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 诗人照片
2007-7-2
星期一(Monday)
晴 |
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| # posted by 任知 @ 2007-07-03 00:02 评论(0) |
淘碟——寻找的“艺术”
任知
我对于音乐和电影的热爱，最主要还是发轫于大学时代。上世纪九十年代初，比起思潮涌动的前几年显得太过沉寂了，但是我们这批大学生可以算最后一批“理想主义者”，当时我们也在传阅着西方的哲学著作、大量的欧美现代派作品。还有一些喜欢欧美摇滚同学，每天在宿舍里放着狂噪的音乐，他们像“传教士”般撒播着“福音”，我逐渐被他们同化。同学Z总没事翻唱柯本的歌，让我帮他记谱，我饱受折磨，忍受着他的一次次“不插电”。同学S满嘴“大门”、“迪伦”，还整天把《伤花怒放》、《伊甸园之门》等书的内容现趸现卖，到处兜售他的摇滚经。我和同学J淘碟发了狂，八里台是天津当时的“打口”基地，（“打口”是唱片作为废塑料引进时海关打的口，由于它仍可以传播而再次留入市场）。那时天津的唱片市场远比北京繁荣，市场反应也......
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| # posted by 任知 @ 2007-03-28 15:14 评论(0) |
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诗歌5
2006-8-31
星期四(Thursday)
晴 |
《霎那间的冲动》
在王府井坐37路
车上人满为患
公交车的中部
像架破手风琴
扭来扭去
突然急刹车
我趁势
将一位美女
揽入怀中
她不以为意
我兀自享受
这快乐时光
不曾想
一串京片子
又急又快
字字清楚
我听他说话
不像骂人
完全是溜嘴皮子过瘾
这个男人声称
自己被摸了鸡巴
另外一男人
怯生生地否认
这令我
这个外乡人好奇
我想男人摸男人
肯定比男人摸女人
更需要勇气
他霎那间的冲动
必将经历
一场复杂的斗争
其实在中国
大多数人都很怯懦
也有一小挫人
跟他相类
他们一旦看准时间
便舍命一博
如若搞砸了
就身败名裂
赌赢
便投机成功
《观渤......
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| # posted by 任知 @ 2006-08-31 11:48 评论(0) |
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诗歌
2006-8-31
星期四(Thursday)
晴 |
《活命武器》
我曾有很多朋友
比如同学佘洪波
我与他失去联系
他仿佛在世上消失
或从未存在过
我记不住
擦肩而过的人
却很难抹掉
伤害我的人
尤其是女人
这多像
天桥上的乞丐
撕扯着行人裤角
那条断腿
是他的活命武器
行人匆匆
会对此
视而不见
当然也有人
会被那断腿触动
扔下几枚硬币
《给陌生女人的信》
入夜
给一位女孩写信
这信将永放抽屉
我无意知道
她的过去
无力期料
她的将来
就连姓名
也无心提及
我渴慕温情
脑海闪过她的样子
我一厢情愿地想
是为暂时
摆脱孤独
与她交谈
......
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| # posted by 任知 @ 2006-08-31 10:24 评论(0) |
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诗歌（4）
2006-7-14
星期五(Friday)
晴 |
《谒袁崇焕墓》
我无意拜谒他
却成为
这里唯一的访客
“杖策只因图雪耻
横戈原不为封侯”
这诗豪气盖天
可洗不掉他的冤
就连我到他墓前
见一束枯萎的白菊
也不免心寒
墙里墙外 恍如隔世
墙里的背时“英雄”
无法了解墙外的变迁
他不会知道
那些外侮的后代
早混同于普通市民
他曾保卫过的北京
如今也修出了五环
早忘了
你这位被剐的“英雄”
《彩民小红》
服务员小红
等我点完菜
就进厨房刷碗
凌晨时分
饭馆顾客寥寥
其他人聚在一起闲聊
小红把地拖完
她躲在角落
研究彩票
忠实彩民小红
工资的大部分买了彩票
她说要这样......
