http://jbshy.blog.tianya.cn/ 郭化锋 江边　　２８　退伍军人　　书画文学爱好者　　现居北京 我的书法主要是学的唐代的颜真卿，他的楷行草都学，最爱他的《自书告身》。唐代的其它大家如楮隋良的《三龛记》甚爱之，此碑在河南省洛阳的龙门山上。虞世南，柳公权，怀素，都有仔细的看过！特别一说的是唐代的张旭的《书古诗四帖》让我叹为观止！！东晋王羲之的草书歌决，现在只记得零星的几句了，他的《十七帖》可是不错的，尤其是他的《兰亭序》可是行书的极品啊，让人百看不厌！其它的汉代的隶书，已瑛碑，曹全碑，石门颂：魏碑中的墓志，龙门二十品，摩崖，碑碣都让我心动！其它的书家如隋代智永，宋代米芾，黄庭坚，明代祝枝山，文征明，张瑞图，董其昌，付山，王铎：清代的王梦楼,张裕钊，伊秉绶，板桥，钱沣及西泠四家都让我玩味良久。当代只有中国的书协主席沈鹏让我心动！再说说国画吧，明代的王蒙,清代的石涛，八大山人，现代的张大千，齐白石，徐悲鸿,吴湖帆,陈少梅,李可染,当代的有于志学,范曾,何家英,吴山明,霍春阳,程十发,林墉,王西京和邓敬民我都喜欢！ 江边日晚a 2009-10-24星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=19670783&idWriter=0&Key=0 




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郭风惠（1898-1973），讳贵瑄，字风惠、麾霆，号堞庐，晚年又自号不息翁，河北河间人，是我国著名北学领袖人物、诗人、书画艺术家、教育家。先生六岁受书，8岁能诗，10岁可画丈二花鸟大幅。十三岁可诵楚辞，为乡邻把脉医病。1917年有"北方健者"（严范孙先生所称许；北学领袖之意）之誉。先生早年毕业于北京大学法学、西语系，精通英法德语言。受傅增湘举荐，郑锦邀请，1919年，先生任教于国立北京艺术专科学校（中央美院前身），教过李苦禅、王雪涛二先生。“雪涛”之名即为郭风惠先生所赠。郭风惠先生成名早于齐白石、张大千、徐悲鸿等人。
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 先生的诗被国学大师吴北江先生称为"前后五百年，亦恐无敢与之争席者"；其书法被末代状元刘春霖赞为"中国第一"，时有活何绍基，活颜真卿之誉。其鸡毫书法，为苏轼以降中国第一人；其画被公认为是继吴昌硕、陈师曾等人之后，以书法入画最为成功者。因此，先生的书画作品是典型的文人之作，并享有诗、书、画三绝之誉。1956年，先生与章士钊、张伯驹等创建了我国第一个书法群众组织--北京中国书法研究社，及第一个诗词群众组织--中国诗词研究社（任副社长兼秘书长）、1954年，与徐燕荪合作了中国保卫世界和平大会赠世界保卫和平大会的屈原画像（郭先生题字）。同年，在北京和平画店举办个人书画展。这是新中国最早的个人书画展。由此南北艺术家争相仿效。1964年在北京电视台（中央电视台）作书法讲座，开我国电视书法教学先河。作为一代宗师，郭风惠先生为国家培养出众多优秀人才，除李苦禅、王雪涛外，杨秀峰、王昆仑、刘贯一、肖华、刘皑风、牛满江、谢瑞阶、王遐举等许多先生都曾得郭先生沾溉。
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 “文革”中，先生受到严重冲击和迫害，一生珍藏和著述手稿被毁损殆尽，片纸不存。老人对天悲呼：“我爱文化，都爱的一无所有了！”但，仍在逝世前一年，受周恩来委托，在目几不能视和肠癌病痛的折磨下，继徐世昌之后，题写了北京中山公园来今雨轩大匾。
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 郭风惠先生1926年任绥远、察哈尔教育厅厅长。1931年，不满官场腐败，辞职回乡，任中国最古老中学--河北省河间三中校长、河北省政府参议等。1935年参加抗日，1937年与宋哲元、赵登禹、佟麟阁、张自忠等在卢沟桥打响了全民抗战第一枪。作为大师级学者，郭风惠先生的抗日行动，为日寇所怀恨，受到侵华日军的严厉通缉。家人都被迫改姓，以逃避日寇追杀。但先生不为所惧，仍继续抗日，并为筹备抗日资金，在香江、上海等地义卖字画。
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 郭老先生与大千先生合作的这幅扇面，创作于1941年（辛巳）。这年，正是郭风惠的一个重要转折点。
