六迟
提剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞；尘世如潮人如水，只叹江湖几人回 |
 2009年6月24日 星期三(Wednesday) 晴 |
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如果可能，我更愿意去看魏君子的剧本儿不是某公司的出品。
如果可能，我更愿意让某公司母仪天下的二老板彻底母仪天下。
如果可能，我更愿意看一百遍他彻底母仪天下的过程。
《追影》是一场梦，却不是我们的，而是资本的，一场以小博大的扯淡，一群不知所谓的演员，看阵容时，我几乎觉得自己是在看一部朱延平的电影，注意，是最近的朱延平作品，而不是90年代的，而那些小圈子的笑话被置换为更易辨识的其他。
如果这一切尚可原谅，那么我接下来所说的一切使得我有冲动亲自执行母仪天下的过程。
某公司，或者说目前国内的大部分公司都尚未学会如何对一部电影进行良性运作，通常所采用的方法都是拉一派，打一派，一副文革进行时的姿态。
大片，大片，大nmbd片。
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| 2009年6月10日 星期三(Wednesday) 晴 |
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相较于代系的划分，我更喜欢师徒，这种源自片场与作坊结合的电影从业人员培养机制似乎更能吸引我，人情味多点，又或者我已经习惯了在电影中找师承，必是武侠看过的缘故。
《战无双》：七哥实在不应该单干的，或者找徐克，或者找麦子善，或者李惠民，或者程小东，无论是边个，做监制也好，做剪辑也好，这么说有些客气了，其实我的真实意图是想说，七哥，目前看不出你有做导演的资质。
现在回想，我之所以喜欢董玮，是因为一部叫做《地上最强》的动作片，与《战无双》极其类似的电影，董玮的处理明显聪明许多。
整部影片从头到尾都在拗造型，故事大抵是这样的，一个拗造型的女主角遇到一个拗造型的大boss，同一群拗造型的打手玩一个拗造型的游戏，为了拗造型的和谐，里面还有一个拗造型的卧底差佬。
所幸有李灿森老师。
或者最无可原谅的是，七哥此次连武指的活都没有干好，所有的动作似曾相识，呆板生硬，这其中摄影与剪辑应各付30个巴仙的责任。
《神枪手》：作为陈嘉上的徒弟，林超贤与陈有太多的不同，陈更善铺陈，而林对极端情境更感兴趣，这使得林的电影在节奏上更快，对火药的需求更多，从这个角度，林更似迈克尔•贝的私淑弟子。
沃克伯格有一部关于狙击手的电影，挂着一张政治阴谋的招牌，这属于美国特产；林超贤的狙击手电影，有一个武侠的梦，这属于香港特产，无疑，我更待见后者，当然，这么说委屈了林超贤，毕竟相较而言，从剧本到节奏，再到动作设计，沃克伯格同学的那部距离《神枪手》都有好大的一截，况且，林超贤居然让十树杆大狙在出现在一个空间，值回票价。
黄晓明老师继续自己木口木面的表演，或者说没有表演，这使得他居然与香港电影没有不和谐的地方，乃知福祸相倚。
董玮老师票了一场戏，必须要问的是，虽然您在洪家班待过，可时间是在是很短，为什么您的身材全面向三毛发展。
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| 2009年6月3日 星期三(Wednesday) 晴 |
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目前商人多过电影人的晶哥怕是最了解内地种种电影桎梏的商人，同时，也将是最受其害的电影人，黄赌毒、屎尿屁、奇技淫巧、反智、Kidault、嬉皮笑脸、否定、否定之否定，必将不入姥爷们的法眼，而这些几乎上晶哥安身立命之法。
