http://imorange.blog.tianya.cn/ 你有强过人类无数倍的力量，但必须日日吸食鲜血才能过活。 你有美丽绝伦的容颜，但只要你吸了血就会变回原来丑陋的样子。 你有不老不死的生命，但只要用染有我的血的树桩钉入你的心脏，你就会死亡。 你的力量，生命，美丽来自黑暗，当你出现在光明中，就是一切化为乌有之时。 imorange 2009-3-26星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16878247&idWriter=0&Key=0 　　
　　本来写了很多，今天看了一眼，啰里吧索的，都是在回顾前半生那些自艾自怜的事情，以及对这个总被别人的比较所左右的“我”的厌恶，说来说去也没意思，干脆删掉了。想当时毛毛头问我为啥对过去那么多怨气，顿时一桶凉水兜头浇了个通透。当她使我从过去憋着脑袋不肯作出回应的障碍中走出来时，我就确信，我能够彻底摆脱那个“我”了。所以，所谓这个写给自己的遗嘱，就是说要告别了，NND，让过去的我见鬼去吧，老子要好好过好下半生。　　
　　这个博客从到温州的生活起写到现在，承载了太多的怨气，所以也到了停掉的时候。今后不再写这个博客了。有事就豆瓣上说吧。
　　]]> 2009-4-9 8:38:00(7) imorange 2009-3-18星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16793676&idWriter=0&Key=0 　　
　　

　　
　　现代经济学发展的一个结果，是我们的生活越来越“货币化”，生活质量和幸福度逐项指标化，社会发展数据化指数化。我们的生活被一个叫做GDP的指标衡量着，但是它真正反映着我们每个人真实的生活质量了吗？不同的人对价值对幸福的内容和评价是如此不同，能用一个一致的模式来估计吗？这正是奥地利学派经济学所关心的核心问题。
　　
　　和凯恩斯主义、新古典经济学派相比，奥地利学派只能算小派，甚至不被认为是一个经济学范式。关于奥地利学派的介绍可以参考这个资料：http://baike.baidu.com/view/238610.htm
　　
　　据说奥地利学派的经济学家们“不写教科书，他们的学生直接向大师们学习”。不过要了解他们的基本理论的话，这本书可以当做基础教材看。此书是1974年首届奥地利学派经济学研讨会的文稿集，观点散落在不同人的文章中，我的笔记概括自然不可避免地会有很多疏漏和误差，看者慎入。
　　
　　要点：
　　
　　一、方法论
　　
　　1．个人主义方法是奥地利学派的基本，它是人类行为学方法在经济学上的应用。它强调的是：个人，行动，手段，时间，目的。试以如下框架来表示：
　　
　　 手段/资源（稀缺）
　　 人 --------------------------------------- 目的（结果不确定）
　　价值观，知识 时间
　　 |-----------------------------------------------------------------------------|
　　 行动
　　
　　它的任务是对这个世界用人的行动加以解释。唯有个人有感觉、价值观、思考和行动。人有心智、意识、主观性以及不同的知识（包括信息，经验）。个体人的行动背后的价值观、目的性不同，实现目的所采用的手段是有稀缺性的，每个人偏好不同，价值观不同，对不同手段的价值评价不同，“效用”和“成本”都是主观（心理）概念，一个外部观察者无法度量，甚至无法估计。人的行动结果可能实现也可能不能实现他的目的，而人的意志、知识和价值观总是在变化，且人与人不同，行动也在不断变化，所有人行动的结果——即可观察到的总体数量，是处在不断变化中，无法测量无法检验的，于是无法统计出一个所谓的“行为常量” 。
　　
　　主观价值，人的行动的非一致模式，结果就是经济学中不存在不同数量之间的不变关系，即不存在常量，所以奥地利学派不认为数量方法有效。基于此，无论微观宏观领域，奥地利学派都坚持贯彻了个人主义方法。
　　
　　2.行动公理的演绎
　　
　　如上，既然经济学无法用数量关系来揭示，那么奥地利学派通过文字演绎推理讲述少数几个基本公理的逻辑含意。这可以视为建立在亚里斯多德的行动公理哲学基础上。
　　
　　“在自然科学中，演绎过程必须从某种假设出发，而这些假设来自归纳。然而，在社会科学中，演绎过程直接从已知经验要素出发，并利用它们去发现复杂现象中的规律性，这些规律性是直接观察所不能确定的。可以说，它们是以经验为依据的演绎科学，是从已知要素达到复杂现象中不能直接确定的规律性。（哈耶克）”
　　
　　二、哲学和伦理基础：“纯粹研究本身是价值中立的”。 “罗宾斯给经济学下了一个定义，这个定义的一个附带性质是，经济学家的价值判断和他作为一个科学工作者的兴趣丝毫无关。”“米塞斯……十分注重确保经济学的科学真理不应该被贬低为政党宣传。”经济学的目标通常都自称为了实现大多数人的福利，它的困境在于每个人主观价值的不同质（每个人都会与别人比较各自的福利），不同质的福利如何加总？但缺乏客观伦理学，则又无法为经济学家对公共政策做出价值判断。这是一个未决问题。
　　
　　三、应用
　　
　　1.均衡与市场过程：
　　
　　古典经济学关于市场理论的核心是均衡模型，奥地利学派则强调市场是一个过程，而不是产生市场均衡状态的一组相互协调的价格、质量和数量。他们认为，市场过程是永不停息的知识流的表现（注：我非常怀疑“知识”这个词的翻译准确性）。知识是如此复杂，每个人的知识不同，人不可能知道知识在未来的变化，但又必须做出关于未来的行动，这种行动中自然就带着预期。当市场信息变化，市场参与者就改变预期与行动（关键点：企业家）。不同的预期带来不同的行动，市场整体的行为就难以说是同一趋向。所以市场的一般均衡不会出现。市场是一个非均衡的过程。
　　
　　2.资本理论：
　　
　　资本与投资相关，投资在宏观经济学中是核心内容之一，是经济发展的主要环节。
　　
　　如上述基本原理，资本品是个人化的生产目的的物品。首先不同形态的资本品在质上不同，其次对不同人来讲，其主观上所评估的价值不同，即使用未来流量进行估计，也由于个人预期及回报率的不同而难以获得一致，所以社会资本总量无法度量（无论存量或流量）。新古典主义经济学家承认这一点，但在宏观经济学上，他们总是用生产函数或单一产品世界的假设来躲避因果关系。
　　
　　资本不同质意味着重视现有资本组合，做出选择和放弃的决定，这不是所谓边际调整，而是企业家的决策。在非均衡市场过程当中，企业家不断重组资本，以适应各种变化（请记住市场过程的要素：知识，预期，行动）。市场动态非均衡过程意味着不良投资的出现和预期、行动的不断修改，结果是不可能有稳定的增长。
　　
　　3.货币理论：
　　
　　米塞斯将供求与货币结合的概念：供给是特定时刻一种商品的总存量；需求是增加和持有现金余额的总市场需求，其基础是在市场参与者的价值刻度上货币的边际效用的排序。
　　
　　货币的价格=货币购买力，货币的购买力是一篮子具体商品，它与新古典经济学家的作为单一价格倒数的货币购买力概念不是一回事。（汇率理论，可以参看曼昆《经济学原理·宏观经济学》有关论述）
　　
　　凯恩斯的流动性偏好理论忽略了相对价格和产出结构的微观重要性，而其货币供给与利率的的单方向理论是个短期的非完整的利率理论。弗里德曼的货币中性理论强调货币扩张仅仅影响价格水平但不影响价格结构（相对价格），也即货币扩张是均匀地让所有人得到货币（所谓加百利模型），而萧条是货币存量增长速度下降的结果。（可以参看曼昆《经济学原理·宏观经济学》有关论述）
　　
　　奥地利学派看来，货币注入经济体系，首先即使是加百利模型下，由于主观价值的存在，相对边际效用影响了个人的价值刻度序列，需求结构变化也会影响相对价格结构。其次，在中央银行信用体系下，货币扩张也并不是加百利式的，而是在某个特殊点进入，并被支出在特定商品之上，然后才逐渐影响整个经济系统。先得到货币的人先获益，沿着生产品到消费品的链条，通过破坏价格信号，（造成预期的变化），影响了支出结构、相对价格，造成私人储蓄和私人投资计划之间的失调，导致资源配置的扭曲。所以政府干预只会加剧经济波动。
　　
　　他们提出的方案是自由竞争的货币发行体系。
　　]]> 2009-3-20 14:36:00(2) imorange 2009-2-25星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16593085&idWriter=0&Key=0 
说起巴塞尔协议，理论上就是针对风险管理，三大支柱之最低资本要求是重中之重，它涵盖了金融机构的市场风险、信贷风险和操作风险，运用到计量模型（比如VAR，AMA）等，这些手段究竟是否有效？这三大风险领域计算出来的加权风险资产总额需要的8％的最低资本要求，又究竟能起多大作用？雷曼兄弟的下场以及美国银行业的现状大体回答了这个问题。巴菲特似乎也说过，数量模型不靠谱。好时低于4％都没问题，坏时100%也可以倒闭。我认为还是看企业自身的内控体系和风控文化。这个问题果子同学是专家，我认识水平很肤浅，已经露怯了。闲话少说，还是回到国内银行来。

