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[顶]钟童茜:孤城黑塞壬 夜深纵妖声

[顶]周云蓬:我不想“狗活”,要参与现实

中国病人——窦唯《黑梦》
2011-6-20 星期一(Monday) 晴
如果窦唯没有娶王菲,
  如果何勇没有问候李素丽,
  如果张楚没有和伊沙绝交,
  现在会怎样?
  今天,“蝴蝶效应”的故事连小学生都会讲,复杂数学和“系统论”告诉我们:只要初始状态发生轻微的变化,结果将天差地别。面对“社会”这个世界上最复杂的“系统”,简单的线性逻辑推理是无能为力的。
  不管怎么说吧,如果窦唯没有娶王天后,也许他不会成仙;如果何勇没有问候李劳模,也许他不会发疯;如果张楚没有和伊诗人绝交,也许他不会死掉。王天后、李劳模、伊诗人就是“魔岩三杰”命中的劫数。我们生活在一个数字化、符号化的时代,王天后、李劳模、伊诗人如果把他们符号化的话,王天后可以隐喻为“商业”,李劳模可以隐喻为“政治”,伊诗人可以隐喻为“文化”,如果把“王天后”、“李劳模”、“伊诗人”这三个变量组成一个“系统”的话,我们可以把这个系统取名叫——“中国”。
  同理,如果我们把“魔岩三杰”符号化,则窦唯可以隐喻为“病人”,何勇可以隐喻为“痞子”,张楚可以隐喻为“盲流”,一个有趣的想象出现了——窦唯PK王天后,何勇PK李劳模,张楚PK伊诗人=“病人”PK“商业”, “痞......
死星上的光芒 发表于 2011-06-20 16:02 | 正常 分类:摇滚 | 评论: 9 | 浏览:35335 | 送小红花 推荐指数:0

22届金曲奖:在吊诡与常态中蹒跚前行
2011-6-20 星期一(Monday) 晴
  

不合理中合理的赛果


  

毫无疑问,相对于华语地区的其他颁奖礼,台湾金曲奖以其专业性与权威性,一直都是乐迷心中最有说服力的华语音乐颁奖礼。以第十一届金曲奖为例,当届金曲奖评委将“最佳国语男演唱人”授予原住民的警察歌手陈建年,选择将张学友、陶喆、王力宏等大牌定义为陪跑角色就能看出,金曲奖的标准是重质不重名气。......

慕容_小虫 发表于 2011-06-20 07:52 | 正常 分类:未分类 | 评论: 0 | 浏览:17133 | 送小红花 推荐指数:0

严爵《不孤独》:不进反退,你懂的
2011-6-18 星期六(Saturday) 晴
  听完整张专辑《不孤独》,借用股票市场行话,大概可以下这样一个结论:起码目前为止,严爵的音乐正呈现“高开低走”的态势。
  
  凭借去年发行的《谢谢你的美好》入围第22届金曲奖最佳新人的严爵,与陶喆、王力宏一样,都属创作型的ABC歌手。严爵的第一张专辑《谢谢你的美好》,的确留给乐迷一个“美好”的印象。流畅生猛的旋律清新自然,爵士与节奏蓝调的主骨架比较讨好。虽然浅白通俗的歌词略为逊色,也掩饰不了严爵一手掌控曲、词、编、监的全能才华。严爵与近两三年台湾崛起的创作男歌手卢广仲、谢和弦、韦礼安一道,成为台湾乃至国语乐坛被寄予厚望的创作新兵。这几个创作歌手在其首张专辑中都透露出一定的共通点:音乐自然而不媚俗。芭乐音乐不可避免,却不刻意接轨主流音乐,有自己一定的特色。
  
  可惜,严爵第一张专辑这些“美好”的因素,在这张《不孤独》中,于有意无意间被大大削弱。清新自然被匠气刻意所取代,芭乐味道大大冲淡了严爵首张专辑R&B/JAZZ的生猛劲道。《不孤独》甚至称不上一张之前标榜的爵士味浓的专辑,略嫌杂乱的风格还是暴露出严爵作为自己专辑制作人在平衡上的失控。
  
