王兆鹏的博客家园_天涯博客_有见识的人都在此

2009-6-9 星期二(Tuesday) 晴

　　李遇春《中国当代旧体诗词论稿》序
　　王兆鹏
　　一
　　现当代的旧体诗词，长期以来，被排斥在主流文学之外，被悬置在文学研究者的视野之外。研究古代文学的学者，认为旧体诗词是今人的创作，不属于“古代”的文学，因而不关注它。而从事现当代文学研究的学者，又认为它是“旧”体文学，不属于“新文学”的范畴，因而漠视它的存在。于是，似古似今、非古非今的旧体诗词，一直以来少有人问津。
　　除了受狭隘文学观念的制约之外，窄狭的知识结构也限制了学者们对旧体诗词研究的热情。知古者，多不识今；识今者，多不识古。中国古代文学和现当代文学研究的专业分工，造成了学者们知识结构的天然缺陷。研究古代文学的学者，对现当代文学的历史进程不是很熟悉，对现当代旧体诗词的创作语境不很了解，想要在短时间内取得研究旧体诗词的成绩不太容易；而研究现当代文学的学者，对旧体诗词的形式规范和艺术特征又并不当行，也就难以对它品头论足了。
　　对此，我本人就颇有体会。今年是现代著名女词人沈祖棻先生先生诞辰一百周......

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topflyingroc 发表于 2009-06-09 10:25 |

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宋词经典的建构

2009-6-9 星期二(Tuesday) 晴

　　宋词经典的建构
　　——《传世经典鉴赏丛书•宋词卷》序
　　
　　王兆鹏
　　
　　说宋词是经典，今天已经不会有人怀疑。可在宋代，词体刚刚流行的时候，压根儿就算不上是文学。那是因为，早期的宋词，是配合着流行音乐，写给歌儿舞女演唱的流行歌曲，功能是给人娱乐休闲的，其中的内容不外乎男女间的爱恨情愁，所以在主流的文学意识里，跟言志载道的正统诗文比起来，词体不过是游戏的文字，跟文学沾不上边。文人士大夫们，尽管爱听词，爱唱词，也爱写词，生活中少不了词、离不开词，但观念里却是深深地瞧不起词。举两个典型的例子。一个是王安石。王安石有时技痒难熬，兴之所至，也写词玩玩，可他却曾经批评他的同乡前辈、宰相词人晏殊说：“为宰相，写小词可乎？”在王安石看来，堂堂宰相，应该留意“经国之大业，不朽之盛事”，哪能写不登大雅之堂的“小词”呢？另一位是苏轼。苏轼，不仅写了大量杰出的词作，而且还是词体的革新家呢。可早年，他也是看不起词的。前辈词人张先，能词又能诗，世人却只称道他的词，而不怎么提他的诗。苏轼对此很不以为然，说张先“诗笔老妙，歌辞乃其余波耳”，......

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topflyingroc 发表于 2009-06-09 10:21 |

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宋词三百首女性读本前言

2009-3-18 星期三(Wednesday) 晴

　　
　　
　　念奴娇
　　
　　这是一本从女性角度解析宋词三百首的读本。
　　词跟女性，天生就有不解之缘。
　　《一丛花》：词体之美，有如美女。清人谢章铤就说：“词体如美人，含娇掩媚，秋波微转，正视之一态，旁观之又一态，近窥之一态，远窥之又一态。” （《赌棋山庄词话》卷七）如同横看成岭侧成峰的庐山一样，词体之美，正视、旁观、近窥、远望，姿态各不一样，感受也不相同。郭麐则说词有四派，其中晚唐五代的花间诸人和北宋的晏殊、欧阳修们，是“风流华美，浑然天成，如美人临妆，却扇一顾”；而秦观、周邦彦、贺铸等词人，则是“施朱傅粉，学步习容，如宫女题红，含情幽艳” （《灵芬馆词话》卷一）。前者如自然天生的美人，后者似整容化妆成的佳丽。天生的美人，固然让人惊艳；整容而成的佳丽，也是魅力无穷，照样能吸引人的眼球。
　　《二郎神》：词作内容，多写女性。词体从唐五代诞生的时候开始，就侧重表现女性生活，女性情怀。无论......

