不知所终的旅行

不知所终的旅行 http://kou_er.blog.tianya.cn/ ——梦境制造 <![CDATA[再次告别天涯]]> 孟想dreamlike 2007-3-18星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=8907155&idWriter=0&Key=0 从现在起，我只使用一个博客。
　　

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]]> 2007-3-18 9:54:00(0) <![CDATA[王朔说说说]]> 孟想dreamlike 2007-1-20星期六(Saturday)小雨 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=8276607&idWriter=0&Key=0 王朔说说说
　　
　　
　　
　　我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。
　　我有很多面具，见这个人用这个面具，见那个人用那个面具，我演得多了。我现在就演自己，演北京老王……
　　　　
　　说　张艺谋　是个巨匠，在我中华复兴，大国崛起，需要这么个文化巨匠在这里头。　　
　　说　80后　你跟《红楼梦》去比，跟正正规规世界上的文学大师比，别比红，别比有多少粉丝，那跟你有什么关系？　　
　　说　余秋雨　我觉得已经是一个不青春的青春作家了。
　　说　徐静蕾　看过《花仙子》吗？她有点像娜娜小姐。
　　说　刘索拉　是一个有作品的大师，我话放这儿。
　　说　王菲　本钱在那儿啊，超女的嗓子可都不如她。
　　　　　　　　
　　1993年的寒冬，王朔混迹于《阳光灿烂的日子》。虽然“大冬天北风呼啸拍夏天的戏，冻得我又流鼻涕又蹿稀，斯文扫地”，但是他在片中扮演一个老大级的“小坏蛋”，一出场就摆平大规模械斗。2006年年底，王朔出面帮助一个19岁的女演员解约却没那么有威慑力。
　　2006年12月26日，王朔出现在北京海淀区人民法院，为19岁的新演员王子文合同纠纷案充当代理人，力挺王子文和中国国际总公司中视影视制作公司解除“不公平合约”。在庭上和随后做客网站聊天中，王朔均表达了对经纪公司压榨新演员的不满，并指出该公司涉嫌伪造证据。
　　网络上因此已经制作出“王朔归来”的标题。
　　1月12日，记者来到离北京机场不远的别墅区。小区入口很窄，门口的保安会问你“是不是来找王老师的”。王朔穿着单衣站在家门口的环形花园前。比起10多年前在《阳光灿烂的日子》里的形象，王朔壮了很多。虚岁50的王朔笑说自己是文化老人，可以总结自己的一生了。
　　一进门就是他的书房，黑色的地板，有时候他的猫走过，都不易觉察。书桌笔记本旁，放着女儿的照片。王朔不吝表达对猫的喜爱，他说自己还会拍电影———拿着DV拍家里那只满地游走的猫，拍完了就放到网上。
　　王朔语速很快，一秒钟可以讲六七个字。而他的家里一直放着音乐，声音很大，他的说话音总能刚好盖过音乐声。他爱听刘索拉的原创音乐、听王菲的歌、听电子音乐；他看《十三棵泡桐》、《三峡好人》，甚至被禁掉的足本《颐和园》，“床上戏拍得牛逼极了”；他说自己对“全世界都娱乐化了”的说法没有感觉，家里的电视每天都开着，静音状态，来来回回是凤凰卫视、中央10台和法制频道。王朔知道韩白之争，知道郭敬明是“小偷”，也知道超女只有名声没有作品。
　　王朔很喜欢叶京导演的电视剧《与青春有关的日子》，把它当成真事来看，还买了很多套碟来送人：“他写的是转型期，这些曾经充满优越感，准备去当炮灰的人，最后沦落。那个时代过去了，也就变成《红楼梦》了，一个阶级的挽歌。”
　　王朔最近集中读完了中学物理课本，对任何机械都不省功等原理爱不释手。“对我来说就是对人生的认识，对价值观的认识，我现在还在认识中。”王朔说。
　　“1991年前我是个职业写作者，1991年之后我基本上就是一个放任的态度。”1991年之前，王朔大量写小说；1991年之后，王朔大量写剧本。
　　1999年3月王朔推出了20万字的作品集《看上去很美》。看上去不美却热闹的是王朔在11月1日《中国青年报》的《我看金庸》。接下来是2000年第二期《收获》上的《我看鲁迅》。结果，再次群情汹汹。
　　2006年第5期《收获》上刊登了作家孙甘露对他的访问，题目是《王朔：我内心有无限的黑暗和光亮》。媒体翻译为“炮轰电影圈”。同期刊登的还有王朔的剧本《梦想照进现实》。
　　王朔即将推出自己的长篇小说，继续讲述复兴路大院的故事。小说不会交给出版社，而是刊登在自己的博客上———博客开在徐静蕾的网站“鲜花村”。他说他目前已经手握200万字，只等“鲜花村”技术调试完毕，就陆续上传。按照他的设想，来观看的人必须使用实名，点击一次付费一次。如果还是喜欢纸上阅读，可以，无论你想要普通印刷书，还是100万元的镶钻牛皮书，他都签上名，装订好，送到你家里。
　　王朔对网络销售兴致勃勃，因为省掉了中间书商环节，省掉了出版社的审查，最大的好处是，再没有校对将“找不着北”改成“不知道北在哪里”。
　　王朔说起每个话题都很激动，最后以能看得见上下牙齿的笑结尾———
　　　　
“99％不是睡出来的”
　　很多人在打听，王朔为什么帮王子文出头，王朔为什么帮徐静蕾写剧本……
　　王朔说，新人遇到问题大可不必找有头有脸的人帮忙，民法是体现公平的。但他还是出面帮了王子文。
　　公司捧艺人的确像风险投资，双方都怕自己吃亏。王朔一直在强调“人生而平等”，他选择站在弱势的艺人这边：她不能维护自己的权利，你要帮她去维护。
　　新人没有太多力量讨价还价。很多人迈出第一步之后，碰到问题的时候往往会找有头有脸的人帮忙，其实大可不必，民法体现公平。我也想提醒大公司，那些条款是无效的。比如原条款里有王萌萌(王子文)不能跟它解约，解约也被视为无效。它就是根据这个来提起诉讼的。合同里面完全是一面倒。
　　大家都要维护自己的利益。艺人是弱势的，他不可能维护自己的利益。他维护不了的权利，你也夺不去，因为有法律。法律体现的就是人生而平等，全部原则就在这里。我约定我卖给你，国家不承认；赌债国家不承认；高利贷国家也不承认。我认为这也是属于高利贷性质，甚至都还没出钱，就像杨白劳，它都还没借给杨白劳钱。喜儿我给你演戏，我能给你卖了，但是你想自由不成。社会上好像有个误解，你不维护自己的权利，就没有了权利，这是一个误解，法律规定你剥夺不了他的。譬如人身权。明显犯法。这是黑社会的做法。
　　原来不是这样。我们也做过经纪，大家都体现基本公平，做演员经纪是风险投资，你看好一个演员，头3年你是不能拿他挣钱的。当年我们做陆毅，我们是个小公司，但是我们还是每月发他工资，500元。你要保障别人生活，我们那时候在收入里提成三七，他们现在四六。所有宣传支出都是王萌萌(王子文)自己花的钱，基本上一年里，“中视”没有为王萌萌花什么钱。
　　过去老鸨对妓女也不是这样，你要把他当成摇钱树慢慢栽培，哪能上来就剥削，不然就弄死你。想出名挣钱，没有什么不可以啊。你要利用对人家合理的方式来搞啊，你来签的东西不合理的话，红了肯定要离开你。
　　你给他签一个300万的贷款协议，这人红了一定会离开你。你比黄世仁还厉害，一分钱不出还不准杨白劳走。
　　艺人又像旧社会，沦为有钱人的玩物。戏子。北京有很多淫媒，学院扩招，以前一个班就是10多个女生，现在300多个。孩子出来哪有戏演？就是到夜店。好点的组织party自己认识，不好的就是直接出台了，我见过很多。大多数成了找对象了。淫媒开价，就有无耻的商人，包括香港人，他们就是说谁谁谁都走过这条路，她们也都是平常人家的女孩子。这个比演戏容易来钱，大部分人也都沦为这样了。
　　女孩子还是得上电影学院本科班，才能进入娱乐圈。真正剧组挑演员还是去那里。素质还是不一样，进修班等于是玩票，高职班一届就是300人，有时候出个两三个，有时候还空过好几届呢。大量演不出来的孩子，每年淘汰的好几千，北京夜店一多半都是这种女孩子，我看都得上万了。过几年要么嫁人了，女孩子青春也很短。
　　出名的演员据我所知没有一个人是凭关系上的戏，张艺谋当年用巩俐，她不合适他怎么用啊？关系都是后来的。包括章子怡，关系都是后来的。包括周迅，她跟谁有关系啊？你查查知名演员，谁是凭关系上来的。后来有关系是有的，一拍戏拍半年，俊男靓女在一起，难免有情投意合的，这跟各行各业的办公室恋情是一样的。各行各业都假装自己特高尚，盯着这些人，把这些艺人的私生活拿来当他妈的谈资、当笑料，这是他妈的严重的侮辱。说实在的，(演艺)它不像其他任何行业，出来的作品大家要看的。出来作品不合适，所有人都能看到，一下就能看出鬼来。你导演决定后，制片人跟你不干，制片人决定后播出单位不播。我见过有钱人为自己小蜜投钱拍戏的，投一两部你就投不下去了，你怎么投啊？有多少钱你就给一部戏玩完了，还不如让她当歌手，给她出盘专辑，那能多出几盘。拍戏得多花钱啊。说实在的，仅仅是土财主是玩不起这个的。
　　为什么有时候导演愿意用自己的情儿？他对这个人熟，他知道这个人有很多方面，拍起来带着感情，能扬长避短。我跟你不熟没法拍，我们刚认识也要有个熟悉过程，导演对演员有感情对拍戏来说不是坏事，绝不是玩弄的态度，打一炮就完了。说实在的，谁也不缺这个，犯不着搞成这么下作，大部分都没有办法见到导演的，副导演一通胡搞，瞎许愿，但他最多能把你安排到剧组里当个小角色，屁用都没有。
　　比如赵宝刚，就是著名的不跟女演员有关系的人，你说哪个女演员跟他有过事儿啊？他用出多少演员啊？海岩跟哪个女演员有过事儿啊？
　　我认为没有潜规则，或者说不是重要的。首先是有没有能力上戏，我认为张钰就是这样，她没有能力上戏，她觉得你们上了戏的都是不正当上的，怎么可能是这样呢？你能跟所有导演睡觉吗？我知道过去有个女演员跟所有导演都睡觉，最后这个女演员什么戏都上不了，所有导演的老婆都反对她。名声还是相对重要的。你跟一个导演在工作状态日久生情，演员和导演发生恋情的非常多，但是她上别人导演的戏吧，她跟别的导演肯定没有这关系吧。你能说导演交换，你用我女朋友，我用你女朋友吗？
　　演员们的成名戏是怎么拍的？99％不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。
　　　　
大片不是好电影
　　王朔是很多电影的编剧：《顽主》、《阳光灿烂的日子》、《甲方乙方》、《看上去很美》、《梦想照进现实》……他只当过一部电影的导演———《爸爸》，冯小刚当他的副手。
　　对他来说，电影好玩，电影能挣钱。
　　1996年，《爸爸》因为展现灰色人生观被枪毙，此后，王朔彻底退出。
　　王朔曾经说再也不写剧本了，这个说法如今需要纠正一下，王朔只给朋友写剧本了。
　　我们那个时候是政治化时代，娱乐是应该有，但娱乐不是一切，我不觉得现在娱乐做得有多么好，他们老觉着现在是铺天盖地，我老实说我个人没感觉到，因为我不看这些节目，我有我自己的节目看。娱乐就是一帮小孩在那里闹嘛，小孩才多大啊，？他们才知道多少啊，现在娱乐就是青少年节目，大家在这儿选拔个秀啊。你们有什么作品？现在光见人下来不听楼梯响。你再说超女这么大名，我不知道哪首歌是你们唱的？至少没做到家喻户晓吧。你们以为自己是天了，我们过去认为你一个人总得有作品，你说崔健同志当年有多少好歌啊。你今天一个人那么有名，我不知道你唱过什么，全是扒人家歌唱的，这叫什么。商业需要这么一个偶像，大家投广告，吸引眼球，你们自己狂欢，那你们自己就去狂欢去吧，我们不认为不好啊，可以这样，但没有什么了不起的，成年人有成年人的严肃节目，照样，文化节目照样做。
　　以为大片就是好电影了？好电影有的是，《颐和园》、《十三棵泡桐》、《绿帽子》，中国好电影层出不穷，不是用评奖和票房衡量的。
　　电视剧《与青春有关的日子》你看了吗？多好啊，这就是我说的《红楼梦》让一帮人写了《飘》。不过叶京写好了我就不写了。他完全真实，完全把我看傻了。他这个完全还原真实。
　　过去不让娱乐，现在让娱乐是好事，但你不是说不许别人不娱乐是吧。你想逼大伙一起娱乐你也做不到，说实在的。你比如说我的环境里，我跟别人标准不一样。我看到很多好电影、好电视剧、好歌。包括现在电子音乐，别老扒人港台歌，有什么劲啊？不具原创性的东西您叫什么都没用。
　　八九十年代有个喷发期，现在是个沉浮期，下一个喷发期会有的。前面有一个压抑期，“文革”前十几年也是压抑，压抑了27年，咔嚓喷发了10年。
　　电影好玩啊，美女如云，来钱比小说容易，它是一帮人攒的事儿，写小说一个人在屋里，白天黑夜长年累月，很艰苦，电影一帮人在那儿聊事儿，完了有人记录，每只手都有人在干，预算大，年轻时候谁不虚荣啊。
　　电视剧是土业，冯小刚同志为什么爱干电影？电视剧多土啊，一帮傻冒似的，谁不往高走啊？拍电视剧怎么能出国啊。咱们不是憋着要出国，当国际名人吗？那你当然要拍电影了。
　　电影好玩，老实说大家都是同龄人，我跟78班大部分人都认识，那时候都是青年导演，都是拍自己的第一部戏，多少人的第一部戏都是我跟着在拍。找钱不容易，那时候拍电影也便宜，100来万，找人写剧本，作家也多，也红。那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊，现在说的好作品，都是那个时候作家作品改的，陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。
　　那时候我就奇怪，他为什么不用刘恒？王斌、李冯跟刘恒完全不是一个量级的。《秋菊打官司》是刘恒给写的剧本啊，刘恒我认为是作家里写剧本功力最深的一个人，《英雄》如果搁在刘恒手里，就是还在宣扬权力崇拜，也比现在高明得多。你要说我就是主旋律，也行，要么你红，你别又红又黑。红不寒碜，雷锋寒碜吗？不寒碜。但秦始皇寒碜，秦始皇黑，你非得给他刷红了吧。
　　《我是你爸爸》拍的时候已经是电影局通过的版本了。1997年清除精神污染，重建精神文明，北影厂毙了一批片子，不是光我们的。1995年是中国电影的大丰收年，“阳光”、“外婆桥”、“红樱桃”、“红粉”全是那一年的，接着就完了，萎缩成二三十部了。
　　我在现场，但是机位啊，都是冯小刚在执行。那个过程正常，后来我准备拍另外一个电影，改池莉一个小说，用徐静蕾拍一个电影。这个电影被毙了，我就去了美国了。我当不了导演，导演要团着一帮人，我搞不了这个关系。
　　冯小刚是一个勤勤恳恳的人，当导演你要有大量的耐心跟人搞关系，我没这耐心，我必须有个得力的执行导演，现场我完全可以不用管，到那儿我就睡觉。各种安排，布光啊，清场啊，各部门协调啊，好多乱七八糟的，冯小刚都可以做。我就看着监视器，就说行和不行。我就是总体把握嘛。
　　我也不是天生的，大家都是在一个环境里长出来的。冯小刚是在学我吗？叶京是在学我吗？不是，等于是一片土地里长出好多芽，我无非是第一个长出来的，他们接着长出来，但土壤都是同一个土壤。不能说他学我，不是说他攀着我，大家都在这个土壤里，你躲开点，给他点阳光他就灿烂。
　　一个人欺下必定媚上，我不欺下，我有时候抗上。所以我不能带摄制组，你要带组，为了效率，有时候你就要呵斥效率不高的人。我做不到，我做公司没法解雇人。我觉得可怜的人，软弱的人，已经很惨了，你再踹他一脚，这算干吗啊？这叫严重不公平，这是我骨子里来的，你不能欺负没名的，不能欺负穷人。你搞有名的啊，他底细你清楚。那时候我们在北海滑冰的时候，一个人要立万儿，就要打最大的。你打街边儿的人，没人知道啊。当然这也叫炒作。我觉得抗上不能说是美德，但是比欺下好一点，你一定要欺负人，你要欺负就欺负比你强的人。
