六品叶

六品叶 http://liupiinye.blog.tianya.cn/ 俗人一个，给阳光就灿烂。如鱼饮水冷暖自知。 <![CDATA[珍妮佛安妮斯顿跟布拉德皮特离婚时说的一段话，很感人]]> 六品叶 2009-11-22星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20316943&idWriter=0&Key=0

“每段关系都有漩涡和波浪，有时很艰难，有时很宁静，有时充满乐趣。最艰难的时刻往往是你想追求一种完美的境界，但那是可笑而不现实的。婚姻最神奇之处在于，在经过了那么多漩涡和波浪后，站在你身边的还是同一个人，你仍然深切地感受到，自己爱着对方。每次争执，总能让你们重新相遇，重新相知，重新相爱，在婚姻中，你们再展开一段新的婚姻，如此永远延续，没有终点。这就是我喜欢婚姻的原因，也是我希望从婚姻中得到的。但是很不幸，我们生活在一个任性的时代里，一遇到问题，首先想到的就是‘糟糕，过不下去了’，那是最重要、决定性的时刻，因为一旦有了这种想法，人们自然而然就签订了离婚协议，他们不知道，自己已经错过互相迁就、互相认错、重新证明爱情的机会，那才是最美好的。但是很遗憾，这不是他的婚姻观。我们的观点完全不同，若观点根本不一致，就无法勉强继续一段关系。我希望获得的是灵魂深处最忠诚的关系，但是他有权选择另一种形式，于是他选择分手。

]]> 2009-11-22 11:36:00(0) <![CDATA[信乐团-天高地厚]]> 六品叶 2009-11-19星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20245399&idWriter=0&Key=0
作词:武雄
作曲:詹凌驾

你累了没有可否伸出双手

想拥抱怎能握着拳头

我们还有很多梦没做

还有很多明天要走

要让世界听见我们的歌

准备好没有时间不再回头

想要飞不必任何理由

不管世界尽头多寂寞

你的身边一定有我

我们说过不管天高地厚

想飞到那最高最远最洒脱

想拥抱在最美丽的那一刻

想看见陪我到最后谁是朋友

你是我最期待的那一个

可以一起闯祸一起沉默一起走
可以一起飞翔一起沦落
不管天高地厚陪着我
陪我一起大声狂吼
想飙到那最高最远最辽阔
想唱完那最感动的一首歌
没看见那天高地厚不肯放手
因为我有我想要的朋友
你是我最想要的朋友

]]> 2009-11-19 1:45:00(0) <![CDATA[镜头里的那句“我爱你”]]> 六品叶 2009-11-17星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20207032&idWriter=0&Key=0
《恋爱写真》，朋友极力推荐的一部电影。他说“我自信你看了以后，会因为你之前不早看而后悔”。结果，这确是我喜欢的电影表述方式，更为重要一点是它关于摄影的部分尤为精彩。

关于恋爱：

故事由一个相机镜头开始。
灯光闪烁，城市映影，都以静止的姿态呈现于眼前，如碎片般剥离，如恒空般漂浮。

他是一个一直在专业摄影师路途上奔跑的孩子，
他内敛寡言，喜欢沉寂的穿过喧嚣的人群，拍摄城市的上空以及建筑的背影。

她有着棕色的柔软的头发，狡诘的眼神，微微扬起的嘴角，神情美妙单纯而迷人。
她热爱生命中发生的一切，亦懂得以各种方式来表述内心的需要。

他遇见她，在绚丽明媚的早春阳光下。
她的气质，眼神，微笑，行踪，以及她喷出的第一道彩虹，一切都如此的不同寻常。
“可以帮我拍张照吗？”如同蛊惑般，他望着这样的女子，无法拒绝她的到来。
他教她摄影，教她调焦，教她透过镜头去看事物。
而她，显现出高过于常人的天赋，并夺取摄影比赛的新人奖。
年少的轻狂与骄傲终于冲破原本就略显自负的心，他无法容忍青出于蓝的奇迹。

分手那天，她说她并非期望得奖，只是想与他一同分享喜悦。
她说，我只是想分享你的世界，呼吸同样的空气，看见同样的事物，一起欢笑，一同感动。我想永远和你在一起，永远我们两个人，一起到永远。
而他不解。他的内心，自此与她分离。

直到三年后听闻她的死去，他去找寻有关于她的一切，包括那些热情的饱满的，充满生命韵律的摄影画面。
当回忆突如其来，他终于明了她其实从未离开，只是他一直都忘了追过去了解。
他以她的方式拍摄，思考，以及生活。
结局是他曾用一个抛物线的时间爱上她，却要用一辈子的时间来想念。

暗淡的场景，明亮柔软的笑容，有残忍及人性的泯灭，亦有良知及温情的延续。
青春的悲痛，原本就是年华的必经，途经之时未必留心，却变成来日不可泯灭的记忆。
成长，爱，与平静，都是踩在刀刃上，忍耐至今的伤痕。

关于摄影　

我想是因为自己迷恋摄影这个动作，所以对电影里他们相爱的方式更能找到感觉。
片中那一幕幕喀嚓声的镜头画面，更是值得细细回味。
我们总是习惯在特定的场合刻意的时刻去拍照，忽略了最自然最真实的生活瞬间，就好比静流说的“照片就像随意门一样，穿过这扇门，我们会看到不一样的世界。穿过照片，穿过城市的气息和声音，在那，我感觉到我找回了自己……”　
　　
摄影会改变一个人对待生活的态度，会把一些不起眼的变得很美好，会因为它而真正变得热爱生活。
摄影也许不足以把某些悲观主义者变成乐观主义者，但对于生活细节的态度，却会发生细微的变化。
在摄影师眼中，任何姿势任何表情任何细节，都可以被当作风景。
生机流动的画面，总是显出比静止的景物更为悠长的温暖。
　　
如果你也热爱摄影，就会知道把自己喜欢的人一次次放在镜头里是怎样的一种感觉。
那无疑是在说爱你。
用最平静的方式来表达最充沛的感情。
所以，他们的相爱，就像摄影会点亮生活一样，他们彼此点亮了平淡的际遇。
　　
我喜欢静流在纽约的那些照片，看起来那么随意，但是那么富有情感。
只有摄影师对生活有充沛的感情，才能拍出让人怦然心动的照片。
虽然电影中，广末凉子单手拿着F1相机还那么轻松自如如玩耍般轻松有点夸张，感觉是假摄，但无论如何，那些照片还是具备了F1的重量。值得学习。
　　

