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 久不见莲花
杨不易 发表于 2009-11-05 07:52 |  | 星期四(Thursday)
晴 |
杨莉（又名伊尔根觉罗•尔倩）：女，满族。生于1949年，四川成都人，大学专科。现为四川省工艺美术大师、中国工艺美术学会及中国民间艺术家协会会员、四川省工艺美术行业协会常务理事、四川省工艺美术学会理事、四川省美术家协会会员、省级非遗项目代表性传承人、高级民间艺术家、成都市先进生产工作者、被国家知识产权局聘为中国知识产权文化大使。擅长漆器、漆画设计制作及工笔画。其作品构思精巧，手法细腻，技艺精湛。
杨莉的家，在繁华红星路背后的一条寂静小街，爵版街。一座普通的居民小区，二楼。离开了工厂的杨莉，在家里窗前的朝来暮去中，一笔一划地继续漆艺之路。她更像一个纯粹的艺术家，远离工厂的流水线和匠人之气，在寂寞之中打磨瑰丽的漆器精品，打磨坚持和梦想。
寂寞之刀
大多数人，都会为杨莉家客厅博古架上展示的漆器而惊叹，甚至流连忘返。那里摆放了杨莉数十件漆器精品，雕漆隐花《昆虫乐园》花瓶、锡片蜂花仿古大方漆盒、隐红百蝶漆瓶、蛋壳镶嵌银杏蝉套二异形漆盘……连沙发墙上，也挂着精美的漆画。是的，这一切的确令人心醉。
可是，当我来到杨莉设在卧室阳台上的工作台前，才真正由衷地震撼。工作台是一张古旧的大木桌，略显陈旧和杂乱。一盏落地台灯伸着长臂照在桌上，无声的告诉我：杨莉曾不分日夜地在这里制作她心爱的漆器。与我写作时希望看到窗外美景的愿望相反，杨莉的窗外，竟是邻楼的一堵水泥灰墙。没有市声的打扰，没有繁花绿叶的纷乱，独坐窗前的杨莉，是怎样的心无旁骛？
杨莉正在进行的作品，是一套《红楼十二金钗图》的漆画挂屏，已经进行了两年，至最后完成，可能还需要数月。这套漆画共计12幅，每幅规格为120cmX36cm，最主要的技法为拉线和针刻。这些未完成的作品，斜靠在工作台边的墙上，每一幅都是一位静静等待约会的美人。杨莉每天坐在窗前，在这十二块用传统手法反复打磨、抛光而成的黑漆板上，用手中粗、中、细三种拉刀拉出人物线条，用钢针刻出衣物纹饰……黛玉、元春、李纨这些虚构的古代女子，在她的手中重新鲜活起来。
杨莉还有一个名字，叫伊尔根觉罗•尔倩，她是满族正蓝旗人，1949年生于成都。杨莉从小喜欢画画，尤其对中国仕女画兴趣浓厚。1966年，杨莉去了西昌当知青，1974年回到成都。因为成都漆器工艺厂当时正租用着杨莉母亲任教学校的房间进行生产过渡，杨莉母亲对成都漆器有所了解，极力希望女儿考进漆器厂。凭着扎实的美术功底，杨莉如愿进了成都漆器厂，并一下子被那些绚丽的作品所吸引。进厂后，杨莉师从陈春和、余书云、张福清等漆艺工艺大师，并得到著名漆艺家乔十光、李大树、曾庆华、王星泉等的精心指导，进步很快，从设计、制胎到装饰、清抛光、制漆等所有工艺，她都烂熟于胸。
说起自己的创作条件，杨莉乐呵呵地回忆：“1991年的时候，我们住在横金家坝街，由于房子窄，我曾在楼顶用保丽板搭了个20平方米的小房间，专门用来创作。下了班就呆在里面，冬天冷，夏天热……”这个小房间被一个记者偶然拍到，作为“违章建筑”的典型登在报上，差点被有关部门强制拆掉，后来因为美术家协会开了证明，才算“逃过一劫”。1994年，杨莉离开了漆器厂，晚上在一家娱乐公司做美工设计，白天的大部分时间都在家搞自己的创作，境界不断提高。
就是在这样的环境中，杨莉抛弃一切繁杂俗务，潜心创作，终于有所成。在1995年被授予“四川省工艺美术大师”称号，制作的大幅漆画《珙桐白鹇》挂在了人民大会堂四川厅，并多次获得各类奖项。
在创作上，杨莉一直走精品......