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 1940年郭风惠刚刚送走战死在战场的好兄弟张自忠上将。至此，与先生最要好的几位朋友：赵登禹、佟麟阁、宋哲元、张自忠都先后逝世了。此时，好友商震邀其一同出国。郭先生未允，后来，听从了章士钊先生"还是留在国内好"的意见，面对日寇通缉令，冒着随时被杀害的危险，毅然北上，返回了北平。这年，先生的诗集《风惠楼诗剩》在上海出版。特别是，先生在诗集中公开发表“更名小启”，将自己的名字"郭贵瑄"正式更换为"郭风惠"（以字行）。由这幅扇面的落款署名虽是"郭风惠"，但印还是用"郭贵瑄"、" 麾霆"（字）的情况，可知这是在刚刚更名不久后创作的作品。
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 郭风惠先生除了与张大千合作了这幅扇面外，1941年，还与王雪涛有一次合作。这年，王雪涛将自己画的《夏禽哺雏图》呈郭风惠指教（此时，王雪涛与郭先生联系也是要冒一定危险的）。郭风惠感其忠诚，欣然为王雪涛此画题诗："微禽尚有劬劳母，感动天涯游子心，草草丹青教慈孝，此图应值万黄金。"（《题雪涛夏禽哺雏图》见《风惠楼诗剩》）寥寥数字，将此画的主题思想一下提高到抗日爱国的层面。这就是大师的作为。
 本博在这里再次特别提请拍卖行业的专家和某些书画爱好者注意，先生名字中是"风"，而不是"凤"！
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 有了上面郭风惠先生的这个小简历，就容易读懂郭先生扇面上的五言古风了。实际，扇面上这首诗，就是先生自己的一个小传。而且，这是一首充满了诗人抗日爱国，积极上进情怀的诗作。
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 本博，现试将先生这幅何绍基行书体的书法释文如下：
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 弱冠弄柔翰，卓荦观群书。著论准过秦，作赋拟子虚。
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 边城若鸣镝，羽檄飞京都。虽非甲胄士，畴昔览穰苴。
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 长啸激情风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想驰良图。
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 左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。
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 郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。
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 世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。
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 全张籍旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。
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 吾希段干木，偃息藩魏君。吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。
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 当世贵不羁，遭难能解纷。功成不受赏。高节卓不群。
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 临组不肯蝶，对珪不肯分。
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 落款：辛巳夏日书，郭风惠
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 钤印：郭贵瑄（白文）、麾霆（朱文）
