王兆鹏的博客家园
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宋南渡词人群体研究再版后记 2009-1-5 星期一(Monday) 晴
 再版后记
 这篇博士论文,在我的求学之路上,有着特殊的意义。
 这篇论文,提升了我做学术研究的自信心。虽然读硕士研究生期间,我就确定了自己的人生奋斗目标是做学问,但能否做出点名堂,一直都没有自信。当我取得了一点成绩之后,有的朋友认为我聪明,有才气。其实,直到这篇博士论文完成之前,我都感觉不好,写文章总是一字一句地磕磕碰碰地磨蹭出来,从来没有思如泉涌、一挥而就的写作体验。几位博士同门师兄,起点比我高,基础比我好。跟他们相比,我有自愧弗如之感。正因为觉得自己天分不高,学问根基不深,所以,唯有刻苦努力,才能不断提升自己,超越自己。读博三年,我几乎是分秒必争,丝毫不敢懈怠,每天用于读书学习的时间都在十个小时以上。功夫不负有心人,三年的努力,终于使自己有了明显的收获和进步。这篇论文写完后,得到了老师和前辈们的充分肯定和鼓励。特别让我难忘的是程千帆先生,他既是我博士论文的评阅专家,也是我博士论文答辩的主席。我至今还清楚地记得,他评阅意见的第一句话是“这是一篇相当优秀的博士论文”;在答辩会上,一向不轻易许人的程先生,又说我“有才气”,鼓励有加。我听了以后,非......
topflyingroc 发表于 2009-01-05 20:03 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 7 | 浏览:4499 | 送小红花 推荐指数:0
三、数据分析
3-1 名篇与名家的关系
据前2-2分析,十大诗人在百首名篇和三百首名篇中各自所居名次基本相同,这表明大诗人的地位与其名作数量是成正比的。但是否能反过来说,诗人的地位越高、名声越大,其名篇就越多呢?我们不禁要追问:是诗人的名声决定其名篇,还是名篇造就了作家的名声?换句话说,是先有了名篇,然后使其作者出名呢?还是诗人先出了名,影响到读者对其作品的认定,然后才有名篇?这个问题,有点像是先有鸡蛋后有鸡还是先有鸡后有蛋一样,难以回答。
我们从百首名篇和三百首名篇的作者分布,来尝试回答这个问题。从总体上看,应该是名篇的多少决定作者地位的高低和名声的大小。受非文学因素的影响,作者凭藉他的社会、政治、家庭地位或特殊的经历可以名噪一时,但如果没有众多的名篇来支撑,其名声和影响力就不可能延续持久。
这可以从两个方面的数据来看。崔颢、王之涣、王湾、张继,在诗史上的地位并不很高,其人并没有入围十大名家之列,但其作品却入围了十大名篇。这一方面说明,读者对名篇的选择和价值判断有一定的公正性,并不完全看作者声望的高低和名声的大小,而是看作品本身的艺术魅力......
topflyingroc 发表于 2008-04-14 09:34 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 2 | 浏览:6590 | 送小红花 推荐指数:0
2-3 百首名篇及其作者的时代分布
我们再看不同时期名篇及其作者的分布情况,见表4。
表4 百首名篇及其作者的时代分布
时
期 十大
名篇 百首
名篇 十大
名家 百名篇的诗人
初 唐 1 6 0 7
盛唐 8 59 6 13
中唐 3 19 2 11
晚唐 0 17 2 5
