六迟
提剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞；尘世如潮人如水，只叹江湖几人回 |
 2009年11月17日 星期二(Tuesday) 晴 |
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《天水围的夜与雾》：《夜与雾》从来不是一个人在战斗，面对着同一个导演两部天水围电影，大抵是有比较一下的必要的，我只是想，如果没有《日与夜》，许鞍华会否像现在这样处理《夜与雾》，虽然《夜与雾》早于《日与夜》。
应该如何形容《夜与雾》？这个实在像《二奶村之烹夫》的奇情故事被许鞍华处理掉了所有奇情部分，被打散的时间顺序在重新的编排下，使得这个由性格导致的悲剧个案展现出某种必然性，以及对于社会的批判，并脱离了女性主义或者女权主义对于男权社会的批判的狭隘，更具宽广性，必须要提一提张静初老师，她，终于露怯了，我一直阴暗的等待这天的到来，你不能说她不是一个好演员，但是，某些太过刻意与精确的表演，让她所塑造的那些角色缺少丰富性，扁平而且苍白。
出去刘国昌最近的哗众取宠，我们有多久没有看到着样的电影了，目标明确而清晰，在夜与雾的阴霾下寻找出，不猎奇，不制造奇观，不会讲自由与民主的口号写的满坑满谷，不流露出异见者的自怨自艾与自傲自大，当然，最重要的是没有文青的拧巴，想想姨妈吧，那简直是一场灾难。
《意外》：一部实在意外的电影，如果张艺谋老师说的一部电影有1分钟让人记住就是好电影的理论成立的话，意外是好电影的5倍，那开始的五分钟实在是值足票价。
我当然并不满意故事的走向，仔细想想，郑保瑞似乎一定会这样处理，将悬念题材的电影拍摄成爱情片，或者说在电影类型上的跑偏，基本上算是郑老师的恶趣味之一。
《未来战警》：我实在很喜欢整个故事的设定，但可惜导演不喜欢，匆匆忙忙的交待完成后，便把它当作金钱、大杀器、总统一样可有可无的目标来追踪。
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| 2009年10月28日 星期三(Wednesday) 晴 |
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某年某月某日某地于某台看到某人这样说《气喘吁吁》，“电影没有葛优以前的电影，有那么多可供流传的句子”，于是我便知道了原来有那么多的观众看电影就是来收集民间语文的，可他们偏偏不是在语言所工作的。
《气喘吁吁》当然不够好，但是还没有残到需要导演向演员道歉的地步，想起《阿金》中三毛帮某个倒霉导演出头说：“他是导演，在这他就是老大。”蔡澜曾经写过这样一个故事：许鞍华在拍摄《胡越的故事》时，罗烈饰演的杀手角色的设计是一个酒鬼，随身携带一个扁酒壶，壶里永远装着双蒸，蔡澜问罗烈，很明显对于一个酒鬼来说，双蒸的度数太低，许鞍华不会喝酒，但你是会的，你为什么不告诉她，罗烈的回答是“导演话事”。
《气喘吁吁》真的很差吗，无非是不合很多人的预期而产生了落差，问题在于，这些人的预期本身是很不着调的，跑到包子铺撒泼打滚非要吃馅饼，逼着老板拍扁了卖给丫的。
如果不是落入俗套的给这电影生生加上一个中年危机的壳子，如果不是强迫症似的必须升华一下，如果可以黑色到底，如果陈柏霖小朋友能够彻底的失语，如果少帮主能够再疯癫一些，如果那些玩空手道的鬼佬戏份能够更多，如果只呈现而不表现，有很多个如果……
《气喘吁吁》终究只是一部过于中规中矩的电影，他全部的意义同《非常完美》一样，给中国电影带来一些新鲜的玩意，虽然这些其实并不那么新鲜。
《骑劫地下铁》：托尼小朋友，虽然你比莱德利小朋友小那么些，可好歹也算是一老同志了，至于把电影拍的像一个刚才电影学院毕业铁了心的要当艺术导演可是时不利兮只能暂时拿一部商业电影练手可是痴心不改非得在这自己不愿意拍的电影里表现自己在电影学院里学到的所有知识以便在这第一部电影里就烙下深刻的作者印记的愣头青一样吗？
作为一部卖点是两个明星电影来说，《骑劫地下铁》除此之外不提供任何多余的东西，问题在于华盛顿老师只提交行货，而约翰老师过于癫狂。
《公众之敌》：这个世界总是有些人有些电影让你不愿过多提，《公众》就是这样的一部电影，倒不是因为某两个演员，只是因为迈克尔•曼老师，《借刀杀人》之后的电影多半令人失望，对城市的描写的失踪以及花活的过多实在让人难以容忍。这电影只有德普闲逛警局以及赴死两段让人觉得舒服。
