http://sairen.blog.tianya.cn/ 本博所有文字图片，未经授权，不得转载各种纸质、电子、网络媒体，一经发现，当追究侵权。 联系信箱：zlhong2009@126.com 赵荔红 2009-11-11星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=20075956&idWriter=0&Key=0 　　《迈克尔·杰克逊：就是这样》（纪录片）2009。11。11记录
　　
　　关心和热爱迈克尔·杰克逊的，应该到电影院去看这部《This is it》。很感动，很激情。杰克逊，这个机械时代的王者、桂冠诗人。真正的歌者、舞者。他奇怪地糅合了诸多品质：最高贵（精致）又最平民，最富有天赋（灵动而随意的创造力）又最专业（将音乐的节拍、调子、舞台、灯光、效果，作最专业的细分），最童稚又最富有煽动力，最有个人魅力又最谦和，最激情又最敬业。他的气场，穿破屏幕，感染着观众，何况在现场，会被他掀翻。这个纪录片，仅仅将他最后的工作影象作了处理，围绕两个主题：马丁·路德金的理想，以及，“把爱留给人间”“热爱生命”。没有过多的缅怀、悲悲切切，这些都没有去说，只在屏幕展现杰克逊的敬业、丰采与激情，仁爱以及生命的愿望。所有其他的，留给观众去想。真是一部：未完成交响曲。值得再到影院去看，因为声效好。当屏幕打出“把爱留给人间”“热爱生命”，当片尾曲heal the word 奏响，灯光亮起，观众还久久不离席，这是我极少见到的一部影片，观众坐到最后一个音符、所有片尾名单结束才离开的。而我们身边一个男人（不是男孩，一个三四十岁的男人），从一开始，每一个曲子都能跟随影片歌曲哼唱准确英文歌词，到末了，转成低低的啜泣。]]> 2009-11-13 10:39:00(6) 赵荔红 2009-11-10星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=20046740&idWriter=0&Key=0 　　2009。11。10抄录
　　
　　我生平只看过一回满月。我也安慰自己过，我说：“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。我应当为自己庆幸。……”这样安慰自己也还是毫无用处，为“人生的飘忽”这类感觉，我不能够忍受这件事来强作欢笑了。
　　……
　　我念到 我自己所写到“萑苇是易折的，磐石是难动的”时候，我很悲哀。易折的萑苇，一生中，每当一次风吹过时，皆低下头去，然而风过后，便又重新立起了。只有你使它永远折伏，永远不再作立起的希望。
　　
　　——引自《由达园致张兆和》，1931年6月。]]> 2009-11-11 14:35:00(4) 赵荔红 2009-11-4星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19912382&idWriter=0&Key=0 2009。11。4抄录

谢谢你常写信来，这是让我感到你仍在我身边的惟一方式，因为每次我接到你的信时，总会有一种我们仍然在一起的感觉。如果说不在身边的朋友的画像能给我们带来快乐、唤起我们的记忆、减轻离别之苦——即使它们仅仅是在以空洞的安慰欺骗我们——的话，那么能见到这样一位朋友的亲笔信是多么让人快乐的事呀。

——引自塞内加致朋友奇利乌斯的信。]]> 2009-11-6 9:11:00(5) 赵荔红 2009-11-3星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19882965&idWriter=0&Key=0 菲尔·柯林斯：天堂里的另一天
Another day in paradise

she calls out to the man on the street
sir can you help me
it's cold and i've nowhere to sleep
is there somewhere you can tell me
he walks on doesn't look back
he pretends he can't hear her
starts to whistle
as he crosses the street
seems embarrassed to be there
oh think twice
it's another 4 day for you and me in paradise
oh think twice
it's just another day for you in this paradise
just think about it
she calls out to the man on the street
he can see she's been crying
shen's got blisters
on the soles of her feet
she can't walk but she's trying
oh lord is there nothing more anybody can do
oh lord there must be something you can say
you can tell from the lines on her face
you can see that she's been there
probably been moved on from every place
cause she didn't fit in there

MTV土豆网
http://www.tudou.com/programs/view/elhWczXhJAI/
音乐
http://www.st020.com/play/220481.htm
——我喜欢的歌。我不知道怎么下载音乐到天涯。
]]> 2009-11-3 23:19:00(0) 赵荔红 2009-10-29星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19764001&idWriter=0&Key=0 　　　　　　受赠的书2009。10。29记录
　　　　　　
　　　　　　文景公司赠 朱天文《巫言》
　　　　　　译林社赠：饶雪漫主编 加拿大蒙哥马利著的绿山墙的安妮系列四本
（腰封上说是经典青春读物）：
　　　　　　 《绿山墙的安妮》
　　　　　　 《花季的安妮》（马爱农译）
　　　　　　 《风吹白杨的安妮》（史津海译）
　　　　　　 《小岛上的安妮》（周莉译）
　　　　　　
　　　　　　李少君赠：李少君诗，张德明评《诗歌读本：三十二首诗》
　　　　 马明博赠:马明博散文随笔集《愿力的奇迹》（文化艺术出版社）
　　 刘苇赠：刘苇著《影象的行板》（上海书店）
　　　　　　
　　　　　　 ]]> 2009-11-6 14:59:00(11) 赵荔红 2009-10-27星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19727307&idWriter=0&Key=0 　　七个导演拍的：《小巷之爱》2009。10。27记录
　　
　　我好久没看闷片，最近看这个《小巷之爱》（Amore in città/Love in the City ），还不错，讨厌黑白片的别买。1953年版。是七个导演拍的爱情短片，他们是：卡罗·里扎尼 ，米开朗基罗·安东尼奥尼 ，迪诺·里西 ，费德里科·费里尼 ，费朗西斯科·马塞利 ，塞萨·柴伐蒂尼。
　　电影到了四五十年代，艺术家赋予它很多很多责任：艺术形式革新，引领社会思潮，反映社会问题。闷片在那时期成群成群出来。后来的所有的电影艺术形式，几乎在40-70年代的电影中“走”了一遍。到如今，电影最强大的功能依然是：娱乐大众，快捷商品。这，几乎是不可避免的。所有的媒体终究走到这一步。
　　但我们还是能在当初的这些艺术片那里感受到大导演的孜孜以求。
　　《小巷之爱》的新现实主义的味道依旧很浓。拍底层，拍女性。反布尔乔亚。着力于批判社会问题。这七个短片是：Tentato Suicidio 自杀；Paradiso Per tre ore 天堂三小时；Agenzia matrimoniale 婚介；Storia di Caterina 卡特琳娜式的故事；Gli italiani si voltano 意大利人的回首，等。女性的婚姻爱情是主题。这也与当时渐渐而起的性解放运动有关。
　　几个片中，我最喜欢“天堂三小时”，讲舞厅中的男女；另外是“意大利人的回首”，展示了十来个意大利女人在街上行走，以及被吸引回头的男人。肥臀、细腰、丰乳，健壮的小腿，是当时审美。像如今流行的骨瘦如柴，当时没有一个意大利男人要回头的。一时环肥，一时燕瘦。]]> 2009-11-9 9:49:00(5) 赵荔红 2009-10-22星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19632340&idWriter=0&Key=0 　　
春光妩媚，秋意醇厚。杭州真东南形胜。西湖晚色，荔红摄于杭州。
这两张色调很巧克力吧？我自己嫌他过于甜腻了，审美太过正常了。

