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 久不见莲花
杨不易 发表于 2009-11-21 15:09 |  | 星期六(Saturday)
晴 |
从昨天开始，天气放晴了。前些天阴冷的风，密布的乌云，以及似乎非下不可的雪，都不见了踪影。
阳光，从每天早上就开始铺排。连最阴暗的角落，也享受到了温润。
昨天忙了一天，今天闲多了。上午去电脑城扫碟，吃了午饭就端了茶杯在露台上闲坐。虽然，偶尔有一点微风，但太阳晒在脸上，还是一种温暖的感觉。
明天，就要休假了。这是天意。
希望接下来的一周，都有这样的好天气。
杨不易 发表于 2009-11-20 19:22 | | 星期五(Friday)
晴 |
大概，好象，在N天之前，我把QQ签名档和博客心情，写了一句：久不见莲花。我以为我没有写过这句话的，可它实实在在的，还挂在那里。可见，我曾想起过这么一句。哪怕是，只有一秒钟。
然后，有人来问我。比如，如下的问题：
1、久不见莲花，也不觉得牡丹美哇？
2、久不见莲花，开始觉得牡丹美哇？
3、既然久不见莲花，肯定觉得牡丹美噻。走，找牡丹……
其实，我清楚地记得，我只写了一句久不见莲花，并没说牡丹的事。但是，大家还是一致想起了牡丹。
如果感觉久不见莲花，可以不想牡丹吗？这是有可能的，也是不可能的。既然久不见莲花，那就只看到了其他花，这些花里，大概也是有牡丹的。林忆莲的《夜太黑》里，有一句：“男人久不见莲花，开始觉得牡丹美。”所以，人们以为想到了莲花，必然对比上了牡丹。
有人说，每个男人的心底，难免都有一朵莲花，而且深深地藏起来，偶尔拿出来赏玩一番。但既然是藏在心底的，可见莲花并不多见，也不常见。感叹久不见莲花，其实无病呻吟。
前些天，一个博友在跟贴中留言：“久不见莲花，心有莲花，自见莲花。”貌似颇为高明。但我向来是不欣赏这种高明的。不过是自我抚慰罢了。
莲花不多见。久不见莲花，也不必纠结于莲花。或者，真的觉得牡丹美，或者，开始觉得油菜花也是美的。但偶尔一丝闪念，还是让生活有些余味的。久不见莲花，再觉得其他什么美，并不重要。
等着下班，瞎几句。罢了~
杨不易 发表于 2009-11-18 14:00 | | 星期三(Wednesday)
晴 |
终于填好了那张表，从星期天开始，休年假。时间不长，总共七天（老杨现在周末只有一天，要不然，就有九天）。啥世道嘛！实在觉得累，身心俱疲的感觉。
这七天，应该干些什么？满怀期待，却一片茫然。昨天老薇说，你要一个人背个包包，去一个地方，比如在云南呆几天，要不然，就没有休息的感觉。也许是对的。因为她老人家才一个人跑到厦门呆了近十天，耍得很爽。
想去的地方，很多。比如曾经疯狂地想去某个城市，在那里独自呆上两天。走那些陌生的街道，看那些陌生的山水，晚上独自躲在宾馆里，听整座城市的鼻息。似乎息息相关，又与己无关。
但我最简单的想法，是哪里也不去，每天早上独自跑步上山，天气好就在山上看书，天气不好就回来看碟写字。写一些自己觉得舒服的字，也是一种休息。
昨天在当当订了一批书，一册《中国盗墓史》，一册《瓦尔登湖》，另三册，是村上春树。我知道，我又要开始暴饮暴食了，这回的美餐，是村上春树。但愿在周日之前能送到。
昨天傍晚，下了一小会雪。天气自然就更冷了。昨晚在公交车上，旁边一小姑娘竟然轻轻哼唱：你那里，下雪了吗？面对寒冷，你怕不怕……
呵呵，问谁哩？谁听到？
杨不易 发表于 2009-11-17 18:00 | | 星期二(Tuesday)
晴 |
转一个新闻报道，老杨曾经夜闯的泥巴山，下雪了。说是美景，要是那晚上遇上这种情况，恐怕就完蛋了。（图片来源：成都商报）
 泥巴山下雪（新闻链接）
杨不易 发表于 2009-11-05 07:52 | | 星期四(Thursday)