由于没有看到3区的版本，无从得知《I Corrupt All Cops》究竟是一部什么气质的影片，只能对《Empire Of Golden Calf》来扯淡，类似于面对如花想美眷，其结果无非如花愈丑，美眷愈美。
所幸，客观从来不是我的追求。
《金钱帝国》与王晶黄金年代的电影相比，就如同刘洋+孟瑶与豆豆比，所谓活色生香是与之无关的，有关的只有呆滞，或者更简单点说，晶哥是爱豆豆的，有关邱淑贞的每一个镜头，都能看到王晶的爱意，而刘孟二位，连喜欢都谈不上，《金》就处于这样的尴尬之中，明明不乐意，却不得不凑合下去。
更尴尬的是与姥爷们的相处，本应很黄很暴力，变得很傻很天真，浮皮潦草的勉强将故事讲完，王晶试图找到过去的桥段、节奏，似乎找到了一些，一瓶掺了水的啤酒。
另外，要问姥爷们的是ICAC与97有一毛钱的关系没，开始的那段独白是否属于下山摘桃子？还有件事，五哥当年为避吕乐的讳，将五亿探长改为雷洛，今天将李乐公改为徐乐公又是避谁的讳？
《伙伴》：刘国昌的本色从未改变，或许是5部中最好的一个，那问题不独是香港有，怕是广州也不少，当然，相较PTU的处理方法，我们依旧保持着中国特色，不闻不问，完全没有发生。
当然刘国昌用力过度的毛病依然存在，比如某高级会所前的一场戏，目的性极强，同时又缺乏必然的生活逻辑。
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| 2009年5月18日 星期一(Monday) 晴 |
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一个有钱人，不远万里来到电影圈，目前看起来不是为了泡小明星，出品、监制、拍摄一些注定无法进入内地市场的电影，这是一种怎样的精神。
其实，罗守耀老师，您还是做出品人跟监制合适一点。
看介绍时，我以为《短暂的生命》是女版的《八仙饭店》，话说这片子让邱礼涛老师来导演的话，会不会更好一些？我的意思是，我以为要看到的是一群女警如何像修哥以及他领导的那群猥琐差佬一样修理一个女犯，而罗老师的口味无疑要轻很多，虽然在影片里，他老人家在第一次见到一个女警之后，就迅速将话题引申到强奸、娈童与乱伦上。
《短暂的生命》的问题在于罗老师想要的太多，不如邱老师那样干脆，与老杜厮混多年的结果在于罗老师对于“静止”的特殊偏好，可惜罗老师缺乏必要的技巧以及才情，又或多或少缺乏去到尽的个性，占据影片大部分场景的审问戏不仅缺乏调度、节奏等在固定场景中需要的一切，同时又因为剧本中对唐宁小朋友的定位过于弱势——当然，必须要对唐宁小朋友提出批评，你似乎完全没有理解这个人物——戏剧张力也从缺了，最后，除了邵美琪之外，其他的警员似乎对身体暴力的兴趣远远小于精神暴力，而同时，作为影片重要组成部分的娈童无法在世界上任一一块银幕上展现，又使得这精神暴力必须依赖演员自身的反应来完成，对于虽不是头一次拍戏，但是担当主角无疑是头次的唐宁来说，十分困难。
在审问戏过后，影片迅速落入另一个窠臼，跟老杜多年，罗老师依然缺乏“无因的反叛”，固执的为每一个人物的任一行为寻找一个理由，并将这种理由放大，一种糟糕的倾向。
于是，在唐宁血腥的自杀之后，浴火重生的不仅仅是唐宁，还包括邵美琪，自以为聪明的手法，就如同他在整部戏里弄出来的多样花活，无论张文慈的讲述还是罗老师的转述，在我看来，无非是为了凑片长，而非必要，同时，由于个性的缘故，影片的重点被缩小，而其余部分过于拖沓，再让我们怀念一次《八仙饭店》以及邱礼涛老师。
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| 2009年5月14日 星期四(Thursday) 晴 |
