http://laochuan.blog.tianya.cn/ 新浪老船书斋： http://blog.sina.com.cn/laochuan88 老船 2009-8-27星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=18721491&idWriter=0&Key=0 本书由大众文艺出版社出版，将于09年国庆节前后上架，届时可能会跟别人掺和着一起在深圳书城弄个签售活动。本书的出版筹备了将近一年，总计300多页，合6万余字，是作者的第一本诗集。作品时间跨度约有十余年，但大部分是作者2001年至2008年间的创作，其中有相当部分曾贴在诗会，所以作品就不贴了。 告知一下天涯的诸位老友，看见的给个消息我，留下地址邮编。到时候，拿来垫个书桌脚什么的。不过不要急，大概下个月初才能印出来，然后找个空一起寄出去。 这书就不送不熟悉的朋友了，印的也不多。
qq

]]> 2009-10-14 9:55:00(3) 老船 2009-8-19星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=18588653&idWriter=0&Key=0 亲历：连续三天参加金钟奖抢滩赛
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工作原因，有机会参加每场的中国音乐金钟奖流行音乐大赛深圳决赛，所以最近听了不少的好歌。本来我没机会成为大众评委，但还是硬生生，每场都从他们导演组抢来投票器，呵呵。现场很热闹，就是很热也很闹的意思，深圳卫视1800演播厅里人太多，一开始进去还是挺热的，空调不怎么管用，节目一开始，喧哗嘈杂。还好，一些年轻人的歌声很动听，水平很高，与超女快男相比，更加专业和敬业。就一些所谓的争议，我在现场也有自己的观感，记录下来，作为日记：
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关于于霞PK李琳的所谓“黑幕”
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于霞，甫一亮相就获得在场观众的关注，因为其他人都太年轻太时尚了，她比较成熟。开始唱了，更是惊人，明显的比其他人高出一截，因而获得大众评委的高分，我也投了她一票。后来，小虫说李琳“唱得太随便”，大伙都以为这下子于霞晋级是没问题了，结果令人大跌眼镜，李琳晋级了。现场的深圳观众们都还是蛮有素质的，只是交头接耳了一会，也就平静了。接下来，主持人介绍于霞就是唱《武林外传》片尾曲的那个，全场顿时一片喝彩声，纷纷鼓掌和加油。可惜，评委的意志改变不了，但大家对于霞的同情是溢于言表的。尤其，当于霞清唱了几句之后，加之评委说的“三十岁还没唱出来，肯定不行”的意思，观众感到了于霞没有说出来的酸楚。搞艺术不容易，凭什么三十岁就说人家老了？靠，我今年也三十岁了，我觉得本届金钟奖，在流行和音乐之间的把握非常暧昧，这只是给了一些人操纵比赛的最好的借口而已。
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男子组和组合，基本风平浪静，就是觉得这五个评委的点评，实在是不咋地，浮光掠影，要照顾方方面面的利益……比赛开始前半个月，就听导演组离得人说过，能进入决赛，要么唱功了得，要么背景了得，能笑到最后的，几乎与音乐本身就没什么关系了。你说，这样的音乐比赛，还有啥意思？
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个人认为，最可惜的出局者：二娃李军，他的原创，真的很美，融合民族与时尚，非一般人能做到，且一看就知道浸淫音乐多年，即便出局也是泰然自若得了；于霞，实力派唱将，有好的机遇，相信她会成名的。还有一些没有进入决赛的，我就不太熟悉了。
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最喜欢的歌手：那个瘦弱的谭杰西，一曲《把女朋友带回家》，赢得现场观众的一片叫好，相信很多人只顾得听歌，忘记投票了，否则他的人气票会更高。我没听出这歌里有什么花哨，就是很清纯的，很简单的，但很温暖，能够切入每个人在那个年龄段的心理，这点很了不起。
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总体感觉：金钟奖很别扭，该严肃的没严肃，该娱乐的又板着面孔。绝大部分歌手，不敢站到舞台最前面，感觉不敢离观众太近似的。这是很大的缺陷，其实作为一个歌手，调动现场气氛这是必备的素质，没有互动，就没有艺术了，是吧。
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今后继续看，继续写。
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]]> 2009-8-19 20:28:00(1) 老船 2009-8-19星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=18588643&idWriter=0&Key=0 李霈然同志100多天的表现报告
2009-07-29 09:13:00)标签：爷爷奶奶 乃父 依赖心理 虎背熊腰 李霈然 育儿 分类：小船启程

李霈然同志出生以来，每天认认真真睡觉，扎扎实实吃奶，兢兢业业地长个子，踏踏实实地练本事，在100多天之后，已经初步奠定了在未来二十年成为一个山东大汉的基础。

该同志膀大腰圆，虎背熊腰，爬行虽尚不熟练，但其姿势已然有模有样，颇具乃父之风范，一看就是国之栋梁，人民之楷模。在生活上，李霈然同志从不挑三拣四，配方奶、西瓜汁、苹果汁和各类果酱来者不拒，虽偶有“吃着爸爸的奶瓶子，看着妈妈的奶袋子”之不成熟举动，但总体表现中规中距，望其更加努力；在思想上，李霈然同志对妈妈明显产生了依赖心理，并对早出晚归的爸爸依然能够报以笑脸，对爷爷奶奶可谓言听计从，可见该同志胸怀宽广，善解人意，已成为建设和谐家庭的基石；在工作上，李霈然同志已经不再满足于“躺、卧、侧”等单调的内容，一不留神，就会主动学习“翻滚、爬行”等高难度动作，而且锲而不舍，面对爷爷奶奶的高压政策，依然不断加紧练习，充分体现了该同志坚韧不拔、积极进取的良好精神面貌。

综上所述，李霈然同志在100多天来的表现是优秀的，并正茁壮成长为新一代的帅哥，向着宋玉潘安等前辈的道路迈出了坚实的一步。希望该同志再接再厉，戒骄戒躁，力争二十年后成为万千少女之梦中情人……

]]> 2009-8-19 13:16:00(0) 老船 2009-8-19星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=18588637&idWriter=0&Key=0 致指纹先生兼其他(2009-07-29 09:03:20)
标签：指纹 父之过 父亲 经济原因 下一场 情感 分类：临窗随笔

上周六加班，因为一些公务，陪同金钟奖导演组的人看了几个场地。很不凑巧，这几天深圳每早都会下一场雨，而我就恰恰被淋到了。结果就是下午回家开始发烧，一直到周一也没能去上班。

周二一上班就听到了一个不好的消息，企业管理部的一位同事，在周五去海边游泳时溺水身亡了。这位同事经常到我们办公室蹭烟抽，他那边好象有女同胞，于是经常跑过来，几个人烟雾缭绕，海吹胡侃，不亦乐乎。所以，一听同事们说这事，真是接受不了。他才33岁，他的儿子比霈然大四个月，刚刚八个多月，连自己爸爸的样子都还记不清楚呢。给我的感触尤甚，是因为我们都不过是刚刚做父亲的人。做了父亲的人，怎能说走就走呢？

今早打开QQ，又看到药水和郭蔷他们在说，指纹先生终于要做手术了。在北京的一家医院。指纹的身体不好，不是一天半天了，一个长期超负荷运转的男人，迟早要出问题的，早就劝他尽早彻底解决，但很无奈，很可能是由于经济原因，他拖到现在才手术。记得说起过，指纹是父女相依为命，好在他的女儿大学即将毕业了，快要解脱了，这可能也是他下决心手术的原因吧。惟愿指纹手术成功，能踏踏实实看着女儿工作，做个颐养天年的好外公。

身体是革命的本钱。毛主席说的话，总是这么赤裸。我觉得，尤其是做了父亲的男人，一定要为自己的身体负责，也就是为孩子负责。“养不教，父之过；教不严，父之惰。”既然把人家制造出来了，就要负责到底，这一点，我极为欣赏指纹的态度，真正的男人，没有半句浮华的话，有的，只是对孩子默默地、不断地深情地付出。

好人一生平安，全天下的父亲一生平安。阿门。

]]> 2009-8-19 13:16:00(0) 老船 2009-7-6星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=17993253&idWriter=0&Key=0 妻子给我将出版的诗集作序(2009-05-21 16:07:15)

写在前面的话
 □ 方圆



小船弥月，老船便说要出本集子，赠予我和孩子。传说从他十二岁起，就有美女无数求其情诗，故赶紧欣然受纳并表祝贺。

老船不老，被人叫了多年后才到而立。认识他的人，见其大腹便便、风流儒雅、学富五车之状；读他作品的人，因其为文老到，时常写些半文半白的随笔、用些古意十足的典故入诗之故，皆以为老朽矣。号称山东大汉的他，常自诩有晋人之风，我观察些许日子，只想起东晋的那个山东人王羲之。《世说新语•雅量》云：“郗太傅在京口，遣门生与王丞相书求女婿。丞相语郗信：‘君往东厢，任意选之’。门生归，白郗曰：‘王家诸郎，亦皆可嘉，闻来觅婿，或自矜持，唯有一郎在东床上，坦腹卧，如不闻。’郗公云：‘正此好！’访之，乃是逸少（王羲之字逸少），因嫁女与焉。”倘来我东厢，那个好坦腹裸胸于床，或手持黄卷，或手捧冰激凌，或目不离足球报者，老船也。

这本集子，主要选取了老船2001至2008年的代表作一百多篇。此一时期，从时间上，正好截取了他生命中最灿烂的青春时节；从地域上，跨越了他从潍河边的村庄、到冰城哈尔滨的大学校园、再到踏上特区深圳的热土，这一时期，是他从漂泊到安居、从结束浪漫的校园生活到步入现实生活最具波折的时期，也将是他一生中情感变幻最丰富的时期，无疑这一时期也成为诗人创作最旺盛的时期。读者通过作品，虽如隔雾观花，很难推断出诗人写作时间的真实境遇，但从一定程度上可以窥其自传成分。在青春的围城里，大多窘于志、迷于情。我们会看到理想与现实，思想与情感，喜悦与痛楚，迷茫与彷徨......都在作品中成长着、奔突着。从作品的内容映射出的青春，拥有土地、阳光、雨水、白昼和四季，也有亲人、爱情和哲思......这些带有浓郁的浪漫主义色彩的诗歌，展现给读者的青春岁月无疑是鲜活而饱满的。

老船读书博杂，创作可谓才情横溢。或月下怀人，或灯前述志；或玲珑剔透，或气势磅礴，诗中的语汇、形象、比喻、典故都很丰富。这也使得他的诗歌有些晦涩，但这些无非都是为了烘托和引导潜在的真实意境，正如王安石所说“借事以相发明”，在形式下面作品本身的艺术境界和素质，又因理解的深浅而有高低远近。曾每与商榷修改以前的作品，老船多有不舍，且谓之“原生态”。犹如结绳记事，这本集子完整地呈现着青春的原生态。就这样吧，让灿烂的依旧灿烂，让苍白的依旧苍白。

在现实生活的琐碎、平庸和重压之下，在诗歌并不被看重的今天，诗，仍然在诗人内心最善良的部位倔强地美丽着。无论怎样，老船终于将这些零碎拾缀成集，免于尘封之宿命。其中有散金碎玉，也难免有破砖烂瓦。但读者如何理解与技巧高低并不重要，重要的是从他生命之树上飘逝的那些叶子，得以在诗歌中复活，在诗歌中获得永生。对作者而言，拥有不死的青春岁月，拥有阳光、雨水、四季、亲人和爱情，夫复何求？
 站在三十岁的路口，老船正经历着从浪漫到现实的回归。这种落差，无疑会使身在羁旅心在山林的诗人感到迷惘和彷徨。因而于此时整理以前的作品，总结一下过去是完全有必要的。通过审视过去，相信未来他和他的作品都会有新的更高的境界。

当然，老船是否诗人并不重要，重要的是他是我的爱人。


 二零零九年五月，深圳


]]> 2009-8-19 20:31:00(2) 老船 2009-7-6星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=17993238&idWriter=0&Key=0 回归常识：做品牌而不是做广告
——区域性品牌的突围之路（一）