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| # posted by 任知 @ 2006-07-14 19:31 评论(0) |
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诗歌（3）
2006-7-14
星期五(Friday)
大雨 |
《没有个性的人》
胳膊伤在肘处
被石膏固定
用纱布
层层裹住
它不能伸直
无法抬举
在这
我想的是
一个人
被打得
头破血流
还要接受
赔款割地
该是
多么压抑
《在天津看秦俑》
展览馆的秦俑
绝没有坑里的威风
这陈列的是
地下军团的少部分
始皇帝妄想统治
千秋万世
他没想到他的兵
被挖出来
如今运到天津
在我旁边的观众
啧啧赞叹
而那些秦俑
在我眼里
不过是废物
我就奇怪
一个人
对生命的无知
却造就
今天的奇迹
如今这个民族
只知
惟利是图
一种新型
奴性病毒
......
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| # posted by 任知 @ 2006-07-14 19:26 评论(0) |
《剑桥中华民国史》一书若干史实失误
费正清等人著的《剑桥中华民国史》是国外研究中华民国最有份量、最有影响的著作之一。但是由于受到研究方法和史料等方面的限制，这部书也和国外其他研究中国历史的书籍一样，存在着观点和史实上的失误，本文仅就书中若干史实上的失误提出看法。由于此书译文较多，本文根据的蓝本是《剑桥中华民民史》（上），中国社会科学出版社1993年第1版，1998年重印。《剑桥中华民中史》（下），中国社会科学出版社1994年版。
1、陈独秀曾经在日本和法国留学。（上）第456页。
由于陈独秀在新文化运动中极力倡导学习法国，所以国外有很多人认为陈独秀一定在法国留过学。其实，陈独秀在中国共产党成立以前，曾5次去日本留学 ，但是他没有去过法国。他的法语是第五次去日本时在雅典娜学校学的。
2、中共“在1920年底形成，并于1921年7月初在第一次代表大会上正式组成。这是一次大约12个二十几岁的年轻人参加的会议。”（上），第579页 。
这段话有两处史实上失误。其一，中共一大召开的时间是1921年7月23日，而不是7月初。这里作者沿用了过去的说法。自从中国人民解放军后勤学院邵维正教授的考证文章《中国共产党第一次全国代表大会召开日期和出席人数的考证》发表后，中共一大会议开始的日期已形成共识。 其二，关于参加一次代表的年龄。当时的代表并不全是二十几岁：如董必武是1886年3月5日出生，当时35岁；何叔衡1876年5月27日出生，时年45岁；李达1890年10月2日生，时年将近31岁；周佛海1887年5月29日生，时年34岁；邓恩铭1901年1月5日生，时年30岁。刘仁静1902年3月4日生，时年19岁。
3、陈独秀于1927年7月15日辞职。（上），第580页。
实际情况是，根据共产国际的指示，中共中央于1927年7月12日召开政治局会议，决定改组中共中央，张国焘、张太雷、周恩来、李维汉、李立三5人组成临时中央常务委员会主持工作，取代了陈独秀的领导。在党的“八七”会议上，不再选举陈独秀担任总书记。蔡和森说：在7月3日以后，鲍罗迁提议陈独秀“去莫斯科与国际讨论中国革命问题，……新指定国焘、太雷、维汉、立三、恩来五人组织政治局兼常委。自此独秀不视事”。
4、李大钊在中共一大上“仅仅获得了中央候补委员的职位”。（上），第580页。
中共一大召开时，由于党员数量少，仅有50余人，各地党组织也不健全，所以会议决定暂不成立中央委员会，先组织中央局，负责领导党的工作。会议选举陈独秀为中央局书记。李达回忆说：大会“决议成立一个中央工作部，设一个书记，一个宣传主任，一个组织主任”。 张国焘回忆说：代表“一致认为现在党员人数很少，暂不必根据党章组设人数较多的中央执行委员会；只须选出三个委员，分担书记，组织，宣传等工作就够了。” 刘仁静回忆说：“会上没有选举什么秘书长、候补委员。” 陈谭秋回忆说：“总计全国可以符合当时条件的党员，不过七十余人。因此，决定暂时不组织正式中央机关，只成立临时中央局，与各小组发生联系。” 既然没有设立中央委员会，也就没有李大钊当选为中央候补委员之说了。