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 （连同落款，本面共198字）
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 另面：张大千山水。题识：山寺讽读图。偶记袁工郎涧底有窠人出山顶顶语。戏写之，辛巳春日沱水居大千张爰又记于蜀都大风堂下。
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 钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）
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 郭风惠与张大千虽是同代人（郭风惠长张大千一岁），但或许由于阅历、学养的不同，二人来往似乎极少。因此，这幅合作作品，除了知道是张大千先画的山水（辛巳春日沱水居），郭风惠先生在其后题的诗（辛巳夏日书）之外，至于是为谁而作，是在什麽情况下创作的，还有待进一步考证、研究。
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]]> 2009-10-24 22:17:00(1) 江边日晚a 2009-6-30星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=17919369&idWriter=0&Key=0 也许死亡才是人生最大的快乐。。。。。。
当有的人看到我这个文章的标题时会觉得我疯了。其实我现在的思维很正常。我不希望别人理解我，也不需要别人的理解。有的时候被人理解反而是一种痛苦。
虽然我是信仰马列的，但上帝的那句话始终在我的心中铭刻。她说:"人来到这个世间就是来着罪的。”也许上帝就是上帝，那么多人信奉她，那么她的话一定会是有道理的。
这几天我一直在想念三毛，就是那个台湾的作家。想到她的音容笑貌，她的文章，想到她和罗西，还有她的死亡。三毛的一生是让人羡慕过的，她写了很多书，她爱过，她真正的爱过;她知道什么是生活，她热爱生活;她知道什么时候可以离开人世间了，她就很坚决。我没有见过三毛，对她的了解都是通过书籍得来的。也许书上写的可能并不是事实，但它却是心中的事实。记得我在军校刚刚毕业后的半年，大部队要去广东，火车走了两天多，这两天多只有三毛的书伴随着我，火车路过安徽休宁时，我们下车休息，当时日落西山，太阳火红火红的，周围的天都暗了下来。只有落日是最美的，最耀眼的，然而她的美中带着些许凄凉，这种凄凉让人震憾，让人难以忘怀。这落日就像是三毛，虽然她被黑暗吞没了，她离开了人世间，但是她的美却久久的印在人们的心里。也许“美”真的是很短暂的，转瞬即逝。。。。。。留给人的是些许的遗憾和淡淡的忧伤。
三毛，她与罗西只生活了六年，但这六年就是全部的一生，他们爱过，幸福过，这六年对三毛来说，是无法用语言来诠释的，就像无字碑，什么都不要说。后来她也苟活于人世间几年，再后来她选择了死亡，在台湾。三毛留给我的，是她告诉我了什么才是真正的生活，该死时必须要死，死亡会让人得到永恒。。。。。。
也许我在二十岁时就应当死了，那时我也写过一篇关于死亡的日记，从下午一直写到晚上，一直到看不到文字为止，我没有开灯，也没有想到开灯会看到文字，会继续下去。如今又苟活于人世十年之久，这是为什么？是因为死亡可怕？不是。是因为还有很多善良慈祥的面容在心中久久的出现，那是一种期许，一种希望。。。。。。我想做个创业者，如果有一天我真的不堪重负，希望地下的三毛收留我，因为我是您的忠实信徒。
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 郭化锋于北京
 2009。6.30中午]]> 2009-6-30 11:55:00(0) 江边日晚a 2008-5-30星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=14083412&idWriter=0&Key=0 赵世骏(?-1927)江西南丰人，字声伯，擅长书画，书学钟，王，晚学诸遂良，工寸楷，亦善画花卉，久居在北京，为陈宝琛弟子。举人，官内阁中书，曾为袁世凯幕僚， 袁阁邮传部大臣之杨士琦墓铭出其手，孙荫亭见之谓“睹此君书，几疑河南尚在人间”，可见得诸法之深。(详《中国近现代人物名号大辞典续编》209页)]]> 2008-5-30 15:07:00(0) 江边日晚a 2008-5-29星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=14076405&idWriter=0&Key=0 ■潘龄皋书法及其鉴定