在电影里她说：

回忆总是突然而来，这就是为什么我总是带着相机，
我不想失去过去有关于你的所有回忆，因此我开始走路也带着相机
如果我看到有趣的东西，就像你告诉我的，对好焦距按下快门

我想，摄影大概就是对好焦距按下快门这么简单的事情，
只要对生活充满热诚，那么拍摄的照片也必定是带有温度、气味和感情的画面。

来自：诗意而神圣，清醒就是生活 http://blog.sina.com.cn/hmilyqin1985
]]> 2009-11-17 21:53:00(2) <![CDATA[一个出轨男人和佛的对话]]> 六品叶 2009-11-17星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20206553&idWriter=0&Key=0
深夜，寺里一人一佛，佛坐人站。

人：圣明的佛，我是一个已婚之人，我现在狂热地爱上了另一个女人，我真的不知道该怎幺办。

佛：你能确写你现在爱上的这个女人就是你生命里唯一的最后一个女人吗？

人：是的。

佛：你离婚，然后娶她。

人：可是我现在的爱人温柔，善良，贤惠，我这样做是否有一点残忍，有一点不道德。

佛：在婚姻中没有爱才是残忍和不道德的，你现在爱上了别人已不爱她了，你这样做是正确的。

人：可是我爱人很爱我，真的很爱我。

佛：那她就是幸福的。

人：我要与她离婚后另娶她人，她应该是很痛苦的又怎幺会是幸福的呢？

佛：在婚姻里她还拥有她对你的爱，而你在婚姻中已失去对她的爱，因为你爱上了别人，正谓拥有的就是幸福的，失去的才是痛苦的，所以痛苦的人是你。

人：可是我要和她离婚后另娶她人，应该是她失去了我，她应该才是痛苦的。

佛：你错了，你只是她婚姻中真爱的一个具体，当你这个具体不存在的时候，她的真爱会延续到另一个具体，因为她在婚姻中的真爱从没有失去过。所以她才是幸福的而你才是痛苦的。

人：她说过今生只爱我一个，她不会爱上别人的。

佛：这样的话你也说过吗？

人：我。我。。我。。。

佛：你现在看你面前香炉里的三根蜡烛，那根最亮。

人：我真的不知道，好象都是一样的亮。

佛：这三根蜡烛就好比是三个女人，其中一根就是你现在所爱的那个女人，芸芸众生，女人何止千百万万，你连这三根蜡烛那根最亮都不知道，都不能把你现在爱的人找出来，你为什么又能确定你现在爱的这个女人就是你生命里唯一的最后一个女人呢？

人：我。我。。我。。。

佛：你现在拿一根蜡烛放在你的眼前，用心看看那根最亮

人：当然是眼前的这根最亮。

佛：你现在把它放回原处，再看看那根最亮

人：我真的还是看不出那根最亮。

佛：其实你刚拿的那根蜡烛就是好比是你现在爱的那个最后的女人，所谓爱由心生，当你感觉你爱她时，你用心去看就觉的它最亮，当你把它放回原处，你却找不到最亮的一点感觉，你这种所谓的最后的唯一的爱只是镜花水月，到头来终究是一场空。

人：哦，我懂了，你并不是要我与我的爱人离婚，你是在点化我，

佛：看破不说破，你去吧

人：我现在真的知道我爱的是谁了，她就是我现在的爱人。

佛：阿弥陀佛，阿弥陀佛

你我曾经深爱过的某人，无非也就是芸芸众生中的一个，只是爱由心生，自以为他/她会是今生最爱，当你感觉你爱她，你用心去爱就觉的他/她最珍贵，当万物归原，生命仍然继续，他/她无非也就是我们生命中的一个过客。

我们根本无法确定哪一个才是今生最爱，如果不懂得去珍惜，你身边这个爱你的/你爱的人，在某一天，也会成为你身边的过客。

找一个你爱的人不容易，找一个爱你的人也不容易。如果无法确定哪一个才是你最爱的人，何不在自己成为别人的爱人的时候珍惜这份感情？爱由心生，你告诉自己是爱他/她的，自然就可以爱上他/她。

如果你爱的人不爱你，也请记得：爱由心生。是你太过于把目光集中在他/她身上了，试着放开视线焦点，你会发现光亮的蜡烛到处都有。

爱与不爱，无非也就是在一念之间。

过去的事情过去的爱情，就让它过去吧，那只是我们生命的一部分，只是茫茫大海中的一滴水珠，只是漫漫苍弩中的一粒微尘。没有那些过去，也不会造就现在的你我。

珍惜当前，永远胜于三心二意。

]]> 2009-11-17 12:56:00(0) <![CDATA[往事二○○○]]> 六品叶 2009-11-16星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20197122&idWriter=0&Key=0 　　
　　词:许常德罗大佑
　　
　　
　　风吹的evening
　　久违了往事2000
　　现在你微笑的样子
　　过去将你雕刻成型
　　风吹叶不静
　　往事如斯一意孤行
　　半生追忆一世憧憬
　　忘了谁又再度叮咛
　　
　　
　　不管成不成
　　
　　人总归生死由命怎样
　　
　　不论能不能
　　
　　心软的总是骨头硬
　　
　　多情笑我
　　
　　莫可奈何的心怎样
　　
　　是往事未来
　　
　　往事未来的假定
　　
　　
　　风吹的evening
　　别了往事2000
　　明天我孤单的双唇
　　今日刻上了你的吻
　　风吹吹不醒
　　随意吧往事你难归零
　　一边发芽一边凋零
　　爱是一个难赦的罪行
　　
　　不管成不成
　　总归要相依为命怎样
　　不论能不能
　　谁想要孤苦伶仃
　　痴情笑我
　　世人在等待中否定
　　往事在未来
　　往事在未来在协定
　　
　　]]> 2009-11-16 23:47:00(0) <![CDATA[《梵高的生与死》的意境表达]]> 六品叶 2009-11-15星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20162386&idWriter=0&Key=0

