 迷途不知返，发如霜。 |
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 2009年7月3日 星期五(Friday) 晴 |
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忽然出其的平静，我想来想去，发现见到你，就会安心了，虽然我一直不承认，但是可能还是爱了。
吵吵闹闹的，觉得疲惫。我动了一种念头——再相信爱情一次，如果你也有一样的想法的话，就像我喜欢你的时候你也恰巧想追求我一样的默契，那将会是多么美妙的一件事情。也许变得陌生以后还可以重新熟悉起来，如果我不执著于结果如何，就像不执著于你的过去一样，那么事情好办的多了。
可是原谅过去容易，想到未来难免不焦虑，你能理解这种心情么。在青春的岁月里，我没经历那些玩闹，我是个输不起的女孩子，所以我最擅长拒绝，拒绝别人也拒绝自己。我站在青春的尾巴上，在长久的等待里习惯了一个人生活，我甚至不知道如何用一种令人舒服的方式来表达与人为善的情感。我是如此的怪异，如此的固执，如此的任性，想来你也是为难的。
六品叶 发表于 2009-07-03 23:39 | 
分类:米色日记 | 评论: 1 | 浏览:26 |  推荐指数：0 |
| 2009年7月1日 星期三(Wednesday) 晴 |
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文 / 月千川
把身体和日常生活当作写作的全部经验和存在终极，拒绝精神和灵魂性的事物进入自己的写作，在当下还有泛滥的趋势，一如今年夏天强壮的暴雨。
女作家春树把自己的几张内裤照片放在自己的文本里,然后配上艳俗的封面，拿到全面建设小康社会的中华大地上换银子，之后还打入国际市场，在商业的奴役下，乐此不疲的练着文学的摊!
春树已然成为一个景观。她在文字中表现出来的巨大的痛楚和麻木，欢乐和残忍，她的坍塌、繁荣、热情，乃至她半真半假的忧郁她的残酷而愚蠢的青春，正在成为“80后”文学的一个重要景观。而所有的评论提及春树和她的文本时，几乎都会用上诸如“真实”、“凶猛”、“自我”之类的形容词，似乎一个另类而且有着某种崇高文学追求的作家，正在这一代中诞生。当然，关于什么是作家以及好作家坏作家这样的问题，已经非常混乱，我们都无法拿出任何有力的证据来论证自己的观点。所以，在这里，我们且把复杂的问题留给后来人，我只就春树及春树文本表现出来的一些问题进行评论。
性：龌龊的自传体和内裤横行的文本
长久以来，我一直痛恨着“历史小说”这么一个概念，“历史就是历史，小说就是小说，把历史和小说弄到一起就成了不伦不类的太监。”余杰愤愤的说。我十分同意这样的说法，并觉得所谓“历史小说”比太监还可恶。作为真实事件写照的历史，是以事实为依据的坚硬的、只是因为时间的流逝而需要被记住的真切事物，它容不得半点加工，时间的力量会让耻辱者耻辱高尚者高尚。而小说作为想像力的载体，是意识上的虚构，它是主观的，尽管它需要真实生活的气息，但他永远无法成为历史，无法代替历史，也无法与历史结合。
而作为历史小说的变体——自传体小说又显得更加变态，简直就是人妖了。自传就是一部个体的历史，它理应像所有的历史一样必须拥有绝对的真实有效，但是作为小说却又必须拥有一贯的想像与虚构。那么所谓自传体小说就更加的不伦不类了（难道这就是所谓的另类？）。当《北京娃娃》《长达半天的欢乐》打着“半自传体小说”的旗号出现的时候，也着实让我们嘲讽和痛恨了半天，但是实在没有想到的是春树会给我们这样愚蠢的借口：“我们还来不及虚构，眼皮底下的还写不完呢？……我想就是因为现实比小说还像小说，我们都不想回避它，只有原景重现。”我想说的是既然有如此精彩的现实，何必要拿小说来糟蹋呢？可以写自传，可以搞纪实，小说已经够惨的了。
后来的事情就更有意思了，春树在另一处这样提到：“写作和生活永远是两回事，在写这些的时候我生活着那些。”这不明摆着自相矛盾么，前边说是要“原景重现”，接着又说“永远都是两回事”。这样的坦诚一遍一遍地让我们感动着。也许是心虚，春树在“自传体小说”的前面加了一个“半”字，这样一来，只不过是让人妖的状态更加神气罢了！
对于内裤横行的文本，我一直以为那是娱乐小记们热衷的事情，而绝不会是一个有尊严的作家，而且是一个有尊严的女作家应该做的事情。但是女作家春树却把自己的几张内裤照片放在自己的文本里，然后配上艳俗的封面（怪不得有人把它当黄色小说买去看呢），拿到全面建设小康社会的中华大地上换银子，之后还打入国际市场，“目前已被译成十几国文字在欧美等地出版。”在商业的奴役下，乐此不疲地练文学的摊！
随着市场机制的完善，中国跨入了消费社会，社会消费品丰富了起来，在精神生活上的反映，就是金钱尖锐的刺进了文学，畅销成为某些作者追求的终极；他们把更多的精力放在了文学以外的地方，追求卖点甚至制造卖点成为他们的写作动机。我并不是说文学一定要坚守处女般的纯洁，适当的商业利润是文学更好地发展的润滑剂，毕竟作家也要养家糊口。但这并不能成为有些人放肆的投靠商业而丧失人格的借口。在商业世界里内裤横行司空见惯，但在文学世界里人们好像不必从内裤里寻找灵感吧。可是更让人受不了的是，一些人匆忙的与商业苟合之后，又跑出来作出一副被商业玷污了的可怜相，说什么连自己的书名都保不住，说很多东西都是出版社强加的，其实他们本人是憎恨炒作的。对此，我无话可说，我只是想让万恶的出版社都倒闭，还他们一个清净，只是不知道他们答应不答应。
在商业面前有两种人是令人敬佩的：一是彻底的与商业隔离，像躲避SARS一样躲避商业，他们清高地拒绝利润，在自己的写作世界中自娱自乐；二是彻底的与商业结合，视市场需求为上帝旨意，“党需要我干什么我就干什么！”(小兵张嘎语)他们为市场经济的繁荣做出了很大的贡献。这两种人我都爱，爱他们的彻底，但是我憎恨不彻底的人，他们既想挽留住文人的清高，又不愿意对付贫下中农的苦日子，清高得不伦不类，商业得扭扭捏捏。那句老话我不想再说了，只是担心别让牌坊砸着。
谎言１：一个伪朋克的写作姿态
不同于卫慧棉棉等以尊敬而谨慎的口吻谈论朋克，春树满口都是朋克，好像朋克精神已经深入她的骨髓了，“我想这么表达对朋克的热爱肯定很傻逼，但是我虔诚的心绝对配得上朋克精神，如果朋克意味着褒义的自力更生，反叛精神……”或者直接“朋克万岁！朋克万岁！”
朋克作为春树为数不多的写作资源之一，其被利用是掠夺性的。也许是自身直接社会经验的稀薄，再加上自身创作尚难以包裹厚重主题，而其轻松的叙述姿态恰巧可以利用朋克的部分下角料，这样朋克之于春树的写作就自然具有了救命稻草的意义。