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topflyingroc 发表于 2009-03-18 20:17 |

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走近宋代诗词

2009-3-18 星期三(Wednesday) 晴

　　日前为《宋代诗词选注》写有前言一篇，自言感受，无复依傍。录此以求教诸网友。
　　
　　
　　走近宋代诗词
　　王兆鹏
　　
　　如今提到宋代文学,人们首先想到的是宋词,是苏轼的“大江东去”，岳飞的“怒发冲冠”，李清照的“人比黄花瘦”。的确，从文学的创造性和独特性而言，宋词无疑是宋代最有特色的文学样式，具有唐诗不可替代的艺术魅力。不过，在传统的观念里，至少在宋人的文学观念里，能跟唐诗比拼抗衡的是宋诗而不是宋词。
　　宋代文人，对诗歌的热情比唐人还要高涨。写诗，在当时是人们日常交往的主要媒介，就像当今人们有事没事的都要发短信问候联系一样普通频繁。文人们见面时要写诗，分别时要写诗，孤独时要写诗抒发苦闷，开心时要写诗传达快乐。写诗，是当时文人日常生活的一部分，是文人文化身份的标志。正因为如此，宋代写诗的人，比唐代要多得多。唐代有诗歌传世的作者仅3300多人，而宋代有诗传存下来的作者多达8900人；唐诗流传下来的只有5万多首，而传存下来的宋诗多达20余万首。虽然我们不能说，宋人的诗歌数量超过唐人，宋诗的质量和成就也超过......

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topflyingroc 发表于 2009-03-18 20:10 |

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引领20世纪词作鉴赏：重读沈祖棻《宋词赏析》

2009-3-18 星期三(Wednesday) 晴

　　今年是沈祖棻先生诞辰100周年，为表达缅怀之情，后学写有一短文以资纪念。《光明日报》2009年3月18日正式刊出，然删得面目全非。兹将原文录之如下，以为存照。
　　
　　宋词鉴赏的经典之作
　　——重读沈祖棻《宋词赏析》
　　王兆鹏
　　
　　如今，词作的鉴赏，已经成了专门之学。论著之多，作者之众，有目共睹。20世纪一百年间，先后出版过220多种词作鉴赏的专著，有550多篇词作鉴赏的专题文章见诸报刊。在20世纪词作鉴赏的大观园里，有两本引人注目的标志性著作。
　　一是俞平伯先生和他的《读词偶得》。
　　俞平伯先生学问广博，虽然不以研究词学名家，但他在词学研究领域却拥有两个“第一”。20世纪第一篇词作鉴赏的文章，是出自他的笔下；第一本词作鉴赏的专著，也是由他执笔写成。这第一篇词作鉴赏的文章，题目叫《葺芷缭衡室札记——宋词赏析》，发表在1924年上海东亚图书馆出版的《我们的七月》里。这篇文章，既是俞先生第一篇词学研究的论文，也是20世纪整个词学研究领域中第一篇具有现代学术品格的词作鉴赏文章。之前的词......

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topflyingroc 发表于 2009-03-18 20:05 |

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鸣谢:2008年获赠著作

2009-1-14 星期三(Wednesday) 晴

　　鸣谢：2008年获赠著作
　　钱中文钱中文文集四卷黑龙江教育出版社2008.3
　　傅璇琮学林清话大象出版社2008.10
　　董乃斌文学史学原理研究河北人民出版社2008.6
　　吴中胜原始思维与中国文论的诗性智慧中国社会科学出版社2008.7
　　张三夕诗歌与经验-中国古典诗歌论集岳麓书社2008.8
　　陈友冰新时期中国古典文学研究述论四卷商务印书馆2006.8
　　程杰中国梅花审美文化研究巴蜀书社2008.8
　　彭红卫屈原的文化人格研究华中师范大学出版社2007.8
　　邵炳军、梅军左氏春秋文系年注析广西师范大学出版社2008.12
　　李中华邹福清注说楚辞河南大学出版社2008.3
　　张廷银魏亚玄诗诗研究商务印书馆2008.10
　　张庆民陆氏<异林>之钟繇与女鬼相合考论人民文学出版社2008.8
　　王辉斌王维新考论黄山书社2008.5
　　李德辉唐宋时期馆驿制度及其与文学之关系研究人民文学出版社2008.8
　　沈松......