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 潘龄皋是一位爱国人士，亦是一位文化名人，是清末、民国年间著名的书法家。他的书法艺术自成一家，名重平津和冀中一带，与谭延齐名，时有“南谭北潘”之说。潘龄皋曾为平津许多商号店铺书写匾额，北京颐和园、团城亦有其书写的碑文和楹联。在保定，亦见他为张怀信、王式南等名人书丹的墓志铭。民国时期，北京、天津出版过他14种字帖，其中《胡大川幻想诗》、《南濠诗话》、《又一村诗话》、《潘龄皋太史墨宝》最为著名。上世纪80年代，天津古籍书店根据“文成堂”版出版了《潘龄皋行书四种》。
 潘龄皋书法以行书见长，在颜（真卿）字风格基础上，远取苏（东坡）书之丰腴，赵（孟兆页）书之淑美、董（其昌）书之清雅，近取刘（墉）书之浓厚，形成了自己的风貌。总体特征是，笔画饱满，结字奇侧，章法清朗。其笔法多用逆笔入纸，导墨行笔，笔画显得外柔内骨，点画果断干脆，干净利索；撇画挺拔而厚重；捺画一波三折而内含筋骨；钩画多方折；竖画行笔时劲健凝重，万毫齐力，收笔时至力量饱满时戛然而止，有一种笔止意无尽之感。潘龄皋书法结体与前人不同，特征是上重下轻，左重右轻；上下紧密，左右宽松；上横不平，偏竖不直。偏正欹侧之中意趣横生，气韵生动。潘龄皋书法整体感觉疏朗、匀称、平稳；肥瘦对比，大小相间；粗细错落，轻重互见，起伏跌宕，韵律勃动；肥不臃肿，瘦不枯薄，宽不松散，细不纤弱。总之，潘龄皋书法形美而神足，外柔而内刚，娇美而不俗媚，含蓄而不露锋芒。在静谧、安祥、平和之中蕴含着勃然欲发的生机。
 潘龄皋的书法在家闲居时已负盛名，隐居京华后以字为生，更是声名远播，学潘者不乏其人，假托其名者亦大有人在。人所供认的潘氏女婿陈瑶圃便是一位。陈氏擅长潘体，常代潘挥毫，以搪求书者，且能以假乱真，多有书作流传于世。时下，京津拍卖市场和保定古物市场以及民间交流的潘龄皋书法，笔者多曾过眼，真赝互见。现就潘龄皋书法的落款、钦印以及用纸、用墨等特征略述如下：
首先潘龄皋在对联、中堂、条幅、横幅作品中，常见落款形式有两种，一种是先落干支纪年、时令，然后落“潘龄皋”三字；一种是只落“潘龄皋”三字。一般“皋”字末画竖笔较长。在尺幅较小的横幅杂录和手札作品中，潘龄皋一般多落有书写内容和出处，然后落书写时间即干支纪年、时令和书写地点即斋号。潘龄皋三字一般有落在书写时间和地点之前和落在最后两种情况。如果是后者，那么“皋”字末画竖笔较长。
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 其次，潘龄皋书法作品尺幅较大者，一般钤套印两方，白文“潘龄皋字锡九印信宜寿”和朱文“乙未联捷翰林”。其特点是上印与落款“皋”字竖笔下端相连或部分叠压。上下两印的距离在半个印章到三分之二印章大小，未见两印之间能容下一方印章之距离者。两方印章的规格为3.5厘米见方。在潘龄皋的早期作品中，包括一些诗话札记，多见钤有套印的白文“潘龄皋印”和朱文“乙未翰林”二印者，钤印特点与上同。印章规格为3厘米见方。在潘龄皋横幅诗话札记作品中，所钤印章多见白文“潘龄皋印”和朱文“锡九”二印，如落款“潘龄皋”三字在后，则钤印特点与前相同。潘龄皋三字不在最后者，则最后一字与第一印章的距离在三分之一到半个印章大小。亦见有单钤其中一印者。这套印章规格为2厘米见方。另常用一对印为白文“龄皋”和朱文“锡九”，或单钤其中一印者，规格为横1.3厘米、竖1.2厘米。亦偶钤椭圆闲章“读书便进”，最宽外1.4厘米，最长处1.8厘米。长条竖章“涂鸦”，0.8厘米×1.8厘米和“龄印”，0.8厘米×1.3厘米。在潘龄皋的扇面和部分札记作品中，钤两对套印，一对为1.1厘米见方的白文“潘龄皋印”和朱文“锡九”，一对为0.6厘米见方的白文单字“龄”和朱文单字“皋”，亦见单钤一“龄”印者。为方便考证，潘龄皋常用印原大附后。潘龄皋所用印泥为上等朱红印泥，朱迹凸显凝结，少见晕散者。
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 其三，潘龄皋作书用纸非常考究，就笔者所藏其作品看，有保定纸艺局监制的玉版贡宣。清秘阁监制的玉版贡宣多为夹宣。另外潘书作用墨以松烟墨为多，墨迹姿媚而深重。
