牵手望水_天涯博客_有见识的人都在此

牵手望水

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等待一小时，太久；如果爱，恰巧在那以后。等待一万年，不长；如果，终于有爱作为补偿。

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2009-11-18 22:51 Wednesday

“仙女”下凡

　　同事是在年头上结的婚。婚礼前将女友藏得很好，不仅从不带她参与我们的fb活动，就连日常交谈中也鲜有提及。只有一次和他一次参加个会议，路上被我们八卦得狠了，才有问有答地透露了一点。
　　只是这一透露却把我们给惊着了。在他的讲述中，那位mm性情温顺，对他言听计从，处处以他为先，不爱逛街不爱shopping，每次到他家去玩最喜欢的活动是做家务.....omg，这还是人么，简直就一仙女儿呵~~此后，我们就以“仙女”来代称他的女友。
　　婚礼上终于见到仙女庐山真面目，倒不似想象中那般全无主见，小鸟依人，伊言谈间落落大方，敬感觉一个挺能干的姑娘。而同事在结婚后一时半会也没什么太大变化，只是渐渐不再参与我们的集体活动了。
　　七月里，同事换了单位，与我们的联络慢慢稀少，唯一能略窥近况的是他msn签名档，始终挂着的是这么一句“老婆现在越来越凶了~~”
　　我们私下嘀咕，这仙女莫非是被人间烟火呛坏了？
　　我开玩笑说，看来这仙女结婚前是灰太狼，结婚后成了红太狼。
　　对照同事前倨后恭的待遇，世间果然充满了守恒定律。
　　

2009-11-16 00:06 Sunday

岁末渐进

　　还没进入12月，starbucks又惯例推出榛果太妃拿铁，仿佛是种仪式般揭开年尾的序幕。
　　以前还在南西上班，到了这个时候，从恒隆开始一溜拉过去都开始布置起来圣诞的装饰，一路行去流光溢彩，寒冷的冬季变得繁华而温暖。
　　这样的氛围一直是我喜欢的，一喜欢就无视了又是一年岁月流逝的伤感。
　　想来，那些伤秋悲月的时光已经离我很长一段时间了。时间总是这样过，无可逆转的世事中，不过是滚滚人潮中渺小到不可及的蝼蚁。
　　“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”
　　所以，就这样吧，其实一辈子也不是那么长的。
　　
　　

2009-11-11 21:58 Wednesday

直认异乡为故乡

　　每个城市都应该有个书店，它不需要很大，但一定是花了很多的心思；它不需要包罗万象，但一定是具备了十足的人文精神；它不需要打折促销，但每个来过的人都会被它深深吸引。
　　
　　这样的书店，于城市是一张文化名片，于读书人是精神上安妥的家园，于书籍那该是最完美的归宿。

　　这样的书店，在南京，毫无疑问，它是先锋。
　　
　　第一次去传说中的先锋书店五台山店，就被它迷住了。据说它原先是个人防工程，入口的地方就像是地下车库，天然地就有了一种边缘的意味，而这种意味对一家人文书店来说简直是要命的契合，让人未入其室已充满期待。而内里，果然是别有乾坤，一道长长的斜坡连起两层空间，从一楼，通过斜坡，往书店大厅看，两排书架以及书架上的台灯营造出来强烈的视觉冲击力，仿佛是拉出了一条深邃的通道，引领一个浩瀚神秘的书香世界，而悬挂在前方的巨大十字架令人在心生敬畏的同时又不自觉找到了一种深刻的归属感，安详妥帖，连呼吸都轻了下来。
　　
　　站在一排排的书架前，有时会心生恐慌。没有可以无视的教辅书和滥觞的畅销书，每一本都值得拿起来好好看一看，但这么多的书呵，于是怕自己的时间不够用而来不及仔细去看，怕自己的眼睛不够用而有了沧海遗珠。
　　
　　店堂里始终飘荡着轻柔的音乐，几块宽敞的阅读区域里是圆的或椭圆形的玻璃茶几，长的或正方形的木桌，几圈舒适的沙发。走得累了，窝在这里，抱着几本书，可以坐，可以躺，可以来杯咖啡，不知不觉一个下午就过去了。
　　
　　“大地上的异乡者”，很诗意的定位，我想，它是做到了。但是做这样的书店，做品牌时或许可凭书生意气，但要持续做下去却是很难。特别是在当前的环境下，一方面是网络书店的价格优势，一方面是书店本身的生存压力。人文书店既要保持自身的文化品位，但又需要找到与市场的契合点，这不仅需要经营者的坚守，更需要的是积极求新求变的思路与举措。这次再去先锋，发现它多了许多新的卖品，各种艺术风格的笔记本、造型别致的香烛、充满DIY气息的咖啡杯、艺术相框、布袋等等，琳琅满目，借助“先锋”这个品牌来发展文化创意产品，但愿能走出一个双赢的结果。
　　
　　书店老板钱晓华在自己的书中写道：“我的书店就是我的信仰，我渴望做个殉道者，先锋给我的血液灌输了诗意与激情，我在自由中诠释自己的生命，同时我也在拯救属于自己的自由。人生中自由最为珍贵，我把一切都献给先锋自由的灵魂。”
　　
　　爱，于是深爱。深爱，于是坚持。坚持，于是寻求突破。作为一个普通的爱书人，所能做的只是在每次有机会去南京时去看望一下我喜爱的先锋，并向每个认识的人隆重地推荐，在南京，有这样一家书店......而这样的一家书店，有太过充分的理由应该存续下去。所有的故乡，原都不过是异乡，如果有一天在回头时发现连故乡都弄丢了，那我们的世界将是多么苍白荒芜。
　　

2009-11-08 22:31 Sunday

盛名之下

　　秋风渐起，栗子上市，于是每次坐车经过吴淞路的时候，都会有点邪恶的小兴奋，那家与“好好栗子”比邻而开的栗子店是否依旧门前冷落车马稀涅~~现在这个小乐趣是没了，在坚挺了那么多年后它终于毫无悬念地被收编了。但对它，还是佩服的，能年复一年承受着近在咫尺却天壤之别的待遇，店主的神经不是一般的强大，当然我的小人之心也从来没有排除过它本就是“好好”的托儿的嫌疑。
　　
　　至于如今把分店开到铺天盖地的“好好”，我是觉得它被严重高估了，甚至以我对栗子口感的喜好来说它都不不能算好吃。“个子大”，容易饱，“又糯又粉”，我更偏好收得干一点的，至于“好剥”倒是真的，就是总觉得它的外壳沾了太多焦油。
　　
　　话虽如此，每次经过如果时间允许，排队的人不是那么多的话，还是会应景地排上一会儿然后买一袋的，至少它的质量还是有一定保证的。这就是品牌的好处，不管它是怎么做出来的，总有迷信或懒惰的人为它捧场，就算上当也有一帮人陪着一起上当，多有归属感，要知道寂寞最无敌呵，何况是做个寂寞的傻瓜。

2009-11-03 20:20 Tuesday

贴心的“垃圾”

　　友人L十分爱玩，爱运动爱旅游爱唱歌，但最爱是打牌。精通各种玩法不提，且有一颗好为人师的心，每每聚众鏖战“大怪路子”时，他必然早早逃尽手中的牌，然后接过弱势对家（这名弱势对家往往就是在下）的牌，非常急公好义地说，我帮你打。我常想他之所以经常和我们一起凑牌局，一方面是因为太座大人，另一方面在于可以时时品尝到力挽狂澜的成就感与化腐朽为神奇的乐趣吧。

　　于是乎当三国杀抬头的时候，他又义不容辞地担当起推广普及的重任。不过这一回在下十分捧场，不仅每次聚会时帮着吆喝开杀，还像搞传销那般地辐射到周边还有同事身上，还经常在关于“锦囊”的使用方面特特打电话与他探讨。这显然令L十分欣慰，有几次我几乎能感觉到他看我的目光几乎近于慈祥，心中或许是在感慨，这块朽木终于有老树开花的迹象了。