我们不妨参阅一下迪克·赫布迪齐关于朋克的论述：“朋克出现在70年代的英国，并有着极为复杂的政治、经济、文化背景：在经济上它是对经济萧条、日益严重的失业和贫困化的直接反映。在政治上它拒绝所谓的英国性而奉行彻底的无政府主义价值观，并在音乐中和行为上都表现了象征性的叛国，在文化上反对60年代的格拉姆过分追求华丽的生活方式、又自命懂艺术有思想的资产阶级化倾向，转而从工人阶级和黑人族群那里汲取了文化特征。”“朋克们穿污秽不堪的衣服，这些衣服用早已废弃的面料制成，有许多拉链，线缝也裸露在外面，这些衣服常常故意剪成碎片染上血迹或是其他污秽的东西。”而春树的朋克却浅薄得很，她热衷于去国贸买衣服，通过各种不同的方式搞来纪梵希或情迷巴黎的香水和口红，虽然穿了件sexpistol的粉红外衣却仍然光鲜，即使她意识到“光喜欢打扮得很朋克，是一件可耻的行为。”但她所宣扬的朋克也就是小小地不伤筋骨地反叛一下，并因此骄傲地以为已经找到了与当下流行的叛逆相契合的地方。“朋克使用一切身体语言和精神语言来展现肮脏、邋遢、破败、粗俗，以此表明他们就是令人作呕的丑陋现实的缩影，是社会衰败和危机的表征，朋克文化非常强调与工人阶级、黑人之间的联系，其极端的生活方式是为了揭露现在生活的危机，同时也对占主流地位的价值观产生放射性破坏，他对占统治地位的思想和价值系统的颠覆使其表现出鲜明的政治性。”而春树的朋克则更多地表现在强烈的物质欲上，她沉醉于对商品淹没下的世俗生活的亲近，她爱摇滚爱诗歌热衷于写作，其内心却或多或少地隐藏着不择手段地以疯狂、叫嚣和献媚的方式获得名利的目的，并且利用写作活动的内外两方面达到令公众关注其本人的目的，“我想有钱，我想有钱，我他妈的一定要混出来！”如此急功近利的心态与朋克精神和诗人品质是背道而驰的。
有时春树也会意识到自己骨子里不彻底的朋克精神——“我他妈就是一伪朋克。”但是我们能感受得到她话语里的不真诚，甚至还意味着说出这话也是一件很朋克的事情。朋克在她手中只是一个符号，这符号还常常被春树义无反顾地物化了，她在诗歌《我想在年轻的时候写一首有力量的诗》里很完整地表达了这样的愿望：既想战死街头又想去国贸买衣服。
既然不是保质保量的朋克，但却并不妨碍春树以此为幌子进行着“残酷青春”的写作，为此她完全抛弃了引人入胜的故事情节，或者说她缺乏构建引人入胜的故事情节的能力，朋克的利用首先是树起一个姿态，其次就是为故事情节的缺失创造借口。
谎言２：消费时代的个性写作
曾有一次春树也在场的电视访谈节目，一位文学老前辈斩钉截铁的对全国人民说：“他们（春树们）的写作都是一种个体化写作，他们每个人的写作都是不同的……”说得春树们像是遇到知己般嘴角挂满了灿烂的“谢谢”。而也许正是由于轰轰烈烈的个体化，《时代》给春树们戴上“另类”的顶戴，他们也理直气壮地在个体化的大旗下吞噬着普遍性的蛋糕。
所谓个体化写作，其实两个用意，之一是把这些“80后”作家们从“80后”的概念泥坑中洗清了捞出来，之二便是表扬了“孩子们”的个性写作。要说个性写作，春树可能还真像那么一回事。在春树的几部长篇小说中，主人公都是以一种横冲直撞的玩世不恭，以及对理想、爱情、人伦、责任、道义等价值原则的蔑视、嘲弄和自慰的姿态出现。
但这种所谓的个性写作其实质却是值得怀疑的。在这样一个推倒了统一标准的社会，个性也许是最值得玩弄的东西了。在很长一段时间里，玩弄个性甚至与满大街的染发一样都成为一种时尚的标志。进入九十年代以后，时尚朝着小资与朋克两种形态分化，与小资相比，颠覆一切的朋克无疑成为更具个性的代表。与过去的封闭不同，在逐渐开放的环境中，人们对一切特立独行的东西都充满了急不可耐的兴趣。于是，具有朋克风格也成为吸引眼球的一大卖点。而春树的个性，叛逆和对朋克的标榜都是作为一种消费品的面目出现的。事实上，个性写作的提法本来就是为了炒作的方便而制造出来的。所有的文学写作都是由个人进行的，都带有个人独特的生活体验与思考，既然如此又何所谓个性写作？既然有个性写作，那个性写作的反面又是什么呢？是不是又有所谓的非个性写作，媚俗写作呢？
的要对当下的写作做这种划分的话，那么春树无疑是媚俗写作的典型。光是看一看《北京娃娃》、《长达半天的快乐》中的畅销因素，我们就不难理解这种以“个性”的面目出现的媚俗路线。她把自己有限的个体经验和稀薄的个人情感千方百计地穿插上“身体”的符号意义，在她的写作资源里被反复利用的朋克、酒吧、大街、纪梵希、抽烟、出走、网络以及作为点缀的书籍、诗歌等，全部都指向都市物质。而这种做作姿态与文学煌精神领袖凯鲁亚克的个性写作是完全不同，甚至截然相反的。春树的“个性写作”只是在一个以个性为消费品的时代中的一个幸运儿，可以说正是这样一个精神贫乏而以彰显个性来取悦居众的时代造就了春树这个不知个性为何物，或者仅靠模仿来展示个性的怪胎。在消费时代，当市场中到处都飘摇着个性的大旗时，真正的个性似乎反而更加遥不可及了。一直以来，春树就以大量拷贝叛逆、蔑视、颠覆和玩世不恭等字眼为个性，把“个性写作”玩得个虎虎生风、淋淳尽致。
同时，一般的写作者是害怕被人指责为“自我重复”的，而在消费时代的背景沔也就不难理解春树为何能够在自我重复上屡试不爽。自我重复是指叙事成分在不同的作品中机械的重复。春树的自我重复主要表现在主题的重复上，同是一个“残酷青春”，同一中个体生活经历，同一种叙述风格和结构关系，在《北京娃娃》中用过不算，还要在《长达半天的欢乐》中再用一次，这种无聊的自我复制其实反映了春树创造力衰竭的表现，这种复制使主题的意义严重流失，同一个馍嚼过两遍自然会索然寡味。
说白了，春树的个性就是媚俗，就是一边盯着众人钱包，一边大声吆喝的街头卖艺。既然现下能大着胆子当街撒尿也可以称为行为艺术，那么春树这种穿着肚兜招摇过市还不忘大叫人家的乳房是硅胶的写作也就不难被称为个性写作了。
没脑袋：她从不思考，只是感受
葛红兵在评述身体写作时有这么一段话：“陈染、徐坤、朱文这些60年代出生的作家将性当作反抗压抑反抗绝望的手段来写，棉棉在这一点上和她的先行者区别开来，性已不是反抗的对象而是它本身，压抑者不会将性当作压抑的手段，自由者也不会将性当成反抗的的工具，性就是天性。”那么当80后的身体写作的新鲜继承者春树出现的时候，她的身体写作又是怎么样的呢？我们的说法是：此时的身体写作只是从反抗不压抑中惊醒的自我裸示，而且具备了更大比例的商业元素。
有一个故事是这样的，我在写短篇的酷评《十大文学小青年批判》的时候，我发在新浪的贴子后有人跟贴说：我去年还是前年买了一本《北京娃娃》！！！，虽然是D版的，可也要5块钱，什么下半身文学？垃圾！就十几个字，看到她第一次失身的描写，“很痛”，“我下面出血了”之类的十几个字就完了？也没有什么更多的描写，哪怕事后感想之类的。你说我当是色情小说，结果看看没有什么色情的内容，我把他当文艺小说看看总可以吧？可是她的文字也没有什么艺术性。只比白开水略浓一点点。比《上海宝贝》还差。有趣的是持这种观点的人不在少数，其实春树小说的黄色成分并不是很高，还不如陈忠实、莫言们来得爽快。身体只是作为符号点缀其间，其分布规律也非常有意思，它们多而密集的四处点缀，但是决不再对它们进行更加严厉的深层次描写，大多的句子都像这样：“吃完早餐，潭漪开始亲我，我们做爱的时候，天津的诗人还都没起床。”这种蜻蜓点水式的描写当然无法满足黄色小说读者的要求。当然我不是鼓励让性描写来得更猛烈些，只是想说明春树的文字关注的并不是身体本身，甚至不是其可怜的点缀意义。而对春树来是说，缺乏了身体就缺失了炒作的力量。
关于写作中的身体，我们仍有理由相信这与作者的个体经验有必然的关系，这种身体经验的展陈因其第一人称的叙述造就了我们的阅读幻觉，使作者的身体有了强烈的在场感，这种在场有时候确实可以作为一种对社会关系的反抗而得到认可。在春树的写作世界中，我们的确可以感受到身体在场对于道义、伦理的颠覆意义，其实这种颠覆从身体写作一开始就出现在了卫慧、棉棉的写作中，身体被人为的漂白了，她们仔细的剔除了附着在身体之上的其他意义，还原身体以自身的原始而纯粹的意义，为此葛红兵更是宣称“存在就是身体”，“对个体的人的坚持只能根据于身体性。”无疑，对于身体的这种抽象化意义，春树在进行着并不要成功的继承，功力甚至远远落后于卫慧、棉棉她们，但是不知何故她却趁机嘲讽起了她的前辈，说她们是硅胶写作，自己才是真正的身体写作，并自认为已经对这种写作进行了有作为的突破和重新打造。