银监会作为银行业的直接监管部门，理应是最为专业的。那么这份信息披露管理办法的对象就不仅仅是上市银行，而是针对所有境内的商业银行，包括境内的外资银行和其他非银行存款机构。它仅要求披露年度财务报告（频率）。它明确了所有商业银行的财务报告必须经由会计师事务所审计。而在内容方面，几乎就是此前证监会年报披露的一般规则及针对商业银行的特殊规定的合体，甚至还远不如证监会的规定全面。当然，它也明确地说这是个最低披露要求。如您所知，监管者的最低要求，往往就是信息披露编制者对自己的最高要求。这个办法所要求披露的内容比较简陋，基本上都是原则性规定，要求披露的相关资产负债项目仅限于大项目，无明细要求。至于说关联交易、对经营状况有重大影响的项目说明等等，语焉不详。什么是重大影响？不过它倒是可以解释说，请参考会计准则等相关规定（虽然它也没有解释）。

在风险控制方面，关于商业银行的信用风险、市场风险和操作风险披露，基本局限于定性说明，缺乏定量披露要求。不过也是，怎么个定量法？以此办法出台时各上市银行披露的报告来看，也不过好不容易弄了个资产负债到期日，这张表在很多年里一直靠手工填报，我们先不说仅仅报告日那一天的到期日对我们有什么用处（一点用处也没有），就填报数据本身的准确性也很值得怀疑。我相信银监会对大多数商业银行的管理水平也心知肚明，你们能披露到这么多，已经不容易了。但是仅有这些，显然远远不够。“市场纪律”，“公众监督”，我还想要更多的信息和数据，请问哪家银行愿意给，能够给得出来？我的要求又能有什么力量？缺乏约束力，“公众监督”，话一句而已。

此外，各行财务报表的格式口径也一直不一致，比如民生、中行的报表，我算个成本收入比都得反复翻报表附注，还找不全加减的明细项目。不晓得那《金融企业会计制度》是用来干吗的。
]]> 2009-3-10 19:11:00(5) imorange 2009-2-22星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16563348&idWriter=0&Key=0 
我因为职业的关系，曾在一家上市银行多年编写其披露的定期报告。辞职宅了一段时间，现在又捡起各家上市银行的定期报告来整理数据。所谓定期报告，主要指根据证监会规定每年必须在指定期间披露的季报、半年报及年度报告，其中自然是以年度报告为最重要。年报实际上就是向公众披露一个会计年度的经营状况，内容主要包括经营管理情况及经注册会计师审计的财务报告。定期报告是上市公司信息披露的核心内容。

这样一份斟言酌字，充斥了大量枯燥的数字表格的官样文章，除非分析人员或者投资者，没有人会产生阅读兴趣。阅读则无非想寻找关于这个企业的经营信息，并做出是否值得投资的判断。本来就是几百页的一份枯燥的东西，其提供的信息表面上有序，实际上杂乱不堪，而且常常以所谓专业的形式表现出来，大多数时候你会发现花了大量时间埋头苦读，然后总想把它们撕个粉碎，破口大骂。

以上算是偏激了点儿的牢骚罢，言归正传。话说一份定期报告，它牵涉到这几方：监管部门，编制者，阅读者。

理论上监管者应该保护投资者利益的，因此它应当将被监管者上市公司当作欺骗者来对待，于是监管者出台了一系列监管规则，其中信息披露是一个重要内容。银行业是一个特殊行业，了解经济学的人们对于银行业在现代中央银行信用体系中所起到的作用理应有会心的理解。2006年开始在十国集团实施的新巴塞尔协议，其三大支柱——最低资本要求、监管部门监督检查和市场纪律中，信息披露是市场纪律的核心内容。市场上对于你商业银行的了解，最主要无非是商业银行公开的各方面信息，它事实上建立在这样一个前提：信息不对称。对于存款人、不参与经营管理的广大股东、潜在投资者等等来讲，是处于弱势的。信息披露的目的是起到一个公众监督作用。了解你的信息，除了新闻报导，就是你披露的信息了。所以信息披露的核心要求就是“充分”。披露包括披露的频率（临时公告和定期报告）和内容。

国内上市银行所要遵循的信息披露规定包括：《公司法》，《商业银行法》，《会计法》，《会计准则》，《金融企业会计制度》，银监会制定的《商业银行信息披露管理办法》，证监会关于上市公司定期报告披露的一般规定以及针对商业银行的特殊规定等。本轮金融危机背景下，证监会于2008年发布《公开发行证券的公司信息披露编报规则第26号—商业银行信息披露特别规定》(下称《26号规则》)，用于替代2003年3月19日发布的《公开发行证券的公司信息披露内容与格式准则第18号—商业银行信息披露特别规定》。《26号规则》自2008年9月1日起施行，同时废止原《18号规则》。

以上办法中，《公司法》、《商业银行法》、《会计法》等只是原则性的规定，无非说你必须披露财务报告，至少要披露哪些基本内容云云。涉及到披露频率及具体内容的是银监会及证监会的规定。
]]> 2009-3-2 11:25:00(3) imorange 2009-2-8星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16441427&idWriter=0&Key=0 
生活里是没有观众的。