　　话说有这么一天，阳光明媚，清风徐来。深受本人荼毒的小崔同学漫步在复旦步行街时，忽然看到三国杀出了Q版，那个激动呀，立刻发短信给L告知此事，并殷殷相询君可需代购否？

　　片刻后，L的回复简直催人泪下，对不起你是谁呵？我手机掉了。

　　小崔同学汗后立即表明身份。

　　L那边终于正常了，我想呢，怎么这个垃圾短信会这么贴心。

　　明知道会有被假广告欺骗，被电信作弄扣钱的种种风险，都要回复确认，这种事但凡对三国杀少一份爱都是做不出来的。

2009-10-29 08:59 Thursday

手机

　　屈指算来，我已经换到第八部手机了，倒也不是本人有多喜欢追赶手机时尚，实在是其中四部是被偷的，足足半壁江山呵，真不知道是原来自己是这么被贼惦记着的。
　　
　　话说俺当年第一部手机三菱“小菲”就是非正常死亡的，我是多么真心的想和它一生一世的——事实上每一次买新手机时我都是希望能与它们善始善终的，不仅是因为它是我拥有的第一支手机，更是因为非常喜欢它精致纤巧取的外形。小心翼翼地用着，就差供起来了，有一回不小心磕了一下，心疼半天，同事很文艺腔地安慰我，没事没事，它还是很美的。这般珍惜，还是在文庙逛书市时被无情地偷了，果然不好的开始时不幸的一半。
　　
　　取而代之的是诺记某系列的一部，当时彩屏和弦渐成主流，这款旧型手机唯一吸引我的是它背景光打开非常亮，可以当手电筒来用的。这是与诺记的第一次亲密接触，也是我手机中唯一一部寿终正寝的，在一个暴雨的夏日之后，进了水的它宣告历史使命终结。
　　
　　接着上场的是moto的一款。这是唯一一个没出什么大状况的，正常的功能，正常的使用，连它的归宿都很常规，现在被我老妈使用着。
　　
　　取Moto而代之的第四部手机是意义非凡，既是我唯一一次因为喜新厌旧而主动做出的选择，也是我第一次在网上购买的“大件”，同时在以后接连不断的被偷事件中它屡屡充当了救火队员的指责，而如无意外，这也将会是跟随我时间最长的一部了。有如此地位自然是有它的原因，它是来自于技嘉公司出品的snoopy主题手机，如欲进一步了解详情可往“我为snoopy狂”主题栏中观赏它的玉照，谢谢。只是snoopy千好万好，奈何有一先天不足，因为出产于宝岛，中文输入只支持仓颉输入法，而仓颉输入法就是类似于平假名片假名的东东，除了再一次普及日本受唐文化影响之深外，还造成以下几个结果，先是狠背了一阵子仓颉与字母拼音对照，但突击效果终是不敌十多年潜移默化；再是天天带了对照表，随用随查，不仅麻烦外还特影响思路；于是干脆带上moto，要发短信时以最快速度换手机，那一阵拆芯片装芯片的手势练得纯熟，每次我都把自己想象成是一个狙击手，只是，天知道越想图省事越是搞得复杂。
　　
　　在这种因素下，再弄一个新手机的想法越来越强烈，正好那时诺记5300深得我心，于是忸怩作态一番顺势买下，殊不知从此与诺记结下不解之缘，更殊不知不仅与诺记接下不解之缘还与贼们结下窃机之恨。5300的被偷过程以前说过，不再赘述。5300之后曾经非常垂涎当时的新贵N81，现场一看着实被5310的纤薄和性价比打动了，于是立刻入货。
　　
　　而5310实在是个好同志，身段窈窕，内涵丰富，更是经历了水深火热的考验，在掉进水里后除了时不时的会自个儿关一下机之外，各方面都无可挑剔。那时我想好吧，咱两就好好混下去吧，只要你不死于非命，我一定对你不离不弃。然而，情深不寿啊，就在我和它浓情蜜意之际，伟大的第三只手再次发威致使它以一种非常蹊跷的方式离我而去。
　　
　　痛定思痛之余只得自我安慰，看来还是与n81缘分没断，既如此也甭矫情了，来吧。这一回我做了周密的防盗措施，若出门在外必定几分钟看一次，若在室内更是置于目力所及之处，这一次我已不再奢求天长地久，只希望莫要为他人做嫁衣，只是人生就是这样，总有叫人喷血的事情在前方与你冤家路窄。是的，它也被偷了，在某个月黑风高的凌晨三点，在某个我出院的前夜，它被偷了，人财两失，夫复何言！
　　
　　更为郁闷的是，这三部手机是相继在两年里被偷的，以致于我看到现在手上的这部5800，总觉得是在为某位贼爷爷准备的~~多年手机史，一把辛酸泪，都云作者笨，谁解其中味：——不是我无能，委实是敌人太狡猾呀。
　　

2009-10-16 15:42 Friday

同情者

　　男女情事上的前任和现任是一种天生就充满了纠结和张力的关系，按钱钟书先生在《围城》中的比喻，这叫做“同情者”，对同一个人产生感情的几个人。
　　
　　“同情者”最扎堆的地方毫无疑问是娱乐界，其中下个月即将上映的《Nine》中出现的一对“同情者”就算不是全球最著名的，也肯定是最美艳，那就是妮可·基德曼和佩内洛普·克鲁兹，高贵和风情终于有了一次face to face的对决。
　　
　　我不知道男人对前妻会抱什么样的心态，好一点的可能仍是投注了一定的关心，若是再善良或是多情一点的还是会将对方视作自己的责任，她过得不好会自责担心，她过得很好或许又有点莫名醋意，不是不暧昧微妙的，当然这只是我臆想中的理想状态，如果是撕破脸分手的就算不是视作仇人至少也是老死不相往来的。
　　
　　这样看来阿汤哥还是可以的，至少和他分手的女人对他都没有太多怨言，无论这是因为成年人的智能还是处于名人的风度。只是他对前妻的态度与对前女友的态度还是不同的，同样是分手后，他几乎很少再提及佩内洛普，但是对妮可，又是高调表示对方仍是最爱又是在她产女后送上一屋子的花。对男人来说，同样是ex，家人和情人到底有区别的。因而撇开道德因素，就是从权益角度来说小三这个行业还是前途欠奉的，除非有把握做到正室。
　　
　　客观说来，我一直觉得佩内洛普是男人很难抗拒的类型。美不美还在其次，关键是她骨子里的那股风情，那不单单是媚，更是一种自由奔放的气息，野性魅惑却又梦一般迷离浪漫，更何况她脸蛋还那么美身材还那么正，妮可输给她也不辱没。做敌手也是讲门当户对的，输给差距太大对手的那种侮辱有时远远胜过输赢本身。
　　
　　就这两个都极品美女而言，我是更喜欢妮可的。《Nine》片的主演为《Vogue》拍了宣传大片，果然是比较出真知，几位大牌影后中妮可的气场非常女王，而在她们穿着红裙拍的封面中，金发的妮可真是恍若女神呵。回看她刚出道时的样子，不得不说好莱坞这个顶级名利场确实养人，和阿汤哥的十年婚姻最大收获是修炼出了真正的高贵优雅。当然人家本身也有底子，美貌身材也就罢了，关键是她有这个悟性和气度，当全世界都给她打上弃妇标签时，硬是不指控不抱怨，最狠的话也不过是以后可以穿高跟鞋了，姿态十足漂亮硬气，结果从输家变成赢家，王侯将相，确乎有种。
　　
　　只是成也萧何，败也萧何，妮可美得近乎凛然，也就多少阻挡了令人亲近的欲望，反映在事业上就是近年来她的银幕形象一直找不着北。而这次她演的角色是男主的缪斯女神，这才对嘛，妮可这样的美人就是得看着供着仰慕着，心里时时刻刻想着但就是碰不着摸不到，你毁了她的高贵就是毁了她。
　　
　　相形之下佩内洛普就更适合情人这样的定位了，活色生香，曼妙多姿，与她相爱只有享受没有负担。但随着年岁渐长，美人近来也渐呈返璞归真的姿态，事业上开始回归阿莫多瓦，喜得老头什么似的，感情上也有定下来的迹象。而女人在感情安定后通常就会特别善良明理，于是不羁的拉丁情人反思过往后表示对妮可充满了歉意。
　　
　　只是伤害毕竟造成，特别是感情方面，再怎么补偿都没用，何况是道歉，除非是事过境迁，而真的对那个人已经不爱，道不道歉也无所谓了。妮可也曾放言不与佩内洛普合作，而现在有了《Nine》。或许真是因为都是ex了，那个结已不在，皮之不存，毛将焉附；又或许她们都有了自己的世界，自个儿精彩还来不及，那还有空去理会前世纠葛。比起来，同样著名而美丽的另一对“同情者”安妮斯顿和茱莉就没那么超然大度了，彼此间明嘲暗讽不断，于安妮斯顿那是不甘心，于茱莉可能也是安全感的缺失吧。
　　
　　“同情者”的故事总是是从共同所爱的那个人开始，如何演绎端看各自造化。妮可和佩内洛普的本事在于她们让阿汤哥从中心男主变成了配角，而安妮斯顿和茱莉的较劲在于她们让皮特从选择者变成了一个三夹板。虽然女人这一辈子说的怨的到头来都是男人，但这个男人到底是主角还是引子抑或道具就只有天晓得了。说到底女人最爱折腾的始终还是自己，至于怎么折腾，折腾得好不好，那是方式方法问题，某些搞不清状况的男人还真是大可不必为此沾沾自喜。