□ 老船

区域概念与品牌概念的融合，首先是基于一种市场环境决定论，并主要指营销或者销售意义上的一种关联。然而品牌只是一种策略，可以随着环境的需要和变换而发展和生成的策略。因此，所谓区域品牌，往往倾向于指某一企业或产品的空间延伸，这其中也不是决定性的，也就是说，区域不能局限品牌，反之品牌也有自身的生长规律。我们追究“区域性品牌”走向全国、全世界的方法论，必须首先确立一个信念，那就是：有限营销，无限品牌。
举例说明：举世闻名的西甲足球俱乐部皇家马德里是世界足坛经营品牌最为成功的标本，事实上，皇马的经营范畴和空间，至今尚局限于西班牙，辐射欧洲。在欧洲之外，能够每周收看到西甲联赛的世界其他地方的球迷，能有多少？可以想象，受到赛事转播权的限制，能及时收看皇马赛事的世界球迷非常少——可是在足球世界中，皇马却在全世界拥有最多的球迷和最高的知名度。也就是说，皇马的经营空间与其品牌传播的空间时不相称的。这就是有限的营销，无限的品牌。这个例子至少说明了品牌对于经营行为的最大影响之一：品牌是拓展企业生存空间的首选利器。
这就回答了区域性品牌为何要进行“突围”的问题。
经营良性的企业想要扩大规模，寻求更广阔的市场空间，这是部分区域性品牌谋求突破的原动力。但本质上是企业能量释放的过程，概括起来，有的是“高筑墙、广积粮”后的大展宏图；有的则是自然膨胀导致的盲目扩张，其出发地不同，决定其“品牌突围”的行为方式和内涵都不太一样。最基本的疑惑就是：品牌先行，还是产品或工厂先行，抑或营销先行？
答案不是唯一的。但我们可以探讨品牌在企业扩张中或成长中所起到的作用——因为任何品牌的突围，都是一个系统性的企业经营体系在随之而动，品牌活动不是孤立的，必须放置于企业当时的整个概况中去衡量，并找到一些普遍性的准则。
在经过一段漫长的发展期之后，企业迎来了第一个顺风顺水的收获期。在我国的企业经营行为中，有一个突出的特点，就是在品牌投入方面，发展期能省则省，收获期可花便花，衰落期该花不花。到收获期，企业主导者和企业本身，都对企业发展有一定的期许，绝大部分人想到的是如何将“品牌做大”，于是硬广投放铺天盖地，老板忽然乐善好施，公关公司的业务踏破门槛，省市电视台的传真洒满一地……这不是品牌，这只是广告。
品牌是一个中性词，这是非常重要的一点，品牌并不总是正面的，也有负面的，它是品牌的消费者和经营者共同作用的结果。品牌定义应该是品牌经营者（主体）和消费者（受众）互相之间心灵的烙印。简而言之，品牌就是心灵的烙印。烙印是美丽还是丑陋，是深还是浅，就决定着品牌力量的强弱，品牌资产的多寡和品牌价值的高低。品牌的“裁判”是以消费者为主体的受众，首先，它是一个标识，其次，当它出现在目标受众面前时，受众对它不是无动于衷，而是有心理波动。这才是品牌之源。
这时有人会问：不做广告，那怎么做品牌？按照“花小钱，办大事”的理想原则，和“无限品牌”的执着追求，同时基于区域性品牌的总体实力相对较弱，我们必须学会借势，走“借势出击亮相”——“快速打响知名度”——“同时获得市场份额”——“利润回笼加强品牌投放”，这样一个总体良性的品牌运作循环过程。
农夫山泉2000年挑起天然水与纯净水之争，利用全国媒体攻击乐百氏、娃哈哈等纯净水，赚得了空前的眼球。2000年4月，农夫山泉宣布：因纯净水对健康无益，不再生产纯净水，并将生产线全部改为成本高一倍的天然水。这个做法如同一石激起千层浪，使得不少纯净水生产企业向有关部门联名投诉，一时间闹得沸沸扬扬，农夫山泉顿时声名大振。就这样一个决定功地将农夫山泉“天然水”的概念传递到消费者心中。这样的品牌效果，岂是几个广告所能比拟？
无独有偶。2005年，深圳金威啤酒集团打出了国内啤酒业第一个基于产品质量方面的差异化招牌：“不添加甲醛酿造”。此举揭开了建国以来潜伏于啤酒业的“潜规则”，在业界可谓犯了众怒，然而金威啤酒把握住了事实，站在了道德制高点上，已是立于不败之地，因而其他啤酒品牌只能跟上而不能反驳，结果就是直接促使金威啤酒的知名度打向全国，而当时，金威啤酒的市场还只是局限于华南地区。但是“不添加甲醛”的口碑，却为2006以后，金威在全国的拓展奠定了深厚的品牌基础，直到2007年金威啤酒冠名中超联赛，一举奠定了全国性知名品牌的地位——这都是借势而行，也是品牌先行的经典案例。
总体而言，从区域品牌到全国性品牌，并不是一个简单的过程，可以说是企业兴衰的关键节点，成功了就可能嬗变为全国性品牌，失败了则可能是元气大伤，一蹶不振。因而进军全国市场，特别需要稳妥地前进，以保证企业康健的机体。比如：事先储备起必备资源，人才、资金等等，做好最坏的打算：守住后方的区域市场；在投入上不搞大跃进；开拓新市场要么不做，要做就力求成功。

]]> 2009-7-6 17:08:00(0) 老船 2009-4-14星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=17064461&idWriter=0&Key=0 【红豆】
大风，吹过山峦的脊背
大风吹过
浅绿色童年的琴
一弦一柱
在祷告的灯光下
看见笑意
宛若一颗半熟的红色
豆蔻

【南国】
跟随洛神而去的
杀伐声，出现于黎明的街巷
——你背负着透明的群山
在雨季后
不断为乌云的离去
心生悔意
而夹道举幡的邻人
忽然死去
他飘在黄昏里的姿势
像一枚叶子
落入南海的潮汐

【孩子】
四月是伟大的女儿
红上衣的口袋里，洋溢着
黑色然而暖意丛生的
浆果

我看着你。在远处
隔壁的年长者低头数着
几个硬币
那响声砸痛夜晚的前额

这是一处花园，在春季后
在大雨后的城
沿街叫卖的植物伸出枝头
结出，一排洁白的孩子

那里有我，你的礼物
从单薄的晨曦露出雄壮
仿佛狮子在上帝的宠物园中
遇到了天使

【二流文学】
无限接近的预告终于破产
这是诺言，和他的另一种形式
唱摇摆舞曲的女郎
醒来的第一件事

窗户哀叹着，一直到秋天
玻璃与空气媾和的夜晚
一副衣架吹到在阳台的日出之下
我的梦境，我的欣喜若狂

我被捡拾到盒子里的飘带
逐渐安详，带有水晶般的性欲
像池中波澜
带走一群进化中的鱼

2009年4月14日 深圳
]]> 2009-4-14 11:10:00(0) 老船 2009-3-26星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16880720&idWriter=0&Key=0 我邀请了一些陌生人来到这花园，时值秋天
一些落日点缀在菊花铺满的黄金里。我们并肩前行

询问老去的故人，那个小伙子失散多年的情人，你，还有我
还有将那棵拥有巨大阴影的榕树，一直认作白桦的老花匠

我们停停走走，有时羞愧难当，当世界陷入繁熟的境地，有的人
选择背向窗口，遥望大海或者拉上沉重的布帘

“我们越来越了解彼此了，不是吗”这个秋天有何异同
树叶纷纷逃离而昆虫依然疼痛。“没有这样的下午，这让人舒爽而不安

“你看你说话的语调，已经仿佛19世纪的外交家。”
但是谈不上失望，那些信奉上帝的人群信奉上帝就如信奉菊花

如果有伤害，也一定是一场华丽的自残行为，天空酝酿视觉的艺术
大地承接这过于自负的工程——“如果我说错了什么，我会受到惩罚吗”

应该是无关紧要的，麻醉状态下的牵手，将细节的蝴蝶效应
在女人的肉体得到最大限度的发挥，他们震撼，但更倾向于无动于衷

脚下的荒草跟耸动的群山一样意志坚强，让死亡领略自己的渺小
何其困难，只有回忆堆积在陈旧的杯子里，那一天我们选择了不同的方式祈祷

轻啜的时候，万物复苏的宗教燃烧起来，从一个魔瓶里吐出幸福
你会尝试站在一柄腐朽的剑上，直至生命幻化，仿佛飘忽无依的火焰

这是可以预见的未来——我的朋友不是吉普赛人但他相当理智，他喜欢秋天
在签署离别的协议时他会耍足花招，“这是我的菊花，虽然在你的花园里开着”

我不认同并拒绝任何一种堪称侮辱的命名，包括我们的一切实在之物
包括这实在之物在内心里自然承接的季节与昼夜。我确信自我的庞大

在周边以早秋之气养育沉着的神态，触角伸向你的衣襟，直到漫过所有
隐秘的森林。一时的欢快不会更改早班火车的路程表，就连秋天也明白这些道理

一时的哀悼也不会将众神的石身化为肉体，哪怕是这肉体的替身
在慌乱与拥挤的潮水里，一具尸体也会成为一艘通往神话的方舟

此时人们无暇批评你和我接吻的礼仪，我们的部位庄严而沉重，带有古董般
细腻的光芒。人们发现了这颗星星，但不知道彼此的距离。



2008年8月31日 深圳

]]> 2009-3-26 21:10:00(0) 老船 2009-3-26星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16880686&idWriter=0&Key=0 　　当你最后一次遇到她，应如何看待人世间纷繁往复的故事
　　一切小说的灾难都摆在午后的茶杯里，我们分别喝下了四季
　　
　　好像每个聪明的孩子都会在今夜醒来，翻开远亲的账簿
　　看到黎明时的影子，那点点的火花发射出去又折回梦境
　　
　　潮湿的秋天，岁月在臂上生出艳丽的菌种，我仿佛感到这种笑意
　　平淡而俏丽的星星瞬间开落，她伸向地平线的手富有温度，有纯粹的美感
　　
　　“我越来越不懂秋天的节气了”，任何举动，在万物敏感的时节都有不同
　　或者相反的含义——地球是圆的，旅程却是笔直的，如一根僵硬的铅笔
　　
　　之所以让你产生幻像并对自己念念不忘，那是背叛中蕴含的拯救
　　这面画布迟早要被涂满，直到心脏衰竭没有颜色，直到拥挤的
　　
　　放不下哪怕一点光。人多的时候我只能跟随前面的头颅摆弄姿势
　　圣经里的体味使我领悟很多，我无暇以他人的身高衡量距离
　　
　　因此很多人声称自己是完美的，是善意的，是恶魔的，是
　　复杂的——一只昆虫。我们没有线型的思维，那需要好多力气挣脱
　　
　　我们安然于静止的窗子，并带有嘲讽的意味，抓那秋风的尾巴
　　我们失去了五官，这些机器的运转在不同的诱惑中调整身形
　　
　　最后织成的蛛网成为理想的轨迹，感受着振动的潮汐，一忽儿干燥
　　一忽儿湿润，一会蠢蠢欲动，一会心满意足
　　
　　让蜘蛛理解躯壳和灵魂的分别是徒劳的，它们只是在合适的时间
　　将自己吊起来，为此不惜失去对照的影子
　　
　　但他看到了，那些路过的世界和声息，这喧嚣的旅程
　　这肮脏的旅程，这无穷尽的烟花之夜，这满目汹涌着的群星。
　　
　　
　　
　　2008-9-21 不系斋
　　]]> 2009-3-26 21:08:00(0) 老船 2009-3-26星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16873452&idWriter=0&Key=0 卷首语

 本期《诗评人》集约式地推出一辑针对诗歌文本本身的诗评，以对具体诗歌与诗集解读为呈现方式，拒绝诗评语言的晦涩，拒绝大纲式的内容解析，旨在以一种更直接、更通透的赏读形式，将诗歌从既有的小众阅读范畴中挣脱出来，成为一种自主的、大众化的阅读选择。
 需要说明的是，我们所做的，并非就“立场”或“主义”的某种具有倾向性的归纳，也无意就“民间”、“立场”做某种定义。我们只是借此引出一种关于诗歌解读方式的思考，其中包括对内容、形式、语言、意象以及对一首诗歌的完整解构，也包括对一个人创作技巧或人文情绪等方面的系统分析，希望通过这一解构过程，使现代诗歌逐步走出被质疑的尴尬处境，再次成为一种可以被大众接受的文学样式。
 本期所选诗评文章，主要突出诗歌在诗评中的现场感，所谓现场感，是指诗评不是游离在诗歌之外的机械式、教条式说教，不是鼓吹式的自我毁灭，不是远离诗歌文本的学术与道德启蒙，诗评应该陈述一种关于诗歌的客观存在，以及在此基础上的分析与释义。我们极力推崇诗歌的鉴赏与品评，提倡基于诗歌文本的客观评价，反对把诗歌批评当做论文来写，更反对想象式的轻浮的赞美与批评，相对诗评的专业性与艺术深度，我们更需要一个完整的诗歌解读过程，以及在对具体文本解读中，对诗歌发自内心的认可与接纳。
 诗评是对诗歌及诗人所做的某种判断，但这种判断并不具有裁决性，它只是一种建立在阅读基础上的诗歌体验。它应该是温暖的，平和的。我们倡导的诗评不同于诗歌学术理论，它意不在建立一种诗歌体系或标准，而是诗歌阅读的延续或延伸，诗歌理论重在规范、扶正与指导诗歌的创作，而我们所陈述的诗评，则重在对诗歌文本的赏读与情绪消解。
 我们希望以这种更接近民间的、大众的诗歌赏读行为，带动诗歌创作与诗歌鉴赏的积极、良性发展，让诗评形式更为深广宽泛，同时竭力寻求一种适合的解读方式，以还原诗歌的本真状态，消解诗歌逐渐被文学异化的处境。
 我们无意确立一种成形的诗歌解读秩序，无意确立或建构我们认为可行的诗评范式，更无意约束诗评形式的多样化存在。我们只是试图质疑早已应当但尚未置疑的东西，删除诗评活动中过于僵硬、隔阂的因素。希望这次辑刊性的诗评尝试，使诗歌阅读受众的拓展成为一种可能，使新诗创作、鉴赏的普及成为一种可能。

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《诗评人》编辑部
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目 录