　　我们原来都是一起玩的朋友，大家相互扶持，臭味相投凑在一起，冯小刚、张艺谋他们干的事，我也干过。把自己当成红旗举着，曝光多，很多事情其实不是我干的。比如人说冯小刚是学我的，其实是郑晓龙给他提拔上来的，从一个美术变成编剧变成导演。
　　　　
“我不该说张艺谋是臭大粪”
　　2000年10月，北京的《文化月刊》刊登了王朔的独家采访。
　　文中，王朔认为张艺谋“该灭了”，原因是“很多人都觉得他是‘臭大粪’，影响极为恶劣”，他特别指出：《我的父亲母亲》极度虚假，假装单纯———张艺谋的《活着》被定为禁片后，他拍了几部转型电影，《一个都不能少》和《我的父亲母亲》位列其中。
　　6年之后，王朔旧事重提，那是他在饭桌上跟人聊天说的话，据说被两个记者给偷偷录了下来发表。虽然属于私人谈话，王朔还是进行了检讨：“我过去说张艺谋是臭大粪其实很不应该。”
　　王朔收到的第一个1万元剧本费是张艺谋给的，买了《我是你爸爸》。
　　我郑重建议张艺谋同志当广电部副部长。主管电影，他会是一个好局长，真的。张艺谋有这个大格局，电影局从来都是专业人来干的。或者说当广电部副部长，茅盾同志也当文化部副部长啊。那时候电影局都是导演来干啊。张艺谋太好了，奥运会总导演干完，干四年广电部副部长，一定带出一个硬邦邦的国家电影，他对国际电影节又熟，他的功底又好。他当了部长，他跟贾樟柯这些问题就全解决了。我不信贾樟柯敢跟行政力量对抗。张伟平也不用冒充恶势力。您公平分配资源，四年拍一部戏，可以了吧？您60岁的人了，不要那么年年拼命了。
　　我真的认为张艺谋是个有抱负的人，时运不济，没有当成秦始皇，你可以在广电内部当一下嘛，搞一下万里长城嘛。张艺谋的剧组原来是最民主的了，最有战斗力的剧组，他能集中最优秀的人，他有这个能力，他把这些人集中起来冲各种电影节，一定能打开一个局面。
　　我跟他过去是朋友，虽然后来大家各走各的路，但我确实觉得，国家要搞形象工程，要搞面貌工程。我送张艺谋同志装修大师(的封号)，绝对没有贬义，他确实能把你破破烂烂的东西装裱得金碧辉煌。你看那个歌剧《图兰朵》，装修得多好啊，什么东西都能装修得好。他是摄影出身，造型感特别强，塑造大国形象非常好。张艺谋大师原创力不够，但是匠心独具，巨匠，当得起。张艺谋是个巨匠，在我中华复兴，大国崛起，需要这么个文化巨匠在这里头，勤勤恳恳给你铺张门面，咱中国人不是好面子吗？至少让他们知道中国是有一套，不然外国人觉得我们特土，整天大红大绿的。那是我们满族地主型，你看你们明朝汉族人都是玩的水墨画，素气的，你别让我们满族给晃张啊。
　　张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。他是帮了我一大忙。1988年的时候我有4个小说正在改。1988年的时候，张艺谋正在大红，他37岁。在柏林得奖，那时候不得了，票房也好，国际上也好。张艺谋精神上是非常有幽默感的一个人。那时候我住在复兴路那边，他要拍《顽主》，但《顽主》先给了四川的米家山了，我当然愿意张艺谋拍了，但是我也不能因为你张艺谋大，我背信给人拿回来，我不能这么干啊。我说我还能写出更好的。人那时候大家都是朋友，没现在条件好，一起聊完大家就在家里住了，大家经常聊天。
　　说实在的，北京本土这个地方，大家没有对外那么排斥。我个人比较排斥港台，排斥的原因是因为它是传统文化中的糟粕。就那个时候认识的。后来我就写了《千万别把我当人》，本来是写给他当剧本的，后来他没用。那个也没法拍，他自己拍了《代号美洲豹》，一个作品你必须要回过头来想，仓仓促促，我当时也太自大了，以为糊弄一个就成，那个写得也比较粗糙。后来《我是你爸爸》的时候，他买的版权，姜文演，那是我拿到的第一个1万元钱，那时稿费都不是太高，电影3000块钱，导演米家山还跟我联名，我才拿了1000多块钱。当然《顽主》拍得我也挺喜欢的。
　　张艺谋其实那个时候就想拍当代题材了，说实在的，《有话好好说》拍得不好，被姜文带着跑，我觉得他艺术上野心有点过大了。其实你野心不必那么大，坚持你自己，所以我赌他能拍一部牛逼的电影。现在开始，你就去当部长去，把中国电影的结构、规模好好搞好了，然后琢磨琢磨，他最终能拍一部牛逼的电影。既不是黑泽明，也不是别的，就是他张氏的。我觉得他风风火火的，从1988年到现在，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，可以荫庇后人了，可以静下心来做个自己的作品了。你跟他们争什么啊，你60的人，跟20的人怎么争啊？你跟《疯狂的石头》怎么争啊。他怕这个声望下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看，你一年大家都骂你，你要扛着，你逆流而上。你的名声，一年不动、两年不动、三年不动，你照样还是你啊。
　　你用心拍一个自己的电影，人一辈子有一个就够了。他(张艺谋)说要弄10个有分量的。一个作品，大家赋予他的东西太多了，票房得奖口碑好，还要发自内心，太难了吧。
　　“红高粱”是那三样占齐了，“秋菊”也是那样，当然那是电影厂得到钱了。分配体制不合理，造成他现在这样拍这些“黄金甲”这些烂货来捞钱，裱糊得富丽堂皇，其实是反动的电影。如果中国是一个正常机制，他不必这样为了挣钱出此下策。
　　《我是你爸爸》的时候，他托姜文，姜文不演了，姜文要拍“阳光”，这事姜文有自己的想法，但是我不能告诉你。他跟姜文聊了一次，他把他的想法暴露给姜文以后，姜文一听，这事不能拍了。姜文那时候要做导演了。
　　姜文前三脚踢得比张艺谋好，当然他们都会被网上新兴浪潮、网上电影给变成古典艺术。10年之内，最后谁要去电影院看巨献啊，网上看，自己家里，KTV，多少豪华夜总会啊，谁要去电影院看，这些都像古典艺术，就跟舞台艺术一样。姜文应该是最后一个大师了，拳王。姜文自己说的，导演就看前3部，以后的都是重复这3部。一个好，一个差，一个正常。姜文气壮如牛，姜文艺术野心更大，只怕没有他的舞台了。这个时代变了。10年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了。陈凯歌有些不爷们，你要想捞钱你自己出来捞，让陈红一个小女人当什么恶人啊。大家爱钱，也别爱成这样啊。陈凯歌这是英雄气短。
　　　　
名人不能为老不尊
　　精英意识必然沦丧，因为他不符合守恒原则，你炫耀财务叫不叫炫耀，你炫耀知识叫不叫炫耀。早晚要丧失的。炫耀知识照样叫炫耀，有真才实学，谁有知识啊，您是全知吗？您有点知识又怎么了？您就比别人优越吗？您道德就随之高尚吗？您能超越人性弱点吗？您是圣人吗？”———王朔说他讨厌名人，因为这违背人生而平等。
　　张艺谋、陈凯歌他们要维持名人的排场，最后就这一结果，一年拍一部戏绝对不靠谱，你怎么积累啊。一部戏准备到拍得两年时间，等于是我同时组几个剧本，等于同时拉两泡屎，你泡泡舔不干净，最后变成花架子了。你全都变成春节晚会了，每年一个，卖得挺好，挨大伙一顿骂，让大家发泄一下。我觉得他们不会再往下了，该收手了，你拍这戏不就为了讨好吗？你没讨着好。大家都有自尊心，大家年纪都不小了，陈凯歌张艺谋都五十七八岁了，冯小刚跟我同岁，不能为老不尊了。
　　而且我不爱看武侠，武侠多可笑啊，海湾战争都什么样儿了，你们还来这套呢！而且假的嘛，什么刀枪不入、飞来飞去呢。
　　我认为他严重政治不正确。张艺谋不是这么一人，他是80年代出来的人啊，不应该啊，这就是跟政府勾结搞市场的结果。你就得歌颂权力啊，我才垄断市场让你出。
　　《活着》我当时就觉得不好，虽然被枪毙了，他把太多东西搁到电影里了，小说我就不喜欢。当年河南有个张宇，写得比他那个好。余华写苦难我觉得一般，没他做实验小说好。熟悉小说的都知道，余华那小说也就乱吹而已，他可千万别以为自己写得多好。我觉得一个作者首先得把自己认识清楚，别的不重要，别人夸你都是廉价的。
　　《兄弟》我都没敢看。扒人女厕所我不爱看，小家子气，这还是个事儿嘛？当然余华还是在个调整期，我们这批人能不能在中年调整过来，难讲，我觉得多数人调整不出来，哥儿们从多早就开始调整啊，我从1991年之后就开始调整，调整15年了我都没说我调整过来了，你在那儿维持名人的架子，你那要拔些彩头，你要调整完了才怪呢，他们没有一个比我聪明，我都那么难，我就不信丫们能调整过来。
　　　　
80后还赶不上我们
　　王朔印象最深的，是在夜店里第一次看到80后进场，没几年，70后全面退出夜店。王朔对80年代的没有好感，他自认为跟70年代的人属于一拨。王朔说，80后现在还是小孩，还只是会打打群架，群架总会打完的，无论是韩寒，还是超女，他们都必须有自己的作品。
　　80年代现在没出作品这是事实，他们当然岁数还小，还有可能出作品，你年纪小是可以，你在你那个年龄是好东西，但是你要跟绝对标准比，你跟《红楼梦》去比。你跟正正规规世界上的文学大师比，别比红，别比有多少粉丝，那跟你有什么关系？
　　我没有多赞赏韩寒，没看过他作品，我觉得他不是孤芳自赏的态度，不像郭敬明一样说我又有钱又有名，你有什么钱啊？别可笑了，你印书印100万册能有多少钱啊，别假装有钱了，有什么名，骚名有什么了不起。韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。当然中国近现代包括当代，文学作品成绩不高，80后还赶不上我们那个时候，不是说影响力。靠打群架没戏。群架你总要打完吧，你总要看作品吧。
　　老一代作家30年代净打架了，鲁迅同志多好一个人啊，净打架了。最后还是没东西，杂文而已。别代代都这样，净出作家不出作品。
　　我没说韩寒像我，谁那么好意思啊。这是别人安我脑袋上的，当然现在都是谄媚大众，韩寒至少没有谄媚大众。他跟白烨的争执我当然认为是白烨自作多情惹的祸，他批判那些人我认为批判得有道理，作协系统早就成自我服务的东西了，完了你让作协承认自己的东西，不是瞎搞吗？自取其辱。
　　经济独立的人能讲硬气话，体制内的人你不要讲硬气话，你们讲不起，你们还要到那里领工资呢，你们还要偏着口。经济独立，钱该挣的，但挣钱不是全部，交配也不是全部，那就是青春期的事，会过去的。我这个岁数可以讲这个话了，有人没年轻过，没人没老过，您呢旺盛的性欲都会过去的。那不是全部。就这点事呗，交配反正你们写得也挺像的，把女的都写得跟傻瓜似的。完全不懂，不了解女性。
　　　　
我是女性崇拜者
　　相对于男人而言，王朔喜欢女人。只是40岁前，他根本不知道什么是爱。
　　女性多伟大啊！
　　在我们北京这儿，50年代杰出代表是刘索拉，又能写字儿又能写曲儿；60年代杰出代表是王菲；70年代我希望是徐静蕾，如果她做得好的话。80年代我还没看出来谁有价值。
　　刘索拉小说写得好，她也是音乐大师，只是现在她的音乐没有被介绍出来，她是中国真正有原创性的。我去过她音乐室，别人以为她跟个巫婆似的，其实她这么多年到新奥尔良，到英国到非洲，写了大量音乐。我们现在的音乐是有痕迹的，她是真正原创，非常现代的音乐，有一大堆真的东西。像谭盾那些，说实在的，挺能闹的，有点投机取巧，跟刘索拉完全没法比。刘索拉是一个有作品的大师，我话放这儿，也许大众接受她还有一个过程，她没有从中国古典里面那么拿东西。谭盾跟张艺谋挺像的，从中国古典里面拿太多了，急功近利之心溢于言表，刘索拉真的很沉得住气。
　　王菲当然是天籁了，她是本钱好，说实在她把流行音乐提高到一个美感的高度了。
　　她确实音色美，无人替代的，而且人家还算特立独行，不谄媚你们。其实你不谄媚大众很容易，没有结果的，物理我们都学过，任何机械都不省功。你占不到便宜，大众给不了你什么，中国市场很小，你谄媚他们占不到便宜，白白丧失了人格。你坚持拒绝他们一样的，大家谁也不是上帝。我唱我的我演我的，您愿意看就看。
　　她本钱在那儿啊，超女的嗓子可都不如她。当然她的词曲创作队伍强，歌写得实在好。林夕那词写得确实好。整套的，个人强是没用的。
　　我就不讨厌章子怡，我不知道大众谁讨厌她。有些人希望她对大家客气点，章子怡少年得志，有些不甩大家，得罪了媒体，大众再被媒体操纵。她也是在国外发展，大家无非是在这里干瞪眼干生气而已。章子怡在演戏上，跟王菲不能比，她也不过是个打星而已，就跟杨紫琼当年那样。美国每10年就有个华人演员，陈冲当年演《末代皇帝》，那得奖比《红磨坊》多多了。白灵都在美国，她也拍很多片子，只是这边不宣传而已。章子怡在成就上没有超过她们，也就是一个花瓶，她演的那些电影，我觉得就《卧虎藏龙》还可以，那些武士、成龙那些东西我都不想看，他们也就是商业运作的产物吧。多挣了点钱，别的就没有了。别人谁记得你挣了多少钱啊，还是要片子，哪怕你得有一部好片子。
　　我就觉得媒体有些讨厌她，觉得她行为轻佻，应该庄重，觉得小姑娘什么努力都没付出，就得到那么多，有些人不服气。或者她跟张艺谋的关系也认为你用了不正当手段了。我觉得那都是媒体的黄色新闻，跟她本人都没什么关系，大家之间有些接触，大家都正儿八经坐着。肯定你要让娱记看到这种事多了，互相搂搂抱抱，您都给捅出去？那我觉得娱记少见多怪。当然香港人是不忿的，大陆超过香港人，他哪受得了啊，他总觉得你大陆人多土啊，怎么你们超过我们了。刘德华想在好莱坞拍多难啊，章子怡李连杰就在那儿拍了。
　　当然你要章子怡作品一个是一个顶在那儿，那帮势利眼也早就服了。你还是作品不行。张艺谋那几部片子，说实在的也挺伤腕儿的。《茉莉花开》特别伤她。导演问题，不能让她这么干演，不能让她搁在镜头面前，一个戏哭就10多分钟。电影是好多综合手段帮你演的东西，你让她干演一定给演白了。大家都把她当一个明星来用，有点竭泽而渔，有点把人小姑娘彻底给暴露了，她的能力就这么多，你让她超能力发挥肯定不行。而且片子本身不过硬。
　　徐静蕾还在发展阶段，现在下结论还为时过早。看过《花仙子》吗？我觉得她有点像娜娜小姐，特别得意。她还是有潜力，有发展空间，没有发展到头，像章子怡啊、赵薇啊、周迅啊，她们都非常绚烂过，徐静蕾我觉得她还是有发展空间的，不停在全方位发展，其实她是个万金油。她们是纯演员，徐静蕾当演员的时候也是一花瓶。现在你创作，不管成就大小，大家相对尊重你一点。你再怎么说都是自己创作，如果你电影来说，姜文是个重量级拳王，你是个中量级、轻量级的，好也无非是这样，但对她来说已经不容易了，跟过去花瓶相比，而且她还年轻嘛。
　　我是女性崇拜者，从母亲到女儿妻子到这些女朋友们。
　　我有了女儿才知道爱一个人是什么感觉。这个很重要，我们是真不知道爱，所以我真惭愧我写那些爱情小说，我40岁前没爱过人。我女儿生出来，感觉太奇怪了。心里想一个人，惦记一个人，为她流眼泪，在我来说没有过，女的再好看也就一个女的。打一炮就完了，大家都一样，你爱走不走。真的跟那电视剧一个操性，你觉得好，你有本事你就走。你看我小时候从来不写爱情，不真实。有了女儿才知道牵肠挂肚，心疼到家了。
　　　　
大院与青春有关
　　王朔很喜欢叶京拍的《与青春有关的日子》。他在部队大院长大，跟他一起的有叶京、海岩、郑晓龙……他们是先认识朋友再认识父母的。北岛、顾城、田壮壮、李少红……都是大院的孩子，他们是特殊时代的产物，在那个时代，这些孩子往往比张艺谋们要容易成功。
　　我们那帮人最后很多都沦落了。共和国初期政治上经济上有一个特点，大家都拿工资，军队干部拿的工资比地方的工资都高，这是政治上和经济上的双重优越。在改革开放以后，这个阶层沦落了，你可以到我小时候住过的北京复兴路一带看看，那个地区变成了二等地区，房屋破旧，人物精神面貌完全完了，优越感完全丧失殆尽。政治上优越感除非给你政治特权，当然现在新贵咱不说了，军队也没有过去的绝对权力在里面；经济上你比不了商人，比不了外国买办，经济利益丧失，生活窘迫了以后，你除非搞权力寻租，否则的话你没有那个理直气壮了。那时候你父亲最高拿300块，一个工人最高才拿80多块钱，你什么感觉啊。就你们家有呢子啊？
