下午上山采药去_天涯博客_有见识的人都在此

下午上山采药去

2009-10-19 星期一(Monday) 晴

■记梦01：喜悦

看过去。依次是堤岸，乱石，
陌生男女。是灰蓝车间，冷却塔，
围墙，和阴沉的山峦。
清淤船浮在水上，它肮脏的船头
系着铁锚。
整个正午都将如是呈现。
直到你走出那株垂柳，走出它的茎叶
和顺从。那时，
所有视觉中的景象将变得易碎
而缺乏牢度。你也一定能够听到
大风掀起忧郁时的那种喜悦。

■记梦02：瞄准

现在，拉开枪膛，
把余生的恐惧，压入钢槽。
现在你要迈开步伐，
找到动机，沿着
徒耗生命的案牍、操劳、欢爱和慌张，
逆向走，紧跟归巢的虫兽走。
暮气厚重，乡村
宁静。杏青色的黎明落地前
你一定要摆好姿势，
关闭左眼，关闭身体内
变化多端的数学公式。
晨钟响时你只能睁开一只眼，
在一次瞄准中露出真身。

■记梦03：单向之美

到下半夜，她突然走进来说：
“诸事就绪，只欠一死。”
她月光下的脸炽烈模糊，有单......

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圆石方吼发表于 2009-10-19 17:47 |

分类:现代诗 | 评论: 0 | 浏览:20 |

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2009-9-9 星期三(Wednesday) 晴

钱钟书，七缀集。

　　忽然想到，该把钱老的《七缀集》再拿出来翻翻。
论通感、读拉奥孔、中国诗与中国画……等文章都是很好的理论教材。

…… …… …… 摘录一篇 …… …… ……

　　

【中国诗与中国画】 钱钟书......

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圆石方吼发表于 2009-09-09 13:53 |

分类:现代诗 | 评论: 1 | 浏览:52 |

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2009-9-1 星期二(Tuesday) 晴

一些散记。

2009年8月24日，周一。多云。

无论你找到多么新多么陌生的意象，到头来你会发现，早就有人用过了。也许是古代的某个人，也许是别国的人……。新的等于旧的，反之，旧的可以变成新的。剩下来就是个用法的问题了，怎么用？还不是“怎么写”的问题？

网上搜木心先生的《温莎墓园日记》，搜到木心的下边这段文字，应该是其日记中的一段，读来感觉真好。写法很别致，语言之好令人叹服……

“喝完，又到窗前。
　　阳光直射着她，八月的上午，是谁这样不守时，她的耐性真不坏，为何不一怒而离去。
　　年龄，是年龄使她自卑而迁就了。
　　我习惯于从人背影推测其岁数，那么她是三十以上，不会是四十的。保养得很好，颇善修饰，鞋头有金瓣，皮包亦金扣，帽结中芯簪以金花，三种金质的成色相同，当然，取白金则更形超然。她所盼待的来者，恐怕也不致是非常之富有，除非是个骗子。
　　三十多岁，是受骗的年龄，自以为不像少女那样容易上当了，......

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圆石方吼发表于 2009-09-01 15:20 |

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2009-8-25 星期二(Tuesday) 晴

梦想的诗学

这段日子太忙了，苦于分身无术。
下班前，来读点东西，解解乏。只是，文中有乱码……

加斯东-巴什拉：《梦想的诗学》 刘自强译

(选自：Gaston Bachelard, La Poétique de la rêverie, Paris, PUF, 1960；加斯东-巴什拉着,刘自强译,《梦想的诗学》，北京三联书店,1996,页217-268；部分用语略加修饰，黄冠闵案)

“具有心灵的人只听从天地的召唤”
…… 加布里埃尔‧热尔曼,
《献给非洲心灵之歌》,89页

“说明米洛兹如何思考世界,不啻为
所有的时代中最纯粹的诗人画像。“
…… 让‧德‧博......

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圆石方吼发表于 2009-08-25 17:25 |

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2009-8-21 星期五(Friday) 晴

语言学家吕叔湘的一些文字。

“写文章有两个理想：一是谨严，一个字不能加，一个字不能减，一个字不能换；一是流畅，像吃鸭儿梨，又甜又爽口。”（《吕叔湘语文论集》第13页）

“我国古典的诗文很重视语音协调。韵文必须讲声律，不用说；就是散文，也必得读起来音调铿锵才算好文章。我们现在当然不必在这上面费太多的心力，我们对于语音协调的看法也不会跟古人一样（例如平仄问题），但是完全忽视语音的一面，恐怕也不免是另一极端，因为不但是诗要能让人吟诵；文章也要能让人读，如果读起来‘不上口’，总还是件憾事。” （《吕叔湘语文论集》第23页）

“不要小看标点，以为轻而易举，一定......