　尽管人们对于电影本体有着不同的观点，但相对于其他媒介来讲，影像的独特性在于其本质上的客观性（巴赞语）这句话是毋庸置疑的。影像的物质特性是不大容易表现现代主义艺术家及其艺术的精神世界的。尤其是那些表面上看起来孤独、忧郁、病态的艺术家和他们在作品中表现出的深邃思想，比如西方19世纪末的梵高。

　　澳大利亚导演Paul Cox的影片《the life and death of Vincent Vancogh》（《梵高的生与死》），以梵高在1872年到1890年间给兄弟提奥写的信中的内容为解说词，采用梵高画外第一人称自述的主观方式来结构全片（梵高遗留有大量信笺）。通过众多意象性的视听语言和再现场景，来表现梵高在现实世界里肉身存在、个人命运的焦虑和精神上崇高、朝圣的追求所造成的巨大反差。这部纪录片在视听语言、场景再现和叙述方式上颇具特色。

　　1.意象性的视听语言

　　画面：

　　全片绝大多数是意象性镜头：大雁、荒草、枯枝、斜阳；巨大的风车、水墨般的倒影、一望无际的田野；火车窗外不断划过的树枝、一闪而过的纵深林间道路……呈现在画面中的大多是普通自然景物，似乎没有具体指向，但又好像无所不包，一切景语皆情语。片子以牧羊人带领羊群在深冷色调的全景长镜头中开场，这是一个颇有深意的开场。梵高出生在荷兰一个乡村牧师家庭，他本人也当过牧师，后来被撤职了，宗教情怀是梵高个人及其作品得以超越的一个最关键因素。这种表现梵高宗教情怀的意象性画面在片中多次出现，直接的有耶稣受难十字架、教堂、鸽子等，间接的有通向光明的林间纵深小道、大地、星空、灌木、稻田小溪中众多拥挤在一起的蝌蚪。在片中出现过至少三次的林间纵深小道是梵高心中通往天堂的路，稻田小溪中的蝌蚪是相拥在这个世界上生命爱的象征。除了宗教的意味，还有梵高对回归的渴望。反复出现的大雁、火车的声音表现了画家漂泊的生活。在城市建筑中盘旋的海鸥表现了挣脱束缚，向往自由。而风车是多义的，一方面是荷兰的象征，另外则暗示艺术家对现代工业的排斥，希望回归荷兰传统、恬静的农业生活。片中出现的向日葵、橄榄树、鸢尾花、柠檬树等，也都是梵高作品中经常表现的元素。

　　在影调的处理上，影片很好地还原了梵高对于色彩的理解。片子开始以蓝、灰、黑为主，表现了梵高的孤独、忧郁、痛苦。进入中间部分，色彩开始丰富、鲜艳起来，体现了艺术家物质生活贫瘠，但在精神上、艺术中得以悟道，也体现了梵高擅长于主观色彩的把握。他终日在物质和精神两个世界中来来回回地往返，情绪大起大落。

凡高的卧室

　　
摄影：

　　片中绝大多数都是主观镜头，画面都是模拟梵高当时心境下的视野。比如面对夕阳解读生命，面对田野诉说树叶的色彩，摄影机都是按照画外音中梵高的心绪波动来调动镜头。通常我们要求摇动摄影机时讲究稳准平匀，但实际上，人在观看景色尤其是空旷的原野时，视野的巡视不是平稳顺滑的，而是断断续续。恰如其分的主观镜头为画家添上了复活的灵魂，一切都随着画家的视觉行动，所有的心理动机有了现实的依托。比如梵高自杀那一段，画家对人世间那最后留恋的一瞥都得以细微刻画。片中，摄影机变成了梵高，至少是巧妙地扮演了他的灵魂。

　　音乐：

　　片中使用音乐处不多，主要是维尔瓦蒂和巴赫的音乐。比如《四季》、《马太受难曲》。《马太受难曲》是宗教音乐，梵高的精神原点是他难以释怀的宗教情结，而这样一种情结对于理解精神性的梵高和他作品的思想是至关重要的。

　　2.场景再现

　　绘画作品的再现：

　　梵高的作品多数是表现的，强调精神层面和心灵深处，让人难以解读或理解其中的深意。在影片中，通过对其绘画作品中涉及到场景的再现，进一步帮助观众结合梵高进行创作时的心境、环境来体味其作品。比如再现《吃土豆的人》这幅画出现的场景时，片中模拟了一位失去工作的工人或是没有生活着落的农民从屋外走进破烂的家中，拧亮一盏油灯坐下来，叹气着捂住自己的脸。下一个画面是夜晚萧瑟的寒风中，他的妻子或是姐妹从屋外端进来一盘土豆，一家人围坐在一起，享用这盘土豆。如此你会对梵高的这幅画和这些话理解至深：“我是一名农民画家，我考虑的是食物、水、衣服和住宿的地方，农民们本身都会考虑的问题……他们是怎样赚取他们的食物的，我想深刻地描绘一下跟我们所谓的文明生活，显得如此不同的这种生活。”

　　生活情境的再现：

　　影片中梵高对表姐的爱慕，他和妓女的纠葛，还有与高更的冲突等也都是通过演员扮演和再现的。这在现在的电影或纪录片中并不少见。一方面突出了影像的特性；另一方面与全片占主导地位的写意主观场景进行虚实、跌宕的节奏布局。值得一提的是，就是在写实的情境再现中，导演依然巧妙给与了多义的解读，最精彩的是还原梵高左耳于1888年12月圣诞节左右被割去一大半这个著名事件的场景。镜头段落大致如下：

