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生活号外-令狐磊的BLOG

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所在栏目:杂志的未来
世界第一本杂志的诞生
2008-9-28 星期日(Sunday) 晴
据历史学家又新发现,世界第一本杂志的诞生,原来和人类一样,是一本男人杂志。

德国人认为,他们推出了世界第一本杂志《The Gentleman's Magazine》,早在1731年的1月出刊,也就是我们清朝的雍正王朝时期。


......
令狐磊 发表于 2008-09-28 17:25 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:13105 | 评论: 0
康泰纳士的典型读者
2008-6-27 星期五(Friday) 晴



康泰纳士(Condé Nast),这个可能是全球影响力最大的杂志集团,在他们2008年的集团宣传广告攻势“The Point of Passion”中,饶有心思地为它们集团下的各个杂志及电子杂志度身定造了一系列的广告。

这组广告对于康泰纳士来说,是绝对心满意足的实力展示以及他们对世界各路精英读者的全方位吸引力;但即便抛去商业元素,对于全球杂志趸而言,这组系列广告由于大多力邀名人出演“reader”角色,画面出现的名人在他的生活状态中翻阅杂志的景象,这种画面也是日常所非典型的,但康泰纳士依然煞有介事地宣扬他们的杂志气质与名人之间的“亲密关系”,从而呈现出一系列“典型读者”的众生相。

对我而言,这组广告片提供了一个以“典型读者”的典型场景和身份的切入角度,通过这个角度,我既可以通过一个寻常观者的角度来感受这些杂志试图传达的信息,也可以从中感受一个杂志集团如何让它旗下的各种刊物争奇斗艳,从而奠基一个庞大而富有生命的杂志集团。

在杂志领域,典型读者是一个非常有趣的社会学命题。它是一个在现实不会存在的角色,因为杂志的出版人与编撰者将他们对这本杂志定位的最理想状态都涂抹在所谓“典型读者”身上,但他们又相信这人不会是泡沫,他虽然在现实找寻不到,但你我都相信:它是存在的,是不是?这种过度定义受众的现象,在其他媒体领域并不多见。但对杂志行业,它成为了常规项目。

康泰纳士在这组广告攻势中,正好演绎了这种典型读者代言的状态,它充满危险,所幸的是,他们是基本成功的,他们的读者中也并没有多少像我这样过度诠释的家伙。无论如何,这样的家伙不会是典型读者,但谁又可以说我不是呢?

此时,我已经迫不及待希望尽快地描绘这些“康泰纳士的典型读者”们所带来的最初印象了——



它不仅仅是一本杂志,它是一个缪斯
The New Yorker/《纽约客》

在本系列广告中,《纽约客》是最为让人惊艳的。一方面,这在说明了这本美国人文杂志在集团中的重要性(他们是在1983年才收购进入纽豪斯的集团的),另一方面也在呈现出他们对于这本杂志的气质演绎,并非让它只停留于文化刊物的气质。选用演员Mary-Louise Parker出演一个正在舞台上彩排的华丽缪斯,华丽的巴洛克歌剧院后台,考究地选用了一期封面插图是一个气度不凡的绅士形象,营造出一个巨大的戏剧反差,散落一地的绳索在谬斯的身后延伸至更为复杂的背景,则试图在呈现这本杂志对悬疑人生的解剖力与热情。那双藏在桌子底下没有主人的美丽高跟鞋更在引导着读者将疑问回到这本杂志身上去。

读图说杂志:《纽约客》是精神的、高贵的、雅致的、神秘的、悬念的

它模糊了杂志与知己之间的界线
Vanity Fair/《名利场》

《名利场》在此忽然低调。代言人是设计师Diane von Furstenberg,而非美国权倾一时的政客、贵族王子或是好赖坞顶级明星。杂志很自然地怀抱在Diane怀......
令狐磊 发表于 2008-06-27 20:04 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:15452 | 评论: 1
《Time Out》要我写杂志评论
2008-4-16 星期三(Wednesday) 晴
改版后的《Time Out》要我写读者评论。

