红娃：曾用网名，秋月无痕，梅园主人，红娃..等（梅园即红娃，不再重新注册也.qq:23642964）
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她收拢了雷声而来
1
二月的寒气未退
漫长的裂痕，从一个人的体内
直达旷野，道路
在远方被一根细长的丝线
缠绕，消失，遁入苍莽的夜色
午夜，在一个人的失眠里嵌入流水
嵌入更鼓和柴禾之声
被旧历命名的人
坐在冬天最陈旧的章节中
在零度以下，雕刻火焰的名字
2
雷声隐在旧年的雨水中
引而不发，这长长的节令
被一个无法更改的病句消磨
刺入骨骼，又从另一处
露出金属的气息
冒险者，丢下最后的宝剑
隐遁在群山的阴影里
3
那些废弃的词语
卷曲在黄昏里，寒雀
从一首破旧的辞令中飞离
冬天持续的苍老，三月
这个长途跋涉的旅人
又将来至门前，像故乡一棵
朝南生长的树
站在早春料峭的伤口里蠢蠢欲动
......
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梅园主人 发表于 2008-02-29 15:14 |  |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:194 |  推荐指数：0 |
| 2007-11-20
星期二(Tuesday)
晴 |
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| 梅园主人 发表于 2007-11-20 15:34 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:207 | 推荐指数：0 |
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《秋风引》
带上红酒、绳索和闪亮的刀子
这是我深入大山的腹地之前
应该一一为你做好的事情
甚至我的披风和马靴，我眼里消隐
的最初一缕雾气和呕出的最后一朵梅
此时，我和我的黑马都身处河水的下游
在离群索居之前
我将披着六月之火俯身于秋草与荒野
聆听秋风簌簌中敲打人类的声音
《照旧》
打开秋天的第五章节，照旧
次低音的雨水不急不徐的掉落下来
灰鸽子照旧在一个阴天里起飞
路过低矮的屋檐，往返于高广的天空
杜拉斯已经熄灭的炉火旁，照旧
有异国的少男少女在大雪掩盖的冬天里
在《来自中国北方的情人》中取暖
沉默如桦树的老猎人，照旧
会在一个黄昏里擦拭他漆黑老旧的猎枪
尔后，把羊皮的血写上他的家谱
而我，在雨水空洞的回音中
照旧，立在清苦的草叶上
辗转悬浮于原地。在光阴的泥沼中
看着滚滚红尘，已过尽千帆
7.06
《越来越忧郁的人》
越来越忧郁的人，俯身在门里的阴影处
一丝丝生活的烟丝掉下来
她看不见，却能触摸它软肋的刺
低处泛起的声音它不一沉到底
象快要溺水的鱼群漂浮在空中
越来越忧郁的人，浮在冷却的残茶中
大部分的细节和秘密比水更冷
被时光，一点点地漂白
7.04
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| 梅园主人 发表于 2007-07-16 08:30 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:295 | 推荐指数：0 |
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来自中国北方的抒情
1、时钟的圆脸
和你们一样
我曾如此的钟情于水
钟情于玫瑰
钟情于和一把长满鱼鳞的木椅交谈
看时钟，它破碎的圆脸
荡出无数的裂痕
而后旋即复原
象一个刀斧手
他奋力劈开的水
你无法找到破绽，在一场缓慢孕育的疾病中
你无法在一个多边形的下午
以最短的距离，直线抵达痊愈
岩石，在地火的奔突中成为苍泥
成为散落的棋子，落在失眠者的臂弯上
发出沉重的呼吸
它吸食进无数的沙子，柴草和水，吐出雾气和火焰
2、葵花、大雪与黑天鹅
葵花，脸庞多么金黄
她在秋风的地矿中
播种下金属的声音
播种下盐和孤独
在这生者和死者遍布的大地
扮作葵花的人多么拥挤
而空旷的地带又如此荒凉
北方以北，
被我唤作故乡的地方
成群......