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《诗评人》编辑部/卷首语

白 鸦/第三种消解：一个自由、侧面的吕约——谈谈吕约诗歌
北 塔/“在那里：诗神在黑铁上发烫”——重读骆一禾的诗
北 野/身体的守望者：关于梅依然的组诗《女人的河流》《女人的声音》及其他
边建松/我们离自己有多远——读濮波近期诗歌
蔡庆生/隐痛，各有千秋
蔡 俊/唐果诗歌阅读札记
陈福成/想起四川老乡作家诗人们——赏读傅智祥诗集《拾蚌者之歌》
陈 卫/白日梦写作——评老员外（金黄的老虎）的诗集《春服既成》
程 文/刘章的“白话律诗”
段从学/李小洛：在宿命的贫困中孤独地飞翔
樊 子/朱巧玲诗歌中的美学倾向
高　平/回望纷飞的大雪
高嗣照/怀揣诗歌 浪迹天涯——点击黄葵和他的诗歌轨迹
郭 伟/形下之诗——评阳明明诗歌及对湖南诗人论坛诗学的批判
韩宗宝/处境或者言说的困顿——浅析宋方金诗歌《怎样才能告诉你一场鹅毛大雪》
寒山石/拆迁是一种永远的痛——王学忠诗歌《等待拆迁》赏析
何山川/《小杨和马丽》等四本诗集的读后感
胡 亮/中型诗《空着》：理性与非理性的“杂色织锦”
呼岩鸾/随缘于尘世与净土：就是诗歌舍利
黄灿然/弗洛斯特的拒绝
霍俊明/求真的汲水者和诗美的跋涉者——非马诗歌印象
蒋登科/刘清泉：低姿态与高追求
蒋 楠/在诗海里静候的水手——评楚中剑的诗歌练习册《孤独的城》
柯 平/榆木错错爱
老 船/隐秘花园的旁观者——朱朱诗歌的主观阅读
乐思蜀/回归日常的抒情——推荐陈傻子《看太湖》
李 犁/写诗是一条回家的路——评刘川诗歌艺术
李 侠/以异乡人的姿态在故乡写作——诗人雷子的他者性写作
李长空/向缪斯献上精织的花环——菊花诗人王端诚十四行花环体组诗《秋菊之歌》赏析
李晓玲/简评小衣诗歌《肖像》
林馥娜/陷入轨道——读陈陟云诗歌《石子》《两只蝴蝶》
刘 春/地火在燃烧
马立鞭/无痕之痕无言之言——读《涉水之痕》致林新荣信
马步升/缩略时代的大风歌——读成路的诗
马永波/动态平衡的多向性动力——读育邦
马　忠/灵思漫舞歌一曲──读曾美玲诗集《午后淡水红楼小坐》
潘颂德/执者的诗歌结缘者——《海上新声》序
钱志富/序肖益人的《弯弯的山路（二）》
青海湖/民心河畔悲悯的吟唱——读李南诗歌
孙慧峰/一只在襄北上空盘旋的大鸟——对陆陈蔚诗歌的阅读
唐 欣/关于《他手记》的手记
凸 凹/对呈圆环状行走的表达的表达——祁人短诗《和田玉》小析
万龙生/取自台湾的“变步整齐式”格律体新诗标本
王式俭/马来西亚的一棵榕树——田舟诗歌印象
西 马/沉浸在诗歌所创造的遐想里——读宋煜姝《我在深秋想起四月》
向 明/“乱”而诗记之
徐振清/我要从南走到北——刘建民（老剑）和他的诗
徐敬亚/男人类的英雄诗气——与诗人天界的一次单向对话
徐 强/象男人那样的思考和写诗
杨四平/寻找悄然失落的世界——序向天笑爱情诗选《或远或近爱一个女人》
杨青云/唐德亮诗歌印象片谈
杨继晖/复活、轮回之后——读陈先发诗集《前世》
叶建宝/思乡：诗歌叙述的溯源本能——浅析李晓泉《时间的针》
尹克轩/人与自然和谐美的诗境──读诗人台客《与石有约》随想
袁 勇/从亡者的思考到终极精神的逼近——读兰马的小长诗《另一边》
赵 卡/经验混成：论广子诗歌的词语磨损和文本悖谬问题
赵思运/勿的诗歌创作
赵 四/魔幻之真
张子清/有趣的差异——读王耀东《插翅膀的乡事》有感
张延文/“童话诗人”荒原的唯美世界——阅读荒原的《风过林梢》
沈奇、李震、陈超、陈仲义、周 瓒、徐敬亚、唐晓渡、谢有顺/评余怒《守夜人》

◇ 17家论坛（民刊）共同发起“中国诗坛感恩之旅”暨十大影响力诗人评选
◇ 台州当代作家评论丛书出版
◇ “台州十友”诗群成员简介

封二：《诗评人》（1—9期）封面
封三：“台州十友”诗歌沙龙海报

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
这本刊物是我的老朋友杨雄、叶建宝几个发起的民间诗评刊物，其中尤以杨雄为主力，为这本刊物坚持两年不间断的出刊，付出很大的心血。他们几乎每期都给我邮寄，此盛情无以为报我非常惭愧，几天以前小欧跟我说，要出一个新诗鉴赏专辑，于是写了一个长文，予以坚决的支持。当下的社会现实，注定类似的纯文学民刊是一种莫大的奢侈品，求名不会如此，求利也不会如此，只是一种纯粹的爱好一种热爱，值得我尊敬和感佩。祝愿《诗评人》越办越好，能够坚持更加长久的时间。

]]> 2009-3-26 10:01:00(0) 老船 2009-3-17星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16788682&idWriter=0&Key=0 隐秘花园的旁观者
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——朱朱诗歌的主观阅读

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文/老船
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很早以前我看过一部外国电影：一个小孩子和他的外婆住在一起，守着无故失踪的外公留下的一片迷人的花园。可是很快，外公用以维持花园的借贷到期了，开发商看上了这片“美丽的郊区花园”，他们利用各种手段胁迫祖孙二人搬出去——唯一解救的方法，是找到失踪的外公——传说他是去了一个精灵世界寻找宝石——这样家便能够获救了。当然，故事的结局是“好莱坞式”的，小男孩取到了精灵世界，找回了外公和宝石，家与爱均得救了。

我先要讲这个故事的意图明显，在我看来，一直住在南京东郊的诗人朱朱，就是这个能够去到“隐秘花园”的小男孩，如果不是为了寻找宝石（这或许仅仅是意外之喜），如果不是为了寻找爱（这是世俗所能理解的目标和理想），那么他至少找到了自己在两个世界的位置，不错，他的诗歌强烈地说明，他是这个隐秘花园的旁观者，是花园之外的一面精致而空荡的镜子。

我喜欢朱朱诗歌的节奏感、意象融合的叠加以及叠加出的富有印象派油画风格的图景；我喜欢他进入的方式：直接而淳朴，旁若无人而又谦卑和谨慎；我喜欢他骨子里与世决然的独立气息，毫无谄媚之感，毫无污染之虞；我喜欢他表达的整体性，每一个句子的流出自然而确切，其中的词语和意象的选择，仿佛生长在大树上的果实，连成一片，丰富而错落有致。我从朱朱的诗歌当中获取了很多灵感，每当遇到一些已经有创作经验的诗友要我推荐阅读，我便让他去读朱朱的诗，虽然至今我并不认识这个人，但是单纯阅读诗歌而感受一个人的内心世界已经够了，诗歌虽然未必是“好人”，却绝不会是“骗子”，通过不同的片段，所展示出来的一切，对于诗歌而言，都是珍贵的。

《波浪》

引不起你的恐惧，灰颈鸟
我走在楼梯上，听你的啼鸣
像货摊上的乐器，放满了
我的家。
远处是外省的铅灰的海港。

每一次母亲出走，
都能在那里找回她。听你的
啼鸣，像是爱上了

另一个世界——我被时光收紧的中午，
我小时候失落的鼓
我的女人吻我并脱去我的衣服。
这是第一首引起我的注意并促使我寻找朱朱其他作品的诗歌。

如果学习一下所谓的“过度解读”——肯定是误读，我也并不惮于做一次可能的无用功。在进入的方式上，朱朱选择的是一种平静的叙述方式，之所以让人感到能够即刻进入诗意，奥秘在于意象色彩与情感色彩的双重叠加（在此之前，很少有人关注这个作品的题目），“恐惧”便是基于波浪主题的选择，舒缓而充满痛楚的童年。朱朱表现的是深藏内心多年的某种难以言明的体验，不过他在找到表达突破口的同时，却也指向了大多数人的共鸣之处；“灰颈鸟”是一种什么鸟我们并不清楚，作者也并不想让你追究这个，但是这只鸟肯定存在于你我的天空，至少飞过几次或者几只，象征着对于童年温暖的成年审视。

“我走在楼梯上，听你的啼鸣”，现在时叠加过去时，突出体现了朱朱诗歌技法里，对于意象处理的独特效果，一种近乎于晕染的笔法，可以避免生硬的“拼贴”，从而使人不知不觉间进入下一个诗歌的弯度，更容易接受内在的转折和回环，所谓节奏感就是集中表现在这样一个节点上，处理得是否合理、是否浑然天成，将决定作品的高度。也许作者的选择完全是直觉使然，不过优秀诗人之所以优秀，就在于能够迅速把握这种直觉。“像货摊上的乐器，放满了，我的家。”至此，作者将整部作品的轮廓勾勒出来，也将作品的主题阐述清楚，波浪的形成和来源、波浪的触觉与视觉均通过简洁而丰富的几笔赫然纸上。“远处是外省的铅灰的海港”这一句的主要作用不是点题，而是延伸主题，为接下来的深度阐述制造线索，实际上这座“海港”也是“我的家”的范畴，不过情景的置换更有利于引出下面的部分，起到一个巩固和衔接的效果。

“每一次母亲出走，我都能从那里找回她。”母亲出走，虚实兼有。也许母亲确然曾经出走，这对童年的记忆不啻为一种标志性的灯塔，涵义已经足够丰富。但更关键是虚的一层意义，即母亲的出走，是作者成年以后，“母亲”作为一种深具象征意义的符号，不断从“我”的内心出走，从而引起的“恐惧”，这就与首段的进入相呼应，加强了整部作品的紧凑感。但是每次都能从灰颈鸟的啼鸣中“找回她”，说明童年在作者心中留下的烙印，既有痛楚也有不得不以这些痛楚而感受温暖的心态。“听你的啼鸣，像是爱上了另一个世界”，这“另一个世界”是作者的世界，接下来的列举充满了复杂的情感，充满了回忆、内疚和某种放纵尘世之后怅然若失的空洞，也是本部作品最精彩之处。

“我被时光收紧的下午，我小时候失落的鼓，我的女人吻我并脱去我的衣服。”这三句并列的陈述句非常简洁，阐述了三层彼此独立却又彼此关联的寓意，这些句子富有象征意义，并不能单纯从字面理解，我并不认为作者选择“鼓”这个意象是“铁皮鼓”的化身，相反我认为这个选择很简单，完全是出于节奏感的需要，音节和韵脚的逐渐加强，不断强化了整体的意境渲染，打造出一番欲罢不能、余味悠长的图画。这一点从最后一个句式的选择也可见端倪，“我的女人吻我并脱去我的衣服”，是可以写作“我的女人脱去我的衣服”，加上“吻我”以及“并”完全是整体气息和氛围的需要，这样存在一种递进的、肯定的、更为强烈的暗示和冲击，作为煞尾，非常精彩。在这里要说句题外话，我们的绝大部分现代诗歌写作者在语言表达方面，所最为擅长的手法依然来自于我国的古典诗词，比如这种变型的“铺排”，外在的表现非常“西化”，骨子里的气味非常“宋词”，这就是为什么我们阅读西方诗歌，总是最喜欢那些接近于内心审美趣味的作品。

我曾记下这样一句心得：“情感必须用最富有表现力的事物和方式表达出来，才能衍生一些未能可见的思考。”诗人的任务在理性与感性之间盘桓，有时是为了让你更好地领悟理性之美，有时是为了让你感觉感性的力度。无论如何，一首成功的诗歌作品，均是由无数巧合但是自然的细节，完美组合而成。除了这一首《波浪》，朱朱其他作品也拥有一些共同的特征，非常值得仔细揣摩。

首先是审美趣味的确立，以及如何利用这种趣味表现内心独特的一面。诗人的个性与共性决定诗歌作品的个性与共性，但是共性里面也能够散发出不同的意味，除了考究诗人的生存现状、身世环境以及所谓的世界观、人生观等问题，我认为主要的还是诗人的审美视野与审美深度，决定了一个诗歌作品在完成并具有独立生命力之后，所能起到的“诗意最大化”的效果。诗歌在酝酿和写作过程中的个体因素占据主导地位，一旦完成并不再修改，那么诗歌独立存在的意义就是作品之于读者、外部世界的意义。