......
慕容_小虫 发表于 2011-06-18 10:39 | 正常 分类:流行 | 评论: 0 | 浏览:17451 | 送小红花 推荐指数:0

极度深寒——张楚《孤独的人是可耻的》
2011-5-24 星期二(Tuesday) 晴

  1994年,一个华语唱片产业野心勃勃的计划全面启动。这个计划代号“中国火”,操盘手是两个台湾人——张培仁、贾敏恕。1994年,春天,“魔岩唱片”推出了三张华语流行音乐史上重量级的唱片:《孤独的人是可耻的》、《黑梦》和《垃圾场》。1994年,岁末,香港红馆,一场摇滚音乐会让大众瞠目结舌,仿佛在牛顿时代引爆了一枚原子弹,人们看到了他们做梦也不曾想到的奇观。“量子力学”挑战“经典力学”,牛顿的“运动定律”受到了空前的冲击,何勇对“四大天王”的藐视让人看到了一种新的可能。这场音乐会超过了音乐会本身成为一个文化事件,张楚、窦唯、何勇,“魔岩三杰”成为中国摇滚乐一个里程碑式的符号。
  
  “魔岩唱片”当时提出的口号叫“新音乐的春天”。何谓“新音乐”?我个人的理解,所谓“新音乐”有两层含义:第一,大陆新崛起的摇滚乐相对于港台的流行音乐是一种“新音乐”;第二,“魔岩三杰”的摇滚乐相对于崔健的摇滚乐是一种“新音乐”;第一层说的是市场前景,第二层说的是文化价值。文化上的代际更替,一代新人登上历史舞台总是以否定前辈的姿态出现的,八十年代先锋诗人们喊出了“PASS北岛”的口号,“魔......
死星上的光芒 发表于 2011-05-24 08:25 | 正常 分类:摇滚 | 评论: 2 | 浏览:24970 | 送小红花 推荐指数:0

《会跳舞的文艺青年》:一个字头的颠覆
2011-5-1 星期日(Sunday) 晴
  

李宇春《会跳舞的文艺青年》:一个字头的颠覆
  引:无论你喜欢与否,从2005年选秀应运而生的李宇春,注定和世纪之交至今的周杰伦一样,是本世纪华语乐坛所缔造的两大流行符号。他们,最早都是原有流行文化秩序的颠覆者,区别只在于周杰伦是从音乐上颠覆主流,李宇春则是从形象上颠覆——把“中性审美”从梅艳芳和张国荣时代的小众精英辐射至大众舞台上,融入了大部分80后日常娱乐生活里。但自从这张《会跳舞的文艺青年》开始,宣告穿裙子的李宇春正式以“文艺青年”的面孔回归主流秩序,从前的颠覆告一段落。

------ 事实上,我想象不到李宇春会做《会跳舞的文艺青年》这样一种转变,就如我并不认为“文艺青年”符合李宇春的一贯路线。必须说,这张专辑有着非常协调的整体风格和清晰的市场定位,联合监制的宋予宾在专辑制作上对李宇春协助良多,而负责担纲专辑大部分编曲的薛林这次在慢歌上的编排也比之前专辑的单一套路有了新颖的变化,少了很多闷罐头包装,也没......

邮差100 发表于 2011-05-08 13:18 | 正常 分类:流行 | 评论: 1 | 浏览:16534 | 送小红花 推荐指数:0

【志明】余文乐:让我再次介绍我自己
2011-5-8 星期日(Sunday) 晴
  【志明】余文乐《不是明星 N.A.S》:让我再次介绍我自己
  
  (导语:WHO’S 余文乐? 在娱乐圈在影坛这都不算是个问题,然在今时今日的乐坛,这个六年没出过碟的名字还真是陌生得有点久远。不过在业界毫无期待之下,昔日乐坛花瓶的国语新碟却做出了自己的阳刚个性。)
  
  众所周知,余文乐的唱功依旧五十年不变的平凡无奇,这张碟却偏要凸显他的平凡,主打歌就叫《不是明星》,连歌手自己的自白书也标榜自己就是个平凡的人,唱的是真实的我——简单的说,就是不装B。
  
  可这年头的“不装B”就跟“不加V”一样,正好暗合这个世代流行曲听众对Pop Idol的期待。一次过在曲风上把嘻哈、电子、民谣、摇滚、舞曲等元素统统都试玩遍,这种自他唱歌以来绝无仅有的叛逆尝试却又可能是相当讨90后欢心的,而最重要的,是监制陈奂仁不仅在音乐上得到了相当大的自由度,且在题材上也像在做自己去年那张《买一送一》时一样,肆无忌惮的开八小人物心声——如《給我一杯》的苦逼打工仔,或《快疯了》的“咆哮体”好学生,这类人物的设定一来符合余文乐这次的“去明星化”定位,二来这些群体也正......
邮差100 发表于 2011-05-08 13:08 | 正常 分类:流行 | 评论: 0 | 浏览:9558 | 送小红花 推荐指数:0