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| 2009年10月13日 星期二(Tuesday) 晴 |
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《建国大业》：3000万人民币的制作成本，无非因为咖喱啡的角色由一些已经过了咖喱啡阶段的演员来做，话说，里面打酱油的真多，就被冠以史诗的名义，这史诗也未免太易。
况且2小时13分钟的片长，来交待一个时间跨度为4年的故事，其间涉及的人物、事件众多，即便所有的战争场面全部采用以前八一厂的影片稍微交待，也是捉襟见肘的寒酸，导致人物如走马灯般转过，历史被分割为一小截一小截的独立事件，依靠后期强行连接，所幸，还连得起来。
终究是场堂会戏，七子八婿满床笏，图的就是喜庆热闹。
只是，同是堂会戏的《梅兰芳》，怎么就那么别扭呢？
最后，这电影最大的功劳就是解决了困扰我长久的问题，《上海皇帝》里王霄扮演的反骨仔原来影射的是小蒋。
《风声》：作为一个阴暗的人，我十分想知道这电影除中国大陆之外任何国家与地区的分级状况。
《风声》是一场前戏严重不足的SM秀，话说，我真不知道我们的审查部门口味可以重到这种程度，这导致的后果是，影片以一种蛮横的，霸王硬上弓的姿态推进故事，看预告片我以为是密室里人性的挣扎，正片却是刑房中性的挣扎，即便如此，当黄教主晓明同学露出猥琐的笑容，拿出一套AV科教类电影的全套器具时，我还是HLL的震撼了。
《机器侠》：电影看起来像《大话西游》+《情癫大圣》，我是说，方力申像小谢版唐僧，而胡军老师则是懵懂的悟空。当然，孙俪老师一如既往的讨厌。
作为一个极度不喜方力申的人来说，此次的方力申山寨版朱迪•劳造型出现时的第一句话：“老板，抽支烟吧”，简直是惊喜。
只是刘镇伟老师，您明明是一个离不开香港的导演，趟这北上的混水做什么呢？
《Laughing Gor之变节》：混乱。
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| 2009年9月15日 星期二(Tuesday) 晴 |
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姚树华老师的履历很好看，她几乎了解戏剧的所有东西，于是，起承转合的顺利过渡便缺少了滞重的情感牵绊，我的意思是，无论《白银帝国》这个故事是如何打动她，事实上，在电影中是完全没有表达的。
贾樟柯在提到《霸王别姬》时说陈凯歌制造的无非是历史通俗剧，于我，这从来不是问题，《霸王别姬》最有趣的地方在于，陈凯歌老师对于传统既抗拒又迷恋的态度，这也是我认为《梅兰芳》不可原谅的地方所在，在自我复制的同时，抗拒与迷恋变成一副纸枷锁，看似说了好多，其实什么都没有说出来。
姚树华导演似乎很愿意在《白银帝国》里表现出某种抗拒与迷恋，但是，这种表达无非是制造戏剧冲突的技术化处置，那种深入骨髓的情感从来缺失。
《白银帝国》上映时打着金融危机的招牌，可惜的是，商战早早的让位于爱情，而导演无疑对于一个人的成长兴趣更大，尤其是这个人身上将负载晋商的所有历史，从开始到结束，从走西口到辛亥革命，只是城城葛格的成长从来都与剧情无关。
最后多说一句，孟子说“君之视臣如手足，则臣视君如心腹；君之视臣如犬马，则臣视君如国人；君之视臣如土芥，则臣视君如寇仇”，姚导演用城城葛格与张铁林老师的对待部属的态度及结局证明着一句老话，只是面对作为出资方的郭台铭老师，这几句话怎么说都像反讽。
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| 2009年9月9日 星期三(Wednesday) 晴 |
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君子ms现在在朝廷6台谋了差事，所以我都很难理解点解不利用6台的资源，将《追影》做成数字电影，找一个对香港电影有兴趣的年轻导演，或者找一个香港导演也好，完全实现自己的梦想呢？
也许，大银幕的吸引力远远超过格仔戏吧。
只是，寻到一个不接风情的出品人，再加上一群不解风情的台前幕后，生生焚琴煮鹤般将如花美眷逼成黄脸婆，于佛顶着粪，还自以为遇神杀神。