《悲伤》

现在，我的洛丽塔……
你变得绕舌，突然地发笑，
而当我转过身时，我知道
你在偷觑着，好像
真的有什么乐趣。

这是一个与死亡的赛跑，
一股气流盘旋在郊区的森林里；
那么，告诉我，我已经变成了什么？
但……让我自己去猜吧
落叶发出脆响；
太阳，像智者的脑浆，沿着树干流下；

你和我
在伐倒的枞树堆上坐着；
你呼吸着，似乎随时会倒下。
我嗅到你身体的一部分，像一只小橙子
忽然熟透了，
膨胀，散发着腥臭。

于是那些日子甜蜜的疯狂只能被追忆了。
城市的灯柱围绕我们，
我将你举起贴紧了墙壁，
并且将头埋在你的还未完全发育的乳房之间。

“悲伤”一直是朱朱作品当中富有含金量的矿藏，这个词语和这种情感倾向贯穿一些作品的始终，绝大部分类似主题的作品，往往首先将“紧扣主题”放置在创作天平的重要一端，实际上，朱朱这篇《悲伤》的亮点在于离开悲伤而审视悲伤，使悲伤在一些独特体验的参与下，失去本来面目，幻化为多重的场景，从而以点缀、铺陈、刺绣的手法，展现出更为丰厚的审美趣味。我们来看，意象的选择是新鲜甚或突兀的，都很耀眼，一些带有浓厚象征意义的明显的暗喻和明喻，错落在整面帆布上，乍一看让人不知所措。这种情况下，无过没有一定的审美定向，便无法将之联系为一个整体，便不够紧凑。朱朱的审美倾向于柔和、安详、静谧之下的肉体，养育着庞大坚挺的骨骼，这种倾向使得他的每一部作品都能产生更为久远，比作品本身更为悠长的余响，也更为紧凑。可以勉强类比的，就是“八大”的山水，残章断简，却情意无限。但是八大山人的山水过于外露和简陋，朱朱的诗歌更为内在和繁华，闷而且骚者，收回来的拳头，打出去往往更加有力。

其次是对于“诗意的落脚点”的选择。诗歌的阅读没有任何窠臼，创作也是。不过，好的诗歌总有一些共同的特点，比如均能找到表达过程中所必需的落脚点。这个落脚点当然不是只主题的确立，而是指在语言自然流动的过程中，它必须拥有坚实的基础，不管是内在的还是外在的基础。为什么总有些人写的虚无缥缈，恍如空中楼阁，让人抓不住头绪？这是所谓现代诗“晦涩”的一个重要原因，因为类似的呓语，本来就缺乏清晰的思路，没有找到彼此联系的节点便悍然下笔。

《下午不能被说出》

在远去的世界中，
有人越来越清晰：
有人用风的铲翻动房屋。
从石头下，拆走你们清晨的床

鸟儿衔来“炉火”这个词寻觅着地板，
我凝视一扇空中跳动的窗；
写作！写作！
听漏向黑暗的沙……

从题目到“远去的世界”再到最后的点题，通篇没有一句“哦哟，我的写作和写作状态很有深度”之类的表白，诗歌的表现力全在描述一些动作、事物的场景以及富有象征意味的“状态”，最后的点题加重了前面的铺垫，“听漏向黑暗的沙……”使得整首作品顿时水落石出，非常清晰有力，在“顾左右而言他”之后，蓦地转首对望，形象和主题干净利落地展现出来。我所说的落脚点，就是在点题之前“顾左右而言他”的过程中，所运用的具象象征，任何的情感和思想，在这里都要落实到某一处具体的事物上，并借助事物本身的光彩，衍射出更为丰富的画面。

最后是技术层面的鉴赏，主要是意象与词语的关系，要能够理解“语言潜伏在鲜明的意象当中，所能够迸发出来的，其本来不可能有的力量”。朱朱作品中的意象非常值得研究和揣摩，每一次出现的意象，都有着独特和深刻的意味，在作品当中起到支柱性的作用，能够撑起整部作品的框架，连接起词语形成完整的画面，新鲜而不突出，靓丽而不夺目。

《小镇的萨克斯》


雨中的男人，有一圈细密的茸毛，
他们行走时像褐色的树，那么稀疏。
整条街道像粗大的萨克斯管伸过。

有一道光线沿着起伏的屋顶铺展，
雨丝落向孩子和狗。
树叶和墙壁上的灯无声地点燃。

我走进平原上的小镇，
沿着楼梯，走上房屋，窗口放着一篮
我走到人的唇与萨克斯相触的门。

这篇作品为喜欢朱朱诗歌的读者津津乐道，主要是因为处理意象与词语的关系上，朱朱把握住了本质。首先意象也是词语的一部分，在选择它们时必须遵循整体性，以维系大局为重；其次意象的特性使它们更容易为读者瞩目，在作品中也更容易凸显出来，形成强化效果或干扰效果，这就要求使用意象的本身、方式都要有很好地经验，看似漫不经心，实则匠心独运；最后还要知道词语之于意象的影响，有的词语会削弱意象的功能，大量修饰语的存在必将弱化意象的独特光彩，而适可而止的修饰和强调，则能够强化意象的功能，表达出更加丰富的涵义。词语运用的节制与情感抒发的节制一样，通过很好地把控可以最大限度地体现文字美，成为诗意发散的一个重要源泉。

朱朱的近作我并没有看到，如同开始所说，我的阅读仅仅来自网络上所见到的一些散落各处的篇章，甚至连他的一本诗集都没有。这样说，似乎减弱了上面长篇大论的权威性，实际上我的解读完全建立在自身对其部分作品的阅读的基础之上，可能并不全面也不够深入。

但我见到一些评家写朱朱的文章，见到过朱朱的照片，一个清瘦的留有长发的男人，朱朱在90年代的南京写出了大量精彩诗篇，但似乎并不广为人知，比如倘若不是为了写这个东西而搜索资料，我甚至不晓得他曾经获得过《诗林》出版奖和刘丽安诗歌奖。在荣光启先生写的《对诗人朱朱的印象主义批评》一文中了解到一些朱朱的为人和诗歌历程，其中两个事情可以分享：一是谈到宗教对诗歌写作的影响，朱朱答道：不是我不需要宗教、信仰，而是我觉得自己可能已经迟了……。这一点突出了朱朱外表傲世但对一些事物始终保持敬畏和谦卑；二是谈到在那本广为流传的诗集《他们》（1986—1996《他们》十年诗歌选）中，选入了朱朱的一首四行诗，朱朱是这样看待入选的问题（荣光启先生原文）：“它出现在一本不应该出现我名字的诗选里，而恰恰就是这一首诗，恐怕就是你对我的全部的阅读。这本诗选的编选者之一曾经来过电话，在提及了他和我的一些朋友的交往之后，表示了他的歉意，而真正令我无法忍受的是他许诺在下一次的编选中增选我的诗歌数量，我当即拒绝了这种来自江湖帮会体系的分赃调解，我没有给过任何团体将我视为一员的权利。”

我没有给过任何团体将我视为一员的权利，这句话说的平静、克制而有力。在阅读了朱朱的部分诗歌作品之后，佐以类似蛛丝马迹般的了解，我深信这“一个为经验所限制的观察者”（即朱朱入选《他们》十年诗选的四行诗标题），不仅是自己隐秘花园的旁观者，也是其他人所看不到的“隐秘花园”的旁观者——而只有这种旁观的状态，最足以阐述他作品中那些独特的气质和品质。

最后以这首《一个为经验所限制的观察者》为结束：

除非此刻，我是船上的渔民
我自己正在幽暗的塔楼里
凝视船舷上的一片云彩
放射我微小的头和双目。

]]> 2009-3-24 9:53:00(0) 老船 2009-3-9星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16699529&idWriter=0&Key=0 遥望岭南日，忽闻密州春

文/老船



近日收到山东老乡、著名散文家王开岭大兄的新书《精神明亮的人》，抚摩白纸黑字的书脊，心下欣然。因而便到他的博客留言：兄新书收到，内外皆精美无暇，赠书之谊，来深圳定以薄酒谢之。写完这句话，忽然想起这些年来，虽然是沾酒即醉，虽然身在深圳最有名的酒企，但除却必要的应酬，已然很少沾酒，单位发的几箱子老金威早就过期了。但跟山东老乡的留言却让我想起小时候，飘着酒香的故乡，一丝微薄但却度数很高的乡愁袭来，将我带回古老的密州，将我鼻尖前的气味，逐渐熏陶如“经典密州春”般醇香……

诸城古称密州，是礼仪之邦的礼仪之乡，人们即便是文盲，其行为准则犹存古风，言语之间尤其是对后生的训诫，皆纯朴而高古，比如不到一定的年纪就不能上酒席，那说明你还小，资格不够；比如第一次被父亲叫上酒席陪父辈们痛饮，那说明你已经长大了，上炕喝酒就是你的成人礼。

无规矩不成方圆，无酒香不成节日，在家乡这个历史悠久的小县城里，每逢佳节便痛饮是一种风俗，也是一种释放。我的第一杯酒并不是得到父亲的首肯得以入腹，而是源自爷爷的鼓励。那年春节，我大概只有八岁，左右高朋满座，前后亲戚环绕，看到老爷子很高兴，我便按照以往的经验坐在一边，等他夹那支金黄色的“相州烧鸡腿”给我。忽然，老爷子拿了一个很袖珍的小杯子，提起乡里最畅销的“诸城白酒”（好像还是散装的）轻轻斟了一点，说：来，尝一尝！喝了这酒，俩鸡腿都是你的。为了鸡腿，为了朝思暮想的鸡腿，我击退了对“辣酒”的恐惧，勇猛地喝下去……

在爷爷哈哈大笑声中，一睁眼一闭眼，人就长大了，嚎。忘记第一次被父亲叫到席上陪客是什么时候了，总之我对白酒的恐惧一直维持到大学时代。在哈尔滨，男人不会痛饮就会成为连女人都瞧不起的“第三性”，惟一一次大醉是爷爷去世，加之相恋三年的女友跟我分手——那回喝的，还是湖南同学从家里带的米酒，特没出息。我打定主意，这辈子可以抽烟，但绝不能酗酒，我必须保持头脑的清醒，必须保持对自己的绝对控制。

但生活往往与人意相悖，你怕什么东西那东西就偏来找你。大学毕业之后，孤身一人到深圳闯荡，最终落脚的，却是深圳最有名的一家酒企：金威啤酒集团。从此我放弃抵抗了，看来这辈子的酒缘是断不了了。东北的那些同学朋友听所我在酒企干活，那叫一个羡慕：“你是不是一边喝酒一边工作啊？”“你是不是喝酒不要钱啊”……言下之意，充满了艳羡。实际上，我只是在偶尔想起故土，想起那个小村庄的日出时，才会打开办公室的酒柜，喝上那么一杯两杯……

一个人身在岭南多年，却依然乡音难改。在这个祖国南陲的繁华都市，人们只是为各自的梦想而打拼，很难遇到知音，更不用说遇到乡音。父母来深后，说起诸城密州春的畅销和流行，一如我这般不喝白酒的人，也涌起一股尝一尝的冲动。毕竟，那是故乡的酒，那是九月九的酒，那是流淌在我们骨子里，永不干涸的酒泉呵。今天，潍坊酒文化研究会的朱建霞大姐忽然跟我约稿，说写一写密州春吧。密州春，这个名字起得真好，“遥望岭南日，忽闻密州春”——不知不觉，一个句子脱口而出。密州春，虽然我很少喝你，可我比家乡的人更知道你的滋味，你信吗？

]]> 2009-3-9 10:02:00(0) 老船 2009-3-7星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16684416&idWriter=0&Key=0 深圳的早晨 (2008-08-19 09:20:10)

我看到阳光将暗黄色墙壁割开
人们说，这样做可以把秋天取出来
好像取出一截陈旧的画布
人们走在街上，每个人
对着迎面而来的眼睛抖了抖
秋天就来了

秋天让汗腺逐渐锁紧，但味道依然凝重
人们为不相干的人欢呼
为不相干的人落泪
这些表情，一如坚持不懈的绿叶
从梅观高速到东昌路一号，我坐在53路车
一路飘啊飘到这里，有的人看到了我
他们微笑致意，怀有美丽的情愫
有的人没有看到，他们奔向远方
——我这样想
因为早晨有风不断地吹来

有时还会吹到窗前的玉兰
这就像我每天要做的那些事情
回旋、往复，这些寓意深刻的僵持性动作
也许只是为了侍奉一个
并不哪么称职的上帝；我这样想
因为我察觉到尘世间细碎的真实

我爱这个秋天因为此前的季节都老去了
如果只有秋天，我为什么不爱
每天早上都要这样想：我不傻，我知道爱
我知道爱是必需品，哪怕虚幻在真实的脚印里烙下
不平静的引子，哪怕虚幻了本身，在故去的岁月里
在即将奔驰而来的岁月里，虚幻了本身——
哪怕这种意识的强烈缓慢吞噬灵魂
也要吐出平静的花来

我这么想，因为吃进去的世界千差万别
而呼出的气息内，始终可以慎重一些
并制造出完全一致的问候
这不仅对秋天有好处
这对秋天之后，更有好处]]> 2009-8-8 9:15:00(1) 老船 2009-3-7星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16684380&idWriter=0&Key=0 合欢集 (2008-07-21 01:37:54)