1。他们互相拍，我也拍他们。他们闹闹闹腾着，我的眼里很安静。
　　


2。鸳鸯。我举着相机等这只船慢慢浮过来。瞬间揿灭。



　　]]> 2009-10-28 20:16:00(9) 赵荔红 2009-10-19星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19538846&idWriter=0&Key=0 　　……我是乡间长大的，没有社交的机会；我的心完全沉浸在书本和诗歌中，我的经验局限在出神幻想的境界里。我的情怀无所寄托，总是沉沉地向地面倒垂，就像一株未经修剪的忍冬藤一样——要不是我家里还有一个人——可是这方面我不能讲。这是像青苔一般寂寞的生命。……我还没有懂得丰富的人性……我有着充分的内心生活；既然养成了自觉和自我分析的习惯，我对大体上的人性，往往作着极大的揣测。可是作为一个诗人，我是多么愿意拿这些累赘、迂阔的书本上的死知识去跟现实生活中的经验交换啊！
　　……喜欢写作吗？当然，当然罗，我喜欢。在我写作的时候，我才似乎生活着。——对于我，写作就是生命。什么叫生活着呀？不是在吃，在喝，在呼吸，——而是你整个存在的每一根纤维都热情地、欢乐地感受着生命。这么说，有人确是生活在他的作品里。……你不也是这样吗？——啊，一定是这样！
　　
　　————引自巴莱特小姐的一封信中的一段。难道不是这样吗？我像芦苇透出水面呼吸空气一样呼吸着书本、诗歌带来的幻觉以及生活蒸腾的热气。桂花都开了。满街是甜的香气，这使得我对上海这座很具体的城市产生了迷幻的错觉。亲爱的朋友，你也闻到了吗？今年第一次闻到桂花香，是在江阴的刘半农刘天华故居，矮矮的平房在市中心高楼骄傲的俯视下，却也并不逼仄和委琐，倒显得街市洁净起来。三刘故居里，一棵银桂，一棵金桂，泛溢着香气，将树影子投在黑色窗框边。这是傍晚的辰光。我仔细辨别刘半农有点笨拙的字迹，他给胡适的手书，名字和地名都要很规矩地划道横杠，如同印刷体一般。而刘天华抄的《十面埋伏》工尺谱极其漂亮，让我想念照片里的人。江阴这个小城，素朴、文气，却有江南文人的风骨，我在文庙明伦堂看三人领导十几万人抗击清军的故事，此役与“嘉定三屠”、“扬州十日”并称“江南三惨”，中心伤恸。]]> 2009-11-1 22:40:00(13) 赵荔红 2009-10-9星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19372685&idWriter=0&Key=0 　　江苏南部的一些照片（9张）
　　
　　1。夕阳的长江边上，荔红摄于江阴
　　


　　2。暮光，荔红摄于锦溪古镇
　　


　　3。蜉蝣，荔红摄于常州
　　


　　4。夜迷千灯，荔红摄于千灯古镇
　　


　　5。长江暮色，荔红摄于江阴
　　


　　6。静谧，荔红摄于锦溪古镇
　　


　　7。长江暮色，荔红摄于江阴
　　


　　8。暮光，荔红摄于锦溪古镇
　　


　　9。船娘，荔红摄于锦溪古镇
　　

]]> 2009-10-22 19:35:00(30) 赵荔红 2009-10-3星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19289618&idWriter=0&Key=0 　　[书衣录] 日常的，细碎的，爱的 2009。10。3
　　　　　　
　　节日的时候，特别适合看这本书，杜鲁门·卡坡蒂的《圣诞忆旧录》。雨声的白天。细风吹灭樱桃树叶的夜晚。秋蝉不曾听见的午后。秋天洁净高爽的阳光。这本书，都以它温暖令人泪出的似水流年而感动。不起眼的细节因为卡坡蒂的爱而生气盎然。那位六十岁的苏柯小女孩，转悠在餐桌厨房间，通常的行头包括棉布花裙、网球鞋和B叔的旧毛衣，奎妮蜷缩在她的膝盖，她叹息道：“我不会永远都在的，巴迪。你也不会。”她的声音像草地远处地平线上的太阳一样低了下去，接着，一秒钟的寂静后，又像旭日初升那样高了起来。“不过是，永远。主的意愿。我走了你还要过上很久，只要你记得我 ，我们就永远在一起。”真正的基督精神，宽容、怜悯、和解与爱，不仅仅在教义和态度上，就在日用生活之中，在融于血液的细节里。卡坡蒂以质朴近乎白描的文字、童稚的语气，写了他的两个圣诞节，一个感恩节。我在中秋节前读完这本书，节日里怀念我故去的爷爷奶奶，思念我远方的亲人，以及最亲爱的友朋。……书的结尾是：
　　苏柯小姐剪下一些最漂亮的花朵。“这些带给你的妈妈。”她说着，把花束递给他，“致以我的爱。”]]> 2009-10-18 14:37:00(4) 赵荔红 2009-9-30星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19263692&idWriter=0&Key=0 　　　　 我活着适逢世纪过去。
　　　　　　从一片大叶感到了风，
　　　　　　神和你和我曾把大叶描述，
　　　　　　它高高旋转在陌生的手中。
　　　　　　
　　　　　　从一个新的方面感觉到荣光，
　　　　　　上面还能把一切变出。
　　　　　　
　　　　　　各种静力试验着它们的宽广
　　　　　　暗暗中还彼此注目。
　　　　　　
　　　　　　——引自《关于僧侣的生活》。祝福在这里的你和我。
　　　　]]> 2009-10-2 20:03:00(3) 赵荔红 2009-9-25星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19184333&idWriter=0&Key=0 　　卡拉斯：为艺术，为爱情（15张图片）
　　
　　21岁时候，在个长满荒草的操场听卡拉斯的《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》，听她的《托斯卡》里的《为艺术，为爱情》、《卡门》里的《爱情是自由的鸟儿》，等等。她是我为数不多热爱的歌唱家。当时听的是卡带，后来土豆又送我她的专辑两张CD，一直是最喜欢的。她的声音不能说最圆润，最完美，但最有表情，最有魅力。而她的爱情，及她的过早的去世，都让人伤悲。她的遗言是：“我想被埋葬，但不能成为蛀虫”。她的骨灰被撒入爱琴海。
　　将收集来一些她的照片，贴一些，纪念她。最近看一张纪念她的DVD《卡拉斯:怀念特辑》，可惜里面卡拉斯唱的只有两首。其他都是人家唱她唱过的歌。















