Never Where
今天才知道郭怡广2009-11-16
·2009-5 ( 1 )
·2009-3 ( 4 )
·2009-2 ( 2 )
·2009-1 ( 1 )
·2008-12 ( 7 )
·2008-11 ( 8 )
·2008-10 ( 1 )
·2008-9 ( 1 )
·2008-8 ( 1 )
·2008-7 ( 5 )
·2008-6 ( 3 )
·2008-5 ( 10 )
·史质新浪
·老马知遥
·青年老了
·极光诗歌
·沧海一叶
·此石非玉
·羽微微微
·曲终人散
·鸡犬不宁
·天涯白舟
·猪的鼻子
·小弟若闲
·天蓬元帅
访问：269660 次
今日访问：31次 日志：434篇 评论：302 个 留言：15 个 建站时间：2004-1-3  不谅刀2009-10-17 10:35  江_南_小_筑2009-10-11 19:31  xiaoxiaobao20092009-10-11 11:39 xiaoxiaobao20092009-10-09 14:06  梦鹿2009-09-27 09:56  yhwzw1232009-09-09 19:29  mapleye2009-09-07 00:21  yao4748739122009-08-24 12:46  watyx2009-08-12 02:05  秋水钓2009-07-31 19:36  wangxg_20052009-07-23 18:37  文刀小生2009-07-05 04:55  jiaoshan2009-05-15 13:57  石非玉2009-05-02 19:47  余畅2009-03-27 10:47  随心沉吟2009-03-20 13:37 jiaoshan2009-03-19 19:47 mapleye2009-03-14 21:47 mapleye2009-02-27 15:33 jiaoshan2009-02-13 17:13   |
2009-5-2
星期六(Saturday)
晴
那些大簇生长的怀疑 ——段磊诗歌阅读与评析 史质 2009年春天的一个凌晨，在济南泉城路麦当劳，我和几个诗人朋友有过一次谈话。彼时整个城市正在酣睡，餐厅内有喝着可乐的时尚小伙，以及慵懒的都市女郎。段磊十分严肃的用莱芜方言说：我对自己的痛恨是支撑我在这个世界活下去的理由。 这句话同样出现在段磊的一首诗歌中，他说的是，对自己的痛恨。正是这种痛恨，让他获得了某种自由，获得了审视自我与世界的超然视角，并因此获得了对虚无的把握。通过与段磊的数次交流，并阅读其诗歌，我发现段磊不仅是一个自我痛恨者，还对整个世界充满了怀疑。怀疑这个词才是解读段磊诗歌的关键。可以这样理解，这种怀疑向内转化为对“自我的痛恨”，向外则成为持续的对世界的严肃审视。这种怀疑是对个体生命，生存体验的刨根揭底式的追问，对自然法则，十方世界真实内核的触摸。 通过“怀疑”这个线索，我试图把段磊的诗歌分为三个部分进行解读。理所当然的是，对于杂花生树的诗歌作品进行简单归类分析，是一种懒惰取巧的办法。 第一部分是对自我内心的深刻剖析。这部分诗歌段...... 2009-3-24
星期二(Tuesday)
晴
Preface 卷首语 诗歌的仪式／黄礼孩 Open page 开卷 李笠的诗 孙文波的诗 Viewing field 视界 【女小说家诗人专辑】 在木兰湖收割油菜 / 林白 受恩赐者私事 / 池莉 亲爱的琥珀 / 海男 诗：纸上的动物、乳和剑 / 葛水平 午后阳光 / 金仁顺 恰恰是因为你的善良 / 盛可以 Matrix 方阵 怀疑症（组诗） / 李轻松 回到村庄（组诗） / 雨田 汉字的发音（组诗） / 子川 局限（组诗） / 樊樊 任人宰割的国王（组诗） / 瞿炜 晚点的列车（组诗） / 李壮萍 减重游戏（组诗） / 向明（台湾） 澳门、蓝调、孤独之心（组诗） / 横云 Translation 翻译 卢德奇的诗（澳门）/姚风 译 苏浅的诗/得一忘二 译 唯色的诗／A.E.Clark 译 ...... 2009-3-20
星期五(Friday)
晴
2009-3-16
星期一(Monday)
晴
后来我就习惯了标签。比如说，同学，网友，策划师，诗人，80后，男人……等等。然后，我在每一个标签后面，制服秀，角色扮演，SM。当然，我采取观察者的视角，以标签以外的个人身份，以发现更多标签的蛛丝马脚，并以此为乐。 标签的产生更多的源于人们对越来越复杂世界的恐惧。想象一下古希腊时代，大师们转来转去，在一起吹牛逼，聊大天，他们既是哲学家，又是数学家、法学家、社会学家等等一系列称呼，那些喜欢光着屁股到处吹牛的，后人给的标签是犬儒，第欧根尼假如活在现代，他的标签肯定会变成行为艺术家，裸奔者，天体营成员，动物保护者，等等。 每个人都希望世界按照自己的逻辑序列排列，一二三四五，甲乙丙丁戊。然后标签的作用让控制更加简单。各种各样的名词，频频出现，形状怪异，参差百态，迷惑了一些人的视线，在很多标签面前，这些人成为了另一个标签：傻逼。 我上学时没好好学习，想想真幸运。 ...... 2009-3-11