2009-10-12 11:41 Monday

半是蜜糖半是伤

　　毫无疑问，范冰冰是个美女，而且现在越来越有大美女的气势。
　　
　　美女和大美女的一个区别是，美女有人喜欢有人嫌，而大美女则是不论你有多不待见，但某一特定时刻你还是不得不承认她的气场强大。范冰冰的漂亮明显不讨同性喜欢，但看她近年来的一些硬照和红地毯上的表现越来越大牌范儿，尤其在今年上海电影节上她不论在曝光率还是话题性都风光十足，抢尽先机。
　　
　　我一直以为范冰冰是国内娱乐圈的一个异数。许多明星不管日后有多红，多少都会保留几分初步成名阶段的特质，而在我们国内更是大多数艺人干脆把成名时的特色贯彻到底。但范冰冰则在短短十余年间有了脱胎换骨般的蜕变，遥想当年的那个小丫鬟，虽然眉眼标致，但还是一派小家碧玉，那时候谁会想过这个被捎带着出了名的小姑娘会在日后成为标志性人物。
　　
　　她是一个想要的女人，自然，如果不想要也不用混这个圈子了，只是要的方法各有千秋，有的要的温情脉脉迂回曲折，有的要的勤勤恳恳流血流汗，而她则要的直奔目的，利落干脆，披荆斩棘一路狂飚，从来不理会旁人的议论。长相和作风非常给人想象空间的漂亮女星，非常规的成名速度与路线，就算是暧昧隐晦的娱乐圈也是要避避嫌的，但她似乎混不在意，完全是你管你说，我管我做，屈指可数的一次反击是去医院出具未整容证明，很硬气。这需要多么强大的内心与底气啊，对于这样不屈不饶，坚持一条道走到黑的人，我一贯是很服气的。
　　
　　很多玉女样的女星都喜欢标榜自己其实是男仔性格，范冰冰也不例外。如果是以前可能觉得这不过是常用的套语，但自打她自己出来开工作室后并打理得有声有色后，我开始慢慢相信这的确是个有头脑会规划的强势美女，要知道人家员工的年终奖可是钻石呵。显见的，这是个想做事情，而又的确做出了一番事情的女人。这是我开始欣赏她的地方，她张扬好强但并不无知浅薄，她的企图心很强烈但行知合一。人都是势利的，她的地位确定了，那些被非议的做派虽然依旧被非议，但也不免添上层个性的光彩。
　　
　　不过一样的话放在男人显得身上很有气概，而用在女人身上就有几分说不清道不明的意味了。如同她那些形形色色的是非与绯闻，其实正经说来她被确凿拍到的其实并不多，所谓宁为人知莫为人见，但她很少解释，也就越来越桃色扑朔，但问题是她就算解释了大概也没人会去信。据我的八卦揣测，那也许真假参半吧，有些事实基础，说难听点她是那种为了目标可能会不顾及手段的，但也有夸大和想当然的部分，一个性格那强、主意拿得那么定的女人，也不是那么好摆布的。
　　
　　右手荣耀左手流言，在旁人看来或许半是蜜糖半是伤，而她则再轻松不过地握紧右手，放开左手，80后哪管姿态好不好看，实惠在手最重要。
　　
　　

2009-10-09 18:26 Friday

画人画骨难画心

　　一直喜欢看《画皮》这个故事，有美女有悬疑有阴谋，相当富有娱乐性。但并不喜欢这个故事，它的三观有点混乱，既体现了男人贤妻美妾左右逢源的野望，又有点色字头上一把刀的讽喻意义。最不通的是小说结尾，王生最后失了心，他的妻子又是跪又是磕头求高人救命，求得眼看也快得失心疯了，高人吐了口痰让王夫人咽下去，这位贤妻典范想也不想地照做后终于救了王生。
　　
　　
　　这位高人着实不厚道，既是本心想救那就痛痛快快地施以援手，何必搞得那么充满优越感，就算出于惩戒那也是王生好色惹的祸，你折腾人家老婆干什么呢。整个故事其实可以这样理解，一个书生白得了一个美女，充分享用了权利后到该尽义务时发现美女原来是反面人物，而此时贤妻亮相收拾烂摊子，然后大家完工休息，各回各家。世情小说最喜欢的色戒路子，但不得不说，非常无耻。
　　
　　
　　好在我后来看的几版影视《画皮》里，高人和王夫人都没那么变态。比较早的是胡金铨的收官之作《阴阳法王》，我至今还没搞明白“阴阳法王”指的是谁。演王生的是郑少秋，演女鬼的是王祖贤，谈不上其他印象了，只记得小贤披着风帽蒙着白巾，露出一双幽幽的眼睛。胡金铨的古装片不论是情节还是刻画人物都还是很写实的，比起徐老怪的天马行空，瑰丽烂漫来更似工笔画，难怪两人拍《笑傲江湖》时会不欢而散。
　　
　　
　　最狠的一个版本是“新版聊斋”这套电视剧中的一个单元，女鬼狠，王生更狠。剧情已改得面目全非，一个滥桥段接一个滥桥段，形成规模效应后反而叫人看得很过瘾。女鬼原是青楼花魁，慧眼识得王生这位落魄画师，慷慨资助其上京求发展，王生被官宦小姐看中飞黄腾达，于是返回去烧死了花魁——这是以秦香莲为代表的一批地方戏曲中最爱用的郎心似铁模式；女鬼冤魂不散重新返回世间复仇并徘徊在爱恨之间，王生被其美色所诱沉溺其中，爱夫心切的王夫人忧心忡忡——这里比较贴近原著精神，但与时俱进地加入了对女鬼一往情深的痴心男配；到了揭蛊时刻，女鬼果然不负众望再次踏进同一条河流又对王生心软，王生亦不负众望再次借助法师力量火烧女鬼，这一对怨侣果然天造地设，最不负众望的是男配啊男配，根据小言定律，一亲芳泽是没份的，无怨无悔是必然的，付出生命是搞不好的；一番斗法之后法师被终于收服了女鬼，然后到了那个让本人十分欣赏的结尾，风雨过后舒心小日子没过多久，王生居然又被新寡的公主看上了，而王生同志以实际行动表明一个男人可以为“爱情”做到哪一步，在妻子生产之际害死了她，铺平了通往远大前程的道路，但是，没有完——新婚之夜，洞房内传来新人的惨叫，然后女鬼与王妻两个怨魂冷艳凄厉地晃出了王府——多精彩呀，几乎满足了我所有的恶趣味。这套剧制作得很精美，演员也是我喜欢的江华和曾黎。江华演起这种风流倜傥而人格卑鄙的男子依旧驾轻就熟，只是比起年轻时到底是少了几分邪恶的魅力，曾黎是具有大家气质的美人，说不出具体好看在哪儿但让人特别愿意看她，至于女鬼本身倒是技术含量不高。
　　
　　
　　最卖座的版本当然是去年底的那部电影。比起原著来自然也是颠覆了立意，纯粹是演绎了回婚姻与爱情的冲突。王夫人佩蓉第一次登上了主角的位置，赵薇终于沉稳下来了，是这部戏在表演上的一个最大亮点。小唯是个天真的小狐狸，看到喜欢的就要，这是动物的本能，她会耍一点不甚高明的手段，居然还会令身为统帅的王生着了道，难道爱情真是盲目的？问题是我也没看出来这两人除了色相上的互相吸引之外还有什么地方擦出了爱的感觉，当小唯最后现出原型时王生还会喜欢她？陈坤散落长发时比赵薇周迅都来得妖，只要长眼睛的都看出他比蜥蜴精好看太多了，何况本性爱美的九尾狐狸？
　　
　　
　　王生最后对小唯说“我爱你，但我已经有了佩蓉”，这实在是我听到的最欠扁的台词之一。放在他那个一夫一妻多妾制完全合法的背景下，他因为责任而固守对发妻的承诺的确不易，在人品上无可指责，但就感情而言他的确已形成背叛，这一点并不能因为他人品好就可以宽赦，再深究下去还可以衍生许多命题，如果婚姻靠道德来维系那是否有违人性？对婚姻外产生的感情是否应该原谅？灵魂已出轨再执守肉体的忠诚又是否有意义？等等等，但这样就没意思了，对于一个还是愿意相信执子之手、与子偕老的的人来说，这些问题真的是很煞风景。