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2009-10-21 13:10:00(11) 赵荔红 2009-9-24星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19158620&idWriter=0&Key=0 受赠的书2009。9。24记录

我最近在赶，赶，手上六七本书同时如旋转木马一样，转得我心慌意乱，几乎蓬头垢脸。
无论如何，收到朋友们寄来的新出版的书，还是很高兴。只是要等国庆期间大家都往外跑的时候，来读朋友们的书吧：

赵瑜著：《小闲事：恋爱中的鲁迅》，武汉出版社
谢宏著：《自游人》，百花文艺出版社
周亚诗集：《天浴》，大众文艺出版社
]]> 2009-9-25 15:53:00(6) 赵荔红 2009-9-18星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19071963&idWriter=0&Key=0 　　　　这篇文字是应徐累主编的《经典丛书· 爱人同志》写的，题目后来改为
　　《爱是身体里被损的器官：弗里达与里维拉的故事》。书做的非常好看，排版大方，图片精良。
　　　　———————————————————————————————————　　
　　弗里达与迭戈
　　文/ 赵荔红
　　
　　 假如能够，我就用汉字将这个细长脖颈，浓黑一字眉，嘴唇丰满散射性的热力，杏仁眼睛流溢生命之惊奇的北美女子，弗里达•卡洛，复活（或追忆）。如同用泥土，用影像，用颜料。他们说，是那场车祸让弗里达再生、成就了她的才华。多么恐怖而轻率的消费主义时代分析家的言之凿凿！有多少人病体缠绵、被吞噬了生命而庸碌无为。弗里达她不在此处，必在彼处，一如20世纪60年代前那些天才的诗人、艺术家，散发绝望、疯狂、最后一搏的灿烂光芒；然后，密遮遮消费主义的帷幕拉上，群星消隐，天地寂灭，唯有商品无孔不入地四下蹦跳。
　　
　　 布勒东看了弗里达的画后大为惊叹，认定她是不自觉的超现实主义画家， 1940年的墨西哥超现实主义展，弗里达也有两幅作品参加。但40年代后弗里达否认自己是一位超现实主义画家（当时超现实主义不再时髦且大受批评）。巴黎的超现实主义诗人画家是坐在咖啡馆里高谈阔论“心理的无意识状态”；弗里达则是在病床上、轮椅上、窄小的空间里画下她的泪水、病痛、流产、性与爱。弗里达认为自己的作品不是“做梦”，不是弗洛伊德式的潜意识，而全都是活生生的事实。迭戈也说它们是“玄妙的写实主义”。但弗里达表达“事实”的方式，将断片的、偶然的、瞬间所想到的，拼贴地同时呈现在画布上，大量运用象征性符号，的确与超现实主义画作很像，或者说她有意吸收了这样的表达方式。从另一个角度看，超现实主义高举爱情、自由、想象的旗帜，也与她的作品精神吻合：她一辈子都纠缠于对迭戈的爱情，她因为小儿麻痹症及车祸留下病根而缠绵病床时渴望的身体及生命的自由，以及她在政治上左倾、追寻共产主义，晚期却陷入对斯大林主义的盲目想象，都是为了寻求人类解放的自由。或者说，爱情、自由、想象，乃是1968年以前诗人、艺术家的共同追求，这个追求在五月运动后走向了终结。
　　
　　 弗里达说，她一辈子只想做三件事情：与迭戈一起生活；作画；加入共产党。她的画作除了探索自我身体感受（生命过程），就是表达对迭戈的爱情；至于共产主义信仰，则随迭戈的信仰变化而变化，或者更多是出于想象。她说：“我一生中遭受了两大变故的折磨。……其一是那场车祸……其二就是迭戈。”这就是她的画作所呈现的“事实”，尽管她在晚期试图更多地关注社会，但她所表达的还是自我，自我的世界，自我的生命与爱情。当布勒东们在问“爱还是不爱，这是个问题”时，弗里达只有一个答案：爱。无可奈何地爱迭戈。我们可以从她的画作中非常明晰地找寻弗里达与迭戈之性与爱的波折的每一根曲线。
　　
　　 1929年8月21日，弗里达成为迭戈的第三任妻子。两人年纪差二十多岁，体重差三倍，但同样充满活力、富有激情且幽默机智，也同样任性、自我中心。这鸽子与大象的结合，奇妙，富有戏剧性，又那么天造地设、命中注定。前一年，弗里达刚刚结束与阿尔弗莱德的初恋。1926年《自画像》里那个试图以优雅的女人味，用淡淡忧郁有点倔强带点恳求的眼神看着情人的弗里达不见了，代之的是1929年送给迭戈的《自画像》里那个清新、活泼的少女，她穿家常有蕾丝花边袖口的白色连衣裙，目光清纯闪亮，脸颊绯红，闹钟与头顶的飞机喻示着“时光飞逝”，她要与过去告别，新的爱情降临了，一切生机盎然。值得注意的是，她戴上了富有墨西哥本土色彩的串珠项链、耳环。这是迎合迭戈的喜好。20世纪20年代后，墨西哥倡扬精神再造，艺术家普遍追寻社会主义与民族主义结合的浪漫。迭戈也是个墨西哥本主主义者，热衷收藏前哥伦布时期的民俗艺术品，尤其是阿兹特克玩偶。
　　
　　 项链成为了一种象征，一种他们爱情起伏的信号，变成弗里达的情绪表达。1930年的《自画像》中，弗里达穿领子敞开的绿裙子，项链不见了，脸微侧有阴影，淡淡忧郁且伤悲，那是在旧金山，弗里达第一次流产，而迭戈这期间与年轻助手有染，还迷上了网球冠军海伦•威尔斯。他们显然和好了，1933年《戴项链的自画像》中的弗里达是个成熟安宁的小妇人。但在《和猴子在一起的自画像》（1938年）中，弗里达戴一挂骨制项链，形同一条蛇盘绕脖子，加以表情凝重，肩膀边露出一只眼神空洞的黑猴，背景是黄绿色树叶，这些酝酿出某种不祥氛围，让人暗暗担心。事实上，1939年，弗里达与迭戈就离婚了。离婚后1940年创作的两幅《自画像》，缠绕在脖子上的项链居然是荆棘，刺出点点斑斑血迹，如同基督的荆棘冠冕，喻示心灵与情感的受伤，也表明承受人世苦难和情感羞辱的勇气。
　　