【春娇】杨千嬅:如果可磊落做人你会更吸引
2011-5-8 星期日(Sunday) 晴
  【春娇】杨千嬅《Ready Or Not》:如果可磊落做人你会更吸引
  
  PS:由于原文是用作供应月初南都娱乐周刊之专栏流水,故格式上用了注释体的文体。本文行货难登大雅,仅供方家同好拍砖,冀抛砖引玉。
       
    即便是与一代港乐天王陈奕迅于同年新秀出道,同时成为近十年以来粤语歌迷最重要的集体回忆,杨千嬅在国语乐坛上的建树不仅相形见绌,甚至几无地位可言。《Ready Or Not》于她个人而言其实只是第三张国语专辑[注1] ,但对于浴火重生的新华星唱片[注2] ,这不仅是他们重出江湖后签下的第一位歌手发国语碟,也是这间“老招牌 新公司”真正意义上的第一张大碟。故而在同名主打歌里忽而呈现出与A-music里完全不同的新思维,玩起向Lady Gaga致敬的重拍电子舞曲,“雷”点多多却正好反映了新华星希望以一个全新“御姐”形象的杨千嬅来突入大中华市场的急进野心。   
    
    然而,过往杨千嬅在港乐江湖上,被林夕们塑造出来的一代职场女性代言人标帜实在太过深入民心,哪怕这张专辑的“夕爷”新作减到了一首《哭出来》,但监制......
邮差100 发表于 2011-05-08 13:05 | 正常 分类:流行 | 评论: 0 | 浏览:9742 | 送小红花 推荐指数:0

改朝换代——孙燕姿《是时候》
2011-3-13 星期日(Sunday) 晴
  十年前的一个上午,我拿到了一张叫《孙燕姿》的唱片,据说是一个新人。午餐时把它放进CD机,打算吃午饭的时候有点声音,随便听一下,然后把它塞到CD架的某个边角旮旯,直到永远。从头到尾听了将近一个小时,午餐都吃完了,预期中的口水歌居然一首都没有来,心中不禁疑惑:孙燕姿,这丫谁啊?第一张唱片居然敢不唱口水歌,怎么可能呢?怎么可以呢?!于是对这个叫孙燕姿的女歌手产生了兴趣。当时的网络并不发达,要看一个人的照片需要费点周折,当我看到她的清晰组照之后,大失所望,噢,丫一平胸啊!对这个叫孙燕姿的女歌手顿时失去了兴趣。当时没有想到她会红,一个姿色平平的平胸的不唱口水歌的女歌手怎么可能红嘛?没有这个先例嘛。没想到她红了,红得一塌糊涂。当然,在红的同时,口水歌也开始上场了,什么《遇见》、《绿光》、《年轻无极限》,有一段时间满大街都在放,让人听得头皮发麻。但我始终对她没有什么兴趣,对她也没怎么关注,直到有一天,一个朋友和我聊起流行女歌手的长相,他说,你没发觉孙燕姿长得像松岛枫吗?我说,呵呵,凤姐的照片还可以PS成蔡依林呢。他说,照片可以作假,演唱会现场真人表演,作不了假吧?不信,你去看演唱会——“2005飞跃红馆演唱会”。处于好奇心,我还真就找来了孙燕姿2005年香港演唱会的DVD,一看,嗨!还真就是那么回事儿,孙燕姿染了头红发,化了个冷妆,眼角眉梢,面部线条,整体气质果然和松岛枫有八分的相似!我所敬仰的痞子作家王朔老师不是有一句经常挂在嘴边的话吗——“出来混,还得靠长相啊!”我沿着王老师的思路拓展了一下他的经典断言——“女人,还得靠化妆造型啊!”自从看了DVD之后,我对孙燕姿重拾信心,把她所有的唱片都找来听了一遍。
......
死星上的光芒 发表于 2011-03-13 16:28 | 正常 分类:流行 | 评论: 17 | 浏览:37859 | 送小红花 推荐指数:0