　　一个旅馆大堂，舒缓音乐中有客人在打台球，突然，伴随着杂乱的桌椅和争吵声，有一个玻璃杯从楼上砸下来。（切）一段主观在黑暗中上楼找寻事情原因的镜头，到客房门前敲门，房内传出的男女杂乱的人声中有疯笑，有哭泣。（切）门打开，一个男人的脸部特写，随后关上。伴随着屋内的大笑声，突然一声尖叫。（切）两个主观的甩镜头。（切）从梵高割掉耳朵自画像的特写慢慢拉出。

　　画外音：

　　这部影片的成功在很大程度上来自对第一人称画外音叙述富有想象力的使用。人物纪录片的意义在于弄懂一个人的历史及其生的价值，没有人比自身更懂得自己。画外音模拟主人公自己的身份代言，是画家心灵的自述。在影片开场有一句话表现了这一点“因为在我自杀6个月后，提奥去世了，我一生只卖出过一幅画”。显然，这是一个灵魂的叙述视角，超越了叙述者肉体和人间世俗，他好像在天国和你对话，又似乎在身边与你交谈，这样一种方式是传达梵高复杂微妙的思想活动的最佳载体。

　　（潘明荣：中国传媒大学影视艺术学院艺术学专业研究生）
]]> 2009-11-15 13:57:00(0) <![CDATA[不要太贤惠]]> 六品叶 2009-11-15星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20161915&idWriter=0&Key=0
六品叶语：爱一个人就要为他做牛做马？你当他想娶个牲畜回来么？

安心地享受他的付出，才是爱的正确方式。

前几天在今晚报上看到一个故事。一个女人处处依赖自己的丈夫，所有家事都要丈夫打理。后来丈夫有了外遇，在准备和小三出去旅行的时候，心里想的竟然是家里的被子还没晒。这个女人泪如雨下的想：这么多年，自己已经把丈夫的心留住了……看完之后，我快笑死了，这不等于告诉女人，留住丈夫的好办法就是什么家事也不管吗？细细一想，发现还真是个好主意。

让他为你操心，于是他觉得你需要他。男人生来就是要追女孩的，要疼爱女人的，这才是真正的绅士，爱他就给他机会做绅士。不要什么事都自己承担，你不是他妈妈，也不是他请的保姆。帮他把衣服烫平，好让他出去吸引别的女人去吗？你把家都打理好了，让他有时间出去吊小妹吗？你把自己累到早早变成黄脸婆，是想给他制造甩掉你的借口吗？

女人不要太贤能，在他面前就当个弱弱的小女人就行了。有时间精力把自己打磨成精品，永远不落伍，若是有天必须自己面对生活的时候，再把你的干练和才能拿出来，这才是女人的王道。

]]> 2009-11-17 21:53:00(4) <![CDATA[摄影工作室]]> 六品叶 2009-11-14星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20152248&idWriter=0&Key=0 摄影工作室一般是指由几个人或一个人建立的组织，形式多种多样，大部分具有公司模式的雏形。

许多工作室是为了同一个理想、愿望、利益等而共同努力的集体。一般没有资金进行企业注册，或员工较少的团体常以工作室的名义存在。

工作室的规模一般不大，成员间的利益平等，大部分无职位之分，有些工作室有室长职位统领所有人员，各自负责各自应做的事。

大部分工作室的事务可由成员一起讨论、决定。

优势：

早期区分摄影工作室是以楼宇内的小型店加网络店的经营模式。现很多工作室都已经大型化，甚至影楼化。但是一对一的拍摄服务还是区分摄影工作室和影楼的一个重要区别。工作室抛弃了呆板的模式化的拍摄，自然就是美，拍摄手法不过于花窍而令情感失真。感受生活，才是摄影师与主角沟通的重点，透过摄影师的艺术感，带领新人的情绪投入角色，令每辑婚纱照变得独一无二，绝对个性化。工作室一般都是透明消费,前期一次性收取费用,后续不用另外加钱.比如化妆时间假睫毛安瓶首饰都是免费使用,挑选婚纱时也是任选的.最重要的是拍摄影都是一对一拍摄,也就是一位摄影师一位化妆师还有一位灯光助理全天跟随拍摄.拍完后即把底片赠送给客人,不会让客人再花一百多块钱买一张底片.一对一的拍摄,使得新人在拍摄过程中更放松,更自然,摄影师也有足够的时间找出新人最美丽的一面,而不是像传统影楼一样,一个摄影师拍三对甚至七八对..正因为如此N多人性化的服务,全国各地的工作室发展的都较好

不足：

影工作室也面临服务和水平参差不齐、售后服务不到位等一些问题，影响了摄影工作室的整体形象。所以选择摄影工作室拍摄还是需要对其进行考察和信誉度的评估，慎重选择。

分类：

1 婚纱摄影工作室早期的摄影行业都以照相馆命名，北京最早的成规模的照相馆可以追溯到20世纪初期，八十年代末期以前可以说摄影行业一直以照相馆的形式运作！随着改革开放的快速进程，很多新思想新观念席卷而来！人们更注重服务品质与产品的丰富！很快以酒店式服务与照相馆相结合的形式“婚纱影楼”迅速崛起！几乎替代了传统的照相馆形式！

最早的婚纱影楼起源于中国台湾，迅速在祖国大地遍地开花！随着97香港回归整个婚纱影楼行业红红火火，北京在那个时期几乎被台湾影楼垄断着，最早的罗门巴黎薇薇新娘维纳斯还有本土的罗薇太阳恋人等等领衔着北京的摄影行业，他们以方便的地理位置和超大的规模及合理的运作模式迅速成为了京城百姓拍照的首选！