杨不易 发表于 2009-10-31 08:44 | | 星期六(Saturday)
晴 |
从秋天走向冬天，很多物事，无意间成了故旧。
坐在曾经的闲适之所，淡看脚下的流水，阳光在近处悠游，落叶在远处飘零。距离让人心生恍惚，似乎已经分不清时月。
谁在把时光掳走，谁又让这个季节无言以对。
一两年前的很长一段时间，我常来这里独坐，从上午，直到天黑。理由，大概是无所事事，或者逃避纷争。它在河边上，相邻一条细小而隐秘的路，以及一片绿地。那条小路，像一条潜伏在草丛间的灰线，浅淡，但目标明确。两端，都是主干道。在两座桥梁之间，它截取了一段宁静和清幽。如果是春暖花开，或者秋凉渐起的日子，自然选择三楼上的平台。茶客大多懒散，要么在河边斗地主，要么在二楼平台打麻将，懒得从锈迹斑斑的铁梯爬上来。所以，三楼常常成为我的独坐之所。
红砖墙上，爬满葱郁的藤蔓植物，把附近住宅楼的喧闹，也一一化解了。
坐在靠栏杆的地方，常可俯瞰二楼平台。或者两桌麻将，或者两对中年男女，举止亲密，但绝不是夫妻模样。有一次，我还旁听了几个黑道人物的秘密会议。想必，很多人如我一般，把这里作了一个秘密之所，以获得片刻的逃逸和填充。
生活，大概需要一些空白的空间和时段，来作某些填充。那天，看到一段与电脑有关的专业说辞，说是硬盘和U盘之类，在全盘格式化之后，并不能消除之前的所有数据，如果要转让和出卖，最好拿无用的图片装满空间，以防隐私和秘密被窃取。这无用的图片，可以是“天空图”。是镜头冲着天空，或者两朵白云，或者一片湛蓝，皆是与己无关，落得心安。
其实，要来这里独坐，也需要费一番踌躇。最近一次来，是上一个阳光而温暖的日子。懒洋洋地坐了两个小时，到底耐不住空洞和沉寂，开始打电话呼朋唤友。然后，开始一下午空洞的谈话。我们太需要说话，无力与孤寂对抗。
今天坐在这里，天气阴冷了许多。抬头望，是一片灰蒙，想必这样的“天空图”，很难入得镜头，倒一下子安静下来。阳光和清风，总是让人期待更多。温情脉脉的力量，很可怕。季节变幻的时候，阴晴不定的天气，则更让人无所适从。
朋友那天带来一本书，是村上春树的《我如何成为跑步小说家》。朋友说自己也坚持健身半年了，每天在健身房跑六公里，现在壮实得很。我跟他一样偏胖，叫嚷减肥好几年，但体重纹丝不动。因为我连一块回锅肉都无法拒绝，而他却可以用两根黄瓜作为晚餐。清心寡欲是一个把很难的事，坚持一件枯燥无味的事，也很难。坚持，有时候是因为热情使然，有时候，不过是麻木的机械重复而已。或者，生命不过是重复某种习惯，于是成了执著和痴迷。村上春树呢？难道他的成就正是来源重复和习惯，然后在其中寻找火花？
我说现在对世事皆没有评论发言的冲动，他以为这是典型的中年人心态，发展下去很是可怕。因为对一切物事没有了干涉力，也就失去了欲望。
或者，就像一个男人，终有一天会悲怆不举，但是，他到底是挣扎到命运光临，还是提前缴械投降？阳物不举，自然可以抵挡一切诱惑，失去攻击和征服的欲望。但这，未免悲凉。命运和抗争，永远像一对双胞胎，既是可笑的，也是必须的。
其实，被世事的车轮推着前进，就算缴械投降，也不过是痴心妄想。