　　 同样具有象征意味的，还有特旺纳服装。这种服装是墨西哥特旺特佩克地峡的女人所穿，多为紫色或红色绣花上衣长裙，镶嵌白色花边，隆重的场合还要戴上有褶皱的头巾。弗里达迎合迭戈的墨西哥主义倾向，结婚时就穿上特旺纳服装，又穿着这样的民族服装跟随迭戈去美国。在旧金山等地，鲜明的民族主义反倒成了时髦。对于弗里达和迭戈，特旺纳服装不但表明他们的墨西哥主义立场，具有政治性、文化性的象征意味，也代表他们自己的婚姻幸福，代表可回归的安宁家园。当主人公缺席的时候，服装甚至成了替代物、代言人。1933年的《我的衣服晾在那里》，远处是广阔的天空海洋，自由女神像高高耸立，近景是资本主义大都市的无特性的高楼、烟囱林立，镶嵌在黯淡、了无生气的哥特式教堂窗户的是红色美元符号$，紧挨的窗户立着一个妖娆美女，而联邦大厦上粘着一幅标语：“每周交易上百万”，近处的一个垃圾桶装满了热水瓶、玩具、脏布、骨头、血手等等让人恶心的一大堆，奇妙的是，两个分立的柱顶各放置着一个白色抽水马桶和一个高尔夫球金质奖杯，之间拉着一条蓝线，孤伶伶吊挂着一件特旺纳裙子，赭色绣花上身，嫩绿色裙摆，白色褶边，在一大堆毫无个性的现代生活装置上，很突兀地呈挂着这样一件鲜艳、生动的服装，服装成了弗里达的灵魂，极其明确地表明了她对资本主义工业社会的批评，对墨西哥民族文化的热爱。当时迭戈为洛克菲勒中心画壁画，她在美国四年，对墨西哥思念之情，也在此画表白。更重要的是，在审美上，她与迭戈是一致的，也表示这期间他们稳定的婚姻关系，尽管时有波澜。
　　
　　 但是到了1937年的《记忆》里，与迭戈的爱情、婚姻危机通过服装呈现出来。在画中弗里达不再穿特旺纳服装，一身现代衣裙，局促的断手，一只病脚像一只行驶在水中的帆船；一根电车栏杆穿过她的胸部，穿过之处是个空洞，标识车祸带来的病痛，也表示心灵受伤；栏杆两头，各有一个爱的丘比特坐着跷跷板，没心没肺的样子；巨大的心脏落在地上，流淌着鲜血。弗里达身后悬挂着一件学生装，与她并排的是一件分离出她身体的特旺纳服装。青春年少已如学生装般远去，而代表婚姻和迭戈之爱的特旺纳服装则分离出她的身体，单独存在，她挽着服装的手，却不再与服装融为一体，服装不再代表她，好似这段婚姻正在慢慢远离她，而她兀自不忍割舍、死死挽留，但她知道无可奈何，眼睁睁看着受伤的心躺在地上，泪流满面。弗里达的意象多么简单，多么直接，多么现实。特旺纳服装作为与迭戈的爱情婚姻的象征符号在她的画作中相当稳定地反复出现。1940 年弗里达与迭戈复婚，留下一张她穿特旺纳裙子、戴特旺纳褶皱头巾站在科伊奥坎蓝房子的照片，面带笑容。1943年的《作为一个特纳旺人的自画像》，弗里达整个头部被特旺纳褶皱的白头巾裹住，从头巾散射出众多线条织成了一个网，在她严峻面容的额头当中，是一张迭戈画像，神色迷惘，感觉是被粘性的网缠住的一只灰色蜘蛛。弗里达是想用特旺纳头巾代表的婚姻之网牢牢控制住迭戈波动的情感、好色的个性么？
　　
　　 尽管从小弗里达如假小子一般豪气、调皮捣蛋，一旦开始恋爱，她就完全是个为情所困的小女人。（女权主义者大概不这么看！）看她给初恋情人阿尔弗莱德的信，她对自己与生具有的出色才华根本不屑一顾，无遮无挡，热烈而毫无心计地妥协于爱情，一心想作个“甜蜜的小女人”，“小得可以让你放在口袋永远带着”。当她嫁给了迭戈，她也是一心想安静地做一个小女人、好妻子。当时迭戈42岁，已经是世界著名的壁画家，而她，才刚20出头，在绘画界并不为人所知，她也无所谓。在陪伴迭戈去美国的四年中，她甚至不愿意告诉别人自己在画画，害羞画作拿出来，满足于作一个名画家的美丽得宠的小妻子，尽管在社交界她以其聪明机智、良好的艺术判断力如鱼得水，但她并不以自己的才华为意。这时候典型的画作是1931年结婚纪念日时赠给迭戈的《弗里达与迭戈•里维拉》：画中的迭戈粗壮、稳稳扎着脚如同大象，穿钴蓝西装（她曾说钴蓝是电流、纯洁和爱），而她戴墨西哥念珠项链，穿绿色特旺纳裙子（温暖、高亮），披一条大红披巾（最具活力、又最古老），站在迭戈身边，小巧玲珑如迭戈收集的玩偶，她轻轻将手搭着迭戈的手，他们头顶一只鸽子衔着一条横幅：“此时此地，你注视着我们，我——弗里达•卡洛——和我心爱的丈夫迭戈•里维拉……”这个“你”，有“上帝作证”的意味，弗里达似要以此画表达爱情的永恒性。奇妙的是，画中的两人，牵着手，身体却微微分开，她和迭戈望着同一方向，却各有独立的思考，独立的灵魂。这表明弗里达尽管迷恋迭戈，却试图保持独立人格；她深爱丈夫，却又暗暗恼怒自己的过分迷恋，试图挣脱这样爱的控制。因为她清楚地知道，迭戈虽也爱她，她却不是迭戈的唯一，迭戈爱艺术，更爱他自己，迭戈的生活还可能有其他女人，她，弗里达，只不过在迭戈心里相对重要。而对于弗里达来说，迭戈却是至关重要，是她的唯一。意识到这点，弗里达高傲的心感到恼怒，她就有意要显示出独立性。事实上，迭戈并不喜欢过于依赖而无主见的女人。在生活上，迭戈甚至非常依赖弗里达，艺术审美上也常常听从她的意见，这也是迭戈最终离不开弗里达的缘故。
　　
　　 但弗里达满足于做一个安静的小妻子的愿望并不能实现。迭戈一如既往地好色、沾花若草，他自己根本也并不以为意，甚至并不认真体会自己对妻子的伤害会有多大。弗里达时时害怕失去他，渴望拥有一个孩子来拴住他的心，在这点上，弗里达并不比其他女人更独立，更有个性。所有女性，在处理情感问题上，采用手法和经历的心里历程都一样。她以为拥有一个“小迭戈”，就意味着把握一个可触摸的实物的可靠的爱情。所以她不听从医生劝告，冒身体不能承受分娩之险，一定要生一个小迭戈。但事与愿违，三次流产，令她痛不欲生。失去孩子的痛苦以及爱情无所归依的惶惑、自身的孤独感在《亨利•福特医院》（1932年）、《弗里达与流产》（1932年）、《我与我的玩偶》（1937年）中呈现。这些都还不足于让弗里达绝望和崩溃。直到1935年，她发现了迭戈与自己妹妹克里斯蒂娜的暧昧关系。
　　