2009-10-08 16:42 Thursday

序言

　　在生活常态中的人很难发现自己的改变。不是不变，而是渐变，回过头，哦，光阴荏苒，昔日的我原来曾经这般。
　　所谓曾经，是因为有了种种参照物。曾经喜欢的，现在无感；曾经抵触的，现在接受。
　　整个夏天，都在一种近乎与世隔绝的状态下度过。
　　不接触电脑、不看电视、不出门、几乎不与人来往，很绿色很环保。
　　导致的结果之一是现在思考和表达能力有退化的迹象。
　　
　　之前，有很多东西想倾诉，现在面对键盘，却有种力不从心。
　　心里很满，有许多杂七杂八的念头，浮躁而不成形，像海藻，一缕缕地飘过来，又从指缝中漫无声息地滑开。所以该说的时候就只得无言。
　　十月应该是个快乐的月份，但快乐于我似乎有些隔膜。
　　在短信里和好友说，我们是小强，小强力量大。
　　从一种状态回到另一种状态前的无措和茫然，乐观的时候想一切会好起来，鸵鸟的时候就会把自己塞到一些角落里，用眼前短暂的愉悦来逃避，不去想就可以不面对。
　　这一点，倒是始终没改变。从前，现在。
　　生活就是这样充满突如其来的零乱与无赖，然后慢慢将它理顺，而我不过是遇到了其中比较糟糕的一个情况而已，理到一半发现是无用功。
　　没什么，这本也是生活的一部分而已，习惯了就好。
　　接下来，接下来是继续接招。
　　词不达意的胡言乱语有助于疏通，还有助于提高对正文的期待。或许这就是每本书都要有个序言的缘故吧。或许这就是我在电脑前憋了半天后写下这些大概只有自己才看得懂的废话的缘故吧。
　　