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圆石方吼发表于 2009-08-21 15:40 |

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2009-8-18 星期二(Tuesday) 晴

去年的一些，留档。

　　 《现在，午后》

　　现在，光照来到了西边的角落。隔着带铁栅的木窗望过去，是前一排村舍乌黑的檐瓦，灰白的铝窗，湖蓝或嫩黄的窗帘；是一条微微发白的乡间小径，钻向更南边的田畴；是一片林子，立着松柏、香樟、槐树和桃树；是几畦菜地，种着莴苣、茄子、韭菜和芹菜。望过去，是一派有别于城市的宁静。两根水泥浇铸的圆形输电杆架着无数电线贴近天空，上边和下边，麻雀在飞。　
　
　　鸟鸣声里，骑火红电瓶车的人正在转弯，我正举杯。现在是午后，十二点三刻，而我无法在玛格丽特•杜拉斯和维特根斯坦的文字里安顿身子。现在我换了一把椅子，新沏了一壶茶，绿茶。我想着那些名词，想着它们在这种宁静结构中的位置，想一回喝一口，又难免顿一下。同时，动词关照着我，动词左右着我的指尖、眼窝和嘴角。我在体验中，在摄氏三十度的清凉里。　　

　　散章一样的午后，时而破碎，时而完整。我数度起身，又数度坐下......

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圆石方吼发表于 2009-08-18 14:47 |

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2009-8-13 星期四(Thursday) 晴

爱到荼靡？

爱到荼靡？
不，是爱到颓废，却空无着落。
眼睁睁看着春山秋水，在空转……

如果拿另一种语言，把沃尔科特的诗句朝我们所习惯的方向挪一挪，效果可能会更好。

《新世界地图之一：群岛》
德雷克.沃尔科特阿九译

这个句子的尽头，雨会开始飘下。
雨的边线上，是一张帆。

慢慢的，群岛自帆的视野消失；
一个种族对港口的信仰
也驶入了迷雾。

十年的仗打完了。
海伦的头发是一片乌云，
而特洛伊已是烟雨茫茫的海边
一只盛满白灰的火坑。

细雨渐密，像竖琴的丝弦。
一个目光阴沉的男子用手指扣住雨丝，
把《奥德赛》的第一行轻轻拨响。
　　

《仲夏，多巴哥》
德雷克.沃尔科特阿九译
......

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圆石方吼发表于 2009-08-13 23:26 |

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2009-7-31 星期五(Friday) 晴

09年7月31日，阴，偶有雨。周五。

　　      读维特根斯坦，《文化和价值》。便条类思考随记。言简意赅，适合睡前读。
      摘录几则：

      1，奇妙的比喻基于这样的事实上：甚至最大的望远镜都必须带一个不大于人眼的目镜。
      2，每个艺术家都受到他人的影响，他的作品显现了这种影响的痕迹。然而，他的重要性在于个性，即他的个性。他从别人那里继承的只是蛋壳。我们会迷恋他们的存在，但他们不会给我们提供精神粮食。
      3，一切伟大的艺术里面都有一头野兽。驯服。比如，门德尔松那里没有。一切伟大的艺术都把人的原始冲动作为低音基础。它们不是旋律（也许象它们在瓦格纳那里一样）。但是，它们是使旋律获得深度和力量的东西。
      4，能看见正在眼前的东西是多么困难啊！
      5，风格适当的写作，直接将客车搁在轨道上。
......

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圆石方吼发表于 2009-07-31 23:28 |

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2009-7-28 星期二(Tuesday) 晴

09年7月28日，周二，阴雨

　　材料消失在用途里。楠木消失在一把把椅子里。语言也是材料，语言该消失在何处？
      人是材料吗？人会消失在何处、何地？

      贝多芬把愤怒搬进音乐，有时也会把月光搬进音乐。
      她的金嗓子，她的嗓音里有蜜汁。

      罗蒂：“决定着我们大部分哲学信念的是图画而非命题，是隐喻而非陈述。”
      据说存在三个阶段：1，哲学排斥文学。 2，哲学承认文学。 3，哲学等于文学。

      诺维茨干脆把解构主义的哲学与文学观全面概括如下：
      “这一观点就是：哲学与文学，尽管它们享有不同的社会地位，但实质上是一回事，唯一的差......

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圆石方吼发表于 2009-07-28 10:49 |

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2009-7-25 星期六(Saturday) 晴

2009年7月25日，晴，周六。

      法国新小说代表人物罗伯-格里耶说：“我不理解这个世界，所以我写作。”这大概可以拿来解释我目前的状况。另外，据海德格尔分析并推断出的结论，世界无非就在每个小我的内心。大约如此，每个人认识到的世界，便是内心那块残酷的现实性再加一块无限的可能性。以此类推，世界就是我。我不理解这个世界？倒不如干脆承认：我，其实是不理解我自己！——所以，我写作。
      可能性，当然要大于现实性。海德格尔在《存在与时间》里提出的“可能性优先于现实性”的命题是大有深意的。人，是听命于眼前的现实，还是对此进行否认、抗争、展望、计划……等一系列行动？后者就包含了某种可能性，不一定逐一实施，也不一定逐一实现，但他想到了，他已经在想了。在他想的过程中，世界，他的世界，被极其丰富地呈现出来，这与眼前的现实肯定是大相径庭的。
      写作，当然更多地呈现着可能性......

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圆石方吼发表于 2009-07-25 21:11 |

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