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如果不是因为赖声川的缘故，我应该是不会看所谓的《这儿是香格里拉》，一部处处在意料之中的电影，或者更刻薄点说，它已经装B到我看了丝毫不觉得它装B的程度，类似的实在太多，如恒河沙数。
电影规规矩矩的讲述了一个人在藏地获得新生，逐渐摆脱自己的身份，融入当地，虽然其间有不断的骚扰，不断的被拉回现实，可还是义无反顾的去了，然后经历了一番洗礼之后，看山还是山的回到现实中，所幸是女主不惹人讨厌，你知道，台湾女演员不讨人厌的很少，尤其是这类影片。
《女人不坏》：面对这样一部电影，我无所适从。以前说徐克是一个对唱戏的人有兴趣，对戏班无兴趣的人，我的意思是，他的电影里的环境是由戏里的人塑造而非刻意营造的，而那位韩国编剧缺乏这一功能，一部缺乏细节的徐克电影大抵是要失败的。影片严格遵照着当年《刀马旦》的格局，却生生被徐克的趣味弄成四不像。
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| 2009年4月23日 星期四(Thursday) 晴 |
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在通常情况下，jy们总是很淡定的，比如说遇到《南京！南京！》的宣传稿，“每个中国人都应该看的电影”，这其中有多少的不民主，不自由，不博爱连我这个“5毛或者5毛的支持者”都闻得出来，jy们偏偏就无视了。
在不通常的情况下，jy们总是很不淡定，比如斯皮尔伯格删减《变形金刚2》，一个有趣的问题是，所有关于这删减的新闻里，都没有提到这删减的原因究竟是因为中影的意思，还是斯大爷自己的意思，如果斯大爷以为中国现在还留辫子穿马褂也这么拾掇拾掇的过来了，似乎只能怪丫的傻了吧。
一个有趣的例子是，《虎胆龙威》在德国上映时，德国人把片中的德国匪徒改成波兰人了，波兰何辜。
我不是替中影辩护，无非是两害相权取其轻，我不是不相信民主，只是无法相信你们贩卖的，我不是不要民主，只是不想要你们兜售的。
《同袍》：三区版是90分钟，一哥们在电影院看完，跟我说不到80分钟，宣传时的“一刀未剪”活像个笑话，某些人似乎觉得这还是个鸡犬之声相闻，老死不相往来的年代。虽然我保持了一定的警惕，毕竟他们说的是“一刀未剪”而非“没有删改”，这二年我们看到多少修改过台词的港片，这是我的底线，我没料到的是，某些人的底线之低是超过我的想象的。
罗永昌的野心貌似比老杜还要大，于是我们在戏里看到了诸多符号，可惜的是，罗永昌注定是一个拍摄小品的人，这不是他能够掌控的题材，影片显得平淡而且啰嗦。话说我们再也没有能把走路拍的好看的导演了么？
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| 2009年4月21日 星期二(Tuesday) 晴 |
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所谓的出离愤怒大抵如此，或者中影觉得香港电影人记念香港电影百年的方式太不着调，又或者中影对于“鸭”一词有着过于深刻的了解，得找时间问问程青松老师，所以在朝廷台录播的金像奖颁奖礼上，我们没有看到无间鸭，英雄本鸭。
如果这算作观念上的差异的话，有一件事我便觉得灰常奇怪，一向强调剧本的中影居然连编剧奖都掐了别播，算不算叶公好龙？
另：都是洪家班出来的，嘉乐，你调戏樊少皇调戏的太狠了。
最近的消息是《贫民窟里的百万富翁》中的小女孩正在被父母叫卖中，不知道某些人如何看待此事。
