卓美辉
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2009-12-23 11:33
 很好，体内有光和蜜 |
2010-3-10
星期三(Wednesday)
晴
●隐匿者的歌谣
1
这时候落日是最大的“圆”
是我们最远古的乡愁。
为了那完美的曲线
所有的尘埃聚集成一尾鱼
径直游向无限极的远方。
同样离地半尺的我们
把陈词滥调放在了首位：
“向晚意不适，驱车登古原……”
最后的悬浮物全部闯入了西风
一种红，融入另一种红。
2
当小鸟暮至原野的遥迢
一切“圆形”都令人怅然。
一切“圆形”被凝视太久
都会有回声。比如一匹骆驼的鼻息
和猜想中的常春藤
一份隐匿者的安静
一份被模仿出来的缓慢。
3
焚化之后，一切境像失而复得
正如双耳挂满西风的人
又开始了她的辞不达意：
跟随几箱矿泉水，几只香瓜
我和我的同类结伴远行
在这少数人的国度
......
1
这时候落日是最大的“圆”
是我们最远古的乡愁。
为了那完美的曲线
所有的尘埃聚集成一尾鱼
径直游向无限极的远方。
同样离地半尺的我们
把陈词滥调放在了首位：
“向晚意不适，驱车登古原……”
最后的悬浮物全部闯入了西风
一种红，融入另一种红。
2
当小鸟暮至原野的遥迢
一切“圆形”都令人怅然。
一切“圆形”被凝视太久
都会有回声。比如一匹骆驼的鼻息
和猜想中的常春藤
一份隐匿者的安静
一份被模仿出来的缓慢。
3
焚化之后，一切境像失而复得
正如双耳挂满西风的人
又开始了她的辞不达意：
跟随几箱矿泉水，几只香瓜
我和我的同类结伴远行
在这少数人的国度
......
| 分类:博主诗歌 | 2010-2-7
星期日(Sunday)
晴
●反 体
这些年都属于反体词
春天比冬天寒冷，小河里的水
没有茶杯里的水清澈
斯人体内一副鱼骨架
观出桃花无运
水落未必石出
如果为阳光铺满河岸喜悦
万物会比她更喜悦吗？
喜悦这早春二月的隐喻吧
万物借阳光卸下暗影
斯人与光阴相互使用
尤如一滴露水里的乾坤
一些事物有名无实，能映照万物的
就是无常的万物本身。
●使用者之诗
春天，斯人等待侵略者
它应该有两条经纬线
它应该离开旧的巢穴
它至少枝蔓茂密。骨头透亮
春天斯人的秘密无法与人分享
她爱上寒冷的水语
知道另一类物种是水墨丹青
以为的寥寥几笔，却在枯瘦中跌进迷阵。
春天斯人会默默落泪
怜她长出硕大的鳍，有个橡皮身。喜欢被使用。
●川藏线
......
这些年都属于反体词
春天比冬天寒冷，小河里的水
没有茶杯里的水清澈
斯人体内一副鱼骨架
观出桃花无运
水落未必石出
如果为阳光铺满河岸喜悦
万物会比她更喜悦吗？
喜悦这早春二月的隐喻吧
万物借阳光卸下暗影
斯人与光阴相互使用
尤如一滴露水里的乾坤
一些事物有名无实，能映照万物的
就是无常的万物本身。
●使用者之诗
春天，斯人等待侵略者
它应该有两条经纬线
它应该离开旧的巢穴
它至少枝蔓茂密。骨头透亮
春天斯人的秘密无法与人分享
她爱上寒冷的水语
知道另一类物种是水墨丹青
以为的寥寥几笔，却在枯瘦中跌进迷阵。
春天斯人会默默落泪
怜她长出硕大的鳍，有个橡皮身。喜欢被使用。
●川藏线
......
2010-1-30
星期六(Saturday)
晴
（转帖）生命之“轻”的力量
——11位贵州青年诗人诗歌印象
●杨 青
希腊神话中，美杜莎是戈耳工三女妖中最危险的一个，她有令一切化为石头的目光，惟一能砍下美杜莎头颅的英雄是柏耳修斯（Perseus），因为他穿了长有翅膀的鞋而善于飞翔。为斩断美杜萨首级而又不被化为石头，柏修斯依凭了万物中最轻者，即风和云，目光盯紧着间接映象，即映入他青铜盾牌的美杜莎形象。
这似乎可以看作是对诗人与世界的关系的一个比喻。
在某些时刻，我们常常感到整个世界正在变成石头，越来越紧的公共和私人事务，显示出其令人无法忍受的沉重、惰性和难解。大概只有凭借智性的飞翔我们才能够逃避沦为石头的命运。只要人性受到沉重造成的奴役，我们就应该像柏耳修斯那样飞入另外一种空间里去，从一个不同的角度，用一种新的认知方式看待世界。
11位贵州青年诗人的诗歌为我们带来了飞翔的可能，他们善于把日常生......