2009-09-13 16:51 Sunday

潮打空城寂寞回 ——《南京！南京！》观后

　　南京，南京。
　　
　　这是一座承载太多回忆的名字，这是一个背负太多历史的城市。她历经六朝古都的繁华旖旎，也看遍故国月明的沧海桑田，她是虎踞龙盘帝王州的王者之都，她亦是哭向金陵事更哀的伤心之城。
　　
　　如果说同为古都的西安至今仍携带着盛唐气象的袅袅余韵，那么同为南京则是这个民族的一个伤口，一次次的兴亡更替，一次次的沦陷挣扎，她日趋沉默凝重。而1937年的那场大屠杀，是这些伤口中最深最痛的一道，古城墙下千年文明被异族的铁蹄肆虐，秦淮河畔同胞的血泪日夜呜咽不息。累累暴行，毁灭的不仅是生命，还有人道尊严的分崩离析。我们不会忘记，我们也不能忘记，这是中华民族的痛，更是人类的浩劫。
　　
　　在看完《南京！南京！》后的一段时间内，我始终无法清晰地去感知自己的思路。事实上，在观看影片的过程中我便陷入了一种情绪当中。很多人说，那是压抑。然而不止，除了压抑，还有憋屈、难受、哀痛与震动。当城市废墟在黑白影像中一次次出现，我想到了索多玛，那座充满了欲望与毁灭的疯狂之城。然而，胶片中的南京是那么沉默，行进在城市中的日本军人是那么井然有序，他们列操、休息、娱乐，以及杀戮、蹂躏、践踏。他们并不疯狂，这才是真正的可怕，理智的屠杀，冷静的犯罪，索多玛的堕落是上帝对人类底线丧失的惩罚，而南京的大杀戮是人类对自身良知和社会基准的彻底颠覆。无论这部电影引起了怎样的争议，但至少有一点是我们不能抹煞的，那就是在同类作品中，《南京！南京！》对日军屠城的暴行做了最为写实冷酷的再现，扫射、爆炸、活埋、焚烧、强暴、种种行径令人发指，当我们再一次重温这段屈辱而悲怆的历史，每一个中国人在感同身受的同时都会不由重新唤起对于这段过往的审视与反思。诚如陆川所言，关于南京大屠杀的片子，我们不是太多，而是太少了。从这个意义上来说，我们每个人都应该去看一遍《南京！南京！》，不是为了褒贬得失，而是为了我们这段绕不过去的受难史。
　　
　　若就影片本身而言，《南京！南京》可称是一部制作精良的诚意之作。新生代导演中，陆川一直具有强烈的文以载道的社会责任感，他总是非常自觉地意图在作品中提出对某种人生命题或生存现象进行图解与思索，不管这种探索是否成功，至少他的自我风格是在逐步确立起来了，尽管如此，选择南京大屠杀这样一个题材仍是需要一定的魄力的。《南京!南京!》一如既往地继承了陆川以往作品的纪实风格和简洁老练的表现手法，全片以日本士兵角川的视角切入，从被俘士兵的凛然赴死、难民的艰难挣扎、女性的屈辱牺牲、安全区工作人员的大义救助，一幅惨烈血腥的历史画卷徐徐展开。陆川的企图心再次一览无遗，从服装、道具到大量群众演员的演出都不难看出剧组为还原历史所付出的心血与努力，加上绝望凄楚的配乐，可以说在技术层面上，《南京！南京！》已是相当圆熟。尤其是开场时巷战具有相当的水准，我一直认为战争场面是很考校一个导演的控制力的，它既是群戏又要突出焦点，画面兼顾各方但要神聚始终，陆川在这个环节中场面调度有序，节奏感掌握到位，整体处理得十分游刃有余，比起《可可西里》来，掌镜功力更进一筹。
　　
　　但是决定一部作品成就的不仅仅是技术，特别是《南京！南京！》这样的题材，它所肩负的政治意义、社会意义远远超过影片本身，诚然我们已经很少用政治是否正确去评判一部电影了，但是就南京大屠杀而言，我们不能不谈政治。同样，《南京！南京！》的好与不好也很难仅从电影本身的质量去评价。
　　
　　陆川无疑是一个有想法的导演，在人物设置上，他选择从一个屠杀者角川的视野和内心崩溃过程贯连全片。然而也就是这个设定，将陆川推到了争议的风口浪尖。或许每个观众都有自己的解读，就我个人感受而言，角川的自杀远远谈不上赎罪，他只是一个在被战争异化为杀人机器的群体中还保持了几分常人心态的士兵。他的怀疑惶惑，他的矛盾挣扎更多是源于自身信仰的动摇而非罪孽感。作为个体，他的遭遇有其可怜可悯之处，但是在30万亡灵面前，我们实在分不出丝毫多余的情感。我会同情百合子，因为她的无辜，然而角川的身份首先是一个侵略者，残存良知不能抵消他的罪孽。在一个人性灭顶的事件中谈人性多少是有点荒谬的，他的自杀只是说明战争毁灭一切，不管是受害方还是侵略方，这是对战争本身的谴责，但这绝对不表示侵略方就得到了开脱的理由，相反，正是因为他们的悍然侵犯才会造成这样的杀戮。如果没有这样最基本的反思，那就不要奢谈谅解宽容，如果历史的意义仅仅在于提醒过去的疮疤，那我们一次次忍痛揭开又为了什么？角川的身上或多或少寄托了导演心中温情的一面，于是陆川最后让他自裁了，解脱了，而这个人物的控诉力度也就减弱了。
　　
　　相比之下，陆川对于女性群体的塑造却是前所未有的浓墨重彩，也是全片最充满了人性光辉的段落。战争是武力的征服和精神的折磨，而女性则是首当其冲的承担者和受害者，但是《南京！南京！》中原本最为弱势群体的女性却释绎出了最伟大的母性，受过高等教育的知识分子也好，烟视媚行的青楼女子也好，在褪去社会化的符号后，她们呈现的是一个女人全部的坚强与担当。她们用最柔弱的双肩扛起生存的希望，她们用最惨烈的牺牲换来对同胞的庇荫。
　　
　　高圆圆饰演的姜淑云是安全委员会成员，以这个身份原是可以超然于难民之外而得以保全的，也因此她是全片中唯一还保持着美丽整洁的角色。这是一个很理想化的人物，几乎凝聚了女性特质中所有美的一面，然则在这样一个背景下，理想是多么的琉璃易碎。她一次次保护被强暴的女子，她一次次为安全区的难民争取生存的权利，最后为了营救伤员而陷入被轮暴的境地，唯一的厚待是她还有选择玉碎的机会，这真是人生莫大的荒凉与悲哀。
　　
　　而比起姜淑云最后的这点体面，小江更能代表大部分女性在那个环境下的遭遇。她们没有良好的家境，没有受尊敬的职业。躲进安全区以为可以避免被强暴被蹂躏的命运，那时她们不知道战争的残忍和命运的乖戾。
　　
　　我在全片中忍不住哭了两次，其中一次就是小江自愿充当慰安妇的一幕。作为女性观众我实在不忍心说那是伟大，自古以来人们总是不吝将最美好的词汇献给女性，然而当战争来临，往往第一个被伤害被凌辱的就是女性，她们不是战争的起源，却要承受战争的恶果。当小江们为侵略者打开自己的身体，当小江们用这种羞辱的方式为同胞换来暂时的求生机会，当小江们变成尸体被赤裸裸地抬出慰安所，那是一种直抵人心的悲恸。那样美好的一具具身体，那样鲜活的一个个灵魂，昨日还在浅笑清唱吴侬软语，昨日还在恋恋不舍秀发丹蔻，瞬间灰飞烟灭。零落成泥碾作尘，花犹如此，人何以堪！
　　
　　或许是陆川将女性人物上投注了太饱满的情绪，男性角色反而显得有些失色。刘烨戏份被腰斩使得陆剑雄流于符号化，角川虽是入侵者，但却要在百合子身上汲取力量和勇气，从战场上下来的赵胖子为了生存连累姜淑云殉命。值得一提的是唐先生，为了保护家人小心翼翼地周旋在日军中并充当起了汉奸，虽然最后将生存的机会给了他人，但不能令人原谅他出卖同胞的行为。但范伟的演技却是出人意料的好，他完全隐藏起了自己曾为小品演员的气息，把这个人物演绎得有血有肉，完全立了起来。
　　
　　影片的结尾，片中人的照片一张张在银幕上打出，下面写着他们的出生和死亡日期，最后一张是小豆子，写着“他还活着”。瞬间，压抑了近两个小时的情绪忽然找到了一个发泄的口子。活着，短短的两个字，蕴喻了太多的含义，那是绝境中的最后一线坚持，是风刀霜剑中的茕茕独行。我们的民族已经历了太多的苦难，关山千叠，江河万里，纵有无限丹青手，伤心一片画不成。然而，我们从来不曾放弃，虽然昨日的鲜血尚未风干，虽然曾经的伤口依然隐隐作痛，我们仍要带着这样的记忆继续前行，这是我们的责任，亦是我们的使命，为昨日的死者，更为明日的生者。
　　

2009-03-15 16:05 Sunday

更无花态度，全是雪精神

　　好久不过来，差点把登陆密码给忘了，晕~~~发一个去年的存货~~
　　
　　
　　作为第五代导演的领军人物之一，纵使近年来颇遭质疑，但陈凯歌导演的江湖地位依然无可动摇。一部《梅兰芳》刚刚上映，立即成为年末热点，从电影到演员，从梅派艺术鉴赏到梅兰芳生平考证，一时间激起话题无数。这就是陈凯歌的影响力，无论秉持何种看法，都不会令人忽视他的存在，更何况此次又是携一代大师梅兰芳的“传记”而来，强强联手，效应叠加，为普罗大众提供了一次京剧文化艺术的普及。

　　大半个世纪以来，梅兰芳的名字已成为一个文化符号。我们可能没有完整地看过一出京剧，可能搞不清楚最基本的生旦净末丑，但我们不会不知道梅兰芳和他的梅派艺术。解放前他是公认的“伶界大王”，颠倒众生的四大名旦之首；解放后他是国宝级艺术大师，辞世时更令陈毅元帅写下了“一代完人”的挽词。历经时代更替，他始终被尊重被热爱，不仅技艺上登峰造极，人品操行也近乎完美，这样丰富而传奇的一生要在短短的一百多分钟里表现出来显然是一个艰巨的任务，陈凯歌选择了最安全也最讨巧的三段式手法，分别集中刻画了梅先生的表演艺术、感情经历和爱国操守。

　　最好看的自然是第一段落“斗戏”。说到底，梅先生的当行本色是舞台表演，也只有在舞台上才能呈现出一个最为光彩照人的梅兰芳。影片以梅兰芳伯父的一封信开始，这封信几乎伴随了梅兰芳的大半生，而这封信也奠定了梅兰芳贯穿影片始终的一个念想，那就是要改变世人眼中伶人的地下地位。比起被罚戴“纸枷锁”的伯父来，梅兰芳赶上了一个幸运的时代，经过辛亥革命和新文化运动的洗礼，时人的观念思维和审美趣味都发生了巨大的改变，投影到京剧舞台，素来被老生和武生压制的旦角因其柔美未完符合女性观众欣赏口味而逐步上位，与此同时，新式文人带来了大量外来戏剧理念与形式，他们借由扶持伶角，改良传统戏曲的表演与内容，从而部分地完成自己的革新理想。在这种背景下，梅兰芳与燕十三的斗戏也就成了新旧思潮相争的一个图说，而结果也必然是新陈代谢的永恒定律。但是艺术上的新旧并不是对立，而是在传承基础上的改良革新，影片中梅兰芳在演出传统剧目《汾河湾》时加入了丰富形体表演以表现人物心理活动，让人物有了自己鲜活的生命；在擂台时首创性地演出了时装剧《一缕麻》，直接融入时代的脉搏，突破了传统的题材界限和舞台扮相，获得了热烈反响。雏凤清于老凤声，梅兰芳的成功迎来了属于他的时代，而注入了更多人文情怀和文化内涵的京剧艺术也开始自己的升华与涅槃。