　　北京好多干部子弟来玩这个非常多，因为当时他们比别人有资源，北岛、顾城这些白洋淀诗派，全是干部子弟，他们当时能接触外国诗。摇滚圈这些各大文工团的，崔健他们，拍电影的，李少红、周晓文，包括陈凯歌、田壮壮，爸爸都是老干部，他们占有资源，说实在的这是不公平，你没看过电影他看过，他们就能拍得跟你不一样，你个傻冒，他们就不是。
　　作家大量的都是这路，包括当年张辛欣，我们院儿都出了好几个作家。我一直跟这帮人在一起，你工人农民接触不到这些。当然慢慢的有了受教育机会，能接触到。我们这帮人当然互相支援，大家碰到一起也比较好聊，就互相帮忙。所以也迅速形成一个文化圈子。为什么张艺谋有点悲愤感，他们78班里面有多少子弟啊，胡玫她爸是总政文工团团长，他们当然有这个资源，人脉都熟，你一个张艺谋考北京电影学院你费多大劲啊，你认识一个黄镇，78班里大概有一半是子弟，是文艺界子弟，延安啊什么的。
　　　　
电视剧完全把我写伤了
　　王朔还是把自己定位为作家———没有写过小说的人，不能称之为作家。王朔说自己很幸运，找到了迅速积累财富的方式：写剧本。
　　如今他已经可以不用为了钱、为了别人写小说。他做的很让人羡慕：生活，然后把生活写出来。
　　我是写自己，我不像金庸同志那么好意思，重复自己，不重复自己你总得积累些生活吧，你都干了，靠技巧写作是不可能的。有什么想象力啊。你写了无非跟过去一个样，换汤不换药，变换一些花样，把枯燥当深刻，把肉麻当有趣，无非这样。我挣了点钱，我可以不写，我爱钱没爱到这份上，够花就行了。后来我就不怎么写小说了，我拿剧本挣钱，因为剧本我写一个3万字，我拿一两百万，我写一本书，累死我，也就发到一两百万，之后就是盗版。
　　我就是想玩。我得好好玩，写东西我可以到不能动的时候写。50岁以后。之前你得玩啊。写东西8年，花儿开我全都没出去过，给我憋得够呛。玩的这10年确实不一样，还是生活为主吧，写作不是生活目的，只是你生活中有感而发而已。我那时候为钱写作都写恶心了，为钱写作为别人写作，都特别难受。我这辈子说实在的也特别不幸，没有生在有钱人家，为钱写作耽误时间也比较多，这样的生活一点都没有意思，写完了被一帮不靠谱的人吹捧没有什么意思，一点都不好玩，也没有成就感，我知道我写的东西一般，别人骂我，我不会妄自菲薄，别人夸我，我也不会飞，我知道那个东西是什么程度的。我要求不了别人，也管不了别人，我有我感兴趣的东西，现在有钱该玩几天了，钱花光了再说。
　　刚开始我就为了命运写作，我那时候一个月挣36元钱，1983年退职了，我要维持生活、维持体面。中国这个社会你要不挣扎，在社会底层，别人不欺负死你？我必须往上爬。那时候写过一些，一多半是为钱写作，杂志约我，没有稿费你就活不了。
　　1991年我挣到钱了，那时候挣钱特别容易，等于是送钱给你，几百万、几百万的弄，不算事。后来我帮了不少人，那帮导演，操，我觉得挺好的。我也有所得，别人也有所得，反正我那时候觉得我再创作没有意义。
　　不是说我养活很多人，那时候我最有名啊，我能帮一些人。这社会是势利的，大家都起来，朋友都是腕儿，多好啊。其实成名真的挺容易的。所以我真的不觉得这是多难的事儿，你稍微认真一点就比别人强，整个社会水准都不高，空白点非常多，那时候电视剧是空白点，现在电子音乐是空白点，DV电影是空白点，这空白点就说您拍得多次您都是头一位。
　　题材上就有很多空白点，现在都还有很多空白点，比如说推理的电视剧啊，题材上仍然有很多空白点，喜剧片，浪漫喜剧，冯小刚拍个《不见不散》算，后来就没有了。那些东西写起来并不难。小说说实在的，武侠大家这么欢迎，怎么就没人写了？太土了吧，还不如写科学志怪呢。中国的文艺创作跟娱乐没有什么关系，文艺创作处在一个低水平状态，娱乐业分工不明，还是创作人员少，为了创作疲于奔命，现在学了中文的小孩出来，马上有人找你当枪手，就可以迅速挣钱，写了几百集电视剧下来，再写正经东西写不了了，出了一些臭手。
　　你看英达喜剧越来越不可乐了，大量生产也就没什么可乐的了。大家说实在的也没什么幽默感，幽默跟喜剧是具有很多真实才有的，(现在的喜剧)不真实，净拿穷人开涮，现在所有喜剧都拿穷人打镲，这算什么啊，拿穷人的寒酸打镲，拿穷人的没见识打镲，我特别讨厌那些小品，你去嘲笑有权有势的人啊。
　　梁左当时也失去创作力了。情景剧一年写好几百集，早写坏了。他这个人生活中也有些不快，你让他天天写喜剧。年轻人没起来，都稀里糊涂的，年轻作家没有那时候那么猛了，小小一点就觉得很猛了，眼光太浅了，岁数太小了。
　　我们那时候都是30多岁，所以我觉得80后也不用太看轻他们，我觉得韩寒那样当车手挺好，每人就这么点事，我非常后悔我就是写太多了，我把素材都写完了，现在只能等素材了，一等就是15年。
　　剧本把我写伤了，电视剧完全把我给写坏了。
　　　　
余秋雨：不青春的青春作家
　　王朔骂过鲁迅、骂过四大天王、骂过琼瑶金庸，这里也不是王朔第一次骂余秋雨。
　　人总是无往不在变化中的。环境变动不居。这些年你以为我在干吗？写剧本是我最高的赚钱方式。我的剧本价格高，我就是写自己的经历，全是真的，我不是那种技巧型的，我过去自称才子型的，我不是什么都能干的。你要让我写我就是这样，你能接受就接受。所以我就只给朋友写剧本，拍电影资金很大，给我100万正常吧。他们作家排行榜，太可笑了，卖书能赚钱吗？电影业的利润非常大。
　　那是穷极无聊，穷欢乐。完全是外行人搞的，中国人的收入你到税务局查就行了，有些人想当然，想象出来，胡乱估算，这些也挺高兴。
　　排行榜第一是余秋雨？那不是正中余秋雨下怀吗？余秋雨不是一直想变成高贵的人吗？高贵的才子，就差当唐伯虎。余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，这老哥哥。他们的书我都看过，余秋雨也就最早两部好，发轫的好，后来就不行了。这些年你看我没写什么东西，他们写了也不是什么东西，也跟没写一样。你再过10年看，等于都没写，你又没多挣钱，(只是)到各种晚会当嘉宾去了。
　　就余秋雨这个名士派头讨厌，太讨厌了，真得骂他一个傻逼。你就是去蒙中学生去吧，也就一个百家讲坛的水平，穷酸气。
　　莫言的没看，莫言农民，他有自己的东西，他接地气，跟你们没关系，我有自己的来源。我为什么敢说话，我也有我自己的来源。莫言最好别学贾平凹，最好别装神弄鬼的。从民间吸取营养可以，别被民间给晃了份儿了。莫言还是明白人，他都比余秋雨强。
　　余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。
　　我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过，正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。
　　实际生活中，你错了就是错。人从哪里来到哪里去，总要找到这个规律，你找不到，你拧着这个规律上。你大量获得，突然多了很多东西，钱，夸耀的东西，没有快乐。每天都那么疲劳，所以人生特别可怜，这些欢乐，真的得到了，还是傻逼了。小孩们自以为自己的精力是旺盛的，瞧着吧。
　　人无往不在错误中，我什么时候能正确一下就好了，我什么都是错误的。
　　　　
盗版我不怕，费半天劲省1毛
　　名人玩博客博点击，王朔玩博客赚钱———当然，这还是他的设想。他说自己经历了三次革命，第三次是信息革命。
　　王朔宣布从此不出纸媒书了，他的设想是：实名点击、付费观看、广告支持，个性化印刷，能省掉多少中间环节，就省掉多少。
　　等我开了网，你们都到我那里去。我没说过全民写作时代来了，但的确是来了。大家要适应这个新的情况，大家在狂欢这种局面，我觉得秩序会慢慢建立起来的。网络就是大街嘛，众声喧哗，匿名的统统不要上来，匿名等于成了流言蜚语，每人必须文责自负。谁讲的我必须知道谁讲的，凡是匿名的，我认为就不是人。没有实名的人，真实性就值得怀疑。冒充人名的歇了吧。
　　税务局都不受理匿名举报呢。你匿名危害他人，对不起。你拿他当东西，他就是东西。你敢侵犯我人身自由吗？敢来，我打死你。你在网上骂，骂你的，那叫言论自由。你有1亿人吗？我不信你丫敢来。
　　我没做博客，鲜花村今年技术交完了，我就上去。我从此不出纸媒书了，这些年我也写了很多东西，我耍的是付费点击这份儿。我可不是免费的，免费看门儿都没有，爱看不看，一元钱一次，而且必须是实名的，你有兴趣就花一毛钱进来看看，这比买书便宜吧。
　　我一本书出书预付四五十万，书商给我开的就是这个价，打去五分之四，十万在网上，每人进来点击1毛钱看我一次，我拿1万块就够了，一天1万块。
　　我没必要出纸书，我让编辑审去吗？政府审我就够了，你还审我，让你们批发商挣钱？街上全都是盗版，你喜欢看纸媒的，我可以印一本书专门当礼物送给你。咱们合影，给你写字，你什么时候不要了，我一倍价格拿回来，你镶钻我都给你，不要中间商赚钱。你要喜欢我的字，我单印给你，放在枕边，只此一本。亲手给你装订，我不嫌烦。
　　出版社跟报社一样的，《看上去很美》给我删掉两万多字呢。校对说你写字不规范，有个关于正确使用汉字的正确用法，你不符合规范用法，我多少新词在里头啊，他全给我调整过来了，我都不认识了，“找不着北”全给改成“不知道北在哪里”了。我不是逃避法律监督，我逃避这些无聊监督。
　　一个校对他看不懂他就敢改你的字，你创造一个词他就给你改成大家知道的词。就像“林林总总”，人民文学出版社一个主要编辑，他说没有听说过这个词儿啊，他就要改，那个老编辑好像去世了。北京话是个活的东西，它在生长很多词儿，我费劲八咧地好不容易安在这儿，您就给我改回去了？编辑动手给作者们改稿子，为他人作嫁，他们还委屈了呢。谁要你改啊，神经。现在电脑已经造成了，我哪句违反了国家法律，你给我删掉就行了。多一个人就多一道事儿。
　　老徐博客(鲜花村)开张了，你可以到我那里看一下，总结我的一生。我49了，可以总结自己的一生了。我觉得自己的使命是活完了把自己的一生经历写出来，这是对自己的一个交代。我这一生的事儿就这么多。我是谁？为什么这操性？我把这事讲明白了，别人怎么我管不着。这么多年我就是在自我认识，我今天基本认清我是谁了。
　　我有很多面具，见这个人用这个面具，见那个人用那个面具，我演得多了。我现在就演自己，演北京老王。我们是共和国一代。我是外地来的，是东北人。
　　流氓是人格缩影，人是环境产物，我在不同年代有不同人格，但我本性是什么，我弄清楚我会写出来。小说不小说无所谓，如果怕吓大伙，我就写成小说，把真的写成假的。大家挺怕认识自己的，大家都喜欢演自己的，演一个人，我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。
　　网上好限制啊，总比街面上好管。你盗版我不怕，你看你的不能卖，免费看，你费半天劲，省1毛钱。电子的东西总是可以让你不再进来，一毛钱我犯得上吗？我还有广告，而且我是在线写作啊，随时更新。
　　每个人都是一个自己，就不许匿名的小偷进来，不许偷东西的人来。小偷必须臭骂，我从来就是写我自己。写自己的心情，幻化出去而已。他们老聊想象力，能有什么想象力啊，虚构大于现实，挺扯淡的，你逃不出你本人吧，你大不过现实，客观经验和客观认识。
　　现在我已经手握200万字了，陆陆续续往上挂呗，开一视频博客聊天，媒体来交钱。钱我捐给所有女孩子读书看病去。媒体就是商业，你丫别冒充公益，10万元1小时。女孩子我捐助你不是无偿的，你死了要捐器官、角膜，你要回馈。你签同意书我才资助你。
　　你们帮我做点前期宣传。我在家里签100个名儿，装订技术还用工厂干吗？技术已经能让人跟人平等交流了，信息平等。
　　纸媒要消失的，但是有过渡期的，纸媒市场，中国是一个特别寒碜的地方，盗版搞得图书没有什么利润，我的书被盗了多少啊，我要搁在美国，哪还用出来挣钱啊。郭敬明的事情讨厌就讨厌在，知识产权大家不认为这是偷吗？要在美国我早就是亿万富翁了，国家不保护我是受害者啊。我不愿意把这些话讲给你们听了，你们听了不付钱。我们谁都没挣着钱，可以在网上直接沟通，你愿意跟我聊天，我跟你聊天，我们中间除了材料费，就剩情谊了，就是一两块钱，很便宜很便宜，绝对比现在书便宜，而且书会好看。一对一就是朋友的，没有审查。审查就一层，不要层层。你不爱听就砍掉。
　　网上还有广告位。写一个字多少钱啊。我干吗让你印啊，书商以为是多专业的事啊？农业革命、工业革命、信息革命，转型都让我给碰上了。
　　

　　我们这批人能不能在中年调整过来，难讲。哥儿们从1991年之后就开始调整，15年了我都没说我调整过来了。他们没有一个比我聪明，我都那么难，我就不信丫们能调整过来　　——王朔　　(袁蕾摄)

　　　　
　　《阳光灿烂的日子》里，王朔出场，把芦沟桥下的械斗变成“老莫”里的狂欢(资料图片)

　　
　　王朔第一个万元剧本《我是你爸爸》，买主张艺谋，没拍；王朔亲自执导，执行导演兼主演冯小刚，拍成没放　(资料图片)

　　1999年11月，在四川郫县参与电影《诗意的年代》拍摄，一群作家都是群众演员。左起为王朔、须兰、阿城、陈村。这部电影至今没有公映　(图片由陈村提供)

文章来源《南方周末》20070118]]> 2007-2-10 17:10:00(2) <![CDATA[狂生郦食其<big></big>]]> 孟想dreamlike 2006-12-23星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=7925770&idWriter=0&Key=0 　　狂生郦食其
　　
□黎明
　　
　　郦食其，是足以永垂不朽的。据说，有一次，他把刘邦这厮好好教训了一番。
　　那是在五星级宾馆里。刘邦正在足浴，且渐入佳境，此时，郦老来了。这真是个尴尬的场景。我原以为郦老会扭头就走。在满屋子的脚气和胭脂气中，他的出现是不合时宜的，仿佛小丑鼻子上那白的一块，炫人的眼。
　　然而，此时，老人肚子里的酒水与墨水产生了神奇的威力。他“长揖不拜”，眼光直刺那双硕大无朋的香港脚，直奔主题，“足下欲助秦攻诸侯乎？且欲率诸侯破秦也？”，言下之意，你这个大老粗，想当秦王的狗腿子，还是怎么着？刘邦自然是暴跳如雷，自然要大骂“臭老九”。郦老不卑不亢，继续说：“必聚徒合义兵诛无道秦，不宜倨见长者。”那声音缓慢，却字字掷地有声。换成大白话，也就是说，若如此，你不该在老子面前摆出一副熊样。
　　郦生为天下的读书人挣足了面子。刘邦，这个无赖，把读书人的帽子当便壶的变态鬼，竟突然间作小鸟依人状了。《史记》载：“于是沛公辍洗，起摄衣，延郦生上坐，谢之。”司马迁写到这里的时候，定是十二分得意地笑了。——这就是知识的分量。
　　所以，不管你老子是什么长还是什么爷，要想铿锵气壮，就先得悬梁刺股一番。
　　当然，郦食其，并非一般的读书人。县里的人都称他为狂生。狂者，如李白，让高力士脱鞋；如嵇康，与山巨源绝交；如庄子，鼓盆而歌。
　　郦食其，是不愧为狂傲的书生的。生时，“贤豪不敢役”，死，也死得热气腾腾。齐王要“烹”他，他面无惧色，说：“举大事不细谨，盛德不辞让。”
　　而我们，只是一介书生。见了高高在上的人，就短舌头，期期艾艾；就没了方向，瞎猫乱撞；就巴不得抡下自己的脑袋给对方当粪桶。
　　最恨“百无一用是书生”。
　　
　　相关链接:温州晚报]]> 2006-12-23 19:31:00(0) <![CDATA[重庆诗人一首诗卖出80万]]> 孟想dreamlike 2006-11-17星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=7464609&idWriter=0&Key=0 　　重庆诗人一首诗卖出80万