世界只不过是一位画家在空间信手涂抹出来的一大摊混乱的墨渍，它经常被我们的眼泪冲刷。

假如一个在街上离开你的女人越走越远，她的特征就会渐渐消失，远远看去，她和其他人一样，只是一个过往的行人。

是的，人皆有一死。但如果仅此而已，倒也不足挂齿。糟糕的是人的死亡往往过于突如其来，这才是问题的症结所在。

只有你的信仰是薄弱的时候，你才觉得有用理论来辅助它的必要。但是好笑的是你愈借重理论，你的信仰也愈被理论的黯影蒙罩住了。

怯懦是人类最严重的缺陷。

你的灵魂是为懦怯的恐惧所袭击，
这种恐惧时常阻碍人们，
……
我要告诉你我为什么来，
在我对你初生怜悯时听到了什么。





p.s.做了一回标题党。
以上摘抄自以下：

伏契克 《绞刑架下的报告》 蒋承俊译
尤瑟纳尔 《王佛脱险记》 刘君强译
尤瑟纳尔 《一弹解千愁》 老高放译
吴经熊 《唐诗四季》
黑塞 《纳尔齐斯和歌尔德蒙》 杨武能译
布尔加科夫 《大师和玛格丽特》 钱诚译
但丁 《神曲·地狱篇》 朱维基译
]]> 2009-3-26 19:36:00(4) imorange 2009-1-18星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16307306&idWriter=0&Key=0 　　
　　

　　
　　“那是个温柔的年代”，戴安•琳恩说——虽然前面她加了一句“对于女性”。大多数时候，说到“温柔”，我们自然而然地会想到这是用在女性身上的词。《情定日落桥》拍于1978年，那个年代的温柔是什么样的，不清楚。那时候我们才刚刚结束文化大革命。戴安•琳恩是谁？谁敢于代表那个年底说出这样的话来？她是《情定日落桥》中那个小女孩的扮演者。在访谈节目中说这句话时，她已经有眼尾纹了，只眉目中依稀还有当年那个小女孩模样。
　　
　　每个人来到这个世上，都会有那么点经历，恋爱是其中一件。爱情可大可小，终究很重要，对于很多人来说，或者是在人生某个阶段，它甚至是生活的全部。爱情又是少有一帆风顺百分百完美的，轰轰烈烈固然动人心魄，可黯然收场生活一蹶不振也是常事。对于生活热情本来就只是定量的我们来讲，因为恋爱而消耗过多，当然是很可怕的。我相信视爱情为“小”并非它可有可无，只是难求，而且麻烦，是奢侈，所以宁可少一事而已。
　　
　　于是《情定日落桥》便成为了典范。选择少年时期的爱情为主题，在重重波折之后，终偿所愿，在一个浪漫的场景下完成了一个浪漫的仪式，从此，日落，叹息桥，一个吻，就是爱情的浪漫的一个标尺。然而他们又并不是一吻定终身，此后两地相隔，尽管他们也盟誓了，但此后会怎样，就留给我们围观者一个极大空间，可以怅惘，感叹我们已经不再年轻，比如我看到的有代表性的评论标题“我能想到最浪漫的事，就是和你在日落叹息桥下拥吻”。
　　
　　所以戴安·琳恩说彼时何等温柔，那是针对我们每个人的那个自己而言。我们都需要温柔，但我们不相信温柔，于是我们把责任怪罪到年代上去了：纯真年代属于过去，我们这个时代已无纯真。仿佛人的青春，“我的青春小鸟一去不回来”，然后也许还可以再感叹一下“曾经拥有”。却不知任何年代原就各有各的纯真，也各有各的不纯真。
　　
　　电影的名字实际上是《A little romance》，小小，少量，这就是实际上的含意。电影里头，大名鼎鼎的劳伦斯·奥立佛扮演了一个老年扒手，他在身份和叹息桥的传说被揭穿之后，说了一句后来被不断引用的话：传奇只是平凡人做了不平凡的事。在叹息桥下拥吻，就可以相爱永远。永远有多远？不过我劝你最好还是相信。自从童话从暴力血腥转变成温情脉脉之后，就变成真的“童话”了。
　　
　　电影中吉他演奏的维瓦尔第鲁特琴协奏曲，一直重复着那个温柔的第一主题，稍为激动的绵密琶音的主题在结尾他们告别的时候才响起来。但是再激动，它也只是“稍为”。
　　
　　
]]> 2009-2-4 21:15:00(6) imorange 2009-1-10星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16249236&idWriter=0&Key=0 　　
　　人到一定年纪，身体各部位机能就要退化。对于男人来说，腰及腿脚尤其重要。除了秋冬进补猪蹄花生汤之类，还要保持一定的运动量。深蹲或者跳绳都不错，但前者容易对膝盖造成伤害，后者太单调了，长期重复的单调就会变成痛苦。所以我找到了一项有趣的运动：踢毽子。
　　
　　我把沙发推到茶几前，沙发后空出一米五的空间。空间虽小，但踢毽子本就要把毽子控制在小范围内不要乱飞。踢毽子有各种花样，根据我的实践，两脚交叉盘踢最省力并且好控制。目前基本能把盘踢、拐踢、磕踢和绷踢结合得比较自如。停毽子也能有30%左右的成功率了。
　　
　　附：
　　
　　毽子的基本踢法
　　
　　1.盘踢：一腿站立支撑，另一腿屈膝外展，向内侧上摆小腿，用踝关节内侧踢毽，等毽子落到膝盖以下的位置时，抬脚再次踢起，可以单脚持续踢，也可以双脚轮流踢击。盘踢是踢毽入门的基础，没有很好的盘踢基础，其他一切踢法都是无法练习的。
　　2.磕踢：自然放松站立，用手抛起毽子，然后提起大腿用膝关节将毽子磕起，注意小腿要自然下垂，大腿不要外张或里扣。刚开始可以用手接毽，辅助练习，熟练后即可以磕踢、盘踢交替进行。磕踢特别适用于毽子下落时距离身体很近的情况，是盘踢的有益补充。
　　3.拐踢：大腿放松，小腿发力向身体后斜上方摆动，用踝关节外侧踢击。当毽子距离身体较远时，可以抬起大腿去接踢。这种踢法能够照顾到身体外侧和斜后方很大的范围。
　　4.绷踢：大腿向前抬起，上身略微前倾，小腿向前摆动，髋关节、膝关节放松，在踢毽子的一刹那踝关节发力将毽勾起。绷踢的发力可大可小，能救起即将落地的毽子即可。
　　
　　为提升初学者或幼童的学习兴趣，减少因踢不到毽子的苦恼或捡毽子的劳苦，可用毛线系于毽子的毛管处，然后手持线端高举或平胸，单脚由内弯向上踢（盘踢），着毽点在内鞋帮上，再换脚轮踢。亦可用此法练习拐踢。
　　
　　
　　花式创新动作说明
　　
　　【一】 回看射雕：右内踢＋右外拐转侧身＋左脚向后伸出＋停于鞋底
　　【二】 孔雀开屏：右内踢转侧身＋右脚向后伸出＋停于鞋底
　　【三】 上天入地：右内踢＋右脚前弯＋停于鞋底
　　【四】 魁星踢斗：膝＋以踢姿势将毽子停于内侧鞋面＋从后面以『勾』将毽拋 高（脚若不着地更高妙）
　　【五】 蜻蜓点水：蹬＋停毽于脚尖
　　【六】 仰观北辰（上额）：内踢＋顺毽下蹲＋停毽于额头上
　　【七】 摇头：上脸＋左右摇头
　　【八】 落地生根（跪踢）：内踢＋单脚跪地＋内踢＋起身
　　【九】 一人二毽（彩凤双飞燕）：内踢二个毽子（最高纪录是一人踢四个毽子 ），双脚踢3毽（手忙脚乱）
　　【十】 流星赶月（花开并蒂）：蹬＋另一个毽以同脚再做一次蹬＋手接前毽
　　【十一】 金丝绕葫芦（莲花绕）：踢＋绕（脚由外向内）＋豆
　　【十二】 丹凤朝阳（一柱擎天或前贴）：内踢＋抬腿＋停于鞋底（要有停住感 觉）（需练习劈腿）
　　【十三】 磨印：丹凤朝阳＋转圈
　　【十四】 抱印：丹凤朝阳＋脚转下方
　　【十五】 旱地拔葱：丹凤朝阳＋单脚蹲下＋单脚站立
　　【十六】 半身躺：身体坐地＋抬腿＋停于鞋底→转身后可变贵妃卧（女生）
　　【十七】 本末倒置：半身躺躺平＋毽子从脚一边交换到另一边
　　【十八】 调虎离山（飞龙在天）：蹬＋人起跳后以另一脚做绕葫芦＋豆
　　【十九】 泰山压顶：内踢＋顺毽下蹲＋停毽于头顶上（与上额略同）
　　【二十】 登背（力担山河）：踢＋弯腰俯身＋停毽于背上
　　【二十一】 百鹭单立：（与孔雀开屏略同）右内踢转侧身＋右脚向后伸出＋停 于脚跟
　　【二十二】 杠上开花：手持4、5个毽子做泰山压顶
　　【二十三】 顶上功夫：内踢＋身前倾＋以后脑接毽＋停住后再以后仰力量上拋 ＋以后脑接毽（反复数次）
　　【二十四】 绳踢：内踢＋绳子（也可用呼拉圈）
　　【二十五】 拉燕：蹬＋后摆腿＋毽由后面经头上方回前面＋踢或蹬
　　【二十六】 车轮翻：蹬＋侧翻
　　【二十七】 弹肘：（利用手臂弯曲力量）手心向上握拳＋小臂向后弯曲拳头到 肩部＋一曲一伸
　　【二十八】 磨石子：将毽子放于右手背上＋身下弯手掌平放＋手向右边旋转一 圈＋毽子不落地
　　【二十九】 磕子：内踢＋停毽于左拳头上＋右拳头轻轻敲打左手后面＋使毽子 后跳至右手（反复数次）
　　【三十】 地叉儿（地剪儿）：踢＋剪
　　【三十一】 未定名：蹬＋上额＋下毽接膝＋蹬
　　【三十二】 三展翅：蹬 ＋膝＋上额
　　【三十三】 和尚下山：上额＋膝＋蹬 TOP
　　]]> 2009-1-15 10:59:00(9) imorange 2009-1-3星期六(Saturday)阴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16184169&idWriter=0&Key=0 　　
　　

