http://x_z_f_d.blog.tianya.cn/ 如同风中之落叶 且看我如何飞翔 xzfd 2009-11-18星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=20235965&idWriter=0&Key=0
　　
　　对于《熊猫大侠》，我的态度很明确：您都已经躺在地上装可爱装成这样了，我就算手里拎着狼牙棒，我也不好意思往您头上敲啊……
　　
　　基本上，这片子的故事就是《功夫大脚》+《快乐的熊猫》+《十全九美》，然后大家可以根据自己的喜好再往后面加东西，无穷无尽。任何企图对本片认真的人， 最后都会发现自己一拳打空，除了扭着自己的老腰外，别的什么都没有。so，就这么着吧。
　　
　　
　　（我不是穿越，我已经看了片儿。传说中的首映式啊～～～那天奥黑大统领出行，全北京堵车，估计只有大统领一人能吃晚饭不迟到，其他人统统都完蛋。）
　　
　　下面要说的，和本片儿关系不大，可能比较沉闷乏味。对于那些被标题吸引进来的同学，你们可以关页面走人了。
　　
　　
　　
　　《十全九美》、《熊猫大侠》这样的片子甭管口碑如何，但它们就是能够在市场上获得欢迎。以至于今年出现了不少“山寨之山寨”的片儿，诸如《追影》什么的。而且根据目前的新闻报道，我们知道还有一些“古装恶搞山寨涂鸦杂烩片儿”正在拍摄或已经完成拍摄开始后期制作。估计这波浪潮怎么也得到明年下半年才能见分晓──大潮退下后，谁没穿内裤才能看得出来。
　　
　　这种“电视综艺节目+山寨春晚+天涯八卦”的片子能够在票房方面不断获得成绩（未必是成功），其实是内地电影市场混乱失序的一个缩影。
　　
　　我个人认为，并不是说咱们的观众就一定喜欢看这种类型的片子，而是因为咱们的市场上根本就没给年轻观众什么选择的机会。《十全九美》因为种种风云际会的巧合，获得了票房上的意外成功，但这并不能证明你照着菜谱再来一份还能让大家吃的满意。（我之前以为《熊猫大侠》是《十全九美》“加量不加价”的版本，但实际上它连这个标准都没达到。）
　　
　　其实，这只是因为咱们的观众没什么可选的。如果有真正的适应青年观众群体文化消费喜好的类型片出现，大家未必一定要挤在“古装恶搞山寨涂鸦杂烩片儿”这一条道儿上打的头破血流。这在某种程度上反映出目前国内电影投资者对市场的不自信和对自己的不自信。他们只敢去模仿已经被验证为成功的片子，却不仔细想想这种成功背后的市场因素到底意味着什么。
　　
　　今年国内有超过400部电影的产量，其中有不到200部能够在院线公映，但真正能够和观众见面并有印象的可能连100部都到不了。但就是在这100部中，真正面对青年观众群体的电影，实际上一部都没有。作为一种市场趋势，现在的电影市场已经明显开始被青年观众的消费力所主导，但在院线公映的影片，有哪一部在故事、类型和手法上是真正面对青年观众群体的？
　　
　　所以《熊猫大侠》这种自己都稀里糊涂完全出自本能明白自己要耍宝但却不知道为什么要耍宝的片子，就成为青年观众在电影院里唯一的选择。
　　
　　
　　今年厮杀惨烈的贺岁档，有30-50部电影公映，除了那种企图一网打尽老少通吃走过路过都不放过的票房炸弹大片外，真正主打类型市场的，几乎全是这种“电视综艺节目+山寨春晚+天涯八卦”类型──我不想说这是低俗，他们更像是没想法。
　　
　　
　　────────────明确一下，免得有人说我影射──────
　　
　　这种“电视综艺节目+山寨春晚+天涯八卦”路线，其实就是走旧天津混混儿路线的电影，自己一上来就先躺地上让观众看清楚，哥们就是来讨赏钱的，您爱打爱踢随您便，反正只要不打死我，您就得给爷留俩钱下来。这固然也是一种讨生活的方式，但如果能有更好的选择，咱们是不是也得考虑一下？
　　
　　
　　站在电影院大潮涌动的人群中，放眼望去，周围基本全是年轻人，他们热情开朗，生机勃勃，对未来充满希望。有了这些观众，大家也不用悲观，他们旺盛的消费力和自己独特的文化消费视角，迟早会让那些资本意识到，时代已经改变了。
　　 ]]> 2009-11-22 17:09:00(5) xzfd 2009-11-16星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=20182594&idWriter=0&Key=0 中国人在2012年的时候怎么办？电影《2012》给出了一个可能性：

咱们收了美国人的技术、阿拉伯人的钱以后，开始在青藏高原秘密修建创世纪方舟。然后，嘿嘿。

等全世界那帮有钱有权的人都到了中国后，虽然世界就要完蛋，咱们的大猫也肯定得按照中国人的习俗请大家吃饭啊。然后，就在觥筹交错间，大猫忽然摔杯为号，冲出来很多说着字正腔圆普通话的解放军，把丫们都给突突了。

在方舟基地里，字正腔圆的普通话广播，以及怪腔怪调的英语、俄语、法语、西班牙语、意大利语言等等外语广播把那些自以为花了10亿欧元就能活命的俄罗斯、阿拉伯以及一切被我们鄙视的资本主义富翁们都骗进还没完工的那些方舟里，让丫们等洪水去吧。

世界都要完蛋了，俺们天朝是厚黑学的发源地，这点计谋就不是你们洋人所能明白的了。现在，方舟就是中国人的了。世界也是中国人的了。

然后，地道门打开，中央政治局委员、政协人大领导、各省市自治区直辖市主要领导、重要科学家以及主要民营企业负责人，当然，还有他们的家属，都开始有序登船。

最后，是那些有幸负责建造方舟的工人，以及能搭上他们关系走后门的七大姑八大姨等亲戚，开始从各个旁门偷偷上船。

最后的最后，（中文字幕版有个翻译错误，每艘方舟能容纳的人数是四十万而不是四万），就算只有三艘方舟能启航，120万中国人也能在很短的时间里把洪水退却后的地球塞满。

非洲就非洲吧，反正咱们一贯号称吃苦耐劳的中国人是不挑地方的。

邪恶的天朝满赛！！！
]]> 2009-11-16 16:06:00(1) xzfd 2009-11-16星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=20179734&idWriter=0&Key=0 这两天随着《2012》的全面公映，关于“中国元素”的是非，网上又开始有了争论。

“选择中国没错，只有中国人才能完成这样的任务”，以及种种关于中国的蛛丝马迹，其实，不过是部电影而已。

这种成本的电影（2亿美元），又是好莱坞出品，千万不要对里面的这些元素太过于当真。好莱坞电影永远是门生意，如果中国内地市场成了好莱坞最大的海外市场，好莱坞保证还能给你玩出新的幺蛾子。所以，对《2012》里出现的所谓中国元素，大家平常心对待好了，既不用阴谋论，也不用激动万分。人家就是图咱们兜里的钱而已。

《2012》里没有出现明显的日本元素（男主角的老爸的搭档的儿子的媳妇是日本人，哈哈哈），而导演的上一部电影《后天》里还有一段日本下冰雹的戏份。不是说全世界都完蛋了日本就没人关心了，而是现在中国内地市场越来越重要了。

《珍珠港》这种关系到美国人国仇家恨的主题，就因为日本当时是好莱坞电影最大的海外市场（现在应该也还是），在表现日本海军从航母上起飞袭击珍珠港时，不但大量使用慢镜，还配了雄壮的鼓点音乐（后来成为CCTV最喜爱的节目配乐之一），显得颇为英雄主义。美国人能这么大度，除了二战时美国曾经按着日本一顿痛扁还顺手扔俩原子弹的心理优势外，钱包的因素也不可忽视。（貌似美国二战太平洋战役的老兵对本片就颇有怨言）

对于《2012》中出现的那点中国元素只是一盘菜里的调料而已，大家请放开心胸。在一部好莱坞电影里，即使导演是德国裔的，它也仍然是一部由同性恋和犹太人统治的好莱坞拍摄的美国主旋律电影（声明，这是个玩笑，想挑我政治不正确的同学可以歇菜了）。so，人家是不是看得起我们，是不是给我们面子，有什么重要的？

面子不是人家给的，是自己挣的。明白这点就得了。]]> 2009-11-22 17:11:00(11) xzfd 2009-11-11星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=20078980&idWriter=0&Key=0 

这片子就是《天地大冲撞》+《海神号》+《后天》，然后再放大若干倍。具体的倍数，看个人的神经粗细吧。

在视觉特效上做到这么极致的灾难片，它就属于那种我们明知道会看到什么，但当你看到的时候还是会感到震惊。那些想看下载的同学们，这次的坏消息就是如果你在电脑上看下载，那基本上和你看文字剧情介绍的感觉没什么区别。

（下载党们注意，千万不要把本片和另一部叫做《2012世界末日》（2012 Doomsday）的片子搞混了。 《2012 Doomsday》是一部不折不扣的烂片！下载它纯属浪费你的带宽。）


IMDB上说本片长度是158分钟，但我感觉没这么长。当然也可能是我自己的错觉，因为我没掐着表看（基本上这片子就没留给你看表的时间）。如果国内版本没删减的话，那说明本片确实非常紧凑和精彩。

作为一部灾难类型片，《2012》在视觉特效上自然出色。在之前的各版预告片中，那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼，但在大银幕上亲眼目睹的感觉还是非同凡响。加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。由于内地观众要到2010年的1月份才能看到《阿凡达》（Avatar）了，所以对于内地观众来说，本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。

不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。还好，这次电影之神听到了我之前的怨念，导演罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）没有犯《史前一万年》（ 10,000 BC）的错误，在《2012》中避免了简单地做感官刺激的堆积，而是在剧本上下了功夫，并明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。基本上，本片中的视觉特效场面很少是单纯为展示而展示，都和剧情、人物结合的不错。

和罗兰·艾默里奇导演的《后天》一样，《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。约翰·库萨克（John Cusack）主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息，他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。


当然，对于现在的观众来说，这种已经基本模式化的故事已经算不上什么新意和惊奇了。对于那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众来说，基本上我们可以在开场30分钟左右就判断出谁能活下来，谁将死去。但《2012》凭借强大的视觉特效，还是把这些俗套做出了不一样的感觉。这就是好莱坞电影工业体系的威力，面对各个不同国家、民族和文化背景的观众，它总能在其中找出一些共同之处，并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中，然后以强大无比的视觉特效进行再包装，最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。


