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obiani 发表于 2009-09-29 00:54 |  | 星期二(Tuesday)
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豪斯医生601，谁敢拯救神
回归的豪斯S6让人有一种卒不忍睹的感觉。
美剧一向是不榨干最后一滴血不罢休，对于豪斯而言，无论找回黄金之心或者走向自毁，大概也就到了结局。其实如果想这样拍下去，最好的方式是在锋刃间继续游走，在暗夜中找那么一种微妙的平衡。顶多洒点儿微煦星光，烛光都嫌温暖，更别说云海日出一样的大放光明。
神能被治愈么？
让人间海覆天翻，把自己切成碎片，那是他自己的事情。可是有朝一日发现他终究无法拯救所有世人，于是坐下来找心理医生谈心，按时吃药，参加讨论小组，上台和室友一起表演Hip-Hop，偶尔显个奇迹拿八音盒就让十年不说话的女子开口说谢谢，半夜跑出去找加百列深情款款地说“我不想你走”……
何况丫找的还不是加百列，掀桌。
不知道接下来他们会怎么办，是不是真的有人相信，一个乐享天伦，在阳光和原野之间奔跑的梵高，能画出星夜和向日葵。
NCIS701，又一次打击
昨天是“我不想你走”。
今天是“我想没了你我也活不下去”。
FOX，CBS你们还能更狗血一些么？？？到目前为止的回归剧集真让人内牛满面。
唯一有点安慰的是老大的拖把装——枪声、鲜血、沙尘、走廊，伊斯兰风格的菱形窗口阳光射入，映出布条人和布条狙击枪的沧桑剪影，简直就是Dinozzo的电影梦想。关于幻影移形的问题，就不要太追究了…
犯罪心理501，治愈系的雷
美剧回归是个考验心脏的事儿。接二连三挠墙之后，终于被犯罪心理501击倒了。
水准依然，节奏的掌控相当漂亮。第一个案子里，每一次课间学生们涌上走廊换教室，人群中闪过小男孩略微不安的脸，弦绷得很紧，好像每个镜头都能让人屏住呼吸。
然而更=口=的事情还在后面……真是鸡血+OTZ的开端。
未来闪影101
还不错，不过这种连续性质的剧集，似乎很难吸引我长久的注意力……约瑟夫费因斯TX怎么跑去演电视剧了？
有点像4400或者Heros或者Lost，未可知的未来，神秘的断片，现在和将来的影响，共同拼合成巨大的马赛克图案,尽管现在只能看到一片混乱。目前出场的人物都很可爱，黑人老大，亚裔搭档（怀疑是韩国的= =），看着蛮熟悉的女探员，自杀者医生，乖巧的小女儿。
开篇很吸引人，结尾的片段相当扣人心弦。不过，这毕竟是美剧啊，美剧的命运就像剧中人的命运一样，永远不知道往哪儿出溜。
被遗忘的名字101
ABC的新剧，破烂熊的译名叫“殇逝”，听起来有点像鲁迅的小说。
主演Christian Slater有着一张我不喜欢的脸，去年他的剧集“My Own Worst Enemy”（我自己的敌人）就是因为这张脸被我PASS掉了。偶然发现他就是《夜访吸血鬼》里那个青涩的采访记者，又发现他居然就是《玫瑰之名》中的阿德索……于是彻底地被惊到。
时光所改变的东西啊……
一个查找无头案的民间组织，单元剧就是有这点好处，小组出动，总能找到喜欢的人。尽管Christian单兵作战吸引不了我，但作为BOSS还是非常压场。也是个慢慢抽丝剥茧的故事，但《未来闪影》是碎掉的琉璃盏，它则是阿里阿德涅的线球。就像Tyler Davies的手指一样，慢慢描摹出那些无名的，被遗忘的死者曾有的面容。
气氛有点像寻人密探组，但好几位演员的表演似乎还是有些生硬，像个没磨合太熟的小队。观望中。
obiani 发表于 2009-08-30 23:49 | | 星期日(Sunday)
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“我们没有微弱烛光来指引脚步，也没有零星鬼火在前方沼泽上跳舞开道。所以，我们只能在住满奇形怪状鬼魂的大片荒地上摸索前行。此外，毕竟，要是我们在壁炉里，灵魂中，保留一点火种，张开双臂欢迎所有出色的生灵前来取暖，不管它是人还是鬼，哪怕对鬼魂本人也不残忍地呼喝滚开，我们难道就会因此遭遇什么可怕的邪恶吗？”