反言之，单纯的从身体出发，并在商业的诱拐下抱定对身体的迷信，使自己的写作沉迷于身体的乌托邦中，试想一下，这样的叙述方式横行下去会是文学怎样的堕落！这不得不让人提到写作的尊严。“写作的确是有尊严和光辉的，失去了这个维度，写作的品质总是可疑的”（谢有顺语），事实上身体、日常生活、朋克都是有尊严的，它们都坚实的存在着并应该得到以它们为资源的写作者的尊重。然而作为更加有尊严和光辉的春树好像并不是特别尊重她的“身体”和“写作”，有时候甚至沦为单纯的宣泄呓语：“我就不吃饭了怎么着你怕我饿死么？我还就绝望了怎么着，你怕我堕落么？我还就无情无义怎么着，你还怕我没朋友么？我还就不断抽烟了怎么着，你怕我咳嗽么？我还就夜不归宿了怎么着，你还怕我谁在大街上么？我还就只穿内衣了怎么着，你怕我冻着么？我还就盲目冲动了怎么着，你怕我没资格么？我还就天天呆在床上痴睡了，你怕我忘了理想么？我还就不知道生命的意义了怎么着，你怕我陷入哲学么？我还就滥交了怎么着，你怕我不再有美丽的容颜么？……”对此，春树是这样解释的：“想写就写，想怎么写就怎么写，绝对不考虑慢慢写的叮嘱与忠告，任何高贵、经典、文本、抒情、意境到了我们这统统失效，用但影的话说就是——当下我们玩诗。”这话看似随意崇高，实则是在为自己推脱，有尊严的创作是一件辛苦的事情，而春树的这种放纵式的“想写就写”其实是一种危险的方式。
把身体和日常生活当作写作的全部经验和存在终极，拒绝精神和灵魂性的事物进入自己的写作，在当下已经成为一种风尚，并有着泛滥成灾的趋势，一如今年夏天强壮的暴雨。
其他：我和诗人春树
关于春树的诗歌，我曾在网上有过这样的调侃：
当我看到《长达半天的欢乐》第122页中部的一段话的时候，突然哈哈大笑，旁边的哥们儿以迅雷不及掩耳之势围拢了过来，问我出了什么问题，我向他们展示了这么一段话：“他说你太聪明太不坚定了，你什么都想要。你既想战死街头，又想去国贸买衣服，谁也不知道你下一步要干什么。其实我想的很简单，我觉得衣服是美丽的，我也是美丽的。战死街头是有勇气的，穿一条美丽的内裤也不妨碍谈陀思妥耶夫斯基的思想。”看完之后，他们除了对“美丽的内裤”表示了稍微的兴趣之外，认为这段话没什么稀奇之处，而反观之，我刚才莫名其妙的大笑却显得格外傻逼！我不置可否，只是从书架里抽出一本马铃薯兄弟编选的《中国网络诗典》，默不做声地翻到第22页，指给他们看一首春树的诗歌《我想在年轻的时候，写一首有力量的诗》，全诗如下：
一个人说我太不像话了
他说你既想战死街头
又想去国贸买衣服
你怎么这么不坚定啊
我只知道衣服是美丽的
我是美丽的
我的青春是有价值的
你的
也是
随后，他们空前一致的大笑，并极力夸赞中国新生代诗人的伟大与高尚云云。
我想，在这个时候再说什么诗歌的意境、流派以及诗歌的语言形式之类的东西都是不合时宜的，你说呢？
之后，春树姐姐毫不客气的对我说：“您不懂诗，活活把一首好诗当成烂诗，是您的错误更是您的不幸。上帝保佑，让我看到您的苦而不是恶。”
对此我无言以对，我只是在想，如果诗歌已经沦落到了用懂与不懂来衡量的时候，那才是我的不幸呢。
诗歌的自由就在于它的没有定式，但这并不能成为某些人随意对待诗歌的借口，依前所述，我只是小心翼翼的指出春树那种对诗歌并不负责的态度。不管我是否真的恶。
也许，诗歌不容易让人读懂的，或者我对诗歌的理解与春树是不一样的，这可以再讨论。只是春树如此强硬的态度很令人生疑，让人感觉这无非是用诗歌的理解黑洞来掩饰自己小说和其他文字的苍白、空洞和浅薄，因为一个写诗的人，往往被认为很有思想。
结语
说了这么多，觉得有些疲倦了。我常想，有些人，只是生活就好了，何必非要写作呢？！所以愿上帝也保佑，保佑那些非要写作并且非要在写作上折腾出点名堂的年轻人们！
六品叶 发表于 2009-07-02 00:22 |
分类:［品书斋］ | 评论: 0 | 浏览:22 | 推荐指数：0 |
| 2009年6月30日 星期二(Tuesday) 晴 |
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二十三
叶颖离开以后，六儿常常魂不守舍。在这几年里，叶颖好像是她的另一半一样，她的离开让六儿又忽然变得残缺。在那个男人离开她六儿以后的很长时间，她的另一种生活不见了，她变得残缺不全。她像是从战场上回来的伤员，缺失了身体某个部分，没有致命，却足以在相当长的岁月里痛苦无助。
她的状态差极了，总是不理会别人，总是莫名其妙的发脾气。她的上司，一个单身老女人，一向爱惜她的才华和能力，现在也开始越来越不满她的状态了，重要的专题都不交给她去做了。
六儿的身体状况越来越差了，常常发烧，每次月经都疼得更厉害了。十五岁那年起她每个月都被痛经折磨。最厉害的时候，死的心都有。用了很多方法并不见效，妈妈告诉她，自己当年也是疼的，结婚以后就好了。六儿从来不想跟男人做爱，可是每次被折磨的冷汗直流的时候，就想，找个男人搞一下吧，也许就好了。可是一直没有施行这种想法，不知不觉中，疼痛已经折磨她十几年了。
以前他每次来的时候会提这样的要求，她想不明白，自己怎么总是拒绝呢？为什么要拒绝他，那么喜爱的，看到就欢喜的不得了，怎么就不能做爱呢，神奇的事情啊。他第一次来天津看六儿的时候，刚好月经，她脸是惨白惨白的。他就给她捂肚子，他的手热乎乎的，六儿的小腹冰冷冰冷的。后来六儿就不叫他小老头了，叫他火炉，因为可以取暧。
一到初秋天气干了，六儿的咳嗽病又犯了，她从来不记得吃药，最怕去医院，最怕吃药。有一次他来的时候，她也刚好犯了咳嗽病，他带着她去药店，老板拿了两样药，问：要哪个？他比来比去，最后说：两个都要。老板很不屑的说，一样就行了，又不厉害。她在旁边看着一直笑，“你把药店给我搬回去吧”。
九月的时候，六儿又要搬家了，因为现在合租的伙伴总是上晚班，夜里只剩她自己在家里，她有点害怕，房子太大了，空荡荡的怕人。从大三以后，六儿就一直在搬家，她总是大包小包地穿行于不同的城市间，她用的袋子跟民工的是一样的。他最后一次来天津找她就是为了帮她搬家，他累得全是汗。搬完了，她拥抱他的时候，他先是拒绝了，他说太脏了。她调皮地笑着说：“我不嫌弃你的。”于是拥抱着，他把她按在床上时，门铃响了。
过去了那么久，她还是无法释然，也许只是在找一个爱的证明，证明自己那时爱的也不太寂寞吧。也许这些点点滴滴就是线索吧。无论如何，曾经是放在心上的吧，能算做是爱吧。她把跟他在一起时写的博客打印了出来，做了封面，起个名字吧，于是叫“爱情线”。顺着线摸过去，也许不小心就遇到一种可以取暖的温情脉脉的东西，那也可以被叫做爱吧。
六品叶 发表于 2009-06-30 02:02 |
分类:玩玩文学 | 评论: 0 | 浏览:74 | 推荐指数：0 |
| 2009年6月29日 星期一(Monday) 晴 |
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二十二
叶颖给六儿的惊吓绝不仅仅是一个故事那么简单，她总能让六儿震惊。
那天晚上六送叶颖，叶颖说不用送了，在北安桥下就分别吧。六儿站在原地目送叶颖过马路去车站的方向，叶颖是固执的，说不用送，自然有她的道理。六儿正在发呆的时候，却看到一辆车冲向正在过马路的叶颖，来不及叫出来，叶颖已经撞飞出去了。那疯了的车又在叶颖身上轧了过去……
六儿病倒了，高烧快四十度了，几近昏迷，伍同在照顾她。说是六儿给叶颖办的后事不如说是伍同一手操办的。六儿病得厉害，他忙完了工作还要来医院看六儿。最难过的那两天，六儿拉着伍同的手一直哭，一向害羞的伍同也拉着她的手。伍同告诉六儿：从今往后，就把我当成你的哥哥。伍同竟然还是一个精细的人，喂她喝东西，帮她穿鞋脱鞋，这是六儿以前所不曾认识到的伍同。