 表4显示,无论是名篇还是名家,盛唐都占绝对优势。十大名篇,盛唐独占8篇,中唐随其后占3首。十大名家中盛唐占6家,中晚唐各分占2席。百首名篇中,盛唐59篇,约占6成;中唐19篇,仅为盛唐的1/3。百首名篇的作者,盛唐13家,也占据明显的优势,中唐11家,稍逊于盛唐。这表明,盛唐是产出名篇和名家最多的时期。
再对比另外一组数据。友人尚永亮教授曾按诗人作品量的多少将唐代诗人分为四个层级:高产层、多产层、中产层和低产层,统计结果是,初、盛、中、晚的多产作者分别为0、2、9、9人,多产层的作者分别为8、12、32、37人,中产层的作者分别25、20、39、55人,低产层作者分别为339、450、706、668人。单纯从作者和作品数量来看,盛唐不及中晚唐,而名篇数量,盛唐却明显多于中晚唐。看来,盛唐诗歌,最受历代读者的欢迎和喜爱。
 2-4 百首名篇的体裁分布
最后,我们来看看唐诗百首名篇的体裁分布情况。百首名篇中,长篇歌行和古体诗共计20首(其中歌行6首、乐府8 首、七古3首、 五古3首),占2成;律诗共39首(七律18首、五律21首),约占4成;绝句共42首(七绝32首,五绝10首),占4成。
在十大名篇中,七律和五律各3首,约占6成;七绝和五绝分别为2首和1首,约占3成;乐府和歌行各1首。也是律诗和绝句占绝对优势。
看来,唐诗中易诵易记的短篇绝句和律诗要比长篇歌行乐府等古体诗更受人们的欢迎和喜爱。就诗歌的流行性而言,短制优于长篇。
《全唐诗》中各类诗体,也是以律、绝为最多。近人施子愉曾对《全唐诗》中存诗一卷以上的诗人诗作进行过统计,其总篇数为33952首,其中五七言古诗7264首(五言古诗5486、七言古诗1778首),占21%;五七言律诗15474首(五言律诗9571,七言律诗5903),占45%;五七言绝句9210首(五言绝句2140,七言绝句7070),占27%;五七言排律2004首(五言排律1934首,七言排律70)。律绝多,供选择的余地就大。
 在百首名篇中,古体占2成,律诗占4成,绝句占4成,与《全唐诗》的诗体总量分布基本相同,只有绝句,二者所占比例不一,《全唐诗》中绝句所占比例不到3成,而在百首名篇中绝句占到了4成,这说明,绝句格外受人欢迎。

topflyingroc 发表于 2008-04-14 09:32 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 2 | 浏览:6001 | 送小红花 推荐指数:0
  2-1 十大名篇
  我们最感兴趣的统计结果,首先是唐诗经典名篇的第一首是哪一篇,十大名篇又是哪些。
  表1显示,唐诗的第一名篇是崔颢的《黄鹤楼》。十大名篇,依次是:崔颢《黄鹤楼》、王之涣《凉州词》(黄河远上白云间)、杜甫《登高》、王之涣《登鹳雀楼》、张继《枫桥夜泊》、李白《蜀道难》、杜甫《登岳阳楼》、柳宗元《登柳州城楼》、王勃《送杜少府之任蜀州》、白居易《琵琶行》、杜甫《闻官军收河南河北》、王湾《次北固山下》。
   由于末三首得分完全相同,难分高下,故十大名篇实际为12篇。在这十大名篇中,杜甫独占3首,王之涣占2首,其他7人各为1首。
  十大名篇的作者,共有9人,其中崔颢、王之涣、张继、王湾四人在中国诗歌史上的地位并不高,在当今的文学史著作中,张继和王湾的名字都很少出现。今后的文学史著作,是否应该给创造了经典名篇的张继和王湾留下一席之地?
  十大名篇中,崔颢的《黄鹤楼》高居榜首。按我们当代人的欣赏趣味来衡量,《黄鹤楼》也许算不上是顶级的名篇,可在五万多首传世的唐诗中,它何以能脱颖而出,独占鳌头呢?