在《2012》中，“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多，而且是最正面的一次。拯救人类的方舟计划就是在中国进行的（从地貌来看，应该是在西藏），导演借片中讨厌的美国佬之口，感慨了一句：（大意）这样巨大的工程量只有中国才可能做到！（顺便小拍了一下内地观众的马屁）

很明显，好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场，所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。影片上映之前，我看到有些发行方宣传中甚至提及什么“中国拯救世界”和“汶川精神”，我不得不说这就属于一厢情愿的过度宣传，以至于到了有点意淫的程度了。具体的情节我就不剧透了（其实也没啥可剧透的，故事外景地而已），但中国和拯救世界没什么太大关系，只是该干什么就干什么而已。而本片和汶川更是扯不上什么关系。（就我个人而言，我觉得用“汶川精神”来宣传这部电影，实在是有点没良心。汶川512地震刚刚过去一年半而已，你们就想用这种伤痛来卖钱吗？）


（片中一个扮演中方藏族工人的演员在《黑暗骑士》中扮演了那个被蝙蝠侠虐的香港坏蛋，而扮演这个角色奶奶的演员，应该是华裔女演员卢燕，她演一个藏族老奶奶，看着有点怪，主要是比较白胖，不像藏族人。）


值得一提的是，在紧张刺激的特效场面以及扣人心弦的剧情中间，导演还随时不忘给观众添加点幽默小佐料。片中类似的闪光点不少，至于说你能感觉到多少，就看你的笑点如何了。

导演罗兰·艾默里奇作为一个德国人和一个欧洲人，估计对美国也不是很喜欢，所以里面没少埋汰美国人。看过《后天》的就知道，美国总统在他的电影中基本是很难活下来的。

片中男主角带领一家人逃难时，为了能到中国，和一个俄罗斯百万富翁一起上了一架大飞机。这家大飞机是安东诺夫An-225超大型军用运输机，起飞重量超过600吨，是目前世界上最大的运输机，小朋友看到后惊叹一声，俄罗斯百万富翁得意地说，这是俄罗斯产的。（An-225实际上是乌克兰安东诺夫航空科研技术联合体研制的，严格说来还不能算是俄罗斯的。该飞机最大航程15400公里，在片中该飞机在不中途加油的情况下一次性从美国西海岸飞到了中国四川。）


对于大刘的粉丝们，我得说，大刘的影子在本片中时常隐约闪现。例如灾难来临，如何选择谁能上方舟谁不能上？只要熟悉大刘作品的读者，不难得出自己的答案。
而大刘在《黑暗森林》中的一句名言在本片中也变相地得到了体现：是给文明以岁月？还是给岁月以文明？


再多说一句（嗯，我真罗唆）。本片中关于地球遭此大劫的理由非常牵强，大家看看笑笑就算了，拍电影嘛～～毕竟观众不是人人都是天体物理学家，也没多少人是松鼠会的粉丝。不过松鼠会的同学们可以出动了，好歹挽回一下本片耍神棍造成的恶劣影响嘛～～
]]> 2009-11-16 15:51:00(15) xzfd 2009-11-7星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19987678&idWriter=0&Key=0 据说今年的贺岁当从11月20号就开始了，然后就有30-50部电影挤在这个档期要上映，简直是刀光剑影，血光四溅，在这个据说有20亿的大盆里拼命抢饭吃。

在这些发誓要血战到底的电影中，谁能笑到最后？


《熊猫大侠》11月20日 《十全九美》全班底卷土重来，只是，所谓“奇迹”，就是无法重复。

《我的唐朝兄弟》11月20日 文艺气质浓厚，被迫和大家一起拼刺刀

《火星没事》11月20日 山寨之山寨，接着世道好出来混钱，过了这村就没这店了

《变相黑侠》11月24日 日本批片，虽然有金城武，但还是不乐观

《豚鼠特攻队-3D》（G-Force） 11月24日 只要是3D，票房都不差，年底估计有400块3D银幕了，闲着也是闲着

《花木兰》11月27日 就一个字，“死”！

《第九区》（District 9）11月27日 年底前挤进院线的批片，小众电影

《地牢围攻》（In the Name of the King: A Dungeon Siege Tale）11月27日 导演: Uwe Boll
之所以单独将Uwe Boll列出，是因为丫实在太强了～不知道他的请放狗～～

《跳出去》12月3日 一看就是炮灰的面相

《刺陵》12月9日14点 大灌篮全班底回归，但这个档期，还真不好说

《风云Ⅱ》12月10日（可能会改期）只看预告片很酷，但就不知道最后的成片如何了

《三枪拍案惊奇》12月11日 张艺谋+张伟平 二张联手，就是明抢也抢出来票房了，所以，看口碑吧

《十月围城》12月18日 这么打包卖明星，难道是超市倒闭前的最后疯狂促销？

《暮光之城：暮色》12月待定 来的也太晚了，炮灰面相十足

《阿凡达》（Avatar）1月2日 啥都不说了，肯定是2010的开门红。

《喜羊羊与灰太狼之虎胆羊威》1月12日 想再次复制“奇迹”吗？我看够呛

《东风雨》1月19日 炮灰！

《孔子》1月28日 从预告片看，十足电视剧范儿～～

《终极匹配》1月待定 炮灰！

《锦衣卫》1月或2月（待定）见龙卸甲啊，你就搞吧，反正我不看好也不喜欢～～

《超蛙战士之初露锋芒-3D》2月2日 混钱的～

《未来警察》2月5日 王胖子～～啊！我看你还能浑水摸鱼多久～～

《苏乞儿》2月9日 预告片十分雷～！

《大兵小将》2月14日 情人节档期头炮，不过可惜是年三十。

《财神到》2月14日 混子！

《花田喜事2010》2月待定 混子！

《七十二家租客》2月待定 混子！

《全城热恋》2月中旬 混子！

《越光宝盒》暂定2月 机器侠之后，葡萄再次出动骗钱！谁爱看谁看，反正我是坚决不花钱买票的！
]]> 2009-11-19 9:28:00(1) xzfd 2009-11-4星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19908768&idWriter=0&Key=0 
本片台词：脱离实际，胡编乱造


（还是因为工作原因，我看了本片，我恨这个“工作原因”）这基本上是一个日趋靠拢相声的小剧场话剧和电视情景喜剧的混合体，我不知道为什么大陆导演就这么喜欢拍这种口水多过茶的对话片？又不是人人都能成侯麦。


绝大部分场景都在一个上下两层的复式大屋内发生，大部分时间里我都没看出来男猪女猪到底在干什么。唯一让我留下印象的细节，都是那些态度坚决姿态强硬的广告插入。

一个失业宅男，住在上百平米的大房子里（从外景看应该在百子湾一带，凑巧我认识一人在那里也租了一套复式的房子，月租金四万，没错，是月租金），还有三台最新款的苹果电脑（其中两台还是24寸的iMAC，但我就不理解为什么要把两台电脑并排放？难道一台看邮件一台看AV？iMAC可是一体机，你以为那是双显啊？），然后每天最大的危机就是要面对一个主动上门投怀送抱的美女（还是空姐），中间的小调剂就是美女的闺蜜脱光光（当然，外面还有条浴巾）来考验他。男猪号称自己是宅男，于是他没事就叫外卖（一次叫能装满一台双开门冰箱的），没事就在家里COSPLAY顺便扮演精神分裂，没事就在家里打无聊的网络游戏（一看就是软广告），没事就在天台上喝红酒。

嗯，我还能说什么呐？对了，女猪看起来很像徐静蕾。



最后，这个电影的故事真的很乏味，绝大部分时间都没“戏”，看起来很枯燥。所谓的“戏”，就是能把观众按在椅子上的人物冲突或剧情冲突，而本片大部分时候都是在用演员的状态戏在凑时间，多看一眼少看一眼没任何损失。
]]> 2009-11-13 0:26:00(2) xzfd 2009-11-4星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19908231&idWriter=0&Key=0 
因为工作原因，所以看了这个破东西。这部水准只能用“稀烂”来形容的片子，完全是当下中国电影的一种典型代表。对这种根本都够不着电影水准的片儿，完全不值得去评论，只能强烈的鄙视丫。

如果从本片导演兼编剧张坚庭的简历上看，根本无法相信，这样一个故事居然会是他想出来的。虽然香港电影的整体水准早已今非昔比，但我还是很难相信一个有如此资历的导演，居然会鼓捣出这样一个烂片出来。

如果我不知道本片编剧是张坚庭，我会以为这是一个完全没有任何生活经历的富二代对着银幕发春梦编出来的白日梦，里面充满了让人作呕的“小资+文青”的呓语，中间点缀了一些从网上扒下来的陈腐段子作为笑料。这个弱智剧本让一个所谓的纯爱故事变成了一对狗男女的往事不堪回首。

片中非常重要的一个场景兼道具就是那个树屋，但是树屋好歹还是建在树上，而这片子则完全是靠嘴吹气飘在天上。这样的一个片儿，完全忽略了观众还是一种有智商的生物，也不管观众受得了受不了，一门心思的自己玩自己。


讲一个打动普通观众的爱情故事就那么难吗？这个烂片中最可怕的一点，就是它完全隔绝了普通人的现实生活，一切都仿佛发生在一个玻璃盒子中，虽然貌似很精致，但实际上所有的一切都在明明白白地告诉每一个还有理智的观众，这是在忽悠你，而且还是一个没什么才能的人在漫不经心地忽悠你。对于观众来说，这简直是一种双重侮辱，不但侮辱了观众的智商，还侮辱了观众的人格。

一个完全和现实生活隔绝开的所谓的“爱情”故事，一个闲及无聊的富二代女玩弄一个香港傻屄的故事，我们作为普通观众为什么要去感动？他们是死是活是好是坏，和我们有一毛钱关系吗？

火星来的编剧，你真的了解地球人的情感吗？连基本的人类情感都一无所知，更不要说什么感动中国人了。连最基本的生活逻辑都缺乏的一个故事，凭什么让观众认可你在银幕上鼓捣出来的这个白日春梦？



本片票价50元，我因为有打折卡所以花了35元。35元什么概念？可以买一本《巨塔杀机：基地组织与911之路》（本书很好，顺便推荐一下），可以吃六两饺子（还有两种不同的馅儿可以选），还能打车从四环到二环，也可以买两杯咖啡，那么凭什么我要用这些很美好的生活体验去换电影院里备受折磨的100分钟？