　　
　　年复一年，每年我都要说一句“深圳的天终于变了”，气温冷下来，就像我在一个月前所认为的当时应该出现的一样，而事实上那只是我的一厢情愿。在朋友们，他们都清清楚楚地记得，一年前，以及一年前以前同个时期的天气，所以他们及时纠正了我毫无根据的想象。很久以前我读到一句话“日光之下，并无新事”，还曾经大吃了一惊，觉得发明这个句子的人必有大智慧，后来才知道是《圣经》里的话。可见世事一直不过是在循环往复中打转，而我潜意识中大概一直刻意在忘记，以为新的时刻到来，总会有些不在意料中的不同吧。
　　
　　我把德沃夏克第五交响曲从唱机里退出来。没错是这部音乐，但是和我在《交响情人梦》里听到的不是一回事。我丢掉眼镜，好腾出充分的空间让双眼休息。顺手端起杯子，那是“一屋客”出品的玻璃杯，黄绿色茶水隔着两层玻璃显得非常晶莹。茶水倒进嘴里时，我模模糊糊看到杯子里的褐色茶垢，遍布整个杯子壁和底，一层一层浸渍，穿插着长短不一或直或弧线的划痕。于是我的杯子变成了波拉克的抽象画。我又一次被心理幻觉惶惑了吗？一段蕴藏着故事情节的音乐，象肖像画框中少女苍白的脖子上加了一抹血色，错乱了吸血鬼的眼睛。
　　
　　我周围（地域空间）的朋友，少有热爱日本动漫。而古典音乐与日本动漫两种爱好的结合，看起来多少有点奇怪，未免有老爷爷亲着小萝莉的手之嫌，如果从它们各自产生的年代算起。也许应该庆幸的是，还好不是白骨上插着鲜花。这其实并不如何惊骇。好莱坞早就拍过老妇人与正太的情事，并且在关于电影性事历史的纪录里中闪过该片的代表性镜头——正太拘谨而坚定地面对“围观”的众人，问：我的老太太呢？我找她！这拘谨到了《老友记(Friends)》里便演进为火热的激情：借正太姐姐的腹生子。
　　
　　《交响情人梦》少不了萌得要命的黑线白眼以及雷电交加的气场，这些表情动作和场景在真人世界里绝对雷死人。歌德说，一切有生命的东西，都发生出一种空气。于是我们知道，雷死人的东西原不过是对难以言状的形容词进行具象化。说是故事藏在古典音乐里，不如说是古典音乐注释了故事。我相信这部动画片足以担当古典音乐爱好者的邀请函，哪怕你从来只把古典音乐放在云端的祭坛上膜拜，觉得她有如姑射仙子，“不食五谷，吸风饮露，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”，不食人间烟火的意思是不可接近，不能接近。而这份邀请函将“神圣”的光晕——这环耀眼的光芒原本与她无关——抹掉，于是仙子落到地上，变回活生生的可人的萝莉。
　　
　　我夜以继日，在这部日本动画片连续剧里，度过零八年最后读秒的时间，抵达新的一年。日剧里常有种百折不挠的精神，那就是人可以被打败，但绝对不能服输。我是个贪得无厌的人，对鼓励的渴望已经泛滥成灾，路人皆知，并以从小到大多受斥责缺失鼓励为借口，而后又常常为此借口感到羞愧和懊恼。从毛毛头那里回来，她给我挑选了一摞书，这个书虫对翻译、文字的好坏非常敏感而清楚。此外，她不动声色地挑选了一些动漫影碟，包括《极道鲜师》和《交响情人梦》，以她的方式不着痕迹地鼓励着我。
　　
　　旧的一年结束了，这一年我没有写总结，不知道要总结什么，不是空白，而是太多了。所以翻开新一页后，继续新的路。以上作为新年开篇。
　　]]> 2009-1-14 21:40:00(4) imorange 2008-12-28星期日(Sunday)阴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=16130168&idWriter=0&Key=0 
鲁迅先生写过一篇《头发的故事》，借辫子说些消极否定的意见。“身体发肤，受自父母，不敢毁伤，孝至始也”。自来头发就是顶重要的一件事情。在容貌方面的美化修饰作用自不消说。古代刑罚中就有髡发，“至于髡，那是微乎其微了，然而推想起来，正不知道曾有多少人们因为光着头皮便被社会践踏了一生世。”清末革命以及思想启蒙中，男人的辫子是形乎外的精神标志。剪辫子是革命的象征，是要冒被镇压以及伦理迫害的危险。所以头发里面有着超乎生物属性的权力关系。

时代在进步，头发变得自在多了，装饰美化的重要性更加凸现。人们普遍关注起外表容貌，这是消费时代的结果。头发的政治权力关系大概基本很少了，可是在社会生活中依然有着一套权力关系，是容貌的附属部分。本来，容貌仪表就与生活中的个人评价密不可分。不说演艺明星、政治家行业吧，其他行业职员也自有一套着装打扮规则，细致到头发胡子。所以看到黑西装领带手挎公文包，人们便会想起保险推销员与银行信用卡推销员。我在银行里上班的时候，常被人叹道真像位艺术家。不是夸我气质好，是说我奇装异服留胡子，而脑门裎亮，头顶无毛。这种精神面貌不合银行的庄重严肃形象，必定导致行业规则负面评价，影响升迁（行话叫职业前景）。所以好些好心同事不止一次劝诫过。可是没有头发这项，我实在无能为力。