孙燕姿未《是时候》能够自由高飞
2011-3-13 星期日(Sunday) 晴
  经过四年的半退隐状态,孙燕姿也终于按捺不住发片了。看看新碟的推出时间选择于惊蛰后的3月8日,便知道是对Stefanie复苏惊醒、独立自主的一种意义象徵,而唱片取题的《是时候》,更在有意地明示,这位被时间洗涤过的耳边老朋友,将会再重新提起自己的脚步,以延续或变换的姿态向着我们走来。
  
  翻阅网上的评论文章,读到了歌迷们期盼得实现的美言洋溢,感受了他们几年间情绪累积的引爆,感性战胜理性,回忆高于所唱,可见专辑蓄势待发的企划成功。但平心而论,《是时候》的孙燕姿并没有比以前踩出更远的界线,幕后的新血输入,也在特意之间透出她往日的熟悉气息,例如最典型的《当冬夜渐暖》、《空口言》,我们都能够从Stefanie之前的旧唱片中找到对应的歌曲名称,这种继承的接应固然有值得褒奖的一面,不过另一刃的问题是,原来让新血带来更多突破口的初衷想法,却因跷跷板对边放置着抬高了的情怀主线,而遗憾地被有所压低。
  
  可最吊诡的结果,是新班底打出记忆牌的几首创作,都未能如参与度大幅减少的李氏兄弟那般,充分地发挥到Stefanie的魅力共振,好似李伟菘的《时光小偷》,虽然在音乐套路上......
田小百合 发表于 2011-03-13 10:53 | 正常 分类:流行 | 评论: 9 | 浏览:28714 | 送小红花 推荐指数:0

北京狂想曲——汪峰《信仰在空中飘扬》
2011-3-1 星期二(Tuesday) 晴
  汪峰在近期一次访谈中表示,有财富过着上层社会生活的人同样能创作出伟大的作品,他用约翰列侬说事。汪峰的这种说法也不是没有道理,但在中国这种社会文化氛围里,这种说法是不可能赢得广泛支持的。在当下中国普通民众的心里,“有钱人”都是有“原罪”的,他们获取财富的过程都是不道德的。中国社会从古至今一直强调“文以载道”,即强调文艺作品的社会教化功能。宋代蔡京的书法水平堪称超一流,但由于其人品和政治操守不那么好,史官便把从他从代表宋代书法最高水准的金字招牌“苏黄米蔡”中抹掉,用一个与他水平相距甚远的但在品行和政治上没有污点的同样姓蔡的人——蔡襄来取代,谢天谢地,宋代除蔡京外幸好还有一个姓“蔡”的书法家,“苏黄米蔡”这块金字招牌总算保住了,蔡襄由一个“准一流”书法家一跃成为一个“超一流”书法家。把作品与作者进行无缝对接,用数学术语说就是“伟大的作品”与“伟大的作者”之间是“充分必要”条件,而“伟大的作者”拥有大量的财富,开着宝马,泡了一打嫩模,这是不可想象的,这是与“伟大的作者”这个身份不相符的——这就是中国的文化逻辑。汪峰急于搬出约翰列侬为自己辩白,就是迫于这种文化逻辑的压力。
  
  从2000年汪峰脱离“鲍家街43号”发行《花火》到2009年《信仰在空中飘扬》,十年间汪峰一共发行了六张唱片。仔细研究这六张唱片是一件很有趣的事,你会发现一条与这十年中国社会发展相契合的暗线。他六张唱片的名字——前面三张:2000年的《花火》、2002年《爱是一颗幸福的子弹》、2004年《笑着哭》可以说是带有私密性质的“个人叙事”,后面三张:2005年《怒放的生命》、2007年《勇敢的心》、2009年《信仰在空中飘扬》可以说是类似政治口号的“宏大叙事”。在这十年间,汪峰唱出了几首烂大街的热门金曲,上了几次CCTV,于是“摇滚原(教)旨主义者”对汪峰冷嘲热讽,极度鄙视。我想,那些对汪峰嘲讽和鄙视的人是没有道理的。按一般的伦理逻辑,背叛和出卖才应该被讽刺和鄙视,而在汪峰身上从来都不存在(背)叛和(出)卖,他的音乐从来就不是“摇滚原(教)旨主义者”对“摇滚”的定义——摇滚就应该是“底层叙事”或“另类叙事”,汪峰的音乐从来就不是“底层叙事”或“另类叙事”,所以在他身上不存在着背(叛)和出(卖)。汪峰的音乐从言说内容到审美情趣的目标指向是一贯的,清晰的——那就是“中产阶级”。
......
死星上的光芒 发表于 2011-03-01 13:09 | 正常 分类:摇滚 | 评论: 1 | 浏览:11322 | 送小红花 推荐指数:0