  首先,它得益于“第一发现人”——大诗人李白的高度认可和赞誉。李白读此诗后曾感叹“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”,自以为难以企及和超越。这无疑极大地提高了此诗的知名度。唐代唯有崔颢得到过诗仙李白如此的首肯和心服。中国古代,名流巨公的誉扬印可,是作家作品成名的重要因素。
  其次,历代诗评家也曾给予极高的评价,如宋代严羽的《沧浪诗话•诗评》说:“唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”明代高棅的《唐诗品汇》又把《黄鹤楼》列为唐诗七律正宗的第一。桂天祥的《批点唐诗正声》也认为此诗“气格音调,千载独步”。清代也有人说此诗“蕴含无穷,千秋第一绝唱”。历代诗评家给予的高度评价,自然也会提高《黄鹤楼》的影响力。
  再从选本的情况来看,唐宋以来的选本,都高度关注此诗。唐代有3种、宋代6种、明代2种、清代6种、现当代24种选本入选过此诗,在70种选本中,入选率超过了59%。在百首名篇中,其入选率是最高的。可以说,《黄鹤楼》在百首名篇中独占鳌头,也是历代选家比较一致的选择,同时也是公众认可度的凝定。
  从表1各诗的得分情况来看,自第二名以下,得分相当接近,高下区别不大,《黄鹤楼》诗得分不仅最高,而且与第二名的得分差距较大。因此可以说,《黄鹤楼》诗在唐诗金曲排行榜中名列第一,是当之无愧的。
  唐代诗坛的“小家”王之涣,存诗仅6首,却在十大名篇中独占2席,而且分别位居第二第和第三(并列)。这很值得玩味。其主要原因除了诗作本身的艺术魅力之外,还应该与传播趣事有关,这就是唐人《集异记》所载旗亭画壁故事。在旗亭诸妓所唱诗中,王之涣的《凉州词》(黄河远上白云间)是由最美的一位歌妓所唱的压轴戏,而这个故事早已成为千古美谈,王之涣此诗自然也格外受人注目。此诗的“神韵格力,俱臻绝顶”,加之旗亭画壁的美谈更提高了它的知名度,因而受到历代读者的喜爱。正如近人俞陛云所言:“此诗前二句之壮采,后二句之深情,宜其传遍旗亭,推为绝唱。”至于《登鹳雀楼》诗,因“格力尤臻绝顶”,而被清人推为唐人五言绝句的“第一首”。所以,王之涣两首绝句入围十大名篇,也是理所当然。
   2-2 十大诗人
  再看百首名篇中哪些诗人的名篇最多。我们依据作者在百首名篇中所占份额的多少,来确定十大诗人的名次。
  百首名篇,由36人分占,人均2.8篇,超过平均数3篇以上的正好是10人(另占2篇的4人、1篇的22人)。三百首名篇(含百首名篇),由74人分摊,人均4篇,达到4篇以上的为21人,另占3篇的4人、2篇的13人、1篇的36人。有趣的是,在这三百首名篇之中,名列前十位的也正好是百首名篇中位居前列的十家,除第九名的白居易和第十名的岑参名次略有变化之外,其他八人的名次完全相同。详见表2。
  表2 十大诗人
  
  
  
  名次 诗人 百首名篇 数 三百首名篇数
  1 杜甫 16 52
  2 李白 13 38
  3 王维 8 22
  4 李商隐 7 13
  5 杜牧 7 10
  6 王昌龄 5 9
  7 孟浩然 4 9
  8 刘禹锡 4 8
  9 白居易 4 7
  10 岑参 3 8
  在百首名篇中,这10位诗人占据了71首。也就是说,百首名篇,71%是由这10位杰出诗人创作出来的。单纯从创作名篇的数量来看,他们是当之无愧的十大杰出诗人。
  而杜、李、王三人高居榜首,可称唐诗的三大“天王”。尤其是杜、李,作为唐代诗坛的双子星座,分别以诗圣、诗仙之名震耀千秋,他俩创作的名篇数量之多亦分别居前一、二名。在百首名篇中,杜甫有16首,占百首名篇的16%,其次是李白,为13首,占13%。再从三百首名篇来看,也是杜甫和李白最多,二人分别为52首和38首,分别占17%和13%。二人在百首名篇和三百首名篇中所占比例基本相同。由此可见,诗圣杜甫和诗仙李白二人在中国诗史上的崇高地位,的确是不可移易的。无论在十大名篇中,还是在百首和三百首名篇中,杜甫都稳居第一。李、杜在中国诗歌史上一直双雄并峙,但从名篇的数量来看,李白稍逊于杜甫。