人们都是嫌丑爱美，如果长得丑，哪怕你其他各方面有多好，也难以避免第一面就被排斥，没有进一步交流必要。这个只能埋怨自己基因不好。当然，你可以通过培养气质，从化妆衣着打扮修饰自己，以获得亲和力。假如还是无法纠正，至少还有整容。此外，仪表装扮修饰还关乎个人的品位及精神面貌，不修边幅，自然不能怪别人将你归入生活习惯不良，缺乏教养，没有礼貌，或者社会地位低下的类别。头发呢，谢顶，在很多人眼里，大体上总是与衰老及身体隐疾结伴。至少，那也是个生理缺陷，影响美观，印象分里要大打折扣，直接归入应当排斥的一类。我能想到的唯一好处是，如果放在那个时代，秃顶倒是个好事情，不用怕剪辫子所引发的政治伦理风险，也不用担忧革命派的道德绑架，左右逢源。

在头发逐渐稀少的近十年中，初时并不在意，渐渐有人提及，然后父母担忧，亲友问候，于是开始寻医问药。其间也极度焦躁过。那时认为，压力是周围的眼光给的。我自嘲可以，但旁人没有权力开这个玩笑，否则我杀心立起。曾经有同事触到禁忌，我立刻拉下脸色来，肯定是阴沉异常，后来人家特地道歉。如今看淡了，帽子也不戴了。已经不把自己看得那么重了。事实是，世事也看得轻了。

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附：男性脱发症
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男性型脱发，指男子双侧颞部头发及顶部头发过早脱落，这些“谢顶”的男子，多面部油光，额部高亮，看一眼就会给人留下很深的印象。男子早秃，古已有之，许多著名人物比如列宁以及前苏联领导人戈尔巴乔夫都是“谢顶”。由于过去人们对其发病原因不了解，曾一直称为脂溢性脱发，治疗也没有什么好办法。

研究发现，男性型脱发与雄性激素有关, 因此本病目前多称为雄激素性脱发。最早注意到男型脱发与雄激素有关的人当属希波克拉底，在公元前400年，他就发现被割去了睾丸的“阉人”不发生秃发。近几年经过现代分子生物学的深入研究，人们终于弄清楚了头发与雄激素的关系。

科学家们研究发现遗传因素和一种叫双氢睾酮（简称DHT）的特殊荷尔蒙是导致男性脱发的主要因素。

人类毛发的生长受雄性激素控制。男子的雄性激素源于睾丸及肾上腺。不同部位毛发的生长受不同雄激素控制。如腋毛及阴毛的生长受雄激素睾丸酮的控制，而胡须的生长受双氢睾酮的控制。人类双颞部头发及顶部头发的脱落则受双氢睾酮的控制。研究已经证明，双氢睾酮水平增高或效应增强是雄激素性秃发的原因。

双氢睾酮（DHT）是睾丸酮经一种叫5α-还原酶的物质转化而来的。人们研究发现，5α-还原酶缺乏的个体，无法将睾酮转化为双氢睾酮，这些人也不发生男型秃发。而发生男型秃发的人，5α-还原酶的水平高于正常人；人类枕部头发5α-还原酶水平低于前部头皮，雄激素性脱发也仅发生于前部头皮，枕部头发不会脱落。这些现象均提示双氢睾丸酮是引起雄激素性秃发的原因之一。

使用5α-还原酶抑制物治疗秃发的研究表明，5α-还原酶抑制剂均可使人及动物的毛发再生。

除5α-还原酶水平高，导致DHT水平过高引起脱发外。研究发现，男性型脱发患者秃发区雄激素受体的密度也增高，因此使DHT的效力增加，也可促进秃发的产生。既然5α-还原酶转化而来的DHT是男型脱发的原因，那么为什么有的人发生秃发，有的人不发生秃发呢？这主要是遗传因素在起作用。

目前一般多认为本病是常染色体显性遗传，在这种情况下，双亲任何一方有过早顶部脱发的现象，子女均有可能发生秃发。但是，临床上也见到有些患者父母双方均无秃发现象，所以依然有人认为本病可能是多基因遗传。

无论是何种遗传方式，目前本病可以认为是在一定遗传背景的基础上，5α-还原酶水平过高导致DHT过多造成的。
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男性脱发防治教育计划
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背景：
随着生活节奏的加快，工作压力的增强，饮食及生活习惯的改变，中青年男性脱发的发病率较二十年前增长了十倍。在一份对北京、上海、广州、杭州等5个城市的5779名男士的调查中，男性脱发的发病率达到25%。以我国男性公民8亿计算，我国男性脱发患者约有2亿人。调查还显示，这些有“灭顶”之灾的男同胞对于“头顶大事”认识严重不足，治疗上存在误区。超过95%的脱发男士没有寻求明确诊断，获得正规治疗。他们大多相信偏方、秘方、美发美容用品等非药物的治疗方式。

在脱发防治用品的正确使用上，各种非正规甚至不合法的治疗仪器、美发用品及保健品充斥其间，通过夸张的宣传误导患者，导致缺乏患者对脱发正确知识的认知以及正规的治疗，使不少患者丧失治疗时机或者接受不正确的治疗，最终成为永久性的“绝顶”。

目的：
1. 引起患者及社会对男性脱发的重视；
2. 传递正确的脱发疾病知识，树立中青年男性脱发可有效治疗的正确观念
3. 传递脱发是疾病，需要去正规医院就诊并治疗的观念，教育患者认识到脱发是慢性疾病，需要长期坚持合理治疗方能有效
4. 医生专业知识教育
5. 让医生积极面对脱发患者，给更多患者正确有效的治疗。