六儿受了太严重的刺激，可是在车祸现场她表现得出奇的冷静，她拨打了120，110，殡仪馆的车和急救的车差不多一起到的，四年前六儿从北京回到大学里面领毕业证的时候，正看到一个女孩从新教学楼的四楼跳下来，那时殡仪馆的车是先到的。急救车的到来似乎就是为了证实殡仪馆的车拉对了人——死人。她打电话叫了伍同，她知道伍同会帮她。
六儿一直没有走到近前，叶颖就是孤独地走了的，她不敢看叶颖，怕看到她还剩一丝气息，怕看到她的痛苦，她没有那种勇气去面对。六儿知道自己有多残忍，她想像过有一天自己快死了，身边一个人也没有，自己挣扎着死去，没有一个温暖的怀抱，没有可以慰藉的人，就如同当时几米外的叶颖，孤零零地躺在马路中间。
自从那个男人离开她的世界以后，六儿常常害怕孤零零的死去，她有时渴望有个人在身边，能感受到有点温度。她听说刚刚死去的人是有知觉的，能感觉到冷热，痛苦或者慰藉，那么刚刚死去的人，如果你抱着她，她也许可以感觉到一点温度的，也不会那么寂寞吧。可是她就在几米外，看着叶颖孤零零地死去，没有慰藉的离开这个已经寄身了三十几年的世界。
上次一位亲人离开六儿，是大学时的事情。那个爱她视同亲生的养父死于血癌。所有人对她封锁了消息。养父在四月离世，直到她放暑假的时候，有一天妈妈爸爸都守着她，跟她商量：我们跟你说一件事情，无论如何，你不要太激动不要太悲伤，无论什么事情，你都要挺住。她不肯相信这件事情，她一直不能相信这是真的。可是没有人会把这种事情拿来跟她开玩笑的，她最后一次跟养父通电话，那时他已经知道自己病了，以往都是养母接她的电话，可是那次养母不在家，于是那是她与养父最后一次交流。养父与爸爸一样，嘴笨笨的，所有的爱都藏在行动里面。他不知道跟六儿说什么好，就说：你还那么胖么？以后别总是吃那么多了，又不运动，不好看，再买点好看的衣服吧，大姑娘了，要打扮的漂亮些。末了还不忘记说一句，一切都很好。是啊，一切都很好，怎么突然人就没了呢？
在养你母身边生活的五年里，那是她一生中的黄金时节，天真烂漫的小丫头，常常在路边乘凉，等着从果园回来的养父，一看到他的影子老远就叫着：大，大，你推着我回家，你推着我回家。于是爬上那个独轮车，晃晃晃悠悠就回到了家里。她是养父母的牚上明珠，两个哥哥都得让着她。养父后来不想把她送回到父母身边去了，他跟养母商量说：我们就不还了，看他们还能怎么办。
回到父母身边的岁月里，六儿拒绝跟生父生母亲近，也远离她的亲生哥哥。她总是躲起来，让他们找不到，然后常常盘算着如何学《千里寻母记》里那个小男孩，独自踏上去往山东的旅程。她拒绝叫爸爸，妈妈，也从来不理会那个大她很多的哥哥。她从来没有溶入这个陌生的家庭生活。然而等到十几年后读了大学，再回到那个小村，她以为她能找到儿时记得的那种生活的时候，发现一切都变了。那种家的感觉也不再有了，她在那里也只是个客人。一切都是客气的，应酬一样的。养父很是喜悦，他总是呆在她身边，可是她有种陌生的感觉，陌生的无法溶入，想逃离。
在很长的一段时间里，六儿恍忽觉得叶颖还没死，也许某个不经意的时刻就会突然出现在她面前，坐在她对面，一起吃东西，聊天，看着她微笑。养父过世以后的一年多她都有这种感觉，他没有离开她，他一直就在离她不远的地方，仍旧爱她关怀她，一如小的时候，会半夜给她兑奶喝。他的离世把他们拉得更近了，陌生的感觉都不见了。
六品叶 发表于 2009-06-29 22:18 |
分类:玩玩文学 | 评论: 0 | 浏览:17 | 推荐指数：0 |
| 2009年6月27日 星期六(Saturday) 晴 |
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也许，是我莫名其妙的发脾气。其实玩嘛，何必动气。我说：以前你跟别人谈恋爱的时候也是这么做的么？这是我跟他谈恋爱以来，第二次生病了，还需要提醒他，才来问我好了么。我说：死了。是啊，照这样，死了都没人发现，也不是不可能的事情。
我说的话狠了些：怪不得以前那些女孩只是跟你玩玩，你给人的感觉只能玩玩，不能共同面对很多事情。恋爱怎么会只是一起玩玩乐乐。我真搞不懂。又是我老土了，这世界早开始流行玩了。一起吃吃喝喝，做做床上运动，这就是爱情的全部意义，真是不要脸。我绝对不要这种东西，让我感到恶心。
其实我也明白，男人这东西，通常是锦上添花，很难逢上雪中送炭的。可是心里总不是滋味，我总是很固执，追寻着那些看似很简单，实际上最难遇到的东西。我不记得有没有给他讲过这样一件事了。我小学时的校长是个五十多岁的老太太，当时她丈夫得糖尿病很多年了，她一直照顾得很好，她丈夫一直活着，保持着良好的状态，而且还一直工作到退休的年龄。与此形成鲜明对比的是，我一个同学的父亲也得了糖尿病，他妈妈马上跟别人私奔了，他爸爸很快死了，据说多半是气死的。于是这个同学跟他爷爷奶奶生活，变成一个不良少年。
我讲这个故事，只是告诉有些男人张开眼光来，找个好女人。女人再不重要，可是遇到一个好女人，会成就你，遇到一个坏女人，会毁了你，还有你的家人。现在我又想起了这个故事。另一半的重要性，对女人来讲何尝不是这样道理。一个可以共患难的人会在最难过的时候拉你一把，这一把可能拯救你的生命。若是相反另一半就成了地狱，在最无助的时候给你致使一击，有他还不如没有，没有的话至少还不用伤心失落。
我想这件事情不是我想得太多了，而是爱情的观念问题。为了上不上床的问题吵架，在我看来是不值得的。而这样的事情是原则的问题，我不想跟一个对我冷漠如此的人，住一个屋檐下，睡在一张床上。那还不如我孤独终老的好，至少还从一而终的贯彻了我的独身主义。
六品叶 发表于 2009-06-27 21:56 |
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| 2009年6月19日 星期五(Friday) 晴 |
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侯麦《喜剧与谚语》系列的第一部，弗朗索阿爱安娜，但因他上夜班安娜上白班两人难以见面。一天弗朗索阿去看安娜时看到她正同另一个男子从家中出来。这男子是安娜旧时的男友――飞行员克里斯兴。时隔不久，弗又发现克里斯兴与一个陌生女子在一起，于是便尾随两人监视他们的行动。途中，弗结识了女学生吕西，吕西对他表示同情，同时也发现了他在监视他人。这以后，弗便与吕西一起活动，他们研究克里斯兴与那女子的关系，也在想象克里斯兴与安娜过去的关系。一次，弗胆怯地对安娜表示不满，怨她不该与克里斯兴来往。安娜向他作了解释，并且说明那陌生女子不是克里斯兴的情人，而是他的妹妹。当晚，弗倒亲眼看到了，曾与他一起监视和谈论安娜的吕西却正在同一个年龄与她相仿的男青年拥抱在一起。
佛朗索瓦是一个孤独而固执的人。他一整天似乎在致力于帮那个大他五岁的女人修管道。他固执地给她电话，她不想接。他寻遍所有的咖啡馆，只是为了找到这个不想见他的女人，而讨论的问题仍是修理她家的管道。他固执的去追踪那个飞行员，想弄清他和那个金发女人的关系，尽管他自己也知道这毫无意义。
侯麦像古典戏剧大师那样，把一个可怜的男人的一天展示给看客们，只是这了说明这个可怜的男人的落寞么？他在在与女人的关系上，他是被动的一方。像他这样的男人，似乎只能作为女性的疗伤剂，而不是女性热烈向往的对象。而飞行员那样朝三暮四的男人却是占尽了风光的，让女人如痴如狂，费尽心思。而隐忍的佛朗索瓦在哪里都不可能是主角，他永远只能是一个陪衬的角色。与女主角的关系中，他这个情人角色是很窝囊的，在与女孩的关系中，他也没有成功。这是由他的性格决定，他太善良，以至放弃了进攻性，而女人是喜欢有进攻性的男性的。