　　
　　记者从重庆市作协惊悉，一首由重庆诗人创作的诗歌《大律师：止戈》，以80万元天价转让给了上海一家律师事务所。
　　据重庆市作协负责人透露，该诗的作者是《中国当代诗歌》杂志创始人之一、重庆本土诗人王琪博。该诗对律师含义进行了诠释，被上海一律师事务所负责人看中，并以80万元转让。
　　记者电话联系了这位不愿透露姓名的律师事务所负责人。他表示：“(诗)肯定会挂在事务所显眼的地方，这是做律师的准则，也是对前来求助的人一种负责任的态度，毕竟信仰是无价的，所以花80万买下它，也没感觉亏大了。”据王琪博透露，该律师事务所负责人是他早年经商时在上海认识的，“年初时和他通电话互相问候近况，我回答我在写诗，还有首是写律师行业的。他让我给他看看，没想到，几天后他便开口要以80万买下这首诗。我当时只当是戏言，谁想他竟然真的花80万买了它。”
　　
　　附：《大律师：止戈》
　　
　　两只鸽子从你名字中间
　　飞上了蓝天
　　那些惊慌失措的面孔
　　在法律空白处与你相见恨晚
　　请原谅我们学习、成长的过错
　　请勾兑的针牵动关系的线
　　在光头和长发间无孔不入
　　你仍是站在法官和罪犯之间的中间人
　　风水的手天意的手
　　拆开证据随意组合的手
　　移动条款的嘴淡化关键词的嘴
　　让对手保持缄默的嘴
　　带着绳索、尺度、账号
　　把那些冤魂从鬼门关拉回来
　　鱼儿在法律的网眼中
　　自由地进进出出
　　想起您他们会心一笑
　　风和浪不过是不同的艺术表现形式
　　余下来最好停止干戈
　　因为即使鱼死了
　　但网
　　没必要非破不可
　　
　　文章来源重庆诗人一首诗卖出80万]]> 2006-12-1 16:31:00(3) <![CDATA[中国，我的诗歌丢了！（下）[新周刊]]]> 孟想dreamlike 2006-10-31星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=7251096&idWriter=0&Key=0 　　　　
　　　　但在1990年代初的大学校园里，一首再深情的诗歌，对于女孩的吸引力，已经比不上一打鲜花、一枚钻戒或者一沓钞票。后来江南春常戏语弃诗从商始于追女孩，或曰还债云云，问答两方，都哈哈一笑，没谁当真。难道当日他追女成功或身无负债，就没有今日之分众与江南春？不甘寂寞的人始终不会寂寞，喜欢被人关注的他，或早或晚，总要出头引人注意。昔日写诗、从商、创业乃至投身新媒体，他与时代的脉动无不契合。
　　　　从诗人到商人，于他，是顺理成章的事，“只是在创造一件不一样的东西，而其中大的道理相差不大。写诗经历让我容易投入、善于思考更本质的东西，也更容易调动激情和创造力到自己喜欢的新媒体事业里面去。”在江看来，做诗人和做商人有共同点，都需要激情和想象力。只不过诗人更感性一些，商人更理性。在他的言谈话语中，“创意”是提及最多的一个词汇。让他真正体会到创意带来财富的，是他的同乡兼密友陈天桥。“创意面前生意是不平等的，找到一个全新商业方式，你就会创造超额利益。”
　　　　谁说商业不需要创意？江南春正在用诗歌的方式来写PPT文档，“PPT和诗歌存在某种共通性──都需要借助最简练的语言来展现。”这是最基本的层面，在更高的层面之上，文学教会了江之怀疑和颠覆性思考，而这些，是分众和江南春今日一切一切之源泉。“每当清晨，我在睡梦中醒来，睁开双眼，就感到自己又重新复活，当我翻身下床，看见昨夜一首略带缺陷的诗还站在狂乱的句法中，我觉得那种感觉分明就叫做幸福。假如时光不使它流失，我相信它会更加纯粹。”
　　　　这篇写于10余年前诗集之序言，也正是今日江南春商旅生活之写照。他将与写诗同等的热情、创造力、能量投射于商业之上，或许，诗人江南春之不复存在，与CEO江南春的横空出世，都是中国之幸运。现在看来，整个1980年代是中国当代诗歌的青春期，也是丁当的“怀春”时代。“翻翻以前的日记沉思冥想/翻翻以前的旧衣服套上走几步/再坐到那把破木椅上点支烟/再喝掉那半杯凉咖啡”。这是丁当1985年的《房子》。
　　　　如今的丁当只读读里尔克、韩东、多多等少数几位诗人的诗，即使在“飞行中”这个最佳阅读时间，他也通常在处理做不完的工作。而休闲活动的内容物，从“翻翻以前的日记”变成打高尔夫、从“半杯凉咖啡”变成了普洱茶。
　　　　2006年10月11日午后，在北京朝阳门合众人寿总部，阳光离开丁当两面通透的办公室，只有风把百叶窗帘吹得啪啪作响。室内摆满了各式绿色植物，富贵竹、滴水莲、巴西木，巨大的芦荟。而他的座椅跟所有CEO一样宽大而柔软，案头摆满文件。
　　　　到今年10月，合众人寿已在全国12个省市铺点，有两万多名员工，在全国同类企业中排名第十。而一年前，这还是一个只有一二千人的小公司。在所有转型的诗人当中，丁当算是最早也比较成功的一位。这与诗意无关。“作为诗人的一生，生命状态是飘的，而我借助职业牢牢抓住了大地。”这句话可看作是丁当人生转型的依据。
　　　　丁当的初次转型发生在16年前，“乘喷气机去南方”为深圳市政府创办了《投资导报》。1990年秋天，丁当第三次来到深圳。此时北方已肃煞，而南方的夏日却没完没了似的。长途飞行之后，满眼长绿树木使丁当幸福起来。这一次场景转换成为丁当人生的转折点。而这一来，他便不再是诗人了，离“痛苦的灵魂”越来越远。三年后，丁当加盟平安人寿保险，在这行一干就是13年。
　　　　丁当是做市场的好手，几年间，他从平安人寿深圳分公司总经理，北京分公司总经理做到北区事业部总经理，再做到平安人寿副总经理。那时候他工作非常忙，写诗基本上中断了。“但我内心的诗意还在。”不同的是，他转而在德鲁克的管理学中寻求诗意。用一段时间写诗而非一生，这是丁当的选择。82年大学毕业后，丁当在西安一家电子工业部属下的大型企业搞管理工作。此时，学管理、做管理的他似乎更热爱写诗。
　　　　就在这一年冬天，丁当结识了刚到母校陕西财经学院教马哲的诗人韩东。第一次会面在韩东狭小的宿舍，两个人围着煤球炉子谈了一晚。丁当形容当时的感觉是：终于找到组织了。“韩东奠定了我对诗歌的热爱。”其后，随着第三代诗歌运动的兴起，强调反操作的丁当也成名了。他与韩东、于坚等人一起创办了“他们”文学社，被誉为80年代最重要和最富有天才的诗人之一。甚至引出了一位冒名四处朗诵的“假丁当”。
　　　　丁当形容自己是一个骨子里好动的人。去年底，他放弃成为平安人寿总经理的可能，跳槽小公司合众人寿，重新投入一段“飘”人生。曾劝他改作导演的好友韩东，形容丁当的选择是蜕茧成蝶式的，有重大的人生意义。“年轻时做诗人的体验并不真实，现在的管理工作才让我感觉到生活的真实。实在的生活更有幸福感。”今天，丁当几乎从不提及自己的诗人经历，如果有人问起，他会不知如何面对，只轻描淡写的带过。“我的转型不仅仅是职务的转型，也是心理的转型。”丁当说自己跟诗人过的早就不是一个层面的生活，“毕竟那种角色在我身上已经褪色了。”
　　　　他不再翻阅自己的诗，办公室也找不到一本丁当诗集。环境如此，以丁当为代表的转型诗人纷纷摘下桂冠，把冲动、激情和各种可能性变成职业的实在。而中国当代诗歌也被掰开了、揉碎了，融进赵丽华的“肉夹饼”里。丁当现在的朋友大多是公司老总，虽然跟韩东等多年的好友也有频繁联系，但都只谈诗人不谈诗了。他更愿意把自己身上诗意的特质投射到工作中，给团队提气或注入激情。
　　　　他现在最想做一个好企业家，带领团队创造行业和市场的奇迹。而真要达到理想中的境界，仍需依赖理性与制度，而非诗意。丁当的目标是将合众打造成一个综合性的金融集团。这才是他字典里成功的含义。“在商言商。”丁当说：“想想做诗人那十年，恍如隔世。”
　　　　《南都周刊》总编辑陈朝华，南方都市报早期元老之一，南方都市报副总编，如今还兼新创办的《南都周刊》的总编辑。在一个常规忙碌的傍晚找到陈朝华，谈到诗歌，他的表达开始让他整个人都松弛了下来。他说过，“我的内心永远与诗歌有联系，尽管1995年之后，我不再‘写诗’。”曾经，在“第三代”之后的诗歌圈各种集体命名活动中，陈朝华常常不由自主地被预设或者追列为其中一分子。这种状态一直延续到陈朝华在《南方周末》做编辑记者的早期。从大学组织诗社开始，他与诗歌圈的一些朋友保持着比较密切的私人交往。
　　　　那时候大家都有一大段可以自由支配的时间进行阅读和思考，周末聚集在一起泡吧、喝酒、聊某些形而上的话题，聊各自的诗歌，或者直接拿出自己的新作，面对面恶毒吹捧或者无情抨击，那样的日子，那种对诗歌外在的狂热，陈朝华现在回忆起来几乎有点不可思议。
　　　　1995年，是陈朝华与诗歌十年缘分之后的一个转折。借助《南方周末》的媒体平台，他看到，自己的报道所能引发的社会影响，用新闻语言呈现的对真相的逼近与追问远远比诗歌更有力量也更有意义。诗歌对人性的真实体察和探究也许能走得更远，但毕竟太隐蔽而让人有虚无之感。陈朝华在《南方周末》为自己写过一句话：“人贵有自知之明，现实在一切之上”。作为一个现实主义者，他做出了自己的选择。当一个人的主动性、创造性和各种新想法，可以通过人力的整合调配，以报道或者言论的方式表达或者传达出去，并且第二天就能在大众中产生反馈的时候，他体会到的是影响社会潮流的“力量”的快乐。
　　　　最近十年，陈朝华刻意回避诗歌圈的聚会，回避所有诗歌圈的活动，他不再发表任何诗歌虽然如今发表诗歌对他而言是一件很容易的事情)，也不再买诗歌杂志，只是翻阅着朋友们寄来的自编诗刊。可是，他依旧“感激”诗歌。他认为，青春期，他找到了诗歌这种最符合自己的表达方式，让众人看到了他的价值。“是诗歌使我灵魂开窍，使一个乡村少年发现了自己对人生一种新的表达与眺望，使一个闭塞胆怯的生命找到了接轨当代中国文化逻辑和思想嬗变的通道。”
　　　　多年，陈朝华一直分管《南方都市报》的文化报道版块，他也一直努力把个人人文关怀的趣味与南都的办报理念进行有效互动，并通过打磨、整合一个精英团队去落实到每一个具体版面、每一篇具体的文化报道的价值取向上，去影响更多的人。2003年，陈朝华努力促成《南方都市报》举办了华语文学传媒大奖，希望恢复对纯粹文字的敬畏之心。许多知名媒体的主要负责人青春时期都是与诗歌有关的风头人物，如果一定要找寻原因，陈朝华相信，诗歌通常能培养一个人的敏锐，激情，应变力与创造性，对表达准确的挑剔，而那些也许也是优秀媒体从业者所需要的。
　　　　“所谓成功”，也许很多人包括陈朝华自己都给自己这样一个认定，在最适合自己的道路上让自己的能量得到了一定程度的发挥。陈朝华有点无奈地发现，对今天的自己而言，理想中的幸福是自己曾经梦想的生活──隔断所有的通信手段，做一方隐士，读书、写诗。但是，陈朝华知道，今天的忙碌是自己理智的选择，是自己性格决定的。他曾经与朋友说过，“随着时光粗暴的推移以及现实坚硬的挤压，诗歌于我越来越像一块已经结了痂的伤疤，即使揭开，在想象中浸透的，也只是旧日的鲜血，而曾经视为精神粮仓的那种荣耀和热闹，早已一去难返了。”
　　　　然而回头去，每每收到当年诗歌朋友寄来的杂志和诗集，看到那些名字，陈朝华还是隐隐有微妙情绪的。毕竟比起媒体经营，诗歌是属于个人更永恒的作品，“如果一个人的诗歌语汇能道破这个时代的秘密，能发现当下生活最大的痛与快，那样的诗歌值得珍藏。”他羡慕那样的诗人和那样的作品。他偶尔写日记，他的很多更为强烈而复杂的情绪，依旧会选择用诗的语言去记录，因为他始终认为诗歌是最准确而隐讳的表达。他并没刻意想要发表那些诗歌，只是认为那是个人的隐私，为自己记录下生活的瞬间，可以回忆。
　　　　“诗歌是很个人的事情。”采访尾声，他莫名地打印出来一页纸，那是写于2001年的一些诗句，仿佛却是一代诗人的告白：兄弟，这些年，这样的日子/所谓的理想与激情都是隐私/我已经习惯在繁华中消失/用一张张报纸隔离身体的孤独/兄弟，请容忍我从你们的视线淡出这些年，这样的日子/我已经不习惯舞文弄墨长歌当哭/即使看见和尚走上情侣路/也无法把我的郁闷超度。“一个人仅仅拥有今生是不够的，他还应拥有诗意的世界。”在“那个”诗意的世界，诗歌是多余的；而在“这个”分裂的世界，我们一手抓着钞票，一手抓着诗的尾巴，尽量维持着某种平衡。
　　　　诗人“圣洁的城池”屡遭臭弹围袭。这次首攻的对象头顶着一个“国家级诗人”的帽子，而“国家级”也让两年前的赵忠祥吃尽苦头。“国家级”契合了个头越大、杀得血越多这个网游潜规则。守城者出城围殴敌方领军人物韩寒，却不敢直斥他所代表的庞大的80后大军，以及埋伏在网络各个角落里的老愤青、半老愤青们。网络愤青如蝗虫般，见神灭神，见佛灭佛。他们张开牙齿，利如剃刀，解构一切过往的所谓“光辉形象”。先是名人，然后是大片，现在是诗人们。他们不放过任何一次攻击的机会。如果破坏也是一种创造，那么恶搞是某种程度上的进步。
　　　　这正是传媒学者描述的网络具有的“推土机功能”。由众多网站愤青军团攒成的这部巨型推土机，没有那个个体敢惹，意在将一切移为平地，生成托马斯·弗里德曼高歌称颂的“平的世界”。其目的是争夺话语权。20世纪80年代被视为神圣的，如今大多已经被解构或正等待被解构。这就是那个所谓的“八十年代”，一方面是有人死劲恶搞，另一方面是有人频频致敬，构成这个时代两股对冲潮流。
　　　　代际冲突是全球化的潜在主题和最为精彩的戏剧。每个年代都存有“弑父情结”，文革不但弑父而且还杀亲。那时的“弑父”是由一位70岁的老人挥手发动的，今日的“弑父”看似是自发的，实际上也有导师，就是全球化和Internet。只是，今天的韩寒们比起他们上个世纪60年代那些戴红袖标的前辈们来讲，其暴力程度和血腥性不可同日而语，但在键盘上完成的这个“弑父过程”其颠覆性却也同样彻底。
　　　　在新一出的“弑父”戏剧中，进攻方武器在网上，守城方武器在网下，所以难论胜负。只是，防守方太容易露出破绽，几乎处处是破绽。如果守城者的过往成长经验，基本被80后们看作是一个笑话，那么诗歌只是笑话的一部分而已。
　　　　古人言：“诗言志”，可60、70年代生人的那个“志”本身就显得荒谬可笑。凤凰卫视正热播《帝国斜阳──湘军》，过去被妖魔化的曾国藩们，经常是几千人对撼被神圣化的十几万洪秀全们，天京大战二万湘军对撼拥有洋枪洋炮的20万太平军。如果把军队比作企业，除组织化程度不同外，太平军的企业理念肯定出了问题──打仗是为了坐江山娶美女，天王洪秀全带头娶了88位美女，儿子9岁都娶过4位“妃子”。60年代生人，基本上就是听着诸多这类“笑话”长大成人的。如今“大英雄”都沦为“大笑话”，大理想成了大拧巴，何言志？
　　　　一个时代有一个时代的鸟儿，一个时代有一个时代的歌声。新时代的鸟儿们根本不会把所谓神圣的东西死扛在肩上。他们痛快笑纳前辈们创下的一切成果，却毫无谢意。事实上，新时代鸟儿们以嘲笑老鸟儿们为能事。因为老鸟儿们挡了他们的去路，占了太多位置，阻止他们发声──当然，总有一天他们自己也会把持话语权，像他们今天的长辈一样，挤兑老的压制小的。
　　　　一个不信神佛只信自己的时代来临了，需要祭奠品。《一切坚固的东西都烟消云散了》一书中，作者马歇尔·伯曼详细论述了现代性体验是怎样一个过程。一切坚固的东西都烟消云散了，一切神圣的东西都被亵渎了。这并非马歇尔的原创。现在应该说，是一切神圣的东西都被疯搞了或被搞疯了。西方现代化对神圣的解构历时百余年，而我们加速压缩，从王朔的“顽主”们至今天的韩寒们，不过十几年光景。同样是“去神圣化”过程，从上上世纪尼采喊出“上帝死了！”西方人走了一百多年。
　　　　过程的压缩导致完全不同的社会心态。西方人能安然享受代际流变的成果，小布什与竞选对手克里都读同一类杂志，《滚石》或《花花公子》，如今他们的反叛终修成正果，不是总统就是总统竞争对手，不是CEO就是COO。中国人的代际冲突则多少带着某种“死磕精神”，带着一种“急吼吼”的腔调，互不相让，苦苦相逼。从大场景上看，在这场代际争夺战中，诗歌的丢失只是副产品之一。就因为它是上一代人用的道具，新生代们用短信、流行歌、博客和QQ。