　　就影片的效果而言，这一段拍得大气华美，繁弦急管，有躁动与不安，有没落与悲凉，但底子却是簇新的蓄势待发，陈凯歌拿捏得非常精当。而演员更是贡献了一场精彩绝伦的好戏，每一位都可圈可点：王学圻老辣妖异，如果全片只能选择一个亮点，他理应当之无愧；初出茅庐的余少群扮相美艳无俦，在和一干高手的对手戏中，他毫不露怯演出了少年畹华的文弱谦逊和外柔内刚，端的是才貌双全；孙红雷和英达都是有原型的人物，他们属于不用人担心的演员，起势就不错，越到后面越好；还有饰演费二爷的吴刚，既油滑世故又忠心为主，小人物却能出彩，功力可见一斑。若说遗憾，就是梅兰芳与福芝芳成亲那段戏，盖头一掀，时光荏苒，直接切到了十余年后的陈红，可惜了阿娇的卖力出演，也可惜了福芝芳这个角色的完整性。

　　如果说“斗戏”的少壮情怀是浓缩了梅兰芳的成长历程，那么第二段“离合”则寓意了他的日趋成熟。褪去了年少成名的意气风发，梅兰芳的人生开始面临种种困惑与彷徨。他成名成角，同时也承受着巨大的压力，家庭的，梅党的，公众的，媒体的；他受万千宠爱，同时也就意味着要对万千负责，他不能令他们失望，他要对得起众人的付出。但他毕竟也只是血肉之躯，重重无形的纸枷锁让他内心产生了恐惧，而这种恐惧又是如此隐秘，不能言说，所以在这里出现最多的台词是“畹华，别怕”，他对自己这样说，孟小东也这样对他说。

　　现实中的梅孟恋是怎样的情形不去多说，影片中孟小东的定位无疑是梅兰芳的灵魂伴侣。福芝芳和孟小东或许就是梅兰芳的一体两面，福代表的是现实公众对梅兰芳的关注和要求，孟则象征着梅兰芳心中所盼往的那份自由自在无牵无绊的个人情结，而梅兰芳在其中不断挣扎摇摆。邱如白求孟小东不要毁了梅兰芳的孤独，其实他说得有点形而上了，孤独能逼出伟大的作品，但中国传统文化倡导的主流审美是中正圆融，蕴藉典雅，而梅派艺术之所以深得人心也在于深得此中精髓。真正能毁梅兰芳的不是不孤独，而是不孤勇，在他举棋不定，不确定该怎么走下去的时候，孟小东的温柔与善解人意是一个充满了巨大诱惑的捷径和港湾。因此，邱如白代表艺术来求她，福芝芳代表座儿来求她，而孟小东最后的选择是对他说，“畹华，别怕，我走了”，这又何尝不是梅兰芳的抉择。如果说一个人的成长是知道该选择什么，那么成熟就是知道了放弃，不管多好多美，要不了要不到就只有放开，专注地去做好自己的本分，这叫责任，也叫担当。

　　在经过了事业情感的体验和磨砺后，影片最后一个段落“明志”从个人情怀上升到了民族气节。梅先生风雅而风骨，他的风雅在舞台上淋漓尽致地展现，而他的风骨在山河破碎时凛然峥嵘。蓄须明志，打伤寒针，做法温和，然三军不可夺其志，内心的坚决是最彻底的强硬，此后种种无惧是非。最后这章是全片浓墨重彩的一笔，然而也是无甚可多说的，艺术可以争鸣，情感能够探讨，但是家国大义无关风月，无论位庙堂之高还是处江湖之远，在这个大关节上总是同一种价值取向。

　　回到影片本身来说，比起“斗戏”，后两段是显得平淡了些，舞台戏少了，生活场景多了，此消彼长，消减了那种热闹激烈的戏剧氛围。硬件上非常到位纯熟，配乐布景摄影，都很精良考究，到底班底都是行业内的优秀人物，交出来的就算是行货也在水准线以上。演员们都是尽力的，只是绿叶太闹春，便显得红花有几分失色。黎明的成年梅兰芳有书卷气，但欠几分力度，梅先生是温和恭俭的，但如果没有内敛一股精气神，又如何撑得起绝代风华的梅大师；章子怡的皮肤气色真好，眼神明亮，整个人在镜头中是发着光的，如果她演的是一个仰慕梅兰芳的女大学生或闺秀千金，那真是一个俏生生的可人儿，但她是孟小东呵，是硬朗冷傲的一代“冬皇”呵，怎会是这般小儿女态；陈凯歌的御用监制和演员陈红有点颠覆我对福芝芳的想象，居然是这般干练爽利的，不过陈红骨子里应该还是好脾气的，所以福芝芳在泼辣的时候总显得虚张声势，倒是委屈隐忍的时候比较真实可感。

　　陈凯歌回归本色，满是扑面而来的老北京气息和浓重的士大夫情结。老北京气息不用多说了，至于士大夫情结，那已根深蒂固地烙印在陈凯歌的创作中。所谓文以载道，他的影片也总是承载着某种思考和命题，很重，有时是厚重，有时是失重。而《梅兰芳》虽然不是最好的，也绝对不是最差的，它有华彩也有败笔，但至少这次陈凯歌在大方向上是控制住了，而如果比照大部分的国产片，那应该说是很不错了。而且，因为这部影片，有多少人开始重新关注梅兰芳，关注京剧这门国粹艺术，若能由此引发更多人对京剧的了解和兴趣，那才是《梅兰芳》在票房口碑之外的真正成功。
　　

2008-12-13 00:30 Saturday

当初竟以为爱到死

　　美丽的周玉女终于众望所归地再次和风流的倪公子分手了。

　　周美人确然长情，分手申明文辞并茂，通情达理（如果这的确是出于她的手笔或是授意的话），诚如她所写道“今天我能够成为自爱，懂得爱人，拥有着无比勇气与承担的女人，请不要小看这个精神伴侣在我背后为我付出过的一切努力”，只就这份申明而言，其文笔顺畅和对人情世事的通透，就不难看出深得倪家门风的熏染。

　　相形之下，倪公子就不是那么有诚意了，居然连“引咎分手”都出来了，估计会成为下一个流行词汇。没诚意，是指看不出他所谓的负疚，给人的感觉是解脱远远大于自责。他并不真正以自己的偷情为耻，无耻到坦荡，倒也叫旁人说不出什么了。

　　很多人都想不通才貌双全的周美人怎么就被倪公子吃得死死的。联想近日风光出嫁的李嘉欣，更是要倍添感慨了，论相貌，周美人的温婉纯良更宜家宜室，论才华内涵，至少周美人半路出家的画艺得专家认可，论性情口碑，周美人不能说纯白无暇但肯定比李美人要好上太多，——起码在刁钻的亦舒笔下，周美人的懂事是胜过她出众的美丽的。这样美好的周美人跟着一个在旁人眼中并不太珍惜她的算不上还算不上豪富的浪荡子近二十年，承受多次劈腿偷欢，却依然不离不弃，这已经不是伟大而是犯贱了。