　　 对迭戈而言，克里斯蒂娜并不比别的女人有什么特殊性，与她发生关系，也并不特别严重。他甚至将姐妹俩一视同仁地画到壁画上，买同样的家具送给姐妹俩。但对弗里达则意义完全不一样，两个都是她的至亲，之间的暧昧关系，意味着一种背叛，并且发生在眼皮下，在她和迭戈的家中，发生在最信任的氛围中，她难以忍受。心灵和肉体的伤害达到了极致，表现在《稍稍掐了几下》（1935年）：画作取材于报纸，一个喝醉的男子将其女友扔在床上捅了十几刀，在法庭上却声辩自己无罪，说自己“只是稍稍掐了她几下”。弗里达赤裸裸地呈现这场血腥谋杀，一个黄色的房间（黄色，弗里达说代表了“精神错乱，恐惧，病态”），一张孤零零大床，躺着一个被捅了十几刀的女人，身子扭曲，点点斑斑恐怖的红色血迹散乱，血甚至曼延到画框外，那个戴呢帽的男人兀自站在床边，拿着滴血的刀子，他甚至微微笑着看着女人死去。那男人有迭戈的样貌。弗里达以这幅画将自己的伤痛呈现，迭戈以为他的伤害只是“稍稍掐了几下”，对弗里达则是血迹斑斑。她对朋友说：“我几乎被生活谋杀了。”她所渴望的单纯的、永恒和谐的婚姻生活彻底破灭。于是她剪掉了迭戈喜欢的长发，（头发也是她和迭戈婚姻生活的一个象征符号，1935年的《自画像》中弗里达只有满头小小的卷毛。）也不再穿特旺纳服装。她从圣安杰尔的家中搬出去，独自住在一个小公寓里，这年7月又去了旧金山，算是对这样生活的一次逃逸。
　　
　　 当弗里达和迭戈稍作分离，从日常琐碎生活细节及争吵中摆脱出来，爱情再次回来。弗里达意识到她始终离不开迭戈，迭戈对她比什么都重要，她打算容忍迭戈的一切，接受既有现实，也打算开始新的生活方式。1935年7月，弗里达给迭戈写信说：他和其他女人的事，“不过是男女之间的调情，但说到底你我才是彼此深爱对方，那才算是爱情，所以经历了无数次的冒险、打斗、诅咒、污辱、声明绝交——但我们将永远彼此相爱……我最终明白自己爱你胜过一切，虽然你并不如我爱你一样地爱我，但总还是有一点爱我的，是这样吗……我希望你的爱能继续下去，那我就满足了。”
　　
　　 弗里达回来了，但是不得以的选择。（女权主义者将她作为独立女性的表率，恐怕不能容忍这种解释）她改变了自己的生活态度，容忍迭戈的放荡生活，对所有的情人睁一只眼闭只眼，甚至还热衷听迭戈谈论他的女人们，和妹妹言归于好，同时，作为报复，或者是对自己的安慰，也开始偷偷有情人，同性的，异性的情人，都有。他们似乎达成了共识。事实上，在三十年代，这种疯狂的、开放的性关系，似乎也是艺术界的时髦，作为对理性主义传统的、资产阶级化的生活方式的叛逆，也并非特例。
　　
　　 弗里达似乎成为了一个同性恋者，与不同女子有暧昧的性关系。她后来追忆说她的同性恋始于读书期间被一个教育部女雇员诱惑。当时是一个丑闻，她写信给阿尔弗莱德说“我感到令人可怕的悲哀”。她并非天生的女同性恋者，不过是顺应二三十年代自欧洲而来的性开放潮流，一种时髦，一种对传统的颠覆。而此时，弗里达的同性恋则是无可奈何的，或者说，仅仅是自恋的一种表现。当她的爱情得不到有效、持续、忠贞的回应时，她寻找的、爱恋的只能是自己。每个女孩，自小都有一定的同性恋倾向。如果说，她寻找异性，是为了寻找与自己的差异，那么，寻找同性，则更倾向于自己的相同。就像《维洛尼卡的双面生活》中，每个女孩，冥冥之中，都觉得这个世间会有一个“同样”的“我”等在某个地方。当这个“我”悲伤、痛苦的时候，那个“我”就会伸出温暖的手、鼓励自己。弗里达后来回忆她六岁时，在玻璃窗上画了一个“门”字，就走进这个“门”，与门里的一个和自己一样的小女孩一起玩耍的情景——当一个女孩觉得自己被其他人背叛、抛弃时，她至少相信还有自己。这段时期创作的《两个弗里达》（1939年）就是这样的心理：在风云瞬间变化的天空下（飞转的时间，不可预知的命运，天意等等），两个弗里达端坐在一起，一个穿特旺纳服装（橄榄色皮肤，代表她的墨西哥血统），一个穿欧洲淑女裙（代表她的德国犹太血统），两颗心脏有血管相联，代表血脉的联系，以及一体分裂的两个；穿特旺纳服装的还握着迭戈的像（更为依附），表示对他的依恋，另一个则用剪刀剪去血管（更具独立），血淋淋淌在白衣裙上，表示与过去悲痛的决裂；她们手握在一起，面部表情严峻、坚定，表达相互慰勉与鼓励，让自己坚强起来的决心。同一时期，《丛林中的两个裸体》（1939年）中，一个橄榄色皮肤的抱着一个白皮肤的裸女，代表欲望的猴子躲藏在树间探头张望，黄色基调象征着疯狂、病态；叶绿色有忧郁的意思。在《水之赋予我》（1938年）中，也有两个黑白躺卧在床上的裸女。与其说弗里达是同性恋，不如说她是自恋，自我的双重性。她喜欢照镜子，一而再地用自画像确认自我的面目、情绪、生活，也都是自恋的表现。她不断地在绘画中确认并抵制自我的孤独感。
　　
　　 迭戈并不责难弗里达的同性恋行为，甚至赞赏和鼓励。在他看来，女性恋爱是安全的，不构成威胁。而男人是危险的，有侵犯性的，他绝不容许，“我不能容忍和别人共用一个牙刷”。虽然他很明白，无论女人男人，都不过是弗里达的性游戏，他并没因此失去弗里达的爱。迭戈他自己可以胡作非为，但弗里达始终是他独占的“牙刷”，私人财产，不容其他男人侵犯。或者是报复，或者是寻求安慰，弗里达实际上偷偷有了许多男性情人（被迭戈发现后，加深了他们的裂缝），最著名的有雕塑家诺古奇，还有就是流亡的托洛斯基。
　　
　　 弗里达的政治信仰读书期间就左倾，很难说不是风气影响，当时最时髦最前卫的艺术家是民族主义与社会主义的结合。何况1929年前迭戈是墨西哥共产党组书记。但1929年迭戈被斯大林主义者排挤，不得不宣布退党，弗里达也就退党，真正的夫唱妇随。迭戈虽然退党，共产主义信仰并没变，转而同情托洛斯基主义，并于1936年加入托洛斯基党。1937年他将四处避难的托洛斯基接到了弗里达在科伊奥坎的蓝房子住下。这期间托洛斯基夫妇与迭戈夫妇关系密切。也是这期间，弗里达与托洛斯基成为情人。但弗里达并不爱他。或者因为政治的虚荣，或者是展现魅力，30岁的弗里达热烈地诱惑老托洛斯基，但时间不长就厌倦了。可是在1937年11月7日，托洛斯基的生日，弗里达送给他一幅《自画像》，画中女子绯红脸蛋，梅红唇色，眉毛浓黑眼睛斜望，赭黄披肩、肉黄裙子、酒红上衣完美组合，鲜润艳丽，她站在白色帘幕下，手拿写有“全部的爱”献给托洛斯基的纸张。整幅画充满情色的诱惑力。在结束了与托洛斯基的情人关系后，她却以此画相赠，一方面只能说她本能地想保留在托洛斯基心中的美好印象，一方面却是要让迭戈吃醋。有意思的是，1940年托洛斯基被暗杀后，弗里达却在不同的场合抨击托洛斯基，因为那时候，迭戈重新变成一个斯大林主义者，而托洛斯基党在墨西哥倍受攻击。到弗里达去世前，弗里达已经完全是一个斯大林崇拜者，其遗作就有一幅未完成的斯大林肖像。
