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�牐� 他是才子，是词人，是帝王。作为词人，他是成功的；作为帝王，却是失败的。然而，正是失败的帝王成全了词人的成就。如果他没有经历从帝王到臣虏的人生巨变，他的词作就不可能有那种深沉的生命体验，他可能只是个普通的才子词人，而难以成为“词中之帝”。
�牐犓�，有着究竟怎样不同寻常的人生？创造了怎样别具一格的词作？让我们走近他的生活世界和艺术世界。
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�牐� 一、李煜其人：由喜剧而悲剧的人生
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�牐� 李煜（937—978）一生，富有戏剧性，一出以喜剧开头、悲剧结束的跌宕起伏的悲喜剧。
�牐� 先说他的喜剧人生。
�牐� 喜剧之一：公子变皇孙。公元九三七年七月七日李煜出生之前，他的父祖只是显宦。他出生三个月后，他的祖父李昪就改朝换代，从吴国杨氏手中夺取帝位，建立南唐国。于是，一夜之间，李煜由贵族小公子变成了帝王家的小皇孙，受尽百般的宠爱、千般的呵护。
�牐� 喜剧之二：老六成老大。李煜，原是南唐中主李璟的第六个儿子。按照封建时代的长子继承制，做太子，当皇帝，本来没有他的份儿。他自己也没......

�牐� 新红的《清词话考述》准备出版之前，我就想好了要给他写篇小序，以作纪念。这本书是他的第一部词学专著，是他求学十年心得的结晶，记录着他学术成长与进步的足迹。作为他学术成长的见证人，我理当写几句话表示祝贺。
�牐� 十年前的1999年，他从我门下硕士研究生毕业，考入浙江大学吴熊和先生门下读博深造，从此踏上了他求学之路的一个新台阶。吴先生对学生要求严格，又指导有方。新红不敢丝毫懈怠，成天泡在图书馆里爬梳搜集清人词话的相关资料。每年寒暑假回到武汉，他都会过舍下，与我分享他生活的烦恼与快乐、做学问的困惑与收获。经过三年的不懈努力，他的学问突飞猛进，博士论文《清词话研究》，就让我刮目相看，特别是文献功夫，远非昔比。
�牐� 博士毕业后，他来武汉大学文学院任教，我们成了同一学科的同事，彼此过从的时间更多，切磋之乐益增。师友们希望他的毕业论文能早日出版，他却以为需要补充的文献还不少，力争尽可能完善后再出版。我欣赏他这种精益求精的态度，也提供了一些修订的建议。随着研究的深入，他感觉理论修养需要提高，于是在继续搜罗增补文献资料的同时，加强了理论的学习与研究，力图在文献考订与理论阐......

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�牐牳佃�琮 中国古代诗文名著提要 河北教育出版社2009.7
�牐牻�寅 日本学者中国诗学论集 凤凰出版社2008.8
�牐牶�建次\邱美琼 日本学者中国古典诗学研究主要文献目录1900-2007 百花洲文艺出版社2009.7
�牐牶�建次 本土与异域：中国古典诗学研究回眸 江西人民出版社2009。12
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�牐牽潞毫� 美的形态学 中山大学出版社2008.12
�牐牶�明 迟到集-学术思辨与艺文随笔 辽海出版社2008.12
�牐犂罱ㄖ� 文心雕龙讲演录 广西师范大学出版社2008.12
�牐牶�传志 九华集:安徽师范大学中国古代文学学科论文集 上海古籍出版社2008.5
�牐犂钌�龙 儒家文化与中国古代文学 岳麓书社2009.7
�牐犈硇抟� 东方美学 人民出版社2008.9
�牐犝哺Ｈ� 文质彬彬:序跋与短论集 紫禁城出版社2009.12
�牐犅骋� 左传考释 湖北人民出版社2009.9
�牐犆�庆 屈原与中华文化和民族精神 四川大学出版社2008.6
�牐犚蠊忪� 诗经论丛 线装书局2008.7
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�牐犂钣龃骸吨泄�当代旧体诗词论稿》序
�牐� 王兆鹏
�牐� 一
�牐� 现当代的旧体诗词，长期以来，被排斥在主流文学之外，被悬置在文学研究者的视野之外。研究古代文学的学者，认为旧体诗词是今人的创作，不属于“古代”的文学，因而不关注它。而从事现当代文学研究的学者，又认为它是“旧”体文学，不属于“新文学”的范畴，因而漠视它的存在。于是，似古似今、非古非今的旧体诗词，一直以来少有人问津。
�牐� 除了受狭隘文学观念的制约之外，窄狭的知识结构也限制了学者们对旧体诗词研究的热情。知古者，多不识今；识今者，多不识古。中国古代文学和现当代文学研究的专业分工，造成了学者们知识结构的天然缺陷。研究古代文学的学者，对现当代文学的历史进程不是很熟悉，对现当代旧体诗词的创作语境不很了解，想要在短时间内取得研究旧体诗词的成绩不太容易；而研究现当代文学的学者，对旧体诗词的形式规范和艺术特征又并不当行，也就难以对它品头论足了。
�牐� 对此，我本人就颇有体会。今年是现代著名女词人沈祖棻先生先生诞辰一百周......