　　然而，周美人毕竟不是豆蔻少女了。二十几岁的时候，知道他移情陈法蓉，她会与之分手并示威般转投他人怀中，但年近四十的她再这样做就未免太过幼稚可笑。

　　纵观这些年来关于她的花边八卦，周美人还真是属于那种难得的能过日子的美人，美而不矜，心态平和，纵然是天生丽质难自弃地入了行，但打工的意味远远大于扬名立万的企图。若不是顶着一张美过常人的脸，她还真只是一个最普通不过的平常女孩。从这个角度看，她和倪公子之间的情事再好理解不过，初入社会的女孩子，遇到一个各方面条件的堪称优秀的男子，他卖力追求，和他在一起懂得了许多事，无形中开拓眼界自我增值，十数年的相处，互相影响渗透，逐渐成为彼此生活中的一部分，就像绝大部分的夫妻一样，爱情已经不是唯一了，就算明知道他劣行难改，但对家人总是比对爱人更有包容的，更何况既然他已是生活中的一部分，那么无论好坏自然是一并接受的。对于如今的周美人而言，现世安稳才是最大的幸福，这不是妥协，而是她这个年龄和阅历该有的处事智慧，他们已形成自己的一套机制，媒体的推波助澜和粉丝的忿忿不平实在有些无聊。

　　可惜的是树欲静而风不止，倪公子一句“中年危机”道破所有玄机，不得不说，这就是文人，不管多狗屁倒灶都能上升到理论高度。对于男人来说，中年危机是一个好东西，多少不堪假汝之名而诞生。

　　倪公子的不安于室是天性，年少风光时是锦上添花的得意，而如今眼看人生大局渐定，忽而生出一种亟欲打破现状的戾气，而相濡以沫多年的周美人自然也就成了这常规的一个代表。说到底还是对现实的不甘心和即将老去的恐惧，是对生命最好最华彩部分的疯狂反扑，要快要准，不顾章法，自然拣最趁手的来，而这世上还有什么返老还童丹能比得上青春少艾的爱慕相伴呢，更何况这本就是倪公子的当行本色。被大家用尽各种方式指责的辣妹只是一个符号，符号后面是一个缺乏道德约束和不够智慧的中年男子的尴尬与破罐子破摔。

　　有时觉得两性之间的关系就是既合作又争斗，在发力上可能男性占上风，若轮到耐力和持久反倒是女性有优势。若说从前是倪公子教导周美人多一点，在这件事上比起倪公子的吃相难看，周美人就却体面端庄得。申明就不用说了，女人我不敢说，但凡男人看了她这份信都会痛惜倪公子身在福中不知福的。她选择了也承担了，求仁得仁，如果在她心中的确是觉得倪公子的行为值得原谅，又为什么一定要循公众的要求去表演出怒谴负心汉的煽情戏码呢？作为这个事件最直接的当事人，她为什么就不能如实地说出自己心底的想法与愿望呢？

　　感情这回事，永远是如人饮水，冷暖自知，道德判定往往是给旁观者准备的。今天不知明天事，或许旧爱总有一天会忘记，又或许兜兜转转之后还是觉得你最好，然，爱来时尽力，爱去时不怨，就不枉爱过了，且不管周美人是否真心这样想，但她能这样说并努力做出这个样子来，就已经比大多数说她没尊严的看客要聪明和有境界了。
　　

2008-12-05 23:50 Friday

TVB的美丽传说——陈慧珊

　　很喜欢陈慧珊的英文名字，Flora，念出来，就像一枝姜花在眼前绽放，不艳不妖，然优雅飘逸，素心自处。叫人想起，海浪温柔轻抚的漫漫沙堤，阳光下泛着微蓝的清浅水痕，迷蒙雨季轻扬的纱窗，晨间第一缕过面的微风，以及，夜幕下那颗清亮而旷远的星子。
　　不管这个世道如何不古，好教养并将好教养恰如其分表现出来的人总还是得人心的，于是腹有诗书气自华的她自《壹号皇庭》以演员身份亮相以来，便火速上位，一路备受好评，走势风调水顺。仔细想来，她标签性的知性里最动人的是一种沉潜的感觉，在一片快节奏中，让人不自觉地舒服镇定下来。她的处女角色阿cat是有点异类的，一个带点雅痞调调的女同志，在承宇眼里是觊觎女友若晖的危险人物，她得心应手地游走在世俗与禁忌之间，作风佻达，因为对规则太过熟谙而显得有几分玩世不恭，然而到最后却俗套地爱上承宇，更加俗套的是还死于非命。《壹号皇庭》真是一套有趣的剧集，tvb后来的挑梁人物几乎都在里边锤炼过，它既像是试金石又像是个考核鉴定，因它而成名受众的艺员日后戏路多少都不脱它的影子，陈慧珊亦是如此，《妙手仁心》中的Annie除了将疑似同志的身份改换成疑似一夜情高手之外，其他方面的设定几乎如出一辙，外表放纵，内里深情，我不甚喜爱Annie，总觉得这是个性格逻辑比较不靠普的人物。实际上，我一直奇怪为何《妙手仁心I》就成了经典，论剧情论人物论台词，它都不如其他几部系列剧出彩，林保怡的风流作派，吴启华的斯文儒雅都是浮在表面的，相比之下Annie也不是不好，但比之蔡少芬的姿礼和后来蒙嘉慧的Tracy，便少了几分自然流利。
　　令她大红大紫的还是《鉴证实录》中的聂宝言，百分百的专业人士感觉，百分百的自制冷静，有时甚至理智到了冷漠的地步。和她的超然淡定相比，倒是曾sir的患得患失更接近于传统爱情中的女性感受。聂宝言的魅力在于她完全把握了自己的生活，无论是事业上还是感情上，她一直都是掌握着主动权的那一个，而她的把握又是如此举重若轻，兼且姿态漂亮又平和，这样的女生，女性爱其独立自尊，男生爱其若即若离，走红也就势在必然了。
　　这出戏还让她和林保怡成为大众心目中的黄金情侣档。还是忍不住唱一个小小的反调，林陈配固然默契经典，但若说最合衬只怕未必，我还是更喜欢她与陈豪及捞家的组合。《绝世好爸》是陈慧珊的封后之作，但绝对不是她最有竞争性的角色，在那届空前绝后的“四大”同时入围的激烈角逐中，陈慧珊的登顶某种程度上是tvb派系斗争的调和结果，但凭借她一贯的实力和人气倒也服众。佩怡这个人物的设置很tvb，但佩怡与萧公子的对手戏却是火花四射，欢喜冤家的套路本就戏感十足，陈慧珊的温与稳和陈豪的拽与浮互补互成得合缝接拢，让人看得期待又过瘾，自此对陈豪感觉上佳，他的戏能收能放，只是收起来时会有距离感，放开倒是时时有意外之喜，比起林保怡的四平八稳更凸显陈慧珊的恒温包容。
　　至于Flora与捞家，那自然是令我既大爱又怨念的《创世纪》了。我是如此的入戏极深，我是如此地喜欢荣添与Helen，我是如此地希望他们能在一起，当我看到最后一幕Helen在荣添的殷殷期盼的眼光中出现时，仍抱着不确定的希望，难道奇迹要出现了么？这一刻我发自肺腑地热爱tvb编剧的随心所欲和自说自话，但是，但是Helen居然是抛砖引玉来着，引出的居然是变得很颖欣的美娜，让我纠结得只能抱着枕头狂咬。Helen呵，堪称完美的Helen呵，Helen不强势不自信，Helen柔软感性，千金小姐的修养举止，却有着少女情怀般的温柔爱恋心思，她爱这个男人，爱到可以为他纯粹奉献，她懂这个男人，总是轻易看穿他隐秘到不自知的心事。她只要爱他，这样单纯的、坦荡的、快乐的，不为他制造困扰，不要求他的回报，不痴缠他的举棋不定，Helen的柔情竟是百炼钢也会化为绕指柔的。然而当荣添终于被她彻底打动时，Helen却芳踪杳然了。按照之前的伏笔，按照tvb一贯的成例，陈慧珊的Helen怎么看也该是荣添的真命天女，奈何困扰陈慧珊的耳疾发作最终断送了这金风玉露一相逢的绝配。每每想起，还是止不住的此恨绵绵无绝期。被《创世纪》伤得厉害了，就会想想《先生贵性》，似乎很少有人提及这部剧集，其实演员故事都是不错的，除了他们，还有江华。陈慧珊在里边被丈夫和情人合伙谋杀，死后好巧不巧地将灵魂附到了捞家身上，一个躯体两人用的捞家有不少女装戏份，只是他的气质实在与阴柔中性差得太远。陈慧珊与他在戏中的身份差距很大，一个是高阶的金领主管，一个是粗坯的围村村长，陈慧珊还是偏本色的，捞家的演技了得，同样的搭档硬是演出了不同的气场，虽然最终还是在一起了，自是不及荣添Helen那般荡气回肠。
　　陈慧珊之后有代表性的作品该是《冲上云霄》了，或许离槽在即，以珊这个人物明显的虎头蛇尾，那般浪漫美丽的意大利艳遇，到最后竟是再一次的抛砖引玉，成全的是tvb听话又卖力的新宠胡杏儿。然而陈慧珊演得却是用情而投入的，她终于像一个正常的言情片女角那样会撕心裂肺的痛苦，会在感情的岔路上迷惘无助摇摆不定，会小女人般的任性固执或楚楚可怜。戏内，她面临选择太多反而不知如何选择，戏外，她承受离婚之痛与事业陷入瓶颈之困，她终于开始趋于烟火气息了。
　　后来的陈慧珊，再嫁生女，又走了众多tvb人的老路，演电影，往内地发展，可能赚了些钱但长久地不再出现于公众视野，或许早晚有一天她还是会不可避免地再次出现在tvb的剧集里。比起回巢的男艺人，女艺人在回来后通常就升格为妈妈阿姨辈了，演过阿珂的商天娥便是最好的例子。Flora不做花旦也没什么不好，她的无敌气质更近于青衣，毕竟商天娥之外，tvb还有越年长越女王的邓萃雯呢，这是一个值得学习好榜样。
　　
　　
　　