5、召开中共“一大”时，李大钊正在四川讲学。（上），第580页。
按照本书的说法，中共“一大”在1921年7月初召开。但是7月初李大钊并没有离开北京。7月4日，李大钊主持教职员联席会议第五十四次会议。《晨报》7月5日有文称：“昨日教职员开第五十四次会联席会议，王兆荣因病请假，由女高师李大钊代理主席” 。实际上，7月23日中共“一大”开幕时，李大钊也没有去四川，仍在北京，7月20日，他参加了会葬陈愚生夫人金绮 。7月24日上午10日，北京政府派王芝祥在化石桥尚志学会正式慰问教育界，李大钊到会 。7月28日上午，出席北京国立八校教职员代表大会联席会议 。
6、陈独秀当选为党的书记，是因为他在离开北京大学后，编辑《共产党》，在上海开办俄语学校。（上），第580—581页。
关于《共产党》。这是上海共产主义小组创办的刊物，而不是陈独秀一人创办的。当然，陈独秀在创刊过程中起了重要作用。《共产党》月刊于1920年11月7日（即十月革命三周年纪念日）创刊，到1921年7月7日停刊，共出版6期，李达任主编。在这中间，陈独秀于1920年12月到达广州。《共产党》月刊出版的大部分时间内，陈独秀不在上海，所以陈独秀在编辑《共产党》月刊中的作用并不大。
关于开办俄语学校。这个学校的名称是外国语学社。是上海共产主义小组为了培养革命干部和输送革命青年到苏俄学习而于1920年9月创办的。社址在上海法租界霞飞路新渔阳里6号。1921年冬这个学校结束。外国语学社不是由陈独秀负责，而是由杨明斋任校长，俞秀松任学社秘书，具体管理学校的行政事务。杨明斋和库兹涅作娃讲授俄文，李达讲授日文，李汉俊讲授法文，袁振英、沈雁冰等人讲授英文。
所以，陈独秀在中共“一大”上当选为书记，不是由于编辑《共产党》月刊和开办俄语学校，而是由于他在新文化运动中的巨大影响。
7、中共“二大”“1922年5月于杭州”召开。（上），第581页。中共“二大”于1922年7月16日至23日在上海召开。
8、1926年7月20日，蒋介石离开广州前往前线。（上），第656页。
7月20日，蒋介石命令：本部分二组出发，第一组（各部厅处除必要人员留随总司令出发外，及警卫营一营）二十二日以前，准备完毕 。这说明，先出发的第一组22日以前还没准备好。蒋介石出发又在第一组之后，所以20日出发是不可能的。蒋介石7月25日晚赴中央党党部与国民政府饯宴，并表示要消灭军阀完成国民革命。所以不可能于7月20日离开广州。正确的说法是7月27日上午，蒋介石率苏联军及顾问加伦等人，从广州乘车出发，当天晚6时到韶关 ，于8月3日抵达湖南彬州，12日抵长沙。
9、1927年“3月11日，蒋介石的一个部下处决了赣州（江西南部的一个主要城市）总工会的一个共产党领导人陈赞贤”。（上），第692页。
赣州惨案发生在1927年3月6日，被杀害共产党员陈赞贤为江西省总工会副委员长。赣州总工会委员长。顺便说一句，中共中央党史研究室著《中国共产党历史》上卷说赣州惨案发生在3月1日，也不准确。
10、1927年“3月19日，蒋介石来到安徽省城安庆”。（上），第692页。
应为7月20日，蒋介石在给陈调元、李宗仁、宋培德、何应饮、白崇禧等人的命令中明确说道：“中正于哿（二十日）晨，进驻安庆。” 郭沫若在《请看今日之蒋介石》一文中说：“我们是在十九号到达安庆的，他（指蒋介石——引者注）比我们迟到一天” 。即20日。
11、“李大钊及其他19名在搜查中被捕的中国人在4月25日被处死。”（上），第709页。
李大钊牺牲的时间是1927年4月28日。据《晨报》1927年4月29日消息称：军法会审昨日开庭，判决党人二十名死型，一律在看守所绞决，李大钊首登绞刑台。“闻李神色未变，从容就死。”
12、“瞿秋白不久在他28岁时将成为党的新总书记。”（上），第754页。
瞿秋白没有担任过党的总书记。在“八七”会议上，改组了中央领导机关，选举苏兆征、向忠发、瞿秋白等9人为中央正式委员，按得票数瞿秋白排第三，但以他为首。8月9日，瞿秋白主持中共临时中央政治局第一次会议。会议选举瞿秋白、李维汉、苏兆征3人组成临时中央政治局常务委员会，主持中央工作。会议决定，瞿秋白兼任中央农委主任、宣传部部长，并任党报总编辑。三人常委是平行的，但是瞿秋白与共产党国际代表的联系较多，受到共产国际代表的重视，比别人先知道共产国际指示和重要消息，所以实际上处于负总责的位置，但是没有总书记之名。
