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访问量:55351
毋非 管 理 员
金州 高级成员
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| 明日搬家，今日打包 |
| 2009-6-23 星期二(Tuesday) 晴 |
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本博已经弃用，所有原创文字均已删除。
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| # posted by 毋非 @ 2009-06-23 09:31 评论(2) |
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| 忽然想起，这是我的…… |
| 2009-6-22 星期一(Monday) 晴 |
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要不是扯淡，我还看不到这个地方。
无聊到忽然搜索了下自己的真名，一个一个看，其中80%以上是金州写的一篇电脑技术文章，倒是让我也跟着扬名了好几页。后来忽然看到一个什么诗刊，居然有我的真名，点开一看，是这样：
美国《新大陆》诗刊 第112期目录
目錄 封面裡
編輯筆記 封底裡
詩創作
秀 陶 七五自述 1
仲 彥 漫遊古都 1
達 文 從游泳池開始 四首 2
哲 明 多年後 2
向 明 手在詩人手中 三首 3
陳葆珍 墳前 3
魯 行 六行四首 3
鄭 玲 我正在將你等待 4
莫臥兒 割草 二首 4
包 苞 死人們的搖滾 5
張 堃 那年夏天 6
杜風人 新出土的長城真相 6
馮光輝 一位藏女 6
遠 方 那天，面對大海 7
冬 夢 你捧著這朿花兒回家 7
黃奇峰 復活節2008 7
......
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| # posted by 毋非 @ 2009-06-22 17:22 评论(2) |
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| 老巴《幻觉》初评 |
| 2009-6-19 星期五(Friday) 晴 |
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最先被值班编辑删除了一篇《戴套做爱与穿墙术》，后来给值班编辑发了条信息，说下次删除文章先通知一声让我保存。然后第二篇《是啊，别太当真》又被变相“删除”了——被系统管理员锁定了。不过这次不那么粗鲁，还给我保留着草稿。
决定以后少涉及时事之类题材，专心文学艺术。所谓真相，永远都只是一种历史：你生活的时代的真相，在你生活的时代难以获悉。
备份东巴夫《幻觉》评论：
我先做编辑的初步工作——修改病句和错别字： 1、“我靠在沙发上，屁股深深地陷在褐色沙发里”。换做是我，我会把第二个分句的“陷在”写成“陷进”。跟诗一样，最好不在短时间内用同一个词汇。 2、“她今天已经是第四天或者第八天在黄昏里换上不同风格色彩的衣服外出了”。我会写成“黄昏时”而不是“黄昏里”。 3、“她知道我不会多问，她也就免得解释。” 第二个“她”可以省去。因为读者知道主语依然是“她”。 4、“她把黑色包包捋到左肩上”。可以随便搞个什么包的名字。比如“黑色仿制D&G的包包”。具体点。 5、“躲在树杆后面”，最好用“树干”。 6、“她坐在木柜后面戴着黑边老花镜纳着鞋底”，这样“连动”的句......
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| # posted by 毋非 @ 2009-06-19 10:50 评论(0) |
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| 【转】谁都知道 |
| 2009-6-17 星期三(Wednesday) 晴 |
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转载自：http://lonesometown.blogbus.com/logs/1287612.html
文章版权归原作者所有，转载请注明出处
《谁都知道》
石子 作
谁都知道（1）
谁都知道零乱的云层背后
月亮空虚着保全自身，它迟疑的脚踵
代表着谨慎。大地，是太多承受的
巨大蹄印，无法教晓它抵抗
一如抵抗天命的沉沦，无法将质问
深埋于一次悄然的潮汐
让它从一声女性的叹息中领会
一次拒绝就是一次身不由己的放纵
谁都知道（2）
谁都知道一朵花在开放的顶端
保有三重身份
而惟独这个女人
它写诗
谁都知道（3）
谁都知道某一次巧遇
早已由......
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| # posted by 毋非 @ 2009-06-17 16:23 评论(0) |
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| 今天，你“绿坝”了吗？ |
| 2009-6-10 星期三(Wednesday) 晴 |
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当政府行政部门屡屡滥用其手中权力干涉公民财产使用及隐私时，作为普通公民（我们国家有特殊公民），该如何表达否定和反抗？
日前，工信部发布的一纸文书掀起轩然大波：7月1日起，中国境内生产销售的计算机在出厂前，将预装一款名为“绿坝·花季护航”的上网过滤软件（下称“绿坝”软件）。工业和信息化部称，此举是为“避免互联网不良信息对青少年的影响和毒害”。根据工信部《计算机预装绿色上网过滤软件的通知》，“绿坝”软件将被预装在计算机硬盘或随机光盘内，且在恢复分区和恢复光盘中作为备份文件。进口计算机在国内销售前，也要预装该软件的最新适用版本。
这个软件的名字很像房地产楼盘的名字。“绿坝·花季护航”，让人忍不住想笑，但又笑得无可奈何。首先，绿坝，是一个“坝”。大家都知道坝是什么意思，自大禹和他爹治水那个时代起，炎黄子孙就懂了一个道理：“疏泄”比“堵”更管用。这个软件由两部分组成，绿坝主要负责图形过滤，花季护航主要负责文字过滤。这两个部分的名字都相当有趣，绿坝让人想起毒霸独霸之类，但愿绿坝不会成为绿霸；而花季护航，听上去像一款卫生巾的品牌，跟七度空间少女系列，苏菲立体护围，哈哈不能说下......
