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 夜来风雨声 花落知多少
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也解颐 发表于 2009-11-03 09:05 |  | 星期二(Tuesday)
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红包：佛山人的慈爱表达
“佛山有什么特色吗？”久未谋面的朋友qq上扔来一句话。愣一下，随手敲“红包”。啊？对方发了一个张大嘴巴的头像，很夸张地瞪着我，说“别吓唬老百姓，我兄弟正准备去佛山工作，别不是请客送礼之类吧？”其实，说红包本有戏谑之意，因我刚好在准备两封红包，可他这么一反问，还真想说说红包的故事。
小林毕业后来佛山工作，每月发工资后先寄一笔钱回老家给父母，余下的自己计划着用，虽不很宽裕，也能收支平衡。约半年后有同事要结婚，公司的人很兴奋，凑在一起说婚纱呀、花车呀、蜜月旅行呀，都好像自己办喜事。小林是新人，不好说什么，但暗暗发愁，不知这礼怎么送？该送多少？一直挨到同事婚期近了，都没人提送礼的事，小林憋不住，悄悄问究竟送多少呀？被问的同事笑了起来，说别担心，已经帮你“做了人情”。
啊？小林糊涂了。
婚礼那天，小林和一群同事姐妹到酒店，领头的姐姐拿出一个大红包，双手递给新娘，说“恭喜恭喜，百年好合，新婚快乐，早生贵子”，大家都嘻嘻哈哈，新娘旁边一位上年纪的阿姨接过，微笑着说“多谢晒多谢晒（非常感谢）”。奇怪的是，阿姨马上从提包里取......
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也解颐 发表于 2009-09-12 21:42 | | 星期六(Saturday)
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“每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过，也许有一天他会变成你的朋友或是知己……”金城武在《重庆森林》里说这些话，至今十五年了，而我一直只知道片......
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也解颐 发表于 2009-07-03 20:14 | | 星期五(Friday)
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也解颐 发表于 2009-06-03 17:28 | | 星期三(Wednesday)
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越来越讨厌键盘输字，有时候，这种讨厌竟影响心情，心中有呼啸而出的话，手下却懒得敲打。似乎有什么捆扎了手，更似困在小屋里，左顾右看，找不到出去的门，郁闷。我知道，根本就是迷恋手写的感觉。喜欢拈起轻巧的笔，在纸上随心情乱涂鸦，那种随意、恣意、妄性、旁若无人，叫我神往。尽管现在写东西都用电脑，但案头上所有能写字的纸片，上面都有随手写下的只言片语，零散字词，或一两句前言不搭后语的话，或心有牵念的人或事。反正这种写划没有目的，只满足手写欲望，至于写什么，无关紧要。
这种坏习惯，要追溯到幼儿园时代，记得在《秋千》一文写过，“幼儿园大班，天真无邪的小女孩，竟用红色粉笔，在教室雪白的外墙上，写上一连串阿拉伯数字。老师气坏了，责令午睡时间用水冲洗干净。于是，其他小朋友呼呼大睡，女孩却边哭边擦那块可恨的墙壁。”女孩就是我，事件太深刻了，几岁的事情竟影响到成年，从那以后，对“乱写乱划”一词有致命的过敏，不能说，不能听，也不能写，想也不能想，一想，即感觉剜心之痛，更羞于对人提起。
可是，说不得，不等于不做，多年来仍然死性不改，仍然乱写乱划。看过的书，纸页上总留有彼时心情，一本书往往因阅......