　　　　新浪适时作了个“今天我们离诗歌有多远”的调查，结果半数人认为现在的诗“很滥”，另外半数以上者承认自己“曾写过诗”。只要分泌过荷尔蒙，谁没有胡写过两笔呢。曾几何时，诗人被置于社会职业声望列表的顶端，与科学家、文学家同享荣耀。那会儿，不懂诗、不懂存在主义就不是新青年，没女孩待见。这会儿，诗歌与时俱进，成功主义成为主流价值观，俘虏一切群体，诗人们自然不能免俗。诗歌捍卫者坦言“诗人现在都活得不错”，并无穷酸相。
　　　　一般而论，吃饱了撑着了之后才产生文化。按马斯洛“需求五层次”理论，诗这类文化产品属高层次需求。而我们的历史却证明越穷越写诗。“文革”诗、农民诗、改革诗，最兴盛时都是肚子没填饱的时候。等吃上小康之后诗情反而枯萎。只有靠商业伟哥来催大。所谓诗意，不就是小资情调嘛。
　　　　现在的小童，出生后接触的第一首诗可能是广告语，稍大点了进入动漫和游戏世界，无论如何也跟家长老师逼他们背的唐诗宋词对不上号，所以只有“口水直下三千尺”的乱搞。情景不同了，90后更对诗没了感觉。于是长辈们像美国作家尼尔·波兹曼那样感慨“童年的消逝”。这是个没有神圣感的年代，连月亮都有人想着卖，诗歌自然随童心死去而消亡。公平地讲，实在没必要在一个乡村凋敝的时代去怀念那种逝去的农业文明的诗意。事实上，新一代生活在电子文明时代，有必要区分快世界的诗意和慢世界的诗意。因为毕竟，速度改变了一切。
　　　　问题出在“诗言志”的“志”没了，诗歌失去了登高一呼应者云集的力量。最能调动整个社会的力量，似乎只有面值10、50和100的小纸片。我们在争艳着的翡翠、桃花、罗绮、云霞中寻找诗意，可谓是“烂极生春”闻一多《烂果》)。大人要求小童背诵唐诗宋词，自己却滥造人造景观。我们就这样分裂着。诗，就像盲肠一样属于体内残留物。这种残留无处不在，像叫某某花园、某某山庄的楼盘，带“诗”字的化妆品、洗头水，等等。商家多是善于借“诗”还魂的高手。“生活，像那五彩斑斓的玻璃屋顶，玷污着永恒的白光……”
　　　　有评论说，穷人才“诗言志”，对富人，作诗只是打了个饱嗝。那么在80后们看来，60、70年代生人就是“穷人”。最早的情诗被视为泛化的前戏。80后们没有了前戏的必要，直接谈姿势或玩不玩SM。没有了仪式感，没有了崇高更谈不上悲壮。当然，诗意只能算作刻意制造的舞台效果吧。
　　　　独立纪实片《八十年代荷尔蒙》就记录了这一群不需要前戏的一代人，他们所代表的快感文化、即时文化充斥着声像、荧屏及各类广告画面。没人关心这种快感长短或是否具有可持续性。他们宣称，对于60年代生人，性只是关了灯之后床上的事；对于70年代生人，性是尴尬的事；只有他们80后，性是超市里的货品，随手随处可得。艰忍，苦闷，然后酿造成诗。这个过程简直无法接受。
　　　　“一个人仅仅拥有今生是不够的，他还应拥有诗意的世界。”王小波难道是个苦中作乐的可怜虫？上世纪，人类学家来到太平洋岛国，发现那里没有青春期。这对饱受力比多困扰的现代都市人，不啻是个理想国。“思无邪”，古典诗歌成为对那个伊甸园的怀念。一个故事是这样讲的，一位诗人迷途误入一个无忧国，乐不思蜀，但他的写作能力“退化”到每天只会写：“天真蓝，风儿吹过树林……”要知道他可曾是下笔千言的主儿。可到了无忧国却只会这两句。在这个没有诗人或人人都是诗人的国度，诗成了多余的。
　　]]> 2006-11-11 18:16:00(2) <![CDATA[中国，我的诗歌丢了！（上）[新周刊]]]> 孟想dreamlike 2006-10-30星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=7234513&idWriter=0&Key=0 　　

　　
　　中国，我的诗歌丢了！作者：何树青、朱坤
　　　　
　　26年前的今天，24岁的合肥制药厂学徒工梁小斌发表的诗作《中国，我的钥匙丢了》，表达了从十年动乱中走出来的一代青年的精神迷惘。随后的整个1980年代，写诗是时尚，北岛是偶像，个个是愤青。面对一代人的迷惘与激情，诗歌扮演着启蒙者、思想者、抒情歌手、社交平台等多重角色，诗人成了那个时代当之无愧的明星和社会精英。
　　不久前，被称为“梨花体”的诗人赵丽华的作品饱受争议和恶搞，令诗歌在经历16年边缘化之后，再次引起轰动效应──这次，诗歌成了一个笑话。中国，“我”的诗歌丢了。那一代找钥匙的人，现在连诗歌都找不到了。从表面上看，“人们从来没有像现在这样兴高采烈地诋毁诗歌”邹静之语)；究其实质，是泛娱乐化的生活方式、网络时代的平等观念和解构本能、有诗人无杰作的诗坛名利场现状，共同将诗歌弃之荒野。“诗言志”的“志”没了，诗歌失去了登高一呼应者云集的力量。最能调动整个社会的力量，似乎只有面值10、50和100的小纸片。大人要求小童背诵唐诗宋词，自己却滥造人造景观。在这个没有诗人或人人都是诗人的国度，诗成了多余的。
　　提出作大字插在文中：泛娱乐化的生活方式、网络时代的平等观念和解构本能、有诗人无杰作的诗坛名利场现状，共同将诗歌弃之荒野。这是最好的诗意年代和最坏的诗人年代。物质丰盛，人心贫瘠，现在我们要努力适应1亿多人患有各种精神障碍疾病的汉语世界。发行量一度高达74万册的《诗刊》、盗版了10年的汪国真诗集以及1980年代以来近百种诗歌流派所培养的百万诗人和千万诗歌读者，还活着。
　　诗歌也还在，在小学中学大学的语文教材里，在宗教的祷告中，在情人的耳畔，在博客和秘不示人的日记里，在诺贝尔文学奖普利策奖华语传媒诗歌大奖的颁奖典礼上，在大江健三郎小说写作的源头，在金庸的武侠情意里，在9·11之后和SARS之后疗伤的民众聚会里，在地铁和公交车里，在午后和黄昏的花园书卷里，在从几十人到三千人参加的诗歌朗诵会上，在论坛帖子的签名档里。
　　但是诗歌一度拥有的崇高和诗人一度拥有的尊荣，已经土崩瓦解。曾经风靡于大革命的前夜和广场、守候在个体心灵的软弱时刻的诗歌，已经一去不复返。从表面上看，“人们从来没有像现在这样兴高采烈地诋毁诗歌”邹静之语)；究其实质，是泛娱乐化的生活方式、网络时代的平等观念和解构本能、有诗人无杰作的诗坛名利场现状，共同将诗歌弃之荒野。
　　这是最好的诗意年代和最坏的诗人年代──诗意在物质消费和泛娱乐中横流，20亿条中秋节手机短信和“我是郭德纲”取代了“床前明月光”的诗意，豪宅的高尚广告和小业主的按揭现实取代了“面朝大海，春暖花开”的诗意。中国，我的诗歌丢了。物质丰盛，人心贫瘠，现在我们要努力适应1亿多人患有各种精神障碍疾病的汉语世界。
　　诗歌只是众文体之一，却得到过超乎所有文体之上的青眼相加。不是因为诗人擅用回车键，而是诗歌一度扮演着最有效的“灵魂捕手”的角色。从诗经楚辞、唐诗宋词直到现代诗，莫不如是。诗歌的权杖不在于它的象征系统和格律形式，而在于它总是个人灵魂的隐秘出口，呈现了每个时代最真实人性的清明上河图，世象纷然，人心赤裸，无所遁逃；并且，充满个性，不失优美。
　　一代人有一代人的雄心和境遇，20世纪的中国诗歌与反传统的社会变革是合拍的，诗人要有所建树，必要卸下韵文传统的重负──“中国的现代诗歌就根本上说，它是对古典诗歌的革命……诗人们试图在现代汉语和日常语言中找到一条新的道路，使诗歌可以更亲和地表达我们时代的想象力、存在状况和复杂感情”，2002年12月，于坚在瑞典奈赫国际诗歌节上说道。
　　有人形容20世纪是“汉语破碎的20世纪”，汉语写作经历了白话文运动的冲击、汉语罗马化的诱惑、“文革”的禁锢和现当代西方文学的强大影响。诗律与词牌犹在，但写作者已对此意兴阑珊。一部分作者如金庸即便在武侠小说里也保留“问世间情为何物，直教人生死相许”的诗性，还把把14部小说的名字编成平仄对仗的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，更多的作者像古龙一样，成了古典诗性的破坏者和现代性的建树者。
　　到了今天，同样为了“更亲和地表达我们时代的想象力、存在状况和复杂感情”，在人们发现现代诗已经从口语化堕落到了口水化之后，于是撤消了对诗歌精英意识、权威姿态、贵族气息的敬畏之心，转而制造新的表现方式──广告文案、博客、动漫……诗歌被夺去了权杖。
　　美国桂冠诗人比利·柯林斯把诗在现代生活中的角色形容为冰球守门员：“球场上守门员看起来孑然孤立，一旦对手想攻门取分击败我们，诗是最后一道守备防线。”但是，当月发行量1.1万册的美国现代诗歌协会《诗刊》杂志，在2002年获退稿作者鲁丝·莉莉捐赠1亿美元成立诗歌创作基金会时，他又叫道：“诗歌一向被称为文艺界可怜的卖火柴的小女孩，这下中头彩了！”
　　2006年1月，中坤集团董事长黄怒波也宣布向中国诗歌界捐赠3000万元，其中，北大中文系新诗研究所和中国诗歌学会各得1000万元。今天，中国诗歌不像冰球守门员，更像卖火柴的小女孩。中华诗词学会会长孙轶青说，中华诗词学会的10万会员与省级、市级和县级诗词学会的会员加在一起，中国已有100万诗人，每年至少有10万首新诗歌问世。2003年11月，韩国釜山东亚大学成立了中国现当代诗歌资料中心，似乎佐证了中国现代诗的价值。
　　但现实中，“诗人”作为嘲讽的称呼，在文化圈之外已达成可耻的共识。嘲讽诗人变得理所当然，谈论诗歌反倒可耻。如果你对一个有正当职业的前诗人提起诗，就好象是揭他的短。但凡以时尚、前卫、创意丰富、懂得享受生活自命的年轻人，没有一个敢公然承认自己目前还在写诗、读诗。专栏作家的待遇比诗人高人一等，在三流报纸上写蹩脚新闻的通讯员也自我感觉要比诗人高级一点。
　　诗人的诗歌标准与公众的诗歌标准都在与时俱进，但公众的价值标准显然比诗歌标准走得更远：既然诗歌不能带来GDP、不能评职称、不能带去面试、不能带来高稿酬和增加收入、不能娱乐朋友、不再能讨恋人喜欢、不再能成为畅销书、不再能证明才华……简直一无是处，那么还要诗做什么呢？
　　不同时代有不同的智力游戏，今天的智力游戏与诗无关了。2006年9月30日推出的“手按键盘气自华”诗歌生成电脑软件，每天有近两万首诗歌生成，也与诗无关，只与恶搞有关。诗歌不兴，但诗意横流。脱离了诗歌的诗意似有千百个化身，今天最大的诗意是生活方式的诗意，是对生活质量和娱乐的赤裸裸的追求，而非汉语的炫技。
　　诗意之外，还有心灵得不到抒发的郁闷，而恶搞是对郁闷的一种渲泄和抵抗。2006年10月10日是第十五个世界精神卫生日，中科院院士贺林的盛世危言是：“不管我们愿意与否，我们正无情地进入到了‘精神疾病时代’”。
　　这是一组骇人的数据：目前，中国平均每100人中就有一名精神分裂症患者，各类精神障碍患者现已超过8300万人，以精神分裂症为代表的重性精神疾病患者达1600万人，存在暴力攻击、自杀自伤等心理行为问题的儿童青少年已超过3000万人。《中华精神科杂志》总编张明圆教授推测“中国至少有1亿人患有各种精神障碍疾病”。与精神疾病和行为障碍相关的疾病负担在我国疾病总负担中排名首位。在北京、上海、广州、大连这样的大中市，精神疾病患者能占到城市总人口的一成以上。
　　我们丢掉了诗歌，捡起了焦虑和郁闷，娱乐和生活的诗意没能成功地拯救我们。在今天，我们只配在德令哈，“这是雨水中一座荒凉的城”。坚持还是放弃，是挂冠而去呢，还是隐忍，等到荆棘刺破头颅，这是当下每一个有志的诗人都面临的难题。他们曾经引领风气，现在更弄潮于时代尖端。在内心荒芜的时代里，他们向商业里寻求诗意。
　　诗歌之没落，成就了他们另一种天分的发挥。诗生涯，更让他们的商业有别样的灵气与创意。江南春──这个有着风雅的来自宋代词牌名字的中国首富，是极少数现在还坚持写诗的CEO之一。
　　“注意看鸟儿/当它满足于飞翔/注意看河水/当它满足于流淌/然后你让更多的人/注意看生命/在生长青草的土地/在飘满晚霞的天空/在吹过松树的风中/它在欢舞/所以愤怒、悲伤和快乐/都在消失，只有一种更大的宁静。”
　　这首写于他大学时期的旧作，被他贴在了自己近期的博客上。你是否注意到：这篇更像是散文的诗作老是“注意”来“注意”去，却显露出他的一种习惯性动作与思维：总是在注意身边的什么。
　　同样地，今日中国新传媒的旗帜──分众传媒当初存在的基础就是来自江南春无意中发现的一份A C Nielsen的调查数据：以上海、北京、广州、成都四地为例，发现，每天人们上下电梯平均4-6次，每次等候时间平均为2.4分钟，每10次等候电梯5-7次会注意收看分众的电视广告。这些细节处，正是今日江南春发家的基石。
　　江南春高大，体型微丰、年过三十而依然单身。他的财富数字和感情生活一样神秘，事业上，他迅猛如虎，大张大合，突飞猛进，感情上，他纯情似水，“我的爱情在18岁至23岁已经完结，对我来说，爱情就是回忆。”。有人问，他现在的择偶标准是什么？)”这个曾经出版过一本诗集《抒情时代》，喜欢结交文艺人士，喜欢用有节奏和有韵律的言语与人交谈，操纵着数亿十亿资金流动的“中国封面”，是否颠覆了我们对中国豪富人士的想象？
　　“谁也达不到顶峰，除了那些把世界的苦难当着苦难，并且日夜不安的人。我想，真正的诗人大抵就是这样。他们携带着来自天上的秘密口令，怀中藏着武器，用脆弱的花朵抵御着现实的侵害。”江南春坚持不把自己视为诗人，却以曾经的写诗生涯为荣。“我会用整个下午留心前桌的女生，并郑重地为她写下评语，在傍晚我通常都会鼓足勇气到学校舞厅涉足一场爱情或者被轻易地拒绝，无论怎样，待到月黑风高之时，我一定独自回到寝室，轻轻松松写起小诗。”
　　]]> 2006-10-30 11:02:00(0) <![CDATA[今天开始，这里由孟想dreamlike接管]]> 孟想dreamlike 2006-10-30星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=7233551&idWriter=0&Key=0 　　努力把天涯博客经营！以诗的名义！]]> 2006-11-2 9:17:00(2) <![CDATA[月食撞到“鬼”]]> 孟想叔叔 2006-9-8星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6710060&idWriter=0&Key=0 　　月食撞到“鬼”
　　
　　农历闰七月十五是鬼节？这鬼说法是哪来的，什么时候开始的，反正我是不信这个鬼啊邪的！七月鬼节是这么过来的？我在迷信的民间温州，由于对迷信的漠视和不关心，已经没有任何具体印象。看新闻，贵州一带和过着闽南风俗的老家一样，择的“鬼节”是农历七月十三日。（我老家虽然同属温州，距温州市区区区80公里，但和温州风俗不一样，并不称之为鬼节，只不过像过个小年，有一顿生猛海鲜的吃，也算是亲人相聚的一个借口或机会。这是有缘故的，这里不谈。）这一天，黔东南州凯里市城区千余市民扶老携幼，从傍晚陆续来到横贯闹市城区三公里长的金井河畔焚纸烧烛祭奠先人。一时间河畔两旁火光冲天，半个城区均笼罩在炝人的烟雾中。这种传统寄托哀思的方式既破坏绿化、污染环境，又会带来消防隐患，所以市民还是建议采用以鲜花祭奠先人等既文明又环保的方式来过“鬼节”。看来，温州人一到鬼节就躲进小楼，大门都不敢出，从另一方面说，是不是很有环保意识？。
