以演唱会的乐队为幕后创作班底打造新专辑，放眼香港乐坛，或者只有陈奕迅这种狂放不羁、没被定义死的主敢这样“玩票”尝试。区别于李克勤《Today Special》这种大堆头的明星添砖加瓦式助兴手法，《H³M》由演唱会的合作无间延伸到唱片的墙外开花，主人盛意拳拳，客人也乐得施展出浑身解数奉陪，Band Team的制作思路得以豁然开朗。除了Moving On Stage演唱会的乐队总监单立文因故遗憾退出，Moving On Stage演唱会的香港本地乐手及担任和音的音乐人都参与其中，包括乐队指挥孙伟明、吉他手邓建明与黄仲贤、鼓手Davy Chan（大飞）、键盘手唐奕聪、合成器搞手C.Y.Kong，还有担任和音的雷有晖、柳重言及钟达茵。

由封面颠覆性的“鳌拜”造型就知道《H³M》的音乐不会出现表里不一的苍白滥情，Band Team带来了新专辑Band Sound的火花碰撞。华星时代的陈奕迅被刻意打造成一个会唱歌的城市游离分子，在个体与城市错位交集中，找不到脉络清晰的自我身份，自我压抑、自我沉迷、自我定义框架了当时歌者陈奕迅的边缘气质。英皇时代，在陈辉阳、王双骏、柳重言、林夕、黄伟文的主力催谷下，以“K歌之王”的面貌重新起步，曲风也由之前偏冷变得暖系及多元，港乐旋律配合陈奕迅出色的声音条件，最终俘获层面广泛的乐迷，奠定其在香港乐坛的地位。转投新艺宝，由于陈奕迅厌倦了英皇K歌模式的克隆，欲寻求更大突破，于是就有了《U87》、《Life Continues》这些可称得上陈奕迅音乐发展坐标上的代表之作。敢玩敢尝试的陈奕迅更玩了一把全舞曲专辑《Listen To Eason Chan》（虽然远在华星时代，陈奕迅就偏离正统地唱过一首《第五个现代化》，音乐可塑性早已显现）。由此可见，《H³M》的Band Team构思也深契陈奕迅在新艺宝音乐上一贯放手一搏的做法。

主打Band Sound的《H³M》则是一次对活在当下的心态记录，无关风花雪月。打头阵的《Allegro Opus 3.3a.m》在唐奕聪Fusion味的旋律下，香港漫画家小克将填词人交稿前搜肠刮肚的煎熬刻画得有板有眼，黄霑、郑国江、林敏聪、林夕、林振强、黄伟文这些香港有代表性的填词人名字被镶嵌其中，使叙事情景与真实身份合二为一，经由陈奕迅即兴上身的演绎，将抓狂表现得入木三分。

之后就是重点展示的慢摇时间。Davy Chan的《还有什么可以送给你》、钟达茵的《于心有愧》、孙伟明的《Life Goes On》、黄仲贤的《太阳照常升起》、C.Y.Kong的《不来也不去》，以及Eason自己作曲的《沙龙》都可划入这次Band Sound的主题中，起承转合，脉络清晰。林夕填词的《于心有愧》、《太阳照常升起》，前者呼应了李克勤那首《她慈我悲》，依旧围绕情爱的大我与小我做文章；后者在浅缓的节奏中提炼出人生高低起伏中不变的时间标记，“太阳照常升起”，生命生生不息，时间长河中，“晨曦只懂普照/谁人会较谁重要，过去了的新闻新过了/星星的光影没理会笑喊声，时间到了变他方的布景”。黄伟文填词的《沙龙》则以定格人生片段的照片为陈奕迅这阶段的音乐历程作一个标记定义，“一路同步/ 坦白流露/感情和态度”，从容而自信。这些慢摇作品极容易勾起对华星时期陈奕迅的回忆，那个当时唱着《时代曲》、《抱拥这分钟》、《黄金时代》、《今日》的Eason，在游移不定的时代氛围中，默默坚守心中的寂寥，没被时代唾弃，也没被潮流所同化。今时今日，再听Eason唱Band Sound的《Life Goes On》、《太阳照常升起》、《沙龙》，已是另一个境界，逐渐步入中年的陈奕迅，已在时代匆匆过程中游刃有余，保留自我之下，闲看云卷云舒，心态平和冲淡，成熟大气。

《H³M》贯穿始终是“活在当下，珍惜目前”的强大信念，即使如柳重言+林若宁借机器人“Wall-E”的口吻谱写的《七百年后》末世纪情怀，也是重拾当下冷漠的人情世故中难得的童真。音乐，不用每次都卖弄、搞怪，回归本真情怀，唱着时代的歌，一样弥足珍贵。正如10年前陈奕迅在《反高潮》里唱的，“如何留得住高潮，一招了，太过了。灵与欲已升级了，怎可再跌落寂寥”。