夜晚从叶片的一端滚落，带着夏日凝重而飘忽的
霞光，一些劳累的婴儿陷入了沉睡
远处的海岸，仿佛青铜的摇篮一般
温热的、呵护的气息翻腾而来，奔流而去
这种颠覆何其温柔，通过凝滞和闷热的空间
大树直起，人间布满了喧嚣声，瓷器撞击声
以及时光谨慎的枝蔓
-----------
在一条河的故事里，我们夸夸其谈但缺乏勇气
从春天开始，这些往来的鱼群便放弃了故居
沿途的水草和贝壳都是一些清晰的墙壁，那上面的丹青
拥有不同的目标和归宿
有些是一样的，带着鲜红色的寓言，但并不属于其他人
作为一种寂寞的参照物，孩子们在长大之后
就近向幸福投降——难道我们不是这样
我们也是旁观者，并接受来自天国的审视
这种躁动的、没有安全感的经验与生俱来
区别在于，神话者用鼻孔呼吸
而童话者用腮呼吸
------------
当你承认了那些爱情，并不表明世界
就是正确的。黑夜有黑夜的法则，当天气晴朗
万物复苏，万物原本就有喧嚣的本性
因此，天地相遇的概率极大，我们在这种亲昵的氛围里
仿佛光彩夺目的泡沫
“我们神圣不可侵犯！”在大洋深处，那些祖先
用存在和消亡的方式强调了这一点
我们庸碌以至卑贱！在内心深处，那些呼喊
用存在和消亡的方式强调了这一点
------------
即便如此，世界上还有另一种完全不同的植物
不同于你的花，你的枝头，你的凋谢和自卑感
她们比幸福本身还要雄辩
当夜晚降临，在陷入沙发的一刻分别点上一根烟
通过厚重的黑色
你更能发现女人的光环——四肢灵敏，有温度
而且并不盲从这些特征的需要，在隐去所有符号的时刻
她们是圣经故事里的主角
她们是圣母，有的叫玛利亚，有的叫雅典娜
-------------
只有生活还有其他的名字，它无限繁衍
对着苍穹的圣洁依然保持个性
它喜欢招摇过市，玩弄情感，它是一个
不折不扣的荡妇
-----------
于是我们相爱了。夏日合欢的羽毛轻轻飞落
那是一只精灵般的小鸟，从过去的时光衔来
新鲜的种子——它填满了上帝的眸子
我们不是蹩脚的雕刻家，而命运却是
于是世界越发完美，我们越发残缺
直到日出将至，梦想再度飞离月亮的躯体
这时所有的出行将更加繁熟
即便是你的哭泣
也将琳琅满目