　　这个闰七月，“闰鬼节”撞到月食。到了次日凌晨两点零五分，月食开始的时候，我正在和一个东北在温工作的朋友通电话。对方当晚加班结束，办公室刚出来，和我讲着讲着电话，人就坐在了一个广阔操场的长椅上。我当然对“操场”这个词所释放的场景或信息并不引起注意，没有任何附加的想象；因为温州市区上空一片蒙蒙，更没有去想象月食时广阔的操场是什么样子。后来，电话里听到了狗叫的声音，想起之前隔江朋友相约，却被一个温州朋友严重警告说：鬼节是不能出门的！这么一想，又想起了“天狗咬月亮”，我就赶紧催朋友回房去。朋友追问为什么，我说半夜了，外面凉，有露水，你不能坐在操场的长椅上，要回房间去的。朋友再追问，我又说：你到房间去吧，听我的话就行。重复了数次，才哄得朋友回房。我当时嘴上说得温和平静，但心里想像着那广阔的操场，在月色逐渐变换之后，又会是怎样的另一番景象。
　　美国、泰国都有鬼节，但是人家一到鬼节，就出来闹腾，闹个人鬼难辩的，鬼气和人气就分不清了。往往，这“洋鬼子气”还呛到了我们中国的一些城市和一些时尚少男少女，跟着很“假洋鬼子”地闹腾起来。但是这个“闰鬼节”，我所在的这个城市温州，似乎一夜之间人群销声匿迹，连商店都提早关门。看来，温州人不出门并非是有什么环保意识，而是不敢出门，是迷信，是怕死鬼……
　　也有不怕鬼或不信鬼的。比如去年七月十三夜，我们八个朋友一起，在瑶溪的一个峡谷，通宵彻夜，在火光中烧烤，在夜色里畅饮，在帐篷中酣睡。次日清晨，一觉醒来，神清气爽，想起曾经相约三十多人，结果仅来了八个，鬼夜过后，人还是人，还精神了许多，我不觉在心里冷笑了一声。
　　这个“闰鬼节”，当晚我最终推掉了分别来自朋友和工作上的三个饭局，虽然是无意识的，事后却自己就给自己落下了“怕鬼”的口实。我到菜场买了螃蟹等海鲜和青菜，做了一次晚餐。我的厨艺很不错，我的客人很特殊。我们在一边吃饭喝酒，一边观看一部关于“9•11”题材的影片。期间，我们也扯鬼，我却觉得鬼分明是从类似于《聊斋志异》或《封神榜》式的神话里显身而出的，可以让我惊奇甚至惊艳，却不会有惊惧。半夜，我送客人出门，竟然钥匙被关在门内了，但依然觉得是依依不舍地在送一位神仙。到了凌晨，我在睡梦中听到了哭声。这哭声，也不是女鬼的哭声，最多是一个女子失恋，心灵需要“抨击”或安慰而发起假蹄。于是，另有一个女子就在江涛中显身，发出和声并促成一个男人的呼应……
　　月食之时，鬼出现了吗？
　　温州瓯江之畔，有一座迟迟未能动土的“曼哈顿”大工程建筑物。想到即将是“9•11”五周年祭的日子，我想到了纽约世贸大楼底下的3000鬼魂。忽然想发封信给白宫或者总统布什，建议美国鬼节，从今后就改日“9•11”，让美国的鬼和中国的鬼，或者是让美国人和中国人，挨得近一些。
　　
　　]]> 2006-9-13 10:00:00(2) <![CDATA[冒雨看“审判”]]> 孟想叔叔 2006-9-6星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6687718&idWriter=0&Key=0 　　
　　冒雨看“审判”
　　
　　[为一个约定，在一个特别日子，看一场有意义的电影。]
　　
　　晚七点钟，雷电交加，一场暴雨降临在温州市区。七点三十分的电影票，陆前一天就买好了。因为早已相约，陆提早买了票——竟然让陆请我看电影！因此我想，不改天了，该先赶赴约定！假如陆湿个身透，就转回吧。时间将到时，我就信息陆：出得来吗？陆回：出得来。就是会一身湿。巨星见面也没这么大的排场。我再信息：我们真是大人物啊，如此惊动天地！
　　到了电影院门口，看看大家，都湿着了。检票员说，冒这么大的雨来看电影，要奖励的。这空洞的“许诺”，不知是否也给了陆一丝无由的安慰？
　　至七点三十分，《东京审判》“开幕”，场面同样雷鸣电闪，竟让人分不清是银幕上的，还是电影院外的。
　　落座时，陆拿出带来的一大包抽纸，给我和她自己忙着吸裤子上的水。陆着紧身长及上半小腿肚的裤子，我用手背碰了碰，差不多从裤腿湿到裤腰了！这场雷雨，让气温降低了不少，坐了一会后，我这个怕热的人，也感觉到了电影院里的风吹得有些猛。就问陆，冷吗？陆连说：“没事没事。”但是陆还是和我说了，近几日来她一直感冒着，吃中药的。我担心陆又要加重了感冒，心里很过意不去，却问“那怎么办？”陆连说：“没事没事。感冒就接着吃药吧。”我的心说不清什么滋味，比感动这个词，要复杂得多。我又说：“我给你加加温吧。”拉过她的手，陆说：“你的温度和我也差不多。”陆还是慢慢缩回了她的手。我当时好想抱着她。我是想，异性的忽然的肌体接触，是真的可以起到加温作用的。但是我没有抱她，后来也没很霸道地再去拉她的手，虽然看着她，风吹来的时候，被雨淋湿的裤子都要冷湿到心里去了。这位美丽的大学女教师，她在我心目中是圣洁的，容不得侵犯。
　　刚刚抽空写了以上这些后，看到了陆博客的文字，才知道陆的感冒已经好些天！可能是心实在过意不去，或老天爷也要惩罚我一下，我立即也感觉头晕晕了。不知道陆，现在身体如何？赶紧打个电话，听听她的声音吧。
　　
　　[我所看到的《东京审判》细节：真实度、夸张以及常态下的历史想像。]
　　
　　《东京审判》的确有好莱坞大片的气度和神韵，这一点在刚开场的时候最能让人强烈的感受到。影片还原历史的手段是把握得比较逼真的，叙事风格也让影片有一定的张力。
　　细节一。审判南京大屠杀时，面对战犯们对战争罪行的狡辩和抵赖，南京大屠杀幸存者来到法庭上挨个作证，他们中有外国教授、传教士，还有许多普通的中国老百姓。其中一个中国幸存者曾是小偷，他讲述了自己与两位僧人外出时，遇到十几个日本鬼子正在轮奸一名中国姑娘，还逼迫他和两个僧人加入轮奸的行列。僧人宁死不从，被割去了生殖器，最后惨死在日本鬼子的屠刀下。当面对日本辩护律师无耻的反诘，连连逼问证人是不是也强奸了这位姑娘？这个证人再也忍不住了，很中国式地怒吼：“我操你妈！我操你妈！……”这个细节，还是表达得比较真实性的。
　　细节二。末代皇帝濮仪的出庭证词和曾志伟出演的侵华日军山口佐夫两次大骂“操你妈的日本鬼子”，就缺少真实度和信服度。山口佐夫回国后摆脱不了战争阴影，曾在家人和中国法官、检察官、记者面前剖腹自杀。而自杀之前，和最后被其弟枪杀之前，都曾破口大骂“操你妈的日本鬼子”，这太夸张。濮仪的出庭，一脸愤怒状，满口承认自己是在日军掌控下的满洲国傀儡皇帝，尽管有一句沉思而出的“那是演戏”，还是不够有充分的真实性。
　　细节三。经过2年零7个月、历经了818次庭审的艰难审判，东条英机、板垣征四郎等7名日本甲级战犯被认定全部有罪，但对他们是否处以死刑，在11个国家的法官之间引起了争议。当法官中倾向于不处以死刑的占多数时，法官梅汝璈感到十分痛心，甚至想到了自杀，在检察官向哲浚的激发下，梅汝璈孤注一掷，于11国法官投票前对法国、印度、美国等国的法官最后一次陈述了立场。法官们在是否处以死刑的卡片上选“Yes”或“No”，最后6∶5！这个细节很惊心动魄，但没有悬念，是不是历史的真实，也不得而知。
　　败笔。《东京审判》中的大牌演员不少，“大法官”刘松仁、“日本兵”曾志伟、“检察官”曾江，特别是饰演首席检察官季南的是美国演员约翰•亨利•考克斯，这位百老汇实力派演员在片中几次拍案而起怒斥战犯罪行，令人叫快。遗憾的是，林熙蕾饰演的日本姑娘太洋化、现代化、中国面孔化，不像战后的日本姑娘；朱孝天饰演的中国记者更是行尸走肉，木讷十分，毫无记者样，像八十年代香港街头一个小混或纨绔子弟，这是最大的败笔。
　　
　　]]> 2006-9-13 10:02:00(2) <![CDATA[羿裔熠异毅一意伊]]> 孟想叔叔 2006-8-25星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6549023&idWriter=0&Key=0 　　
　　羿裔熠异毅一意伊
　　
　　据说，翻译完这篇古文后，一中文博士精神崩溃了……乍一看以为是乱码。与此文相媲美的，还有一篇《施氏食狮史》。
　　
　　
　　羿裔熠①,邑②彝,义医,艺诣。
　　熠姨遗一裔伊③,伊仪迤,衣旖,异奕矣。
　　熠意④伊矣,易衣以贻伊,伊遗衣,衣异衣以意异熠,熠抑矣。
　　伊驿邑,弋一翳⑤,弈毅⑥。毅仪奕,诣弈,衣异,意逸。毅诣伊,益伊,伊怡,已臆⑦毅矣,毅亦怡伊。
　　翌,伊亦弈毅。毅以蜴贻伊,伊亦贻衣以毅。
　　伊疫,呓毅,癔异矣,倚椅咿咿,毅亦咿咿。
　　毅诣熠,意以熠,议熠医伊,熠懿⑧毅,意役毅逸。毅以熠宜伊,翼逸。
　　熠驿邑以医伊,疑伊胰痍⑨,以蚁医伊,伊遗异,溢,伊咦。熠移伊,刈薏⑩以医,伊益矣。
　　伊忆毅,亦呓毅矣,熠意伊毅已逸,熠意役伊。伊异,噫,缢。
　　熠癔,亦缢。
　　
　　
　　注释：
　　①熠:医生,据说为后羿的后裔。
　　②邑:以彝为邑,指居住在一个彝族聚居的地方。
　　③伊:绝世佳丽,仪态万方,神采奕奕。
　　④意:对伊有意思,指熠爱上了伊。
　　⑤翳:有遮蔽的地方,指伊游弋到了一个阴凉的地方。
　　⑥毅:逍遥不羁的浪人,善于下棋,神情坚毅,目光飘逸。
　　⑦臆:主观的感觉,通“意”,指对毅有好感。
　　⑧懿:原意为“懿旨”,此处引申为要挟,命令。
　　⑨胰痍:胰脏出现了疮痍。
　　⑩刈:割下草或者谷物一类.薏:薏米,白色,可供食用,也可入药。
　　
　　
　　译文：
　　据说那个射死了9个太阳的后羿留下了一个名字叫熠的后裔，居住在彝族人的地盘上面。所谓“不为良相则为良医”,鉴于祖先不积德连恒星都敢破坏,估计自己当良相比较渺茫,于是决定从医, 在杏林中素有义医之称,其实就是帮人看了病但是病人不给钱,而他寄人篱下不敢逼债只好作罢。这样的事发生多了,自然那些没有给钱却又被医好的人为了平衡心理就送了他这个反正不用出钱的称号。不过客观地讲,熠在医学上面还是很有造诣的。
　　熠的姨妈不幸病死了,留下了一个女儿叫做伊。伊真是名如其人,大有众多诗词中咏唱的“伊人”般的梦幻色彩,不但仪态万方风情万种,而且穿着打扮很有品味，犹如仙人下凡,更加让人惊讶的是她气质极佳神采奕奕,恐怕是能够迷死上帝。真可谓——
　　
　　《伊人》：
　　
　　长空酒冷我独倚,一睹佳人心飘逸。
　　踏出蛮夷生双翼,摘星捞月只为伊。
　　
　　熠不由自主地爱上了伊。在那个婚姻法还不健全的年代,表哥表妹的关系就像当今学校里面异性的同桌关系一样暧昧。熠开始他的追求战略。首先因为伊喜欢买衣服,所以熠送了一件非常奢华漂亮的衣服给伊,当然直接导致的结果是熠在下个季度中都吃不上荤。伊看都没有看一眼就把熠买给她的衣服丢给了一个衣不蔽体的丐帮弟子。不但这样, 伊还穿上一件自己买的新衣服,伊用这种方式向熠透露出了她的“love message”翻译成现代语言就是“你*丫*想追我,这辈子多积德,看看下辈子有没有机会吧。”熠顿时郁闷。可算是——
　　
　　《伊之意》：
　　
　　杏林驰骋为良医,愿弃功名遂伊意。
　　可怜佳人不恋熠,衣带迤旖常追忆。
　　
　　伊为了躲避熠的追求倍感尴尬,不能够老是装手机没电不能回短信,上次慌称卡上没钱被熠自做多情充值之后,伊决定还是到一个永远不在服务区的地方比较安全。于是她悄悄地逃到了一个乡村。熠这样的人也听可怜的,追MM追到MM都远走他乡躲开他；不过伊也很可怜,被一个自己永远不可能爱上的人爱上也是痛苦。
　　那天天气很热,伊游弋到了一棵树下阴凉的地方看到有人在下棋,她一时手痒,就和一个叫毅的人下了起来。话说那个毅可谓是高大威猛玉树临风,一副逍遥不羁的浪人打扮,毅在下棋的过程中不断地指点伊,伊不由得对毅在下棋上面的造诣佩服不已,感觉到了一种发自肺腑的高兴,那颗少女的芳心一不小心就被毅俘获了。当然,与此同时,毅也死心塌地陷入了情花的谜团中。
　　第二天,天刚朦朦亮,伊就来到那棵树下,那里已经有一盘棋为她摆好了。两人开始了棋局上的厮杀,棋盘之上的两人的眼神已经纠缠在了一起。毅身边徘徊着他的宠物：一只蜥蜴,它也嗅到了空气中缠绵的气味,在高兴地摇着尾巴。时间非常配合相对论,不知不觉又到了两人告别之时,毅拾起蜥蜴送给了伊,伊也把随身带来的一件昨天熬夜为毅制作的衣服送给了毅。让人感慨道——
　　
　　《爱情的坚毅》：
　　
　　骏马有眷念草原的情意
　　大海一直渴望吻到飞鸟的双翼
　　青春在洋溢
　　亚当和夏娃的后裔
　　披上了恋人织就的新衣
　　一样会感染上爱情的瘟疫
　　哪怕只能够得到一段会渐渐褪色的回忆
　　我也要追逐那心灵片刻的安逸
　　
　　也许是上帝嫉妒了这对恋人,也许是佛主觉得不经过风波修炼的感情是对不起观众的,总之紧接着短暂快乐之后的是无情的病魔——伊病倒了,开始昏迷不醒,在迷糊之时她一直呼唤着毅的名字, 看到伊倚靠着一把椅子咿咿地说着胡话,毅也泣不成声了。
　　唯一的希望就是去找熠,毅听伊说过熠是一位医术造诣很深的名医,也许熠能够救好伊。
　　于是毅来到了熠的家里,把伊的情况告诉了熠,并且恳求熠去那个乡村帮伊治病。熠听了这些先是脸上流露出紧张的表情,当想起伊对他的无情他咬了咬牙,心中在徘徊着要不要替眼前这个人做嫁衣裳,渐渐地,撒旦的表情出现了。
　　熠对毅说到：“要我去救伊,可以,不过我治好伊之后,你要发誓远走高飞永远都不能够见伊。”为什么上天总要人们在两种为难的选项中作选择呢？
　　毅最后痛苦地做出了抉择：世界上最重要的事情是我所爱的人的幸福, 只要她能够幸福,在她的世界里面出不出现我自己都已经不重要了。
　　毅想到了只有熠才能够救伊。熠是一个很实际的人而自己只是一个擅长下棋的满脑子理想主义的浪人。毅将背上的棋板取下来,重重地摔在地上,留着眼泪说出了违心的誓言。踏着熠的狞笑,毅走进了漫天的黄沙中。
　　
　　熠来到了这个乡村,经过初步诊断伊是胰脏出现了疮痍, 熠马上给伊服用了用蚂蚁制成的独门秘方,伊服用之后立即出现腹泻,将肚中的毒素排除了体外,并且开始神志清醒,发出了咦咦的声音。紧接着熠割下了薏米制药,给伊服用,很快伊就康复了。
　　伊一直非常想念毅,甚至昏迷的时候都在叫着毅的名字,伊身体一好转,没有挤出一丝笑容给熠,就质问伊毅到哪里去了。伊佯装一副惋惜状说毅已经决定离开伊再不回来了。伊不相信毅会这么绝情,一下子哭成了泪人。这时候熠委婉地暗示伊,虽然毅走了,但是还有熠。伊想到以后再也见不到毅了,而又欠了熠一条命,长叹了一声,在一个月黑风高的夜晚,上吊殉情了。
　　抱着伊已经冰冷僵硬的尸体,熠精神也恍惚了,想到了他的执着和伊的坚决……是夜,在伊香销玉碎的地方熠也上吊了。
　　]]> 2006-8-25 14:43:00(0) <![CDATA[发现良心]]> 孟想叔叔 2006-8-18星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6464798&idWriter=0&Key=0 　　发现良心
　　
　　一位美国女教师，在天津某学校任教。台风“桑美”从苍南马站登陆当天，她和我的家乡朋友刚好来到苍南。次日，这位女教师，跟随朋友来到了矾山镇。台风肆虐过的苍南乡镇，满目疮痍，体无完肤。矾山并不是受灾最严重的，但被破坏损失的程度，不亚于被一次小的台风摧残后的重灾区。在矾山，美国女教师遇到了在台风中受伤需要住院的一家子。这是个年轻家庭，父母和小女孩都受伤了。父母的伤不是太严重，但是小女孩需要住院治疗。遇到了这样的事，如果你是一位本来仅仅想到苍南看风景，结果遇上台风看不成风景，反可以在台风过后“看热闹”，你大可看过就看过，一走了之，不必牵挂。但是，这位美国女教师并不这样。她遇到了受伤的女孩，她觉得应该尽到一种责任。这家子本来不富裕，台风摧残了他们的家园，掠夺了他们的财产，就更加困难。美国女教师坚决捐款人民币5000元。她当时身上只有2000多元现金，就先给了2000元，让女孩可以住进医院。然后，她拿中国银行卡到自动取款机上取款，但是台风破坏了所有的电力设备，取款机失去了它的功能，停止了吐款劳动，让美国女教师一时取不到钱。这位美国女教师就坚持一边等着电力恢复，一边陪女孩住院看医生。这一陪，让朋友也想不到，竟陪了一昼夜。这中间，美国女教师觉得小女孩住院会孤单，寻遍大街小巷，终为小女孩买来了玩具，让小女孩在住院的时候，也有个“伴”。