侯麦还是给佛朗索瓦一点活下去的理由的。有爱影者评论说，吕西，这个十五岁的女孩的出现，给佛朗索瓦一点自信心。她们的交流，让我想起《日落之前》或者《日出之前》，两个萍水相逢的年轻男女，一起追寻什么，轻松而愉快的交流。结局怎么样已经不重要，两个单纯的灵魂邂逅就是美妙的。尽管佛朗索瓦给女孩回信以后，看到女孩子幸福地与恋人拥吻，你要知道那种感觉也可以很美好。
在巴黎，侯麦没有展示佛朗索瓦有家，没有展示他的生活状态。他像一个弃儿一样，但是他总是为了别人而忙碌，忙碌而失意的样子，在巴黎的街头，他是一个孤儿。
我们也是孤儿，在这个美丽的世界，我们无可避免地成为了孤儿。我想到这里的时候，记得我在大学旁边的文具店，买了一套孤儿仔的信纸，至今没有写成信寄出去。孤儿仔，头大大的，在一张信纸上只占据一小角落，永远是一个人孤孤单单的。侯麦啊，你到底想干什么，呈现这样一个人，这样一种关系，似曾相识的境遇。
侯麦还在片中试图研究爱情与同居或是婚姻的关系。但是他没给结论，只是借主角之口说出一种感觉和可能性。这个絮絮叨叨的导演，与佛朗索瓦一样，不太容易成为宠儿，决是游荡在主流之外，自己的世界里。嗯，我还是决定挺他一下。
侯麦《飞行员的妻子》（爱情追踪）片尾曲
巴黎很有魅力
我被征服了
置身于巴黎的怀抱
似乎就会变得惬意
在快乐的漩涡中我陶醉了
在巴黎骇人的叫喊声中
然后我细细玩味
被俘虏 被包围
直到无法呼吸
在如流的人潮中我无路可走
人行道的铺路石上、路上
我看见的只有飘舞着的法国梧桐树叶
枯叶一边飞舞着一边掉落在地铁站的楼梯上
它们甚至没有。。。。。。
试着努力地朝着太阳猛扑而去
巴黎充满了诱惑
但也有可能被辜负
我的希望和幻想被夺走
在女佣的房间的屋檐之下
孤独的我。。。。
不认识任何人
也没有任何人能跟我聊天
可是我很自豪
为这孤独感而自豪
虽然很痛苦
可是我在一片诱惑中活着
生活在大都市
无数的困难会伴随着你
每天早晨起床时的那种孤寂
意想不到的命运的恶作剧
不吉利而不安稳的夜晚来临
在没有平静与和睦的夜晚
鼎沸的人生始终响彻耳际
巴黎的心脏
从不知道休息
永不停息地跳动着
始终搏动着
永远。。。。
六品叶 发表于 2009-06-19 22:06 |
分类:影音观感 | 评论: 0 | 浏览:87 | 推荐指数：0 |
| 2009年6月16日 星期二(Tuesday) 晴 |
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疯狂了些日子，现在出奇的冷静。关于爱情，我不敢再那么固执了，我害怕一切终将成空。现在我也把它交给天意去解决吧。亲爱的，我不懂永远，也不懂爱情，尽管我在长久的时间里执着地追寻着这两样虚无的东西。我也没有感觉了，想来跟你所说的一样“没嘛感觉”。
我甚至有一点满意。你竟然生气了，问我还有脸给你打电话，骂我傻B，说我不检点，没有原则底线，不珍惜自己，说明你还是有感觉的，这不正是我希望的么。其实我真的什么也没做，我只是不知道怎么面对很多局面，不能控制局面罢了，我真的不是个不检点的女孩。
我想我太心急，急于融入到你的生活里，才会和许多与你有关的人和事纠缠不清，这真不好，我也感觉到不好了。所以我老实一些吧，远离他们一些，我得找回我自己。我是我，才是你喜欢的那个人，别说没感觉，没感觉就不会恶心，就不会生气，别故意不让我知道，我已经知道了。
我一直觉得我和你以前的那些女孩不一样，她们跟你分了，还跑到你跟前跟你说话，讨论关于我的事情，我要是跟你分开就会老死不相往来。我不会像她们那样，喜欢跟你上上床了事，我希望陪你到老，随便你怎么想，我跟她们不一样，做爱很容易，但是要接受你接受你的生活，她们不见得有我这样的勇气，爱信不信。
我也并不希望你觉得我是个好女孩，好或坏其实不重要，我在乎你是不是被我吸引，是不是有爱才在一起，而不愿仅仅因为我是一个好女孩。当然我是个好女孩，对未来的生活是很重要的，决定我们是否真的能幸福。真的所有的结果都是自己作的，我们向善，所以得善。爱情里面欲固然重要，但是善是根本，没有美和善，怎么会好好的爱下去呢。
希望那些觉得我是好女孩的人都别再管我们的事了。我好好想想关于我们的事情吧，我自己有那么多让你不舒服的地方，我想我是应当做出改变的，其实你也在努力去改变不是么。那我可以认为我们是彼此相爱，彼此珍惜的么。我尽力而为吧，其余的部分，在你，也在天意。放弃很容易，坚持真的很麻烦，没完没了的麻烦要去应对。所以坚持需要更多的勇气，我是有的，你是不是也有呢？
六品叶 发表于 2009-06-16 15:22 |
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| 2009年5月30日 星期六(Saturday) 晴 |
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老男人已经早和六儿断了来往，有一次六儿对他说：我的原则你知道么，不做第三者，不夺别人的男朋友。爱情这东西，不能跟那些不仗义的事情有关系。老男人很不屑，他说我想到很多人会拒绝我，没想到你会。六说，是啊，很多事情都是你想不到的。
是啊，很多事情都是出忽意料之外的，六儿怎么也不会想到，自己能收到这样的来自“广州的信”的邮件啊。一看之间，呆若木鸡。背景音乐老狼唱着“出乎意料之外，一切变得苍白”。小顾问她：“怎么样，最近不忙吧。”六儿：“给我来一杯意大利咖啡吧。”
六儿：
您好！你一定会感到奇怪为什么你会收到这一封！我也是考虑好久才给你写这封信的。
我是他的妻子。这几天我无意中知道了你们的故事。我很伤心！因为你们的事情是发生在我和他新婚的那一年。我们05年上半年就登记结婚了。你们应该是当年10月的时候认识的吧？那时我和他之间正闹矛盾。所以你应该明白你的角色了吧。
我和他是大学同学，也是老乡，毕业后他留在北京发展事业，我回到广州工作。我和他异地相恋多年后，才最终走到一起。对他我的付出是很大的，也是很多的。因为我一直都很相信他，相信他对我的忠贞！即使他在北京一呆就是好几个月而没有相见，我都坚信他心理只有我一个！即使有很多条件比他要好得多的人追求我，我都不为所动。
当我知道你们之间的事情后，对我的打击相信你一定会体会得到吧！即使你们的事情已经结束了一段时间，但我现还是伤心欲绝。因为我很爱他！真的很爱他！我如此深爱的一个人竟然对我做出背叛的事情，我有点不能接受！
可能和很多人不同，我不怪狠你！即使我从你的博客里看到你们在一起时候那种种场景时，我流下那悲痛欲绝的泪水！但我还是选择给你写这封信！因为我觉得你也是受害者，是一个纯洁的女孩（真不知道我为什么在这时候还能对你这样说话）！“女人其实在和自己想象中的他在谈恋爱”我想告诉你这句话。我想告诉你在我这里看到的他是这样的。此时或许你还会很伤心－－你心理还有他存在！或许你会很生气－－你心已经不会为他所动了！但无论如何，我写这封信是想让你回到现实，“不要再为自己想象中的他伤心了”！
而我可能也要重新审视我自己－－到底是不是一个好妻子！要重新审视他－－到底是不是还爱我！并且只爱我一个！
我原谅你们之间的过去，我原谅了他！因为我爱他！或许我也和你一样－－“其实在爱着自己想象中的他”。但不知道在“第二个你”告诉我另一个“真实的他”的时候，我会不会还能像现在这样！。。。。。。