（最后，我完全是无意中注意到了本片的“文学总策划”叫“谭仲池”，也完全是无意中放狗搜了一下，然后，……难道又是一个《时差七小时》？）
]]> 2009-11-6 22:20:00(3) xzfd 2009-10-28星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19746041&idWriter=0&Key=0 　　
　　
　　这部电影不需要评论，因为没什么可评的。
　　
　　对于MJ的歌迷们来说，观看这部电影的过程差不多相当于对圣殿的膜拜。
　　
　　对于那些不熟悉MJ的观众来说，观看这部电影的过程也是一次震撼人心的完美体验。
　　
　　
　　
　　下面都是一些个人感受，不具代表性，也无法作为您观影的消费参考。
　　
　　
　　本片时长111分钟左右（含片尾字幕），内容就是将20首左右的MJ演唱会歌曲排练画面（带妆、灯光音响特效齐全）以及演唱会准备花絮和“花絮的花絮”直接剪辑到了一起，基本上看不出任何所谓的“导演意图”。当然，对于这样的一部电影来说，唯一的意义也只在MJ身上。
　　
　　作为纪录片，本片是平庸的，甚至是糟糕的；作为电影，本片的技术也很粗糙。但一切都因为MJ而改变，因为MJ，这部片子在大银幕上获得了光彩。
　　
　　本片的所有焦点都集中在MJ身上，他就是这部电影的一切。
　　
　　
　　本片所还原的观众感受，可能仅仅只是演唱会的十分之一都不到。永远不会再出现的MJ伦敦演唱会用这部电影的方式延续了它的传奇──甚至可能更完美，因为它永远都没有出现，所以在无数歌迷的心中，它就是完美的化身。
　　
　　
　　MJ是一个一生都奉献给舞台和观众的人。从很小的时候开始，一直到死，甚至在死后，他都在娱乐他的观众和歌迷。而娱乐工业也用这部电影从他身上轧出了最后一分钱。
　　
　　当他在舞台上光芒四射的时候，他在台下是一个需要依靠注射镇痛剂来维持生活的人。
　　
　　
　　
　　对于MJ来说，一生都在追求完美的他，应该是不愿意把这些影像呈现给大家的。这些画面在技术上是粗糙的，而且是彩排，并不能代表MJ所想呈现给观众的感受。但对于观众来说，因为有他，这些粗糙的画面因此而不同。
　　
　　
　　
　　
　　这片子票房我是持悲观态度的。影片上映前，我在时光网的“不二群”里参与了一个票房讨论，我认为票房可能不会到2000万。当我看完电影后，觉得不到2000万是有点太悲观了，2000-3000万左右是正常的。不过很多人预计的5000万甚至一个亿就有点太乐观了。
　　
　　这部电影其实就是一个粉丝片，靠粉丝的热情能支撑起首周末票房，但后续表现就很难说了。而且，对于大部分“普通”电影观众来说，这部电影能提供给他们的娱乐就未必有那么明显了。
　　
　　对于这些“普通”观众来说，他们其实才是支撑票房的主体。这样一部技术上很粗糙（大部分画面都是DV，HDV，数字BETA质量的，只有少量高清画面）的电影，除了MJ的演唱会彩排段落外，没有任何能够吸引观众的其他元素，不知道对于那些非粉丝的“普通”观众来说，这样的电影能有多少吸引力？
　　
　　所以这部电影的票房可以直接检验出MJ在国内到底有多少歌迷。如果票房能超过5000万，那么它就是2009年中国电影市场的最大奇迹，也正式宣告新一代电影观众已经开始成为市场主体。
　　
　　
　　另外，这部电影的票房对影院放映的纪录片没有任何促进作用。本片就其本质而言其实是一个非常平庸的，甚至是糟糕的纪录片。所有观众的热情都基于MJ，没有MJ，这个片子就只是一堆花絮素材，和纪录片没有一点关系。
　　
　　
　　
　　就个人感受来说，我最喜欢伴奏乐队里的女吉他手。不但技术好，而且太有范儿了。（刚查了资料，下面是她的简单介绍）





Orianthi作为迈克尔·杰克逊最新的现场吉他手还没来得及展示她的风采，一切就都随着天王的离去而告终了。

Orianthi 是一名居住在美国加州洛杉矶的年轻女性吉他手，风格受到了Carlos Santana, Steve Vai, Stevie Ray Vaughan, Al Di Meola, B.B King, Joe Satriani ,Tommy Emmanuel and Eric Clapton 等吉他手的影响，而她的演唱则是受到了 LeAnn Rimes, Alanis Morrisette 以及 Michelle Branch 等歌手的启蒙。

Orianthi 于1985年1月22日出生南澳（澳洲南部的一个州）的阿得雷德/Adelaide城市，在她6岁的时候就开始弹木吉他，11岁时接触电吉他，14岁时曾在当地不同的乐团中担纲乐手，并且有机会为Steve Vai当时来到Adelaide的演出而做开场。直到她15岁离开校园后，开始把焦点聚集在写歌及表演上头，因为这正是她最想做的事。在她18岁时机缘遇见她心目中的偶像-Carlos Santana，并受邀同台演出，这是相当珍贵的经验。日后也参与各种表演，包括像NAMM 乐器大赏活动中为PRS吉他的代言演出。Orianthi目前已和Geffen Records唱片公司签约。
　　
　　
　　]]> 2009-11-19 9:29:00(7) xzfd 2009-10-26星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19697991&idWriter=0&Key=0 
《倔强萝卜》的真正片名我一直没搞明白，之前的宣传叫《倔强的萝卜》，而电影票上写的片名是《倔强萝卜》，看海报和电影又像《倔强·萝卜》，虽然差别不大，但这种宣传上的混乱可见一斑。

这个片子，从内容上来说其实可以叫《疯狂的萝卜之倔强的石头》，基本上就是把《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》（还得是DVD而不是拷贝）以及一堆电影学院学生作业再加两盘高清DV带扔进搅拌器里搅拌一下出来的产物。

对于一部分观众来说，这种片子的确是可以让他们笑的。连贾君鹏都能让大家笑，萝卜为什么不能让大家笑？从这个角度来说，这个片子也算完成了自己的使命。只是，我十分不理解片子最后的结尾──在还没看到结尾之前，我本想给这个片子三星的；结果等我看完结尾之后，我就决定只给两星，其中一星还是鼓励国产电影新人新作。

这个结尾十分明显地是后来硬加上去的（根据看过导演剪辑版的赛人老师核实，他看的版本结尾和公映版是不同的），我估计是因为审查因素所导致的。如果我是从一个电影制作者的角度来看这事，我当然能够理解导演和片方的苦衷，并大致能够还原导演原本的叙事意图。不过从观众的角度来看，现在的这个结尾就只能是唯一的结尾了，它不仅仅是狗尾续貂，而且完全破坏了本片的整体结构和层次，把一部原本还有可能提升一下的电影，变成了一个心态彻底坏掉的片子。

作为一部在叙事结构和影像风格都彻底模仿《疯狂的石头》的片子，其实模仿并不可怕。《疯狂的石头》在多线叙事、黑色幽默的风格上也并没有做到极致，后来者只要在风格化上继续发挥自己的特点，形式上的模仿并不值得诟病──类型片的特点之一就是可以被模仿，只要观众还喜欢这种风格，只要市场还能容纳这种风格，只要有导演还想去做这种风格，模仿成功片子的形式和风格也不失为一种市场策略。

但现在《倔强萝卜》的问题是这种模仿有些心不甘情不愿，虽然形式上别别扭扭地做到了七八分像，但内在风格上还是在拧巴着、纠结着，在最关键的时候老是有一个小声音跳出来说：你看我还是讲点文艺的～～

娱乐片也要有情怀，这一点都不错。但情怀和文艺腔是不一样的。《倔强的萝卜》在文艺腔上表现最明显的一点就是将“底层生活”奇观化、景片化。和《疯狂的石头》相比，《倔强萝卜》对城市底层生活的表现完全是一种想象之中的奇观式景片，和故事主线以及人物完全没有任何联系。破败的大杂院只是一种起到奇观展示作用的景片，那种大杂院之中的生活和老萝卜、小萝卜以及片中任何一个人物的生活都毫无关联，也和故事的发展没有任何关系。

这种对“底层生活”的想象式奇观展示，就是中国文艺片所共有的通病。对比《疯狂的石头》（是的，我又拿它来对比了），《倔强的萝卜》其实是一个完全架空的故事，和当下生活完全隔离，但又不安于做纯粹的技巧性展示，非要在一个不可能的故事结构中去勾连当下生活，最后就造成了现在的公映版不得不安插上一个所谓的“和谐”结尾。

但这个不情不愿的结局估计也让编剧和导演很愤怒，于是他们干脆一不做二不休，把一个疑似黑色幽默的奇观电影，彻底变成了一个类似《气喘吁吁》的愤青电影。在这个生硬强加的结尾中，导演和编剧愤怒地把一个故事走向本来就比较暧昧的故事，彻底拉下了悬崖，在一片貌似温暖的礼花中，好人坐了牢，出来了还得继续挖洞；而坏人则继续牛屄，甚至更牛屄；最悲剧的是小萝卜也因为金钱而背弃了父亲，彻底被招安。我作为观众不得不问，据说这是一个喜剧，那我前面看的那90分钟故事到底在讲什么？有这么自己抽自己嘴巴的吗？

在《疯狂的石头》中（是的是的，我又开始了），故事中所有人物都被安排了一个顺乎观众意愿但又出乎他们意料的结局：科长最后揭露了阴谋，抓获了坏人，当上了英雄，还误打误撞拿到了真翡翠，虽然以为是假货，却把它作为一个爱情信物交给了爱人；坏蛋开发商最后被自己请的杀手杀死；笨贼吃尽了苦头之后，还被面包师追杀。但在《倔强萝卜》中，故事的结局只能用拧巴和纠结来形容。作为一个喜剧，这种故事的结局完全是在糊弄和蔑视观众。

我知道这个结局不是导演的本意，但我作为一个观众我只能相信我在电影院里看的版本。我不管剧本是如何牛屄，我不管粗剪版本是如何牛屄，我只相信我在电影院里看到的东西。而现在的这个东西，就是一个本来智商就不高，临到结尾又在智商上忽然急转直下的怪胎。


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就我个人感受来说，许多段落的对白都能听到明显的背景底噪，而且伴随对白的切换，中间还有明显的断点，感觉是本片的对白似乎后期时完全没有处理，这一点让我也很不理解。

小萝卜和富家女的线索完全是游离于故事主线的，而且表演矫揉造作，剧情拖泥带水，是全片最差的部分。特别是小萝卜在医院误以为富家女车祸身亡的段落，小萝卜的哭声只能用惨叫和嚎叫来形容。《水浒》里说过，有泪无声是泣，有声无泪就是嚎。扮演小萝卜的杜海涛在这里的表演只能用“不寒而栗”而来形容。