 ]]> 2009-3-7 13:52:00(0) 老船 2009-2-20星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=16545793&idWriter=0&Key=0  作者：欧隆痴
　　
　　 九三年底或九四年初，在白鹿书院与老船结识，那时他在白鹿书院做诗歌编辑。那时候的网络诗歌创作进行的如火如荼，各种诗歌论坛确像雨后的翠竹，发疯一样逐日攀节。白鹿书院的诗歌氛围很热烈，交流的氛围很浓厚，诗者之间评着、品着、捧着，好不热闹。期间，老船编了几首我的几首习作，末了，又做了一些指正，提出一些建议，告诉我一些阅读目录和视角取向，以及一些针对诗歌的写作建议。此时，算是相识，和他就诗歌谈着诗歌，就生活谈着生活。那时，有一种空，也有一种实，横亘在空实之间的，就是诗歌。诗歌成为那时的主要话题与质介。其时他给我的感觉是，有点严肃，有点孤傲，同时又有点“迂”。严肃是为对各种话题和争纷，他从不轻易发表意见，对幼稚和偏见嗤之以鼻；孤傲是相对的，我是指那种文人固有的习性，于诗歌谈论中的细腻与自我，自我是一个中性的词，比如坚持和执拗，要强，不表现出失败和永不服输的特质；而“迂”，颇有木讷的意思，如他的名字“船”和“罡”综合后的意趣一样，狂放而羞涩，细腻而野性，几许神勇，几许叛逆。随着彼此逐渐熟悉，谈论的话题范围也逐渐广泛。此后，参与过一些他筹办和主持的网站和论坛，诗歌的高调，和生活的低调，是这一时期的主调。只待他转辗深圳后，工作原因，少了联系，偶尔谈谈近况，他似乎发福，似乎幸福。某日，忽闻老船结婚了，再某日，小船也将喜降。生活中有了责任，诗歌也暂静一些时日。他说想用诗歌回忆他的曾经，迎接李小船的降世，责令我写一些文字。作为一个只有热情没有深度的读者，做老船的诗评，我实乃勉为其难，故只谈一些简单而浅薄的看法。
　　
　　
　　
　　 一、几围城市，几处建筑
　　
　　
　　
　　 谈诗歌之前，我想先谈谈与老船有关的几围城市及其所辖的建筑。之所以用这个生僻的“几围”来做城市的前缀，是因为我的所指不是城市本身，而是整整一个地区所具有的状态：人文的、自然的、历史的、生活的甚至政治的，这种主要由非物质构成的空间，是影响老船诗歌的重要因素，涵盖着除了他本身生存状态之外的所有因素。未用“地区”而用“城市”这个词，是为了突出一种空间结构，给不同风格不同形态的建筑腾一块空地以供安置。代指中的城市，主要包括三处，山东农村、哈尔滨、深圳，还有一处是他的人文世界，也可以称为他的理想所指，是上述三处的概念性延伸。建筑，代表着地区特色，构成各城市的立体形象，是老船及其诗歌的主要活跃空间，在不同维度不同格局不同结构的空间里，演绎他也许丰富也许单调的生活，诗歌形式及表现形式也因此而有所不同。
　　
　　 首先从老船的泊出地山东开始。最早认识山东农村，是在张炜的《古船》里，洼狸镇是一个具有典型山东农村气质的小镇，以“东莱子国”的古城墙为轮廓，方方正正的四边形建筑，是基本的建筑形态。这种认识，很长一段时间左右着我对山东甚至整个北方农村的基本认识。我想象里的山东农村，就是以洼狸镇为中心，散落在齐鲁大地、古城周围的中国最基层的行政单位。庭院独立，场院宽阔，格局统一，清秀僻静，是山东农村的基本特点。故此，我主观地做一个这样的对接：思想的独立性、社交的广泛性、对既有目标的执着以及豪放中的些许羞赧与木讷，构成老船的整体特质。这样的对接有点牵强，但却也不是我的臆测，与他接触久了，自然会产生这样的想法。
　　
　　 四方院落、木料椽棂，勾几排弯瓦，凿一眼水井，配上野外的榆树林、翠绿或苒黄的玉米地、生蛙的池塘，旋以一年四季的轮回，基本的农村景象便布局齐备，构成农村人童年生活的实景；除此之外，若是山区，则群山环绕，若是塘岸，则清波涤荡。潍河，这个老船出生并成长的地方，在他的诗文中少有提及，但这并不妨碍他表达他对那方水土的怀念和热爱。“老船”两字，本身便将精神基准定格在那段平淡却幸福的河床上，一直以来，他都将自己停泊在潍河的边沿，以笔为桨，用文字耕作理想。某种意义上，“老船”一如张炜笔下的《古船》，沧桑中见证着古镇的兴衰和昌盛，以一艘船的名义，见证着整个“东莱子国”的萧条与辉煌，不同的是，《古船》在见证洼狸镇的发展变迁之后，寿终正寝，而老船，则正披荆斩棘，向理想中的圣地浩荡而来。这过程中，老船是否也有着隋不召的那种冲刺的激情？隋不召的文化心理中，具有人类顽强的生命意识，他耿直率性，充满冒险的冲动，以一种几乎不可思议的顽固，执着于他的人生追求，以一个若愚的智者形象，屹立在《古船》的精神世界里。我一直在想，这种固执，是不是也是老船潜意识里对理想人文主义的追求？当他自豪地说起潍河，说起那里的历史和文化，说起那里的风俗与人情，我便可以感受到他内心里那种不可抑制的激动。在他的概念里，他的潍河，一如白舟的潍河、江非的平墩湖、张炜的芦青河，代表着一种精神性的活跃与延续，那么庄重，那么沉默，只是他，沉默的那么彻底，那么平静。
　　
　　 农村给人的印象是安静、清爽、淳朴内敛，贫穷物质的表象下，人们拥有着简单却充实的精神生活：耕织、繁衍以及闲。这样的平静，随着改革开放的步子被打破，和其他地区一样，齐鲁大地也掀起一片声势浩大的社会主义建设高潮，商品世界的开发，使得人们的物质欲望突然间被剥离出来，作为一种价值观，主导着几代人的精神取舍，老船就在这社会主义的浪潮中出生并成长起来。他见证了两个迥然不同的社会体，以及两者之间过渡时期的迷惑与尴尬，在这样的影响中，老船本身，也幻化为二，一艘留守，驻足潍河滩这片精神家园，一艘充满野心，萌发并执着于他的物质追求，以及在此基础上的精神跨越。
　　
　　 哈尔滨。这个中国最北方的都市，它的粗犷野性、耿直豪爽，雪域冰冻、异域风情，工业重镇，无不表现着它在东北甚至全国的“霸道”。作为心理、心智置换的第一站，这绝不是一句简单的“第二故乡”就能概况的了的，这里留给老船的，不仅仅是简单的生活、学习与工作经历。更重要的是，在这里，他确立了人生的定位与规划，将自己从狭隘的本我中超脱出来，并开始以一个成熟男人的标准，承担责任与义务。这种转变，似乎让他稍感不适，虽然这样的承担到来的并不突兀，但他显然感觉到了异样。在他这一时期的诗歌中，表现出一种迷惘与孤独，虽然他刻意用一种豪迈与喜悦来淡化内心的焦灼，但那种文字的表象，很难掩盖他忧郁文字下的真实表达。
　　
　　 当然，忧郁并不是他情绪的主调，这一时期，他的活动主要集中在阅读、知识的广泛涉猎与积累、思维与社会意识的完善上，此间，他汲取了丰富的文化营养，并将不同形式不同行业的内容进行归纳与整合，比如美术色彩及结构与诗歌意象的统一、不同文体间社会功效的异同等，在他列给我的一份简历年表上，可以得出一个如下的概括性总结：期间，他读完了东北林业大学图书馆里几乎所有的文史哲藏书，并留下无数读书笔记；广泛阅读南方周末、读书、书屋等深度性文章以及文史类专业知识；开始淡化对长篇小说的认同，告别休闲类书籍杂志；深入汲取诗歌理论知识，对中外文学史的概念逐渐清晰；同时由于专业关系，开始对中外艺术理论进行深入研究；自学美学、艺术鉴赏，选修中文系诗歌散文课。知识的专业性和广泛性，将这个融忧郁与执着于一体的求知者严实地武装起来。这些文化的大餐，足以让他受益终身。
　　
　　 在享受这种阅读与思考的乐趣的同时，在经营并丰富他精神世界的同时，他也接受着这个北方都市主体文化的影响。这个城市，带给他的，是一个完全不同于山东故乡的全新感受，他可以依坐在松花江边遥想潍河的泥土与波痕，可以在郊野的庄稼地里回味齐鲁大地上繁衍与收获的喜悦，但生活方式的差异、生活节奏的异同、甚至气候的差距、语言的频率，都很难将两地完全地等同起来。他注定要深入一座城市，同时也不可避免地淡化另一个区域性的物自体：潍河。这种淡化，只存在于视觉表象上，而在情感认同上，他莫不敢忘，故为自己取名曰：老船，做对那段生活与生活过的土地最真挚的祝福与怀念。
　　
　　 到深圳之前，老船曾一度辗转各地，飘忽的状态，持续了几个月，这时候，他表现出一种迷离与淡定，还有一种对理想要素追求的渴望与焦躁。焦躁也许是不贴切的，在外人的眼里，他始终表现的成熟而自信，只是那种急切的渴求，使得他焦躁。这一时期，我时值毕业，我们聊一些生活及工作的话题，他推荐我几本哲学及文艺理论的书籍，做一些鼓励语。那时，生活的转折期，情绪的低谷，整个世界，都较以往安静了许多。
　　
　　 之后，便听到他到深圳的消息，工作稳定了，时间便不充足，偶尔聊几句，便没了声息。安静之后，便听到他结婚的消息，他开始露出喜悦，话语间充满幸福的暖色，从前的忧郁一扫而光。他的诗歌中，开始出现爱情，出现暧昧的呢喃与祝福，出现责任，出现一个真正成熟了的男人的身影。这一时期，他的目标有二，一，家庭，二，诗歌文学的复兴。随着李小船的出生，他的身份将由儿子、丈夫扩大到父亲的范围，这种责任是艰巨的，但又是幸福的，从潍河河畔自松花江边，再辗转三角洲，即是为寻找这种让人幸福的责任。而以《深圳文学论坛》创建为标志，则是他为内心沉静已久的诗歌文学复兴的第一步骤。在深圳的生活，刚才开始，一个新式的丰富生活，也将随着他选择的节奏而逐渐开展起来。
　　
　　
　　
　　 二、诗歌创作的三个阶段
　　
　　
　　
　　 依照我所理解的心历路线，将老船的诗歌分三个时期。2005年以前为一阶段，2005年后半年到2006年前期为第二阶段，2006年后半年至今，是第三阶段。
　　
　　 2003年到2005年，是老船诗歌创作的高峰期。现时的生活状态和情绪反应，直接地影响到他的创作心态，现实社会的物质形态和价值观念，直接或间接地体现在其成熟的诗歌文本中。其时他正在哈尔滨，属于饱读诗书之后的文化亢奋期，他内心的思想，在急剧的冲撞和叠加中，急切地需要渲泄。这种文化渲泄气势凶猛，他将内心的郁结、对未来生活的渴望与设想、对爱情与婚姻的假设、对自我的定位，都集纳在诗歌中，辅以他对社会现实的认知、对物质社会的体察，构成他诗歌的气理框架。
　　
　　 在《光与影》中，他的如上情绪便呈现出清晰的轮廓：
　　
　　
　　
　　 能够醉多久就醉多久，在迟疑的刹那我已经张望了。很多不想经历的梦
　　
　　 狠狠于窗外，那个丢失往事的季节里拉长水的躯体
　　
　　 也拉长一尾鱼的宁静——他正抱着自己的鳞片，享受春天
　　
　　 空中掉下的烟草，一层层，像极了我背后的群山
　　
　　 ——《光与影》
　　
　　
　　
　　 “醉”、“迟疑”、“刹那”、“梦”、“丢失”等等系列词语，表现出他心理的徘徊与反复，诗歌情绪的不可捉摸，缘于他内心世界的理想化跳跃，他忽而将自己置于理想的圣地、忽而将自己旋入不可知的疑团、忽而重回记忆、忽而驻足现实，在他如是的假设与渴望中，内心的实景便戛然呈现。除了《光与影》之外，《2004：远方白皮书》《任性的活在悲哀之中》等系列诗篇，无不表现出如此的视觉与心理效应。
　　
　　 如果说《光与影》系列是一种关于理想的假设性陈述，那《青春病历》则显出他的压抑与彷徨。仅题目而言，他的潜意识里想表达的想法：生活有疾。疾不为病，疾是一种缺陷，一种到达完美世界、理想家园的反面因素。诗中流露出一种对岁月流逝的慨叹和青春时光消逝的惋惜，他竭力表达生命的平淡、现实生活的单调与安详。他认为，这样的平静是不正常的，是一种有“疾”的症状，与他内心固有的对理想事物的追求，形成矛盾的统一体。
　　
　　
　　
　　 我越来越像一个坟墓。无论有什么
　　
　　 无论哪里折射的光华到此即刻消隐。
　　
　　 点上蜡烛写诗，是因我希望文字可以雕刻时光
　　
　　 在某一处堤坝，生命永远是安详的夜晚
　　
　　 ——《青春病历》
　　
　　
　　
　　 这一时期，他的内心充满着类似的矛盾，无法说和，无法调解。相对来讲，《冰城日记》的实景陈述比较客观，那种本真的倾诉比较直接，一种淡然的生活、一种对爱的另类诠释、一种隐藏起来的怡然自得。彷徨中，他调侃哈尔滨的街道、戏虐空气中涤荡的微尘、一本正经地关注一座教堂灰绿的穹顶。
　　
　　 生活哈尔滨的日子里，他无时不在关注着超越现状的可能，并为这种可能做着一应尝试。我终究不知道这种尝试是不是极富成效，在离开哈尔滨的时候，这种状态依然胶着着。但是老船毅然从这种状态中净身而出，他的精神世界里，对其没有有效的束缚。隋不召的那种执着与义无返顾，在老船身上体现的淋漓尽致。
　　
　　2005年后半年到2006年第一季度，老船是在一种待定的状态中度过，这短短的几个月间，他长久地等待一份理想工作的消息，焦躁中，他表现的无比自信，即使在诗歌里，也闪动着耀眼的光辉，像小孩灵动的眸子，活泛且充满生气。
　　
　　 相对来讲，这一时期虽然承受着等待的焦躁，但由于从以往的固定生活羁绊中解脱出来，自由性更为彻底，思想上更为独立，不受约束的生活，让他的内心不至乏味。这一时期的诗歌，表现为平静下的思想起伏与焦躁表象下的沉寂，现实里，他开始重新规划人生，在新的起点上，诗歌的传承性减少，更多了一种情绪的转折。
　　
　　 这一时期可见的诗歌比较少，也许这可以看作是他暂时游离在纯粹的诗歌之外，暂时沉寂，思考未来若干种可能的生活方式。以写于杭州的几个片段为例，《我的迷途》《雨霖铃》《蓝皮本》，都表现的宁静淡泊，脱离迷惘羁绊的思考，往往更能披露内心真实所思。《我的迷途》中，他将迷惘彷徨的心境叙述的含蓄内敛，就仿佛他当时置身的江南那般，柔绵和舒缓。
　　
　　
　　
　　 象一束野花嵌进木头里。象一套茶具
　　
　　 落在午后的唇边，有什么东西蔓延了
　　
　　 随之而来的月光倏的一声，掉入古井里
　　
　　　　　　
　　
　　 就此通透着你的呼声，就此作别着
　　
　　 新鲜的迷离，一扣一扣的去解
　　
　　 沿着你的眉山落落独行罢
　　
　　 ——《我的迷途》
　　
　　
　　
　　 一些轻微的细节，往往能绵植在人们内心的深处，引起震颤与悸动，这一时期，他是矛盾的，至少我这样认为，从一种生活状态中脱离出来，寻觅另一种未知的可能，同时又夹杂着对自我选择的不断肯定与否定，在此基础上，想拥有平静的心态是无论如何都不可能的事情。他内心的平静与起伏就如此胶结着，相互影响，相互牵制。和他理想中的可能性猜想应该相差不大，这样的情状只持续几个月便告结束，再后，便收拾心情，整装待发，一路浩浩荡荡，奔深圳而来。
　　
　　 在深圳时期所作的诗歌，同样受制于他现实的生活状态和情绪反应。从待定到稳定，再到固定，这是老船在深圳的基本流程。他的诗歌，也一如他本身，幸福而温暖，诗句间洋溢着一种对生活的满足与热爱的情愫。长久的漂泊之后，家让他感受到了温暖，深深地珍惜这弥足珍贵的幸福。
　　
　　 这一阶段，工作上的顺风顺水、妻子以及即将出生的儿子，是他生活的主体，他的诗歌也以此为中心而展开。以《栖息地》为代表的诗作，是他早期心境的自然流露，那时，他还没有完全从漂泊的状态中脱离出来，只是新的生活让他满足，并充满对美好未来的向往，这中间的过程，还需要用心来铺垫。
　　
　　
　　
　　 偶然受到邀请的人会被带进冬日花园，你是客人也是主人
　　
　　 只要愿意，生命便可兑换。这异常自然
　　
　　 痛苦因为思想的补偿得以繁衍，分布于不同的镜面之上
　　
　　 让一切结局显得虚妄。假如，冬天可以被阻止，海边的黄昏群贤毕集
　　
　　 那就是节日。我们一起呼吸，仿佛一场磅礴的火焰。
　　
　　 ——《栖息地》
　　
　　
　　
　　 《栖息地》给我的感觉如冰冻期之后万物的复苏，冷意还没有完全褪尽，而冰霜的表层开始出现和煦的暖色，也正一如春天将至，而收获源于冬日里一场纷飞的瑞雪。从北至南，从漂泊到固定，生活的反差是明显的，而《栖息地》系列的意义，则是将这种源于生活的愁绪，从内心剃度出来，重新梳整，或者直接无视。不论是物质上，还是精神上，他表现的都丰盈而充实。