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| 梅园主人 发表于 2007-07-16 08:26 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:253 | 推荐指数：0 |
| 2007-6-20
星期三(Wednesday)
晴 |
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| 穿旗袍的女人 |
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穿旗袍的女人
穿旗袍的女人，有着瓷器的质地
比瓷更光洁、易碎。这整个下午的颜色
被湖水一点点染绿，偶尔飘落几滴
南方的雨，珠子一样散开
一颗一颗的，毫无破绽
此时，门需要半掩，光线要像烟雾
有大朵大朵的紫罗兰
竞相冲缺出她的体内，簇拥着开满她的身体
瓷和茶在女人的手边
没人能看到暗处的裂纹和苦
只有时光，这浩浩的白帆
在她身后，竖起更高的船榄
6.20......
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| 梅园主人 发表于 2007-06-20 10:40 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:268 | 推荐指数：0 |
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一首诗的位置
红娃：在偶然的事物中接近神奇
止口不提天空的雷鸣
■红娃
下午两点钟之前，我只钟爱兰花和水
钟爱白得透明的瓷器
它清素的纹理
象我乡下姐姐的眼神
从泥土里长出来
越过屋顶的天空，这朴素的撼动
比玫瑰更加真实
比绚烂的焰火更尖锐
在此之前，我必须忘掉雨声
保持该有的沉默，甚至
止口不提天空的雷鸣
一首诗提供给我们的可以是无限误读的可能。如此，诗歌的语言有了多种指向、多种可能性。而充当诗中可能性的角色是什么？这是一个值得关注的问题。在我看来，它在多数时候就是那些偶然的事物，这些偶然的事物孤立地存在着，是灵性的、鬼魅的，它们是神、也是妖，让一首诗生出清澈或迷离的景致。红娃说，她的这个诗歌《止口不提天空的雷鸣》源于她乡村的一个姐姐，也是一个偶然。那是一种美，让她惊疑而不能忘怀。我姑且把她的这一说法理解为这首诗的背景。红娃，就站在这个背景下，以一种优雅的风度和一个特殊的时间，把美精雕细琢地呈现出来。
茨维塔耶娃曾有言：“这一切是如此的冷漠和理智，但在每一个词的背后，却是一个生动的事件，一个活生生的、重复出现的、有教益的事件。如果你见到了一个人，或许你就会认为我的本能（或本能的缺乏）是合理的！”现在，让我们来看看红娃诗歌的背后是什么。从这首诗本身，或许我们无法判定红娃的事件有着怎样的特殊性，但我能看到诗人对词语以及它关涉的事物的无限信任，这使一个似有似无的存在之物显得确凿无疑。整首诗，从时间、地点，到人物、情感的出现似乎都是偶然的。时间，固定在“下午两点钟之前”——这应该是一天中充满热度的午时；情感，是对某种事物的钟爱：“兰花和水”，“白得透明的瓷器”。事物以内在的质地诱惑着我们的视觉。兰花和瓷器是一种从外到内的美，是透明的、雅致的、是诗人眼里“清素的纹理”。但诗人述说它们，并不在于这些偶然出现的事物本身，而在于她的一个情结——“象我乡下姐姐的眼神”，一种“寓托”的情感跃然而出，我们的眼睛随着那个“眼神”也为之一亮。
偶然的事物的出现有即兴的意味，它们在诗人的叙述中摇荡性情、相互契合，达成内在的关联，从而产生了诗的歧义和意义。红娃给予我们的，就是这近乎即兴的写作中那份神奇的东西，也即偶然性激发出的力量。接下来，诗人的叙述是平展的，又是大开大合的。“从泥土里长出来／越过屋顶的天空”，这就是那“眼神”的光芒，它来自“泥土”——根性的存在；它穿越了时空，有“屋顶的天空”的高度。但那份“撼动”又是朴素的，世界再没有比这样的朴素的美更惊艳的了，“比玫瑰更加真实。／比绚烂的焰火更尖锐。”诗歌的语言伴随着偶然的事物越来越尖锐、有力，并产生快感。在事物的演进中，热忱而又奇特的诗意产生了新的诱惑力。
我读红娃并不多，她属于那种带有某种神秘色彩的诗人，她对词语和事物的偶然性的迷恋构成了她诗歌的一种声音。热爱孤立的、单纯的、朴素的事物，是红娃诗歌的一个原动力。在这首诗的最后，诗人以平静的、舒缓的语气说：“在此之前，我必须忘掉雨声／保持该有的沉默，甚至/止口不提天空的雷鸣”。忘掉、沉默、止口不提，这些简单的、日常的感受和想像，看似是低调的，但一经说出便使诗歌从反方向、从事物的对面扑来，凛冽、奇妙，获得了强大的表现力。这是女诗人特有的细致、睿智与机敏。这看似逆转的一句，悄然地把一个述说的过程和事件推向了高潮。那偶然出现的“止口不提天空的雷鸣”，几乎是神来之笔，带有“雷鸣”般的震撼。
2007-6-9......