  唐代诗坛的十大诗人,从名篇数量的占有来看,明显反映出三个层级或方阵:杜、李处在第一方阵,名篇占有率都在12%以上;王维、李商隐和杜牧三人处在第二方阵,而王昌龄、刘禹锡、孟浩然、白居易和岑参处在第三方阵。
  唐代百首名篇的作者分布,正好呈现出一个金字塔型。第一方阵的杜甫和李白二人处在金字塔的顶峰,第二方阵的王维和小李杜三人处在金字塔的上端,第三方阵的王昌龄等四人处在金字塔的中下端,百首名篇中的其他24位作者则处在金字塔的底座。
  这十大诗人的层级分布,跟我们通常的印象有同也有异。李、杜无疑是唐代最伟大的第一流诗人,这从名篇的数量上得到了印证。
  李杜以下,一般认为是王维、白居易和李商隐。但从名篇数量来看,白居易显然不及王维、李商隐而屈居第三方阵。小李杜并称,从名篇数量上也得到了证实。而杜牧在当今文学史著作中的历史地位似乎不及李商隐,然而名篇数量却基本相同(只有在三百名篇中杜略低于李)。如果创造出名篇的多少是衡量诗人诗史地位的重要标志之一,那么,杜牧的诗史地位似乎应该提升到与李商隐同等的位置。
  在诗史上,王昌龄的地位不是很高,在当今文学史著作中,有的是将王昌龄置于高适和岑参之下,而其名篇数量却明显多于高、岑。与岑参并称的高适,却不在十大名家之列,这有些出乎我们的意料。高适在百首名篇中仅占1首(《燕歌行》),在三百首名篇中只有6首,其名篇数量不及王昌龄。看来,在唐代边塞诗人中,王昌龄和王之涣的地位应有所提升。
  作为第三方阵的孟浩然、刘禹锡,其名作数量的占有率与其诗史地位基本相符。只有白居易的名作数量略少,与其诗坛大家的地位似不相称。中唐韩孟诗派的代表人物韩愈,其名作数量,竟未能进入前十名,表明诗人在诗史上的开创性与其作品的可读性、经典性有些出入。诗史上有些影响力很大的诗人,其作品不一定广受读者的欢迎而成为名篇。
  在百首名篇和三百首名篇中,除了以上十大家之外,还有28位诗人所占份额相对较多,详见表3。如果将前列十大家称为“大家”,那么这28位诗人可称“名家”。
  表3 28位名家的名篇分布
  诗人 百首名篇 数 三百首名篇数 诗人 百首名篇数 三百首名篇数
  柳宗元 2 6 骆宾王 1 2
  卢纶 2 4 杜荀鹤 1 2
  王之涣 2 2 贾岛 0 4
  祖咏 2 2 陈子昂 0 4
  高适 1 6 元稹 0 3
  韩愈 1 5 张籍 0 3
  韦应物 1 5 贺知章 0 2
  李益 1 5 刘长卿 0 2
  温庭筠 1 4 钱起 0 2
  李贺 1 4 司空曙 0 2
   崔颢 1 4 李绅 0 2
  李颀 1 3 王建 0 2
  许浑 1 3 郑谷 0 2
  王勃 1 2 赵嘏 0 2
  在表3中,柳宗元、韩愈、高适等著名诗人的名篇数量与上述第三方阵的诗人比较接近,列入名家行列,也许有些委屈了他们。同样是著名诗人的陈子昂、李贺和贾岛,在诗史上地位都比较高,名篇数量却不太多,与其诗史地位不太相称。
  而韦应物、李益、卢纶、温庭筠和崔颢,诗史上的地位并不很高,名篇数量却与韩、柳、李贺等相近,这值得我们关注和思考。特别是温庭筠,在晚唐时代,本是与李商隐齐名,但后来诗名被词名所掩,诗史著作一般不太重视他,但读者并没有遗忘或抛弃他的诗歌名篇。今后的诗史撰述对温庭筠的诗歌应予以足够的重视。
  
topflyingroc 发表于 2008-04-14 09:30 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 3 | 浏览:5911 | 送小红花 推荐指数:0
二、统计结果
三个方面的数据各自累加之后,再加权计算每篇作品的综合得分,依得分多少为序,排列出唐诗百首名篇的排行榜,见表1。
表1 唐诗百首名篇统计结果总表
 篇 名 作者 诗体 选本入选次数 被评点次数 论文篇数 加权总分 排名
黄鹤楼 崔颢 七律 41 38 1 36.1 1