一部无聊的极致的电影，这不是这电影最让人痛苦的地方，看《追影》最痛苦的地方莫过于，明明你能觉得这场戏应该是此，可看到的偏偏是彼。明明客栈的戏在胡金铨那应该这样的，导演似乎也想这样一下，可效果就变成那样了，这里似乎是徐克，为什么看起来偏偏有点像徐屈？
整部电影里全是咖喱啡，蔚为奇观。
终于明白，张三那么喜欢吴镇宇的一个人，看到这戏时，是何等的伤心。
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| 2009年9月3日 星期四(Thursday) 晴 |
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旧年，有二十几岁的女性为自己居然不是处女道歉，今年，有四十几岁的男性为自己结婚没有通知些他完全不认识的人道歉。
道歉，如果道歉有用的话还要差人做咩？世风日下，人心不古，一个两个都应该拉出去浸猪笼。
《非常完美》跟晶哥的《灵灵狗》一起出街，晶哥说，《非》都不是一部喜剧，而我在看《非》的预告片时，对这电影的唯一期望是，章子怡老师经过此役之后明白喜剧究竟有多难拍。她的表演完全脱离了方向，当然，章老师的表演似乎永远不在调上，只是，一行白鹭上青天，实在是离谱的有些过分了。
我终究是没料到《非常完美》是这样一部电影。从类型片的角度，娘儿们电影都几麻烦，因为规矩实在是太多，基本上乜都得，但黑色幽默唔得；性笑话，得，但太龌龊，唔得；性，得，但太急色，唔得。无疑，导演在电影本身上没有任何洁癖，却在道德有极极强烈的洁癖，说实话，看到章子怡老师同范冰冰老师产生的滴滴友谊，还以为戏有得救，没料到……编剧这种对三儿宁杀错，无放过的态度都几似八卦的女性，同时，何润东老师的设定也是这种道德洁癖的产物，究竟怕什么呢？换妻？
朝廷台在提到《时尚先生》时，是这么讲的“没有本，就只剩下土了”，非常突然的编剧似睇住呢本《完全装b手册》进行创作的，电影拍的实在太像一部善恶到头终有报的教化剧了，只是，我都唔明，女人何苦难为女人。
按照剧情，我们能够看到，一条友，几年轻，在京城做医生，间房客厅有我成间房大，我是话我正在供的那间；间厕所又有我成间房大，我是话我正租的那间。话说，他得收多少红包才能住得起。
章子怡老师间房整堂家具，我前几日在家私城见过，成十皮水，不使惊，都打得9折。
我的问题是，究竟这票房是因为剧情吸引人，仲是其中的生活吸引人？毕竟电影大部分时间是在展现一种目前中国人完全无法承担的生活并甘之如饴。
其实，关于《麦兜响当当》，我又讲的出什么呢，一部接近完美的电影。
在看之前我都想过它是怎样的，只是没有料到，它居然是这样的。
乡愁似水。
只是，当我们把《麦兜与武当》改成《麦兜响当当》时，我们真的衬得起这乡愁吗？
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| 2009年8月24日 星期一(Monday) 晴 |
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《特种部队：眼镜蛇的崛起》：托老婆的福，我蹭了场《特》的剧场版，因为开映之前并不知道到底乜戏，所以看开始时，我以为我即将看到一部古装戏，其实到现在为止，我都冇想清楚点解会有这场戏，为前传再开一部前传，是否这样比较有钱赚？
派拉蒙，《变形金刚》都赚的盆满钵满啦，真要坐在钱眼里才算安乐？
《暴力13区：终极》：我真没有想到这电影居然会有续集，我的意思是，把两个主角拉过来随便拍点什么都行，为什么要整出一部续集来。孖警的设置，可两个主角大部分时间各自为战，在一起的时候，无非是奔跑、奔跑、奔跑。
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| 2009年8月13日 星期四(Thursday) 晴 |
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《窃听风云》：在我的理解，“风云”系列至少要保持某种程度的一致性，或者说是林岭东的原创性，不断的压榨主角的空间，以期取得释放后的快感。这种简单粗暴的叙事方式显然不合麦兆辉与庄文强的胃口，于是一个看似复杂的故事被创造出来，多方势力的纠结以及某种状况下的自我阉割，使得电影呈现出某种不可理解。