流星圣殿——Beyond《乐与怒》
2011-2-14 星期一(Monday) 晴
大海中的落日
  悲壮得像英雄的感叹
  一颗心追过去
  向遥远的天边
    黑夜的海风
    刮起了黄沙
    在苍茫的夜里
    一个健伟的灵魂
    跨上了时间的骏马
    ——覃子豪《追求》
    
    
    如果一定要把“从容燃烧”作为否定“苟延残喘”的方式——唯一的方式,那我要对黄家驹的死欢呼:“死得痛快,死在巅峰状态!”
    
    巅峰即绝唱,黄家驹命陨东瀛,他的死法颇有东瀛文人三岛由纪夫、大岛渚所鼓吹和渲染的“残酷美学”之神韵。发行于1993年5月的《乐与怒》是Beyond乐队的巅峰,一个月后,在一次意外事故中,黄家驹离开了人世。如果黄家驹死,《乐与怒》是Beyond的巅峰;如果黄家驹不死,《乐与怒》肯定不是Beyond的巅峰。但有一点是可以确定的,无论黄家驹死与不死,《乐与怒》都是一张绝对牛逼的唱片,黄家驹的死使《乐与怒》在牛逼之外增添了传奇的色彩。黄家驹只活了31岁零20天,他如同一颗流星,刹那光辉使同辈人黯然失色。《乐与怒》如同一座圣......
死星上的光芒 发表于 2011-02-14 14:30 | 正常 分类:摇滚 | 评论: 0 | 浏览:11198 | 送小红花 推荐指数:0

用月光取暖——许美静《Review 1996-1999》
2011-1-14 星期五(Friday) 晴
   她,是白月光下飞舞的一粒银色灰尘。
    她,是青金石里燃烧的一团幽蓝火焰。
    她是柳公权笔下的一个字。
    她是李商隐诗中的一个谜。
    她的名字叫——许美静。
    
    上个世纪九十年代中后期,台湾的上华唱片异军突起,成为能和滚石唱片分庭抗礼的大型唱片公司。上华唱片的崛起,为华语流行音乐贡献了两位顶级歌姬,人称“上华二许”的许茹芸与许美静。“上华二许”如同古龙武侠世界中的那些无根无基、无门无派、亦侠亦盗、亦正亦邪的传奇高手,凭着天赋异禀,自创绝学而称霸一时。许茹芸的“芸氏唱腔”空灵飘渺,变幻无方,将声音虚无主义美学推到了新的境界。许美静的“静电唱腔”低沉沙哑,黯然销魂,将声音颓废主义美学发挥到了极致。“芸氏唱腔”的高妙之处,以后单独作品评,在这里暂且不表,我们重点探讨一下许美静的“静电唱腔”。
    
    许美静的嗓音略带沙哑,略有鼻音,她的音乐伙伴陈佳明为她打造的歌曲,一般旋律线条较长,她演绎的方式懒散,随意,漫不经心,一首歌从头到尾几乎不作任何情绪上的起落与变化。长线条的旋律+无波动的演绎......
死星上的光芒 发表于 2011-01-14 19:51 | 正常 分类:流行 | 评论: 1 | 浏览:10056 | 送小红花 推荐指数:0