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| 梅园主人 发表于 2007-06-10 10:01 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:251 | 推荐指数：0 |
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止口不提天空的雷鸣
下午两点钟之前，我只钟爱兰花和水
钟爱白得透明的瓷器，
它清素的纹理
象我乡下姐姐的眼神，
从泥土里长出来
越过屋顶的天空，这朴素的撼动
比玫瑰更加真实。
比绚烂的焰火更尖锐
在此之前，我必须忘掉雨声，
保持该有的沉默，甚至
止口不提天空的雷鸣
5.31
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| 梅园主人 发表于 2007-06-01 12:11 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:242 | 推荐指数：0 |
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初夏的妄语（之一）
切割完了四角形之后，你便拥有了
更多的残面，背面是火，侧面是灰烬
斜面是流淌一地的水声
但你始终无法达到正面，无法在中世纪冰冷的门廊里
一脚跨入盛夏。在彻底成为雨之前
你只能把头埋得更低，垂成缸底的石子
和水里的鱼。然后，在纸笺上弥漫的越来越大的阴影里
等待一辆驶于1988的火车，以急速的呼啸
穿越过你的身体
初夏的妄语（之二）
黑白的三分之一处
前景开始变虚，背静则越来越空洞
木质的香气和灰尘一起弥漫
苹果流产，背景里开始有了水声
第三次陷入险境的人手持黑色的旗帜
退路和去路一样充满惊险
门里的人手持古兰经默默诵咏
门外雨声如雷
初夏的妄语（之三）
一只乌鸦背走了一座城
一根羽毛降下了一场雪
天空满时
我是空的
天空空时
我却没有满......
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| 梅园主人 发表于 2007-06-01 12:07 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:295 | 推荐指数：0 |
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母亲的河流
母亲，在火焰和血液的深处
我梦见过水，梦见过永夜的黑暗和初生的太阳
这使我深信，那场久远的邀请
源于一次最温暖的潮水
一次最凶猛的潮汐和阵痛
遥远的抵达和孕育，在最初的战争中
母亲，您是大地上最朴素的英雄
蜿蜒成最深沉的河流，接纳我的溪流
母亲，一个咏诵的词语多么轻
父亲的山脉高过我的仰望，而您是我生命里
的水，萦绕在发丝和空气里
缝最细密的针脚，吃下我最苦的茶
在我伤口刺破的夜晚里，您酿成水里最苦的药
母亲，您在我的手心镂刻下质朴、劳作和善良
我是水里带火奔跑的水鸟，如今我是蓝色的水草
如今我的手背生长无数的罂粟，我在自己的荒年
几乎气血耗尽，而在您慢慢苍老的白发中
依然让我临照满天的星光
07.5.19......