13、南昌起义后，“宣布了一个31人的国民党中央革命委员会”。（上），第759页。
应为25人。包括：邓演达、张发奎、谭平山、黄琪翔、恽代英、江浩、朱晕日、周恩来、张国焘、叶挺、张曙时、李立三、徐特立、彭湃、苏兆征、宋庆龄、何香凝、于右仁、经亨颐。
14、中国共产党临时政治局于1927年11月10日和11日在上海举行扩大会议。（上），第777页。
会议召开的时间应为11月9日至10日。
15、中共中央政治局于1927年“11月18日发布了11点纲领，指示广东的共产党员在农村发动农民起义，在县城发动工人起义，在广州发动政治总罢工和兵变。”（上），第777—778页。
查1927年11月18日《中央通告第十六号》，11条中没有具体涉及到广东。其中第4条党的总策略：“一、发动农民间潜伏待发的暴动，组织农民自发的暴动，努力使农民自发的暴动有最大的限度的组织性；二、发动扩大产业工人手工工人店员之日常经济斗争，引导这种斗争使发展而成广大的城市劳动民众的革命高潮，一直到武装暴动；三、联合工农暴动的力量，汇合处自发的工农暴动，夺取政权，——一一直到造成一省或几省的革命胜利的局面。” 同月发表的《中央通告第十五号》提到了广东农民和广州工人暴动问题。但这个文件共8点。书中有可能将这两个文件弄混了。
16、中共六大“选出了一个40岁的无产者向忠发为总书记。”（上），第807页。
这里有两点失误。其一，向忠发生于1880年，1928年中共六大召开时他48岁，而不是40岁。其二，中共六大召开的时间是1928年6月18日至7月11日。7月20日在中共六届中央政治局第一次会议，选举向忠发为中央政治局主席，中央政治局常务委员会主席，而不是中共六大选举向忠发为总书记。
17、“在1929年3月国民党第二次代表大会期间，它重新肯定了它对私人资本主义的谴责。”（上），第915页。
应为国民党第三次全国代表大会（1929年3月15日至28日），国民党二大召开的时间是1926年1月1日至20日。
18、“1934年7月，方志敏的红十军团奉命从江西东部转向浙西和皖南。”（下），第237页。
此说法不确，1934年7月6日晚，由红七军团（军团长寻淮洲，政委乐少华，参谋长粟裕）组成中国工农红军北上抗日先谴队，从瑞金出发北上。11月初进入 |
| # posted by 任知 @ 2005-05-18 20:51 评论(0) |
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怀疑主义者的思想王国
Nonesuch这个拥有BillFrisell、PhillpGlass等一大批音乐精英的厂牌虽然向来以古典、爵士和世界音乐风格而著称，对于这张以Folk-Rock曲风为主的专辑却也同样毫不含糊。由曾经与ModestMouse、BillFrisell、JimWhite、Beck等多次合作的的TuckerMartine担任制作，TuckerMartine的音乐经历的复杂与丰富其实也给这张唱片带来了多元化的倾向，从folk到rock到blues到avant-garde的痕迹都可以找到，编曲配器上也是相当大胆，民谣的静、叙事布鲁斯的苦、电颤琴的韧与脆、堆积的fuzz吉他噪音、层层铺垫的大提琴、嘹亮饱满的长号，甚至是一段轻扬的口哨，在不改变整体的民谣摇滚风貌的情况下，细节处理上处处体现了Nonesuch这个厂牌提倡的实验性。
LauraVeirs的演唱非常本色自然，几乎没有任何的修饰性，这大概是众多民谣歌手的共同特点。从声乐的要求来讲LauraVeirs不算有一个好嗓音，高音区的表现比较勉强，不过似乎制作人看到了这个弱点，在几个地方相当漂亮地加入了男声的和声作为掩饰，不至于显得过于单薄。