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也解颐 发表于 2009-05-27 15:07 | | 星期三(Wednesday)
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朋友出版了两本新著，出版社赠送一些毛边书，于是，我幸运地成为收藏者之一。办公室里，高兴地拆开快递包裹，拿出书来喜滋滋地看。一旁的同事看好奇地问，这书怎么这么奇怪？这叫毛边书。毛边？什么毛边书？没听说过。
我把书翻开，指给她看，这边、那边，还连着呢，没裁开，看书时必须裁开纸边才能一页页看下去。哦，这么麻烦！她笑，我也笑，告诉她这是爱书人的游戏，读书时增加一点乐趣。鲁迅，知道吗，他最喜欢毛边书，自称“毛边党”。这样呀。她显然对这种游戏不太感兴趣。其实我很理解，现在不是什么都求快求高速吗？都电子书时代了，谁还耐烦这样慢慢裁，什么时候才看完呢？
对这种版本其实也没过分癖好，而且，以前根本不知道毛边书。后来读爱书人写的文章多了，知道有“毛边书”这么一种特别的书，但究竟怎么毛边，又怎么拿刀裁，还是不甚了了。因为不是特别爱好，也就不刻意找寻，毛边，也就是一个符号而已。
收到这两册毛边书，倏忽间，兴趣似乎被激发出来，撇开手头杂物，一本正经开读。首先找出一把戒纸刀，小心地裁开前面两页，清清爽爽的两页文字出现，心中突然有种愉悦感，好像自......
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也解颐 发表于 2009-05-19 23:13 | | 星期二(Tuesday)
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不跟张岱生在同一时代，是件遗憾的事，因基本没机会见识、或体验那种奢华极致的生活；但跟他生在一个时代，倘若你没有他的家学渊源，没有他的高雅清逸，没有他的享乐玩世，想必也是一个遗憾，甚至，可能死在他的博洽宏达前——“好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼......
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也解颐 发表于 2009-05-18 13:30 | | 星期一(Monday)
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那些民国的情圣情痴
赵清阁是个很陌生的名字，如果说老舍，那就不一样了，赵清阁年轻时和老舍有过一段情缘，此后终生未嫁。据说，一直和老舍保持联系，之间有很多信件来往，但赵本人编的《沧海往事:中国现代著名作家书信集锦》中，只收入老舍四封信。后来在另一些报章中得知，其中另有因缘。赵清阁与老舍来往的那些信，成为许多研究人士、倒卖历史资料人士窥伺的对象，甚至有人找上门，开出大价钱意欲买下；也有些老朋友从文学史角度考虑，希望赵清阁公开信件，为后人留下宝贵资料。但她不为所动，临去世前将大部分信件烧毁。随着两人的离世，他们之间的情缘、以及涉及到的人和事，统统成为历史悬案。
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也解颐 发表于 2009-05-18 13:11 | | 星期一(Monday)
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您的帖子[亦生亦死亦情书，赵清阁、朱湘、石评梅……]已成功提交！因为含有敏感字符，请等待社区编辑审核，请勿重复发帖，谢谢。
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也解颐 发表于 2009-05-15 09:52 | | 星期五(Friday)
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看古装戏看地方戏，总有一些角色络腮长髯，或喜或怅，捋须的动作总少不了。也许它就像女人的美貌，用来炫耀。炫耀雄性的威武刚阳，更有人刻意在胡须上玩花样，于是，又有美髯公之说，无论什么身材，美髯飘飘，仙风道骨，该是何等倜傥。身为男人而无须，就像女人而不西施，应该是件赧颜的事吧？可这样的尴尬，偏偏落到吴昌硕身上，而他，又这么喜爱一副又长有密的于思胡子。
看过他六十岁自画像，在《吴昌硕传》扉页之后，脸圆颊丰，眼小额秃，相貌凡俗，尤其嘴唇周围，确实没有胡须，难怪他既憾且恨。不过，世人对这些小缺陷，实行的是扬长避短之法，能饰则饰，能略则略，实在不行，还“走马观花”。而吴昌硕不一样，其无须之憾，不仅常常被朋友们调侃，他自己有事无事也拿出来自嘲一番。最好玩是七十大寿时，居然自刻一方朱文印，号称“无须吴”，广而告之。有趣的是，这方印章的字体粗看起来，像一根根长须，优雅而舒展。手摸刻刀，是不是想着曾农髯那把迎风吟哦的长须呢？曾农髯是他的好友，也是张大千的老师。言为心声，字为心声，如此作为，个性十足。细品之下，不禁莞尔。他深怕别人不明其意，又自我解释一番，“翁灵舒逃禅乎，我禅未逃须则......