　　
　　 1935年弗里达回到迭戈身边后，虽然调整了自己与迭戈的生活方式。但无论她层出不穷的的同性恋或异性恋故事，都无助于改变她对迭戈情感失落的悲伤。如果说《稍稍掐了几下》呈现了弗里达此时心灵和情感的伤害。而另一幅画，《一道开裂的伤口的记忆》（1938年）则记录了她在性爱上面的受伤与裂缝。画中的弗里达撩起她的特旺纳裙子，露出她左边的病脚（这期间她的病脚复发），病腿上长出枝叶；还有一处伤口在流血，是从她的私处，点点滴滴鲜血渗透出来，她微微张开双腿。却有一只手，从裙子后伸进去，似乎在自慰。她头上戴满了花，脸上露出奇怪的微笑。这幅画表现她和迭戈在性上的伤害已经不可复原，伤口在滴血，甚至暗示她和迭戈已经不可能有性爱，她也不能从其他同性或异性那里获得性的满足，只能自慰！！而弗里达性欲极旺盛，她对朋友说，她对生活的理解就是“造爱，洗澡，然后再造爱。”她天性如此，性爱的激情犹如爱情，犹如艺术。但这个时期，《我和鹦鹉》（1938年）、《和猴子在一起的自画像》（1937年），《与狗在一起的自画像》（1938年）等，画中的弗里达与动物在一起，显得孤立、严肃，甚至流露出刻意的独立性，鹦鹉、蜘蛛猴、墨西哥犬作为雄性动物出现，代表了欲望。这些画暗示了弗里达孤独的被压抑的性欲潜流。
　　
　　 即便弗里达与迭戈想勉力维持婚姻关系，最终也不可能。心灵情感及相互间性爱的伤害已经将裂口越开越大。1939年春，弗里达与迭戈分居，并于10月正式离婚。离婚对弗里达的伤害之巨大无可想象，她甚至想到自杀。这从《桃乐茜•赫尔的自杀》（1939年）中表现，她的朋友桃乐茜•赫尔从曼哈顿汉普郡大楼跳下，弗里达画下她跳楼的一连串动作，如同动画一般，优美而恐怖，摔下来并没破碎，四溅的鲜血却从画框流出，尤其可怖。这幅画如同弗里达自杀的预演，画面赤裸地真实。此外，上文提到荆棘项链刺出的血、脱掉的特旺纳服装都表达离婚后的伤痛及极端情绪。1940年的《剪短头发的自画像》再一次以剪掉头发来表示与喜欢长发的迭戈的决裂。这里的弗里达几乎是一个男性，穿西装，短发，独坐在一张放置于赭色大地的椅子上，孤独而决绝，剪碎的头发可怖地四散分落，紊乱，神经失常一般。但脸上的坚毅表情却意味着傲慢和对生活的不顺从。1937年以降，她渐渐在画作上抹去了小女人特征，夸大了她身上的男性因素，如胡子、浓眉、短发和服装，面对公众，她也不再愿意依附迭戈作一个小女人，而是公然宣布自己是最出色的画家，并决心独立，靠卖画养活自己。她试图以自己男性的坚毅形象来战胜自己女性的软弱的情感需求。
　　
　　 离婚实际上只有一年，便于1940年12月复婚了。其实迭戈对弗里达的依恋并不亚于弗里达，弗里达的独立、有主见、才华及眼光，都深深吸引迭戈，并且弗里达深知迭戈的需求，理解他的生活方式及思想情感。弗里达与迭戈约定：经济独立，不能有性生活。复婚后弗里达不想再计较其他女人，她学会了“这样的生活”，她对迭戈的爱升华了，越来越多地扮演母亲的角色。但孤独与伤害依旧存在。从这个时期的自画像看，弗里达依旧面色严峻、坚毅，男性特征明显，还是很孤单地与动物们在一起，甚至更加绝望和疯狂。1944年后，弗里达健康状况日趋糟糕，做了几个大手术，这之后的画作主要表现她的身体状况及与生命坚强斗争的力量。和迭戈的情感纠缠在画作中表现得少了。一些研究者以为，弗里达一辈子的三十多次手术很多可以不作，她是想用自己生病的苦难来拖住迭戈的爱，有一种自虐倾向在里面，同时也以这种苦难来成就她的艺术。持这种说法的人相当严酷。一个没有经历过巨大病痛的人才会冷酷地说出这样的话。难道锯掉腿、被紧胸衣死死捆住、躺在床上几个月，仅仅是为了换取迭戈的垂怜、拖住迭戈的同情、让他不至于痛下决心离开她？（晚期，迭戈对弗里达病痛时的疯狂状态表现了极大的忍耐，看她受苦，常常偷偷痛哭，那是因为他真的爱她，而并非同情。弗里达死后，传说他吃下了一些弗里达的骨灰，这样他们就永远在一起了。）难道弗里达不愿意作一个如她读书期间那个爱跳舞、骑着自行车到处飞奔的假小子？难道她非要去忍受痛苦而不去过一个正常人的生活？难道她的生活就必须用大剂量的吗啡、龙舌兰酒来麻醉，以至精神散乱？事实上，大量时间中，她是孤单地缠绵病榻，侧耳倾听忙碌的迭戈回家的消息。这期间，迭戈忙于赚钱支付高昂的医疗费。
　　
　　 1949年，弗里达与迭戈的婚姻再次面临危机，因为迭戈曾想与电影明星玛利亚•费利克斯结婚。这个事件再次刺痛了弗里达，她画了《迭戈和我》（1949年），画中迭戈神色茫然严肃毫无笑意地呆在她的额头，弗里达浓密的眉毛好象大理石基座，迭戈肖像如同永恒的纪念碑，而弗里达散着头发，面色平静，眼淌泪珠。她在日记中写道：“迭戈从来不是，以后也不会是任何人的丈夫。”同年创作的《宇宙之爱》，更能阐释她对迭戈的超越男女之情的永恒的爱情：弗里达如同圣母玛利亚，穿红色（原始、古老）有白色褶边的特旺纳裙，怀抱赤裸身体婴孩的迭戈（有智慧眼，如同基督的死亡与复活），再远是如同印第安奶妈一般淌着血与奶水的女子的怀抱，代表墨西哥的传统与文化，再远是整个宇宙（一半是透明的绿色天空，一半是赭色的大地）的怀抱。迭戈在这层层叠叠的爱与怀抱中成长、滋养，也如基督一般为这份爱和天空大地受难。而她对迭戈的爱，超越了自己，跨越了时间（太阳月亮同时呈现），具有宇宙的永恒性。弗里达写道：
　　 迭戈：开始；迭戈：创造者；迭戈：我的孩子；迭戈：我的男友；迭戈：我的情人；迭戈：“我的丈夫”； 迭戈：我的朋友；迭戈：我的母亲；迭戈：宇宙。一个多变的人。
　　
　　 在弗里达的生命走到尽头之时（1954年），她在日记中写下了这几句：
　　 我已经达成所愿
　　我将能够行走
　　我将能够画画
　　我爱迭戈
　　胜过爱我自己
　　我的愿望是强烈的
　　我的愿望留在这里
　　
　　2009-6-7定稿
　　
　　　卡洛画作〈两个弗里达〉
　　