《贫》不是我喜欢的那种电影，必须承认的是电影的结构很出色，甚至似乎可以说是唯一的方式，但我依然不喜欢，它太聪明，事实上，到现在为止，我也不明白它为什么一定要发生在三哥的地方。
《幽灵》：我有些明白美国导演工会为什么不准某人入会了。上邪，我已经有10数年没有看过这么难看的电影了，彻头彻尾的灾难，导演似乎希望加入一些幽默，却挠出一片皮屑，又想加一点cult，却放不开手脚，希望刻画出一个城市，却找不到方向，于是塞缪尔•杰克逊毫无营养的逼叨逼，主角接力逼叨逼。
朝廷台用了两周的时间对08年票房过亿的电影做了点评，一方面的原因，我猜，是由于08年度的点评秋冬两季受的干扰太多，两期节目中的一个最重要的观点是，经过近10年的培育，中国的电影市场容量已经提升很多，可以在同一季容纳多部票房过亿的电影。
那么下面这段新闻便很有趣。
“4月29日，反映南京大屠杀的史诗巨作《拉贝日记》即将全面上映。然而几乎是同一时段，由陆川执导的同题材电影《南京！南京！》也与全国观众见面。观众也好，媒体也罢都很自然的拿两部片子做起了比较。就在不久前，陆川更是先发制人，炮轰《拉贝日记》“剧本太烂”，并声称拉贝在中国所做的事情其实并没有媒体宣称的那样伟大。”
究竟是陆川对自己的电影没有信心还是陆川对中国电影市场没有信心呢？陆川老师的这种行径是否算是构成不正当竞争呢？
不重要。
《叶问》上映时，有很多人站出来皮里阳秋的对叶问的公德私德进行抨击，最阴险的莫过于影射叶问可能、有机会、涉嫌参与过某次针对总理的恐怖袭击。
相比较那些躲在暗处的枪手而言，陆川老师至少称得上是明火执仗，光明正大。
问题在于陆川老师很轻易的在电影中原谅了一位鬼子，一个亲身参与南京大屠杀的鬼子，却对于一个在南京保护了诸多同胞的外国人大加挞伐，恨不能放到显微镜下观察，通常我们管这种行径叫做以怨报德，忘恩负义。
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| 2009年4月9日 星期四(Thursday) 晴 |
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以前总想着给所有的武行们拍一个纪录片，成龙、三毛、元彪们是不在我的考虑范围的，我想找的是孟海、小克、嘉乐、小侯、咖喱、山鬼、火星们，连问题都设计好了，后来在6套看了某人做的关于香港动作电影的专题片，据说是武侠电影迷做的，看得我吐血。
或者对我来说《元班人马》最好的地方就在开始吴明才不叫吴明才，就叫做元庭，三毛不叫三毛，就叫元龙，成龙不叫成龙，就叫元楼，用三毛在拍摄《富贵列车》时的话说，把你们打回原形。
没想到能在里头看见孟海，还有小克，现在真是像他老子。
其实昨天看得时候觉得自己有许多话想说，现在却想不出要说些什么了。
多说一句吧，头一回看见嘴上没疤的三毛。
最近在重看波德维尔的电影史，在二战阶段的纪录片介绍中有这样一段话，一个美军的随军纪录片导演说日军全是兽类。
考虑到美军与日军正面交战的年份以及日军在战争后期萝卜快了不洗泥的征兵方式，我更加想知道战争初期的日本人究竟能禽兽到何种地步。
事实上我更加同意某人说的，其实现在那些看起来颇忏悔的老鬼子之所以忏悔是由于丫们的神道教加上半道子的佛教理论。有心为善，虽善不赏。
你知道我在说陆川老师，那个建立在政治正确下的鬼子形象让我无法言说，所谓的人道主义是无法对南京发生的一切产生任何救赎，只能让人觉得其实鬼子不是那么禽兽，我不相信陆川老师不明白这点，但是他依然这样做了，他也必然会这样做，这个从头到脚都像当铺大朝奉的年轻人，算计着国内国外的票房，而非其他。
我坚信很多人看了《南京！南京！》之后会很激动，很感动，很冲动，并觉得原来自己是如此的拥有同情心，我坚信尼采的话，同情是罪。套用《团长》中那句“仗打成这样，所有的军人都应该枪毙”，我想说的是，面对南京，所有的忏悔说与原谅说都应以通敌论。
