肇庆亚克力笔筒。浅析(2023更新中)(今日/资讯)

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肇庆亚克力笔筒。浅析(2023更新中)(今日/资讯)， “家趁万贯带不走,唯有古玩传家久”我想这就是文玩收藏的魅力！尺寸：高约15cm，直径约13.8cm清 碎瓷青花人物笔筒尺寸：高12.3cm，直径7cm清 碎瓷青花花卉纹笔筒清 碎瓷青花花卉纹笔筒尺寸：高11cm，直径6.4cm尺寸：高度11.5cm尺寸：高12cm，口径10cm尺寸：高12.5cm，直径10.5cm尺寸：18.5***

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肇庆亚克力笔筒。浅析(2023更新中)(今日/资讯)， 明代文震亨在《长物志》称：“湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、、花梨亦间可用，忌棱花式。陶者有自古白定竹节者，贵，然难得大者，青冬磁细花及宣窑者，俱可用。朱彝尊在其所写的“笔筒铭”称“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪”。《红楼梦》第十回这样记载：“案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒、笔海内插的笔如树林一般。李庆新《明代海外贸易制度》一书中记载：“万历十年进口商品中‘正青花笔筒’每个银厘、‘青玻璃笔筒’每个银厘毫。而纪年墓葬出土文物实例则是有力的依据。

清 碎瓷青花花卉纹笔筒尺寸：高11cm，直径6.4cm尺寸：高度11.5cm尺寸：高12cm，口径10cm尺寸：高12.5cm，直径10.5cm尺寸：18.5***

肇庆亚克力笔筒。浅析(2023更新中)(今日/资讯)， 尤其嘉庆、道光以后，出现了陈国治、王炳荣、李裕元、李裕成等雕瓷名家，雕瓷笔筒等文房用品亦风靡一时。如首都博物馆藏的一件道光陈国治作黄釉雕瓷笔筒，高浮雕的通景故事题材，塑造细腻繁琐，场面人物栩栩如生。雕瓷笔筒虽多为民窑产品，但历史工艺美术价值很高，作为品类不可或缺。首博藏瓷塑笔筒则多是捏塑成竹节、梅桩、松节、兰花、荷花等文人喜爱雅物，而掏膛成型为笔筒，多为仿生造型。这种分类只有纯粹工艺学上的学术价值，在烧瓷艺术高度发达的清代，实际上经常是多种类工艺常常混用于一器的。譬如雍乾时期的唐英督陶官及诸多景德镇窑名匠，不仅把多种色釉、釉上釉下彩种巧妙结合，活用混用各种像生和瓷塑等复杂装饰手法，更融诗、书、画、印于一体，把文人艺术和富雅气息演绎得炉火纯青。

保利拍品玉石类笔筒玉在中国传统中意义非凡，自古君子以玉比德，既是君子文人所附雅，也是权贵财富的象征，凝聚着深厚的文化涵义。文房器用，是古代玉器制品的重要组成。玉制笔筒，晚明始偶有出现，乾隆后则成为宫廷和民坊制作笔筒的重要品类。明代基本为白玉类材质，清始则采用玉质日渐丰富，从和田白玉、青白玉、碧玉墨玉直到各类地方玉、玉髓或透闪石类均有，甚至水晶、玛瑙类亦应有采用，至乾隆一朝玉作器达到鼎盛水准。

肇庆亚克力笔筒。浅析(2023更新中)(今日/资讯)， 已知馆藏的此类窑口的文房器物亦不在少数，但总体质量与景德镇窑相比有一定的差距，个别器物具有较高的工艺价值和收藏价值。1）釉下彩瓷（青花、釉里红、釉下多彩等）此属以釉下青花瓷为代表，伴有一定数量的釉里红、釉下彩、青花加紫等小众品类产品。晚明崇祯一朝出现的青花笔筒，坯釉制作精良，釉下的石青浙青发色幽青淡雅，洞石、花鸟、庭院、山水、人物等瓷绘精妙生动，表达内容和题材丰富，清新可爱。相比于竹木牙角玉石金属类笔筒，更易于大量重复生产，令文具市场焕然一新，深受社会，迅为文人笔筒的主流之一，给笔筒发展史带来浓重的一笔。

此外，南京博物院、天津市艺术博物馆、苏州博物馆各藏有一件“杨季初”款彩泥堆绘笔筒，据此可知杨季初是这类彩泥堆绘笔筒作品的清早中期宜兴代表人物之一。杨季初款彩泥堆绘笔筒，题材多为一水两岸式的山水人物通景构造，以不同色阶的调泥分堆出山、坡、柳、渚、舟、亭、人、物等，秀逸传神，意韵高古。故宫藏另见秋水堂藏一例紫砂文化巨匠陈曼生所制的紫砂笔筒，器壁阴刻一老僧支颐沉思，作维摩诘“清羸示病之容，隐几忘言之状”。身旁简置天然树桩木几、紫砂壶、瓶梅数器，古雅静远。僧铭刻奏刀跌宕多变，行云流水，衣褶屈曲如篆籀，兰花舞动如行草，大有摩崖之势。