　　
　　 某一天，我在他的天涯博客里发现一个叫方圆格格的名字的时候，他欣喜地告诉我，他要结婚了，之后，他似乎消失了一段时间，再之后，他一直沉浸在婚后的幸福和喜悦中，无暇聊天。与他三年前示我的照片相比，如今的老船身体发福，并挺起一个不很明显的肚腩。突如而至的幸福，彻底冲淡了他以往的焦灼与迷离，开始接纳生活赋予的全新的定义，是该享受幸福的时候了。
　　
　　
　　
　　 我将在这里
　　
　　 或者那里，一尘不染的相爱
　　
　　 我将与你，或更老的你
　　
　　 滑过日落，金色宽敞的大街
　　
　　 我们会幸福的……我们要像叶子一样
　　
　　 一边唱歌，一边等待。
　　
　　 ——《玻璃鞋》
　　
　　
　　
　　 老船的诗歌中，开始出现前所未有的温馨与暧昧，诗歌语言一别以往的冗长与复沓，正如他们的爱，简单、清爽、整洁。他们的爱，就如透明度《玻璃鞋》，不夹碎粒与杂质，像一张幸福的摇椅，一直摇到终老。
　　
　　 和《玻璃鞋》的遥想性图景相比，《后院》更贴近现实的再现，他将一家三代的融融暖意，整合在短短的诗歌之中。
　　
　　
　　
　　 我的蒲葵已经长出很多清凉的扇子，中秋过后
　　
　　 母亲染了黑发，妻子孕育一条小船
　　
　　 往回走，大地和白桦依然清晰的像某种寓言
　　
　　 迫于寒冷遗忘的故人，我的兄弟，我的惺忪慵懒的丁香
　　
　　 我的三十年
　　
　　 ——《后院》
　　
　　
　　
　　 整合幸福的同时，他也是在整合过去的或枯燥或充实的生活，在那种幸福的差异中，炫耀他的家庭资本与精神资本。与安逸的诗歌正文相比，题目《后院》也极富深意，后院意指他生命中的至亲：父母、妻子、儿子，也可以泛指他所驻足的精神世界，甚至，也可以拔高理解为镶嵌在齐鲁大地上的潍河滩。
　　
　　 如上三个阶段的地区性变迁，比较完整地记录他这五年多的心路与诗路历程，从文字的角度，摹述了他内心求索的过程，这些细节中，有横向思想方面、物质方面、精神方面的展现，也有纵向上的自我提升。在深圳这一片物质与精神并存的属地，老船欢欣地耕植并收获着，像一个懵懂的少年，驰骋在生活与文学共同构筑的疆域。
　　
　　
　　
　　 三、诗歌的音质、色彩与画面结构
　　
　　
　　
　　 由于专业的关系，我总是先入为主地将老船的诗歌与美术联系起来，总是试图在他的诗歌中捕捉一些关于美术的画面、结构、色泽的解读，庆幸的是，每一次都不是徒劳，他总是有意无意地在诗歌中传达一种美术愿景，在视觉上，利用画面的色彩特质，将一个带有颜色或形状的意象强行赋予受众，让受众从颜色和结构的基础上，将诗歌所要表达的内核逐渐剥离出来；结构与颜色的叠加、重复、生衍，共同构成诗歌的美术特质。
　　
　　 这种色质与结构的运用，几乎涵盖了他所有的诗歌，04年的《2004：远方白皮书》， 05年的《苏醒的麦地》，06年的《栖息地》， 07年的《阅读笔记》，包括最近的《雨水》及《深圳的早晨》，无不阐述着如上意旨。这种美术秩序的建构，是他诗歌写作的基础，是一种写作与构思的惯性，继而成为一种特有的风格。
　　
　　 在意象的选择上，他总是经意或不经意地选择一种色彩感浓厚的事物，在系列组诗《2004：远方白皮书》中，以《守望一棵冬天的麦子》为例：
　　
　　
　　
　　 黑夜若曾降临，黑夜必曾错失
　　
　　 一件金缕玉衣；是秋天所未见的华丽
　　
　　 低回一些琐碎欢愉的叫声，一片
　　
　　 晶莹神圣的空白。冬天若曾降临
　　
　　 冬天也必曾错失翠绿苍茫的情怀
　　
　　 ——《守望一棵冬天的麦子》
　　
　　
　　
　　 黑夜、金缕玉衣、华丽、晶莹、翠绿，几乎每一句中都充满如是的颜色质感，各种颜色交替、反复、重合，时而构成一幅综合统一的画面，时而切割成独立的图景，用颜色来表达不同的情感与心绪，亮丽或灰暗，阴森或温暖。颜色的选择，由意象本身决定，更由诗人随自己的主观意愿决定。作为一种情绪的表达，诗歌及其意象、以及意象所附着的色彩，都是为这种情绪抒发服务。不同的意象色质，显示了在不同时期不同状态下心境的变化。
　　
　　 老船主业为美术，但实际应用上，却是用美术来为诗歌服务，美术的视觉技巧得以最大化的利用。在一定的层面上讲，作诗与作画并无二致，它们都服务于一种心理知觉，并用艺术的形式将这种心理知觉呈现出来。
　　
　　 音质是与色彩并行于诗歌意象中的元素，不同的是，音质是动态的、跳跃的，而色彩是静态平铺的。从根本上讲，我所言之的音质，不是一种可聆听的声响，而是一种视觉上的音韵置换。在画作过程中，将静态的元素创作出动态的效果，被称作为神来之笔，音质亦是美术学理的一种。在具体的诗歌写作中，我将老船的这种音质理念划分为两种，一为固有的动态再现，一为静态物体的动态转换。这两种形式，都比较容易理解，对于前者，就是一种直指，比如鼠洞里抛下余音（《冰城日记》）、粗重的喘息（《西大直街的节日》）、祖母的呼唤（《郎中令》），这是一种直接呈现出来的意境；而后者则涵盖比较广泛，世间万物皆可衍生为各种复杂的禅念，试摘几种出来，做简单阐述。一，事物成长的状态，这是一种成熟的节奏，比如“如果一棵树老了”（《郎中令》）、“楼房里的孕妇逐渐消瘦了”（《下午的兰色山坳》），由于受制于自然的规律，表露出一种缓慢的渐变；二，臆想性动作，这是一种由诗人通过理想化的臆测，传达某种情绪，比如“高贵模糊的鼻息挂在上帝面前”（《女性插图》）、“安娜姐姐的新装，在瓷器的弧形花纹里飘向另一个季节”（《沉静如海》），这种动作的作用，是将诗歌描述的实景，升华为一种理想的心境状态。比如“模糊的鼻息”之于“上帝”，比如“新装”之于“瓷器的弧形花纹”，展现一种意蕴的承接与传递；三，静态事物在阅读中视觉置换，这可以理解为一种状态改变，比如“豆腐西施的饼子脸”“两条腿的蛤蟆”（《相州往事·七月初七》），在阅读中，它们皆传达一种生性的特质，比如“豆腐西施饼子脸”的各种表情，“两条腿蛤蟆”的跳跃神态，都在诗歌叙述戛然而止的情况下，承接着语词本身不便继续表述的意趣与理念；四，言于其中，意于其外的表现手法，比如，“梅花路的绿篱一动不动，如一团烟”（《怒放》），一动不动的事物，往往表现出一种动态的可能，如需要一个合理的解释，那便是参照物，如果用画面的形式来表述，便是周围的行人，衬托出静止绿篱颤动的身姿。
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　　 音质与色彩共同构成的图景，便是我所言的画面结构，宏观上讲，就是静态的色彩与动态的音质所构成的视觉结构。这种结构下的诗歌，显得内容饱满，意念丰富，但同时，这种关于结构与色彩的反复与叠加，也给人一种晦涩的感觉，这也是老船诗歌一个可供商榷的地方，这种晦涩，给读者造成一种阅读的障碍，这种障碍，是由语词和结构的复沓造成，使读者在语词的门槛前犹豫不前，从而影响诗歌本身所要传达的理念与志趣的有效呈现。
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　　 四、诗歌理念
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　　 在某种意义上讲，我并不愿意将老船看作是一个诗人，我更愿意将他看作一个思想者，用诗歌的形式，表达着他对自我与外物的思考和认识。我一直认为，从农村走出来的孩子背负太多的理想和责任，那是一种令人窒息的动力与压力。当老船带着求知的目的，自潍河滩走出来的时候，也许他并未将这个世界理解的如此多元而复杂，虽然自幼时便崭露出诗歌的天赋，但也许只有潍河滩那样深切依恋过的故土才可令他陷入关于命运的深思，其他万事，只是以一种单纯的存在而呈现——不论简单或复杂。
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　　 在我的概念中，晦涩并不是一个褒义的词，某种程度上，它意味着意象的随意堆砌与语言词汇的坚硬生涩，但这并不妨碍我用一种仰视的阅读视角，来阅读老船诗歌中晦涩的部分。在早期的时候，我对这种晦涩的格调，表现出几近疯狂的痴迷，甚至于到现在，我都以为，只有在晦涩的诗歌语言中，才可以盛满思想的果实。我不否认这样的处理，一定程度上意味着诗歌语言、意象、结构的复沓与生涩，但我同样认为，只有这种刻意而为的复沓，才可以将创作主体欲体现的情感淋漓尽致地表达出来。
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　　 有时候，他的诗歌似乎总有一种力图粗放的欲想，他总想将自我阐释的更为粗糙更为奔放，但这丝毫影响不到他作为一个忧郁的思考者所执着追求的理想人文主义。一直以来，他始终秉承自我表现、自我宣泄、自我超越的诗歌理念，将高于生活的意识阐述，附加在诗歌中表达出来。
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　　 哲学概念里有一种境界被称作“无”，我也自然也沿承这种定义，老船的诗歌理念是什么，我不便猜度，便沿用这种哲学考量，权且概况为诗歌理念的“无有”意识。对于诗人，诗歌表达出什么样的行为或意识存在，便传递了什么样的诗歌理念；对于读者，从诗歌中读出什么样的情愫与人文形态，诗歌便具有了什么样的诗歌理念。潍河滩上的敦实与朴素是一种理念，东北雪域的豪放与生硬也是一种理念，深圳的烦碌与奢靡也是一种理念，从根本上讲，所谓的诗歌理念，是人文意识与专业知识钻研的合集，如佛家的“普渡说”，着重强调一种广泛的善性与艺技超越。
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　　 这几年来，老船一直在诗歌的疆域里肆意驰骋，这些由不同片断构成的语词景象，真实记录了他这一时期纵横交错的心历路程，以及在此过程中所表达出来的理想人文主义和精神追求。随着在精神与物质领域的超越，诗歌受外物的影响将逐渐减少，从纯粹诗歌的创作角度看，未来一段时间，他或将侧重于对诗歌本身的探索与思考。以秉正的诗歌创作，来丰富复杂的内心世界，是他选择理想人文主义和精神追求的必由途径。
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　　 2008.9.30 北京某角落
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]]> 2009-2-20 16:10:00(0) 老船 2008-9-27星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=15347112&idWriter=0&Key=0 欢迎新老朋友前去做客！]]> 2009-5-18 9:28:00(1) 老船 2008-7-15星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=14565962&idWriter=0&Key=0 联合早报：什么阻碍中国软力量崛起
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或许仍然有人记得，在今年3月的中国“两会”期间，有30多位全国人大代表呼吁制定“中国优秀传统文化保护、继承、弘扬法”。中国媒体报道的大幅标题就是“哈利波特淹没了刘胡兰”。
　　如同其它稍微关注中国文化领域的人一样，这些代表也观察到这样一个现象：中国的新一代吃着麦当劳，读着哈利波特长大，不知道自己国家历史上还有李白、杜甫、花木兰，还有刘胡兰、高玉宝，甚至有大学生不知道《论语》《春秋》和《孙子兵法》。
　　代表们要用立法来扭转这种现象，他们对中国文化领域的现状的担忧不言而喻。
　　本栏且不去评论这个立法呼吁本身是否可行。通常，形式的东西（例如文物）可以用法律来保护，但是文化精神的东西，任何法律也保护不了。中国的物质文化和非物质文化遭破坏本身只是文化衰落的结果，而非原因。没有了文化精神，就不会有任何有效的意在保护物质和和非物质文化的法律和法规的制定和执行，文化的衰落就变得不可避免。
文化崛起并非复活历史
　　文艺复兴不是复古，文化的崛起并非要复活历史（包括历史人物）。无论是为了借古讽今还是为了弘扬传统，复活历史只是传统的很小一部分。体现在人的精神层面的文化才是最重要的。
　　现在很多人担忧文化的衰落，但只知道形式，忽视了精神。可以设想，即使中国人今天改穿长衫马褂，留小辫子，大家都来唱京剧，也不见得能够复兴中国文化。没有创造性，传统文化很难得到衍生。传统文化要生生不息，关键在于新的创造。
　　那么，中国数千年的文化底蕴到哪里去了？改革开放初期，中国盛行日剧。这些年又被韩流所冲击。为什么？这并不是说日剧和韩流包含着什么高深的艺术水平，而是因为中国观众从中看到和感受到了儒家文化的影子，引出了共鸣。这是一种现代和传统的有机结合，或者说一种创造性的结合。
　　人们对传统文化衰落的担忧，本身表明改革开放以来复兴传统文化的努力并没有成功，甚至很大程度上的失败。另一方面，这30年来，中国的文化领域也向西方学，并且在学的同时不断表现出文化走出去的欲望。但结果呢？正面积极的东西没有学来，负面消极的东西拼命进来了。
　　很多人认为现在一些西方的价值观、道德观和文化中不健康的东西严重腐蚀着许多国民。这或许有些道理，但过于简单，也不公正。为什么西方好的东西学不来，色情、暴力等则蜂拥而至，学得有过之而不及呢？
　　文化艺术领域没少向外学，但学的只是形式，而非精神。学西方是做给西方人看的。但问题是，西方人所喜欢的，国人不见得喜欢。文化产品不反映民族文化，没法引出国人的共鸣。
　　中国的文化人现在也有很多人在国外获奖，但为什么在国内没有很大的市场呢？文化艺术是世界性的，是时代性的，但更是民族性的。没有时代性的文化，就很难要普罗大众接受和吸收；没有民族性的文化，就不会成为世界性。
　 民族性是世界性的基础。去年有德国研究中国文学的学者批评中国文学是垃圾文学，原因在于中国的作家不是在写中国的东西，在写民族的东西。这个批评应当是确切的。光有国际市场的捧场，是不够的。
　　这些年来，越来越多的人认识到文化崛起的重要性。光有经济的发展，光有高楼大厦，没有以文化为主要载体的软力量的崛起，一个国家是不能真正崛起的。正因为有这种认识，所以要大张旗鼓地推进文化产业的发展，提倡和鼓励文化走出去。但如果没有内部的文化崛起，又如何能够走得出去呢？
　　近年来，孔子学院在世界各地办得轰轰烈烈，但只是局限于语言教育。况且不论政府主导的东西是否可以持续，如果只是一种语言的推广，那么软力量也仍然是微弱不堪的，因为语言只是文化的一部分。普通话说得一流的国人本身都不能成为中国文化的载体，怎么能要求学几个汉字的外国人来弘扬中国文化？
失去文化直觉如何产生大师？
　　文化复兴和软力量崛起的主体是社会，而不是政府。中外都如此。中国的历朝历代，政府除了大修土木外，还能做什么？今天，已经有明白人指出，各级政府修建一些大型建筑是复兴不了中国文化的。留给今天中国人文化遗产的、组成中国文化主体的所有伟大的哲学家、艺术家和作家，哪一个是政府培养出来的？
　　几年前，温家宝总理在见科学家钱学森时，提出中国为什么出不了“大师”的问题。这可能不仅仅局限于科学研究领域，而也适用于包括文化在内的所有领域。
　　这些年，政府在文化领域的投入并不少，但显然并没有大的哲学家，大的艺术家和大的作家。没有任何经验表明，政府的大量投入能够产生这样那样的“大家”。