2 商业摄影工作室

扩展阅读：
1.五月映像 http://www.5photo.net
2.芙蓉花摄影工作室 http://www.furonghua.net
3.空间：http://1030127701.qzone.qq.com/
4.v2摄影工作室 www.v2.net.cn
5.武汉卡玛视觉婚纱摄影工作室 www.whkama.com
6.武汉摄影工作室 www.whkama.cn
7.昆明摄影工作室http://www.lianxingzu.com/tag.php?name=%C0%A5%C3%F7%C9%E3%D3%B0%B9%A4%D7%F7%CA%D2
8.酷色·视觉全球华人婚纱摄影机构www.coolse.cn
9.长沙凝视婚纱摄影 http://csningshi.poco.cn
10.北京婚纱摄影工作室 http://fengtuteng.cn/
]]> 2009-11-14 22:26:00(0) <![CDATA[2009中国大学法学前100名]]> 六品叶 2009-11-13星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20120631&idWriter=0&Key=0 　　
　　名次
　　等级
　　校名
　　
　　1
　　 A++
　　中国人民大学
　　
　　2
　　 A++
　　北京大学
　　
　　3
　　 A++
　　中国政法大学
　　
　　4
　　 A+
　　武汉大学
　　
　　5
　　 A+
　　清华大学
　　
　　6
　　 A+
　　吉林大学
　　
　　7
　　 A+
　　复旦大学
　　
　　8
　　 A
　　中山大学
　　
　　9
　　 A
　　厦门大学
　　
　　10
　　 A
　　中南财经政法大学
　　
　　11
　　 A
　　西南政法大学
　　
　　12
　　 A
　　南京大学
　　
　　13
　　 A
　　南开大学
　　
　　14
　　 A
　　浙江大学
　　
　　15
　　 A
　　华中师范大学
　　
　　16
　　 A
　　华东政法大学
　　
　　17
　　 A
　　山东大学
　　
　　18
　　 A
　　北京师范大学
　　
　　19
　　 B+
　　南京师范大学
　　
　　20
　　 B+
　　华东师范大学
　　
　　21
　　 B+
　　湘潭大学
　　
　　22
　　 B+
　　苏州大学
　　
　　23
　　 B+
　　云南大学
　　
　　24
　　 B+
　　暨南大学
　　
　　25
　　 B+
　　中央民族大学
　　
　　26
　　 B+
　　四川大学
　　
　　27
　　 B+
　　东北师范大学
　　
　　28
　　 B+
　　上海交通大学
　　
　　29
　　 B+
　　华中科技大学
　　
　　30
　　 B+
　　华南师范大学
　　
　　31
　　 B+
　　外交学院
　　
　　32
　　 B+
　　重庆大学
　　
　　33
　　 B+
　　湖南师范大学
　　
　　34
　　 B+
　　西北政法大学
　　
　　35
　　 B+
　　上海大学
　　
　　36
　　 B+
　　湖南大学
　　
　　37
　　 B+
　　烟台大学
　　
　　38
　　 B+
　　兰州大学
　　
　　39
　　 B+
　　陕西师范大学
　　
　　40
　　 B
　　广西民族大学
　　
　　41
　　 B
　　黑龙江大学
　　
　　42
　　 B
　　中南民族大学
　　
　　43
　　 B
　　首都师范大学
　　
　　44
　　 B
　　天津师范大学
　　
　　45
　　 B
　　深圳大学
　　
　　46
　　 B
　　西南财经大学
　　
　　47
　　 B
　　广西师范大学
　　
　　48
　　 B
　　辽宁大学
　　
　　49
　　 B
　　河北大学
　　
　　50
　　 B
　　山西大学
　　
　　51
　　 B
　　对外经济贸易大学
　　
　　52
　　 B
　　湖北大学
　　
　　53
　　 B
　　安徽大学
　　
　　54
　　 B
　　扬州大学
　　
　　55
　　 B
　　南京财经大学
　　
　　56
　　 B
　　中国海洋大学
　　
　　57
　　 B
　　中南大学
　　
　　58
　　 B
　　同济大学
　　
　　59
　　 B
　　中国青年政治学院
　　
　　60
　　 B
　　上海财经大学
　　
　　61
　　 B
　　西安交通大学
　　
　　62
　　 B
　　西南大学
　　
　　63
　　 B
　　宁波大学
　　
　　64
　　 B
　　郑州大学
　　
　　65
　　 B
　　河南大学
　　
　　66
　　 B
　　沈阳师范大学
　　
　　67
　　 B
　　广东商学院
　　
　　68
　　 B
　　福建师范大学
　　
　　69
　　 B
　　甘肃政法学院
　　
　　70
　　 B
　　上海师范大学
　　
　　71
　　 B
　　广东外语外贸大学
　　
　　72
　　 B
　　中国人民公安大学
　　
　　73
　　 B
　　江西师范大学
　　
　　74
　　 C+
　　上海外国语大学
　　
　　75
　　 C+
　　宁夏大学
　　
　　76
　　 C+
　　西北师范大学
　　
　　77
　　 C+
　　安徽师范大学
　　
　　78
　　 C+
　　东北大学
　　
　　79
　　 C+
　　华侨大学
　　
　　80
　　 C+
　　浙江工商大学
　　
　　81
　　 C+
　　首都经济贸易大学
　　
　　82
　　 C+
　　河北师范大学
　　
　　83
　　 C+
　　海南大学
　　
　　84
　　 C+
　　武汉理工大学
　　
　　85
　　 C+
　　大连海事大学
　　
　　86
　　 C+
　　西北大学
　　
　　87
　　 C+
　　新疆大学
　　
　　88
　　 C+
　　华东理工大学
　　
　　89
　　 C+
　　浙江师范大学
　　
　　90
　　 C+
　　青海民族学院
　　
　　91
　　 C+
　　电子科技大学
　　
　　92
　　 C+
　　温州大学
　　
　　93
　　 C+
　　华中农业大学
　　
　　94
　　 C+
　　东北财经大学
　　
　　95
　　 C+
　　北京理工大学
　　
　　96
　　 C+
　　陕西理工学院
　　
　　97
　　 C+
　　长春理工大学
　　
　　98
　　 C+
　　中央财经大学
　　
　　99
　　 C+
　　河海大学
　　
　　100
　　 C+
　　云南民族大学
　　
　　
　　]]> 2009-11-13 10:53:00(0) <![CDATA[2009英国大学法学专业排名]]> 六品叶 2009-11-13星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20120053&idWriter=0&Key=0 　　
　　
　　
　　第1名伦敦政治经济学院
　　第2名伦敦大学学院
　　第3名牛津大学
　　第4名诺丁汉大学
　　第5名肯特大学
　　第6名杜伦大学
　　第7名爱丁堡大学
　　第8名剑桥大学
　　第9名女王大学
　　第10名卡迪夫大学
　　
　　]]> 2009-11-13 10:32:00(0) <![CDATA[法学阶梯]]> 六品叶 2009-11-12星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20094340&idWriter=0&Key=0