　　]]> 2009-9-23 13:40:00(9) 赵荔红 2009-9-14星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=19001028&idWriter=0&Key=0 　　新作的书，即将出版2009。9。14
　　
　　我们这里做三本：
　　 《南京路：东方全球主义的诞生》李天纲著（中文版，法文版各一，袁筱一译法文本）
　　 《上海：一座近代都市的小传》 罗书文著（中文版，英文版各一）
　　 《石窟门：上海特色民居与弄堂》冯邵霆著 （中文版，英文版各一）
　　这是“发现中国系列”丛书。属于集团项目。 我做的一本是李天纲的《南京路：东方全球主义的诞生》。
　　这里贴贴《南京路》中的插图（近100幅图）
　　1。30年代的南京路
　　


　　2。50年代的南京路
　　


　　3。2001年的南京路，金定根摄
　　


　　4。5。2009年的南京路，荔红摄，那天天色不好，效果不好，带的相机也不好
　　


　　


　　
　　
　　
　　
　　 ]]> 2009-9-16 10:49:00(2) 赵荔红 2009-9-11星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=18959367&idWriter=0&Key=0 　　黄梵《第十一诫》与沈念《时间里的事物》2009。9。11
　　
　　黄梵，荔红2008年摄于上海新天地
　　


　　收到黄梵的长篇小说处女作《第十一诫》的再版。这部小说，就我目前所读黄梵的作品，认为最接近他气质的。黑色幽默充满暗示性的语言。他的抑郁、孤独，又渴望温暖、冷疯狂的内心，在主人公那里充分展现。对人物、生活精微的省察。故事的推进速度。希区柯克式的结尾：“当然她不知道他在背后掉了泪，然后把电线在她丝白又好看的脖子后面慢慢展开。”我需要进一步来写这篇文字。
　　
　　沈念，荔红2007年摄于江西怀玉山
　　


　　收到沈念新出的散文集《时间里的事物》。沈念被称为“新湘军五少将”之一。一次笔会见面，我记住了他的冷静透明的气质。这在文字中有体现。我想起村上龙的“透明族”的文字，反对黏糊的日本旧小说，干净简洁的行文。又想起曾对周公度说过这样的话：“我最近读的格纳齐诺的《女人、房子，一部小说》，得柏林艺术奖的，以少年的眼睛写少年的成长，前儿又看日本芥川奖的青山七惠的《一个人的好天气》，你们的气质上都有如这些书中一般淡淡的忧郁，这个忧郁也很快就转移掉了。不像我们那么沉重。”我见过的七十年代末的男作家，沈念、河西、周公度、梦亦非、阮夕清，身上和文字都有这样的透明感，与那种渴慕经典之甘露、纠缠于时代之梦魇的六十年代，有明显的不同。]]> 2009-9-13 22:05:00(5) 赵荔红 2009-9-9星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=18920091&idWriter=0&Key=0 LINES：WE MEET NOT AS WE PARTED

We meet not as we parted,
We feel more than all may see;
My bosom is heavy-hearted,
And thine full of doubt for me:-
One moment has bound the free.