 其四，据笔者所见潘龄皋墨迹和出版物，潘书可分为三个时期：第一个时期为庚戌（1910年）43岁到己未（1919年）52岁当甘肃省长前这一阶段，其特征带有明显的颜（真卿）苏（轼）和刘（墉）字风格，笔墨肥厚，成章茂密。第二个时期从壬戌（1922年）55岁回家赋闲到己卯（1930年）春62岁这一阶段，书法风格已臻成熟，用笔重中见轻，结字左紧右松，成章疏朗清逸。第三个时期则是从1939年以后定居北平（京）到逝世期间，多有匾额和抄写经卷见世，这一阶段的作品纯熟、闲雅。
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]]> 2008-5-29 22:06:00(1) 江边日晚a 2007-3-4星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=8735702&idWriter=0&Key=0 颜真卿在问其老师张旭如何得其于古人时，张旭首先提出：“妙在执笔，令其圆润，勿使其拘泥”。这说明执笔之法的重要！而最令后人着迷的是王献之七，八岁时，羲之从后面拔其笔，而未脱，便叹曰：“其儿后当有大名”。后来学书人便对此做出种种理解！明代的解缙说：“捏破管，书破纸，方有功夫！还有人强调指法，转腕，运臂或者强调腰力！~所有这些只道出执笔的表像，而非正确。东坡认为：“把笔无定法，要使虚而宽！米芾讲：”学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振速天真，出于意外“！终为书翰要诀！我想苏米所说方道出执笔妙处。即手，腕，臂与血脉要完美结合，这样力集中指尖运到毫端，指尖的用力及敏感度方会使书法产生微妙的变化！要达到这一点关键要做到使手的虚中求实，静中发动，凝神贯注，笔与心会，物我合一！ 献之的执笔当是虚而宽的，所以后当有大名！！]]> 2008-3-6 8:35:00(1) 江边日晚a 2007-2-26星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=8662424&idWriter=0&Key=0 这个问题是很难说的,但也有规律可寻!对于一个初学者那么首先就是要知道用笔!唐张旭说:“妙在执笔,令其圆润,勿使其拘泥“!我个人认为执笔可有多种,只有自己拿在手里方便就好,但一般来讲要食指中指靠在一起与无名指捏住笔杆,手心是空的,手指有力就行了,这样去写,时间久了自然就能把书写的力度用在笔锋上! 其次是要多多的临摹古人碑帖,具体是哪个帖那要看自己的喜欢了,但临碑帖是有方法的,不是天天就是照着那帖写啊写,写的和古人一个模样,这样是学不好书法的!一开始是要按古人的样子去写但时间稍长了就要加强看的功夫,就是多看帖,看古人在写字时他的用笔习惯,方法和他写字时是个什么心态!这样才会学好书法!但先要学楷书或者隶书,再次是行书,最后是草书,至于其它的书体我没有学过也不便说了! 学有一定程度后,就要取法自然了,唐张旭见公孙大娘舞剑而书法大进,凡是他见到人生之得失等各种事情就一定在书法中表现出来,所以他的书法千变万化,博大精深!据我所知,自古以来只有张旭长史一人他的书法还没有后人能指出不足的地方,其它包括王羲之在内任何人都有不足之处让后看出! 最后还要不断加强自身的修养,多学文学历史等方面的学问,来提高自己书学水平,因无论书法水平多高但修养不高那也是俗人的书法,中国的书法最忌俗,熟,甜,腻!

]]> 2008-5-31 9:37:00(2) 江边日晚a 2007-2-26星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=8662407&idWriter=0&Key=0 中国书画最忌熟,俗,甜,腻! 太熟练了便会成为技术,在熟知古人用笔用墨用色之后,便可“忘记“.在触景生情之时会有激情,激情所表现的尽是人本质的东西,不防在这个时候创作.书画在一定时候不可多写多画,而是多思索,顿悟,方能不熟!俗,就是世俗,世俗是艺术的天敌!当我们看到一个美丽的女孩子的时候会为她的美的而着迷,但却有这样的时候,看久了,反而觉得她并不美,为什么呢?就是因为没有底蕴,很世俗!世俗就会生厌,这个症状可用文学来医治,一个有文学情操,感情丰富的女孩子便是永远也无法读完的书! 甜,太甜了的东西便会浮浅,一览无余人们会选择抛弃,说到底还是没有内涵和底蕴. 腻,太腻的东西人会恶心,反胃.在欣赏一幅花鸟画时,如果全是大红大紫大蓝大绿便会生腻.太腻就会没有间隙,没有层次感,人们的态度就会是:“试手推松曰去“.所以在写一幅字画一幅画后找到它的不足,克服了改进了,日积月累,会有大成!!