不过，也许这张唱片更大的趣味之处并不来自它的音乐性，在歌词文本上赋予的东西大约更为深远。Nonesuch签下的这个LauraVeirs是个远谈不上漂亮的女人。看起来有点像年轻时期的伍迪·艾伦，她在这张唱片里有些怪诞的想象，也颇似年轻时候看起来总有些神经质却又是天马行空的伍迪，但精神世界里透出的东西完全不同。伍迪是讽刺的、戏谑的、夸张的；LauraVeirs是冷静的、自我的、封闭的。歌词创作中意识流的趣味明显，思辩色彩浓厚，呈现出一种向内掘进的沉溺姿态。她的思想触角有些不可捉摸，她慨叹柯特·科本与年轻的弗吉尼亚·伍尔夫，她想自己可能是一个努力工作、小心翼翼生活的扫烟囱的工人，她以为一切都是“Upintheair”(悬而未决)的，她以为自己被急流卷入渺远的大海，幸好上天也送来了一条有锚的舟，她努力划向那遥远的岸，脸颊和头发上风干的海盐在夜晚的月色与星星底下闪光，也许那就是海上的一盏灯……
雷尼尔冰峰下那条叫Carbon的河流淌了多少年了呢？在LauraVeirs怀乡的音乐梦里，在明朗的吉他声中，这旋律如同文字一样是语言的物性，展示的却是一个冷静的沉思世界，一个怀疑主义者幽微神秘的思想王国。 歌手：LauraVeirs 专辑：CarbonGlacier 发行时间：2004年11月 厂牌：Nonesuch 曲风：Folk-Rock
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| # posted by 任知 @ 2005-04-08 10:42 评论(1) |
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惟有独特，所以诱人
2001年，她以独立发行的第二张专辑《little black numbers》，获水星音乐奖(mercury music prize)提名年度最佳专辑。最后没得奖，惹得一堆媒体为她叫屈。原来在一年前专辑刚发表的时候，她便被誉为长久以来最令人兴奋的新生代词曲创作人∶mojo以“无止尽的感动”形容之；time out更以“天才”称之。甚至早在99年她的处女作《dog leap stairs》，nme就已经盛赞她的作品散发出“简直叫人掉下巴、不敢置信的美感”！
她出生于28年前，这成长于民谣家庭家庭的利物浦女孩一度想当艺术家，直到朋友坦言不讳，她才真正放下画笔，正视自己写歌演唱的才华。但空有一箱子美好的旋律，她却从没想过要发表， 好不容易在朋友鼓励下登台演唱，也立刻吸引了唱片公司注意，却又碰上录完试唱带后便没了下文的鸟事。此举反而刺激了她，于是她成立自己的厂牌caw自己发行，从此这拿著吉他弹唱的女孩便步上了掌声不断的坦途。除了受邀出席向nick drake致敬的演唱会，与bernard butler等人同台依旧抢尽风采之外，还参与了lee hazelwood历年金曲的翻唱计划。一切来得突然，就像之前英国乐坛挖到david gray那颗宝一样；这回发掘到的是kathryn williams这块已然发着光的玉。
当然，这年头宣称自己受nick drake影响的恐怕超过两打，而期望著自己有天能如bob dylan与nina simone般长青的kathryn williams，她清新甜美的民谣吉他弹唱究竟如何突出，恐怕不是那些外在的名声解释得了的。因为那些潜藏在歌中，常有些似雾既缠绕又迷离，甚至梦般抽象的气质与声调，肯定是要听进了心底才能感悟。于是她被拿来与stina nordenstam、beth orton相提，与suzanne vega（她的音乐自然干净）、margo timmins (cowboy junkies的女主唱)并论，彷佛企图整理出那些流窜于她们之间，总难用言语描绘出的景致。
2002年，她仍然在自己的厂牌caw，发表第三张专辑《old low light》。有她担任精神科医护人员的吉他手朋友david scott跟她共谱了几曲；pj harvey近期的混音班底head坐镇制作并上场秀了一段竖琴；出身古典，目前已是师字辈的laura reid再度统筹弦乐部分，铺陈著孤寂远眺的背景；老搭档jonny bridgwood沉厚探底的double bass引著爵士乐入场，跟著现身的亦是混迹爵士乐圈多年的graham hardy吹奏的小号，在”daydream and saunter”中展现她简直可比joe henry后来的内敛气度。
不得不这样说，kathryn williams总是令人惊叹。
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| # posted by 任知 @ 2005-04-08 09:51 评论(0) |