That moment is gone for ever,
Like lightning that flashed and died-
Like a snowflake upon the rive-
Like a sunbeam upon the tide,
Which the dark shadows hide.

That moment from time was singled
As the first of a life of pain;
The cup of its joy was mingled
_ Delusion too sweet though vain!
Too sweet to be mine again.

Sweet lips,could my heart have hidden
That its life was crushed by you,
Ye would not have then forbidden
The death which a heart so true
Sought in your briny dew.]]> 2009-9-13 14:30:00(9) 赵荔红 2009-9-7星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=18894091&idWriter=0&Key=0 　　EGAWA的花籽2009。9。7
　　
　　今天收到EGAWA快递来的花籽，让我大大的欢喜。 EGAWA是新认识的女友，因为爱花的缘故。
　　曾经也有一个女子，在浙江的小城，当桂花开的时候，特意快递来她家门前的桂花，表示她亲切的记挂，这些桂花，我夹在《柳如是别传》，如今都在，数一数，是49颗，她们都变了颜色，而心意，却日久弥香。
　　EGAWA快递来的花籽，是从日本带回的，好长的路程，让我珍惜它们漫长的时间和空间，以及绵远的心意，而我和EGAWA不过刚刚认识，尚未见过面。EGAWA在一张灰蓝黄花（女郎花）的信笺上写着：给荔红君的花园，秋天也可播种的花籽。这些花籽是：
　　金鱼草、八重咲つりがね（EGAWA说是风铃草，看花像常说的三色堇）、大轮（日文）、宿根（日文，是羽扇豆？音译为鲁冰花）、石竹。
　　我对EGAWA叹气：今年春天播种的花籽，长了几样出来，但基本是失败的，没有漂亮的成功的花朵，主要是下雨时间长，将我的小苗都浇死了。我在播种牵牛花（日本叫朝颜花）的时候，还写了一首诗，《朝颜花》。5月该播种茑萝的时候，也是下雨，所以，现在本是茑萝开花的时节，也是没有。
　　现在，我要好好的来播种这些秋天的种子，不辜负EGAWA的心意。
　　8月经过一个城市，恰好在读孙犁的书，其中一句话是这样的：
　　“……然每遇人间美好、善良，虽属邂逅之情谊，无心之施与，亦追求留恋，念念不忘，以自慰籍。彩云现于雨后，皎月露于云端。赏心悦目，在一瞬间。于余实为难逢之境，不敢以虚幻视之。至于个人之留存，其沉埋消失，必更速于过眼云烟矣。”
　　
　　]]> 2009-9-10 15:27:00(6) 赵荔红 2009-9-5星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=18862589&idWriter=0&Key=0 Here's a sigh to those who love me,
And a smile to those who hate,
And,whatever sky's above me,
Here's a heart for every fate
——TO THOMAS MOORE　

上海，荔红最近上海扫街行动，10幅PP
　　
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]]> 2009-9-9 15:26:00(8) 赵荔红 2009-9-2星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=49688&PostID=18815960&idWriter=0&Key=0 　　[消息] 塞纳河－王寅巴黎摄影作品展 / 9.1－9.30。广州
　　


　　《塞纳河──王寅巴黎摄影作品展》
　　广州二沙岛晴波路33号星海音乐厅塞纳河法国餐厅
　　 2009年9月1日－9月30日　　
　　
　　《塞纳河》影展前言
　　 王寅
　　
　　巴黎对我来说有着特殊的双重意义，她是我第一次出国时最先抵达的地方，也是我今年大病初愈后漫游的第一个城市。
　　幽暗黎明中，通向凯旋门的鹅卵石街道空空荡荡，偶尔有几个黑影如鬼魅一般穿过街道，此时巴黎还在沉睡之中。这是我的巴黎第一瞥。第一次造访巴黎，我刚开始用数码相机拍照，对异国风光的新鲜好奇和数码记录的狂喜正好天衣无缝地结合在一起。如果不是一开始就遭遇巴黎，我的摄影道路也许会与现在的状况有所不同。
　　重访巴黎，正值初春时节，时雨时晴。我经常被突如其来的大雨所阻，躲在屋檐下和咖啡馆里，看奔跑的行人和车辆。短暂的阵雨过后，不期而至的强烈阳光穿过云层，照耀在错落的建筑上，树叶落尽的行道树投下长长的影子。漫步在蒙马特公墓，天气不停地在晴转雨和雨转晴之间来回跳跃，我不得不一次次地穿行在墓地之间，拍下同一块墓碑在雨中和阳光下截然不同的光影变化。
　　我找到以前拍过的街道重新打量，却发现了比原来干净整洁得多的巴黎。这个略显陌生的巴黎多了美丽，少了沧桑。塞纳河面上漂浮的薄雾、雨后闪亮如镜的街道、咖啡杯里的泡沫、在蓬皮杜中心门前玩耍的孩子们，所有的这一切都充满了生命的喜悦和欢乐。一个未曾谋面的法国艺术家看到我拍的这些照片有过这样评价：拍出了一个我本应该看到的巴黎。
　　作家纪德曾经说过，巴黎的美只有外国人才能发现。我非常愿意做一个这样的外来者。尽管这座独一无二的城市已经没有什么不被人书写过、描绘过、歌咏过，但我依然有足够的理由一而再再而三地前往，用照相机记录下我看到的和无法用语言表达的一切。
　　我要感谢汉学家尚德兰的悉心安排，正是她的邀请，让我有机会再次来到巴黎，并在巴黎第七大学举办了诗歌朗诵会；感谢诗人宋琳催眠般的导览，引领我深入巴黎各个隐秘的角落；感谢Just Space和塞纳河法国餐厅，使得照相机里的巴黎以展览的方式和大家分享。
　　最后我要感谢的是亲爱的巴黎。
　　 2009-8-27
　　转贴王寅巴黎摄影作品三幅，其他见这个地址：
　　http://bbs.99read.com/dispbbs.asp?boardid=18&id=147157&page=&star=1
　　1。卢浮宫前
　　


　　2。玛格丽特·杜拉街的涂鸦
　　


　　3。周末的跳蚤市场
　　


　　
　　]]> 2009-9-7 22:02:00(15)