身份认同与“变脸”叙事的双重裂合
——论《角色无界》兼及《尘埃落定》
朱崇科
考察女作家鄢然的长篇创作轨迹，更多感受到一种踏实与坚定，虽然在行进过程中偶尔也会踉跄，但绝不招摇、浮夸。她在2002年现代出版社出版的《昨天的太阳是月亮》立足于自己的生活累积，风格坚韧隐忍（也有论者善意指出，“像一次精心准备的发言，由于过分小心和珍惜，临场发挥时并未取得最佳效果，但依然显示出鄢然的才华”1 ），当然其中也蕴含着一种常规女性书写（如小女人写作等）中难得的大气，而呈现出别致的“悖谬中的凄美与壮丽”2 。
而到了2004年华夏出版社出版的《Baby，就是想要》一书时，鄢然却在立足社会转型期复杂语境与缤纷现实的基础上将重心有所偏移，在表面的标题媚俗与可能的误解底下，却是以相当严肃和朴实的笔触深入反省女性未婚先育的敏感课题，其中既有对女性可能“合法”权力的小说式质询，同时又呈现出“女性写作状态”的清醒和某种茫然。3 就在读者们渐渐习惯或接受了鄢......
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错位与整合 |
2009-10-31
星期六(Saturday)
晴 |
错位与整合
——评鄢然的长篇小说《角色无界》
刘 火
按照西方女权主义的理论，无论女权主义，还是女权主义里女性同性恋，都“处于边缘”。虽说“边缘”也是“整体的一部分，但却处于主体之外”（〈美〉胡克斯《女权主义理论：从边缘到中心》）。鄢然的长篇小说《角色无界》（西藏人民出版社2008年8月版）写的就是一个处于社会主流边缘的女性同恋者的心路历程。这样的题材对于中国的意识形态，以及对于中国的传统文化，都是一个难啃的东西。尽管中国传统文化里时隐时现地有着一些同性相知相恋的故事，但大多数好像都仅限于男性。原因无别，中国汉族的传统文化里，女性都是一种依附。要么是男性的依附，要么是权力的依附。前者大约指一般的夫妻，后者指皇族的嫔妃。而作为一个女性作家，却将对人性的思考和对社会的考察，直接进入到女性同性相知相恋之中。
其实，《角色无界》还不仅仅只限于这样的考察和思考。整个小说，无论时空、无论文化背景和文化心理、无论民族本身，都置于在一个错位的平台上进行的。小说主人翁之一的雪珠幼年童年与成人的时间是错位的；汉族与藏族的民族认同和排异是......
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“越界”的精神表征与形式意味
——论鄢然的长篇小说《角色无界》
卢永和
摘要：鄢然的长篇小说新作《角色无界》，讲述了一个女歌手的“同性恋”故事，同时还涉及到传统戏剧的当代生存等社会问题。在精神诉求上，“角色无界”意味着“越界”，意味着对既定秩序“合理性”维度的深刻反思，它昭示了作者的精神视野与价值立场。小说采用“越界”的叙述形式，其中暗含作者的一种精神指向。
关键词：鄢然；《角色无界》；越界
一
鄢然的长篇小说新作《角色无界》[1]，仅从小说命名而言，就足以撩拨读者的思想神经。“......
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从《角色无界》看当代女性的被困与突围
张艳梅
[摘 要] 鄢然的长篇小说新作《角色无界》以冷峻的女性视角，书写了两代女性的现实人生与内心挣扎的历史。通过女性命运和内心生活的描述，深刻地揭示了女性的真实生存境遇和心理境遇，包括女性自身的性别疑虑，女性对生活的立场，女性的情爱观念以及关于存在和爱的终极追问等。
[关键词] 《角色无界》 当代女性 被困 突围
女作家鄢然在藏区度过了近十年光阴，西藏对她来说具有特殊意义。藏区有着辽远的草原，纯净的雪山和淳朴的牧民，这一切透过女作家诗意的凝视，最终成为其精神上的故乡。鄢然近年来一直关注女性存在，努力再现女性在不同时代的命运走向以及心路历程。《角色无界》（西藏人民出版社2008年8月版）是鄢然近期推出的新作，在这部长篇小说里，我们再次看到了藏区生活背景，以及作家努力追求的试图超越身体、超......
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“无界”的残酷与芬芳
——读鄢然长篇小说《角色无界》
邓 伟
在鄢然长篇小说新作《角色无界》（西藏人民出版社2008年8月版）的《后记》中，提及引发她创作灵感的“一个未解之谜”：“我曾在西藏工作了8年。……一个外表十足少年打扮的女孩经常来我们工作组的驻地玩耍，她的言谈举止都十分男性化，比如喜欢同男孩混在一起，喜欢摔跤、骑马快跑等等。我们逐渐熟悉起来。当时我很惊讶。更让我惊讶的是，这个村的村长告诉我，他们这里有三个这种女扮男装的人。另外两个比这个女孩要大，一个青年，一个中年，都没有结婚。当时我问村长，她们为什么会这样？村长回答说，我怎么会知道，她们喜欢嘛！这并没有什么奇怪的。”这一深刻的印象曾在鄢然的优秀中篇小说《灵魂出窍》（《西藏文学》1996年第4期）中有所表现，在《角色无界》中它更是占据了小说内容的重要位置，以至于我们由它切入来理解这部小说。
我们说小说的创作，必然需要若干的材料......