凉州词(黄河远上) 王之涣 七绝 37 20 26 30.8 2
登高 杜甫 七律 37 25 10 30.7 3
登鹳雀楼 王之涣 五绝 40 16 19 30.7 3
枫桥夜泊 张继 七绝 41 15 11 30.2 5
蜀道难 李白 乐府 32 23 36 29.7 6
登岳阳楼 杜甫 五律 37 23 4 29.5 7
登柳州城楼 柳宗元 七律 35 26 3 29.1 8
送杜少府之任蜀州 王勃 五律 40 13 10 28.9 9
琵琶行 白居易 七古 26 19 62 27.5 10
闻官军收河南河北 杜甫 七律 31 22 23 27.5 10
次北固山下 王湾 五律 39 13 2 27.5 10
长恨歌 白居易 七古 24 20 70 27.4 13
临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 五律 35 20 1 27.1 14
江雪 柳宗元 五绝 33 22 6 27 15
夜雨寄北 李商隐 七绝 34 20 5 26.9 16
乌衣巷 刘禹锡 七绝 36 16 1 26.5 17
燕歌行 高适 乐府 36 12 12 26.4 18
石壕吏 杜甫 乐府 31 15 31 26.2 19
早发白帝城 李白 七绝 32 20 10 26.2 19
送元二使安西 王维 七绝 32 21 3 25.8 21
滁州西涧 韦应物 七绝 38 10 0 25.8 21
西塞山怀古 刘禹锡 七律 28 28 3 25.5 23
终南山 王维 五律 33 18 3 25.5 23
观猎 王维 五律 33 18 2 25.4 25
望岳 杜甫 五古 32 17 9 25.2 26
过故人庄 孟浩然 五律 35 11 9 25.2 26
出塞 王昌龄 七绝 35 13 3 25.2 26
蜀相 杜甫 七律 27 26 10 25 29
梦游天姥吟留别 李白 歌行 31 13 23 24.8 30
山居秋暝 王维 五律 33 15 4 24.7 31
泊秦淮 杜牧 七绝 33 15 1 24.4 32
题破山寺后禅院 常建 五律 31 19 0 24.3 33
赤壁 杜牧 七绝 32 16 3 24.3 33
黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 七绝 31 17 3 24 35
春江花月夜 张若虚 乐府 30 16 10 23.8 36
锦瑟 李商隐 七律 24 25 17 23.6 37
石头城 刘禹锡 七绝 31 16 2 23.6 37
静夜思 李白 五绝 27 22 7 23.5 39
春望 杜甫 五律 31 12 12 23.4 40
寒食 韩翃 七绝 32 13 0 23.1 41
隋宫(紫泉宫殿) 李商隐 七律 26 25 0 23.1 41
鹿柴 王维 五绝 31 15 0 23.1 41
赋得古原草送别 白居易 五律 30 16 1 22.9 44
白雪歌送武判官归京 岑参 歌行 33 7 10 22.9 44
山行 杜牧 七绝 32 10 6 22.8 46
无题(相见时难) 李商隐 七律 26 18 18 22.8 46
江南春绝句 杜牧 七绝 30 14 3 22.5 48
独不见 沈佺期 七律 28 19 0 22.5 48
山石 韩愈 七古 27 18 8 22.4 50
使至塞上 王维 五律 30 14 0 22.2 51
春夜喜雨 杜甫 五律 26 15 17 21.8 52
鸟鸣涧 王维 五绝 29 12 7 21.7 53
夜上受降城闻笛 李益 七绝 30 11 2 21.5 54
马嵬 李商隐 七律 26 18 3 21.3 55
春晓 孟浩然 五绝 28 13 6 21.3 55
九月九日忆山东兄弟 王维 七绝 27 16 1 21.1 57
商山早行 温庭筠 五律 24 22 1 21.1 57
咸阳城东楼 许浑 七律 22 26 1 21.1 57