随着四大颁奖礼最后一张“成绩单”——十大中文金曲颁奖音乐会的徐徐落幕，08香港乐坛的热闹、扰攘、纷争都划上了一个句号。粤语歌市场持续萎缩，香港乐坛已从八九十年代的华语乐坛执牛耳者过渡为配角地位，但胜在香港音乐人没有自暴自弃，08年的香港乐坛还是在有限的生存空间下带出了一点亮色。

05级歌手集体崛起，创作、实力歌手受青睐

    乐迷口味的进化已迫使港乐转型，K歌与偶像不再是一统江湖的唯一选择。在大环境的影响下，港乐近几年已在努力摆脱以往puppy love的寡味题材，泛生活、多视角的题材搭配更多元、个性的曲风使原本死气沉沉的香港乐坛有了生气。尤其05年出道的一批歌手快速成长并成熟，使05级歌手成为当今香港乐坛的中坚。有“唱作四小强”之称的方大同、王菀之、张继聪、张敬轩，前三者正是在05年出道的，特别是方大同与王菀之，毫无置疑已成为当今香港乐坛出产的优质创作歌手，方、王以及张继聪除歌手头衔外，同时也是幕后创作的多面手。05年出道的歌手里，最值得一提的是08年已成功跃升为一线歌手的谢安琪。颁奖典礼的大赢家谢安琪在产后复出的08年，在伯乐周博贤的护航和新艺宝的全力打造下，更兼Eric Kwok、黄伟文、Cousin Fung等音乐人的鼎立相助，专辑《Binary》延续了“非情歌”的草根特质，高品质获得了良好口碑，终于在颁奖礼获得一致的肯定。原本05年出道时发展势头最猛的侧田与卫兰，虽然在07年不约而同遭遇了唱片公司的冷处理，也终于在08年迎来事业的解冻。之前最被看好晋升天后的卫兰，反被个性更鲜明的谢安琪抢了先机。

    阴盛阳衰，女歌手整体表现抢眼

        08年香港乐坛有个普遍现象就是女歌手成绩较男歌手突出。上面提到的谢安琪自不待言，四大颁奖礼的最佳唱片及最佳歌曲几乎都被Kay收归名下。另一方面，香港乐坛一姐容祖儿不满足“K后”的头衔，《In Motion》的新尝试算可圈可点；同为一线女歌手的何韵诗一向喜欢玩个性，其概念大作《Ten Days In The Madhouse》更赢尽一片口碑。至于杨千嬅，虽然拿“最受欢迎女歌手”有点牵强，但08年的《Wonder Miriam》总算打了个小翻身仗。在天后级歌手的榜样作用下，其他新生代的女歌手也集体发光发亮，各年级均不乏佼佼者：03年出道的郑融褪下少女气息后的成熟；04年出道的薛凯琪在方大同调教下玩起R&B；06年出道的胡琳玩爵士乐自成一格；07年出道的李卓庭以摇滚的姿态演绎OL的生活。当然，还有吴雨霏与黄伊汶，分别以其驾轻就熟的Pop Rock及电子舞曲风格，活出各自的精彩。不仅在香港，放眼08年的华语乐坛，香港女歌手群体的整体表现也比低迷的台湾及内地女歌手群抢眼。

反观男歌手，一线歌手中陈奕迅08年粤语碟欠奉；古巨基的发烧EP形式大于内容；奶爸李克勤新碟不断跳票最终押后；张敬轩未能延续上年的大勇；许志安去了东亚就一直悄无声息。此时反而一些打个性标签的歌手能令人记住。方大同的复古R&B成为香港乐坛下一个值得标榜的旗手，“有钱仔”麦浚龙潮味出众的音乐也走出自己的型格之路。其他，就真的乏善可陈了。不过，姜还是老的辣，明哥那张《King Of The Road》才是香港男歌手今年品质最为优秀的作品。 

    组合、乐队新势力撬动老格局

归根到底，还是Twins的暂时拆伙，给了众人上位的大好时机。Twins独霸时，香港其他的组合基本都不获关注黯淡无光，没有强势“天团”的情况下，玩positive hip hop的农夫得以修成正果，截留了所有“最佳”、“最受欢迎”、“最欣赏”的组合大奖。06年凭《音乐大亨》，农夫已定位了靠拢主流的决心，07年的《风生水起》主推社会题材+跨界crossover，轻松幽默的rap初获肯定，到08年没有Twins下更包揽了所有组合大奖，风头一时无两。07年出道的跳舞组合Hotcha，胜在青春少艾，上升势头较猛；至于偏小众口味的AT17，今年精心炮制了红、黄色系的《Over The Rainbow》，虽然保持一贯水准，却依旧囿于小众团体的成见未获普遍认可。