（现如今医院也未必可以相信，何况章光之流的不对症？）
]]> 2008-12-31 13:09:00(8) imorange 2008-12-12星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15995991&idWriter=0&Key=0 　　
　　这段时间右眼下角充血，貌似晶体有点变形，所以减少一切用眼的时间。一下子翻出来许多唱片。很久没有听音乐，以为是缺乏心境，随意放了一张，情绪立刻上来了。
　　
　　记得有人说过，音乐可以慰藉心灵。这话很文艺，不过也有道理。有那么些曲子，无论什么时候，什么情绪下，当你想听音乐的时候，首先想到的总是它们。
　　
　　听古典音乐也有几年了，还是颇有一些曲目是我钟爱，甚至沉溺。它们或者因为某些事情和经历的关系，包含了个人回忆和感情因素，或者就是纯粹喜欢，一听惊为天人。我听音乐很大路，主流曲目都没听多少，现在也不像以前那么听得认真了。以下这些曲目只是个人偏好，不可视为推荐。
　　
　　交响曲
　　
　　我说我大路嘛，最最喜欢贝多芬，尤其贝五。虽然已经可以被视为烂大街，但是没办法，就是爱听。如果说只能选一部，那么我一定，只会选它。很多年以前，有部电视剧《容国团》，以贝五为片头曲，是我最早接触这部交响曲。后来上学，买磁带，天天听。同时听的还有贝九。非要找个理由的话，它们缠绕我的岁月太深入了，已经刻到骨髓里。也许因为我容易看不开吧，浓得跟自己如此过不去。贝六跟贝七也喜欢，前者第一乐章跟雨后的旋律，后者的第二乐章，“葬礼进行曲”，是，它很简单，不是说，简单就是力量吗，在《不可撤销》片尾你就可以听到它。
　　
　　排第二位的当然是勃拉姆斯，第一跟第四。一直都觉得他骨子里是浪漫的，只是用所谓古典时期的方式表达出来。第一交响曲从头到尾都特别好，第四交响曲是因为它复杂得有理，里头什么都有，够隐忍，还怕大家都不知道。
　　
　　其他的呢，莫扎特的第四十、林茨，是从伯姆、瓦尔特那里喜欢上的。舒伯特只喜欢第八“未完成”，第九虽然“伟大”，但是太伟大了。然后是布鲁克纳，据说他老实巴交，自己写的曲子都不敢坚持，经常听别人的意见改，所以就有了那么些修订版本。他的老实巴交也都写在作品里。我很俗，我尤其喜欢他的慢乐章。小转铃说，感情泛滥至极啊。
　　
　　小提琴
　　
　　协奏曲呢，传统所说的四大全都喜欢。如果要排座次，就是贝多芬然后门德尔松。贝多芬的协奏曲经常大块大块的前奏，让人忘了是协奏曲。可是啊，可是，小提琴出现后，我什么都不管不顾了。门德尔松呢，记住，我是个很大路的人，喜爱旋律美的，技术是次要的。其他还有布鲁赫、普罗科菲耶夫以及西贝柳斯。维瓦尔第的《四季》也是很爱听的，当然，《四季》也够烂大街级别了。
　　
　　我好像漏了谁的……对，巴赫，那首双小提琴协奏，BWV1043。也听过键盘版，听过就更明白一定要小提琴。为什么要听古乐版的？奥伊斯特拉赫父子、沙哈姆夫妇的现场录像，实在太煽情太使劲了。当年在“爱乐人走四方”里听到，后来下到MP3里，上下班坐车、中午休息经常放。那段时间一个人，觉得孤独。这段音乐很温暖，不用扇火，让它自己流出来就好了。现在也依然觉得到它的温暖。
　　
　　奏鸣曲，不消说自然是巴赫的无伴奏了。开始的时候，不晓得怎么听好。可是音乐一响起来，就知道怎么听都好。它们不需要切入点跟角度，不需要分析。此外，是弗兰克的小提琴奏鸣曲（也有改编成大提琴、长笛版本，都远不如小提琴）。记得我以前记述过，“喜极而泣”，这种感受很难得经历。大恸大喜毕竟少，宁可没有。
　　]]> 2008-12-23 14:24:00(10) imorange 2008-12-7星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15961003&idWriter=0&Key=0 
傍晚，玩了一下午游戏，当然，我肯定是有负疚感，对自己内疚，因为放任了。于是下决心收拾心情，做个正经的人。然后我躺在沙发上，等待眼睛里的血色褪掉。

耳朵里是电视的声音，隐隐约约夹杂着一个男人的呼声：着火啦～！紧接着女人喊道“救命啊”。我想，如果失火了，我要怎么办。第一个念头是赶紧抱着电脑往外跑……等等，钱包也要带上，证件跟银行卡都在里面。一时想得兴奋，“救命”声还在响，这下听清楚了，是从窗外传进来的。隐约还有警鸣车声。该不是真失火了？跳起来跑到窗边，往呼声方向望去。真的着火了！在窗对面，远处社区的露天银幕上……

我搜肠刮肚了半天，希望从读过的书里引经据典想出点可以升华以上事件的理论，可惜没有。
]]> 2008-12-8 22:31:00(3) imorange 2008-12-2星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15919008&idWriter=0&Key=0 
说是深圳终于入秋了，虽然早就过了立冬。很多人不喜欢南方的一个原因是没有冬天。相对于北方，深圳的秋冬合在一起，象征性地跟随了一下北方的秋天。

偶然发现，原来我是块电池。和毛毛头去坐车，伸手一碰到车门，噼啪两声，瞬间感觉到车颤抖了。如果练好天眼通，我相信可以清楚地看到，手指与车之间，电火花那道弧线，我认为那应该会是弹簧一样。当然，仅一次两次不能说明我的能量。现在天天早晨，起床第一件事，就是到阳台门边噼里啪啦放电，满脑子的电火花。

晚上突发无聊，跑到街上散步。面对着深南大道，里面的社区却总是静悄悄地。靠东边是东海花园。作为富豪们边上的贫民区，最大不便是日常生活购物。原以为只是兔子不吃窝边草，可是大款们也确实不在住所边购物。东海购物广场开张一年多，至今除了电影院、几家饭馆跟麦当劳，其他店铺关了个七七八八。偌大一座商厦，成了夏天纳凉、冬日取暖的去处。偶尔进去，有老人、保姆抱着小孩，或者夹着公文包的年轻人在长凳上。

有次深夜里在购物广场后边，一个少女，一个中年妇女，少女怯生生走过来说找亲戚没找着，饿肚子，没钱，给点钱买面包吃。给钱。顿了顿，说没地方睡觉，能否给找个地方……我面无表情走开。碰上这种事情，我没有办法判断。另一次，傍晚，在居所楼下，两个妙龄女郎手挽手，擦身而过的时候，突然叫住埋头赶路的我，先是没有钱吃饭，好吧，给钱。接着是流落街头……我再次面无表情走开。

绕着东海花园一期走。另一边是招商银行大厦。路口的垃圾箱，有个影子在箱里拨拉，不时往嘴里塞。我是怎么意识到秋天——不，冬天来了？空气吸进去，头就感到冷的刺疼。不像一根针在扎，是锤子在敲。
]]> 2008-12-15 15:06:00(7) imorange 2008-11-29星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15898246&idWriter=0&Key=0
　　