当时间暂停,全世界的城市都是一样的。
当全世界的城市变得一样时,我们还有《Time Out》。
《Time Out》原来在北京、上海是有地方版的,但之前以《乐》遮遮掩掩,现在发现《Time Out》以本色亮人,并且在内容构成上也以国际版为同一模版。
在这个跟随国际标准的意义上,目前中国的城市中,北京与上海终于与伦敦、巴黎、纽约等国际级城市站在同一条起跑线上。当然,决定城市观赏、享受品质的,除了建筑地标、物质基础以及城市人群的素质外,现在还得靠《Time Out》北京、上海的工作团队来呈现了。
我其实还关心的是《Time Out》的读者群是像候鸟般的城市商旅游客还是永远待在的土鸟?即便是土鸟,那么又是住在树上的土鸟还是住在泥里的土鸟?
在这个意义上,PHAIDON出版社与《Wallpaper》合作出的City Guide显得更适合我们这些四处飞,又不肯安分扎下来的候鸟。
......
令狐磊 发表于 2008-04-16 22:31 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:3386 | 评论: 0
我想做一本概念杂志
2008-3-6 星期四(Thursday) 晴



它可能叫:MOVE MAGAZINE
第一期主题可以是:运动中的城市

这是一本概念杂志。
它没有页码,全部是构建于城市的交通标志、指示路牌上面的数字,
在这些指定数字上,我希望能相应地制作报道内容,可以是散文,也可以是报道。
如T3(航站楼)安排在第三页,京沪高速火车的速度也可以作为内容报道。
另外摄影是按照这些数字速度下的现实拍摄出来的画面作为视觉。
我想呈现的是一个运动的城市,以及我们的移动生活、快速人生。

因为这个,我想起了当年PETER WONG推荐给我看的hini&m。
都是很意境、很虚幻的做法。
也是一种未来。
......
令狐磊 发表于 2008-03-06 17:42 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:3128 | 评论: 1
MONOCLE是一种病毒
2008-3-6 星期四(Thursday) 晴

MONOCLE在中国红了



自从Tyler Bluer的MONOCLE创办以来,
这本杂志便变成了一种病毒,
22世纪杂志杀人病毒。
我已经无数次地从身边的杂志阅读中找到这些病毒,
貌似现代但并非实在的报道的文风、三栏文字、圆形的图片、有颜色(常常是粉蓝色)的标题段落、黑白素描处理的采访人头像、将头一个英文字母加上圈圈、大量使用亚光的书纸、常常出现的横线作为风格......
给这种病毒侵入的杂志包括我身在的周末画报(城市版),虽然不多,但也是恐怕落后;
上海有本新创办的《第一财经周刊》,创刊号封面也是MONOCLE那种天真无邪的插图风格,内文是土版的MONOCLE;
然后我看到了一本叫《商务旅行》在他们的一期酒店别册中也毫无廉耻地整盘被病毒侵入;
然后就连原本还挺有自我风格的《城市中国》,赫然发现他们也开始在后半本加上了半本仿真度甚高的MONOCLE,我想他们是对自己当年那种学术报表开始了自我批判,然后感染上了MONOCLE,Tyler Bluer成了他们的新美术总监。
我不知道这种病毒会不会只是一场流行感冒。
MONOCLE诚然给了后网络年代的一个解决方案,给予了一个完整的亲和阅读风格,但他只属于MONOCLE。

可见杂志世界,当下并无太多的审美主见。

......
令狐磊 发表于 2008-03-06 12:29 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:3378 | 评论: 0
单眼镜片:告别咖啡社会的杂志
2007-10-14 星期日(Sunday) 晴


泰勒·布鲁尔(Tyler Brulé)这个人有前传后传,作为世界上知名的杂志人,他的前传《Wallpaper》创办于1997年,是都会美型男生活形态杂志的最佳代表杂志,正好在庆祝其十年庆;他的后传《Monocle》创办于2007年2月,正成为新的大都会一代摆放在随身行李包内的杂志。

Monocle是什么?一种现在几乎已经没有人再用了的东西——单眼镜片,在昔时那些用于单只眼睛增加视力的镜片。取名《Monocle》,Tyler先生似乎是在构筑自我的美满杂志人生:头文字M,显是与头文字W做一次照应。

一开始最欣赏Monocle的地方,是其编辑学上的巧劲——这就是Tyler制定的ABCD栏目划分法:A是Affairs,事件;B是Bussiness,商业;C是Culture,文化;D是Design,设计。在Tyler的个人偏好下,他通过这四个单眼镜片看世界。

在做杂志之前,是一个电视人的Tyler显然如今希望更为关注全球化的共同问题,而不再把眼光锁定于墙纸或是椅子身上,他试图在革新新闻周刊,“《经济学人》和《明镜》能让你得到高品质的新闻让你实实在在,我们将只是通过一个更视觉的方式来提供这些新闻。”