   08年值得一提的是，乐队文化重新在香港主流乐坛复苏，随着主流band队Mr.、Rubberband加入乐坛，更兼黄贯中Paul牵头策划的独立摇滚扎堆show time——Let's Fight系列演出的推波助澜，Beyond后一度沉寂的香港乐队争取了生存空间并有了令人期待的发展苗头。

由08年底开始，横跨两年（08、09）近大半个月的香港四大颁奖礼在热闹中落幕。由于香港乐坛在华语乐坛分量的滑落，香港四大颁奖礼已沦为装点门面、自娱自乐的一场明星Party盛宴。

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毫无新意的颁奖礼

四大颁奖典礼分别由四个不同的媒体机构各自操办，分别为新城电台、商业电台、无线电视、香港电台，四个媒体的评判标准不一，总体来说，基本以自己的利益为前提各自为政，因此，妄想奖项完全客观、真实简直白搭。不断商业化的颁奖礼运作，使攻关换奖早已不停留在空穴来风，有识之士早将这场浩大的颁奖礼看成一场游戏和一盘生意。

其实香港四大颁奖典礼产生已有一定的历史，最年轻的新城劲爆颁奖礼也有 15年历史。香港四大颁奖典礼的产生与八九十年代香港乐坛风靡华语乐坛有关，谭、张、梅、陈时代；四大天王+王菲时代，当时的香港乐坛的确有舍我其谁的本钱与气势，因此颁奖典礼作为见证鼎盛时代应运而生的产物本无可厚非。但时下的香港乐坛正如香港电影一样，已经不再是华语娱乐工业的核心地带，粤语歌的局限、台湾音乐工业的蓬勃、内地娱乐工业的崛起，已使香港乐坛受冷落了不少。四大颁奖典礼在此时此刻就有点关起门自娱自乐的况味，还不如学台湾搞一个金曲奖，聘请第三方权威的评委来推动本地音乐的发展。由于四个不同媒体机构的缘故，即使号称最透明、客观的商台叱咤颁奖礼也不断爆出“黑幕”的嫌疑，就更别遑论其余三个颁奖礼了。目下，新城劲爆落入“猪肉奖”之讥、TVB劲歌沦为“关系奖”、港台中文金曲发展成“资历奖”，就算商台以专业姿态孜孜以求，也避免不了整体意淫的鸡肋滋味。最直接的解决办法就是合并、精简，参考台湾金曲奖的体例，重拾大众对香港乐坛的信心。

大赢家谢安琪

四大颁奖礼下来，回荡其中最响亮的名字莫过于谢安琪了。今时今日，Kay已成为千真万确的“天后”，乐评界更喜欢称她为“草根天后”。05年出道，07年产子休息，08年强势复出，谢安琪在去年的表现可谓一时无两，最终在四大颁奖礼收获了17个奖项，还有4个技术奖也跟她有关，风头已盖过一姐容祖儿。谢安琪“非情歌”的社会题材恰好迎合了时下求变的乐迷口味，更有深度、内涵的歌曲带出了新时代的选择，契合了香港社会暗涌的都市人群心态，因此大受欢迎也就不难理解了。

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实力、个性歌手开始受肯定

以往的四大颁奖礼，除商台叱咤外，奖项都几乎被大公司的大牌歌手垄断，近一两年的四大颁奖礼已开始关注并肯定一些二、三线颇具实力与个性的歌手。男歌手里，除了陈奕迅拿奖最多外，方大同手握9个奖紧追其后。只唱国语歌的方大同能在颁奖礼斩获这么多的奖项，凭借的是其出众的创作能力及独树一帜的音乐风格，方的成绩早已不可抹杀并迫不及待地被颁奖礼摆上台面作为香港乐坛炫耀的资本，同时也成为过去一年还体面的遮羞布。除了方大同，hip hop组合农夫在这次颁奖盛宴也备受肯定，意味着hip hop音乐已迈入主流评委的法眼。当然还有创作小才女王菀之及“音乐潮男”麦浚龙，从颁奖结果也可看出被寄予了厚望。

要求香港乐坛颁奖礼即时变天不可能，时下总体格局还是一线红牌继续红火受欢迎，但更多元更包容将是未来颁奖礼的发展方向，毕竟民意不可违啊。