　　
　　电影改编自马尔克斯的同名小说。因为很喜欢这篇小说，所以理应阻止我去看电影。然而我终于还是看了。
　　
　　阿瑞萨的青春期被一小件一小件事情，一小段一小段变动频繁的组合镜头串起来，中间是一出又一出的仪式或聚集盛会。叙述着往事，仿佛一把手术刀，动作快速而清晰，丝毫不慌乱。但这把手术刀不是剖析用的，而是把一小块一小块肉割下来给你看，并且说，多么鲜活。这么想着，我的胃突然就疼了起来。难道昨天炖牛腩吃坏肚子了吗？我可是按秘方放了一点醋，放了一些茶叶，加大料，炖了三个小时，炖得非常烂，入味。做什么事，要入味，不都得花时间花心思。
　　
　　我看了看DVD机，时间才过去33分钟，阿瑞萨就已经将终身许给佛米娜了。好在我看过书，电影与书毕竟不同，尽管都是被观看。话说回来，我也不记得书中的细节，但三个人物外貌模糊，形象却深刻。模糊的人，在电影画面中突然面目清晰起来，是种奇怪的感觉。这电影改编得好不好，我已经不是很在意，因为不自觉地，电影中所缺失的，小说文字之外的感受在脑子自动补了进去。大抵仅凭表面看到的，除非非常了解或者用心体察，我们看到的都是恍惚的影子。何况相对于小说，外在的层面上，这部电影做得太精致和浪漫了。这叫做本末倒置，小说描绘的“现实”的粗砺，与感情上的隐忍与百转千回，电影弄反了。
]]> 2008-11-29 23:22:00(0) imorange 2008-11-22星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15836201&idWriter=0&Key=0 　　
　　忽然发现是周末。本来周末对我来说是没有意义的，宅嘛，每天都是周末。近期埋首股市鏖战厮杀，也就跟坐班持白刃拼刺刀差不多了。碰到不开市，血色的双眼就很茫然，不知看什么好。
　　
　　偶然有饭局。大家都很关心我几时出山，这个问题问了有一年多。我说不晓得诶。其实原先计划里只是休息一年，一年后就说奥运来了，推迟到奥运后吧。奥运结束了，看看快过年了，那就过完这个年好了。这一等，居然等来了金融海啸。何谓“海啸”？就是电视报纸网络路人个个讲，天天说，躲都躲不了。不是华尔街那班人都来中国大陆抢饭碗了么。能把美国搞到要破产，那是神仙才能做的事情。所以工作怕是找不到了。这么想来，人生果然多艰。
　　
　　想到工作，委实我很怕走进办公室，尤其是跨入“领导”们的门。心理障碍从何而来，现已不得知。小时候我是不怕的，每次几个同学去看望老师，总是我勇敢走在前头，他们在门口一哄而散，我昂首进门。大概因为门后的那张脸是不同的，这样想着，我以为就找到了最核心的原因，于是心满意足把这个困扰丢到脑后。
　　
　　说是年关近了，怎么回家呢？老爸在电话里不满地说，每年就挂一个包跑回来，算什么。现在连电话都不敢打了。我有个很坏的念头，就是不回去过年。没有发达，怎么回去交代？然后心里暗骂，那些个算命先生，算得很不准嘛。其实一直想做个孝子，但自从毕业后，所做的事情都跟他们意愿相反。如今也不打算违背自己的意愿。
　　
　　写完上面的字后，发现了自己的状态：焦虑；逃避。
　　
　　碰到这种时候，毛毛头总是说：没事，慢慢来，实在不行也可以这样这样……。在我最担心做不到的，亲友族人对我最关注的事情上，她给了我最需要的宽容和抚慰。要知道，我已经是个大叔了。
　　]]> 2008-12-4 11:55:00(16) imorange 2008-11-20星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15826788&idWriter=0&Key=0 
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《经济学方法论探究》
作者: 卡尔·门格尔
译者: 姚中秋
出版社: 新星出版社
出版年: 2007年8月
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1. 经济学与历史学
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1)研究的角度：“个别”对应“一般性”（或者说具体与抽象），“单个”对应“集体”。对现象世界的个别性研究是历史主义角度，对一般性的研究是理论性角度。经济区域研究于是区分为三类：历史学和统计学，理论性经济学（经济现象规律），国民经济实用科学（政策）。
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2)经济史学≠经济学中的历史主义观点，理论经济学≠经济政策。原因在于认知与理解的区别。理论经济学是最高层次的，只有理论经济学才达到“理解”。

3)理论经济学揭示一般规律，不描述个别经济现象的性质与联系。

4)批驳了唯“实在的－经验的”研究取向（实在主义，归纳法？），认为这样得不到理论性知识：精确规律（这个词有点古怪，从文中看，精确规律相当于古典哲学中的一般规律）。从后文的叙述中，大体可以认为，精确规律采用演绎法，概念逻辑推理体系。

于是，经验规律用于对应现实生活中的经济现象，永远会有新事出现，不断更新。而精确规律高举亚里斯多德方法主义旗帜，认为这个世界上存在着实体性的绝对的一般规律，它们是严格普适的（这一点存而不论，批判性看待）。

5)方法论一个基本原则：没有一门单独科学可以成为现象现实某一领域包罗万象的理论，精确性理论的任务只需让我们以其特有的方法理解全部现象之某一方面即可。

6)自利可以实现社会的最高程度的公共福利，这一假设并非通常所认为的经济学的唯一设定，自利并非人类经济活动的唯一动机，这点必须予以澄清。

7)个人主义立场：国民经济在理论上应是一个整体的严格意义的经济体。而事实上，由个体、各种综合体以及财政组成的（综合起来）的一个国家的经济总和，犹豫存在不同的利益目的，是不同的个别经济体的汇总而已，所以通常所称的“国民经济”并非一个严格意义上的经济体（见附录1）。基于此，有必要将复杂的经济现象，还原为个人经济体的活动。

2.历史主义的视角

事实上，是对第一部分某些方面的深入论述。

理论经济学中的历史主义视角，不是历史学那种罗列和比较，“只有当我们所认识到的不仅仅是某一现象在某一特定时间的性质，而是其全部个体发展的性质或其经验形态的发展的性质，我们对于该经济现象的认识、对于其类型的认识，才可能是真正准确的。”所以精确规律是浓缩的抽象的，是实用经济政策应用背后的根本基础，在特定环境特定条件下予以具体化。

3.认识社会现象的有机观

1)社会现象与自然有机体有相当成分的类似。

2)社会现象有机的限度：属于有机的社会现象，是作为个人努力（追求个人利益）的非意图的后果而出现的；而有意图、有因果关系的社会现象（如协议，立法），是共同意志所欲求的结果，不可以有机观作为考察工具。

3)以货币的起源为例，展现了非意图的有机的社会现象是如何演化。“我们可以说，其他社会制度、语言、法律、道德规范，尤其是大量经济制度，也是在没有明文的协定、没有立法强制甚至在不考虑公共利益的情况下，而纯粹是在自身利益的驱动下，作为追求这些利益的活动的产物而形成的。”“可以通过将它们还原至其组成因素，即还原至其因果关系中的个体因素，通过探究由这些因素一步一步形成这里所讨论的人类经济的这些复杂现象的规律，来获得对这些现象的理解。”

社会现象的有机观，从个体观察起，分析出它们是如何一步一步自发演化，而不是靠假设来强行规定。它是哈耶克自发秩序理论的渊源。

我之所以关注奥地利学派经济学，在于其坚持个人主义方法。我觉得经济学如果不以现实中的个体为基点，就不是为大多数人着想，不能实现大多数人的福利。正如门格尔所说：“有机地发育起来的经济制度，由于它们是活生生的，是已经存在的东西，由于它是近在眼前的当下的东西，因而通常被非常明智地照顾着。经济学中的因果论关心的却是抽象的人的福利，关心的是遥远的事情，关心的是还不存在的东西，关心的是未来的东西，在这样的努力中，这种理论过于经常地忽略了活生生的人，忽视了人们眼前的正当利益。”

注：[奥]卡尔·门格尔（Carl Menger，1840-1921），奥地利学派经济学奠基人。
]]> 2008-11-20 21:51:00(0) imorange 2008-11-10星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15740079&idWriter=0&Key=0 



1.两个受伤的人，往事与当下的“疯癫”，平行蒙太奇，两段经历交相映照。只不知到底关在牢笼里的还是外头的人，哪个不正常。汉语里，“关在牢笼里”是双向的，可以是主动一方，也是被动语态。于是福柯上台亮相。

2.牢笼里45度角仰拍，是鸟，以及鸟人蜷曲低位的视角。向上望，是一扇窗，光在外头，闪了我们的眼。但是我们知道，外面是天空。这个姿态，某种意义上，既有屈辱，也是力量积累，有如弹簧，收缩得越紧，放飞的力量越大。这个视角，是主观镜头。主观镜头传达的是感同身受，一种指向。然后挣脱束缚追求自由的主题自然浮现。当然，挣脱哪种束缚，追求什么样的自由，是另一个话题。