——11位贵州青年诗人诗歌印象
●杨 青
希腊神话中，美杜莎是戈耳工三女妖中最危险的一个，她有令一切化为石头的目光，惟一能砍下美杜莎头颅的英雄是柏耳修斯（Perseus），因为他穿了长有翅膀的鞋而善于飞翔。为斩断美杜萨首级而又不被化为石头，柏修斯依凭了万物中最轻者，即风和云，目光盯紧着间接映象，即映入他青铜盾牌的美杜莎形象。
这似乎可以看作是对诗人与世界的关系的一个比喻。
在某些时刻，我们常常感到整个世界正在变成石头，越来越紧的公共和私人事务，显示出其令人无法忍受的沉重、惰性和难解。大概只有凭借智性的飞翔我们才能够逃避沦为石头的命运。只要人性受到沉重造成的奴役，我们就应该像柏耳修斯那样飞入另外一种空间里去，从一个不同的角度，用一种新的认知方式看待世界。
11位贵州青年诗人的诗歌为我们带来了飞翔的可能，他们善于把日常生......
2010-1-26
星期二(Tuesday)
晴
●行 人
所有的呼吸都变得均匀，斜阳
从远山撒向田野
影子的阴面和阳面之间我变得缓慢。
我知道自己仍然在走向另一个人
事实上我一直在走向另一个人
可他永远不能知道我的缓慢。
麦穗和停放的红青蜓之间
一朵或几朵我看不见的云
偶然从上面飘过。只有五月的风
知道我走过的这些路
只有乡野才有青草匍匐
只有青草才能看到路的尽头
那个等我的人，我不能使他明白
那排坐成静态的小树
一个牧童弯在那里抱膝傻笑
卡住了我一生的梦幻。
●为了忘却的纪念
她们在版图之上
做了伟大的母亲
挤身祖国3月8号的修辞里。惟我
是个渺小的小小小妖精
没人知道我
人们永远不会深情地来一句：
祖国啊，我的小小小妖精
但我多么乐意，从不判断什么
我就一头黑，爬在一些人的毛......
所有的呼吸都变得均匀，斜阳
从远山撒向田野
影子的阴面和阳面之间我变得缓慢。
我知道自己仍然在走向另一个人
事实上我一直在走向另一个人
可他永远不能知道我的缓慢。
麦穗和停放的红青蜓之间
一朵或几朵我看不见的云
偶然从上面飘过。只有五月的风
知道我走过的这些路
只有乡野才有青草匍匐
只有青草才能看到路的尽头
那个等我的人，我不能使他明白
那排坐成静态的小树
一个牧童弯在那里抱膝傻笑
卡住了我一生的梦幻。
●为了忘却的纪念
她们在版图之上
做了伟大的母亲
挤身祖国3月8号的修辞里。惟我
是个渺小的小小小妖精
没人知道我
人们永远不会深情地来一句：
祖国啊，我的小小小妖精
但我多么乐意，从不判断什么
我就一头黑，爬在一些人的毛......
2009-12-12
星期六(Saturday)
晴
风月辨·系列
◆半 生
这个春天，狱卒还说我纨绔
我从不应他，也不看那扇几乎不存在的天窗
总之皇上并没有驾崩
我仍是那个五谷不分的我。
眯缝着双眼，暗处我已聚光良久
对着这高墙
整日我认真地练习撒豆
那么专注，用力，从不会疲倦
我一把又一把地撒
不紧又不慢
阵阵脆响尤如裂帛
豆子的形状，数量
方向，速度和落点，墙壁的位置
闭上眼我也全都清楚
光滑的墙壁上
它们滚落时像极了珍珠
我是说清晨一柱阳光射到我脚边时
仿佛我是愉悦的
唯独不明白自己为何要不停撒豆。
◆悲 情
暮晚的钟声垂直而上
依旧那么缓慢，执拗
覆盖所有的夕照和枯叶
那个扫地僧是多么幸运
他安祥地仰望，雁南飞，南飞
整个深秋她无法歇止
一程又一程
驮着莫须有的云和雨
一直盯着那张冰冷的弓
......