叶芝的散文优美如诗，仿佛萦绕着月光，提琴的声音，山林水泽的幽香和迷雾，古老的神仙和妖魔在故事中徜徉。爱尔兰的人和妖精有种乡村式的传统精神：简单、宽容、偶尔呆头呆脑、一点点的畏惧、但也和睦，那些传奇中凝聚着原初的面貌和古老的信仰。一直在寻找葬身之所的永生女神，寿命和柴火同期的少女，老绅士死后变成了兔子，洗掠自家菜园里的卷心菜；在烤架上翻动尸体的农夫，第二天早晨必然会在沾满露水的草丛间醒来——古老的传说总是令人沉醉，还带着一点淡淡悲伤。黄金时代早已离我们远去，那些依然徘徊在中土大陆的传说和幽灵是唯一联系的纽带，当我们不再相信的时候，或许它们也将化为最后的一缕薄暮，消散于人世。
非常美的书。
obiani 发表于 2009-07-29 19:17 | | 星期三(Wednesday)
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三楼在装修，电钻的声音好像要把头盖骨打个洞出来。拎了书和本子到楼下咖啡馆躲避，才发现拎下来的本子不是惯用的记录本，而是个新的。新的也好，很久没写日记了，用笔来写字好像总能写得多一点。
《战争画师》，还不错的书，至少比最近看的几本小说都要像小说。不过有些小故事似乎还是带些刻意，总是不太喜欢20世纪那种小说方式，仿佛是“为了表述”。主人公法格斯曾经是名战地摄影记者，拍摄过许多闻名遐迩的照片，后半生，他躲在海边的塔楼里作画。觉得作者本人一定有过亲身的经历，那种痛苦和愤怒太清晰。就像穿睡衣的男人清早被拖出来枪杀之前，脸上的表情。
直到有一天一位名叫伊柏•马克维奇的士兵找上门来，直截了当地说：我来这里是为了杀死您。于是以往的一切——照片、画作、时间、生命、场景，一点点在追问和各自的回忆中剥开，在那个笼罩着的死亡威胁下，两个人的对话始终有种锐利而疲惫，温暖而凌厉的奇怪感觉。照片一样直接，油画一样慢慢涂抹，带着血的腥热和金属的冷。
还有奥薇朵，想起来总会觉得暖亮的奥薇朵。名字的意义原本是“遗忘”的奥薇朵。
忽然想起刚刚看过的《恶童日记》，鲜血淋漓，刀锋割开一样的不动声色。里面的很多场景几乎是令人不适的——于是又想起了陆川的南京。镜头和角度，令人震慑的画面，不能再鲜明的杀戮，侮辱和血。难道战争的讲述一定要采取这种方式才能富于冲击力？确实很冲击，但那是一种会带来模糊的悲痛与愤怒，却很难停留于心中的方式；是照片的方式，而非绘画的方式。在生死面前，在那巨大的黑暗与悲凉面前，真相是无法被“还原”的。
“事情本该如此，不是埃及金字塔或人面狮身像本身，而是经过时间、风雨和沙尘暴的洗礼之后，在这些古迹上所遗留的东西。当艾菲尔铁塔的钢铁结构最后终于氧化毁坏，像个幽灵在它的哨岗塔看守一座死城时，那才是真正的艾菲尔铁塔。不带一丝情感的宇宙像沉睡的动物般醒来，打着呵欠，随意挥舞兽脚，也踢醒地球的懒骨头时，万物才是真正的万物。你注意到没？没错，你一定注意到了。现在我懂了，症结在于地质并没有道德可言。该拍下的是我们坚信人类是脆弱的这种有用的信念。我们该时时注视宇宙的赌盘，等着一天电脑鼠标再度失效，阿基米德再次赢过莎士比亚，人们也再次仓皇失措地摸摸口袋，竟发现没有铜板可以给船夫，才能发现事情的真相。”
金发，晨光中的草地，水漾的绿色。法格斯在墙壁上画下奥薇朵。文字的温度是可以从色彩和节奏中看出来的，我想我依然能看到希望与救赎。延伸出去的道路，伊柏•马克维奇的照片，未完成的壁画已经完成，而一切痕迹终将消逝。战争画师终究还是有一枚铜板可以交给卡戎，并不是他含在口中的那一枚。
obiani 发表于 2009-07-27 17:26 | | 星期一(Monday)
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《逍遥津》
看完了三本叶广岑，《采桑子》、《逍遥津》和《黑鱼千岁》，比较喜欢前两本。有故事的人写起故事是好看的，皇城根，热豆汁，蓝天里的风筝哨，我一直偏爱京派的味道。