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顺便说一句，《倔强萝卜》中老萝卜住的大杂院和《千钧一发》中出现的大杂院非常相似，由于两片都是在哈尔滨拍摄的，我都怀疑可能是同一个外景。

]]> 2009-10-26 16:23:00(0) xzfd 2009-10-23星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19644088&idWriter=0&Key=0 　　
　　如果暑期档按照6、7、8三个月来计算的话，今年内地电影市场的暑期档票房达到了惊人的16亿元人民币。而作为历史数据的对比，2004年全年的票房也不过才15亿元人民币。如果能够保持这个势头，今年内地电影市场的票房总额突破60亿元人民币基本已成定局。
　　
　　但是在这些貌似喜人的数字背后，也隐藏着华语电影所面临的种种危机。一个扩张如此迅速的市场，如何才能满足它越来越迫切的需求？仅仅只是依靠每年20部国外分账大片和20部进口批片是不可能满足这种市场的空白，更何况于情于理我们也不能将这个新增市场白白拱手让出。如何提供更多的新产品、提供什么样的新产品给我们的电影观众去消费，就成为国内电影制作者所面临的一个迫在眉睫的问题。只是从目前他们交出的答卷来看，似乎并不能让我们感到乐观。
　　
　　自从2008年的《十全九美》凭借种种因素“意外”地获得了票房成功后，如何能够复制这种票房成功模式，就成为了今年华语电影的潮流。一些投资规模不大的“山寨电影”利用暑期档密集上映，它们对于原创性的漠视，不仅体现在艺术上，也体现在故事内容的主动低俗化上，它们的任务似乎也只要是能把观众给弄笑了就算OK。
　　
　　在今年暑期档的好莱坞大片夹缝中，大部分公映的华语电影都可以归结到这个被我称为“华语电影山寨新浪潮”的范畴中，其代表作就是诸如《完美新娘》、《追影》、《大内密探零零狗》等影片，甚至整体质量还算合格的《夜·店》就其本质而言也可以被归入其中。
　　
　　以上面这些电影为代表的一部分中低成本华语电影，它们除了具有制作质量粗糙、品味低俗的共同特点外，还有一个很重要的共同点，就是在原创性上的缺乏。《完美新娘》由于其整体制作质量的低劣，已经完全走样，模仿韩剧却不像韩剧，模仿美剧也不像美剧，却变成了一个处处看着眼熟但细看都惨不忍睹的东西，上面唯一还残留的痕迹就是模仿的痕迹。而号称要向香港经典武侠电影“致敬”的《追影》，结果最后变成了一个用“山寨”明星做噱头的桥段拼贴。虽然据说本片成本不低，但就其整体质量而言，实在无法把它称为一部“电影”，只能称它为一个“片儿”。而《大内密探零零狗》则更是过分，直接将13年前由周星驰主演的《大内密探零零发》基本原样翻拍了一遍，虽然在很多细节上都做了乔装打扮，其实主要的故事元素和结构都没有改变。就像有人来给你家做装修，其实只是把屋子里的家具重新摆放了一下位置就敢找你要精装修的价，而这种事情居然就真的在电影院里发生了。
　　
　　这种对于原创性的漠视，还体现在故事内容的主动低俗化上。这些几乎完全依赖国内市场回收成本的中低成本山寨电影，由于内地电影市场在政策法规方面的特殊性，如果想要实现电影的娱乐和消费功能，可能要在内容和创意方面花费更大的精力。而对于“山寨新浪潮”的弄潮儿们来说，只要能把观众给弄笑了就算完成任务。于是，它们在内容上都不约而同地采取了一种擦边球策略，以此来实现电影的最低层次的娱乐功能。这种娱乐性和消费性的擦边球策略，体现到电影中就变成了内容的低俗化。《追影》的喜剧性几乎全部来自于电视晚会式的明星恶搞，而《大内密探零零狗》中对恶搞常识、颠覆经典、屎尿屁喜剧的拙劣运用，不得不让人十分怀念13年前的周星驰。
　　
　　作为暑期档电影，艺术和技术质量上的粗糙，对于一部分观众来说，是可以被这种内容的低俗化所抵消的，因此还是具有一定的消费价值。由于市场空间的扩大，越来越多缺乏经验的电影消费者开始进入电影院，他们对于这种缺乏原创性的桥段堆砌和赤裸裸的模仿、抄袭和自我抄袭还具有一定的宽容性，从而导致了类似影片在市场上还有足够的空间浑水摸鱼。
　　
　　但是观众的宽容并不代表着类似模式就可以在市场上继续取得所谓的票房成功。但愿这种不尊重观众也不尊重电影的行为，只是市场高速发展时期的暂时现象。
　　
　　（原文发于《第一财经日报》）]]> 2009-11-19 9:30:00(2) xzfd 2009-10-22星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19636010&idWriter=0&Key=0 　　
　　本片导演是中国传媒大学07级导演系应届毕业生黎志，影片讲述了一个在汶川地震中失去亲人的少妇带着腹中的胎儿来到川北小镇独自经营一家寿衣店，和街坊邻里发生的一系列故事。本片时长38分40秒，从现场工作照看应该是HDV拍摄的，在刚刚结束的第14届釜山国际电影节首届大学生竞赛单元新潮流奖获得金奖。
　　
　　就我个人口味来说，我已经看了太多第六代导演的作品了，所以对这个从内在风格和外在形式上都完全克隆第六代的短片也没什么大兴趣。不过作为一部学生作业，能够做到现在这个样子，算是不错的第一步了，所以还是要以鼓励为主，不必过于苛求。（本片不是没有亮点，不然也不会得奖，不过我还是愿意说一些我眼中的缺点，因为夸奖的话估计导演已经听了很多，我再说也只不过是重复。但对于一个新人新作，中肯的批评我想比夸奖更重要，因为好听的话人人都愿意说，但未必会有人肯在这个时候站出来指出你的一些问题。我作为导演的师兄，宁可把这些批评的话说到明面上。我想这比浮皮潦草的夸奖更重要也更诚恳。）
　　
　　
　　下面随便说点个人感受，因为是学生作业，所以不涉及技术方面。
　　
　　
　　开场处理的略显简单，镜头信息量不够，时间、地点、人物三个重要元素都没有交代清楚。
　　
　　秀金的出场过于刻意，以至于显得有些做作。这个角色基本没有台词，不知道导演这样设计的动机，但一个沉默寡言的主角，为了给观众交代足够的、必须的信息量，就使后面不得不出现许多“加州情节”和“掸桌子场景”。
　　
　　（所谓加州情节，就是两个人忽然无来由地开始掏心掏肺。而所谓掸桌子场景，就是老式话剧开头，两个仆人一边掸桌子一边聊主人家里的八卦，借机给观众交代必要的背景信息。）
　　
　　当然，很多剧情上的问题也不能都归结于女主角的沉默寡言，因为剧情结构中虽然给她设计了一些矛盾冲突，但这些矛盾冲突最后都并没有作用到她身上，而是作用到了她生活环境中的周边人物身上。一个不和外部世界发生矛盾冲突的主角，自然就是沉默寡言的了，因为她也没啥话可说。
　　
　　女主角本身的戏剧张力就不够，而这个演员选择的也不算合适，秀金这个角色在表现上就加丢分。秀金这个演员一看就没体验过生活，扮孕妇的样子完全是在想当然，来来回回就是左手叉腰这一招。真实生活中的孕妇，只要多看两眼就知道二者的差别。
　　
　　这个角色本来台词就少，形体又不好，从头到尾基本没什么可以说得上表演的动作设计，全片镜头又以中全为主，缺少面部特写（或者拍了但后期用不上？），这个女主角可以说是本片中最失败的元素。
　　
　　（作为一部艺术范儿的短片，本片的女演员很明显和片中其他所有的演员都没有感觉，完全是来占位置的。）
　　
　　
　　各个叙事段落之间的隐黑过渡处理，实在是太多了。这种处理应该是拍摄前对全片结构考虑不周导致的，其实很多地方只要有一两个过场镜头就能自然过渡的。
　　
　　]]> 2009-10-23 14:43:00(3) xzfd 2009-10-22星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19623446&idWriter=0&Key=0 都是近期上映的片子，没啥感觉，简单一句就说完了。