]]> 2007-2-26 16:26:00(0) 江边日晚a 2007-2-26星期一(Monday)多云 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=8662392&idWriter=0&Key=0 中国书画自古有之“书为心画,画如其人,书如其人“! 就是说书画都是人的外在表现.人分男 女,男主阳刚,女主阴柔. 阳刚就是刚劲,力度,雄健的美;阴柔就是婀娜,秀丽,柔润的美!人又有情,情让世间变得美好! 书画中有情才会更加生动.情又分男人之情和女人之情,男人之情重雄浑,大气,苍茫;女人之情重端庄,秀润,典雅.所以说书画的美既有外在的又有内在的.外是其形状;内是其气蕴.形状又分为有形和无形(水是无形的,又是有形的).气蕴也是有形的,又是无形的,气蕴在有形与无形之间千变万化生出多种气和蕴,有的是平和的,冲淡的;有的是浑厚的,苍润的;有的是愤怒的,激情的;有的是淡远的,飘逸的,情之所至,人人有不同!中国书画即是在情的牵引下艰难的曲折的前行!!!
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]]> 2007-2-26 16:24:00(0) 江边日晚a 2007-1-17星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=8242224&idWriter=0&Key=0 我有一个毛病,就是喜欢看女孩子! 看女孩子的微笑,羞涩,不经意的表情还有眼泪!记得第一回注意是在洛阳的一个训练团偷看女兵洗澡,女兵澡堂旁边有一棵大枣树,每当女兵组织洗澡的时候我们男兵们都会借机爬到树上透过窗子偷看,只是里面热气腾腾,女兵嘻嘻哈哈的在吵嚷,朦胧之中能看到身影.虽然看不清楚,但心里还是热浪滚滚,那份激情是难以用语言来表达的! 看到王琳端着脸盆从澡堂里出来,与战友们有说有笑的,我的心里就感到特别温暖,她的背影很让人着迷...... 我总觉得男女之间有一种情,让人很幸福,就是在与女孩子交往,聊天过程中,她不经意的一个表情会让人久久回味, 一生也忘不了,这是很宝贵的东西! 也许真正的爱情就是把把疯狂的或者近于淫秽的东西赶的远远的,然而爱情又是人类情感中最脆弱的一环!!]]> 2007-2-25 12:54:00(2) 江边日晚a 2007-1-17星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=8241461&idWriter=0&Key=0 人都是有弱点的,我也是一样! 我怕见牡丹花,因一看到它便会想起洛阳,想到那里的朝阳,夕阳,月光,晚霞,还有树上的知了声声.那里有太多的往事太多的回忆,而刻骨铭心的是那个白手帕,它是王琳送给我的! 记得那是1997年5月27日的一个下午,娇阳依旧似火,我们班里正在打军体拳,战友刘明一不小心打在了我的鼻子上,出血了,便赶紧带我到炊事班的水房边去清洗,可是血流不止,这时听到旁边一个女兵说到:"用水帕吗,用手帕堵住鼻子然后躺在床上一会就没事了"!我连忙说谢谢,并寻问了她的名字和班级.可是后来鼻子不流血后怎么也洗不干净手帕,再后来我买了一个新手帕,却忘记那女兵的模样,是刘明告诉我三遍才记清,于是便鼓起勇气送予她,她反而坚持说要原来的那个手帕,一时陷入疆局. 后来只好写了一封信连同手帕交给了她的班长王秩珊,让其转交,"事件"才算平息! 然而我们的心却开始了长达半年的交流,这半年如同一生让人无法忘怀,写下了一百多封信和爱情诗歌,发生一个又一个故事,有的在早晨,在傍晚,在月光下,在篮球场上,在礼堂里,在教室中,在训练团的角角落落......现在十年已经过去了,我发现人生什么都不太重要,唯有两个人之间的故事还有回忆最重要,还脸上那一抹淡淡的微笑......]]> 2007-1-17 14:08:00(0) 江边日晚a 2007-1-17星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=8241151&idWriter=0&Key=0 致

在这静静的夜里
只有那颗颗星星在闪亮
那是你的目光
我要飞奔
飞到那天上去
同你守护这漫漫长夜
到那银河去
同你一起
去看望那织女牛郎


玳瑁秦筝里,声声怨别离.
只缘多苦调,欲奏泪还垂.
妾意如弦直,君心学柱移.
暂时停不弄,声调早参差!]]> 2007-1-17 13:46:00(0) 江边日晚a 2006-10-8星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=7011112&idWriter=0&Key=0  清晨,金色的阳光洒满大地......我从梦中醒来,被眼前美丽的景色感动了,站在窗子前,柔柔的泛着金丝的阳光伴着些许清凉的风,扑在我的脸上,心头涌起了丝丝的颤动和清爽......我要下楼去,下楼去,和阳光说说话,谈谈心.