《法学阶梯》，又名《查士丁尼法学总论》(The Institutes of Justinian)是东罗马帝国拜占庭皇帝查士丁尼(Flavius Anicius Justinianus 公元483—565年)在位期间(527—565年)下令编写的一部法学教科书。“法学阶梯”一名取自罗马帝国鼎盛时期大法学家盖尤斯(Gaius，公元117—180年)、保罗(Paulus，公元121—180年)，乌尔比安(Ulpianus，公元170—228年)以及其他法学家弗洛伦丁(Florentinus)和马其安(Marcienus)的同名著作，并以它们为蓝本，其中特别是以盖尤斯的《法学阶梯》和《日常事件法律实践》为蓝本于533年底编写而成。

所谓“法学阶梯”，即法学入门之意。为了巩固罗马奴隶制生产关系和奴隶主私有财产的需要，本书既吸收了历代罗马皇帝所颁布的有关私法的诏令，也吸收了罗马各著名法学家有关私法的学说。因此，本书是罗马帝国一部最完备的私法。这部私法对后世欧洲各国民法的制订和发展有过很大影响。世界闻名的《拿破仑法典》，也是以它为蓝本制订的。

]]> 2009-11-12 10:32:00(0) <![CDATA[法律规则的分类]]> 六品叶 2009-11-12星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20094250&idWriter=0&Key=0 　　
　　按照法律规则的内容，法律规则可以分为授权性规则、命令性规则和禁止性规则。
　　
　　授权性规则是指示法律关系主体可以做出或要求别人做出一定行为的规则，是关于主体权利的规定，特点是具有任意性。命令性规则和禁止性规则都是义务性规则。
　　
　　按规则对人们行为规定或限定的范围或程度来划分可分为强行性规则与任意性规则。
　　
　　　　a.强行性规则是指内容规定具有强制性质，不允许人们随便加以更改的法律规则。
　　
　　　　b.任意性规则是指规定在一定范围内，允许人们自行选择或者协商确定为与不为、为的方式以及法律关系中的权利义务内容的法律规则。
　　
　　　　权利性规则，大多为任意性规则，但也存在强行性规则；职权性规则和义务性规则通常属于强行性规则。
　　
　　　　[例]下列哪些法律条文表述的法律规则属于强行性规则？( )
　　
　　　　A.父母对子女有抚养教育的义务
　　
　　　　B.公民享有生命健康权
　　
　　　　C.民事案件的审判权由人民法院行使
　　
　　　　D.债务人转移义务的，新债务人可以主张原债务人对债权人的抗辩
　　
　　　　[答案]A、B、C。
　　
　　选项A属于义务性规则，该义务属于法定义务，不允许加以更改，必须履行；选项B属于权利性规则，但生命健康权是不允许人们加以更改的，因此也属于强行性规则；选项C属于职权性规则，对民事案件的审判，既是人民法院的职权，也是其职责，必须行使和履行，因此也属于强行性规则。选项D属于权利性规则，该抗辩权是可以行使，也可以不行使的，因此属于任意性规则，不应选。
　　
　　按规则与人们行为方式产生的时间先后顺序可分为调整性规则和构成性规则。
　　
　　调整性规则的功能在于控制人们的行为，使之符合该规则所确定的行为模式；构成性规则具有开创意义，其功能在于组织人们按照规则授予的权利去活动。
　　
　　根据规则内容的确定性程度，法律规则还可分为确定性规则和非确定性规范。
　　
　　
　　
　　证据规则是指在收集证据、采用证据、核实证据、运用证据时所必须遵循的准则。它不是一般的原则和制度，而是诉讼实践中可以操作的尺度。长期以来，缺乏具体的、具有可操作性的证据规则，一直是我国刑事诉讼中的一个突出问题。因此，建立和完善我国的证据规则，对于保障刑事诉讼法的有效运作，保证诉讼的科学化和民主化，都具有十分重要的意义。
　　
　　一、证据规则的历史发展
　　在人类社会的早期，由于认识能力的局限，判断证据主要使用神明裁判的方式。在这个阶段，审判不需要盘问证人、逼取口供或者提取物证，惟一的判断方法就是神的启示，所以这时的证明是没有任何规则可言的。
　　欧洲中世纪以后，法定证据制度代替了神示证据制度。法律明确规定了证据的判断标准，法官只能根据这些规则来判定案件事实。没有法律规定的证据，不能作出有罪宣告；如果具有一定的证据，不管审判者内心判断如何，都必须作出有罪判决。因此，这一时期是完全依赖证据规则认定证据的。
　　十三世纪以后，英国建立了陪审制度，实行公开审理，并且由诉讼双方互相对抗。为适应陪审审判的要求，保护被告人的利益，法律对证据的可采性开始重视，以防止无用或者不适当的证据出现在法庭上。这样，对证据的可采性和判断证据证明力的规定越来越具体，证据规则开始出现。
　　在英美法系，证据规则一般由三部分构成，即基础性规则、证据排除规则及其例外。其中，基础性规则以肯定的形式规定了何种证据具有证据资格，证据排除规则从否定的角度排除了具体材料的证据资格，证据排除规则的例外则从被排除的证据种类中又有选择地赋予了部分材料的证据资格。因此，证据排除规则及其例外实质上是对基础性规则的修正和补充。