在这个被绿树和高楼包围的红砖青瓦的地方，逃逸不过是自欺其人。向左走，向右走，都是喧泄的车流，我们必须跨桥而过，回到真实。也许有一条路通向短暂的秘境，但你必须找到归途。而归途，明明白白摆在那里，比来路更清晰。
外出游玩，总有这样的经验，希望离开整洁的石板路，钻进杂草丛的远处，发现秘境。远处充满诱惑，但是，你会害怕那无尽的未知吗？仓惶地逃回来罢了。
很多时候，期待与现实，总是相差太远。搬到现在住的地方，是一年多前。那时候，便在修路，四处挖得稀烂。我总是期待：“待到完工了，便是一条坦途了。”但总是不完工。后来，终于修好了路，开始做两边的绿化。看着路边起起伏伏的土堆，我开始期待绿树和鲜花，期待每天上下班时满眼的新鲜和惬意。可是待到绿化好了，却也不消停，工人们或者这里挖个洞，那边补个缺，没有一天是期待的那个样子，彻彻底底的诗意和宁静，没有一点杂质地迎接我的来来往往。
对于远方的关心和询问，偶尔会比较强烈。有时候，我会疑问，这里的秋天，与别处的秋天，是相同的吗？或者同样黄叶飘零，或者同样一场秋雨一层凉。透过灰蒙的秋风，我听闻到一点气息。于是，就心安了。
在天色暗下来之前，我必须跨过某一处桥头。但可以从容而去。从容一点。
以上这些零碎的词句，是在那个安静的三楼平台上的两个下午，用圆珠笔留在抄写本上的。一个下午，阳光灿烂。另一个下午，阴冷而沉郁。
杨不易 发表于 2009-10-30 12:31 | | 星期五(Friday)
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汪老师赠画一幅，晒一下下。昨天在望江楼公园闲吹，汪老师说喜欢王朔的《美人赠我蒙汗药》，拈来一用。
 貌似拉变形了？汪老师拿两幅让我选，我就拿了这个。一来，这个美人伺酒，比较有情趣，符合老杨的口味呵呵。二来，这个尺寸比较大。哈哈哈，听说画作都以尺寸论价哟。
杨不易 发表于 2009-10-28 15:58 | | 星期三(Wednesday)
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它，睡得很舒服……
还有很多，50多辆啊。就不传了哈……
这幅画，老杨喜欢，有点小情趣哈哈 
美女无处不在，很知性的味道
林清玄，在草堂温一壶月光下酒。不过，大白天的，没月光哈。 
很多人说：林清玄咋长这个样子喃？大家以为他应该长得像林志颖那样的帅哥。不过，他一说话，大家就不管他的长像了……可见，男人的长像还是比较其次的。
香港展台的，现在还没哭 
琵琶美女，没拍清楚
羌妹儿，旁边还有一个，但眼睛闭着，裁了。 
茶艺美女 
黑妹儿哦 
来个集体照
机器人1，这个会弹钢琴 
机器人1，他在变脸 
这个是18米的公交车，只造了一台，据说今后要在成都开 
成都人将要坐的地铁 
泡菜开会，瓶瓶儿些很乖 
这些伞 
感应足球，真的是假打 
军火，真资格的 
鲁班？ 
哥窑瓷，“赵青花儿”家的，据说值几十万。可以随便摸，比博物馆头的好耍。
这个美女还可以，但要看角度。另外角度拍的，就不行了 
走过，路过 
继续走过路过，小车头的小MM，也在看美女，貌似 
走过，路过