3.自由的前提是“无害”。无害的结果是疏离。

4.既然是弹簧收缩，不释放出来，就没有意义。所以真的就飞翔了。放飞的天空底下，我们看到生活在社会底层的父母，破败的社区，垃圾场。再飞过去，是越战的杀戮。于是时代与社会心理背景点了题，脚注是凯奇的台词。正面可以这样说：你们能限制我的肉体，限制不了我的精神。反面是：既然无法沟通，至少我还可以选择精神病院。


电影资料：

鸟人 Birdy

导演: 艾伦 帕克 (Alan Parker)
编剧: Jack Behr / Jack Behr (Sandy Kroopf) / William Wharton
主演: Matthew Modine / Nicolas Cage / John Harkins

上映年度: 1984
语言: English
制片国家/地区: USA
]]> 2008-11-10 22:16:00(0) imorange 2008-11-2星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15672397&idWriter=0&Key=0 　　
　　蝴蝶
　　
　　萨克斯 Nelly Sachs（德）
　　陈黎、张芬龄 译
　　
　　多么可爱的来世 （来世可爱，反衬今世的严酷）
　　绘在你的遗骸之上。 （死后才有可爱）
　　你被引领穿过大地
　　燃烧的核心， （进入地狱）
　　穿过它石质的外壳，
　　悠忽即逝的告别之网。 （穿过地狱是如此之快，生命短暂）
　　
　　蝴蝶 （于是，蝴蝶是指人的灵魂，隐喻）
　　万物的幸福之夜！ （此时说幸福，是因为死了...）
　　生与死的重量
　　跟着你的羽翼下沉于
　　随光之逐渐回归圆熟而枯萎的 （光＝生命？）
　　玫瑰之上。 （玫瑰＝爱？）
　　
　　多么可爱的来世
　　绘在你的遗骸之上。
　　多么尊贵的标志 （灵魂是尊贵的，
　　在大气的秘密中。 （但大气的秘密...揭示了死亡的方式与场所）
　　
　　__________________________________________________________
　　以上括弧内是我简单的理解。
　　据说这首诗是对纳粹的控诉，对被杀害的犹太人的沉痛。如此一来，最后一句话就好理解了。
　　]]> 2008-11-2 23:21:00(0) imorange 2008-10-30星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15648268&idWriter=0&Key=0 
　　天要下雪了
　　【法】雅姆 葛雷译
　　
　　几天内就要下雪了，我想起
　　去年的今日。我想起火炉角上
　　我的哀愁。假如有人问我“怎么啦？”
　　我将回答：“让我安静，没什么。”
　　
　　往年，我在自己的房间里深深地思索，
　　当外面大雪沉重地降落。
　　我无端地思索，而今就像当年，
　　我吸着带琥珀嘴的木烟袋又开始思索。
　　
　　我的老栎木柜橱仍旧散发着芳香，
　　但我却愚木起来，因为这些东西
　　总是一成不变，因为我摆出
　　想把我知道的事情全部赶走的架子。
　　
　　我们为什么要想，要说？真好笑。
　　我们的泪我们的吻它们不说话
　　我们却懂得它们，一位友人的
　　脚步比甜蜜的话语还温存。
　　
　　人们给星斗洗礼，不用想
　　它们不需要命名，美丽的彗星
　　在夜空出现的次数的数字
　　对它们并没有任何的压力。
　　
　　而今，我去年的古老哀愁
　　何处去了？它们只给我留下朦胧的影子。
　　假如有人来到我的房间问我“怎么啦？”
　　我要说：“让我安静，没什么。” ]]> 2008-10-31 10:35:00(3) imorange 2008-10-26星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15608643&idWriter=0&Key=0 　　
　　

　　
　　深圳音乐厅形似古罗马竞技场。四位韩国古典吉他演奏家，半月形排开，两个小时，17首曲子。
　　
　　古典吉他演奏家出名难，亚洲数日本发展得早，香港、台湾个别人撑起一方。陈志教授横空而出，带出一批中国美女演奏家，堪与日本抗衡。而如今，我终于看到韩国演奏家，而且是现场。
　　
　　即使四把吉他，音乐厅也嫌宏大，单薄的琴音勉力覆盖半场。演奏不可谓不卖力，琴声不可谓不甜美，却是温水煮青蛙，那口气到底透不出来，活生生闷在肚子里。换了阿萨巴季奇，杨雪霏，单打独斗，也可轻易征服整个竞技场。
　　
　　重奏讲求心手合一，唱对酬答，既各自风流，又不乱阵脚，齐整和谐。个人能力未必需要很高，但配合一定默契。整体中有个体展示，编曲的重要性自不待言。好的重奏，顶得起半个交响乐团。譬如阿萨德兄弟，LAGO。
　　
　　这四位，阵脚压得住，但未免如履薄冰。犹如弯弓，向内收缩得不紧，向外便缺乏张力。如《花之圆舞曲》，越是耳熟能详，越容易示弱于众。收放不自如，于是某些声音突兀刺耳。柴可夫斯基辉煌奔放的热情，被拖慢了节奏，降弱了对比，像播放器没了电量。那三把吉他鼓足气势，构筑半座华丽花园，主奏的圆滑音却紧张仓促，旋律断落，颓然坍塌。待到皮亚佐拉，弹拨变成拔弦，弥补激情的不足。
　　
　　他们恰当评估自己的能力，于是《道拉基》，电影主题音乐编排以大块模样，齐整弹奏，旋律优美，但也少了个体之间展示交流的乐趣。它们很优美，优美得就如韩剧配乐，那是背景轻音乐，可以入梦前听听。
　　
　　遗憾总是难免。不过，我也明白演奏家不容易。他们的战兢，侧面表现出对演出的认真对待。苛求，则出于聆听的尊重。因此，我也听得非常认真。
　　
　　
　　附：演出曲目
　　
　　克雷杨思 （1951~） 四方
　　1.北
　　2.南
　　3.东
　　4.西
　　波切里尼 序曲与方丹果舞曲，作品第448号
　　柴科夫斯基 《胡桃夹子》组曲 作品第71a号
　　1. 序曲
　　2. 芦笛之舞
　　3. 花之圆舞曲
　　赵皙衍（1970 ~ ） 韩国歌曲《道拉基》变奏曲
　　贝利那提 变得愤怒
　　皮亚佐拉 布宜诺斯艾利斯的四季
　　2．夏季
　　4．冬季
　　金仁柱编曲 电影院的故事
　　1.传教士（1986）
　　2.哈尔的移动城堡（2004）
　　3.辛德勒的名单（1993）
　　4.最后的演唱会（1976）
　　
　　加演：
　　皮亚佐拉 自由探戈
　　
　　重奏团相关资料]]> 2009-3-2 0:37:00(6) imorange 2008-10-20星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=37564&PostID=15560873&idWriter=0&Key=0 
一名女子，挽着男友，另一只手翘着指头，正在鼻孔里挖来挖去。向我远远瞪了一眼。男的盯着车外。车晃得厉害，我打了个踉跄。

电梯直指九层KTV。几个职场男性，西装不扣钮，衬衫不熨平，领带不戴，肚腩高鼓起，脸似胭脂，一进电梯，酒气扑面。看见小姑娘，色眯眯搭讪：可惜你不到KTV，不然我就不会不开心了。
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男洗手间。小便器前座设计得再突出，地上也总是沼泽。墙上字说，向前一小步，文明一大步。果真只是字。
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飞机高空中。一群人，一场港产电影黑帮家族式吵闹。
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……
]]> 2008-10-29 11:01:00(1)