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| # posted by 毋非 @ 2009-06-10 10:49 评论(1) |
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| “铃兰空地”上的哲人——米歇尔·图尔尼埃 |
| 2009-5-26 星期二(Tuesday) 晴 |
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米歇尔·图尔尼埃生于1924年，43岁发表第一部小说《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》获法兰西学院小说大奖，三年后《桤木王》获龚古尔奖。他的小说《礼拜五或原始生活》被翻译成40多种语言，仅法国就销售了700万册。
除了米歇尔·布托，法国还有一位国宝级的大作家，今年82岁的米歇尔·图尔尼埃（MichelTournier），他和布托有许多相同之处，他们是同一代人，他们在大学里学的都是哲学，他们年轻时的理想都是当老师但都没有通过教师资格考试，于是改行当了作家。稍微不同的是，他们走的是不一样的文学道路，布托紧跟时代潮流，身体力行地参与了当年小说领域发生的轰轰烈烈的变革；图尔尼埃则独辟蹊径，在文学领域独栽一园与众不同的鲜花。他以人们熟悉的传说故事为题材，在小说和故事中传扬柏拉图、亚里士多德、斯宾诺莎和康德等哲学家的哲学思想，重新诠释演绎，赋予崭新面貌，他笔下的几部作品成为盛开在法国文坛的鲜艳的奇葩。如今布托隐居在法国瑞士边境的露升日高山牧场上的一所旧教堂里，过着“采菊东南下，悠然见南山”的日子，图尔尼埃则隐休在席富鲁兹山谷的一座本堂神甫住宅里，有一座被养护得无可挑剔的花园。为......
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| # posted by 毋非 @ 2009-05-26 12:13 评论(0) |
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| 作家访谈录（1） |
| 2009-5-26 星期二(Tuesday) 晴 |
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塞壬的歌声——先锋小说家格非访谈录
作者： 青锋
转载自：中国新小说网站，原文地址：
http://www.china-novel.com/showother.asp?name=塞壬的歌声——先锋小说家格非访谈录&topname=塞壬的歌声——先锋小说家格非访谈录
1．青：格非老师，你的身份在你同时代的作家中有点特别，你不但是个作家，还是个学者，对这种双重身份你自己怎么看？
格：这不是我故意要去这么做的，而且我也不太喜欢教师这个行当，尤其是现在，过去我写过一篇文章，认为对一个作家来说教书是个非常好的职业。现在我觉得这个情况完全不一样了，一方面是大学现在跟过去完全不同，体制化很快，而且非常明显，工作量非常繁重。过去在大学教书差不多就是专业作家：国家给你工资，但不用上很多课，现在任何一个大学都不可能让你不干事，养着你。另外一个是学生也不像过去那样喜欢学习，尤其是喜欢文学的人不太多，对教师来说有时候是自说自话，自言自语。
2．青：上海文艺出版社今年出了你的《塞壬......
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| # posted by 毋非 @ 2009-05-26 11:21 评论(0) |
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| 阿兰·罗布-格里耶：《橡皮》 |
| 2009-5-25 星期一(Monday) 晴 |
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林青 上海译文出版社 1981年
译者序
二十世纪五十年代至六十年代之间，法国小说界涌现一股创新浪潮。以阿兰·罗布—格里耶（Alain Robbe—Gril—let）、娜塔丽·萨洛特（Nathalie Sarraote）、米歇尔·比托尔（Michel Butor）、克洛德·西蒙（Claudo Simon）等为代表的一批新作家，公开宣告与十九世纪现实主义的文学传统决裂，探索新的小说领域，创造新的小说表现手法和语言，描绘出事物的“真实”面貌，展示一个前人所未发现的客观存在的世界。法国的文学评论家称他们为“新小说派”或“反传统小说派”。这一派的作品在刚出现时不为人们所理解，被认为是“古怪、荒诞”、“象发精神病”。但到了六十年代，新小说派不仅为人们所接受，而且已被承认为战后法国文学的一个重要流派了。这一派的小说和理论，在西欧、美国和日本都受到重视，它的影响广及波兰、捷克等东欧国家。
新小说派的作家在创作方法上虽然千差万别，有时甚至背道而驰，但具有共同的基本观点。首先，他们认为小说艺术从十九世纪中叶以来，由于墨守统治小说界的现实主义的成规，已处......