我非常不喜的老贼倪匡，曾经写过一篇叫做《鬼子》的小说，在结尾时他说，相信鬼子会忏悔，就是科幻小说了。
一个有趣的现象是，当《贫民窟的百万富翁》得到奥斯卡之后，有许多人跑来问：“这电影如果是拍中国的，会发生什么？”
据说寻天下之逸闻鄙事问诸人是天底下最讨厌的事情，其实不是，天底下最讨厌的事情是明明自己已经有了答案，还拿出来问。
也许更讨厌的是其实压根就是一sb，偏偏觉得自己jy的不得了。
《贫民窟的百万富翁》公映之后，印度民众以及媒体多次上街，扎草人，烧草人，抗议电影对印度的污蔑，获得奥斯卡之后，印度民众以及媒体上街庆祝印度电影的成功，似乎扎草人，烧草人，抗议电影对印度的污蔑从来不存在。
我从来都不知道如果这电影拍的是中国会发生什么，但是我相信像三哥这么充满喜感的戏码应该不会在中国上映。
人，总是有自己擅长的那面，所以罗永昌把《警例》拍成小品，刘国昌在《绝路》中把路走绝。
作为一个在履历上两拍张子强的导演，罗耀权希望在《人性》上重归枭雄片的荣光，至少是取暖，于是，又一部离题万里的《PTU》上映了，不知道《新宿事件》能否算做枭雄片的回光返照。
《人性》中充满了似是而非，与老杜的《PTU》相比，这似是而非不是由于多义而产生的暧昧，而是由于暧昧而生出的多疑，一出缺乏明确线索的戏剧。导演似乎想大书特书吴廷烨们，又放不下林家栋的表演，必须说一下，林家栋的念白长进多了，所以林雪便前倨后恭的变成了英雄，尤其是结尾处的慢镜，瞬间让我觉得这是一个巨大的阴谋，当然，不知道是不是枭雄片拍多了的故，罗耀权似乎没有搞清状况，林雪闯的祸要比李国麟大的多，用几句独白是搞不定的。
人，总有自己擅长的那面，必然意味着人有自己不擅长的那面，所以，韩老师，离英语远一点吧。
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| 2009年3月23日 星期一(Monday) 晴 |
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某拜上帝教徒所推崇的社会主义阵营仅有的三个大师之一的基耶斯洛夫斯基曾经说过纪录片是不真实的，这也是他拍摄剧情片的重要原因。贾樟柯在进行着挑衅，从《三峡好人》便开始，那个与纪录片套拍的剧情片，或者说《东》也可以算做剧情片，让人吃惊的地方恰恰在于那些你认为是真实的场景，可能是虚构的，那些你认定是虚构的，并试图从中找出某种意义的场景恰恰是真实发生的，中国是一个后现代的超现实主义国家？这种挑衅让人心惊肉跳，无疑《二十四城记》更进一步，《三峡好人》毕竟有一个剧情片的包装，而《二十四城记》则在一个纪录片的包装下运行，这种挑衅在流行的口述历史的形式下，使得观众无所适从，既有的经验无法对这样的影片做出准确的回应，不得不人为的将影片分为两个部分：演员表演的部分与真实采访的部分，并迅速做出孰优孰劣的判断。在我看来，《二十四城记》是一部完整的剧情片，无所谓演员表演与真实采访，真实与虚构，也不应该是这电影的重点所在，你我都知道，它们发生过，或者不是在420，可能在798，可能在三线建设的任一厂。我相信这种反应应该在贾樟柯的意料之内，或者也是他所要的效果，从他选取的演员便可看出，一场制造者与观赏者的暗战。
吕丽萍老师与陈建斌老师表现出极佳的台词功底，而陈冲次之，我只能说她是一个优秀的，出色的类型片演员，赵涛最弱。
多说一句：贾樟柯老师，您在采访那个滑旱冰的小姑娘时，声音未免太像金鱼佬了：“小妹妹，蜀黍带你看金鱼。”
罗卓瑶的《爱在他乡的季节》上映后，被影评人说“堆砌痛苦”。