　　再次日，实在没办法取到钱，只好先离开。末了，她不忘对受伤的这家子再次承诺，等她可以取到款了，马上再汇来3000元。她飞到北京，兑现承诺。
　　这位美国女教师来自美国的一个知识分子家庭，父亲是一位艺术家。她在中国任教，工资拿得也不特别多。她的英文名字十分好听，但我忘了；他的中文名刘霞，普通得像一位质朴的中国乡村姑娘。但是，刘霞的心地，除了中国乡村姑娘的质朴，更多是与生俱来的、发乎本性的爱心。更确切地说，这爱心是一种良心，“良知”和“爱心”的结合。我说刘霞的爱心是发乎性，即来自心灵深处，是因为她这种举动自然，没有做作的痕迹。美国人讲人道主义，中国人也讲人道主义，但是我毫无拿美国人道主义与中国人道主义作比较的意思。我只是始终觉得，人的成长环境和人生价值观息息相关，来自心灵深处的良知，不是电视镜头和表面文字可以“演绎”的。
　　和美国女教师刘霞一样的中国人，也有很多。宁波慈善总会每年12月份都会收到“署名”“顺其自然”的匿名人寄的救助款。据查，这个匿名女人曾以“风调雨顺”、“风调顺”等“名”，寄巨额善款捐献灾区。我想，她之所以匿名，应该还考虑了中国现阶段现实存在的贫富差距，以及一部分人的“仇富心理”。但是，富余之后，心系弱者，已然良心发现！毕竟，社会环境不同，人的价值观存在差异，这是无法改变的。人家西方国家靠救济金可以养好三个情人，可以让三个情人生儿育女，接受良好教育，这是中国人是靠不了的。中国近代经过战乱又动乱，劫后重生，虽然一部分人先富起来了，但是温饱问题尚待社会更多关注政府更多关心的，还是大多数。
　　我想起这天饭桌上的一个“意外”。这“意外”让我吃惊，给我留下了一个心结，使我心痛。那天饭桌上，十来个人聊着就聊到天灾人祸。吃饭的，不是中国内地人就是温州市区人，惟有我来自“灾区苍南”。我开玩笑说：“在座只有我来自重灾区，大家要捐款就向我捐吧。”一个温州市区女人白着眼吐出一句：“你家又没死人，向你捐什么款！”当时，如果换另一位“我”，这女人是要吃重重的巴掌的；当时，如果不是我很冷静，看在她经常混在一桌吃饭，她还是要吃重重的巴掌。
　　现在，全世界的人都在知道——2006年8月10日傍晚， 17级、50年不遇的强台风“桑美”，从苍南马站登陆后，一路肆虐袭击而来，席卷浙江苍南以及邻省福建福鼎山海一片。被台风破坏最严重的村庄，房屋倒塌无数；被台风摧毁的海域，船只沉没无数；至于死亡人数，还不可能一一登记到册。这是多么惨烈的灾难！对美国女教师刘霞的“良心义举”，也许在更多的地方出现过。但我只听朋友亲自讲述这个故事，我只对刘霞才有更深的体会和感动。与之比较，温州这个女人，简直面目可憎！我并不是一个很善于思索的人，但是这一次，我的确想多了。
　　带美国女教师到苍南矾山的家乡朋友有一个和刘霞一样质朴的名字，他叫吴正选。这位复旦大学硕士，流利的英语可以对话美国的每一个乡村。我为他有这样一位美国女性朋友，感到高兴。
　　]]> 2006-11-26 15:07:00(3) <![CDATA[最后的洞头]]> 孟想叔叔 2006-8-15星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6424943&idWriter=0&Key=0 　　最后的洞头
　　
　　
　　洞头是温州唯一的岛县，也是我唯一没有到过的温州所辖的一个地方。今年五一，全国最长的海堤公路通车，结束了只能坐船去洞头的历史，让岛县洞头成为洞头半岛。我以前错过了坐船走水路，五一期间更不愿意凑热闹。这个周末，风力17级、50年不遇的台风桑美刚刚过去，我和朋友陪美国客人，终于去了一次洞头。至此，温州所有的县市，我算是一一到过。洞头一站，是我温州境内的最后一站。
　　海堤公路直指海岛，只是这条长期规划最终实现通车的公路，只有两车道，显得十分狭窄和逼仄，缺少安全感，没有与大海相匹配的气势。车子开得很慢，但很平稳；窗外，海天连接处，云与水清晰可辩。
　　台风刚刚洗劫过的缘故吧。
　　洞头的空气十分清新，天空也湛蓝湛蓝的，仿佛童年时候的天空重新出现。平时，在钢筋水泥丛林中的一小块浑浊天空下，在一小扇被窗帘遮挂的窗口，我们的身影和灵魂一样被浮躁和喧嚣所淹没。即使不窒息，也麻木过。被淹没了太久，到了一个相对干净的空间，心情也随着干净起来。我没到过西藏，只想像过西藏的天空。洞头这一天的天空应该和西藏比较接近，仿佛可以到达天堂。
　　洞头，大海的另一头就是台湾。早年跟随国民党到台湾去的洞头人，和我讲着一样的闽南话，有方言相伴的他们，应该并不寂寞。寂寞的应该是一个叫海霞的女人。这个曾经的女民兵，现已70岁。英雄年代远去，岁月无情，经济动物们是否遗弃了昔日的女英雄？
　　景区内的超市，一位鲜艳的女子，当然地不会和昔日的海霞一个模样。这女子是老板的千金。我所以注意她，是她和我一位洞头籍女朋友十分相像。朋友曾说带我来洞头，但是这第一次我们来得匆忙，还搭上一个美国朋友，连带她都不行。
　　午后，通向海滨浴场的道路渐渐拥挤起来。到了，所谓海滨浴场，不过是一个狭小的海滩。这个海滩的沙子让我想到一个成语，我只能称这里的沙子为泥沙。苍南渔寮沙滩近3000米，宽而平坦，十分干净；炎亭沙滩和海鲜也异常地好，我是上一个周末刚刚让出自己的肩头，都给海水上的阳光晒破皮了。但是，听说在海堤公路开通之后，人大群大群地涌向了洞头，渔寮就荒芜了许多，炎亭就冷清了许多。朋友觉得奇怪：这里的景色没有多少吸引人之处，海鲜并没有多少特色，人们怎么就喜欢往洞头来呢？我想我的朋友除了故乡情结使然，更应该想到家乡建设问题。旅游设施跟不上，地理优势比不过交通优势，你不挨打已经够幸运。
　　所以，除了一位见到大海就如奶妈的朋友投到海的怀抱去了，我和美国客人等朋友，在海边的一个茶座上，喝茶，聊天，戏说中美关系，种种，不亦乐乎！
　　离开海滨浴场的时候，那位鲜艳的女子加入到了海滩。她的目光掠过夕光中的大海，我们的身影正在拉长大海和夕阳的距离。朋友都说，下一次，如果还是纯粹玩，那是不会来洞头的。
　　这最后的洞头，向往之后，我已经没有更多的眷恋。
　　]]> 2006-8-16 9:36:00(2) <![CDATA[夏天无主题Summer without a theme]]> 孟想叔叔 2006-8-3星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6288822&idWriter=0&Key=0 　　夏天无主题Summer without a theme
　　
　　
　　无主题之一
　　
　　这个轻柔的季节，只属于女人
　　
　　在一个凶猛的白天
　　和一个没有阴谋的夜晚
　　夏天与夏天在街头不期而遇
　　在无数个故事的瞬间
　　夏天让年轻女子变得精致无比
　　她们的身体弥漫着时尚的气味
　　简洁的色彩和逐渐上升的空间
　　她们展现自己的内心
　　也泄露了太多风情
　　
　　是的，夏天属于女人的身体
　　春天来得太早
　　总是来不及留住她的脚步
　　夏天在一个关于品质的故事中
　　胜利地闪光
　　那是因为，和夏天一样亲近肌肤的风
　　正覆盖女子的另一个身体上
　　
　　Part one
　　
　　This gentle season belongs only to women.
　　In a fierce daylight
　　And a plotless night
　　Summer run into another self in the street
　　while respectively being the settings of numerous stories.
　　Summer changes women to their daintiest form
　　with most stylish scent and neatest colors.
　　Much inner sentiment revealed
　　Space ascended
　　And air sexier.
　　
　　Yes, summer is the only season
　　that can be called in the name of feminine body,
　　for Spring always passes too soon
　　to hold the women’s steps
　　Only summer outshines by its fine nature
　　With its skin-intimate breeze
　　Mantling all over the other body of women.
　　
　　
　　无主题之二
　　
　　夏天是从化石内部挖掘出来的
　　一尾活鱼
　　在一个干涸的午后
　　把满街的眼珠子
　　都翻到了太阳镜的背面
　　
　　1920年或1930年
　　那时的优雅和历史一样短暂
　　在公元前，女人习惯了被夏天宠幸
　　习惯被男人性爱
　　在绿荫和暖和的细线条缝隙
　　享受光阴和衣着的婆裟
　　在空气中，女人比鱼更自由地游走
　　游向金灿灿的梦
　　
　　在每一个潮湿的梦里
　　黎明十分响亮地醒来
　　夏天充满呐喊和撞击
　　在一张无垠的大床上
　　女人简单得只剩下一个图案
　　
　　Part Two
　　
　　Summer is a living fish
　　Dug from the inside of a fossil
　　In a dry afternoon
　　Turn all eyeballs of the street
　　To the back of sunglasses
　　
　　In years 1920 or 1930
　　The grace then was short like history
　　Before Christ, women were used to spoiled by summer
　　Used to sex by men
　　In shadow and warm thin threads
　　Enjoying the whirling of time and garments
　　In the air, women swim and walk freer than fishes
　　
　　To a golden-shining-shining dream
　　
　　In every wet dream
　　Dawn wakes up loudly
　　Summer is filled with shouting and punching
　　In an boundless bed
　　Women are shrinking into a pattern.
　　
　　
　　无主题之三
　　
　　曼妙不仅仅是一个姿势
　　一个女人转过身来的
　　无限吟唱
　　在地球另一端延绵，刹那扩散
　　
　　夏天，疏散了一百个男人
　　却崛起了一万个女子
　　
　　穿过太平洋的热风暴
　　一个在风雨中奔跑的女子
　　冲进了被阳光长期占用的黄金阵地
　　她伫立在日出的东海岸
　　她的身后不是东京、巴黎或纽约
　　玛丽亚•古琦的微笑没有在云朵中出现
　　世界仿佛平静地从没有潮起潮涨
　　
　　女人，她丰润的臀在晨曦中
　　勾勒另半个地球的夜色
　　丰盛的乳房
　　正在孕育下一个不朽传说
　　丰韧的腰肢
　　在一阵恨不相逢的风中
　　把青春拱手让给了一袭纯白的秘密
　　
　　Part three
　　
　　Grace is not merely a posture.
　　When a woman turn around,
　　In a minute,
　　infinate hummes
　　spreads at the other end of the globe
　　
　　Summer, evacuate a hundred men
　　Yet erected a million women
　　
　　Hot storm through pacific
　　A woman running in the wind and rain
　　Thrust into gold field occupied long by sunshine
　　She is standing on the east seashore of sunrise
　　On her back it isn’t Tokyo, Paris or New York
　　Marja Kurki’s smile didn’t emerge in the clouds
　　The world is peaceful like there’s no tides’ up and down
　　
　　Woman, her fat ass in morning’s sunbeam
　　Scripting the night color of a half globe
　　Her fruity breasts
　　Are breeding the next immortal legend
　　Her bendy loin
　　In a wind that desires for an earlier dating
　　Present the youthfulness to a white secret
　　
　　
　　无主题之四
　　
　　和阳光一起奔跑的夏天
　　和夏天一起热烈的女人
　　
　　一个世界，让无数色彩缤纷起来
　　在梦想比梦想更疯狂的梦境
　　一个女子，她的心却空旷得像沙漠
　　她的身子像沙漠的荒草
　　疯长。疯长如诗人的思绪
　　伟大的诗人在一个黄昏的城墙
　　高喊——
　　没有摸过乳房的手
　　怎么可以打败敌人
　　
　　同样伟大的女子！在一首诗的怂恿下
　　她开始包装地球的另一种色彩
　　当掌声在地平线上汹涌
　　她微笑地站在全人类的T台
　　向欣赏身体之外的所有目光致意
　　她说——
　　没有女人的夏天
　　怎么可能拥有世界
　　
　　女人，始终属于整个夏天
　　
　　Part Four
　　
　　The summer that runs with sunshine
　　The woman that is hot together with summer
　　
　　A world, that makes numberless colors colorful
　　In the dreamland where dreams are crazier than dreams
　　A woman,
　　her heart as empty as a desert
　　Her body as wild as grass
　　Growing wildly, growing wildly like a poet’s thought
　　The great poet is shouting on a city wall in the evening:
　　How can those hands that never touched breasts
　　Ever defeat the enemy?
　　
　　An equally great woman, incited by a poem
　　begins to pack another color of the globe.
　　When applause turbulent on the horizon
　　She is there, standing on the T stage, smiling.