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Keren Ann《Not Going Anywhere》
生活在内心
某月的最后一天，我一个人在路上，听见Keren Ann唱着“海岸潮起潮落，而我哪里也不去；人们来来往往，可我哪里也不去(《Not Going Anywhere》)”；我正想着自己是不是有太久没有说话了，又听到那个声音唱道“不要说一句话…闭上眼睛打个赌，面朝夕阳(《End Of The May》)。”于是，《Not Going Anywhere》成了我这段日子以来最贴心的一张唱片。
乍听起来，Keren Ann干净又低调的嗓音让她的音乐显得非常纯粹，似乎就是一脉相承的Singer/Songwriter以及城市民谣传统，但细细听完专辑，又会发现其中隐现着许多非常讨人喜欢的创作歌手的影子：Joni Mitchell和Suzzane Vega的民谣叙事(《Sailor And Widow》)、Club 8或者Belle & Sebastian简单清秀的原声器乐(《Polly》)、还有Nick Drake式讨巧的忧伤。更有意思的就在于，Keren Ann又从Chamber Pop以及法国流行乐、爵士、Bossanova甚至古典音乐中汲取了更多营养。
Keren Ann对于法国流行乐的钟情也源于她的经历以及合作的音乐人。1974年，她出生于以色列，从小学吉他时就开始扒Joni Mitchell的曲子，11岁举家迁往巴黎后竟然得到了Joni Mitchell的赏识而结识了著名制作人Benjamin Biolay，后者的古典音乐背景为她的作品带来更丰富的编配层次。2000年Keren Ann的首张专辑《La Biographie De Luka Philipsen》融入了俄国文学、犹太民谣和法国诗歌，并以Trip-Hop、民谣及法国流行乐的融合形式现身，一举在欧洲赢得巨大成功。一曲《Jardin d'Hiver》更是惊动了80高龄的法国Bossa Nova鼻祖Henri Salvador，后者在自己的经典复出专辑《Chambre Avec Vue》中收录了包括《Jardin d'Hiver》在内的五首由Benjamin Biolay和Keren Ann创作的曲子。
从第二张专辑《La Disparition》开始，Keren Ann在民谣中加入了更多爵士和布鲁斯的元素，据说是因为听了不少Chet Baker和Tom Waits的东西。这一特点在这张《Not Going Anywhere》也有体现，只不过Keren Ann布鲁斯民谣更低调，略带颓废的清淡语调一直贯穿于小夜曲一般的主题曲中，贯穿于《End Of May》梦幻般的和声中，也贯穿于唯一一首节奏强烈的《Sailor And Widow》之中。甚至连像圣诞童谣一样的《Right Now And Right Here》、唯美极致的香颂《By The Cathedral》和带有一丝拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也无一不笼罩在一层感伤的淡淡雾气中。而早先的Trip-Hop节拍表象已然隐匿，转化成为Beth Gibbons似的内在阴郁。
有人说Keren Ann的东西适合作为全世界任何一家咖啡馆的背景音乐，显然这也很合理，但窃以为如此华美却又极简矜持的作品更适合于私人聆听。它让生活可以变得轻巧和美丽，“我尽量不记起，胜过再去忘记”；也可以暂别执迷和浮躁，面对潮起潮落人来人往却“Not Going Any Where”。生活不在此处的庸俗和别处的虚妄，那么生活在内心，感觉就像当年听见Sparklehorse唱着“我想作一匹马，充满永不蔓延的火焰。”
厂牌：Virgin/EMI
www.guitarchina.com/news/newspic/20050110_012651_15445.jpg < |
| # posted by 任知 @ 2005-04-08 09:11 评论(0) |
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