《绝路》多少也有堆砌痛苦的嫌疑。至少《绝路》是一篇离题太远的命题作文。PTU彻底成为这出悲剧的背景，或者应该感谢刘国昌让他们成了这悲剧的始作俑者，否则他们真成了人肉布景板，在街上晃来晃去，晃来晃去，等待曾国祥或吴丽刺向他们的刀，又因为在电视台上播放的缘故，不得不将PTU们的形象弄得光辉些，结尾处他们的讨论便显得有些强词夺理。话说每次看PTU在街上打人我都觉得很不爽，我大约是只能接受便衣在暗巷揍线民，穿制服的，最好还是像《怒火街头》里的那样，少做些不知所谓的事情。
《情非得已之生存之道》：钮承泽老师终究没有让我失望，一个看似阳光的结局再一次被他堵上，男人就该对自己狠一点。所谓的纪录片风格倒不在我的考虑范围之内，这年头，更古怪的形式我们都见过，不过，里面夹杂的随机采访，实在是破坏有余，建设不足，只能看出钮老师的小布尔乔亚以及台湾人民的小布尔乔亚。
话说我没有想到连邱毅老师也如此的小资，那个整天在新闻上爆（扁）料的公器私用，公报私仇的立委居然眯缝着眼，一副猥琐男的姿态说自己内心的诗意。
陆川老师的《南京！南京！》要上映了，陆川老师辛苦的奔跑在各种可以宣传的场合。
今天一早便在天涯看到了《南京》的宣传稿，枪手的味道甚浓。
还是旧文：
“南京大屠杀应该如何拍摄？没有拯救，没有宗教，没有小资，没有煽情，最重要的是没有聪明，没有拉贝们，更加不能有东史郎们，人性的伟大或者渺小更加不能是这电影的重点，更加不能变成一部中国版的《辛德勒的名单》。或者侯孝贤是适合的。”
“越来越讨厌陆川那张脸，脸上交集着这么几组词：装B与扯淡、婊子与牌坊、仁义道德与男盗女娼。用赵丽蓉老师的话说：‘小白脸子，没安好心眼子’。”
“把上次写的关于南京的东西拿出来，可是，我知道，这些病陆川一定全都有。
“只想说几件不想在电影里看到的东西。
“一是所谓的人道主义，尤其是日本人的人道主义。
“二是所谓的人道主义，尤其是美国人的人道主义。
“三是所谓的人道主义，尤其是中国人的人道主义。
“四是所谓的人道主义，尤其是导演的人道主义。
“这是一部不需要虚假的无用的只能提供煽情眼泪的人道主义的电影，这电影需要的只是四个字，感同身受。这电影就应该像大屠杀纪念馆里的乱石滩。
“多加一句吧，我们需要的是《浩劫》，而不是《辛德勒名单》。”
必须要说的是，从通稿中我看到了我所担心的一切。
期待一个月后的公映，骂人是有瘾的。
立此存证，我必将会头一次成为日饭。
枪手们又一次占据在不可战胜的立场之上。
上周在6套又看了一遍《烂头何》，6套给弄了个极其无厘头的名字《疯狂马骝》，十分彪悍。没想到跟着王龙威的那个伙计居然是小侯，上次看时没有注意。
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| 2009年3月16日 星期一(Monday) 晴 |
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小宝在接受媒体采访时说两三年之后，香港电影就不存在了，考虑于此，必须对小宝提出严厉的批评，你明知香港电影要完，居然还把《新宿事件》剪出两个版来，该打。
周末我居然就去看了《七龙珠》，作为一个看《特种部队》以及《天宫战记》的人来说，本就对《龙珠》无感，何况还是一山寨版的。Mark哥，我就是来看你的，所以某导演老师，你整死龟仙人之后就不能怪我在高潮的时候睡觉了。
其实，《七龙珠》中的周润发明显的表现出某种无聊，他随便用20年前的伎俩就打发了整出戏，这打发构成了整部电影最为出彩的部分。
归去来兮，田园将芜胡不归，在这仅存的两年时间中，与其带着一帮美利坚的小孩过家家，不如回来带香港的小朋友们过家家吧。
今天早上朝廷台用了近20分钟的时间来抽中移动。甚悦。
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