Rogue / 逃亡鳄鱼岛 / 邪鳄禁区

类型片就是你从开始就知道结果是什么，但享受的是这个过程。另外，中国观众就是喜欢看怪物吃人的电影，乐此不彼。


The Taking of Pelham 123 / 地铁惊魂 / 骑劫地下铁

水准之作，中规中矩，人畜无害。


과속스캔들 / 非常主播 / 超速绯闻

创意不错，剩下的全是用俗套堆出来的故事。但俗套之所以成为俗套，是因为它们每次都管用，所以故事最后还是很感人。


]]> 2009-10-22 14:38:00(0) xzfd 2009-10-22星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19622770&idWriter=0&Key=0 我的人生就是一餐桌，布满杯具和餐具]]> 2009-10-22 12:50:00(0) xzfd 2009-10-19星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19550992&idWriter=0&Key=0 　　
　　
　　
　　由银河少儿艺术团唱的主题曲是对的，但画面明显是后配的，和原版差别较大，画的比较恶心。但目前没找到更好的版本。
　　
　　
　　《阿童木之歌》 歌词
　　
　　越过辽阔天空，啦啦啦飞向遥远群星，
　　来吧，阿童木，爱科学的好少年。
　　善良勇敢的，啦啦啦铁臂阿童木，
　　十万马力，七大神力，无私无畏的阿童木。
　　
　　穿过广阔田地，啦啦拉潜入深深海洋，
　　来吧，阿童木，爱和平的好少年，
　　善良勇敢的，啦啦啦铁臂阿童木，
　　我们的好朋友啊，无私无畏的阿童木，
　　我们的好朋友啊，无私无畏的阿童木。
　　
　　
　　
　　我看完电影版《阿童木》之后，在回家的路上，脑子里忽然蹦出了这首歌的旋律。虽然已经过去了这么多年，我从当年那个“爱科学的好少年”已经变成中年猥琐大叔，但我还是能够完整地把这首歌唱出来。（不过电影版里是没有这首主题歌的，估计可能是因为版权问题没有谈拢？）
　　
　　我查了资料才知道，黑白版的《铁臂阿童木》是1980年在中央电视台播出的（估计之后很多地方电视台都做过重播，因为我印象里在电视上看到《铁臂阿童木》没那么早）。作为最早进入中国的海外动画片，《铁臂阿童木》在我的记忆中也一直是黑白的──因为那个时候普通人家里只有黑白电视，而且还不是人人家里都有，一到时间大家都得挤在某人家里一起看。这首主题歌最后的画面我一直记忆犹新──阿童木脚下喷着火焰降落在地面，因为这个画面结束之后故事就正式开始了。
　　
　　伴随着阿童木动画片一起留在记忆中的，还有阿童木的“小人书”。这套阿童木“小人书”应该是科学普及出版社1982年出版的，全套应该有15本，只是小时候也没什么零花钱，所以都是借着看的。作为一个传统悲剧，等我有钱买这套书了，这套书也买不着了。
　　
　　零零碎碎说这么多，主要还是借机感慨一下，能在电影院里再看到阿童木是一件让我很开心的事情。虽然在影院里上映的《阿童木》2009电影版和我小时候看到的动画片在故事上关系并不大，但它还是那个十万马力的阿童木。
　　
　　闲话扯完说正事。
　　
　　
　　
　　电影《阿童木》虽然完整继承了动画片《阿童木》的人物设定和故事设定，如天马博士、茶水博士都在，但作为一部电影，它必然要在故事结构和具体人物设定上做出相应的改编，才能符合电影化叙事的需求。从目前的这部电影版《阿童木》来看，我觉得它成功地做到了既有继承又有创新，让一个已经有50多年历史的经典动画形象在大萤幕上重新焕发了生机。
　　
　　对于那些迷恋过去动画版的观众来说，如果你只是为了怀旧，那么这部电影可能会让你有点失望。电影版《阿童木》基本上重新结构了阿童木的故事，除了必要的关键人物外，几乎所有的电影人物都是重新创作出来的。我作为一个被电视动画版深深影响过的观众，其实是很理解目前电影版故事的这种改动，因为电影和电视是完全不同的两种故事载体，所以讲故事的方式和重点自然不会相同。用电影版里的一句台词稍加改动就可以说明这个问题：“不要迷恋过去，过去只是一个传说”。
　　
　　电影版《阿童木》是一部定位非常明确的青少年电影，它讲述的其实是一个跨文化的故事主题：青春期的孤独和成长。尽管阿童木这个人物形象有着不可抹杀的日本动漫文化基因，但在好莱坞创意流水线上被重新打磨过后，现在的这个故事已经变成了一个可以通行世界各国主流文化的通俗故事，那就是一个天赋使命的少年，如何经历重重冒险，重新发现自我，接受与生俱来不可逃避的命运，并最终成长为一个英雄。
　　
　　对于那些期待满足怀旧感的中年观众来说，他们可能会觉得这样的故事太过于幼稚和简单；但对于那些青少年观众来说，这样的一个故事，却能够在银幕上反映出他们对于成人世界的向往和忧虑，在一个充满奇妙幻想的世界中，最后看到的却是内心在这个奇妙世界中的映照，并和自己身边的生活关联起来。
　　
　　当机器人阿童木被作为天马博士儿子的替代品被制造出来后，天马博士痛苦地发现，这个机器人并不是他的儿子。阿童木发现了自己的机器人身后后，他开始面临一个青少年成长题材电影中的永恒母题，那就是自我身份认同的危机：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？当然，作为一部努力面对最大多数观众群体的家庭动画电影，这个故事是不会在这个深奥的终极哲学主题上过于纠缠的，它只是将这个无解的问题变成一个故事的推动力，并很快将这个复杂的人生命题悄然转换为一个青少年话题：一个内心纯净的孩子，该如何面对一个充满敌意和欺诈的成人世界？
　　
　　作为一部能够全家一起观看的动画片，在这个经典话题上，《阿童木》也乖巧地给出了一个传统价值观意义上的答案，那就是要相信爱，相信家庭，勇敢地长大成人，勇敢地承担起自己的责任。作为一个对比，在《这个杀手不太冷》里，马蒂尔达也向杀手莱昂询问过这个问题。
　　
　　马蒂尔达：生活一直都这么痛苦吗？还是只有在童年的时候？
　　莱昂：一直都是这样。
　　
　　从这个问题的答复上，我们就可以看出电影版《阿童木》故事的基本价值观。不过作为一部动画电影，这种价值观上的差异几乎已经可以被算成是优点了：在国内的动画片甚至是电影中，有多少电影能够给出这种积极正面的价值观判断呢？一个纠结的童年和一个无忧无虑的童年让你选择，你会选择哪一个？
　　
　　
　　
　　
　　作为一部中日美三国合拍的电影，《阿童木》这个电影中各方的分工很明确，日本出版权，美国出创意，香港出人工，内地出资金（好像和咱们“世界工厂”的定位挺契合）。现在的这个《阿童木》经过这么一番复杂的血统混合后，它已经很难定位是哪个国家的电影了。也许正是出于这种考虑，这个故事才会被改造成现在这个有点“和而不同”的模式：努力迎合各种文化背景下的价值观，并从中寻找基本共同点。所以我们在里面能看到环境保护，人和机器的关系，简单的善恶二元对立（还用捎带手讽刺了一下美国前总统小布什），幽默搞笑，伦理亲情，各种流行商业片元素都被有机地组合了起来，而且还能被统一在青春成长的主题之下，这种编故事的方式是值得中国电影学习的。
　　
　　尽管阿童木有着日本动漫的文化基因，但在电影版中，阿童木已经是一个典型的“美国银幕英雄”形象。作为一个银幕上的美国式英雄，阿童木拥有几个显著的特点：孤独，勇气、领袖气质和邪恶的敌人，以及需要英雄去保护的的女性同胞。
　　
　　在《阿童木》电影中，阿童木这个银幕英雄的勇气并非来自十万马力和七大神力，而是来自他内心的道德感和良心，从而指引他去完成天赋使命的命运，并以牺牲自我来拯救大都会和其中的人们。这一点更是美国式的银幕英雄所具有的共性。
　　
　　而为了让英雄的形象更加完美，一个邪恶的、执着的、强大的敌人是不可缺少的。作为阿童木这个小英雄成长历程中不可缺少的垫脚石，电影中的大都会总督是一个此类商业类型片中不可或缺的大反派。这位智商不高而且邪恶到底的总督属于典型的反派形象，这个一根筋的坏人在片中贡献了份量很大的搞笑桥段，每次阿童木需要有坏人出来让他打怪刷分的时候，总督就不失时机地出现，实在是让人觉得不打丫一段就对不起他。（他的很多台词明显能看出有影射美国前总统小布什的嫌疑。本片编剧也是美国人，估计拿小布什开涮已经成了好莱坞最流行的“打豆豆”游戏）。
　　
　　不过作为一部家庭动画电影，《阿童木》里尽管有不少非常激烈的打斗场景，但这部电影里其实只死了一个人，那就是天马博士的儿子托比，而且还是因为剧情设定不得不让他死（不然就没阿童木什么事了）。片中出现的其他所有坏人，包括最后的终极大反派都没有死，可以说很照顾低龄观众。
　　
　　
　　作为一部在故事风格上完全继承好莱坞血统的电影，《阿童木》中出现了几个精彩的配角形象，都是好莱坞商业类型片叙事规则中经常出现的经典形象。如“机器人三剑客”、“垃圾桶”、“擦窗二人组”等，虽然对故事主线的叙事推进并无直接联系，但它们的出现仍然为影片增添了许多喜剧气氛。就我个人来说，“擦窗二人组”虽然只是客串了两场戏，但它们的精彩表现和《机器人总动员》里那个被关在飞船外面的那个倒霉蛋焊接机器人不相上下。
　　
　　
　　
　　本片在国内上映的时候只有中文配音版，作为一部动画片，此次的中文配音绝对算是一个“亮点”。里面有很多台词已经在网上流传了，例如“不要迷恋哥，哥只是一个传说”，效果相当雷人。可能是因为在内地发行的需要，片中还出现了不少中国元素，特别是一部分配音台词，我都怀疑是为了内地市场需求而后期修改过的──女主角睁着蓝色的大眼睛说完“我是中国人”后，全场都笑了。
　　
　　
　　
　　本片是一部传统的3D动画（真是今非昔比啊，3D动画都变成“传统”了），在3D动画片全面立体电影化的今天，《阿童木》没有成为一部立体电影让我觉得有点遗憾。由于3D动画片的制作特点，只要能够增加20%-30%的投资，3D动画片就能完成立体电影化改造，在目前国内立体影院高速发展的市场环境下，一部3D立体动画片的市场份额应该是值得重视的。
　　
　　]]> 2009-10-22 11:18:00(3) xzfd 2009-10-18星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19527267&idWriter=0&Key=0 　　下文转自新浪娱乐，本人不负责其真实性。原文标题为《中国电影论坛举行 电影人笑谈主流大片》。
　　　　
　　（另：该新闻中有不少错别字，其中可能涉及到关键性细节的地方我做了校对，但意思未必是原意，仅供参考。）
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　
　　高军 《气喘吁吁》是营销上的胜利
　　　　
　　高军：看完了影片《秋喜》以后，我对孙周导演说最后的票房应该是他预期的三分之一，他说我这也是大片，我说大片也不一定就是票房，知道不知道《麦田》也是大片，但没有大的票房的。他就说你根据什么预测三分之一是我的票房极限？我说在这个时间上映相当于《机器侠》在《变形金刚》后面，相当于《拉贝日记》在《南京！南京》后面。我也了解了一下，票房的确不太好，跟我预测基本上没有太大的差距，孙周说你凭什么这么预测票房？我说凭七到六个方面的因素才敢对影片的票房作出相对的判断。
　　　　
　　我说第一个要看影片的质量因素，如果影片不好看可能票房不会很高，第二个要看你的上映档期的因素，因为不同的档期票房的产量不同，其实看档期因素我是在看消费均线，每一个消费档期的均线会有波动。第三个是看市场覆盖有多大，他只做了两百多份拷贝。全国现在一共有将近五千块银幕你只有两百个拷贝怎么够呢？第四是看你做多大的宣传。第五方面是看你前面有什么影片，后面有什么影片。前面如果是《建国大业》你肯定没戏，后面如果是一个大片的话你肯定没戏，这些都看到了才敢沾水。不能盲目的预测，有一些预测往往都带着主观臆测的成份。大片的市场运作的回报消费是稳定的，但是也不尽然有的也不那么太好。
　　　　
　　刚才我们谈到了《机器侠》，我说做一个对比，特别抱歉的是我参与了一部今年口碑极其差的影片的制作叫《气喘吁吁》，这部影片我是投资方之一，是我和郑天文化（注：应为北京正天文化投资有限公司）两家投资的，基于对郑天文化刘总的信任我没有看剧本，然后拍出来了，影片看完之后我们18个人一起看的影片，看完之后两个人（注：根据上下文，似乎应为“两个字”）就是无语，所有的人都看着我，刘总跟我说还有没有救了？我说还有救，三点，按照我说的三点去做，我保证有四千万以上的票房，他说哪三点。
　　　　
　　　　
　　（本段我单独给截出来了，因为这是最关键的。基本上，这个故事是《气喘吁吁》的另一个版本。）
　　　　
　　第一点从现在开始不让任何人看到完整的影片了，做一个精彩的短片出来，第二点在暑期档里面排在最后一个，任何一个强片都会把它的票房拦腰阶段，第三点要找一个强有力的发行机构。我们当然愿意跟中影合作，跟华夏合作了，但是口碑这么差也别给人家摸黑。后来我们就找了光线，他们说好咱们绑在同一个战车上努一把力，就按照这三点做的，到现在四千多万了，这么臭的口碑，都可以达到，但是投资方是不能把握一个导演的。我说郑重这个导演是很固执的，到现在他还在认为冯小刚那个不是喜剧。
　　　　
　　（作为商人，这种作法并没有什么错误。但事情搞砸了，最后一定是要有人出来背黑锅的，而现在很明显导演就是最后那个倒霉蛋。）
　　　　
　　　　
　　我觉得大片运作只运作了一遍，好片子不是拍出来的，是运作出来的，好档期不是等来的，是挤出来的。你让它《气喘吁吁》这么差的影片，当然《机器侠》口碑也不是太好，但是成本不一样。《麦田》需要考验你的耐心，每个制片方由于种种原因出一些投资挺大的来考验你。光线应该说是一个非常出色的民营的发行公司，他们现在做到网络式的大区分了，每一个区都有他们的负责人他工作都做到影院的终端的环节。
　　　　
　　说到对大片的市场运作的层面上来说，我觉得中国电影市场真的不能光是看大片，如果说中国只有大片才能赚钱，中国的电影市场的投资环境永远不是一个健康的投资环境，我们必须想到那些中等投资规模，中高票房回报的影片，这样的影片多起来才是中国电影健康的标志。我们的电影生产的结构如果永远是哑铃形的还哑铃的一头，那头没有关注到大量的投资，百十万的小制作影片永远进不了院线，这样的话会让中国市场走向两个极端。大量赔钱的小电影，还有很多票房很高的大片。这样的哑铃形会导致中国电影的衰弱，所以应该抓好中国的类型片，或者是主流片，投资可能泰达，投资在500万到1500万之间。比如说像《夜宴》这样的影片就可以作为一个中小影片的发展方向。再比如说像投资不算太大的《叶问》只有三千万的投资，国内的投资只有1140万，但是创造了一个多亿的票房，这样的影片多一点才能让中国的电影市场总体环境健康，才能活跃。
　　
　　
　　
　　延伸阅读：《气喘吁吁》恶评一面倒：出品方回应（http://ent.sina.com.cn/m/2009-09-07/ba2688369.shtml）
　　
　　出品方回应——
　　
　　葛优曾短信“高票房说明了什么？我这不是在骗人吗！”
　　
　　《气喘吁吁》是由北京盛世华锐电影投资有限公司和北京正天文化投资有限公司联合出品的电影。作为盛世华锐的总经理同时也是新影联院线副总，高军有多年的电影发行营销经验，他的院线身份也让这部电影在发行上占有优势。高军坦陈，即使葛优自己，在看片后也很不安，曾短信他问：“我这不是在骗人吗？”
　　
　　据高军说，《气喘吁吁》目前的票房已经接近4000万，但他也承认，片子的口碑并不好。他认为，出现这样的情况葛优没有什么责任：“葛优一直非常认真地演戏。他对喜剧的理念与导演郑重并不相同，当初拍的时候他也几乎每场都问导演为什么要这样拍，如果导演给不出一个合理的解释，他希望能用自己习惯的演喜剧的方式去拍。”
　　
　　他还透露葛优本人也对这部电影非常不安，“电影公映后我就收到了葛优的短信，他说：高司令（对高军一贯的称呼），看过影片的我的朋友一多半都说不好。我回复说：营销策略避免了票房的失败。葛优说：高票房说明了什么？我这不是在骗人吗！我回复他：这只是影片的风格有偏差，你一直是个努力认真的演员。葛优说：这样解释让我的心稍微安定了些。”实际上，在影片上映前的发布会上，当记者问到葛优如何面对观众质疑时，他就曾直言，担心对不起观众，“说实在的对我有点影响，但是影响最大的是观众。冲着我去了，一看真不是那么回事。这种事多了以后……我自己还可以演话剧，投资人可瞎了，你老这么弄，毁的都是他们嘛。”
　　
　　]]> 2009-10-23 19:15:00(6) xzfd 2009-10-15星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19463010&idWriter=0&Key=0 　　我是先看的电影，后来才看的井上靖的原著小说。对于从小说改编过来的电影，始终无法回避的就是文学和电影之间的比较。
　　
　　小说《狼灾记》其实很短，就故事情节来说很难支撑起一部电影的时间长度。而电影还舍弃了小说开头关于时代背景的交代，因此这部电影就变成了一个很纯粹的“人兽恋”故事──开玩笑啦，其实是很纯粹的人性欲望故事。
　　
　　有朋友开玩笑说，这片名应该叫《色|狼》。从整个故事来说，男女主人公的七天七夜肯定是最重要的细节，但小说中没能给出的动机解释，电影里也一样没能给出，所以男女主人公在一起的情欲支撑点在哪里，对于很多观众来说就会是一个问题。
　　
　　作为一部“艺术电影”，它的特权就是可以不用按照观众的欣赏习惯和期望值去讲故事，所以这个电影在整个的叙事风格上都有一种独特的节奏，我估计很多观众看起来会觉得有些吃力，因为很有可能跟不上导演的叙事节奏。特别是结尾，我看的那场试映，很多人都惊讶地说，啊，这就完了？！（后来看了小说我才知道，小说也是这么结局的。）
　　
　　我不敢妄自猜测导演和编剧的改编思路，但对于《狼灾记》这样的小说，文本和影像如此相似，对于观众来说就会有理解上的困难。因为小说有足够的空隙让读者去自行填补那些留白，想不明白你就再读一遍（再读一遍小说是不用再花钱的，这一点和电影消费是不同的）。何况能够有兴趣阅读这种类型小说的读者，本身的素质也足够去完成这种想象和再创作。
　　
　　而电影作为一个不停流逝的连续体，又是用影像讲述故事，这么多的留白肯定会给观众增加困难。电影观众又是形形色色的构成，很难有一个大致趋同的趣味，因此对于这样的一个故事，就不好说“观众”这个虚拟的概念群体会有什么反应了。
　　 ]]> 2009-10-17 23:30:00(1) xzfd 2009-10-15星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19462966&idWriter=0&Key=0
　　这部电影的名字叫《秋喜》，我估计很多人都会以为这是一部讲述农村童养媳的八十年代故事片──其实我也是这么以为的。所以当我知道它是一部所谓”谍战片“之后，因为期望值太低而有点大喜过望，顺手给了四星。
　　
　　不过，我既然都给了《风声》四星，那么我以为给《秋喜》四星也不算过分。这部电影有情怀，有叙事，有技巧，虽然还有缺点，但就国产电影来说，有了这些就值得推荐了。
　　
　　很有意思的巧合，《秋喜》和《风声》的开场都是刺杀戏。个人认为《秋喜》开场的刺杀场景处理的就比《风声》的好，无论是故事层面的递进，还是镜头的处理，以及对演员的表现，都相当精彩。