◆半 生
这个春天，狱卒还说我纨绔
我从不应他，也不看那扇几乎不存在的天窗
总之皇上并没有驾崩
我仍是那个五谷不分的我。
眯缝着双眼，暗处我已聚光良久
对着这高墙
整日我认真地练习撒豆
那么专注，用力，从不会疲倦
我一把又一把地撒
不紧又不慢
阵阵脆响尤如裂帛
豆子的形状，数量
方向，速度和落点，墙壁的位置
闭上眼我也全都清楚
光滑的墙壁上
它们滚落时像极了珍珠
我是说清晨一柱阳光射到我脚边时
仿佛我是愉悦的
唯独不明白自己为何要不停撒豆。
◆悲 情
暮晚的钟声垂直而上
依旧那么缓慢，执拗
覆盖所有的夕照和枯叶
那个扫地僧是多么幸运
他安祥地仰望，雁南飞，南飞
整个深秋她无法歇止
一程又一程
驮着莫须有的云和雨
一直盯着那张冰冷的弓
......
2009-12-7
星期一(Monday)
晴
无意在人家博上看到的，转存于自留地 无心剑英译【五月麦浪_钟硕】
●五月麦浪
The Wheat Waves in May
钟硕
by Zhong Shuo
我喜欢山地，我喜欢冲着它大叫
我喜欢那执拗的藤
它把大树缠死，用几十年的光阴
我喜欢你撒野的红宝马
它尽情驰骋，的哒有声，而那个农人啊
在梯田上反复躬身
与金黄的麦浪不断碰撞，仿佛热衷于调情
我喜欢身体的局部，迎着疾风，卡卡作响
我喜欢大声说，你是山地奇怪的烟草味
我喜欢低声说，藤缠树，不是缠一棵，是所有……
I like the hilly country and like to shout at it
I like the stubborn vine
......
●五月麦浪
The Wheat Waves in May
钟硕
by Zhong Shuo
我喜欢山地，我喜欢冲着它大叫
我喜欢那执拗的藤
它把大树缠死，用几十年的光阴
我喜欢你撒野的红宝马
它尽情驰骋，的哒有声，而那个农人啊
在梯田上反复躬身
与金黄的麦浪不断碰撞，仿佛热衷于调情
我喜欢身体的局部，迎着疾风，卡卡作响
我喜欢大声说，你是山地奇怪的烟草味
我喜欢低声说，藤缠树，不是缠一棵，是所有……
I like the hilly country and like to shout at it
I like the stubborn vine
......
2009-12-5
星期六(Saturday)
晴
无意看到，转贴于自留地。
喻子涵文章里的一段：
女诗人钟硕，相对来说，是后现代诗歌写作较为明显者，成就也较突出。她的诗歌追求当下性和平民化，提倡日常和随意写作，大量运用口语和生活语言，主张消除构思与技术痕迹。但同时她又提出“人本主义关怀与真实”，追求“智性与感性都在场”。因而她的诗，与严格意义上的后现代诗歌是有本质区别的。当然，追溯她的诗歌创作源头，一方面受上世纪90年代中国女性主义诗歌影响，在某种程度上延续了“黑色意识”创作；另一方面又有“下半身”的影子，从女性意识转为对人体自身的观照。因此，她的诗歌题材带有明显的性别痕迹。但是，作为对“女性意识”、“下半身”、“后现代”有着清醒认识并持独立见解的诗人，她坚称“对口语风格的诗歌及种种所谓的先锋、试验和探索持有足够的尊重”，但又“对某些与之有关的伪命题和噱头、炒作，以及平面化、口水化的泛滥保持一贯的距离”，提出要“有效摆脱口水化的泛滥”，让诗歌“回到人性，回到存在的本真，回到当下”。所以她的诗，口语气息很浓，日常性的语感和场面比较突出，但又充满人文关怀和人生命运的思考。实际上她已超越了“女......
喻子涵文章里的一段：
女诗人钟硕，相对来说，是后现代诗歌写作较为明显者，成就也较突出。她的诗歌追求当下性和平民化，提倡日常和随意写作，大量运用口语和生活语言，主张消除构思与技术痕迹。但同时她又提出“人本主义关怀与真实”，追求“智性与感性都在场”。因而她的诗，与严格意义上的后现代诗歌是有本质区别的。当然，追溯她的诗歌创作源头，一方面受上世纪90年代中国女性主义诗歌影响，在某种程度上延续了“黑色意识”创作；另一方面又有“下半身”的影子，从女性意识转为对人体自身的观照。因此，她的诗歌题材带有明显的性别痕迹。但是，作为对“女性意识”、“下半身”、“后现代”有着清醒认识并持独立见解的诗人，她坚称“对口语风格的诗歌及种种所谓的先锋、试验和探索持有足够的尊重”，但又“对某些与之有关的伪命题和噱头、炒作，以及平面化、口水化的泛滥保持一贯的距离”，提出要“有效摆脱口水化的泛滥”，让诗歌“回到人性，回到存在的本真，回到当下”。所以她的诗，口语气息很浓，日常性的语感和场面比较突出，但又充满人文关怀和人生命运的思考。实际上她已超越了“女......