2008-12-01 23:55 Monday

TVB的美丽传说——蔡少芬

　　若论美貌，蔡少芬就算不是tvb的头名，也定在三甲之内。她的美是需要比较的，单看也许只是精致，带几分薄命意味，和其他人站在一起立刻就抢足眼球。《壹号皇庭》中的李彤不是特别讨喜的人设，造型也很土气平庸，但那秀美的五官就是叫人服气，美人就是美人，怎么糟蹋都还是美人。
　　这个美人是有灵魂的，而且有的还是一颗尝尽人间苦难的灵魂。
　　粗粗找了下她的tvb作品表，发现她97年后的作品居然大部分都看过了。那几年是tvb的好年头，经典作品和挑梁明星雨后春笋般一茬茬冒出。97年，在一众佳作中拔得头筹的是《天地豪情》，原来想捧的是回槽老将黄日华和新扎小生陈锦鸿，但最终得益的却是捞家和ada：一个蝉联视帝宝座，奠定一哥地位；一个上位封后，从花瓶正式转型跃居一线花旦。当时就有剧评说戴安娜这个人物与ada的有着相似之处，虚荣现实，追逐豪门，虽然对她的演技充分肯定进步神速，但言语间还是对ada的过往有几分微词的。对于当时还不太熟悉蔡少芬的内地观众来说，戴安娜这个女孩美丽机巧，有着十足街头智慧和市井气息，但因为真实，并不讨人厌，但对演戴安娜时的ada真的是不太喜欢，总觉得在她妩媚的笑容里有一股刻意讨好的味道。现在想起来，在饰演这个如此贴近于她的人物时，她真的是十分用心用力，因而也有些拘谨放不开。
　　但紧接其后的唐姿礼倒是挽回了不少印象分，明显的松弛下来了，姿礼的飒爽不俗很难令人不喜欢，而且在《妙手仁心》的一干男男女女中，她是为数不多的看起来符合正常人行止思维的角色，其他人就比较有戏味了。后来知道这套剧和《天地豪情》是差不多时期的作品时，倒是小小吃惊了一下，蔡少芬在演戏上面确实是有慧根的。
　　真正让我对她有爱的是美人毅然宣告与滥赌母亲脱离关系，于是那些不堪的过往也统统浮出水面。一个有勇气当众揭开自己伤疤的人是值得尊敬的，当她选择把这段公案摊开来的时候，我真是觉得这个女人美得光彩熠熠。也就是在这一刻，我对的喜爱从角色转变为对人本身。
　　后来的几部戏里，可称作代表作的当时《陀枪师姐》与《洛神》。英姿很大程度上是姿礼的延续，但因为篇幅拉长了，也就塑造得更为丰富饱满，ada的喜剧才华崭露头角；而洛神，迄今被大多数人奉为其最经典的角色，我还是没有看全所以也无从来说，但这个时候的蔡少芬对人物的驾驭把握已经很叫人放心了。
　　在我心中她最好的表演绝对是《栋笃神探》。李慧慧怎样的一个惊喜呀，那种收放自如的喜感，那种中行云流水的节奏分寸，那种人戏合一的契合无间，整部戏几乎一气呵成，无一败笔，看得我脑中只有一个词，脱胎换骨。其实在这部戏里，ada传递给人最强烈的一种感觉是自信。师太喜欢美而不自知的女人，ada是知道自己的美的，但她的美给她带来的却是一种自卑，不像几位同事姐妹那样有好家教好学历，经历感情毁誉参半，ada对自己是没底气的，当有人问她为什么会和陈慧珊那么好的时候，她说她最怕的就是那些读过书的人看不起她但是flora没有，一个那么美的女人说出这么没自信的话，让人听着很心酸。但在《栋》里，她似乎彻底放下了一切包袱，嬉笑怒骂都是戏，她的演技开始进入境界了。
　　能放下身段演好喜剧的女演员，而且还是美貌的女演员，简直可以说凤毛麟角。在写我最爱的二小姐时我曾写过，关咏荷之后，tvb里能将喜剧真正演出彩不过可颐ada，这两人长得都很正剧，但放在喜剧里偏偏就是灵气十足，光彩耀眼，既诙且美之处怕是荷姐尚有几分不如，你看百合何等剔透风流，慧慧最后穿着那件格子大衣何等有型有款，只能说这种东西或许是天赋要多于功力一些的。
　　ada在演戏这条路上还是有企图的，年少时或许只是糊口外带满足虚荣的工具，但现在的她是认真将这个当作事业在经营热爱的，所以她实在不该接拍那些粗制滥造的内地剧，香港演员移植过来的水土不服不是靠知名度和演技就能克服的，好吧，就当是为了遇见命中的那个他，此后还是收手吧。她前两年为tvb拍的戏不多，最遗憾的可能是没拍《金枝欲孽》，如果我没记错的话，最初预告片里是有她的，只是这几年tvb的预告片也是货不对板。如今挟《珠光宝气》重装上阵，据说风头气势直逼一姐宝座，作为tvb2009年台历中硕果仅存的“四大”，她可能已肩负起了太多的期望，其实她的气场始终不在磅礴张扬，而是自成一格的自我涅槃，美人一笑江山遥，比起她的受众来她应该更为从容淡然。
　　最后说一说美人的拍档，ada的美是比较犀利的那种，所以敦厚平实型的比较能压得住，和合作多次的吴启华在一起总显得有些飘浮。古天乐更不用说了，他心思太沉了，比较适合宣萱这种偏中性的女孩。倒是和bob在一起给人感觉很是踏实，和马浚伟的配对也很舒服，不过基本上温和文雅的马浚伟和谁在一起看起来都很舒服，他是那种不算英俊但是特别容易令女孩子产生好感的类型。她和黄子华是异数，表面上的风马牛不相及反而形成妙不可言的般配。现在很期待她与陈豪的合作，陈豪一定要拽，就像《陀枪师姐》中的短暂交锋，虽然正邪两立，但很有火花，让我一度以为这两人会来段警察爱上贼，寄希望于《飞女正传》吧，或许能为日渐苍白的tvb再造一段经典佳话。
　　

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