　　类似的精彩场景至少还有两场，”埋伏抓捕“和”刑讯拷打“两场在镜头节奏和叙事节奏的处理上都可以称得上精彩，故事上也颇有点”情理之中，意料之外“的意境，在国产片范畴里，都已经是值得推荐的水准了。
　　
　　结尾的正邪对决，如果不考虑那些过于文艺腔的对白（经常引发笑场），单就故事节奏和镜头处理来说，也还可以算是亮点。
　　
　　另外本片的画面处理的相当干净，应当是后期做过DI（数字中间片）。其他技术环节也都可以算是水准之作（不过还是有个别镜头焦点偏软），基本上以后类似成本和题材的影片要是做的比这个再差就不好意思出来见人了。我对这种影片的出现一律是鼓励的，只有当越来越多的这种影片出现在市场上以后，观众才能拥有最基本的选择权，从而将那些浑水摸鱼滥竽充数的片子（例如《完美新娘》，我以后会经常提及这个片子，来提醒观众什么是烂片的标准）彻底赶出市场。
　　
　　不过本片中有少量奇怪的同景别跳剪，由于赛人老师声称我们看到的版本是被删减过的，所以我暂时就认为那些古怪的剪辑处理是因为后期删减导致的。但有一场戏，孙淳和郭晓冬在天井中对坐吃饭谈话，就是大全景+过肩正反打这种简单组合，竟然出现了跳轴这种低级失误，实在是不能理解了。 （轴线的概念其实是一种落伍的观念了，我们倒也不用拘泥与此。不过在一部电影中，99%的时间都遵循着轴线概念，忽然在一个场景中出现了几个不遵循轴线概念的镜头，而且还是常规性应用，并不是一种别有深意的艺术创新，那恐怕就是失误了吧？）
　　
　　《秋喜》虽然号称是”谍战片“，但其本质还是一部红色主旋律电影。故事的大背景讲述的是1949年10月1日以后的广州城，地下党如何阻止即将溃逃台湾的国民党破坏城市──大家现在知道为什么我开玩笑说本片应该叫《十月围城》了吧？但故事主线其实还是在讲述情感──只不过这个情感讲的确实有点问题，以至于出现下面的闲扯篇幅中谈到的问题。
　　
　　谈到情感，就涉及到了本片这个古怪的片名《秋喜》。其实”秋喜“是女主角的名字，但为什么拿来做片名，我也不能理解──从故事上来说，秋喜对整个故事剧情的推进并无关键作用；从商业上来说，对本片的推广只有负作用──你就是叫《新羊城暗哨》都比这个靠谱点。
　　
　　就我个人趣味来说，我觉得秋喜这个角色在这个故事中基本是一个副线人物，现在的故事有人为加戏的嫌疑，有点厨师把调料当主菜给端上来的意思。
　　
　　这里就又说到了类型片叙事的问题了，这个片子其实从一开始摆出来的架势来看，还是一部很典型的敌我斗智的谍战片，但伴随着秋喜这个人物开始加入故事进程，整个故事就开始摇摆不定，故事主线不时被秋喜这个其实对故事和人物并无直接帮助的角色打乱，让观众一次次分神去关注这个女人，结果她的总体作用就是添乱。
　　
　　最后的故事在犹犹豫豫中终于结束，为了解决秋喜这个麻烦，故事所采用的处理方式有点匪夷所思，彻底将这个本可以做得紧张精彩的悬疑/动作类型片最后给拖成了一个四不象。
　　
　　
　　现在是闲扯篇：
　　
　　导演孙周在片中有一个客串镜头，但说实话非常古怪，因为他出现在一个关键场景的平行蒙太奇中，而且还是特写，弄得大家都以为戴着墨镜和礼帽的他是什么神秘关键人物（因为之前他并没有出现），结果他其实是路过打酱油的。
　　
　　
　　看完片子后大家闲聊，某人说《秋喜》其实是一部男同片，正如《风声》是一部女同片一样。详细分析如下：男A爱上男B，但两人为了掩人耳目都各自有女人。男A追求男B不遂，于是杀了男B的女人，又杀了自己的女人，断了各自的后路，想一起上断背山，结果男B反悔，两男当街厮杀，最后一死一伤──好像新浪社会新闻啊～～～