叶广岑的行文很像是被雨打湿的暗纹织锦，华美但不耀目，有种厚厚的沉坠的感觉。看得多了，便带上点老和硬，终归是不如汪老头儿的天成清透。有几个故事，看起来还是不太舒服……大概就像当年看董桥散文中写鸡头艳迹，文人的玩赏和自赏总纠缠在里头……
到底还是草根。
《时间的女儿》
说实话铁伊的文字有点枯涩，习惯了情节派的环环相扣，太细腻太文学化的推理小说实在比较难读。但这本还是好看的，尽管对英国史茫然无知，尽管那些名字都太陌生，但那种在书页，灰尘，碎片中摸索着找线团的感觉，已经足够让人悸动。
或许只历史这个词本身就足够让人悸动。
唐诺的导读真是非常好。
《哲瑞·雷恩的最后一案》
字母系列的最后一本，精彩程度一以贯之。像名字一样，有些悲凉的案子……所谓《最后一案》，大概只有福尔摩斯先生是充满希望的。掉到崖下的死亡率，比走在马路上要低得多了。
《失物之书》
绝好的装帧，还是那句话，现在很多书做得真美。
故事也很美，一个很远很近的神秘世界，仇恨，嫉妒，爱，希望生出各自的种子。还有古老黑暗的童话，不敢直视的隐秘，失落和寻回的记忆。
罗兰之歌很动人……
《恶童日记》
我以为乙一的小短篇已经是暗黑的极致了，不过事实证明，暗黑是无极限的。
如同两兄弟的爱好一样，叙述，没有任何修饰形容的叙述。真是冰冷的方式啊。那么聪明而理性，冷静而荒芜。
还有，最见鬼的事就是书买回来看完了才发现是三部曲的第一本。
obiani 发表于 2009-07-04 23:28 | | 星期六(Saturday)
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我租房子的地方原本应该是工厂的家属区，破旧的楼，杂乱而繁盛的院子，打开窗子就有饭菜味儿飘进来，晚上总有人站在二楼阳台上吹葫芦丝。院子里有棵不知名的树总是停着满树麻雀，秋天会结一树小小的鲜艳的红果，树叶都落光了，果子还是鲜亮着。有一次L兄来，对那树很着迷，说它像个飘零凋残，风韵风骨却还在的戏子。
这座城市原本就是个慵懒的地方，这种老小区更是懒上加懒。下午太阳足的时候几个大爷常坐在停车棚门口打扑克或者喝酒聊天，分吃大半个西瓜，剩下小半个扔在地下，几只鸭子在分吃。院子里还有几群鸡，还有乌鸡，车棚里还有两只怕人的兔子。各家的狗通常比较矜持，和伊们相安无事。
......
obiani 发表于 2009-06-26 14:24 | | 星期五(Friday)
晴 |
卓越半价，64元一套八本。纸张的感觉很软很舒服，唐诺的八篇导读极好。导读和前言这种东西，很容易写成套话，像这样有助益而且优美流畅的实在少见，尤其是通俗文学。
《时间的女儿》导读开头：
我认识一位聪明骄傲的朋友，偏爱所有动脑斗智的游戏，他的电脑扫雷游戏最快纪录为87秒，却始终不看推理小说。有一次，他听我们众人高谈阔论推理小说烦了，撂下一句狠话：“我这辈子所知道的最好的推理小说是，余英时先生的《方以智晚节考》。”
跨圈遇见熟人总是件很萌的事情……
“起向高楼撞晚钟，不信人间耳尽聋。”这两句豪勇的诗句，仔细想来其实忧伤无比。如果我没有会错意的话，不信世人皆聋只是一份不服输的信念，是起身搏命的一击，这两句诗透露的客观事实是：我虽然不信，但长久以来他们真的都聋了。
其实还没看正文，但这样的评论实在是吊人胃口。同为古典推理第二黄金期的“三大女杰”，阿婆和铁伊互相瞧着不顺眼，甚至在文中出言暗讽。翻翻书页也能想得到原因——铁伊的文字趋于传统，细腻委婉；阿婆的行文如风行水上，干净爽利。说起来柯南道尔、阿婆、奎恩、包括日本的横沟正史和东野圭吾，无论擅长的是技巧还是气氛，其实都算是“情节派”。而铁伊的书，据说即便知道了结尾也是毫不妨碍阅读的。在那些藏书室、老宅、火车、街道、壁炉边呆得久了，不知道究竟能不能爱上铁伊……无论如何，先去伦敦塔看看理查三世和他的侄子们吧。
唔，还有个切斯特顿，他的布朗神父也是想不出能归到哪一类的人……
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