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topflyingroc 发表于 2009-01-14 23:48 |

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词学史料学再版后记

2009-1-5 星期一(Monday) 晴

　　词学史料学再版后记
　　
　　拙著《词学史料学》2004年出版后，颇获读者的厚爱和肯定，不久即售罄。2008年，又荣获夏承焘词学奖一等奖。作为作者，自然感到欣慰。更感荣幸的是，得到了许多相识和不相识的友人的指教。特别是忘年交杨成凯先生，曾在百忙之中拨冗撰写书评，既予以热情的肯定，又详实中肯地指出了书中的若干错误——这些错误，不是熟谙词籍版本的行家里手是不容易发现的。杨先生才高学博，对词籍版本之熟悉精通，在我认识的当世学者中，似乎没有第二人可比。词籍版本方面的疑难问题，我只要请教他，无不迎刃而解。令人惊叹的是，杨先生的本行并不是做词学研究，也不是做文献学研究的，他的本行是语言学研究。版本目录之学，只是他的“业余爱好”而已。他写目录版本方面的研究文章，从不用本名，而是用笔名——“林夕”。可见他做目录版本研究，并没有现实的功利目的，纯粹出于兴趣和爱好。只是业余爱好，却做得比专业人士还要专，还要精，实在是让人敬佩！
　　无独有偶。网友咏馨楼主，四年前偶然在网上获知他对拙著的批评，心仪久之，待得知他工科博士的真实身份后，更是惊佩不已！虽是学习工科，但他对诗......

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topflyingroc 发表于 2009-01-05 20:06 |

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宋南渡词人群体研究再版后记

2009-1-5 星期一(Monday) 晴

　　再版后记
　　这篇博士论文，在我的求学之路上，有着特殊的意义。
　　这篇论文，提升了我做学术研究的自信心。虽然读硕士研究生期间，我就确定了自己的人生奋斗目标是做学问，但能否做出点名堂，一直都没有自信。当我取得了一点成绩之后，有的朋友认为我聪明，有才气。其实，直到这篇博士论文完成之前，我都感觉不好，写文章总是一字一句地磕磕碰碰地磨蹭出来，从来没有思如泉涌、一挥而就的写作体验。几位博士同门师兄，起点比我高，基础比我好。跟他们相比，我有自愧弗如之感。正因为觉得自己天分不高，学问根基不深，所以，唯有刻苦努力，才能不断提升自己，超越自己。读博三年，我几乎是分秒必争，丝毫不敢懈怠，每天用于读书学习的时间都在十个小时以上。功夫不负有心人，三年的努力，终于使自己有了明显的收获和进步。这篇论文写完后，得到了老师和前辈们的充分肯定和鼓励。特别让我难忘的是程千帆先生，他既是我博士论文的评阅专家，也是我博士论文答辩的主席。我至今还清楚地记得，他评阅意见的第一句话是“这是一篇相当优秀的博士论文”；在答辩会上，一向不轻易许人的程先生，又说我“有才气”，鼓励有加。我听了以后，非......

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topflyingroc 发表于 2009-01-05 20:03 |