透过《Monocle》会看到什么东西?他们会关注全球的易居城市,告诉你并非纽约、巴黎还是巴塞罗那,他们独家地选择了慕尼黑这个颇偏门的城市推荐给你,这就是他们眼中的最适合居住的城市;
他们会远离欧洲区域,以贴身采访的形式,报道日本海上自卫队以及它所影响的地区前景;他们会探访墨西哥,发现最完美的星期天早晨;
他们愿意去挖掘东亚的三个国家,研究韩国的混合流行试验带来的商业化,体验日本新品种的传统旅馆,以及跟你谈一下什么是他们眼中的中国西化;
他们关心挪威,这个被神赐的石油、天然气、洁净的水和丰富的鱼类所孵育的国家,如何被她的繁荣所自困;
甚至会专辟一期来做自行车专集,来论证荷兰北部的Groningen如何地是“世界最好的自行车友好之城”,还为你剖析什么是世界上最好的自行车设计。

它还是一本符合网络精神的新杂志,就是我们称呼为Netzine的办刊新思。在杂志的阅读中,你常常要被提示需要继续登陆monocle.com浏览更多的内容,在上面,你甚至可以为你的iPod下载相符合的视频格式的多媒体文件。
......
令狐磊 发表于 2007-10-14 18:02 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:3328 | 评论: 1
光明的杂志
2007-5-10 星期四(Thursday) 晴

给《出版人》杂志的《生活》杂志创刊故事稿,发现办杂志还是创办的时候故事多——


2005年8月里的某一天夜里。香港。邵忠带领着我们一群策划人员,在结束一天的激烈会谈后,前往“中国会”进行“工作”晚餐。泛红色的中国传统风格、悬挂着逼人视线的中国当代艺术画、几乎每一桌上都坐着外国人......正是在这个特别的餐厅里,邵先生以他一贯的热情让我们畅想未来这本名叫《生活》的杂志的一切可能,“它应该海纳百川。”我说。就在这个饭桌上,我们议定了在杂志工作团队之外,邀请华人杰出音乐家谭盾作为我们的音乐总监,又拟定邀请徐冰作为杂志的“字体总监”。

“我想应该名字叫做是艺术总监。”在一个月后,我们和徐冰见上了面,他直接地道明了他在这本杂志中正确的角色定位。在一个小时前,我还在他下榻的酒店大堂焦急地等待着这位没有在房间内、又没有移动电话的“自由派”,情急之下,我决定直接在他的房间外,坐着等。那些粗心而随意的清洁员把房间里的床单都扯了出来,差点把走廊铺满了。在这一片混乱中,徐冰忽然(终于)出现了,我说:“徐老师,你看这地上都快变成艺术装置了。”他只微笑了一下,说:“我这部借来的电话没电了,我跑出去买充电器了。”要知道,那个酒店身处广州郊区……后来的一切证明,他是完全值得等待的,也证明他做事自有其系统的思路。

见到谭盾,则是在一个月前,在那天谈完后,他就得从上海飞纽约了,但就在那短短的2个小时内,他让我们感受到了一切:他的音乐之路、他如何弘扬中国音乐、他现场演奏了音乐、他将如何做这个音乐总监、甚至第一期做什么,我们还去了大公馆共进午饭,谭先生给邵先生点了道西芹炒蛋白(一定得不要蛋黄),说这个是他的“独门名菜”;邵先生则点了道长江鲥鱼,“楚国人”谭先生大呼新奇。然后大家继续谈《生活》。什么叫“鬼才”,什么叫“一拍即合”,大概如此。

也许后来的人会发现这本杂志在崛起时期的中国所承担的使命,但我相信,在这些创办者在策划那时刻开始,他们便已经意识到了。中国人内心对现代社会和现代生活的感受,心灵都是共通的。至少,在创办这本杂志的阶段,无论是创办者自身、参与的人或者是我们所面对的读者……我们的心是一致的。

“我们深信,生活除了理性功利还有感性心灵。生活缺乏精神内容,人生就如失落自由的生命。身在城中、心困世俗,现代人热切追寻生活幸福,往往却越行越远。唯有更多地领会自然,启迪心性,体悟人生,方能发现与发掘生活美好。”这句话后来写进了我们的创办宗旨中,作为明灯指导着这本杂志的美的哲学。