　　在英美国家的证据法中，相关性规则被视为规范证据资格的“黄金规则”。根据相关性规则，除非法律另有规定，任何与待证事实具有相关性的材料都具有证据资格。为适应陪审团裁判制度，普通法传统上又通过逐案经验的日积月累进一步沉淀形成了一系列排除证据资格的具体规则。由于这些规则是在相关性基础上排除了特定证据材料的证据资格，故此，可以被笼统地称之为证据排除规则。
　　通过证据排除规则及其例外限定证明中可以运用的材料范围，防止无关的、多余的、容易被夸大的证据材料进入法庭，在一定程度上保障了诉讼证明中单个证据的可靠性，同时也有助于提高诉讼进程的秩序性和可预测性。但是，证据排除规则及其例外终究是以规则判断取代了个人理性判断，因而，不可避免地带有规则判断所必然产生的弊病。因此英美法系国家在证据可采性问题上，法官的作用和权力在不断增强，证据的可采性开始越来越多地取决于法官的判断和裁量而不是证据排除规则的预先规定。但这并不意味着证据规则的不重要。相反，证据规则仍然是规范证据资格的主要依据。因为，尽管法官有权排除依据证据规则具有证据资格的证据，他却不能超越证据规则将排除掉的证据资料纳入法庭调查程序。在此意义上，法官对证据可采性的判断仍然是在证据规则约束下进行的，而且，在承认法官对证据价值进行评判的制度下，证据规则实际上是法律约束法官裁量权的最后防线。
　　在大陆法系国家，基于对法定证据制度中各种形式性规定的极端反感，对于案件事实的证明，立法一般不对各种证据材料是否具有证据资格、能否作为法庭证明的证据使用作具体的规定，而是授权法官根据具体的情况自行取舍。因此，在大陆法系国家，具体证据材料是否具有证据资格基本上是一个法官自由裁量的问题，殊少明确的证据规则可循。
　　从发展趋势上看，两大法系的发展方向是截然相反的。大陆法系国家，在强调法官裁量权的传统上，开始通过立法确立了一定数量的规则，促进了证据资格的法定化。英美法系国家，则在证据规则的基础上，赋予了法官广泛的裁量权。由于二者的出发点不同，这种方向相反的发展却缩小了两大法系在证据资格问题上的差别，并逐渐形成了一些为多数国家所共认的证据规则。
　　国外立法中的主要证据规则
　　国外立法中的证据规则，从体例上来说，主要有英美法系的证据规则、自由心证的证据规则和有关国际公约中对证据规则的规定。这些规则中的基本内容都是在长期的诉讼中积累而成的，就其技术性而言，已经达到较高的程度，值得我们认真研究，并结合我国的实际情况予以借鉴。
　　（一）相关性规则
　　相关性是实质性和证明性的结合，也就是说，如果所提出的证据对案件中的某个实质性争议问题具有证明性，那它就具有相关性。
　　在英美诉讼实践中，对相关性的确认受到较为严格的限制，例如，证人、被告人或被害人的品格原则上被视为不具有相关性，但排除品格证据的要求也有一些例外，如对于证明被告作案目的和动机却有证明作用的品格证据可能纳入诉讼。
　　（二）传闻证据规则
　　传闻证据包括两种证据资料：一是证人在审判日以外对案件事实所作的陈述；二是证人在审判日以他人感知的事实向法庭所作的转述。传闻证据规则即传闻法则，是指原则上排斥传闻证据作为认定犯罪事实的根据的证据规则。根据这一规则，如无法定理由，在庭审或庭审准备期日以外所作的陈述不得作为证据使用，记载检察官或司法警察勘验结果的笔录、鉴定人制作的鉴定结论都不具有当然的证据能力。
　　之所以确立传闻证据规则，主要是因为传闻证据在诉讼中的使用剥夺了诉讼双方对原始证人的询问和反询问的权利，违背了对抗制诉讼的基本精神。而且传闻证据的使用也违反了刑事诉讼的直接审理原则，由于法官未能直接听取原始证人的陈述，未能从陈述的环境和条件、陈述的内容和陈述时的态度、表情、姿势等各方面情况对陈述的真实性进行审查，因而不利于法官获得正确的心证。
　　当然传闻证据规则也有例外。因为在许多情况下，如果绝对排除传闻证据，实际上做不到。英美证据理论认为在具有“可信性的情况保障”和具有“必要性”的情况下，可以适用传闻证据。一是具有“可信性的情况保障”，即传闻证据从多种情况看具有高度的可信性，即使不经过当事人反询问，也不至于损害当事人的利益。二是具有“必要性”，即存在无法对原始人证进行反询问的客观情形。因而不得不适用传闻证据。如原始证人死亡、病重、旅居海外或去向不明等。
　　（三）违法证据排除规则
　　违法证据排除规则，主要是指在刑事诉讼中应当排除那些通过非法搜查和扣押获取的物证的规则。对违法证据是否排除，从根本上讲是一种价值选择。从保护被告人和其他诉讼参与人的合法权益出发，那么非法取得的证据材料应当排除。从追求案件的客观真实并有效的实现国家的刑罚权出发，就要非法证据的效力。前者体现了现代刑事诉讼中严守正当程序以保障基本人权的目的；后者体现了追求实体真实以惩罚犯罪的目的。美国是实行非法物证排除规则的主要国家，在美国，违法的、无根据的搜查和没收所获得的证据应当排除，通过违法证据所提供的线索进而发现、收集的其他证据也应当排除，这就是“毒树之果”理论。但由于犯罪浪潮的冲击，为增强有罪证据的力量，近年来联邦最高法院通过判例确认了规避排除规则的一系列例外。如“最终或必然发现”的证据不适用排除规则；侦查人员不是明知搜查和扣押是违法的，即出于“善意”也不适用排除规则。此外，最高法院还进一步提出，警察的非法行为必须与犯罪给社会造成的损失一起衡量。也就是要对非法搜查所获证据的取舍作利益权衡。