低俗小说——周杰伦《范特西》
2010-12-27 星期一(Monday) 晴
  《范特西》说白了就是周杰伦用音乐书写的一部“穿越小说”,但《范特西》不是百分之百的完全“穿越”。《范特西》分为二个部分:一部分是基于“魔幻”的,包括——《爱在西元前》、《上海1943》、《威廉古堡》、《忍者》和《双截棍》;另一部分是基于“现实”的,包括《爸,我回来了》、《安静》、《简单爱》、《开不了口》和《对不起》。如果《范特西》的十首歌全部是“魔幻”题材的,那么《范特西》将会是一张斑斓而怪诞,承载的意象与符号令人目不暇接的唱片,从传播心理学来说,受众面对过于繁杂的信息是厌恶和抵触的,所以市场会面临着很大的压力。如果《范特西》的十首歌全部是“现实”题材的,那么《范特西》将不值一提,充其量也就是台湾唱片工业流水线上一件合格的产品而已,和“创世纪”、“划时代”之类的词永远也搭不上边。《范特西》的伟大之处就在于它在“魔幻”与“现实”之间找到了微妙的平衡点。“现实”的题材如同“稳定器”,“魔幻”的题材如同“加速器”。《安静》、《简单爱》和《开不了口》比起上一张唱片里的《可爱女人》、《龙卷风》和《星晴》要略逊一筹,但这并不重要,因为它们只是绿叶,不是红花。周杰伦如同一个做国宴的大厨,他深深的......
死星上的光芒 发表于 2010-12-27 12:44 | 正常 分类:流行 | 评论: 2 | 浏览:10886 | 送小红花 推荐指数:0

沼泽《沧浪星》:十年梦萦古琴台,三千弱水尽带甲
2010-12-23 星期四(Thursday) 晴
  这张专辑的古琴与乐队最终结合得如此无缝让我惊讶。从目前听到的录音室效果来说,已经做得相当出色,不仅变化上的探讨已经超出以前听他们现场时的那些尝试。而且在节奏上的进退取舍,也非常精致,从《打捞星星的少年》细听下来,自《声声急》的仓猝至《过客》的疏缓,《沧浪谁与游》里的禅境,一张一弛,粗中有细,如今的氛围营造,宛若有一种中国水墨画的景致,正是急风骤来天欲黑,残荷听雨留白间。
    
  是缘海亮这次确是把古琴融在乐队整体里去做一个减法,事实上也很难想象到他的古琴居然能以这样的方式和电声乐队做结合,其背后所作的许多大胆舍弃可想而见。明明草莽英雄出身的沼泽却矢志以竹木经魂,丝弦织纬,用古琴代替吉他来与传统乐队“三大件”进行配合。在现场演出时,海亮甚至挪用插电的电古琴来模拟失真吉他效果,进可与细辉原有的电吉他,阿来的贝斯共筑迷幻躁动之音墙狂潮,退亦可偕口风琴与键盘合成之电声效果铺排旖旎迷离。向来清微见著的古琴于此呼啸袭来的band sound铁骑中却淡定自若,任渔阳鼙鼓动地,破阵自有将军令 —— 一声声慢,一声声急,霓裳羽衣内藏带甲十万,甚至连海逊鼓点下棱角分明的噪音也化作......
邮差100 发表于 2010-12-23 14:57 | 正常 分类:摇滚 | 评论: 0 | 浏览:10947 | 送小红花 推荐指数:0

谋杀的艺术——莫文蔚《I》
2010-12-20 星期一(Monday) 晴
  有人说,没有希区柯克就没有法国的“新浪潮”电影。“新浪潮”导演特吕弗对悬念大师希区柯克的作品进行过深入的研究,他说:“我一直以为爱情戏和谋杀戏是两码事,是两种不同类型的电影,反复观摩希区柯克的电影,终于有一天我恍然大悟——原来爱情戏和谋杀戏是一码事啊”!
  是的,爱情戏和谋杀戏的确是一码事。它们有共同的内在驱动力——靠一种危险的吸引力来推动剧情的发展;共同的终极目标——从情感上操控观众;共同的实现手段——使日常平淡无奇的事物陌生化,通过渲染神秘性的氛围来催眠观众。好的谋杀戏需要些什么?“宏大的谜面”,“华丽的诡计”,“深不见底的人心”——同时具备上述三个条件的谋杀戏绝对是一场好戏!“宏大的谜面”,即要使一种悬念贯穿始终,希区柯克指出“观众完全能想到的恐怖不吓人,观众完全想不到的恐怖也不吓人”,“悬念”就是在“想得到”和“想不到”之间做文章,让观众隐隐约约感到要发生什么。“华丽的诡计”就是使炫耀性的假象和功能性的策略完美结合,使情节跌宕起伏,故事峰回路转,结局出人意料。“深不见底的人心”即刻画人性的复杂性和多变性。希区柯克有句名言:“在戏中,恶棍越成功,电影就越精彩”。很多年......
死星上的光芒 发表于 2010-12-20 21:26 | 正常 分类:流行 | 评论: 6 | 浏览:18003 | 送小红花 推荐指数:0


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