]]> 2009-11-13 12:33:00(4) xzfd 2009-10-15星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19456629&idWriter=0&Key=0 国内观众对国产电影有一个目前看来很独特的消费方式，那就是认导演不认明星。换句话说，就是很多业内人士一直在呼吁的“明星制”就是在国内推广不开。目前国内电影明星里，我只认葛优的票房号召力──只有他单枪匹马地证明了自己有五千万票房（我相信所有的观众去看《气喘吁吁》都是为了葛优而不是为了导演郑重）。

对于这个独特的现象，我目前的答案是：观众认导演不认明星，是因为他们本能地有一种自我消费保护倾向。而这种自我保护倾向产生的原因，在于目前国产电影在叙事和技术上还没有做到一个基本的质量保证，也就是说，公映的影片并不代表着一定有消费价值，所以观众会本能地先以导演的个人品牌作为消费参考。对于普通观众来说，一部电影最有消费价值的地方首先在于故事，其次在于人物，而这两点都直接和导演本人的水平挂钩，而判断一个导演的水平最简单的办法就是看他以前的作品。

这就是一个观众的基本消费权益还得不到有效保障的电影市场中自然会发生的一件事情，所以那些明星们就别抱怨了。大家正在解决温饱问题，你在那里讲究川鲁湘粤的不同口味是没有意义的。

只有当在院线公映的所有电影都有一个基本的质量保证后，也就是说所有公映影片都在叙事和技术方面达到一个观众能容忍的最低限度后，观众才有可能从消费差异化的角度出发，根据不同的明星进行不同的消费，才有可能产生所谓“明星制”的市场基础。

从2009年的国内电影市场来看，我觉得咱们作为观众还得忍个两三年──今年固然有好片，但烂片更多。这些烂片能够出现在市场上，一是产量有限，创作水平整体也还没跟上；二是市场扩张太快，院线为了有东西在电影院里放，很多烂片就趁机混进了“电影”队伍。



（十一长假确实太长了，给留言抱怨的那位朋友道个歉。）]]> 2009-10-23 14:44:00(1) xzfd 2009-10-1星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19269420&idWriter=0&Key=0 放大假了，准备出去玩耍一下，休息几天～～

节后再见～～
]]> 2009-10-13 12:21:00(1) xzfd 2009-9-27星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=5717&PostID=19205174&idWriter=0&Key=0 

赵萝蕤 译


“是的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们在问她：西比尔，你要什么的时候，她回答说，我要死。”


（献给埃兹拉·庞德
最卓越的匠人）



一、死者葬礼

四月是最残忍的一个月，荒地上
长着丁香，把回忆和欲望
参合在一起，又让春雨
催促那些迟钝的根芽。
冬天使我们温暖，大地
给助人遗忘的雪覆盖着，又叫
枯干的球根提供少许生命。
夏天来得出人意外，在下阵雨的时候
来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避，
等太阳出来又进了霍夫加登，
喝咖啡，闲谈了一个小时。
我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。
而且我们小时候住在大公那里
我表兄家，他带着我出去滑雪橇，
我很害怕。他说，玛丽，
玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲。
在山上，那里你觉得自由。
大半个晚上我看书，冬天我到南方。

什么树根在抓紧，什么树根在从
这堆乱石块里长出？人子啊，
你说不出，也猜不到，因为你只知道
一堆破烂的偶像，承受着太阳的鞭打
枯死的树没有遮荫。蟋蟀的声音也不使人放心，
焦石间没有流水的声音。只有
这块红石下有影子，
（请走进这块红石下的影子）
我要指点你一件事，它既不像
你早起的影子，在你后面迈步；
也不像傍晚的，站起身来迎着你；
我要给你看恐惧在一把尘土里。

风吹得很轻快，
吹送我回家去，
爱尔兰的小孩，
你在哪里逗留？
“一年前你先给我的是风信子；
他们叫我做风信子的女郎”，
——可是等我们回来，晚了，从风信子的园里来，
你的臂膊抱满，你的头发湿漉，我说不出
话，眼睛看不见，我既不是
活的，也未曾死，我什么都不知道，
望着光亮的中心看时，是一片寂静。
荒凉而空虚是那大海。
马丹梭梭屈里士，著名的女相士，
患了重感冒，可仍然是
欧罗巴知名的最有智慧的女人，
带着一副恶毒的纸牌，这里，她说，
是你的一张，那淹死了的腓尼基水手，
（这些珍珠就是他的眼睛，看！）
这是贝洛多纳，岩石的女主人
一个善于应变的女人。
这人带着三根杖，这是“转轮”，
这是那独眼商人，这张牌上面
一无所有，是他背在背上的一种东西。
是不准我看见的。我没有找到
“那被绞死的人”。怕水里的死亡。
我看见成群的人，在绕着圈子走。
谢谢你。你看见亲爱的爱奎尔太太的时候
就说我自己把天宫图给她带去，
这年头人得小心啊。

并无实体的城，
在冬日破晓的黄雾下，
一群人鱼贯地流过伦敦桥，人数是那么多，
我没想到死亡毁坏了这许多人。
叹息，短促而稀少，吐了出来，
人人的眼睛都盯住在自己的脚前。
流上山，流下威廉王大街，
直到圣马利吴尔诺斯教堂，那里报时的钟声
敲着最后的第九下，阴沉的一声。
在那里我看见一个熟人，拦住他叫道：“斯代真！”
你从前在迈里的船上是和我在一起的！
去年你种在你花园里的尸首，
它发芽了吗？今年会开花吗？
还是忽来严霜捣坏了它的花床？
叫这狗熊星走远吧，它是人们的朋友，
不然它会用它的爪子再把它挖掘出来！
你！虚伪的读者！——我的同类——我的兄弟！

二、对弈

她所坐的椅子，像发亮的宝座
在大理石上放光，有一面镜子，
座上满刻着结足了果子的藤，
还有个黄金的小爱神探出头来
（另外一个把眼睛藏在翅膀背后）
使七枝光烛台的火焰加高一倍，
桌子上还有反射的光彩
缎盒里倾注出的炫目辉煌，
是她珠宝的闪光也升起来迎着；
在开着口的象牙和彩色玻璃制的
小瓶里，暗藏着她那些奇异的合成香料——膏状，粉状或液体的——使感觉
局促不安，迷惘，被淹没在香味里；受到
窗外新鲜空气的微微吹动，这些香气
在上升时，使点燃了很久的烛焰变得肥满，
又把烟缕掷上镶板的房顶，
使天花板的图案也模糊不清。
大片海水浸过的木料洒上铜粉
青青黄黄地亮着，四周镶着的五彩石上，
又雕刻着的海豚在愁惨的光中游泳。
那古旧的壁炉架上展现着一幅
犹如开窗所见的田野景物，
那是翡绿眉拉变了形，遭到了野蛮国王的
强暴：但是在那里那头夜莺
她那不容玷辱的声音充满了整个沙漠，
她还在叫唤着，世界也还在追逐着，
“唧唧”唱给脏耳朵听。
其它那些时间的枯树根
在墙上留下了记认；凝视的人像
探出身来，斜倚着，使紧闭的房间一片静寂。
楼梯上有人在拖着脚步走。
在火光下，刷子下，她的头发
散成了火星似的小点子
亮成词句，然后又转而为野蛮的沉寂。

“今晚上我精神很坏。是的，坏。陪着我。
跟我说话。为什么总不说话。说啊。
你在想什么？想什么？什么？
我从来不知道你在想什么。想。”

我想我们是在老鼠窝里，
在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。
“这是什么声音？”
风在门下面。
“这又是什么声音？风在干什么？”
没有，没有什么。
“你
“你什么都不知道？什么都没看见？什么都
不记得？”
我记得
那些珍珠是他的眼睛。
“你是活的还是死的？你的脑子里竟没有什么？”
可是
噢噢噢噢这莎士比希亚式的爵士音乐——
它是这样文静
这样聪明
“我现在该做些什么？我该做些什么？
我就照现在这样跑出去，走在街上
披散着头发，就这样。我们明天该作些什么？
我们究竟该作些什么？”
十点钟供开水。
如果下雨，四点钟来挂不进雨的汽车。
我们也要下一盘棋，
按住不知安息的眼睛，等着那一下敲门的声音。

丽儿的丈夫退伍的时候，我说——
我毫不含糊，我自己就对她说，
请快些，时间到了
埃尔伯特不久就要回来，你就打扮打扮吧。
他也要知道给你镶牙的钱
是怎么花的。他给的时候我也在。
把牙都拔了吧，丽儿，配一副好的，
他说，实在的，你那样子我真看不得。
我也看不得，我说，替可怜的埃尔伯特想一想，
他在军队里耽了四年，他想痛快痛快，
你不让他痛快，有的是别人，我说。
啊，是吗，她说。就是这么回事。我说。
那我就知道该感谢谁了，她说，向我瞪了一眼。
请快些，时间到了
你不愿意，那就听便吧，我说。
你没有可挑的，人家还能挑挑拣拣呢。
要是埃尔伯特跑掉了，可别怪我没说。
你真不害臊，我说，看上去这么老相。
（她还只三十一。）
没办法，她说，把脸拉得长长的，
是我吃的那药片，为打胎，她说。
（她已经有了五个。小乔治差点送了她的命。）
药店老板说不要紧，可我再也不比从前了。
你真是个傻瓜，我说。
得了，埃尔伯特总是缠着你，结果就是如此，我说，
不要孩子你干吗结婚？
请快些，时间到了
说起来了，那天星期天埃尔伯特在家，他们吃滚烫的烧火腿，
他们叫我去吃饭，叫我乘热吃——
请快些，时间到了
请快些，时间到了
明儿见，毕尔。明儿见，璐。明儿见，梅。明儿见。
再见。明儿见，明儿见。
明天见，太太们，明天见，可爱的太太们，明天见，明天见。