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| # posted by 毋非 @ 2009-05-25 12:27 评论(0) |
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| 胡安·鲁尔福：回忆与怀念 |
| 2009-5-20 星期三(Wednesday) 晴 |
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为了写作，我需要脚踏实地，需要找到自己的位置。任何事情，我都必须把它放在一个地方，以便赋予他生命，一旦它有了生命，我便要跟随它。这样我就被领上了一条我不知道的路。
跟我写的东西有关的景物是我童年时代的土地。那是我记得的景物。是我生活过的村庄给了我写作的气氛。置身在那个地方，我觉得对那些不存在的或者也许存在的人物是熟悉的。
我非常怀念我的童年和小时侯住过的地方。对那些年代的怀念永远不会消失。后来，当你生活在现实中，面对生活时，我们会很不情愿的看到，事情并非象你原来认为的那样。你遇到的是另一种现实。怀念是一种冲动，使你会忆起某些事情。一心想回忆那些岁月，这就逼使我写作。“我......
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| # posted by 毋非 @ 2009-05-20 15:09 评论(0) |
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| 《河的第三条岸》未删减版 |
| 2009-5-19 星期二(Tuesday) 晴 |
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河的第三条岸（巴西/若昂·吉马朗埃斯·罗萨)
父亲是一个尽职、本分、坦白的人。据我认识的几个可以信赖的人说，他从小就这样。在我的印象中，他并不比谁更愉快或更烦恼。也许只是更沉默寡言一些。是母亲，而不是父亲，在掌管着我们家，她天天都责备着我们——姐姐、哥哥和我。
但有一天，发生了一件事：父亲竟自己去订购了一条船。
他对船要求很严格：小船要用含羞草木特制，牢固得可在水上漂二三十年，大小要恰好供一个人使用。母亲唠叨不停，牢骚满腹，丈夫突然间是想去做渔夫或猎人吗？父亲什么也没说。离开我们家不到一英里，有一条大河流经，水流平静，又宽又深，一眼望不到对岸。
我总忘不了小船送来的那天。父亲并没有显出高兴或别的什么神情，他只是像往常一样戴上帽子，对我们说了声再见，没带食物，也没拿别的什么东西。我原以为母亲会大吵大闹，但她没有。脸色苍白，紧咬着嘴唇，从头到尾她只说过一句话：“如果你出去，就呆在外面，永远别回来。”
父亲没有吭声，他温柔地看着我，示意我跟他一起出去。我怕母亲发怒，但又实在想跟着父......
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| # posted by 毋非 @ 2009-05-19 11:08 评论(0) |
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| 《黑蓝：作为本体存在的小说》 |
| 2009-5-15 星期五(Friday) 晴 |
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转载自“黑蓝文学网站”首页卷首：
1、人所认识到的全部存在，只能在意识中作为对象呈现；独立于意识之外的存在对人毫无意义。因此，小说的现实性实际上只针对现实在意识中的投影。
2、现实本来流动不居，但它在现实主义的假想中被固定，变得像镜子中的反射那么简单。而现实投影更多地把有色眼镜当作自身的隐喻，目光的角度和主观性决定了现实投影的形式化。
3、小说必须把研究形式作为意识对象化关联外部世界的首要手段。以何种方式即以何种形式与世界发生联系，应该是不同作家风格区别的根本所在。
4、真实，其实只是形式与现实投影的和谐统一。传统现实主义作为形式之一曾经是真实的，但在今天则是虚伪的。因为随着现实的变化，对现实的认识也必然发生改变，这要求小说家必须不断寻求新的形式来适应这一变化。真实只面对发现敞开。
5、所以，必须反对建立在常识经验上的现实主义小说，在今天，尤其应该反对以反映个人经验为目的的私人写作。无所不在的“我”在“她／他们”的小说中只保证了个人经验的真实，在发现的意义上无疑是任性而狭隘的......
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| # posted by 毋非 @ 2009-05-15 16:35 评论(0) |
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| 怎样写好小说 |
| 2009-5-15 星期五(Friday) 晴 |
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转载自“原创力量文学联盟”之墨客论坛之小说天地：
如何写好小说
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化......
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| # posted by 毋非 @ 2009-05-15 10:34 评论(0) |
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