晴 |
杨莉（又名伊尔根觉罗•尔倩）：女，满族。生于1949年，四川成都人，大学专科。现为四川省工艺美术大师、中国工艺美术学会及中国民间艺术家协会会员、四川省工艺美术行业协会常务理事、四川省工艺美术学会理事、四川省美术家协会会员、省级非遗项目代表性传承人、高级民间艺术家、成都市先进生产工作者、被国家知识产权局聘为中国知识产权文化大使。擅长漆器、漆画设计制作及工笔画。其作品构思精巧，手法细腻，技艺精湛。
杨莉的家，在繁华红星路背后的一条寂静小街，爵版街。一座普通的居民小区，二楼。离开了工厂的杨莉，在家里窗前的朝来暮去中，一笔一划地继续漆艺之路。她更像一个纯粹的艺术家，远离工厂的流水线和匠人之气，在寂寞之中打磨瑰丽的漆器精品，打磨坚持和梦想。
寂寞之刀
大多数人，都会为杨莉家客厅博古架上展示的漆器而惊叹，甚至流连忘返。那里摆放了杨莉数十件漆器精品，雕漆隐花《昆虫乐园》花瓶、锡片蜂花仿古大方漆盒、隐红百蝶漆瓶、蛋壳镶嵌银杏蝉套二异形漆盘……连沙发墙上，也挂着精美的漆画。是的，这一切的确令人心醉。
可是，当我来到杨莉设在卧室阳台上的工作台前，才真正由衷地震撼。工作台是一张古旧的大木桌，略显陈旧和杂乱。一盏落地台灯伸着长臂照在桌上，无声的告诉我：杨莉曾不分日夜地在这里制作她心爱的漆器。与我写作时希望看到窗外美景的愿望相反，杨莉的窗外，竟是邻楼的一堵水泥灰墙。没有市声的打扰，没有繁花绿叶的纷乱，独坐窗前的杨莉，是怎样的心无旁骛？
杨莉正在进行的作品，是一套《红楼十二金钗图》的漆画挂屏，已经进行了两年，至最后完成，可能还需要数月。这套漆画共计12幅，每幅规格为120cmX36cm，最主要的技法为拉线和针刻。这些未完成的作品，斜靠在工作台边的墙上，每一幅都是一位静静等待约会的美人。杨莉每天坐在窗前，在这十二块用传统手法反复打磨、抛光而成的黑漆板上，用手中粗、中、细三种拉刀拉出人物线条，用钢针刻出衣物纹饰……黛玉、元春、李纨这些虚构的古代女子，在她的手中重新鲜活起来。
杨莉还有一个名字，叫伊尔根觉罗•尔倩，她是满族正蓝旗人，1949年生于成都。杨莉从小喜欢画画，尤其对中国仕女画兴趣浓厚。1966年，杨莉去了西昌当知青，1974年回到成都。因为成都漆器工艺厂当时正租用着杨莉母亲任教学校的房间进行生产过渡，杨莉母亲对成都漆器有所了解，极力希望女儿考进漆器厂。凭着扎实的美术功底，杨莉如愿进了成都漆器厂，并一下子被那些绚丽的作品所吸引。进厂后，杨莉师从陈春和、余书云、张福清等漆艺工艺大师，并得到著名漆艺家乔十光、李大树、曾庆华、王星泉等的精心指导，进步很快，从设计、制胎到装饰、清抛光、制漆等所有工艺，她都烂熟于胸。
说起自己的创作条件，杨莉乐呵呵地回忆：“1991年的时候，我们住在横金家坝街，由于房子窄，我曾在楼顶用保丽板搭了个20平方米的小房间，专门用来创作。下了班就呆在里面，冬天冷，夏天热……”这个小房间被一个记者偶然拍到，作为“违章建筑”的典型登在报上，差点被有关部门强制拆掉，后来因为美术家协会开了证明，才算“逃过一劫”。1994年，杨莉离开了漆器厂，晚上在一家娱乐公司做美工设计，白天的大部分时间都在家搞自己的创作，境界不断提高。
就是在这样的环境中，杨莉抛弃一切繁杂俗务，潜心创作，终于有所成。在1995年被授予“四川省工艺美术大师”称号，制作的大幅漆画《珙桐白鹇》挂在了人民大会堂四川厅，并多次获得各类奖项。
在创作上，杨莉一直走精品......
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这个叫博山炉，据说是汉武帝时候发明的，熏香用的。只有贵族才耍得起哈。
这个，就是一个铜壶。我觉得可以拿来装二锅头。当然，还有很多其他的。就不传了。
它，睡得很舒服……