逢入京使 岑参 七绝 30 10 0 21 60
月夜 杜甫 五律 26 16 6 21 60
凉州词(葡萄美酒) 王翰 七绝 30 9 2 20.9 62
贾生 李商隐 七绝 29 11 1 20.8 63
竹枝词(杨柳青青) 刘禹锡 七绝 29 9 7 20.8 63
长信秋词(奉帚平明) 王昌龄 七绝 25 19 1 20.8 63
旅夜书怀 杜甫 五律 24 20 2 20.6 66
望蓟门 祖咏 七律 21 26 1 20.5 67
独坐敬亭山 李白 五绝 23 22 0 20.4 68
从军行(青海长云) 王昌龄 七绝 30 7 3 20.4 68
芙蓉楼送辛渐 王昌龄 七绝 30 7 3 20.4 68
闺怨 王昌龄 七绝 28 11 2 20.3 71
兵车行 杜甫 乐府 24 18 4 20.2 72
和晋陵陆丞相早春 杜审言 五律 26 15 1 20.2 72
茅屋为秋风所破歌 杜甫 歌行 24 12 19 19.9 74
过华清宫(长安回望) 杜牧 七绝 28 9 1 19.6 75
自京赴奉先县咏怀 杜甫 五古 25 13 6 19.5 76
将进酒 李白 乐府 27 10 3 19.5 76
宣州谢脁楼饯别 李白 歌行 26 12 1 19.3 78
望天门山 李白 七绝 26 9 10 19.3 78
雁门太守行 李贺 乐府 24 13 10 19.3 78
晚次鄂州 卢纶 七律 22 20 0 19.2 81
和张仆射塞下曲(月黑) 卢纶 五绝 27 8 5 19.1 82
走马川行 岑参 歌行 29 5 1 19 83
钱塘湖春行 白居易 七律 26 9 4 18.7 84
嫦娥 李商隐 七绝 23 16 1 18.7 84
在狱咏蝉 骆宾王 五律 27 8 0 18.6 86
丹青引赠曹将军霸 杜甫 歌行 18 25 2 18.5 87
九日齐山登高 杜牧 七律 18 25 1 18.4 88
江南逢李龟年 杜甫 七绝 23 15 0 18.3 89
从军行 杨炯 五律 27 7 0 18.3 89
赠汪伦 李白 七绝 22 16 1 18.1 91
长干行(妾发初) 李白 乐府 25 10 1 18.1 91
闻王昌龄左迁龙标 李白 七绝 22 15 2 17.9 93
早雁 杜牧 七律 22 15 1 17.8 94
野望 王绩 五律 27 5 0 17.7 95
北征 杜甫 五古 15 24 13 17.5 96
望庐山瀑布 李白 七绝 26 6 1 17.5 96
终南望余雪 祖咏 五绝 22 14 1 17.5 96
春宫怨 杜荀鹤 五律 16 26 0 17.4 99
送魏万之京 李颀 七律 21 16 0 17.4 99
宿建德江 孟浩然 五绝 23 12 0 17.4 99
说明:
一、因最末三名得分并列,故表中实为101首。
 二、70种选本,入选的诗人总数为1028人(无名氏作一人计),诗篇总数为14239首。即是说,在唐代有诗传世的3228人中,有1028位诗人的诗作曾经被这70种选本入选过,人均入选13.85首。在传世的50454首唐诗中,有14239首被选本入选过。70种唐诗选本累计入选唐诗的篇次为29922次,平均每篇入选2.1次。
 三、本数据库原集中反映的是唐诗名篇三百首,限于篇幅,本文只分析前一百首,有时为讨论的需要,也将三百首的相关数据拿来比较。

topflyingroc 发表于 2008-04-14 09:27 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 0 | 浏览:4248 | 送小红花 推荐指数:0
  寻找经典
  —唐诗百首名篇的定量分析
  
   王兆鹏 孙凯云
  
  所谓文学经典,是指具有独创性和典范性且流传久远、脍炙人口的名篇佳作。经典名篇,不是由某一个时代几个人确定的,而是由历代公众确认的。既然经典是一个不断累积的过程,是由历代读者确认的,那我们如何来寻找历代读者所形成的共识、所认定的经典名篇呢?