 坐在小区的靠椅上,望着清晨的阳光,心中一片美好.记得在十七八岁时候,早晨总会急切切的拎起书包,骑上单车去上学,那时的阳光是一种点缀,是一种对梦的希冀,心中想的全是那个心仪的女孩子,想的是会在上学的路上碰到她,看到她清晨的第一缕微笑.那时女孩子的微笑便是男孩儿心中全部的阳光......
 清晨,在部队里,在太阳还没出来前,便会听到一声哨响,战友们便急勿勿的起床,列队准备出操. "向右看齐,向前看,稍息,立正,报告连长同志,部队集合完毕,请指示"!这是军人们在清晨和阳光说的第一句话,无论阳光爱不爱起床,她都会被吵醒的,因一会会有几百名军人在跑步行进中要喊整齐的"一,二,三,四"的口号,这声音会在山谷中荡起回响,像晨钟一样悦耳,激将!
 阳光,清晨的阳光总会唤起心中对梦的希冀和对美好的向往. 望着身边人们的来来往往,看那急勿勿的脚步,有的时候还会碰到一个两个骑摩托的人,从你身边经过,那摩托声带着黑烟会让你的心里突生郁闷,他却骄傲的远去了......阳光下却是一片狼籍的灰尘! 工作的繁忙代替了心灵的慰藉,我心里的阳光带着微笑流出了眼泪......

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]]> 2007-3-4 19:46:00(5) 江边日晚a 2006-10-4星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=6974045&idWriter=0&Key=0 我的书法主要是学的唐代的颜真卿，他的楷行草都学，最爱他的《自书告身》。唐代的其它大家如楮隋良的《三龛记》甚爱之，此碑在河南省洛阳的龙门山上。虞世南，柳公权，怀素，都有仔细的看过！特别一说的是唐代的张旭的《书古诗四帖》让我叹为观止！！东晋王羲之的草书歌决，现在只记得零星的几句了，他的《十七帖》可是不错的，尤其是他的《兰亭序》可是行书的极品啊，让人百看不厌！其它的汉代的隶书，已瑛碑，曹全碑，石门颂：魏碑中的墓志，龙门二十品，摩崖，碑碣都让我心动！其它的书家如隋代智永，宋代米芾，黄庭坚，明代祝枝山，文征明，张瑞图，董其昌，付山，王铎：清代的王梦楼,张裕钊，伊秉绶，板桥，钱沣及西泠四家都让我玩味良久。当代只有中国的书协会员许子久让我心动！再说说国画吧，清代的石涛，八大山人，现代的张大千，齐白石，徐悲鸿,吴湖帆,李可染,当代的有于志学,范曾,何家英,吴山明,程十发,林墉,王西京和邓敬民，郭石夫霍春阳我都喜欢！]]> 2006-10-4 15:47:00(0) 江边日晚a 2006-9-29星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=6930350&idWriter=0&Key=0 明月几时有,举目问苍天.
青山呈阴影,山泉如流霰.
冷风天地吼,青鸟相与还.
愁倚拍栏杆,苦辣酸且咸.

千万离愁别恨,辛酸儿女情长,古今几多相思泪,愁杀多少痴心人!!!]]> 2006-9-29 13:56:00(0) 江边日晚a 2006-9-29星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=6930315&idWriter=0&Key=0 青山鸟鸣花幽,
梧桐人家小楼,
借问茶一口,
语乱不明老叟,
思悠,思悠
小河缓缓西流

此词写于广东梅州平远县........
]]> 2006-9-29 13:52:00(0) 江边日晚a 2006-9-18星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=6819219&idWriter=0&Key=0 丑石寂寞无人看,
柚花飘香行人驻.
枯叶孤零随流水,
山泉拍石主沉浮.
小虫无奈缓行路,
鹊鸟惬意空中逐.
两情若是真切切,
海天终归在一处.
]]> 2006-9-18 20:43:00(0) 江边日晚a 2006-9-17星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=626266&PostID=6806357&idWriter=0&Key=0 遥望夕阳里,孤鸿相与入.
青山叠叠暗,渌水潺潺暮.
伊人阿那边,怅然空消瘦.
回想天津桥,夜深已白露.]]> 2006-9-17 17:23:00(0)