三、火诫

河上树木搭成的蓬帐已破坏：树叶留下的最后手指
想抓住什么，又沉落到潮湿的岸边去了。那风
吹过棕黄色的大地，没人听见。仙女们已经走了。
可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。
河上不再有空瓶子，加肉面包的薄纸，
绸手帕，硬的纸皮匣子，香烟头
或其他夏夜的证据。仙女们已经走了。
还有她们的朋友，最后几个城里老板们的后代；
走了，也没有留下地址。
在莱芒湖畔我坐下来饮泣……
可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。
可爱的泰晤士，轻轻地流，我说话的声音不会大，也不会多。
可是在我身后的冷风里我听见
白骨碰白骨的声音，慝笑从耳旁传开去。
一头老鼠轻轻穿过草地
在岸上拖着它那粘湿的肚皮
而我却在某个冬夜，在一家煤气厂背后
在死水里垂钓
想到国王我那兄弟的沉舟
又想到在他之前的国王，我父亲的死亡。
白身躯赤裸裸地在低湿的地上，
白骨被抛在一个矮小而干燥的阁楼上，
只有老鼠脚在那里踢来踢去，年复一年。
但是在我背后我时常听见
喇叭和汽车的声音，将在
春天里，把薛维尼送到博尔特太太那里。
啊月亮照在博尔特太太
和她女儿身上是亮的
她们在苏打水里洗脚
啊这些孩子们的声音，在教堂里歌唱！

吱吱吱
唧唧唧唧唧唧
受到这样的强暴。
铁卢

并无实体的城
在冬日正午的黄雾下
尤吉尼地先生，哪个士麦那商人
还没光脸，袋里装满了葡萄干
到岸价格，伦敦：见票即付，
用粗俗的法语请我
在凯能街饭店吃午饭
然后在大都会度周末。

在那暮色苍茫的时刻，眼与背脊
从桌边向上抬时，这血肉制成的引擎在等侯
像一辆出租汽车颤抖而等候时，
我，帖瑞西士，虽然瞎了眼，在两次生命中颤动，
年老的男子却有布满皱纹的女性乳房，能在
暮色苍茫的时刻看见晚上一到都朝着
家的方向走去，水手从海上回到家，
打字员到喝茶的时候也回了家，打扫早点的残余，点燃了她的炉子，拿出罐头食品。
窗外危险地晾着
她快要晒干的内衣，给太阳的残光抚摸着，
沙发上堆着（晚上是她的床）
袜子，拖鞋，小背心和用以束紧身的内衣。
我，帖瑞西士，年老的男子长着皱褶的乳房
看到了这段情节，预言了后来的一切——
我也在等待那盼望着的客人。
他，那长疙瘩的青年到了，
一个小公司的职员，一双色胆包天的眼，
一个下流家伙，蛮有把握，
正像一顶绸帽扣在一个布雷德福的百万富翁头上。
时机现在倒是合式，他猜对了，
饭已经吃完，她厌倦又疲乏，
试着抚摸抚摸她
虽说不受欢迎，也没受到责骂。
脸也红了，决心也下了，他立即进攻；
探险的双手没遇到阻碍；
他的虚荣心并不需要报答，
还欢迎这种漠然的神情。
（我，帖瑞西士，都早就忍受过了，
就在这张沙发或床上扮演过的；
我，那曾在底比斯的墙下坐过的
又曾在最卑微的死人中走过的。）
最后又送上形同施舍似的一吻，
他摸着去路，发现楼梯上没有灯……

她回头在镜子里照了一下，
没大意识到她那已经走了的情人；
她的头脑让一个半成形的思想经过：
“总算玩了事：完了就好。”
美丽的女人堕落的时候，又
在她的房里来回走，独自
她机械地用手抚平了头发，又随手
在留声机上放上一张片子。
“这音乐在水上悄悄从我身旁经过”
经过斯特兰德，直到女王维多利亚街。
啊，城啊城，我有时能听见
在泰晤士下街的一家酒店旁
那悦耳的曼陀铃的哀鸣
还有里面的碗盏声，人语声
是渔贩子到了中午在休息：那里
殉道堂的墙上还有
难以言传的伊沃宁的荣华，白的与金黄色的。

长河流汗
流油与焦油
船只漂泊
顺着来浪
红帆
大张
顺风而下，在沉重的桅杆上摇摆。
船只冲洗
漂流的巨木
流到格林威治河区
经过群犬岛。
Weialala leia
Wallala leialala

伊丽莎白和莱斯特
打着桨
船尾形成
一枚镶金的贝壳
红而金亮
活泼的波涛
使两岸起了细浪
西南风
带到下游
连续的钟声
白色的危塔
Weialala leia
Wallala leialala
“电车和堆满灰尘的树。
海勃里生了我。里其蒙和邱
毁了我。在里其蒙我举起双膝
仰卧在独木舟的船底。

“我的脚在摩尔该，我的心
在我的脚下。那件事后
他哭了。他答应‘重新做人’。
我不作声。我该怨恨什么呢？”

“在马该沙滩
我能够把
乌有和乌有联结在一起
脏手上的破碎指甲。
我们是伙下等人，从不指望
什么。”
啊呀看哪
于是我到迦太基来了

烧啊烧啊烧啊烧啊
主啊你把我救拔出来
主啊你救拔

烧啊

四、水里的死亡

腓尼基人弗莱巴斯，死了已两星期，
忘记了水鸥的鸣叫，深海的浪涛
利润与亏损。
海下一潮流
在悄声剔净他的骨。在他浮上又沉下时
他经历了他老年和青年的阶段
进入漩涡。
外邦人还是犹太人
啊你转着舵轮朝着风的方向看的，
回顾一下弗莱巴斯，他曾经是和你一样漂亮、高大的。

五、雷霆的话

火把把流汗的面庞照得通红以后
花园里是那寒霜般的沉寂以后
经过了岩石地带的悲痛以后
又是叫喊又是呼号
监狱宫殿和春雷的
回响在远山那边震荡
他当时是活着的现在是死了
我们曾经是活着的现在也快要死了
稍带一点耐心

这里没有水只有岩石
岩石而没有水而有一条沙路
那路在上面山里绕行
是岩石堆成的山而没有水
若还有水我们就会停下来喝了
在岩石中间人不能停止或思想
汗是干的脚埋在沙土里
只要岩石中间有水
死了的山满口都是龋齿吐不出一滴水
这里的人既不能站也不能躺也不能坐
山上甚至连静默也不存在
只有枯干的雷没有雨
山上甚至连寂寞也不存在
只有绛红阴沉的脸在冷笑咆哮
在泥干缝猎的房屋的门里出现
只要有水
而没有岩石
若是有岩石
也有水
有水
有泉
岩石间有小水潭
若是只有水的响声
不是知了
和枯草同唱
而是水的声音在岩石上
那里有蜂雀类的画眉在松树间歌唱
点滴点滴滴滴滴
可是没有水

谁是那个总是走在你身旁的第三人？
我数的时候，只有你和我在一起
但是我朝前望那白颜色的路的时候
总有另外一个在你身旁走
悄悄地行进，裹着棕黄色的大衣，罩着头
我不知道他是男人还是女人
——但是在你另一边的那一个是谁？

这是什么声音在高高的天上
是慈母悲伤的呢喃声
这些带头罩的人群是谁
在无边的平原上蜂拥而前，在裂开的土地上蹒跚而行
只给那扁平的水平线包围着
山的那边是哪一座城市
在紫色暮色中开裂、重建又爆炸
倾塌着的城楼
耶路撒冷雅典亚力山大
维也纳伦敦
并无实体的

一个女人紧紧拉直着她黑长的头发
在这些弦上弹拨出低声的音乐
长着孩子脸的蝙蝠在紫色的光里
嗖嗖地飞扑着翅膀
又把头朝下爬下一垛乌黑的墙
倒挂在空气里的那些城楼
敲着引起回忆的钟，报告时刻
还有声音在空的水池、干的井里歌唱。
在山间那个坏损的洞里
在幽黯的月光下，草儿在倒塌的
坟墓上唱歌，至于教堂
则是有一个空的教堂，仅仅是风的家。
它没有窗子，门是摆动着的，
枯骨伤害不了人。
只有一只公鸡站在屋脊上
咯咯喔喔咯咯喔喔
刷的来了一炷闪电。然后是一阵湿风
带来了雨

恒河水位下降了，那些疲软的叶子
在等着雨来，而乌黑的浓云
在远处集合在喜马望山上。
丛林在静默中拱着背蹲伏着。
然后雷霆说了话
DA
Datta：我们给了些什么？
我的朋友，热血震动着我的心
这片刻之间献身的非凡勇气
是一个谨慎的时代永远不能收回的
就凭这一点，也只有这一点，我们是存在了
这是我们的讣告里找不到的
不会在慈祥的蛛网披盖着的回忆里
也不会在瘦瘦的律师拆开的密封下
在我们空空的屋子里
DA
Dayadhvam：我听见那钥匙
在门里转动了一次，只转动了一次
我们想到这把钥匙，各人在自己的监狱里
想着这把钥匙，各人守着一座监狱
只在黄昏的时候，世外传来的声音
才使一个已经粉碎了的柯里欧莱纳思一度重生
DA
Damyata：那条船欢快地
作出反应，顺着那使帆用桨老练的手
海是平静的，你的心也会欢快地
作出反应，在受到邀请时，会随着
引导着的双手而跳动

我坐在岸上
垂钓，背后是那片干旱的平原
我应否至少把我的田地收拾好？
伦敦桥塌下来了塌下来了塌下来了
然后，他就隐身在炼他们的火里，
我什么时候才能象燕子——啊，燕子，燕子，
阿基坦的王子在塔楼里受到废黜
这些片断我用来支撑我的断垣残壁
那么我就照办吧。希罗尼母又发疯了。
舍己为人。同情。克制。
平安。平安
平安。





]]> 2009-10-7 1:15:00(0)