　　Paying respect to all the eyesight that are not enjoying her body
　　
　　She said:
　　How can a summer without women
　　Have the entire world
　　
　　Women,
　　belong to the summer from the beginning to the end
　　
　　
　　本文英语由齐宝宝友情翻译，特此鸣谢！
　　
　　
　　]]> 2006-8-7 11:18:00(4) <![CDATA[土匪金辉的诗——今夜，我是海里唯一的帝王]]> 孟想叔叔 2006-8-2星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6273074&idWriter=0&Key=0 　　
　　土匪金辉说，我要写诗了。于是，伟大的诗歌诞生了。
　　在这个前夜，一位叫作俞心焦的伟大诗人，穿过霸权话语的枪林弹雨，挣脱黑暗和桎梏，在温州和同样伟大的诗人大门等一伙，正在诗酒俱下……
　　而金辉出海了，他是不是满载而归并不重要，重要的是，他说给我留了两条好吃的鱼，我周末到他家吃去！
　　因此，我把他的诗，贴在我的博客上，意思仅仅为先表示我的感意。如果鱼不好吃，诗就不值钱了。
　　诗，本来是很值钱的！
　　
　　
　　今夜，我是海里唯一的帝王
　　
　　夜黑了
　　网收了
　　鱼儿沉寂了
　　海死了
　　死在母亲高贵的子宫里
　　
　　活了很久的海
　　死了
　　没有音乐
　　她想着自己的孩子
　　
　　回来了，带着烈酒、牛羊的孩子回来了
　　他在祭奠礁石柔软的程度
　　他在祭奠水的坚硬
　　他在祭奠铁片滑过的痕迹
　　伤口很多
　　
　　孩子进来，不用开门
　　和血液一起进来
　　干旱很久了
　　摸着身体裂开的河流
　　可以听见远处河水的歌唱
　　却摸不到声音的手
　　
　　今夜，海面空空
　　盛不住一滴的泪水
　　今夜，海面漆黑
　　看不见死去的声音
　　今夜，海里温暖,留不住生命的体温
　　今夜，海里坚硬挤不进一点污秽
　　
　　今夜，我是唯一的舞者
　　今夜，死了的海是唯一的观者
　　今夜，我舞着很久很久……
　　我庆幸海的死去
　　今夜，我才是母亲子宫里幼小的生命
　　今夜，我才是海里唯一的帝王
　　
　　]]> 2006-8-5 22:36:00(1) <![CDATA[这个夏天，遥远的海]]> 孟想叔叔 2006-7-22星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=6137355&idWriter=0&Key=0 　　
　　
　　这个夏天，遥远的海
　　
　　
　　许多的事物或事件集中在一起的时候，杂乱无章中，反而是显平静的时候；工作很忙的时候，往往不在办公室，而是在路上奔波，在一个个角斗场上斡旋，或者在一个宁静的角落，独自接受心灵的梳理，享受时间带来的灵光羽片。
　　我有些怪异，因此也有些孤独。
　　
　　[“这不是刺激，这简直是打击！”]
　　前数日参加一家集团的秋冬季新品推介会，全国500号代理商、营销商云集一个县城。受邀参加，是因为曾经对集团略献过薄力，和这次大会需要带几个媒体朋友到场，捧捧。
　　代表邀请并委托我通过我邀请一些媒体朋友的人，是曾经一起为集团效力的朋友老杨。他以一贯的“稳重风格”告诉我，他现在兼任这家集团策划总监。然后，老杨用尽量不会刺激到我的口吻说：“集团给我的年薪是30万。”
　　我为集团做事的时候，“价钱”由着老总给。有时候单纯卖字，千字1000元1500元2000元的，怎么给都随便；没事做了，就没了。和现在的老杨这么一比，我们的工作，我们辛辛苦苦的薪资啊，实在是“太不好意思”。
　　“这不是刺激，这简直是打击啊！”我这么说的时候，有一个朋友说：“我们不要活了。”
　　老杨，两地两家公司。他在县城公司，除了兼任这家集团的策划总监，还有和这家集团以及更多的单位大量的业务。
　　
　　[海，比去年还遥远]
　　老杨是一个人缘很好的人。所以，这次的酒桌上，我遇到许多老朋友。主席老刘、记者南村、土匪金辉、电视人池等等。老刘是一位诗人，以前经常带着我们这些“文学青年”到处玩。我最喜欢玩的是海，惦念关于海的一切。看到老刘晒黑了，我就想起了海。
　　在县城的时候，有时候一个月可以十次在海的怀抱中。沙滩、海浪、夕阳、美女、海鲜、啤酒……
　　可是，我今年还没见到过海，都一年多没见到过海了！这是什么样的生活啊？没有“麦兜的故事”，我对海，只有怀念……
　　
　　[我的QQ要回来了，电脑却坏了]
　　最近，让我怀念的不仅是海，还有很多朋友。有一些朋友，甚至只是虚拟的，他们存在网络上，与我只有语言上的交流，却是心灵上的挚友。当然，这样的朋友不多，很个别。南通是唯一让我怀念的“虚拟地”。
　　6月29日，用了五年，拥有接近两个太阳级别、600多好友、20多个群的QQ，被盗了。“盗贼”是一位高中生，竟然还是我的老乡，竟然——更巧合的事情是：他盗了我的QQ号码之前，刚刚买了个小灵通，这小灵通的号码竟然是我一年前弃之不用的。他把号码挂在QQ的联系电话栏上，我打过去，他老爸在身边听到了，吓得马上回过来，后来又数次打电话来“求饶”，要我“放过”他的儿子。
　　QQ已经不仅仅是一个聊天的“工具”，它有时候是一种陷阱。所以，我还是得要回我的QQ。
　　在此，感谢大门支招：给腾讯公司一直打电话。结果我打了整整一星期，于第9日，要了回来。感谢中纪委盈盈关照：动用她的同学朋友，为要回我的QQ，忙乎……
　　可是，要回了QQ之后，好友和群都消失不见了，你不主动和我打招呼，我是看不到你在不在线的。
　　现在，已经有十分之一也就是60多号的好友因为“主动”信息我重新回到了我的QQ好友里。该消失的一部分就让消失了吧，该回来的那些好朋友，希望看到我的QQ，主动和我联系。
　　有些朋友，永远和海一样遥远，却值得怀念。
　　
　　[阅读•写作]
　　《皇天后土》是一部好小说，需要再一次精读。《帝国的惆怅》可以娱乐，却有教科书的功效，假如教科书具有真实性的话。余华兄弟的小说在案头叠着数册，就是没有读的欲望。
　　春天不是读书天，夏日炎炎正好眠。
　　只读报刊。裸女却敌、行为文学之类，60岁的农科参与“村民DV计划”之类，夜半偷情之类的，仅仅是“过眼云烟”。
　　
　　写作凭借灵感的时候，作品往往充满感性；写作需要坚持的时候，一定有一种理想在支撑，也是一种梦想的延续。
　　玩语言和形式都已经过去，说现在是转折点更是虚伪的，现在我们惟一的缺陷，是时间，大块的时间和充沛的精力。
　　有时间让你去流浪，罗斯•特里尔可以写毛泽东，你也可以写出布什。人物，是写作最有趣的题材。
　　
　　[中国领袖•温州商人]
　　4月20日，白宫，胡锦涛和布什站在一起。中国媒体用的照片，是极不和谐的：胡锦涛庄严，凝重，一副心事重重的样子；布什滑稽，眼睛往一边斜视，好像“9•11”的恐慌影子还在笼罩着……
　　
　　温州商人随国家领导人出团，已经不是很新鲜的事。新鲜的事是，美国中小企业家与中国企业家之间的认知，国家与国家之间的认知。美国企业家问温州企业家：“你们现在能吃饱饭吗？”温州的陈时升回答：“我的生活水平可能和你差不多。”
　　我们是不是一直在夸大美国？
　　
　　[工作，又要工作了]
　　不仅仅是工作上的工作。但是，反正我要工作了。
　　一个人物稿件要参阅一些资料，然后，写得精彩一些，作用大一些。
　　一册书的稿件要修改，争取早日出山，免得受那些破杂志乱排版之气。
　　一些工作上的工作，要从积压成化解，像慢慢喝下开水一样……
　　这个夏天，只有工作啊，海，太遥远了！
　　
　　]]> 2006-7-31 21:50:00(3) <![CDATA[角色转换]]> 孟想叔叔 2006-7-9星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=5976197&idWriter=0&Key=0 　　角色转换
　　
　　
　　由于搀和建设项目，三天两头接触各种各样的工程师，陈工郑工李工王工地叫着，终于这一次竟然也被人叫了回“孟工”。是“孟公”还是“孟工”？第一次听到“孟工”，我一丁儿都没反应过来。我想我怎么就“孟公”了？是不是像一个朋友说的：乍一看没注意，以为你的名字叫孟德。我不姓曹，我孟想两字就像是鲁迅两字一样，是忽悠你的。如果你知道我的名姓，那你不知道是要想到《神雕侠侣》还是《射雕英雄传》。
　　
　　人的一生，一路上走过来，总要经过很多的角色转换。
　　
　　一位邻居，20岁开始成为他木匠父亲的“准接班人”，手艺功夫也进步十分迅速。但是，再优秀的木匠工，在物价不断高涨的时代，没有“横财”的人总是入不敷出。三年后，他独自外出闯荡江湖。再三年后，他身家数亿。命运把他从一个小木匠的角色，演变成大老板。
　　
　　还有一位，以前是我的半个同事，工资不到我的三分之一，后来辞职不干，到北京做业务去了，现在的年收入是我十倍以上。对我说起“北京小姐”开着奔驰宝马“上门服务”时候他神采飞扬，简直是要让我这等止步不前的人不要活了。
　　
　　以上两位的角色转换，都属于命运之神“照顾”他们了，是人生上的角色大转换。有一些人一生都是在一些无关疼痛的角色上旋转的，比如前十年是教师，后三十年依然是教师；前三十年是某科室副科长，后十年是科长，这种人生角色，却往往因为他人角色的转换，混淆了自我角色的定位和功能。最近我见过一位直辖市某行政单位的办公室主任，内地人，很习惯性地对人颐指气使。还有一位刚提拔上经理，也是内地人，以为自己是经理了，说话的姿势都和以前不一样了。妈的，在温州这个民营企业遍地开花的地方，一个经理算了屁啊！
　　
　　算个屁啊的经理真的多。我的一位同行朋友最近有点恼。他说他和另一位同事同为总经理里助理，另一位总经理助理却干着充当生活保姆的角色，严重玷污了这个岗位的职责。他说他如果被单位这么糊弄着干活，他就一头从16楼跳下去。
　　
　　其实，角色和人在职场的职位一样，都是很虚幻的，这和上班与工作是两个概念一个道理。人最怕的，是混淆了角色，或被角色迷惑了，屁股坐错了该坐的板凳。毕飞宇有个小说《青衣》，筱燕秋唱红了戏后，人戏不分，最后导致了戏里戏外的悲剧。
　　
　　晚上（ 2006年7月6日）央视10套有个“百科探密”节目，年轻女孩庞秀玉，十六岁开始“意外”生孩子，现在已经是有了三位小孩的未婚妈妈。人一生所要扮演的角色，有时候总是由不得自己。一个年轻的未婚妈妈，也许有自己的幸福，更多应该是自己的苦衷；即使和孩子有心灵上的寄托，却没有了一家子的默契、和谐、水乳交融和息息相关。
　　]]> 2006-7-9 3:26:00(0) <![CDATA[一个人的郁闷]]> 孟想叔叔 2006-7-4星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=5915983&idWriter=0&Key=0 　　
　　遭遇盗窃·哀悼
　　
　　
　　
　　梁遇春说，我的失恋不是对恋人的失恋，而是对自己的失恋。那时候梁还年轻，未及而立之年。不久，梁即英年早逝。可见人生短短有此怪见，也是一大不幸。
　　
　　无可救药的事情啊。默哀三秒钟，以致悼念。
　　
　　2006年6月30日，我遭遇盗窃，一个已用了5年的QQ号码被盗窃了。套用梁的话说应该是，我的被盗窃不是财物的被盗窃，而是灵魂的被盗窃。
　　
　　一个QQ，用了5年，有600个好友，20多个群。这个QQ一直以“孟想”命名之，其间略有改之，也旋即恢复。用黄健翔的话说，那可是早已有“孟想的灵魂附体”了啊！
　　
　　这一遭贼，孟想一分为二。
　　
　　我当时的想法是，QQ被盗就被盗了，没Q一身轻，也没有特别想要回来的意思。只是觉得这QQ和我相伴多年，我得写悼文一篇，纪念之。
　　
　　可恶盗贼，盗得该号码后，随即申请为QQ会员，并更名“从此寂寞”。有朋友说，盗QQ者常利用QQ引诱好友，骗财骗物。我无法和原来的“好友”一一打招呼，怎么办？
　　
　　大门QQ被盗，用的是连续数日给腾讯打电话，终得以还；现在有中纪委任盈盈请动好友帮我要回这个QQ，但不知要费多少时日？
　　
　　盗贼可恶！我是一定要回我的“灵魂”。
　　
　　
　　
　　
　　
　　足球·老朋友
　　
　　
　　
　　世界杯，我的“承诺”屡屡落空，都怪我“热爱睡觉远胜过热爱足球”。所以大门誓不与孟想一起看足球，我也很自觉地当从酒吧出来的那夜，一班朋友大都随他到家看球去了，我回了自己的住处。
　　
　　德国与阿根廷决斗当晚，我和一大群来自全国各地的朋友一起喝酒喝多了。这些朋友和我有过几年的情谊，多年来一直在全国各地的会议上相处三五天的。这次我是“列席”，只因为这一次的会议搬到了温州召开，大家十分想念我，纷纷邀我来“参加”，我也乐意来看看大家，就参与了进来。
　　
　　我已经离开了前一个行业，尽管前一个行业的人，对我始终很“怀念”。
　　
　　
　　
　　我热爱足球的时候，最喜欢荷兰和阿根廷。但是这一个夜晚，阿根廷败落了，有些悲壮。赛前有人赌阿根廷必赢。我说没有必然。有人说凭感情德国会赢，但我是凭感觉德国胜。
　　
　　最终，德国胜出。我开玩笑说，要不是黄健翔刚刚遭讨伐，是不是应该大喊：“伟大的德国球员被希特勒灵魂附体了！”、“伟大的法西斯万岁”？
　　
　　克洛泽始终领先。他是我一开始就喜欢的球员之一。
　　
　　巴西在很多球迷心目中是英雄，却被法国击败了。法国和德国，还有意大利，在接下来的比赛中，还有很多意外。
　　
　　期待有一场精彩的决赛。
　　
　　
　　
　　
　　
　　七月北京·事件
　　
　　
　　
　　北京是一个矛盾体。
　　
　　朋友LIN每次从北京回来，即使时间很仓促，也总要找机会和我见一次面。这次他回到老家，与一班哥们酒醉，把一个死猪一样的老公安给打骨折了。LIN是一个善良胆小的小伙子，他当时只拉架，但是身边那些纨绔子弟，仗着当权者的势，硬把那位一开始惹了祸，后来又不声不响的老公安给打骨折了。
　　
　　这老公安是个闷葫芦。被拉进医院，小公安们来问话了，第一次他还没说出自己也是公安。后来小公安给那些纨绔子弟作了笔录就放人了。第二次再问，老公安才说自己也是公安。这么一弄，才上岗没多久的小公安，被公安单位给开除了。
　　
　　朋友只拉架，但和小公安一样很倒霉，要一起出钱。老公安的伤总是要治疗的。
　　
　　北京，就没有这样的热闹事了。
　　
　　北京已经具有北京的特色。朋友以前和我一个办公楼做事的时候，工资不到我的三分之一，现在在京自己做业务，年收入是我工资的10倍以上。妈的，他和我说起“北京小姐”开着奔驰宝马上门服务，身材是多少好，服务是多么好的时候喜形于色，俨然是不让我等原地不动不求进取的人不要活了。
　　
　　]]> 2006-7-4 9:08:00(0) <![CDATA[我的QQ121332280被强盗盗了。]]> 孟想叔叔 2006-6-30星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=5870813&idWriter=0&Key=0 　　我的QQ121332280被强盗盗了。]]> 2006-7-8 23:09:00(4) <![CDATA[忘了这个博客，一看点击过十万，特转两图以贺！]]> 孟想叔叔 2006-6-28星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=5846181&idWriter=0&Key=0 　　

　　
　　]]> 2006-6-28 14:54:00(0) <![CDATA[啤酒和皮球还是有区别的]]> 孟想叔叔 2006-6-12星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24684&PostID=5639216&idWriter=0&Key=0 　　
　　啤酒和皮球还是有区别的
　　
　　
　　这个夏天似乎是随着世界杯才热乎起来的。揭幕战时，我这个十分惧怕炎热的人还可以不开空调不摇风扇，在电视机前平静地看球赛。但是，塞黑VS荷兰的这个夜晚就不行了，不但需要冷风，还需要冰的啤酒。
　　这个夜晚，是朋友老狼的“乔迁之庆”，大家约好了吃过啤酒后一起看球。结果喝多了。老狼和老狼的朋友喝酒比球星们踢球还猛，一杯接着一杯，有个说法是“不看世界杯就不是男人”，依我之见，在啤酒朋友和啤酒面前，不喝醉才真不是男人了。
　　我啤酒喝多了，就不想看球了，管它是不是精彩的。我睡觉。
　　啤酒喝多了，胃不舒服；皮球看多了，眼睛不舒服。这是啤酒和皮球的关系所延伸的外关系。胃和眼睛都是身体上的重要器官。我的胃不舒服，必将导致和次日午餐的绝对反抗；我的眼睛的不舒服，却导致了我少有的午睡。于是，胃口不断颠覆，睡眠不断颠倒。世界杯上的这个皮球，这个小小的足球，就这样改变了一个无辜伪球迷的日常习惯。
　　我居住的小区有一家叫作“饭•巴斯滕”的快餐店。在世界杯之前，我是光顾过这家小店的。尽管这里也有啤酒，但没有皮球，没有电视，也没有世界杯的氛围。即使有，在快餐店里看世界杯总也是不爽的。我想，假如这是一家酒吧，有宽敞的大厅，大厅的柱子上挂上一副范•巴斯滕踢球的英姿，再挂上一个球迷们喜爱的足球，最重要的是要有几个水龙头一样的“啤酒龙头”，一拧开关啤酒就“哗哗哗”地流在杯子上，那么，这个夜晚我就连老狼的乔迁之喜酒也不想去吃了，我一定会在这样的一个酒吧里，喝着我的啤酒，看塞黑和荷兰的你死我活，看范•巴斯滕的影子，将是怎样的出彩。
　　
　　]]> 2006-6-28 14:27:00(5)