如片中巴西乡间宗教仪式上供奉的圣母像，圣母怀抱圣婴，表情宁静安详，充溢着美好与高贵，隐喻着影片的主角，退休女教师安娜，和一个刚刚丧母要寻父的男孩，前者的高贵，与后者的粗鄙，可说大相径庭，可是，就是在看似不美好的这两个普通人身上，我们见识了人性的美好和升华。
那是在巴西，里约热内卢，中央车站，退休教师朵拉可以凭借读过书识字的本事糊口，代人写信，天知道她写完信将那些信带回家，最大的乐趣就是叫上同样嫁不出去的女友，一起读信取乐，女友还算善良，每每看完一封就觉得该帮人寄掉，可朵拉的心肠很硬，每一封信不寄掉理由都说得理直气壮，对别人那可能意味着希望，对朵拉来说，那也是另一次新的失望的开始。
朵拉何其粗砾，她的心为啥这样硬冷？再看看那纷乱的中央车站，那人群川流不息，那承载着希望与失望的人生的中转站，她是见识了太多的丑恶了吧。
她十八岁，在异乡看见抛弃她和母亲多年的父亲，说，您还记得我吗？父亲愣怔一下，说，我怎么会忘记你这个大美女？她的心就是那时候死了。这以为没被父亲爱过的孩子。
如此一晃几十年，直到遇到约书亚。约书亚很淘气，也很不客气，母亲叫朵拉给父亲写信，他却反问母亲，你怎么知道她会把信寄出去。孩子倒是说对了。朵拉狠狠地瞪着约书亚。母亲死了，命运却把朵拉和约书亚连在了一起，这两个从一开始就对彼此怀有敌意的人。
然后还是救赎吧，一个心肠冷硬，把别人的希望不当回事的老女人，这一回突然变成了菩萨。不是说放下屠刀，立地成佛吗？难道是约书亚的富有穿透力的眼神，那带着一丝恨的，笔直残酷不躲闪的眼神，令她想起18岁之前，还带着一丝希望想去寻找父亲的自己？总之，她充当了圣母。
你知道巴西那么穷。那么金黄色的大地，尘土飞扬，天空无垠洁白广阔，老旧乱晃的大巴，穷苦人的不修边幅、布满沟壑的脸。一张又一张，布满了整个电影。从一开始的杂乱的中央车站，到后来一路上的所见，都是那一些最普通的人们，他们说着各种各样的故事，他们张开嘴，想说出他们的希望和失望，有的有喜悦，有的有烦恼，有的只是想感谢上帝赐给他雨水和土地。你发现为什么那么多纯朴与美好，就孕育在这块贫瘠的土地上。在那一张张脸孔上，跃动着真正的人性。
那些穿插在影片里的一张张的脸，在金黄的土地和阳光下，显得美极了。这才是美，而不是那些躲在厚厚脂粉下的。
而他们中有那么多人都是不识字的。
一次次被那些纯朴的人性打动，萍水相逢的卡车司机，激起朵拉的爱情幻想却还是离她而去。约书亚的哥哥，听说朵拉是父亲的朋友就非要她去家里吃饭还让她读父亲的信。他们总是一见如故，却没有太多的要求，他们付出一些什么，也并不是为了回报。他们的笑脸总是那么纯朴又有点害羞，他们都像是天上的人。
除了朵拉和约书亚。我们知道他们是两个不肯相信别人的人。特别是朵拉，以撕碎别人的希望取乐，过着没有希望的生活。另一个，去捡陀螺，害母亲落在路中央被车撞死，这以后眼神冷冷的，甚至很少表露他的悲伤。
可这就是如那画像——冠冕堂皇、美好宁静、高贵典雅的画像——中一样的圣母和圣子啊。可知所谓的神圣就是从这些卑微里来的啊。
电影要做的，就是给我们看普通人是怎么发掘了自己身上潜藏已久的爱和善，那被生活磨出了茧子，甚至都被遗忘的善和爱，看多拉和约书亚怎样一点点撕去心防，成了——如多拉说的——我们是朋友。
写信挣了钱，约书亚要给朵拉买一条裙子，他像一个真正的男人一样赞美朵拉——你涂了口红真好看，你应该穿上这条裙子。他们是母子，是朋友，还是恋人？只知道的是，多拉接受了她完整的爱的教育，她不再恨父亲了，跟着约书亚寻找父亲的过程里，她知道世事有多少无奈，正如以为自己是被父亲抛弃的约书亚，后来才知道母亲和他的离开，令父亲变成了酒鬼失去了生活的信心，父亲还去找他们了，父亲是那样深的爱着母亲。是什么造成了他们之间的隔膜？贫困落后，背井离乡？还是大字不识，缺乏沟通？朵拉含着泪写给约书亚的信里说，我想念父亲。
她终于完成了她的爱的教育，是因为她以为最讨厌真善美，但有一天突然发了神经想做一件好事，一路上被折磨的死去活来，却在最后发现，一切都是最美，她完成了她自己。
他们两个最普通的人，在对彼此的付出和需要中，成了圣母和圣子。而圣母和圣子绝不是画像中那般高不可攀，它随时出现身边，如看似不善的朵拉和约书亚，这就是事物的本真。
所以影片的结尾很好，他们在分别的泪水中展开了笑颜，是生命中的一段旅程，完美的落下了帷幕，此后，记忆会把一切变成永远。
即使是那么贫穷的土地，人们依然没有丧失希望，依然顽强地活着，在这过程里他们彼此互助，互敬互爱，从未放弃对信仰的找寻，这是一个民族的赞歌，这是巴西那块土地的希望所在，这也是这部电影最打动人的地方吧。
由两个不起眼的普通人，老人和孩子，而及那块土地上的芸芸众生，社会百态的展示，人性温暖的涓涓细流，让我们知道什么是真正的美，何谓救赎。希望的幼苗，在那里正生长着。在一张张看似平凡的脸孔下，孕育着的，是神圣的灵魂，他们随时等待着发出光亮，他们能够发出光亮。
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