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也解颐 发表于 2009-05-13 15:55 | | 星期三(Wednesday)
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 记得那天换了频道，便是一个妩媚女子，古装秀丽，正在唱《红楼梦》插曲，“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”声音婉丽，形态妙曼。心想这小女子厉害，扮相声线一流，上天哪，偏心……心思恍惚中，突然吓一跳，女子开口说话，却是男中音！
闹了半天才明白，男角反串。可是，他怎么可以串成那样，比女人还女人，那手势，身段，眼神，还有，那如仙如魅的声腔，简直迷死人。
不久，有了一个机会，现场观看梅葆玖先生的《贵妃醉酒》，这次思想很有准备，都知道梅先生反串，所以，当开场的京胡竹萧咿呀半天，心中颇为平静。然后，一个红裙金钗的背影从台侧移出，醉步袅娜，柔媚若柳，突又听得一声娇呵“摆驾……”，啊，所谓“帘未启而已众目睽睽，唇未张而已声势夺人”，这是梅葆玖先生？这是七十多岁的梅先生？暗自吃惊，这哪是古稀身姿，分明拾捌廿二。
然而，梅先生说，他比不上父亲梅兰芳。
在读唐德刚的《梅兰芳传稿》之前，所知道的梅兰芳止于抗战蓄须明志，还有反串，别的比较模糊。但对他走过晚清、民国、新中国三个时代，载沉载浮，有惊无险，还是比较好奇，究竟，什么诀窍佑他穿行于民国社会的大江湖中？或者说，什么原因使每一朝当政者，都对他礼遇有加？
《梅兰芳传稿》是一本充满种种暗示的书。这样说，是因为唐德刚在书里总不会把话说的很满，单说一半，或只及边缘，让读者自己摸索着、思索着走向圆心——对我来说，既挑战自己的思想高度，又昭示作者的清醒程度。这种阅读充满诱惑。
读《梅兰芳传稿》之前，只读过唐德刚的《胡适口述自传》，胡适先生口述，唐德刚先生用英文记录后译成中文。书翻完，不甚了了，皆因胡适之先生离得太远，我不是张爱玲，再不会有仰慕......
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也解颐 发表于 2009-04-10 20:35 | | 星期五(Friday)
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也解颐 发表于 2009-04-06 11:21 | | 星期一(Monday)
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4月25日济南新华书店首发和签售
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也解颐 发表于 2009-03-17 12:47 | | 星期二(Tuesday)
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合上《三余拾萤录》，随即想到几个字“活在诗中”，我想，张况就是这样一种状态，也合该他才有的生活，王国维曾说，“诗人对宇宙人生……入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之……入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致”，在《三余拾萤录》诸多篇章中，张况逐一实践王国维之“能入能出”论，以其出入皆宜，故评论写起来也有诗歌韵味，诗意馥郁，借物遣怀，格调与识见，无不独具情味，自成境界。
此书除了评论外，还有相当篇幅的序跋，同时还收入与媒体、诗人们关于文学的对话，从广义来看，这所有文字都与诗歌有关。张况曾说，诗人都是枕石漱流之辈，少羁绊，多孟浪。落在他的文字上，便是天马行空，洒脱飘逸。书中每一篇，都承载着作者一段诗性岁月或激情年轮，这些关于时空的记忆，直接与被评论者的情感载体相通，自身与评论对象的兼容，即是王国维之“入乎其内”，从中牵拉出主题和命意，评论便有了经纬交错、主客交融的立体呈示效果。
也许诗人天性所致，同样对诗人诗歌的解析评论，张况对女诗人的作品，毫不吝惜地给予更多美好赞誉，而且用一种体贴入微的方式，以心怀悲悯，怜惜苍生切入，将对生命的敬畏、人生......
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