  本文尝试用定量分析的方法,通过数据统计来遴选、衡定唐诗一百首经典名篇究竟是哪些,进而分析百首名篇排行榜所反映出的问题。
  需要说明的是,数据统计得出的排行榜,只有相对的意义,即可反映其影响力的大小,而不是绝对的价值衡定。定量分析的主要目的是通过数据的统计发现问题并进而解释这些问题。
  
  一、数据来源与数据权重
   本文主要采取三个方面的数据予以抽样统计。
  一是诗歌选本。采用唐宋金元明清以及现当代有代表性的70种诗歌选本进行统计,看每首作品入选的次数是多少。入选率越高,表明其受欢迎的程度越高。因此,可据入选次数的多少来衡量一篇作品影响力的大小和知名度的高低。
  二是评点资料。每种资料对作品的评点,无论是褒是贬,是艺术分析还是记述本事,都按一次来统计。评点的次数越多,说明作品受关注的程度越高。反之亦然。本文据陈伯海先生主编的《唐诗汇评》(浙江教育出版社1995年版)所辑评点资料统计。该书汇辑的资料,取材广泛,基本涵盖了唐五代以来有关别集、总集、野史笔记、诗话著作中的唐诗评论资料,可以反映历代唐诗评点的概貌。
  三是当代(1949-2000)研究评论唐人单首诗篇的论文。这些论文无论是考察其创作年代、背景,还是评论其艺术得失,或是探讨其主题思想,都能反映该诗受当代唐诗学者的重视和关注,表明它具有多元广阔的阐释空间。这可从一个侧面显示该诗的吸引力和影响力。研究的论文越多,表明其受关注的程度越高。
   三个方面的数据统计出来后,再进行加权计算。选本、评点资料和研究论文的权重分别拟定为60%、30%和10%。
  文学选本,不仅是一种保存和传播作品的媒介,也是一种特殊的批评方式。作为总集的选本,其功能在于衡鉴文章,删汰繁芜,彰显菁华。中国古代绝大多数诗文作品,都是经过选本的选择后才为一般读者所熟悉和认同的。对于一般读者而言,选本比别集的影响力要大得多。鲁迅先生早就指出:“凡选本,往往能比所选各家的全集或选家自己的文集更流行,更有作用。”所以,选本在经典名篇的确立过程中发挥着特别重要的作用,因为“许多诗话文话,都是前人随便当作闲谈而写的,至于严立各人批评的规模,往往都在选录诗文的时候,才锱铢称量出来。”“从势力影响上来讲,总集的势力又远在诗文评专书之上。”因此将选本的权重拟定为60%。
  将历代的评点资料所占权重拟定为30%,是考虑到:一方面,这些评点资料对一定范围内的读者认同、评判唐诗的价值会产生直接或间接的影响,另一方面,这些评点也会影响到选诗者对唐诗的选择。选诗者入选哪些诗人,每位诗人各选多少,入选哪些诗篇和不选哪些诗篇,都会依据一定的价值评判标准,而这些评判标准又总会受到前人的评价和当下流行的审美趣味、价值观念的影响。但相较选本而言,评点对普通读者的影响力要小一些。
  当代唐诗学者研究论文的权重最低,是因为当代半个多世纪,相对一千多年唐诗经典名篇形成的过程而言,时间相当短暂,影响力自然有限,而且,这些研究论文的研究对象分布不平衡,有些作品存在的问题比较多,研究的论文就相对较多,有些作品,虽是久为传诵的名篇,但因种种原因而研究的论文较少甚至是零。因此,研究论文的权重不宜定的过高。
  当然,将三种数据的权重这样拟定,是否合适,还不敢自是。因无先例可循,只能尝试为之。我们也曾考虑将三种数据的权重分别定为50%、30%和20%,并进行了运算统计,排名的结果自然略有变化,但总体上变化不大。
  
topflyingroc 发表于 2008-04-14 09:24 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 0 | 浏览:3649 | 送小红花 推荐指数:0
说做人 2008-3-4 星期二(Tuesday) 晴
 说做人

 做学问不难,做人却不容易。
 日前,跟门下诸生讨论在人际交往中怎样做人的问题,随口概括出了几点,事后想想,觉得还有点意思,于是在这里也和博友们交流交流:
 一是与人为善——不要损人害人,不要贪占别人的便宜;尽量不要树敌,不要结怨。俗话说,朋友不怕多,对头只怕一个。言行上尽量不要让人难受、难堪。诚恳、善良地待人,就会得到别人的信任,赢得别人的好感。
 二是助人为乐——力所能及地帮助他人,帮助别人不要期待回报。以能够帮助他人为人生一大乐事,在帮助的过程中获得快乐和满足。如果期待回报,就有可能失望;如果别人以怨报德,更会感到郁闷怨恨。以助人为乐,就不计较别人怎样回报,即使别人以怨报德,自己也想得开,不会怨恨。
 三是替人着想——遇事多换位思考,想想别人的处境和立场。遇事总是站在自己的角度想问题,一定是自己有理,别人无理。如果换位思考,多体谅别人,就会减少很多误会和矛盾。
 四是扬人之长——多发现别人的长处,少盯着别人的短处。少在背后议论别......