或者说，这电影的翻转方式太过王晶，而ICAC的出现太像内地涉案剧的纪检委书记，虽然剧中人的配音一副公安样，但是，纪检委的出现还是让我觉得太过古怪，或者说，我不理解刘青云为什么直接找ICAC，而不找转圜余地更大的警方内部。
影片的前半部分呈现出完美的状态，除了配音，一切依足港片的规矩，无论气氛、节奏还是人物性格的铺垫。
其实我到底是应该感谢还是应该遗憾，欧锦堂老师不是卧底。
《大内密探灵灵狗》：看完这电影，我居然有些想去看《未来警察》了，那些老套的招数，看起来依然有效，或者，这电影最大的问题就在于两岸三地表演方式，数次试验证明，大S完全无法适应一部香港制作，或者说，她无法适应大银幕上的任何制作。内地演员的表演方式在于永远无法无辜，刘仪伟老师猥琐的不够深情，那威老师奸诈的不够白痴，佟大为老师的表情还是稍显多了些，吴君如老师采取了很多年前的表演方式，问题在于，她“靓咗”。
至于存在感极弱的孟瑶老师，这是我见过的最不讨厌的你。
《夜•店》：一部连徐峥老师都无法拯救的电影。用剧中人的话，实在太庄薄一了，导演似乎完全没有想明白这究竟是一部怎样的电影。
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| 2009年7月24日 星期五(Friday) 晴 |
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相对于电影本身，我更感兴趣的是邱礼涛如何搞定中影，使得这样一部鬼片能够在国内进行拍摄，然后又不在国内放映。
又或者是用以前的方式——偷拍？
作为两段式的故事，所表达无非是，鬼不恐怖，人仲恐怖。其实，相对于第二个故事，我更喜欢第一个，我不是一个性善论者，或者，我只是喜欢第一个故事里的街坊气；而第二个故事，叶璇的狠与爱并没有归到一处，荡妇——悍匪——母亲，这三者之间叶璇没有办法游刃有余。
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| 2009年7月16日 星期四(Thursday) 晴 |
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前两天，6套在夸奖某个农村放映员的时候，特意提到该仁兄会对所放映的影片进行一定程度的剪辑，比如某些镜头，我无法得知他是否看过《天堂电影院》，我只知道这一个人的电检在影片里是可爱，在现实中则是恐怖。
《新宿事件》可以作为一个标本，一个关于妥协与不妥协的具体案例。
如果说徐花瓶多少对叙事有帮助的话，那么范花瓶对叙事的帮助为零；如果说前半段的捞偏捞黑算是生活的必然，那么后半段的一身正气则是满头黑线的不知所谓。当那些明显以伤害剧情为代价的妥协依旧难以进入中影法眼的时候，那便如香港仔干掉老鬼那样，一拍两瞪眼。
评价《新宿事件》是一件艰难的事情，因为明显可见的妥协，这种妥协在小宝向中影报批剧本的时候就已经开始——据说一开始是批下来的，有时候我甚至希望中国有部海斯法典，保守一点，或者更保守一点，至少落得个清楚，不用像现在，跟反右扩大化似的，因为出去撒泡尿就可能五七干校了——以及不那么明显的妥协，使得对小宝所要表达的全部的分析变得困难。
然而，《新宿》已经是一部足够优秀的电影。那些扎堆、取暖、裹挟、挣扎、反噬，所有的光怪陆离，相濡以沫，都使得《新宿》的背景生动且真实，即以往的枭雄片，无论吕乐、跛豪或者杜老板的传记中用画外音交代的，或者说，这些是小宝真正用心的地方，在《旺角》与《门徒》乃至于《千杯》中存在，在《新宿》被发扬光大，甚至成了最为出彩的地方。
反而成龙的角色设置的有些简单，无论是时长或者市场的缘故，这都是一个没有展开便迅速结束的故事，影片100多分钟的时长，却完全没有时间感，这并非故事紧凑的缘故造成，而在于人物性格没有展开所致，成龙像个火星人一样在新宿大开大合的干了一仗，“事了拂衣去，深藏身与名”。
然而小宝终究是有野心的，那些在成龙眼里的电视访谈以及成龙的作为构成了一篇关于黑帮产生的论文，而同越南帮、福建帮不同的是，成龙的帮派中涵盖了中国大部分地区，当然，这属于香港电影的例牌，你能看出来我固然高兴，你看不出来我也无所谓。
最后，作为嘉乐仔的fans，灰常感谢小宝，留给嘉乐如此有趣的一个角色。
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