�牐犓未示�典的建构
�牐牎�—《传世经典鉴赏丛书•宋词卷》序
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�牐� 王兆鹏
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�牐� 说宋词是经典，今天已经不会有人怀疑。可在宋代，词体刚刚流行的时候，压根儿就算不上是文学。那是因为，早期的宋词，是配合着流行音乐，写给歌儿舞女演唱的流行歌曲，功能是给人娱乐休闲的，其中的内容不外乎男女间的爱恨情愁，所以在主流的文学意识里，跟言志载道的正统诗文比起来，词体不过是游戏的文字，跟文学沾不上边。文人士大夫们，尽管爱听词，爱唱词，也爱写词，生活中少不了词、离不开词，但观念里却是深深地瞧不起词。举两个典型的例子。一个是王安石。王安石有时技痒难熬，兴之所至，也写词玩玩，可他却曾经批评他的同乡前辈、宰相词人晏殊说：“为宰相，写小词可乎？”在王安石看来，堂堂宰相，应该留意“经国之大业，不朽之盛事”，哪能写不登大雅之堂的“小词”呢？另一位是苏轼。苏轼，不仅写了大量杰出的词作，而且还是词体的革新家呢。可早年，他也是看不起词的。前辈词人张先，能词又能诗，世人却只称道他的词，而不怎么提他的诗。苏轼对此很不以为然，说张先“诗笔老妙，歌辞乃其余波耳”，......

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�牐� 念奴娇
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�牐� 这是一本从女性角度解析宋词三百首的读本。
�牐� 词跟女性，天生就有不解之缘。
�牐� 《一丛花》：词体之美，有如美女。清人谢章铤就说：“词体如美人，含娇掩媚，秋波微转，正视之一态，旁观之又一态，近窥之一态，远窥之又一态。” （《赌棋山庄词话》卷七）如同横看成岭侧成峰的庐山一样，词体之美，正视、旁观、近窥、远望，姿态各不一样，感受也不相同。郭麐则说词有四派，其中晚唐五代的花间诸人和北宋的晏殊、欧阳修们，是“风流华美，浑然天成，如美人临妆，却扇一顾”；而秦观、周邦彦、贺铸等词人，则是“施朱傅粉，学步习容，如宫女题红，含情幽艳” （《灵芬馆词话》卷一）。前者如自然天生的美人，后者似整容化妆成的佳丽。天生的美人，固然让人惊艳；整容而成的佳丽，也是魅力无穷，照样能吸引人的眼球。
�牐� 《二郎神》：词作内容，多写女性。词体从唐五代诞生的时候开始，就侧重表现女性生活，女性情怀。无论......

�牐� 日前为《宋代诗词选注》写有前言一篇，自言感受，无复依傍。录此以求教诸网友。
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�牐犠呓�宋代诗词
�牐犕跽着�
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�牐� 如今提到宋代文学,人们首先想到的是宋词,是苏轼的“大江东去”，岳飞的“怒发冲冠”，李清照的“人比黄花瘦”。的确，从文学的创造性和独特性而言，宋词无疑是宋代最有特色的文学样式，具有唐诗不可替代的艺术魅力。不过，在传统的观念里，至少在宋人的文学观念里，能跟唐诗比拼抗衡的是宋诗而不是宋词。
�牐� 宋代文人，对诗歌的热情比唐人还要高涨。写诗，在当时是人们日常交往的主要媒介，就像当今人们有事没事的都要发短信问候联系一样普通频繁。文人们见面时要写诗，分别时要写诗，孤独时要写诗抒发苦闷，开心时要写诗传达快乐。写诗，是当时文人日常生活的一部分，是文人文化身份的标志。正因为如此，宋代写诗的人，比唐代要多得多。唐代有诗歌传世的作者仅3300多人，而宋代有诗传存下来的作者多达8900人；唐诗流传下来的只有5万多首，而传存下来的宋诗多达20余万首。虽然我们不能说，宋人的诗歌数量超过唐人，宋诗的质量和成就也超过......

�牐牻衲晔巧蜃鏃毕壬�诞辰100周年，为表达缅怀之情，后学 写有一短文以资纪念。《光明日报》2009年3月18日正式刊出，然删得面目全非。兹将原文录之如下，以为存照。
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�牐犓未始�赏的经典之作
�牐牎�—重读沈祖棻《宋词赏析》
�牐� 王兆鹏
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�牐� 如今，词作的鉴赏，已经成了专门之学。论著之多，作者之众，有目共睹。20世纪一百年间，先后出版过220多种词作鉴赏的专著，有550多篇词作鉴赏的专题文章见诸报刊。在20世纪词作鉴赏的大观园里，有两本引人注目的标志性著作。
�牐犚皇怯崞讲�先生和他的《读词偶得》。
�牐� 俞平伯先生学问广博，虽然不以研究词学名家，但他在词学研究领域却拥有两个“第一”。20世纪第一篇词作鉴赏的文章，是出自他的笔下；第一本词作鉴赏的专著，也是由他执笔写成。这第一篇词作鉴赏的文章，题目叫《葺芷缭衡室札记——宋词赏析》，发表在1924年上海东亚图书馆出版的《我们的七月》里。这篇文章，既是俞先生第一篇词学研究的论文，也是20世纪整个词学研究领域中第一篇具有现代学术品格的词作鉴赏文章。之前的词......