topflyingroc 发表于 2008-03-04 23:12 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 6 | 浏览:4320 | 送小红花 推荐指数:0
鸣谢:2007年获赠著作目录(续) 2008-3-1 星期六(Saturday) 晴
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 鸣谢:2007年获赠著作(续)
毛庆 屈骚艺术研究 湖北人民出版社2006.12
宁稼雨 魏晋名士风流 中华书局2007.11
傅璇琮 唐翰林学士传论•晚唐卷 辽海出版社2007.11
戴伟华 唐方镇文职幕僚考(修订本)广西师范大学出版社2007.12
戴伟华唐代幕府与文学研究I(修订本)广西师范大学出版社200710
何方形 中国山水诗审美艺术流变 广西师范大学出版社2006.5
何方形 唐诗审美艺术论 浙江大学出版社2007.11
李寅生/行止同探集--张志烈教授古稀纪念/四川辞书出版社2007.10
徐国荣 玄学和诗学 中国社会科学出版社2004.11
徐安琪 唐五代北宋词学思想史论 人民文学出版社2007.11
杨伯岭 唐宋词审美文化阐释 黄山书社2007.3
孙维城 张先与北宋中前期词坛关系探论/安徽大学出版社2007.12
邓乔彬 宋代绘画研究 河南大学出版社2006.10
张海鸥 北宋诗学 河南大学出版......
topflyingroc 发表于 2008-03-01 23:14 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 0 | 浏览:3725 | 送小红花 推荐指数:0
《词学研究方法十讲》后记 2008-2-26 星期二(Tuesday) 晴
 《词学研究方法十讲》后记
 这本教材,是根据我平时讲课的课堂录音整理修订而成,所以还保留着讲课的语气和语调,比较口语化和通俗化。看起来,不是很简练,但读起来,似乎还有点亲切感和现场感。虽然跟传统的教材比起来,不很“正宗”,但保留着课堂讲课的原汁原味,倒也显得“本色”自然。敝帚自珍,不忍舍弃。我觉得,“讲”一本教材,比“写”一本教材更灵活,更自由,既可以随意穿插,扩大信息量;也可以插科打诨,添加点趣味性,活跃课堂气氛;还可以夹叙夹议,随时指点和提示,更能体现教材“教”的宗旨。讲考证,本来就枯燥无味,如果一味地正襟危坐,面色严肃地宣讲,那就很难防御瞌睡对听课学生的进攻。讲课生动一点,课堂气氛活跃一点,可以激发学生的兴趣,让学生打起精神,与主讲教师密切互动,听课的效果就会更好一些。
 这本教材,虽然是以词学研究为中心,但并不局限于词学研究,也适合于整个古代文学研究。我只是以词学研究为例,讲解古代文学实证研究的操作程序和方法窍门,力图让学生尽快找到做考证的入门途径、学会做考证的操作方法。过去,讲方法论的论文著作并不少见,但都是“论”的多,讲“法”的少......
topflyingroc 发表于 2008-02-26 20:11 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 5 | 浏览:3056 | 送小红花 推荐指数:0
鸣谢:2007年获赠著作目录 2008-2-17 星期日(Sunday) 晴
 鸣谢:2007年获赠著作目录
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许建平主编 去蔽还原与阐释--探索中国古代文学研究的新路径 社会科学文献出版社2007.7
林明德黄文吉总策划 台湾学术新视野(三册)
 台湾五南图书公司2007.6
徐炼 古代文学经典新读 岳麓书社2007.9
张松辉 庄子疑义考辨 中华书局2007.4
李建中 中国文化与文论经典讲演录 广西师范大学出版社2007.9
郭建勋 辞赋文体研究 中华书局2007.4
何新文 历代赋话校证 上海古籍出版社2007.3
胡遂 佛教禅宗与唐代诗风之发展演变 中华书局2007.4
尚永亮 唐五代逐臣与贬谪文学研究 武汉大学出版社2007.9
尹占华 王建诗集校注 巴蜀书社2006
尹占华 张祜诗集校注 巴蜀书社2006.6
尚永亮洪迎华 柳宗元集 凤凰出版社2007.10
朱迪光 中国古典抒情诗歌结构研究 中国言实出版社2007.9
莫砺锋 杜甫诗歌讲演录 广西师范大学出版......
topflyingroc 发表于 2008-02-17 20:22 | 正常 | 分类:鸡窗著文 | 评论: 0 | 浏览:2840 | 送小红花 推荐指数:0

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