在这一年多的时间内,我们发现了书的艺术性。“艺术总监”与“音乐总监”的设立,以及他们所带来的各路艺术界中人,为杂志往“书的艺术”的方向独创而行。与此同时,我们也发现了艺术的革命性,徐冰在他的第一组“抽象的文章”的创作絮语中写道:“有人问:中国杂志媒体可以从文字艺术中得到怎样的启示?我说:现在是读图时代,中国人早就进入读图时代了。这正是邵忠先生请我来为《生活》杂志做些事情的理由。历史的经验也告诉我们,在中国,深刻的革命都是从文字改革开始的。对文字的改造既是对人类思维最本质的那一部分的改造,触碰文字即是触碰人类思维之根本。我期待这个栏目能给人们的思维与视角带来一些新的东西。”这种思路延续在他为这本杂志的一切创作中,直至成为一盏明灯。

我们发现了PHOTO ESSAY。“收集图片,便是收集世界。”苏珊·桑塔格说。“任何摄影集都是对历史的一种超现实主义综合剪接和超现实主义压缩的尝试。”编辑、图片编辑、摄影师与好的美术设计师,这几个岗位的人像流水线一样被组织起来,又需要像一个小型的沙龙一样若即若离地充满自由与创作的氛围,这样才能搭建好一......
令狐磊 发表于 2007-05-10 12:36 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:3551 | 评论: 2
走向后现代的现代
2006-11-30 星期四(Thursday) 晴
周末画报的特刊——《后现代的现代》,这是我写的开篇言


Post-modernism is Modern
New Media's Responsibility

走向后现代的现代
——找寻新媒体责任


你用纸张、油墨、封面和封底装订书本与刊物,这就是出版业。才智在发挥作用。突然之间,你触动了我的心弦,令我高兴,给我带来喜悦,于是我说:“这真美啊!”这就是杂志学,艺术进来了。我的杂志是实用的,我感谢你,就像我感谢铁路工程或电信局一样,但你并没有触动我的心弦。然而,假如UV片的闪烁使我感动,我理解了你的意图。不论你的情绪是温和的、粗暴的、迷人的或高贵的,你编排的页面都能告诉我。你把我固定在这阅读的时刻,我的目光扫描它。眼睛看到的东西表达了一种思想,一种不以言词或声音表达的思想,而完全是透过相互间具有的一定关系的形体和逻辑来表达。这些形体和思想在视觉的设计下能清晰地表露自己,它们之间的关系不一定涉及实用性或陈述性。这是一种在你的头脑中进行的数学创造。这是杂志学的语言。通过对本无逻辑的材料的应用以及从或多或少功利主义的条件出发,你确立了某些足以唤起我情感的关系,这就是杂志学。

---

上海新天地的里弄里,人潮从全世界四面八方涌进狭窄的弄堂中,或者在以不同品牌的数码照相机在记录他们用眼睛看到的一切,或者在路边的咖啡桌点上一杯年轻小伙子调制的拿铁咖啡(在一些不出名的咖啡店,它被中国人天真地意译为“Take Iron Coffee”),感受着东方的阳光。至少他们看起来像是来自上海。其实他们都是外来的人,尽管有着许多不同的肤色,除了英语(带有各国口音)外,还有普通话(也带有各地口音),尽管每个人看起来都不一样有着丰富的经历,移动电话里的谈话出卖了他们所有的秘密,他们如何来到这座城市,准备逗留多久,准备坐哪个航空公司哪个航班的飞机离开,对这个城市的看法如何。尽管很不一样,但他们的血液里、心里、眼里全都有着“买买买”的字眼。他们走进来的时候,看起来都个个充满决心。拿铁咖啡、蓝山的咖啡豆、本地的茴香蚕豆、红色的、香槟色的、黑色的或透明色的各国洋酒、瑞士的名表、贝纳通的色彩斑斓的衣服、标上竞逐奥斯卡奖的国产电影或外来大片、爆米花、F1的车手才会配备的服装、立体效果的电视液晶、杭州的丝绸、俄罗斯的法贝热蛋、香奈儿No.5的香水味道、Nine West的高跟鞋咯咯声、比利时的巧克力浓味......每个人都兴致盎然地看着这一切,四个字可以概括他们的心情:持币待购。就像安迪·沃霍尔说的那样:“美国人对卖东西兴致不高——他们最喜欢做的事情是——买人,买钱,买国家。”一刹那,我感觉每个人都很“后美国人”——是的,在这里,我们有什么不可以买?