　　在近代欧洲，规模并不大的社会经济转型产生了包括马克思在内的一代又一代的大家。尽管当代中国的转型无论是规模还是速度在世界历史上罕见，但产生不了大家，这是应当加以深刻思考的问题。
　　这就要求人们深刻反思中国现存文化管理体制。文化官僚体制对中国文化的复兴和软力量的崛起是一个有效的制约。曾经听一位官员说，他们（文化官僚）已经发展出一套行之有效的文化管理的方法，说是只要把哲学家、艺术家和文学家管理好，文化领域就太平无事了。
　这位官僚说得非常对。的确，从历史上看，一切所能找到的“负面”形容词都可以套用到这三“家”，如非理性、狂热、疯人、蛊惑人心、颓废等等。但是，如果把这三“家”管理死了，就不会有文化复兴了。正是在这些领域，存在着文化复兴所需要的所有要素。如果没有了文化直觉和文化本能，那么如何才能产生大家？
专业精神要占主导地位
　　从经验层面看，西方文化的进步同新类型的哲学家、新类型的艺术家和新类型的文学家相关联的。新的哲学、艺术和文学既是时代的写照，也推动着时代的进步。
　　新文化的崛起是创造的结果，是一种对传统的毁灭性的再创造。从古希腊到现代，西方文化再创造的历史并没有中断过。在这个漫长的文化再生产过程中，西方的文化也融合了世界的文化，甚至是中国的文化，例如西方的理性主义和中国的传统的世俗文化有很大的关联。
　　中国庞大的文化官僚体制，其存在的目的不在于鼓励创新，而在于控制。无论在任何国家和地方，文化规制是需要的，例如一些会造成宗族、宗教冲突的东西，色情和暴力的东西，都有必要加以管理。
　　这也是很多西方国家所面临的问题，因此才有一些新概念例如“政治上不正确”的出现。当然，之前，也存在着各种制约性，例如“宗教上不正确”。
　　提出中国文化管理体制的问题，并不是说不要任何规制文化活动的体制，而是要从现在随意主观的政治控制转型成为法治基础之上的规制。在政治控制状态下，文化官僚的目的就是寻找他们所定义和规定为“敏感的”和“不正确的”东西。一旦出现一些新的思潮和文化形式，就马上作过分政治化的解读。一旦政治化，便把文化创造扼杀在本能和直觉的状态。
　　在很大程度上，这使得文化界和官僚当局之间存有很大的矛盾，这也就是文化界存在着的“一收就死、一放就乱，一乱就收”的状态的政治根源。
　　要建立文化规制，就需要在官僚体制和文化领域建立边界。文化领域应当有属于自己本身的自治空间。文化领域进行自治，就可以鼓励文化领域内的竞争和自我约束。专业精神才会在这个领域占主导地位，只有有了专业精神，创新才会成为可能。
　　只有当文化活动超过了这个边界，国家规制才可以介入。政府规制的唯一目标就是在文化创造和公共利益之间求得平衡，保障公共利益。从根本上而言，没有文化管理体制的大变革，就不会有中国文化的复兴和软力量的崛起。
(作者 郑永年 国立大学东亚研究所所长)
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]]> 2008-8-4 18:28:00(1) 老船 2008-6-30星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=14420943&idWriter=0&Key=0 欧洲杯手记之十一：西班牙！好莱坞式的大结局
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　　决赛之前，西班牙首相萨帕特罗表示：“西班牙队的问题绝不是实力的问题，而是信心的问题。在欧洲杯这样的竞争激烈的一流赛事中，信心就更为重要。我希望阿拉贡内斯的球队能抓住这次机会，给西班牙球迷送上欢乐，如果美梦成真的话，这将是我们这一代的西班牙人第一次享受国家队带来的欢乐。”——就在昨晚，年轻的斗牛士们将真正的久违了的欢乐奉献给了感情已经很脆弱的祖国球迷——不知道为什么，这时候我很滑稽地想起了同样脆弱的中国球迷。
　　西班牙夺冠了，欧洲杯结束了。作为球迷你还能要求一种怎样圆满的结局呢？即便对于德迷而言，这似乎也是比较容易接受的结果，毕竟技不如人，毕竟周瑜遇到了诸葛亮——即使你们悲伤也不会有人记住，即使你们平静也一样不会有人记住——你们现在无足轻重，历史总是由胜利者书写的，那些在阿尔卑斯山坡上阻挠西班牙王者的人们，以自己的血肉之躯成就了王冠上的光环。
　　让我们回顾一下小组赛到决赛的一幕幕精彩篇章吧！一开始，先是四支踢得最像“足球”的队伍，以华丽而直接的方式掀起了本届欧洲杯的小高潮，这样的前戏或者开篇，好像好莱坞英雄片中，一些英雄与伙伴们出场的镜头，他们凶猛，他们让人尖叫，他们耀眼炫目——导演利用这种方式告诉观众：瞧吧，主角就在他们中间。到了八强赛、四强赛，这是“破坏分子”逐一亮相的阶段，他们利用各种手段给英雄们制造麻烦，绑架娇妻、扰乱治安、藏毒过关甚至连环凶杀案……突厥人来了，在情节上起到一波三折的效果；北极熊闯进了欧洲田园，在题材上这叫灾难片——但是这一切只为了一个英雄的横空出世，观众们屏住呼吸，等待着“足球007”的出现。
　　非常遗憾，巴拉克的德国战车再次扮演了精彩的配角，似乎他们在以钢铁侠形象出现之后，就已经完成了剧中的使命，这一切导演只是在为另一个人铺垫。我喜欢巴拉克，但他只是一个人在战斗，德国队失去了整体就失去了成功的最大资本——你看斗牛士，他们在跳集体舞，一会是贴面，一会是探戈，一会是桑巴，一会是霹雳——这些舞蹈的完成，是因为他们眼里不仅有对手，而且还有队友。此刻，似乎连西班牙人口袋中的一支钢笔都成了威力巨大的秘密武器——托雷斯的进球似乎勉为其难，但确是人定胜天，他的自我融入了西班牙的大我，在整个精彩绝伦的背景上，闪烁出最摄人心魄的光芒。
　　西班牙！全胜西班牙！导演说，你们肯定想不到会是那个面目清秀、略显稚嫩还有些懦弱前科的少年成为最后的英雄——是啊，这个剧本太好莱坞了！一个躯体内蕴含巨大潜能的菜鸟，在上帝的呵护之下过五关斩六将，最终营救出了欧罗巴公主，并与之携手步入教堂……太迷人了，这时我忘记了灿烂的郁金香，忘记了格子轻骑军，忘记了温柔的葡萄牙。
　　这时，我只想为西班牙欢呼！有一天，他们都老了，会看着发黄的彩色录像对孙子说：看看，这是你爷爷年轻时候的样子，帅吧？！
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]]> 2008-6-30 9:53:00(0) 老船 2008-6-27星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=14395203&idWriter=0&Key=0 欧洲杯手记之十：西班牙梅花三弄 俄罗斯黯然销魂
文/老船
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2008年6月27日，当地时间晚上9点以后的维也纳发生了一起凶杀案，大雨滂沱的体育场上，一头北极熊正式退化为黑瞎子——所以他的尸体赫然躺在场上，庞然而且沉重。尸体检验结果，被害者名称：俄罗斯（号称北极熊），受伤标志：江湖上最让人闻风丧胆的绝技——梅花三弄！
 这样开场，似乎对已经创造了本国足球历史的俄罗斯队不那么公平，但是在扼杀了郁金香之花后，我终于等来了这一刻，这头凶猛的野熊被优雅征服的一刻。希丁克没能继续创造奇迹，阿尔沙文和日尔科夫、帕夫柳琴科没有继续凶猛，在斗牛士的小舞步之下，俄罗斯北极熊成了一只疲于奔命的黑瞎子，有劲使不上，有力发不出，有球不能进，有门够不着。戏耍，这是唯一能够形容这次完美胜利的词汇！多么残酷，我仿佛看到泰森在黄飞鸿的闪展腾挪中渐渐倒下，这一次，西班牙拒绝奇迹。
开场，老帅阿拉贡内斯的排兵布阵以不变应万变，小组赛里4比1大胜俄罗斯的那支首发阵容依然首发，这是足球场上的惯例，除非迫不得已，犯不上改动胜利的阵容。但希丁克希望能够吸取小组赛失败的教训，他上了两名没有参加过那场大败的球员，而且将阿尔沙文的枪口转移，避开斗牛士早已构筑完备的掩体——于是整个上半场，都呈现出对峙状态，控制与反控制、控球与反控球。其实，开场不到10几分钟，整场比赛的节奏已经进入“西班牙节奏”，只是由于比利亚和托雷斯的进攻方式被一定程度的钳制，与西班牙强大的中场衔接做的不够好，所以场上并没有出现对西班牙明显有力的局面。
一次被逼无奈的换人造就了上半场结束前西班牙的混乱，可也造就了洗吧那样下半场的涅槃，我认为这是整场比赛的转折点。比利亚一次大力远射导致抽筋，这是与意大利的恶战留下的后遗症，于是西班牙最锋利的尖刀不得不提前下场，老帅令旗一挥，阿森纳新国王法布雷加斯上场了——此时，习惯了场上核心这个位置的小法，似乎成为了中场自由人——这是老帅在拿小法和自己的在欧洲杯上的前程冒险——此时小法更多地是在托雷斯身后活动，但并不局限于某个边或某个方向，他习惯于在进攻中组织核心的感觉，这种感觉让他在西班牙的三条线上起到了穿针引线的作用。但在上半场结束前的时间内，中场人员的叠加明显臃肿，小法一开始并不明确自己的任务，或者说并没有找到解决任务的办法。
下半场开始了。对于西班牙，他们迎来了小桥流水式的进攻；对于俄罗斯，他们迎来了二泉映月式的凄凉。在控球中消耗了无数俄罗斯人的耐心和体力后，斗牛士依然没心没肺的按照自己的节奏不紧不慢的前行，阿拉贡内斯将小法的位置大体固定在影子前锋的位置上，将错失三次必杀的托雷斯换下，以生力军古伊萨保持对俄罗斯防线的压力……西班牙中•场的替补都是大师级的，阿隆索换下哈维增加了防线前方的防守厚度——其实老帅多虑了，拉莫斯为首的西班牙防线攻守有度，从容不迫，让人赞叹不已。
第一次，希丁克说上了西班牙人的当；第二次，希丁克再次以经验不足解释失败。其实俄罗斯已经做大了极限，希丁克的神奇依然存在，只是他们遇到了少年老成的西班牙。比利亚、托雷斯、小法、塞纳等等，都具有比其实际年纪更为沉稳的心理年龄，老帅阿拉贡内斯的激情与淡定更为这支队伍融入了平衡。如果说荷兰队的昙花一现是因为改造不成功，哪么西班牙的成功就在于坚持自我。因为普约尔、马切纳的防线，也因为塞纳这样的后腰，西班牙不再哪么柔软，不再显得华美而脆弱——这支西班牙，既华美又坚挺。
进入决赛，西班牙斗牛士迎来近半个世纪来改写自身命运的机会。德国人遇到克星了，还是西班牙遇到克星？也许相生相克是相互的，就看谁能够把握住命运在一瞬间的抽搐，而后将王冠从上帝手中夺走。我看好西班牙。
最后，发一则笑话娱乐一下：夫妻两个一起看欧洲杯足球赛，妻兴奋不已抱夫撒娇：今晚你也要射我的门。夫一把推开妻说：你懂个屁，射自家的门算摆乌龙，射别人的门才算赢呢!
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]]> 2008-6-27 10:39:00(0) 老船 2008-6-22星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=27340&PostID=14335101&idWriter=0&Key=0 
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　　文/老船
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　　目前为止，本届欧洲杯唯一可称为冷门的比赛出现了，俄罗斯依靠一位奶油小生年轻中场阿尔沙文，以其一己之力干掉了荷兰群星。而除了中场的斯内德和范尼的一记头球破门，整场比赛郁金香始终在俄罗斯人的压制之下，没有得到怒放的机会。说是冷门，其实俄罗斯的胜利水到渠成，只要你看了比赛，就知道这个结果是公正的，哪怕你跟我一样，是一个荷兰队的球迷。
　　开球之后，希丁克就显示出了战略大师的风采，他的部署完全压制住了巴斯滕的球队。从俄罗斯的防守来看，他们主要依靠两个方法，一个是对荷兰队有球人员的紧逼和拼抢，对荷兰队的进攻组织形成干扰，并且寻求断球反击的机会；一个是依靠两名中卫，盯住荷兰队的两个进攻核心，范尼和斯内德，而且科罗欣对范尼的防守非常成功，斯内德也只有外围远射的机会，这两个方面防守的成功使俄罗斯在120分钟的比赛中始终占据了主动。
　　从俄罗斯的进攻来看，主要依靠三个方面打开局面：一是科罗欣或其他中后场球员的远射，在荷兰防守密集时，科罗欣的几次远射使范德萨数次救险，门前风声鹤唳；二是依靠中锋帕夫柳琴科的在前场寻觅机会，最重要的是第三个也是主要的进攻手段，就是利用阿尔沙文的个人能力形成传中或突破，再由前锋或中场进攻人员插上。整场比赛来看，俄罗斯由守转攻的效率俄罗斯远远高于荷兰，而且他们的进攻在前两个手段不尽满意后，在阿尔沙文这个位置上闪亮出本届欧洲杯以来最耀眼的光芒，他一个人的活动足以使荷兰队的防线支离破碎，一传一射和自始至终给予荷兰队的压力，使一颗未来的中场巨星冉冉升起。
　　反观荷兰，首先巴斯滕在上半场战略和战术被希丁克完全压制的情况下，她没有及时做出调整，让整个上半场在俄罗斯人的半场进攻演练中耗费。下半场巴斯滕做出了反应，但此时对于荷兰人的最佳进攻时机已过，而且换上的范佩西和海廷加没有起到立竿见影的作用，乃至最后换上的阿奎拉尼也一直没有发挥出自己的特点——巴斯滕无计可施了。如果不是俄罗斯仅有一名天才中场却缺乏一名天才前锋的话，90分钟的比赛他们足以解决战斗了——这时又是范尼挺身而出！在全场紧盯他的俄罗斯后卫的数秒疏忽下，皇马前锋体现了自己的身价，“小禁区之王”获得了一次证明自己机会。
　　然而，加时赛中又是阿尔沙文扼杀了荷兰人刚刚鼓舞起来的士气，他不知疲倦的在荷兰队禁区前游弋，灵猫一样的身影让荷兰高大非常郁闷，他的组织和传球让帕夫柳琴科获得了反超的机会，最后自己锦上添花的进球，使这次一战成名的阿尔沙文功德圆满！纵观整场比赛，希丁克完胜巴斯滕，从一开始就注定了俄罗斯的胜利，希丁克的奇迹再现欧洲赛场！如果说当年带领韩国队杀入四强有各种各样的因素协助的话，这次俄罗斯的胜利则是无可争议的，非常具有说服力。
　　希丁克就是一位奇迹的父亲！“上帝说要有光，于是便有了光”——希丁克说要俄罗斯进入四强，于是俄罗斯就进入了四强，这一刻的上帝就是希丁克本人！
　　赛前与同为球迷的父亲谈论，父亲是俄罗斯的球迷，我是荷兰队的球迷，他说荷兰队的状态已经提前透支了，我还不怎么信服，但过程和结果都显示出父亲的判断是正确的。小组赛中，荷兰队没有遭遇在困难情况下进行绝地反击的考验，他们太顺利了，往往都是在早早领先的情况下，从容结束比赛，他们终于为透支了状态和好运付出了代价。如果荷兰队有小组赛一半的状态，也足以干掉只有一流球星、实力却是欧洲二流的俄罗斯队，可惜，他们在120分钟的比赛中始终没有找到自己。
　　现在，小组全胜的两支球队都已遗憾出局。按照我们的经验，西班牙将被意大利温水煮死。这样，德国队将干掉土耳其，意大利干掉俄罗斯——一德国坦克和意大利人将相遇决赛。当然，这只是经验而论，在淘汰赛阶段创造了奇迹的土耳其和俄罗斯完全可以轻装上阵了，难道他们两队将在决赛会师？——这才是欧洲足坛乃至世界足坛的最大奇迹！但不知有多少球迷要伤心了，如果产生这样的奇迹，别人不说，我就不再熬夜了。
　　最后让我们记住几个伟大的名字：希丁克——一个人改变一支球队的人，奇迹之父！阿尔沙文——被阿森纳教授温格瞄准的、未来的世界级中场巨星！巴斯滕——我心中的最爱，一朵过早绽放的郁金香的花蕊，凄美似乎将永远伴随他。
　　心爱的荷兰输了，这样不可反驳。洗洗睡了吧，宝贝。
　　
　　2008年6月22日 凌晨
]]> 2008-6-22 6:11:00(0)