麦基在故事中讲到：

人物真相只有当一个人在压力之下作出选择时才能得到揭示——压力越大，揭示越深，该选择越真实地表达了人物的本性。

在人物塑造的表面之下，无论其面貌如何，这一个人到底是谁?在他的人性的最深处，我们将会发现什么?他是充满爱心还是残酷无情?慷慨大方还是自私自利?身强体壮还是弱不禁风?忠厚老实还是虚情假意?英勇无畏还是怯懦猥琐?得知真相的唯一办法就是看他在压力之下作出的选择，在对其欲望的追求中是采取这样的行动还是那样的行动。他作出什么样的选择，他便是什么样的人。

压力是根本。在没有任何风险的情况下作出的选择意义甚微。如果一个人物在说谎将不会使他获得任何好处的情况下选择讲真话，这一选择则是微不足道的，这一瞬间没有表达任何东西。但是，如果同样一个人物在说谎可以保全他性命的情况下还是坚持讲真话，那么，我们便能觉察到诚实是其性格的核心。

《关于肖月亮》结尾之一种
最后的相遇
他们就这样老了，也并没有实现年轻时想要的生活，甚至也并没有遇到那个以为迟早会遇到的人。好像到了最后那些对生活期望过高的人总是遇到另一个未曾预料的人，过上了另一种未曾预料的生活。不过，年轻时到底想要的什么，现在也不那么重要了。

爱没有了，恨没有了，痛苦没有了，什么都没有了。最最关键的是，连带在一起的是所有那些岁月没有了。

她看着他，两鬓业已斑白，眼中的光亮早已消失，头顶稀疏的几缕头发力不从心地试图遮住灰白的头皮。她看着曾经的爱人和敌人，在喉头深处有个叹息象闷雷一样响起又消失在更深处。

她再也不需要清算历史了，因为那个历史已经化为乌有，因为那个曾经的男人早已经是另一人。如果没有那些痛苦的岁月，如果没有那些一层层覆盖上去的既是想象又是渴望试图揭开一切真相的贪婪的欲望，那些岁月就毫无价值。她曾经为了那种无法遏制的欲望，了解真相的欲望，揭示答案的欲望，复仇的欲望而把身边的人一起拖入深渊。可这价值是什么呢？仅仅只是舌尖的那点苦味。

在衰老和近在咫尺的死亡面前，她原谅了他。也只有在死亡面前，她才能原谅他。因为死亡消饵了一切不平等或者抵偿了一切债务。

青春的力量和疯狂最后慢慢地会变成一个秘密。你人生所有的故事被缩写成了几个词。也许连这个都不剩下呢。

那些从生活中逃跑的人，那些从他们各自的某种境况中逃跑的人，最终，又能逃到哪里去呢？不外乎是从一种生活逃向另一种生活，而他们最终会发现这两种生活并没有本质上的不同。这逃亡是囚徒的逃亡。你只要仍然是个囚徒，你走到世界的任何地方，你都带着你自我的枷锁，从而把任何地方都变成了牢狱。

就像故事中这个男人或者这个女人，从一个女人（男人）到另一个女人（男人），从一张床到另一张床，从一个家到另一个家……或迟或早，他们会在结局相遇。因为命运总是以画圆的方式行进的，也许歪歪斜斜，也许跌跌撞撞，还是会到达那个终点。

在那最后的居所，也许我们终于可以和我们自己的历史和解，然后进入神之寓所。

（爱是什么呢？爱是一个秘密。一个关于救赎的秘密。）

没能去听麦基的讲座，肠子悔青了。也不知道为什么就那么犹犹豫豫的，最终竟还是没有去。因为过几天要出发去法国，觉得时间有些紧张，身体也不适，而且一想到在这天寒地冻的情形下出门，心都凉了半截。可麦基对我仍然是有很大的吸引力。看了他的一些资料，还有访谈，他关于如何讲好一个故事的那些方法论，我简直对他佩服无比。偶像啊。幸而是LM公司做的活动，他说他会为我弄一整套资料。还好。
麦基真的是编剧大师，当然更准确的应该说他是人性大师。他讲的很多东西简直就是人间真理。比如说：

在你身上发生的事件，并不能揭示你是一个什么样的人。事情发生以后，你的反应，你的选择，这些才昭显了“你是谁”。命运决定不了我们的生命，命运降临时，我们的选择，决定了我们是谁。

写作者不需要写作的许可，永远不需要。你不需要问任何人：“我可以这样写吗？”你只需要问自己：“我为什么要写这个？”如果答案是肯定的，那么你就去写。就这么简单。

1 故事的源泉是自己。 2 在全球流传的故事，必须满足观众两个需求：一是展示从未体验过的世界，二是在那个未知的世界，认出已知的自己。3所谓的创造力是，发现两件已知事物之间的隐秘联系，以别人前所未见的形式展现出来。4 所有的传记都是虚构，在自传中，事实不等同于真相。

情节设计，这个词来自于航海。航海家们从一个点抵达另外一个点，要设计一个蜿蜒的曲线，越过大洋和高山。航线没有直线。故事也是这样。

如何把恶魔变成英雄：麦基说，观众的认同比什么都重要。麦克白杀害了国王、朋友和妻子，观众没视他为恶魔反把他当作英雄。就是因为麦克白痛苦的彷徨和自责让观众产生了认同感。观众在麦克白的负疚里看到了自己的影子，“天啊，他跟我一样！他也有良心！”。当麦克白人头落地，观众感受到悲剧性的失落。

麦基给编剧的十条忠告中最后一条其实是一条生活箴言，永远不要和比你麻烦更多的人睡觉。

每个人都很会阐述，但把一个故事讲好，不需要任何阐述，这需要极高的天赋。不认识自己的人是可悲的。

你要唤起同情和移情，同情是对他人，移情是对自己。对故事投入的原因是我们设身处地地希望主人公实现他所愿，因为他正像我。

情场密诀：谁先告白谁就会失去。很对，情场上总有个失败者，但也总有因为爱情变傻，热情洋溢的爱人。最糟糕的是两个精明的对手相持不下，爱情彻底成了博奕。

编剧是作品的第一个演员。一个作品绝对是编剧人格状态的延伸。卑琐的人写卑琐的作品。但高蹈之人有高蹈的动机，也未必能写出高蹈之作。

欲望。观众的欲望——对故事的期待，绝不能让他轻易实现；人物的欲望——不管是表面欲望还是潜意识欲望，都不可能轻易实现，即使努力实现了一种也是为了让他离另一种越来越远。

电影不是一种智识，电影是一种情感。比起第一个激励事件，比起节奏，比起一切，更重要的是激起观众心中的认同，那是一种情感

懦弱最喜欢扮成勇敢，正如仇恨的假面是爱。那些生活毫无危机的人惧怕苦难，反而生活在苦难中的人更坦然接受，因为他们从移情作用中安慰自己

如果你给主人公过于单一的二元选择，如好与坏、善与恶，那就相当于没有选择，因为观众本能地选择正面结果。真实的选择是两难困境，这才是真实的人性所在。故事的秘密不在于积极面、而在于负面，角色的压力越大，人物的魅力越大。

给观众他们想要的，但以意想不到的方式。