希望你能找到能爱你一辈子，而且只爱你的另一半！
Lee
同时来的还有另一短邮件，想来是有话还没说完，做为补充。
六儿：
我和你说的，希望不要对你造成什么不开心。我想你已经有新的男朋友了吧？既然有新的伴侣，就要全心全意对他，要是对以前的事有所留恋了可能对你现在的男朋友有点不公平！你说呢？其实“得不到的东西，不一定是好的”。希望你能向前看，最终有一个美好的爱情归宿！
PS:我们之间的邮件，能当作是我们俩的秘密么？
Lee
六儿不希望这邮件里说的是真的。也许是他的新女朋友醋意大发，也许是别有用心的人，也许这根本就是他自己写的。过去那么久了，到了现在，又挖出什么所谓真相来，的确没有什么实际的意义了。
六儿去网上搜寻这个叫Lee的女人的信息，终于在一处找到了痕迹。2006年的3月，她在网上发了贴子，内容是询问属马的正月出生的老公，属羊的正月出生的妻子，生一个什么宝宝比较好。那年的三月，他回到广州，是啊，他们结束了两地生活，她开始考虑生个宝宝，应该是她，那就对了。于是六儿给她回信。
Lee，
不知道你的真名字，你是属羊的吧，是正月的？
我有点怀疑你的身份，不过再一想相信这件事情，无论如何对我没什么坏处。我先安慰了自己一下，然后发现不知道要跟你说什么，也不知道要怎么安慰你。
其实人都会犯错的，宽容些就好了，要是以前，我就会恨不得马上找他问个清楚，怎么可以骗别人感情，现在就不会，而且也不会恨。我会当做不知道这件事情，从字里行间，我猜你肯定是一个聪明美丽而且善良的好女子。
我和他没发生过什么，是真的没发生过什么。只是我太喜欢自己初恋的傻样子了，老是舍不得忘记罢了。我不知道你看了哪些东西，知道哪些事情，我宁愿你不知道这些其实并不重要的事情，那样你也不会觉得难过。
而且这些思念也好，牵挂也好，其实根本与他已经没什么关系了，只是我自己的问题而已，我还太小，又是一个很重感情的女孩，任何一段感情我都会看得很重。
如果我不那么悲观主义的话，我会相信，有一段美好的感情在等着我，只是机缘还没到。必竟已经过去那么久了，最痛苦的时候都过去了，伤口痊愈也只是时间的问题。虽然感情方面稚嫩的很，但是我有自己做人的原则。你大可不必担心。
倒是希望你能想开一点，必竟是人就不会十全十美，都会犯错的。很多有家室的男人，在外面也招惹人家小姑娘，他们没骗人，倒是明目张胆的那么做。你也别把男人想得太美好了，人的本性向来就没想象的那么好，爱情也是一样不像想象的那样完美。他其实还是很优秀的，想想他的好处，好好的生活吧，忘记令你不愉快的事情吧，它只是人生路上的小插曲。
一起来保守这个秘密吧，就当从来没发生过这样的事情。每个人生活在这个世界上，都有所坚持，都所执著，有所为有所不为，都很不容易，你我都受了感情的伤了，就没必要再伤他的自尊了，让大家都烦恼，对你们都不好。
我最近也遇到很多麻烦，特别是内心对前途和情感的挣扎，心态很不稳定，但是慢慢的倒想明白了好多事情。我很努力的尝试理解你的感受，但是我没什么社会经验，感情生活也差不多是空白，也说不明白很多事情。希望你想开一些吧。也谢谢你给我的忠告。
祝幸福！
六儿
2008年10月15日于天津
六儿:
读了你的回信，我有点好奇你知道我是属羊的，是正月的。难道他曾经向你谈起过我？不过已经是过去的事情了，我也不想再问些什么。我会尝试着尽量忘记那些不愉快的事情，看来原本太向往乌托邦式爱情的我要彻底清醒了！希望时间能够治疗我们的伤痛。
祝你工作和感情都顺利！
Lee
2008-10-22
2005年的10月22号，这个男人走进了六儿的视线，三年后的这个戏剧性的10月22号。生活就像演戏，只是剧本不是自己写的，也不能够未卜先知，自己将演什么样的角色。六儿相信这些信，为什么不信呢，她连写邮件的习惯都与他一样，还习惯用PS这样的追加方式。六儿想起自己说过不做第三者这件事情，她那时哪里会知道，说这话的时候，自己早已经当过一回第三者了。造物弄人，这话一点也没错。
六品叶 发表于 2009-05-30 15:13 |
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| 2009年5月30日 星期六(Saturday) 晴 |
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早上躺在床上想房子的事。
我记得以前跟我一起住的一个女孩子，家是南方的，遇到一个天津男人，两个就要结婚了，连婚纱照都拍好了，结果竟然分了。不知道证领了没有。当初那男的家里买了房子，两个人一起装修，还是按她的喜好装修的。当时觉得这是一件很荒唐的事情。
后来听说那个女孩自己买了房子，有没有再谈恋爱准备结婚我就不知道了。不过这次没能成功的结婚历程，至少告诉这个女孩一点，有一个未必专属于自己的男人也许不如有一套专属于自己的房子。
我曾经做过很多荒唐的事情，每次大人们都原谅我，他们说：你还太年轻了，我们都从那时过来的，没什么。他们的宽容，最后纵容我总是太多幻想，想当然的对待事情。我是典型的射手座性格：有些事情明知不可为而为之，总相信奇迹，相信所有的事情都会变好，所有人都可以改变，特别是为了爱情。而我又常常那么没有信心，无论对自己还是对男人，当然也许是我还没遇到能给我信心的男人。
我的恋爱经历无疑都是失败的，我每一次都以为自己在用尽力气去爱，结果我发现自己一直站在对方的世界之外，从来没有被认真的接纳过。那个假单身汉是如此，后来真的单身汉也是如此。我被强烈的排斥在外，最后发现自己的存在如此的荒唐可笑。
于是我也许应该修正自己偏执的方向，由对爱情的偏执，改为对房子的偏执，也许这是一个能看得到，摸得到的东西，比爱情更真实，更容易实现。所以目标，改为房子吧，我得像女性主义文青伍尔芙前辈学习，充分接受房子之于女人的意义。也许这是一种非常务实的价值观。
女人啊，男人永远只能锦上添花，而不会雪中送炭，记得这句话，活得从容一些，活得自我一些，找一个最合适的姿势，上天生了女人，肯定不是为了受那些臭男人给的委屈。你应该活得更洒脱。
六品叶 发表于 2009-05-30 13:40 |
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| 2009年5月23日 星期六(Saturday) 晴 |
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十九
六儿常会想念一些城市，比如北京，现在也还时不时能去走走，看看朋友，亲戚。六儿也常常想去广州那座城，没去过还是觉得亲切，哪怕有人说那里满大街都是剁手的“砍手党”。他那时告诉六儿去广州只是呆上大半年，她也就信了。五羊城是一座六儿从来没去过的城，却是她常常挂牵的城。
每次几个月不去北京，再回去一次都觉得自己像个陌生人了。北京变得太快。有一次六儿上公交车的时候，很自然地去刷卡，结果传来的却是报警声，公交买票的大妈很不屑地告诉她，卡已经过期了。她觉得特别糗，在她还没有察觉的时候，事情已经发生变化了，这使她觉得自己很弱，好像有点受伤。
子期里的小老板，总是白衬衣，是六儿很喜欢的打扮，胖子总是很细心，那个不知道姓名的女孩好像是山东的，能干而少语。巧巧像她的名字一样，很乖巧可爱。这是一个舒服的去处，六儿觉得这儿像家，在这个城市里找到一个这样的去处似乎并不容易，咖啡贵一点也仍是喜欢来喝。坐着发呆的时候，六儿常常会产生一种幻觉，也许下一次不经意地抬头，就会看到他在面前，向自己微笑，一如昨天。然后温暖地叫：小丫头！