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| 梅园主人 发表于 2007-05-20 12:33 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:318 | 推荐指数：0 |
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最后的玫瑰
现在，五月当空，花事浩荡
现在，我沿着幽秘的甬道前来，那一点灼烧在背风山坡里的殷红
一点点地扩大，以去国的玫瑰，开成最后之势，
她暗藏着水和刀刃，缓步前来。
最后的玫瑰，这披带锦缎的佳人
行走在火焰的边缘，行走在空旷的红五月和旷野
流窜的火狐，带动体内的水草和盐，搅动温度
搅动体内的热力，灼伤了脉管中的雨滴
这硕大的雨滴，裹挟着白昼和夜晚
裹藏着多年的暗伤和生锈的锁
在迎风的坡面升腾、洞开、缓缓的自燃
最后的玫瑰，沦陷在深宫中的女王
这喝气如兰的歌者。金质的王冠于隐秘处
盈动如潮的暗香
仿佛囚禁的大火，一个明亮的白昼
要在成为灰烬以前
开得光芒万丈
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| 梅园主人 发表于 2007-05-14 10:36 | |
分类:诗 | 评论: 1 | 浏览:337 | 推荐指数：0 |
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诗选刊同题诗赛冠军作品《在玻璃里我突然想起了爱情》，原诗文见下
诗选刊点评：首先要说作者很冷静。与其说他在写诗，不如说他在解剖。这样当你把事物的核打开时，你会发现你很有可能一无所获：“甚至为蒸汽，甚至所剩无几。”但与此同时，作者也在不经意间，随口说道：“能不能含住她的轻痕”。诗的第一部分构建起了一个时间的迷宫，他让走进来的人不知所以，却又能清晰地感触到。而接下来的部分便明朗起来：“四月，请试着把桃花说尽。”桃花是说不尽的，真正的桃花远在生命之初。作者在这里并没有展示他内心中的痛觉。他依旧在述说，他说水和火此时多么象一对情侣。因此也就有了“把自己埋进雨中的火堆”。
这是一首绝望的爱情诗，他的绝望不在于他写得有多么绝望，而是他写到最后突然发现了自己什么也没有写到，也什么也没得到。他没有说起痛，痛在字里行间隐藏着。这个用解剖刀写诗的人，他忘记了爱情需要那么一点点柔情。他只想割开。
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| 梅园主人 发表于 2007-05-09 21:21 | |
分类:文 | 评论: 0 | 浏览:261 | 推荐指数：0 |
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沦陷之城
我不想说刀光和蛇信
秘密的坂坡之上杂草狼藉
春天的车马，如风驰的水流
乘坐的人已没有退路
血衣的战袍倒地，黑夜无边
魔劫的宫殿灯火通明
沦陷之城，春天汹涌
仙鹤死去，她的影子日夜奔赴太阳的国度
祁鸿升 点评：意象的变形美，是我们诗歌创作中不可缺失的美。舒婷的《往事二三》在写落魄的青春时，这样描述：“一只打翻的酒盅/石路在月光下浮动/青草压倒的地方/遗落一枝映山红”，写出了自己心灵迷醉时潦倒模样，并通过变形意象产生了唯美的表达效果。同样的写法，红娃的《沦陷之城》则写出了万劫不复的命运之水过来时的繁杂景象。 “刀光和蛇信”、“ 杂草狼藉”、 “春天的车马，如风驰的水流/乘坐的人已没有退路”，这些意象除了本身的强势打造外，整体上后继力度也随着象的变幻过程紧跟其上，显示出一种强大的胁迫力量。主题是不是可以向情爱这个方向靠些，要问红娃，个人理解这样贴切些。
第二节承接上面的势头，更是一泻无遗。 “血衣的战袍倒地，黑夜无边/魔劫的宫殿灯火通明/沦陷之城，春天汹涌”， “春天汹涌”，是幸福与激情的疯狂状态，之后自然会产生 “仙鹤死去，她的影子日夜奔赴太阳的国度”超凡的感触了。这里的意象变化呈现了一个特点，那就缩小了时空跳跃的跨度，“血衣”、“黑夜”、“灯火”可以形成共同的构设语境，结构上更显严谨。
意象变形的诗歌不少，但真正要写到红娃的境界还真难见到。
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| 梅园主人 发表于 2007-05-04 13:44 | |
分类:诗 | 评论: 0 | 浏览:270 | 推荐指数：0 |
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