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从幻觉的世界出逃
——鄢然小说新作《角色无界》片论
李 琴 张叹凤
擅长边地题材小说的鄢然带给了读者一部新作《角色无界》（西藏人民出版社2008年8月版），她仍然是那样文笔矫健、沉稳，情感痴迷地抒写她那难忘的高原生活。那些风光，那些人物，那些记忆与幻觉，似乎构成了她的整个生命弦律，血脉相连。她用作品说话，用作品代替她自己，那些人物、传奇，似乎都或是她的影子，或是她的惊梦与意念。每一个字符，每一个句子，都昂首说话，苍凉，但嫣然……一部丰富的长篇小说，总是让人拥有言说的冲动，又总是让人困惑于言说的方式。《角色无界》无疑就是这样的一部作品。
应该说这是一部充满哲学意味的小说，作者将一个传奇的人生、两个悬殊的时空、一群无奈的生灵糅合进一个哲学理念的世界，达到形象与形而上的复合性阅读。
小说上部的开篇即引用印度诗人杜勒西达斯《罗摩功行之湖》的诗句：“生命不能从幻觉中逃出，依旧在这世上遭受生死之苦。”......
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性别问题：认同错位及其焦虑
——评鄢然长篇小说《角色无界》
王 瑜
拿起《角色无界》，赫然而立的四个大字给人的第一印象是这是一本探讨性别问题的小说。而封面上那个身着少数民族衣饰女人的背影本身就是一种象征或隐喻。它倾诉着女性不为人知的另一面或潜藏于她们表面笑容之后隐秘的内心世界。
一
鄢然把她的这部书概括为“讲故事”。这很有意思。就这个“故事”讲的效果而言，是很精彩的，展现了作者的“讲述技巧”和“表达艺术”，但就“故事”本身而言，却是很“普通”的，普通到这样的故事举世皆有，遍及世界的角角落落。因此，如果换一种视角来审视这个故事，它所具有的代表性是不能忽略的。鄢然说：“用这样的形式讲这样的故事，我不知道读者会不会喜欢。”我倒是觉得，不管喜欢与否，“这样的故事”每个人都会遇到，更多的人可能已经遇到了，那么，对“这样的故事”的关注不可避免地要成为一种必然。从这个意义上看，社会中的每个人可能都要或直接或间接地参与到“这样的故事......
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一窗幽梦送流影
——评鄢然的长篇小说《角色无界》
王晓梦
读完鄢然的长篇小说《角色无界》（西藏人民出版社2008年8月版），要动笔写下对这部作品的评论或看法，我之所以选择“读”而不是“评”， 是想表达一种对作品的亲近感。因为在我看来，“评”或“论”对一部作品而言，总是先验地表达着一种审视、一种距离；而“读”是我想对作品在亲近中表达情感的交流，和作者，和作品，和作品中的人物。角色无界，我想作为读者，我和作者、作品、作品中的人物也应该在某一个时刻是无界的，比如说鄢然在作品中对女性命运的关注，对现实的思考；比如说作品的母女三人的悲剧人生的凄凉况味；比如说作品所弥漫着的那份动人感伤，这些都是让我走进鄢然和她的作品、她的人物的动因。
一、女性悲歌
女人是什么，这是西方女权主义一直追问不已的话题。而在中国传统社会既定的伦理准则中女性的角色是被男权意识规定的。于是......
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长篇小说《角色无界》之二十一《魂兮归去来兮》及后记
鄢 然
21、魂兮归去来兮
我朝林丹楠的家奔去，恨不得搭载我的出租车长出翅膀，变成火箭或飞机。“快一点，再快一点！”我催促着。车轮飞滚，过街老鼠如惊弓之鸟仓皇逃窜，蚂蚁在车轮的旋风中拼命打滚，飞虫被气流掀得歪歪倒倒，树木颤抖着，街景闪电般后退。司机吼道：“再快，就没命了。”
没有了林梦影，命算什么？
我三步并作两步，来到了林丹楠的家，泪流满面，扑到林梦影的遗像前。“对不起，梦影，我来迟了。梦影啊梦影，你好狠心，怎么撇下我一个人就独自去了呢？”我泣不成声，脑袋狠命朝墙上碰，只希望与林梦影展翅双飞，化蝶而去。
“雪珠、雪珠，你冷静点。”
林丹楠和张姨拼命拉住了我。
我筋疲力尽，俯身在桌子上，眼睛一眨不眨地看着林梦影套上了黑纱的照片：丹凤眼、瓜子脸、弯弯柳眉、上弦月般张......
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长篇小说《角色无界》之二十《出逃之后》
鄢 然
20、出逃之后
深秋时节，母亲躺在病床上，而山上的色彩依然丰富多彩。尽管一群群远道而来的淘金汉让成片的树林顺山倒下，用伐来的木头在山脚下搭建起一座座崭新的小木屋，而侥幸躲过淘金汉们斧头刀锯的树丛还是将村寨附近的一些山峦装扮得格外迷人。雪山在阳光下交相辉映，一片白皑皑、红艳艳、绿茵茵、紫靛靛、黄澄澄的景色，美得那些初次看到它的外来者目瞪口呆。
骨瘦如柴的母亲躺在病床上，有气无力，一张脸惨白。咳起嗽来，脖子上青筋毕现，白脸儿变成了红脸儿。继父要带母亲到县城治病，母亲执意不肯。母亲说：“我的病用药物是治不好的，除非你带我和红红回R城。”继父不同意，继父说：“R城路途遥远，你的身体这么虚弱，怎么能受得了长途颠簸？”母亲无奈，不再坚持，乖乖躺在床上，静静地等待着最后归宿，面容竟如湖水般平静。
继父以母亲体弱不宜远行为由拒绝带......
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嫣然物语
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