对于中国的各个正意图成为大都市的城市而言,这样的“新天地”正成为一种关于后现代的流言:其可移植的怀旧、可复制性与容易传播与接纳的亲和力,一时成为后现代的风尚。更重要的是,它们是可以被购买的。我们被误导了,被那些只停留在消费主义层面的媒体——这些媒体只会告诉我们什么词语是:时尚、奢华、奢侈、华丽、贵族、皇家、优雅、个性、潮流、独特、摩登、魅惑、简约、精致、典雅、怀旧、复古、六十年代、七十年代、超模、性感、妩媚、淑女、重新发现、浪漫、黑色还是黑色。它们没有Above Fashion,更没有告诉我们——后现代如何改写着我们的时尚、现代观以及未来的可能。

正是如此,我们发现了在后现代的现代状况下,属于新媒体的责任所在——

我们要放眼世界,以最广阔的视野拓展我们的胸襟与情怀。想起1899 年底,意欲远游美国的梁启超在《汗漫录》中写下:“余自先世数百年,栖于山谷。族之伯叔兄弟,且耕且读,不问世事,如桃源中人。余生九年,乃始游他县,生十七年,乃始游他省,犹了了然无大志,梦梦然不 知有天下事。余盖完全无缺不带杂质之乡人也。曾几何时,为十九世纪世界大风潮 之势力所簸荡、所冲激、所驱遣,乃使我不得不为国人焉,浸假将使我不得不为世 界人焉。”而如今新派现代建筑师马岩松,也曾回忆过:“北京是我出生的地方,我的童年搬过几次家,也就是从王府井的胡同搬到西单的胡同,西单的胡同搬到沙滩的胡同,再从沙滩的胡同搬到美术馆的胡同,我喜欢搬家,每次都好像搬到了一个新的天地。后来因为学习工作,干脆搬到芝加哥、纽约、伦敦,这才发现,原来以前那个精彩的世界并不大。”

我们要向建筑界借用他们所拥有的思想与动力。什么是后现代?正是由建筑师带出,它最早被用来描述一种试图改进和发展20世纪现代主义(Modernism)建筑传统的倾向。这这批带有批判与再继承共同使命的建筑师与建筑理论家看来,后现代建筑借鉴了古典传统、地方建筑方法和商业风格。这个词作为一种术语最早出现于1949年,正好作为20世纪的分水岭。到了1968年(那是对现代各种制度的批判的一年),汉斯·霍莱茵(Hans Hollein)带来“一切都是建筑”的立论,一时冲击了现代建筑业界。1977年,查尔斯·詹克斯(Charies Jencks)和他的同事以及众多的支持者将它从理论演绎为一场运动,在《后现代建筑的语言》一书中,“后现代”首度被详细地描述。而我将其视为一场从建筑延伸到文化大层面的运动。空间决定思维,既有谚语井底之蛙,意图成为有着后现代精神的媒体人在吸纳各方智慧尤其是建筑界的思想上,尤为重要。在我们看来,媒体就像是一座经过理性与感性、艺术性与编辑性共同构造下的建筑,有窗户,有骨架,有生命。

我们要重构后大都市的新理想。我们身处后大都市时代,在我们的城市在积极寻求现代的过程之时,西方城市正在寻觅后现代的大都市形式。我们没有太多的时间在拆与建与重拆间虚度,重构未来城市之理想,正是新媒体之职责。创办《WALLPAPER》杂志的新派现代杂志人泰勒·布鲁尔(Tyler Brulé)和他的新式杂志之冒起正是因为他察觉出一种“不安全感”的因子在都市人群媒体阅读中存在着:下一波潮流在何处,不阅读本期杂志,你将成为街头的落后分子——这些是现代杂志的设立基础。“我意识到自己要创办一本杂志,包装一本像(现在的)《Wallpaper》这样的杂志,关注人们美好的生活、关注时尚生活方式,内涵全球化的观念和论点。”泰勒正是在1994年开始感受到伦敦生活的变化:人们首次认同了都市化生活,他们不再搬迁到郊区生活,反迁回城市中心居住。“我们觉得,Wallpaper应该全力报道这种全新的住家观念,及随之而至的建筑艺术、工业设计、或小至饮食、娱乐和旅游等观念模式的改变,再考虑用时尚的方式表现出来。只有这些才是形成Wallpaper杂志报道“基石”的第一要素,而时尚的报道形式则是粘联磨合这些报道“基石”的灰泥。这才是流行杂志报道的出发点。”一晃10年已经过去,伴随后现代都市诞生的《Wallpaper》已经在业界奠定其出色光辉的地位。