2009-10-18
星期日(Sunday)
晴
一
对于日常中的我，真正的诗意不外乎是感恩、呈现和质疑。自以为它充满了智性的尊严和感性的魔力。然而，作为一名诗歌的写作者，我的无奈往往是出于诗意与诗歌并不完全地同频率。
与我所得到的馈赠比，我完全地亏欠了诗歌。
我没有写出过让自己满意的作品。我离自己心中的“诗人”是那么的遥远。
二
我偏爱一切貌似“轻松”的诗歌。心智的发育是在诗外，诗歌自身的形制则应该简单、出其不意，能在表象的“局”中触及不可说的那部分，在拯救经验与常识中返回到“本来”。
至今固执地以为，一首诗不必要一定是件艺术品。它更应该像暗器，短小的利刀，电光火石，火中取粟，总之一下子拽起心肠就成。毕竟审美的第一要素是心的“原生反应”，其它是派生物。当然，想法是一回事，文本建制往往又是另一回事。我对我的眼高手低同样深信不疑。
三
动人的诗歌未必一定是所谓专业角度的好诗，我也无意非得要追求这样的“专业”。
好诗固然离不开技艺道......
对于日常中的我，真正的诗意不外乎是感恩、呈现和质疑。自以为它充满了智性的尊严和感性的魔力。然而，作为一名诗歌的写作者，我的无奈往往是出于诗意与诗歌并不完全地同频率。
与我所得到的馈赠比，我完全地亏欠了诗歌。
我没有写出过让自己满意的作品。我离自己心中的“诗人”是那么的遥远。
二
我偏爱一切貌似“轻松”的诗歌。心智的发育是在诗外，诗歌自身的形制则应该简单、出其不意，能在表象的“局”中触及不可说的那部分，在拯救经验与常识中返回到“本来”。
至今固执地以为，一首诗不必要一定是件艺术品。它更应该像暗器，短小的利刀，电光火石，火中取粟，总之一下子拽起心肠就成。毕竟审美的第一要素是心的“原生反应”，其它是派生物。当然，想法是一回事，文本建制往往又是另一回事。我对我的眼高手低同样深信不疑。
三
动人的诗歌未必一定是所谓专业角度的好诗，我也无意非得要追求这样的“专业”。
好诗固然离不开技艺道......
2009-10-18
星期日(Sunday)
晴
（添加中）响应一友人的建议，按编年分类和整理作品。短诗为主。欢迎赏阅和批评。
第一部分 09年部分作品
第二部分 08年部分作品
第三部分 07年部分作品
第四部分 06年部分作品
第五部分 05年部分作品
第六部分 04年部分作品
第七部分 03年部分作品
第八部分 早年部分作品
第九部分 学生时......
2009-10-11
星期日(Sunday)
晴
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罗亮/《传话者》；陈先发/《秩序的顶点》；黑光/《在深圳》；刘晓萍/《晨梦》；陈小三/《乞丐》；苏若兮/《个侬》
●传话者
文 / 罗亮
我在给两个囚徒传话
力图真实，几乎真实，绝对真实
我是对的
我几乎就是他们之间直接对话的
那堵墙壁
推荐语：对于可能的真实，尤其两个囚徒之间，或许只是那堵墙壁？其实那堵墙壁还是障眼法。真实是没有载体的，里有很多的不可说，一旦被“我”以这种次第表现出来，果然就有了“文艺的光辉”。
●秩序的顶点
文/ 陈先发
在狱中我愉快地练习倒立。
我倒立，群山随之倒立
铁栅间的狱卒的脸晃动
远处的猛虎
也不得不倒立。整整一个秋季
我看着它深......
罗亮/《传话者》；陈先发/《秩序的顶点》；黑光/《在深圳》；刘晓萍/《晨梦》；陈小三/《乞丐》；苏若兮/《个侬》
●传话者
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我在给两个囚徒传话
力图真实，几乎真实，绝对真实
我是对的
我几乎就是他们之间直接对话的
那堵墙壁
推荐语：对于可能的真实，尤其两个囚徒之间，或许只是那堵墙壁？其实那堵墙壁还是障眼法。真实是没有载体的，里有很多的不可说，一旦被“我”以这种次第表现出来，果然就有了“文艺的光辉”。
●秩序的顶点
文/ 陈先发
在狱中我愉快地练习倒立。
我倒立，群山随之倒立
铁栅间的狱卒的脸晃动
远处的猛虎
也不得不倒立。整整一个秋季
我看着它深......