小丫头，小丫头正在一天天变老了，看着那那些真正的小丫头们欢声笑语，六儿越来越沉默了。他在干什么，六儿一直好奇。他的QQ签名很少会变，比如买了新车，车被刮了，过了很久他开始装修。他开始真正的安居乐业了，这是六儿所希望的，他应该有这样的生活，迟早要有，虽然他的漂泊曾经弥补她的另一种生活。他的生活一天天地远离漂泊，六儿却越来越漂泊，这个城市因熟悉而越发陌生，她总在问自己：我为什么要来这里。是啊，为什么来了这里，而不是别的城市。
朋友给她点了首歌，陈升的《路口》，“雁子回到了遥远的北方，你的面孔我己想不起来，时光也不能挽留”，冬去春来，又是一年，时间就这样一点点被荒废。叶颖已经跟一个男孩同居两年了，六儿还是一个人，她会参加些朋友的聚会，只是聚会之后会更加无聊，酒吧是通常不去的，若是被朋友拉了去，只管喝，醉了更清醒。
六品叶 发表于 2009-05-23 01:02 |
分类:玩玩文学 | 评论: 0 | 浏览:85 | 推荐指数：0 |
| 2009年5月23日 星期六(Saturday) 晴 |
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词 陈升
曲 金城武
昙花在夜里绽放静静地像在诉说
在夜里忽然想起了什么
当我们必需遗忘习惯於宿命过往
生命就不再是恍忽年少
你我相逢在迷惘十字路口
忘了问你走那个方向
也许有天我拥有满天太阳
却一样在幽暗的夜里醒来
雁子回到了遥远的北方
你的面孔我己想不起来
别问我生命太匆忙
夕阳淹没就告别了今天
你的名字我已想不起来
别怪我生命太匆忙
花朵在夜里歌唱岂只是想起昨天
莫非是因为歌的旋律有你
我没有好的信仰脑子有绮丽幻想
在生命歌里将一无所有
我不害怕人生何其短
但是我恐惧一切终必要成空
时光的河悠悠的唱
告别了今天仍不知忏悔
雁子回到了遥远的北方
你的名字我己想不起来
时光也不能挽留
夕阳淹没就告别了今天
你的名字我已想不起来
别怪我生命太匆忙
你在记忆中走过了一回
岁月寂寥因有你而喜悦
别问我为什么流泪
你的眼泪是遥远的星光
却在寒夜里轻唤我醒来
别问我不曾挽回
雁子回到了遥远的北方
你的面孔我己想不起来
时光也不能挽留
夕阳淹没就告别了今天
你的名字我已想不起来
别怪我生命太匆忙
六品叶 发表于 2009-05-23 00:45 |
分类:米色日记 | 评论: 0 | 浏览:16 | 推荐指数：0 |
| 2009年5月21日 星期四(Thursday) 晴 |
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倒霉透了，被人给黑了，得罪了大领导。倒霉孩子！明天是最后期限。
六品叶 发表于 2009-05-21 20:02 |
分类:米色日记 | 评论: 1 | 浏览:90 | 推荐指数：0 |
| 2009年5月18日 星期一(Monday) 晴 |
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《潜伏》热播，剧中的民党军统天津情报站里的人员每天都是危机四伏。有很多观众认为，《潜伏》就像一部职场攻略剧，余则成巧妙地处理了自己与站长吴敬中、“同事”马奎、陆桥山和李涯的复杂关系，为白领们写了一部活生生的“职场攻略”……
职场新人篇
学余则成抓住机会
剧情回放：在和余则成一起潜伏到南京汪伪政府的吕宗方被刺杀后，孤立无援的余则成没有选择逃回重庆，而是孤身一人冒险策划了刺杀汉奸李海丰的行动。第一次执行任务的余则成果敢地向李海丰开枪，表现出了与其外表极不相称的睿智勇敢。余则成也因此受到了戴笠的赏识和嘉奖，为他日后潜伏进军统天津站奠定了基础。
职场印证：抓住机会远胜于等待机会。初次执行潜伏任务的余则成将爱岗敬业精神表现得淋漓尽致，在任务面临泡汤时，冒着生命危险挺身而出。
在职场上，新人也别一再抱怨工作岗位上没有机会，能不能在紧要关头勇敢地抓住机会才是最重要的。
学余则成忍辱负重
剧情回放：余则成初到天津情报站，身为少校的他首先要面对的便是中校马奎。这个情报站行动队队长无论从军衔还是资历上都比余则成高一级。因此马奎虽亲自带余则成到分配给他的住所，并亲自驾车陪余则成接夫人翠平，但他在热情背后对余则成的鄙视和怀疑却也表现得很是明显。人生地不熟的余则成为了顺利工作默默承受了马奎的挑衅。
职场印证：比尔。盖茨曾经告诫年轻人说：“世界不会在意你的自尊，人们看的只是你的成就。在你没有成就以前，切勿过分强调自尊。”
尚未有建树的余则成若是逞一时之快，回敬马奎几嘴，虽给自己赢了面子，却会很快激化矛盾，初来乍到便在单位里闹得鸡飞狗跳，最后吃亏的还是自己。
别学翠平挑肥拣瘦
剧情回放：初到天津的女游击队队长翠平总想拿着盒子枪和手?为革命工作做点儿贡献。她看到余则成每天忙里忙外，自己却不是参加宴会就是陪太太们打牌，心里颇为不平，不止一次跟余则成嚷嚷“你凭啥领导我啊”。直到左蓝为掩护余则成壮烈牺牲，翠平才终于明白了情报工作的危险和重要性。此后翠平认真打进特务太太的圈子，并数次为余则成打探消息、传递情报，对掩护余则成的地下党身份发挥了重要作用。
职场印证：工作不要挑肥拣瘦。前辈告诉我们说，不要小瞧了任何一个工作岗位。
任何工作都是从基础做起，那些成就大事的人，都是能把最不起眼的工作做得有声有色之人。
职场奋斗篇
别学马奎好大喜功
剧情回放：行动队队长马奎好大喜功，结果中了余则成和左蓝设下的圈套，以为自己能交换到重要情报的马奎却被陆桥山当作地下党峨眉峰向站长汇报，洗刷不清自己的马奎只得被五花大绑送到外地受审。
职场印证：谦虚谨慎，戒骄戒躁。职场中人都希望自己业绩突出，受到老板赏识。剧中马奎就是太想证明自己的不凡实力，结果在左蓝交换情报的建议下落入圈套。职场中的白领们也不乏大胆冒进之人，职场中，不要过高估计自己的能力，保持谦虚的态度，脚踏实地，才能最终有所建树。
别学李涯暗使黑招
剧情回放：李涯和陆桥山为做副站长使得余则成成为“夹心派”。聪明的余则成并未武断地支持其中一方，他淡定从容地做起了中立人。于是，陆处长没事儿就到他办公室闲聊，大吐苦水；他的中立低调也换来了李涯的信任，诡计多端的李涯竟然主动跑到余则成家里，声称为了干掉陆桥山愿意辅佐余则成当副站长。斗争的结果是，李涯除掉了陆桥山，但他们两者的争斗却激怒了站长，站长最终提拔的副站长是余则成。
职场印证：身在职场的白领难免会成为尴尬的“夹心派”；我们从余则成身上可以看到，“夹心派”的当务之急还是踏踏实实做好本职工作，而领导都会喜欢能从大局出发，为单位着想的员工。
别学陆桥山不择手段
剧情回放：情报处处长陆桥山的心思并不在本职工作上，他的脑子里只有如何当上副站长这一目的。为此陆桥山采取了种种违反纪律的手段。为了搞垮竞争对手李涯，他总是故意通知李涯错误的行动时间，让李涯次次扑空。最后，急眼的李涯在旅馆里布下自己的人，用监听设备记录了陆桥山故意破坏情报站抓捕工作的言谈。陆桥山不但没有升官，连工作都丢了。
职场印证：不择手段，害人害己。职场中，大家都想获得高职位、高薪，但背后给别人捅刀子的结果往往是害人害己。
而往往靠实力光明正大地竞争远胜于背后里使手段的效果。
与老板相处篇
学余则成的不惧困难
剧情回放：为了验证余则成的身份，情报站站长吴敬中命令余则成速把夫人接到身边。这个命令无疑给了余则成当头一棒，因为他那远在太行山农村的夫人根本就不存在。但是，余则成没有刻意推诿，而是立刻联系组织想办法，最终翠平被派到了他身边，这对假夫妻瞒天过海使得搜集情报的工作得以顺利展开。
