姜夔词小序的特色
（一）散文式的长篇序文
1、精美的白描叙述
姜夔的词序，往往以散文式的笔法，在词的开头，为词的开展做下铺垫。其文笔特点短小精练，清爽唯美，予以抒发自身的闲情雅趣，愁思喜乐。颇与明清小品文有着异曲同工之妙。
甲寅春，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。已而商卿归吴兴，予独来，则山横春烟，新柳被水，游人容与飞花中，怅然有怀，作此寄之。商卿善歌声，稍以儒雅缘饰；予每自度曲，吟洞箫，商卿则歌而和之，极其有山林飘渺之思。今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。
这首《角招》乃是姜夔自度曲，用以缅怀故人之作。而在这篇序言中，先描写了与游人游西湖，赏梅，有“玉雪照映，吹香薄人”的情景，而后词人自己前往游玩，只见“山横春烟，新柳被水”，景色还是之前的景色，和同游之人不在，之前心境亦是变换。只见游人置身飞花盛景之中，可词人却怅然有所思。最后以“离忧”，以“无复此乐”点名哀伤之情。
由此可见姜白石的散文笔触，叙事手法，处处皆是功力。写景之时，极尽唯美，叙事之时，极尽条理清晰，抒情之时，极尽缠绵婉转。诸如此类散文式长篇序言。皆有可观之处。
2、以“赋“起兴、铺陈排序
例如在《清波引·冷云迷浦》一词的序言中：
予久客古沔，沧浪之烟雨，鹦鹉之草树，头陀、黄鹤之伟观，郎官、大别之幽处，无一日不在心目间。胜友二三，极易吟赏。朅来湘浦，岁晚凄然，步绕围梅，摛笔以赋。
此段序言，用姜夔自己的话说“摛笔以赋”，虽然“赋”之意义未必相同，但序中确实运用了“赋”的手法。如其所言，字句开篇说完创作地点，便以大段的铺陈排序手法进行景色罗列，这首词乃是咏梅花，梅花向来是姜白石平生知己，而这篇序言，不像其他序言，在写梅花之前铺垫梅花；序中所述，完全抛开梅花而言。虽是如此，但其实句句都在为下文的咏梅寄托，进行铺垫。而后因这触景生情，而怀念友人。
（三）一语承题，画龙点睛
姜夔词序中，有很多序言都篇幅精炼，就在这三言两语之间，白石道人就道出了这首词的精髓，要害。诸如此类情况，不胜枚举。以几首典型例子，予以论证。
在《淡黄柳·空城晓角》中：“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此曲，以纾客怀。”此曲乃是姜夔自度曲，故词牌“淡黄柳”三字便已经点名吟咏对象。而序言中凄凉、依依可怜诸个字眼，烘托出词曲中的情感基调，哀伤氛围。而词人为何由此感慨，往后读来，一个“客”字，便已点明其客游在外，羁旅之愁，所思所想。
再则，姜夔序中经常提到“梦”，而很多词也都是感梦而作。例如《鹧鸪天·肥水东流无尽期》中说道：“元夕有所梦”；在《江梅引·人间离别易多时》中说道：“将谒淮而不得，因梦思以述志”；《踏莎行·燕燕轻盈》中说道：“江上感梦而作”。而一个“梦”字道出创作动机，道出词中关键。而在《长亭慢怨》这首曲子中，姜夔说到：
予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阙多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！”此语予深爱之。
此词以桓温的名句“树犹如此，人何以堪”来点题。而这阙词中的名句“树若有情时，不会得青青如此。”全词视角随意转换，以物托情，以典喻情，既清空又深沉，感人至深。
（四）序词结合，融为一体
姜夔的《白石道人歌曲》以一首《扬州慢》足可以流传千古。唐圭璋就曾评到：“参军芜城之赋似不得专美于前矣。”而读《扬州慢》不可不读其序言。胡适先生也曾盛赞其词序。陈书良在《姜白石词笺注》中评价亦为妥帖。“序文极尽抑扬顿挫之妙，与词句彼此照应，与词句融为一体。”
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
词序以申明时间开始，此时背景正是南宋偏安，与金隔江对守，而扬州这昔日繁华之地，已是烽火狼烟。姜夔路过扬州，看见夜雪初停，满眼尽是野生麦子。词人在这提到麦子，想必心里已经默诵起“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。”进得城中用了“四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟”等意象烘托出凄凉，国家破碎的氛围。而千岩老人点明此作有“黍离之悲”。其实词人自己早有此意，只是借千岩老人之口说出来罢了。
而词中“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”便与序中“四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟”这十六字相互呼应，而达到序词共鸣，融为一体的艺术效果。这首词作于姜夔二十二岁那年。可见其文学功底，天生诗才的现，已是大词人境界。