我们要广交朋友——正如当年亨利·卢斯所言:“树敌是《时代》的事,《生活》的职责是广交朋友!”在这个兴趣与个性都分化的年代,伟大的创造力往往隐藏于Google的搜索条中、Youtube的万千无名的视频背后;他们是前卫分子,他们会挑战死守传统的学院派,我们新媒体的职责是尽一切可能地接近这场挑战,,就像是当年对待达达主义一样,反对自命清高的反艺术行为;也像列宁革命政策刚刚出台时期的俄罗斯前卫活动,有着马雅可夫斯基的宣言:“美术馆是艺术的墓地,新艺术是在日常家庭、城市空间以及工作场所中产生的实用艺术。”

我们要解构,我们要有后现代文化的底蕴与解构能力。就像学者哈莫妮·吴创立的公式化模型:后现代电影=模式化+怀旧+模糊高层和低层文化的界定+肤浅+精神分裂的经历(符合这个公式的标准很可能就是后现代电影;她另外有一个更简练的公式:后现代电影=城市+风格+怪异)——如果我们能都如此命中后现代社会这些典型事物的能力,一针见血,抛弃我们那种不成熟的天真,取而代之以恒久的耐性,那明显地,我们便拥有了一种敢于解剖一切的勇气。

我们要剪裁出后现代时尚的情绪。时尚一直以来有着半人兽的面孔,他/它是西方的;时尚有如月球的正面,这个产业永远不主张背面示人。我们要懂得借西方时尚人的觉醒来重寻我们失去的时尚概念。法国著名时装出版人《Purple fashion》的Olivier Zahm认为:“这个冬季,时装风尚的情感彻底地改变了。毫无疑问地,一个新的时期正在由先驱开启着。它关于有道德的节制,衰微的呐喊,秘密的反常,面具的正当防卫,孤独与放逐。而几乎是以这种疯狂的禁欲,对于这个兽性的世界而言,时尚开始清晰地有着一个启示录般的观点,有着一种回应,那可以用一个词来代表:保护。这种有着庄重的优雅,诡辩性的,凝固能力的女性。总计下来,将作为政治于性感魅惑的副作用力,一种过分暴露的粗俗,一种能量,就正如Stefano Pilati表现于他那出色的新一季YSL时装系列。正是如此,我们看到一种崭新的性别交叉点,模糊着性感本质的边界以及男人女人之间的二元性。直至现在,关于强力与虚弱,浪漫与暴力,透明与隐蔽等等之间的品质是完全彻底地分离的,而在这里,他们创新地,完全地黏合于一体。”这些论调,正表现着后现代的时尚和它的主题思想。我们可以从《Purple Fashion》等有着后现代色彩的杂志中触摸到后现代时尚的情绪。

我们要养成后现代的阅读习惯,就如同我们要生存下去。正如视觉艺术家汪建伟所认为,“上世纪80年代之前,中国是处在一个封闭的匣子中,改革开放后,西方的传统、现代和后现代成品同时涌入,巴尔扎克、格里耶、博尔赫斯都在同一个空间内被阅读。这样出现的差异、断裂、拼贴,与西方通过漫长的文艺、教育等发展形成的‘后现代’比较,是有问题的。如果一定要说它是后现代,那也只是后现代的舞台效果。”后现代媒体的文字、视觉与媒介形态,在多极资讯密集阅读习惯逼出来的读者看来,亦必然需要着新的冲击。后现代研究的中国先驱之一的李欧梵教授则言及:当我们身处所谓后现代社会之中,理论上讲绝对无法避免全球性资本主义的影响, 但是在日常生活中,我们却可以感受到某种哪怕是极微小、片面,甚至于瞬间即逝的真实感,我想,也许正是因为抓住了这些真实感,我们才最终得以生存下去。

一个伟大的时代即将降临,它属于新的媒体及其身上承载的理想与才华必然构筑出一个后现代的媒体空间,它将通过技术的革新,自身的反省与延续以及更癫狂更富野心的手段,去追求一个纯粹的媒体艺术,就如开文所言,而我们亦以此缔造了一个超越消费层面的后现代新天地。




令狐磊 发表于 2006-11-30 23:25 分类:杂志的未来 | 送小红花 推荐指数:0 | 浏览:2897 | 评论: 2

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