职场印证：老板交待的任务要立刻着手。在公司里，不管工作多么让你为难，都不要甩手不干。现实生活中，老板布置的工作肯定有其道理，你可以和领导讲明面临的困难，就像余则成告诉站长夫人远在山区，来到天津要颇费些时日一样，但不要因为有困难而无限期拖延。
学余则成不打小报告
剧情回放：《潜伏》中的站长吴敬中举手投足间都体现出老到的“领导艺术”。他对情报站下属之间的?权战了然于胸，但是为了不影响情报站的正常工作，吴敬中假装不知，从不挑明矛盾。马奎、陆桥山和李涯都曾向吴敬中状告余则成，但是信任余则成的吴敬中每次却都三言两语巧妙地消解了下属的怀疑。
在情报站的几个人中，还是余则成的处理方法最为体面，凡是有问题，有怀疑，余则成都向站长吴敬中汇报，这样既避免了和其他“同事”的矛盾，又使得吴敬中及时掌握了下属的工作状态。
职场印证：有问题直接向老板请示汇报。在现实生活中，老板往往会帮助你协调关系或是帮你找到解决问题的最好方法。很多成功人士都告诫过我们，和老板商量比打小报告、自己周旋更有效果。
自我管理篇
身体健康是最大本钱
剧情回放：看《潜伏》别忘看细节。片中余则成和翠平虽是要务在身，但也少不了推杯换盏。翠平初到天津城，吃不惯沙拉牛排，当众点了一份热面条，在家里翠平也没少给余则成下面条、包饺子。就连余则成去晚秋家里偷情报的头天晚上，两家人还一起涮肉呢。
职场印证：看了《潜伏》才体会到“身体是革命的本钱”。如今的白领们动不动就以工作忙为借口不好好吃饭，看人家余则成和翠平，工作压力和精神压力都远远大于我们，可他们再忙也要好好吃饭。试想，余则成要是毛病不断成天跑医院，这得耽误多少革命工作。
学翠平打麻将的决心
剧情回放：翠平虽然从乡下进城，大字不识，但她性格开朗，不怯场。她跟站长太太学着打麻将，跟晚秋学买料子扮时尚。原本被情报站女眷们排挤的她很快和大家打成一片，甚至帮着吃醋的站长太太去马奎太太家打闹。结果翠平及时得知了情报站要抓捕左蓝的行动，并用麻将牌“红中”暗中为余则成通风报信。
职场印证：和同事们一起培养共同的兴趣爱好，会有利于更和谐地工作。工作后大家一起吃饭、女同事一起逛逛街、参加单位的球队、舞蹈队，这些都不是浪费精力，而是有利于你更好地和同事们相处，更顺利地开展工作。看，咱翠平不就如此吗。
六品叶 发表于 2009-05-18 18:42 |
分类:［生活坊］ | 评论: 2 | 浏览:109 | 推荐指数：0 |
| 2009年5月14日 星期四(Thursday) 晴 |
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同桌也来啰嗦，老大不小了，找个好人嫁了吧。我说留给老天爷来解决吧，我想他不会太亏待我，我那么笨的一个孩子。老天爷一向还算待我不薄，虽然没大富大贵，也没成名成家，他总让我能找到活着的理由，还算温暖的生活，已经很好了。
那个上高中的时常常考我问题，给我出谜语的女孩，那个总是沉默的，努力的，成绩总不如意的好女孩，嫁人了，祝愿她幸福平安。她给我发了好多照片，她没变样儿，男孩子是山东人，我对山东人有信心。他们两个看上去太年轻的样子，反正比我年轻，比我好。
上午在检片室干活的时候，听到苏芮大妈唱《牵手》，李子恒词曲的这首歌，在我还很小的时候就常常在耳边响起，到如今还是如此动听，苏芮已经老成那副模样了，再演绎这首歌，更有别样的风蕴。其实有没有伴的路，都已经“没有岁月可回头”。
那天，我路过医大时看到一对情侣爬围墙，男孩子在墙上低头看我，我发现他长得很像他。我想我真的神经病。
六品叶 发表于 2009-05-14 22:00 |
分类:米色日记 | 评论: 5 | 浏览:136 | 推荐指数：0 |
| 2009年5月6日 星期三(Wednesday) 晴 |
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我开始看电影是上大学那年的事儿，2003年。大学以前，我生活在一个镇子上，典型的乖宝宝，被倒霉的升学强暴着，顶多跟闲禁书籍偷偷情，绝对没有机会也没法创造条件，跟电影约会去，于是大好的青春几被荒废殆尽，临秋暮晚了，竟然出了个一见衷情的对相，激动之余，多几分遗憾，肖萌老师称之为相见恨晚。
人们老问我肖萌是谁，我有点解释不清楚，我想说，如果你没在西南政法大学上过电影欣赏课，没参加过西政电影协会的沙龙，我跟你说不清楚。西南政法早已经没落，被综合的院校挤到角落里，其实它本来就在角落里，南方周末某年某月某日有一篇文章好像称之为“偏居西南一隅”。而这里以肖萌为首的这群人似乎更是非主流，只是人以群分，不炒作，不仿名流的小组织，我称之为爱影爱乐小集团，也许比较恰当，除此之外，我无法给它一个能够被人认可的定位。好像获得“边缘人”的说法也要出了大名，或倒了大霉才能被人认可的。这个集团里的人几乎没有学电影专业的，但是他们都爱电影爱得很认真，小团集的人会常常更新——每一批人毕业离去，同时有新的血液注入。他们也不见得会为了电影放弃现实生活中的东西。比如肖萌老师，他要教电子商务，电影课只是选修，而且总是有人因为他不讲臭屁的电影理论，一再威胁要停他的课，电影没有成为他稳定收入的来源。在我毕业那年，可怜的肖萌老师甚至要放下电影和音乐碟，而一心去复习考博。
西政的新校区，太荒凉了，像我们一向被荒废着的青春，我们是第二批拓荒者。我大一的时候，那里连图书馆都没有，只在二食堂的楼上一间小屋里有几本从老校区运过来的破旧的法学书，还有几种报纸。在相当漫长的岁月里，我不擅长表达，独来独往，不爱热闹，喜欢躲在角落里，不为人知的存在。四年的时间里蹭了肖萌多少电影看——有电影课的有电影协会的，早已经难以计数，到了大四才终于现身，肖老师并不感到意外：哦。你就是六品叶，那个会把电影图片贴满博客的人，怎么不早出现，我们可以经常聚聚。本来是说好一起聚餐AA制，结果是师弟师妹和肖老师出钱请了我。不过我一直觉得我应当好好谢谢他们，在将近四年的时光里，他们带给我的电影丰富了我看上去那么单薄的校园生活。
离开学校后，生活更加漂泊不定，我曾经在大半年的时间里走过好多地方，搬过无数次家，我拉扯着我行李在陌生的城市游走，白天忙忙碌碌似乎来不及关注自己的感受，夜晚来临的时候有电影相伴，缓解了我历来焦虑不安的情绪。我没有染上吸烟酗酒喝咖啡等不良习惯，很大程度上要归功于电影。三年多的大学生活，近三年的独居生活，最好的朋友也天各一方，可是电影留下来了，生活喧闹时可以与他相忘于江湖，孤独寂寞时，总有他在身边。
后来听肖萌老师说他遇到一个很相爱的女朋友，她跟他吵架，把他珍藏的碟全丢到地上，他忽然感觉到很失落。他以前曾经说，没有爱情也没那么可怕，与其谈一场无聊的恋爱不如多看几部好片子。大概，那时他并没有遇到真正相爱的人。有他说的话为证，他说自己以前有洁癖，他不能容忍女孩子亲他的嘴，可是认识这女孩以后，他喜欢这个女孩子亲吻他，尽管她是乙肝协带者。真爱的确可以打破很多东西，我相信这件事情，哪怕我自己在爱情面前一向是个悲观主义者，爱真的可以让人百无禁忌，我确定这一点。所以我总是想知道：这个肖老师非常之爱的女孩子有没有把电影给打败，又或者他们找到了很好的解决方案，和平共处了。
六品叶 发表于 2009-05-06 21:54 |
分类:影音观感 | 评论: 2 | 浏览:66 | 推荐指数：0 |
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