星期三(Wednesday)
晴
《论写作》 原著：雷蒙德．卡佛 翻译：小二 还是在六十年代中期，我就对长篇叙事小说失去了兴趣。在一段时间里，别说是写，就连读完一篇都觉得吃力。我的注意力难以持久，不再有耐心写长篇。至于为什么会这样，说来话长，我不想在这儿多罗嗦了。但我知道，这直接导致了我对诗和短篇小说的爱好。进去，出来，不拖延，下一个。也许我在二十几岁的时候就没了雄心壮志。如果真是那样的话，倒是件好事了。野心和一点运气对一个作家是有帮助的，但野心太大又碰上运气不好的话，会把一个作家置于死地。另外，没有才华也是不行的。 有些作家很有才华，我还真不知道一点才华都没有的作家。但是，对事物独特而准确的观察，再用恰当的文字把它表述出来，则又另当别论了。《加普的世界》其实是欧文(John Irving)自己奇妙的世界。对奥康纳(Flannery O’Connor)而言，则存在着另外一个世界。福克纳(William Faulkner)和海明威(Ernest Hemingway)有他们自己的世界。对奇...... 2009-2-27
星期五(Friday)
晴
转按：村上春树于2月22日前往以色列接受耶路撒冷文学奖。其时加沙战火犹烈。很多人劝村上不要去，甚至以抵制其书来威胁。村上去了，并发表了本演讲。博客BTR（鼻涕人）根据以色列《Haaretz》报上刊登的演讲内容，翻译为中文。 《永远在蛋这一边》高くて、固い壁があり、それにぶつかって壊れる卵があるとしたら、私は常に卵側に立つ 村上春树 今天我作为一个小说家来到耶路撒冷，也就是说，作为一个职业撒谎者。 当然，并不只有小说家才撒谎。政治家也做这个，我们都知道。外交官和军人有时也说他们自己的那种谎，二手车销售员、肉贩和建筑商也是。但小说家的谎言与其他人的不同，因为没有人会批评小说家说谎不道德。甚至，他说的谎言越好、越大、制造谎言的方式越有独创性，他就越有可能受到公众和评论家的表扬。为什么会这样呢？ 我的回答会是这样：即，通过讲述精巧的谎言——也就是说，通过编造看起来是真实的虚构故事——小说家能够把一种真实带到新的地方，赋予它新的见解。在多数情况...... 2009-2-19
星期四(Thursday)
晴
最近看的影片中，有两个感觉还不错。一个是《疯狂的赛车》，一个是《贫民窟里的百万富翁》。 先说《疯狂的赛车》。讲的是一个倒霉孩子，被倒霉催着不断倒霉的故事。说实话，没看之前，我对这个片子并无太多期待。我害怕因为《疯狂的石头》的成功，导演被商业操纵着进入工业化生产，就好比这边厢《闯关东》刚刚闯完，那边厢《走西口》已经piapia滴走出来了。看完之后，我舒了一口气，觉得还好。黄渤的表演真不孬，感觉像上学时候某个有些二但挺实在的胶东县城出身的同学（这个句子定语太多了，讨厌）。整体看来，可以这样说，这个片子相比某冯姓导演拍的、讲述山寨海龟和小三空姐到处旅游、瞎搞的贺岁广告片强一些。不过，看片子可以发现，这个影片和《疯狂的石头》相比，已经有了大老板投资，而且已经有了大广告商植入，不再是那个针对大学男生的著名牌子班尼路了。宁浩影片走向如何值得关注。 《贫民窟里的百万富翁》是个印度片子。讲的是一个倒霉孩子倒霉了很多年后参加开心辞典，获得很多奖金并获得青梅竹马姑娘爱情的故事。这样说意味着这个片子像好莱坞套路片一样烂。但是不是这样的。事实上开心辞典仅仅是一个...... 2009-1-5
星期一(Monday)
晴
元旦假期前后，竟然有三个朋友在网上发来他们的作品，和我谈论小说。我想除了惶恐，更应该真诚的去表达自己的看法，至少我是他们作品最早的读者之一。 我读到的三个小说，有两个是几千字的小短篇，还有一个是两万四千多字的大短篇。我仔细的看过每一行之后，和每一个作者进行了非常愉快的交流。在和三个朋友交流中，都涉及到一个问题，就是关于小说写作者主观介入的问题。这种交流也促进了我的思考。 在我的认识中，所有的创造活动肯定是主观的，这几乎毋庸置疑。但是我不喜欢那种小说家个人介入过多的作品。这种介入分两个方面：一种是个人观念或价值评判的过多表达，一种是对叙事艺术的把控问题。 先说第一方面。我想举个例子来说明这个问题。我的例子是蒲松龄的《聊斋志异》。首先声明，在我的阅读视野之内，蒲松龄是最让我尊敬的中国小说家之一，一部《聊斋志异》，杂花生树，群莺乱飞，力透纸背。但是我在读这本书的时候，发现很多小故事的结束部分，都有一段“异史氏曰”。比如在著名的《画皮》最后是这样的：“异史氏曰：’愚哉世人！明明妖也而以为美。迷哉愚人！明明忠也而以为妄。然爱人之色而渔之，妻亦将食人之...... |
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