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寻找经典—唐诗百首名篇的定量分析（5）

2008-4-14 星期一(Monday) 晴

　　三、数据分析
　　3-1 名篇与名家的关系
　　据前2-2分析，十大诗人在百首名篇和三百首名篇中各自所居名次基本相同，这表明大诗人的地位与其名作数量是成正比的。但是否能反过来说，诗人的地位越高、名声越大，其名篇就越多呢？我们不禁要追问：是诗人的名声决定其名篇，还是名篇造就了作家的名声？换句话说，是先有了名篇，然后使其作者出名呢？还是诗人先出了名，影响到读者对其作品的认定，然后才有名篇？这个问题，有点像是先有鸡蛋后有鸡还是先有鸡后有蛋一样，难以回答。
　　我们从百首名篇和三百首名篇的作者分布，来尝试回答这个问题。从总体上看，应该是名篇的多少决定作者地位的高低和名声的大小。受非文学因素的影响，作者凭藉他的社会、政治、家庭地位或特殊的经历可以名噪一时，但如果没有众多的名篇来支撑，其名声和影响力就不可能延续持久。
　　这可以从两个方面的数据来看。崔颢、王之涣、王湾、张继，在诗史上的地位并不很高，其人并没有入围十大名家之列，但其作品却入围了十大名篇。这一方面说明，读者对名篇的选择和价值判断有一定的公正性，并不完全看作者声望的高低和名声的大小，而是看作品本身的艺术魅力......

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topflyingroc 发表于 2008-04-14 09:34 |

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寻找经典—唐诗百首名篇的定量分析（4）

2008-4-14 星期一(Monday) 晴

　　2-3 百首名篇及其作者的时代分布
　　我们再看不同时期名篇及其作者的分布情况，见表4。
　　表4 百首名篇及其作者的时代分布
　　时
　　期十大
　　名篇百首
　　名篇十大
　　名家百名篇的诗人
　　初唐 1 6 0 7
　　盛唐 8 59 6 13
　　中唐 3 19 2 11
　　晚唐 0 17 2 5
　　表4显示，无论是名篇还是名家，盛唐都占绝对优势。十大名篇，盛唐独占8篇，中唐随其后占3首。十大名家中盛唐占6家，中晚唐各分占2席。百首名篇中，盛唐59篇，约占6成；中唐19篇，仅为盛唐的1/3。百首名篇的作者，盛唐13家，也占据明显的优势，中唐11家，稍逊于盛唐。这表明，盛唐是产出名篇和名家最多的时期。
　　再对比另外一组数据。友人尚永亮教授曾按诗人作品量的多少将唐代诗人分为四个层级：高产层、多产层、中产层和低产层，统计结果是，初、盛、中、晚的多产作者分别为0、2、9、9人，多产层的作者分别为8、12、32、37人，中产层的作者分别25、20、39、55人，低产层作者分别为339、450、706、668人。单纯从作者和作品数量来看，盛唐不及中晚唐，而名篇数量，盛唐却明显多于中晚唐。看来，盛唐诗歌，最受历代读者的欢迎和喜爱。
　　 2-4 百首名篇的体裁分布
　　最后，我们来看看唐诗百首名篇的体裁分布情况。百首名篇中，长篇歌行和古体诗共计20首（其中歌行6首、乐府8 首、七古3首、五古3首），占2成；律诗共39首（七律18首、五律21首），约占4成；绝句共42首（七绝32首，五绝10首），占4成。
　　在十大名篇中，七律和五律各3首，约占6成；七绝和五绝分别为2首和1首，约占3成；乐府和歌行各1首。也是律诗和绝句占绝对优势。
　　看来，唐诗中易诵易记的短篇绝句和律诗要比长篇歌行乐府等古体诗更受人们的欢迎和喜爱。就诗歌的流行性而言，短制优于长篇。
　　《全唐诗》中各类诗体，也是以律、绝为最多。近人施子愉曾对《全唐诗》中存诗一卷以上的诗人诗作进行过统计，其总篇数为33952首，其中五七言古诗7264首（五言古诗5486、七言古诗1778首），占21%；五七言律诗15474首（五言律诗9571，七言律诗5903），占45%；五七言绝句9210首（五言绝句2140，七言绝句7070），占27%；五七言排律2004首（五言排律1934首，七言排律70）。律绝多，供选择的余地就大。
　　在百首名篇中，古体占2成，律诗占4成，绝句占4成，与《全唐诗》的诗体总量分布基本相同，只有绝句，二者所占比例不一，《全唐诗》中绝句所占比例不到3成，而在百首名篇中绝句占到了4成，这说明，绝句格外受人欢迎。
　　

topflyingroc 发表于 2008-04-14 09:32 |

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