　　（四）自白任意性规则
　　自白任意性规则是指通过违法或不恰当的方式取得的并非出于陈述人自由意志的自白应当绝对排除。
　　自白任意性规则产生的根据主要有以下四个方面：一是反对强迫性自我归罪的价值观念；二是鼓励正当的警察行为；三是因为这一规则有利于在刑事诉讼中维持控辩双方适当的平衡；四是防止判决受到不可靠的强迫性口供的影响。
　　违反自白任意性规则的情况，除刑讯逼供等极端方式外，还包括所谓“内在性逼迫环境” 以及“间接性强迫影响”等，前者如辱骂、恐吓、长时间的审讯、未依法及时将嫌疑人交司法官员、未通知嫌疑人的合法权利或禁止其行使这些权利等等；后者如许诺不予起诉或放弃指控从而骗取被告供述等，这些做法由于违反了自白任意性规则，所获口供原则上不能作为证据使用。
　　（五）反对诱导性询问规则
　　反对诱导性询问规则主要应用于法庭审理。所谓诱导性询问，是指询问者的询问强烈地暗示证人按提问者的意思作出回答，如果询问带有诱导，这种询问是无效的。
　　不过，这一规则在应用中有一些例外，如英美刑事庭审大致允许以下例外：1．在涉及与案件核心问题无直接关系的预备性或入门性事物时允许适用诱导性问题。例如：问：“你是在光宇公司工作，对吗？”。2．当证人在接受直接询问时作出与过去不一致的回答时，公诉人或律师可以根据证人过去的陈述提出诱导性问题，对证人进行质询。3．在对理解能力有限的证人，如智力低下的人或孩子，进行直接询问时也可以酌情使用诱导性问题。4．对于那些显然可以启发其记忆的证人可以适时提出诱导性询问。这是指有些证人答案就在嘴边却想不起来，此时使用诱导性问题唤醒其记忆，在某些情况下（如征得法官同意）是合适的。5．对鉴定人，即所谓专家证人，提出诱导性问题常常是允许的。6．对于对方或敌对的证人可以提出诱导性问题。因为在这种询问之前证人已接受了非诱导性的主询问，而且几乎不存在这种证人接受诱导性问题中所包含的虚假暗示的危险。
　　（六）意见规则
　　意见规则就是要求证人作证只能陈述自己体验的过去的事实，而不能将自己的判断意见和推测作为证言的内容。因为认定事实、作出判断是法官的职责，证人的责任在于提供材料，而不能代行法官的判定职能。
　　陈朴生在其所著《刑事证据法》举两例说明二意见规则适用的前提是区分事实和意见。一般说来，观察体验的情况为事实，推测、判断的陈述为意见。但在某些情况下，二者关系密切，难以完全分开，因此，对于直接基于经验事实的某些常识性判断，不能作为意见证据加以排除。例如：1．相比较事物的同一性和相似性；2．某种状态。如车辆的快慢，人的感情等心理状态；3．年龄与容貌；4．气候；5，物品的价值、数量、性质及色彩；6．精神正常与否；7．物的占有和所有等。这些事实情况，实际上难以用非判断方式来表达。
　　因此可能视为意见规则的现实性例外。
　　（七）最佳证据规则。
　　即认为原始文字材料（包括录音、录相、摄影材料等）作为证据其效力优于它的复制品，因而是最佳的。这一规则主要适用于书证。美国联邦刑事诉讼规则和证据规则》对这一原则的规定大致可以概括为：
　　1、为证明文字、录音或照相的内容，要求提供该文字、录音或照相的原件，除非本规则或国会立法另有规定。原件包括该文字或录音材料本身，或者由制作人或签发人使其具有与原件同样效力的副本、复本。照相的原件包括底片或任何由底片冲印的胶片。任何从电脑中打印或输出的能准确翻印有关数据的可读物，均为原件。
　　2、复制品可与原件在同等程度上采纳，但对复制品是否忠实于原件产生疑问或以复制品替代原件采纳将导致不公正的除外。复制品准确复制原件的副本。
　　3、在原件遗失或毁坏或无法获得的情况下，不要求原件，关于该文书、录音或照相内容的其他证据可以采纳
　　三、我国确立证据规则的必要性
　　证据是证明案件事实的依据，证据问题是诉讼的核心问题，全部诉讼活动实际上都是围绕证据的搜集和运用进行。在证据运用中，现代各国证据法虽然普遍认可自由心证制度，允许栽断者根据理性和经验对证据作出自由判断，但由于诉讼证明过程存在利益价值的冲突，存在证据和事实认定上的矛盾，如果不确立一定的证据规则，将难以保证诉讼的效率和对案件客观事实的正确认定。
　　我国过去的刑事审判是法官依职权推进的方式，很少有证据规则。由于没有相应的证据规则，司法实践中出现了一系列的问题。这些问题集中表现在以下几个方面：
　　第一，由于侦查阶段所获得的证据材料都可以在法庭上作为证据使用，法庭审理活动对审前活动不具有任何控制力，即使侦查机关的审前活动违法，法庭也无能为力。
　　第二，由于审前程序中形成的各种笔录可以代替本人出庭作证，法庭对证据的调查核实具有极大的局限性。
　　第三，由于法庭调查的证据范围极其广泛，法官对此没有必要的限制，漫无边际的证据调查造成了诉讼资源的极大浪费。
　　第四，由于没有证据排除规则，一些极易混淆视听的证据也可能因其具备法定的表现形式而进入法庭调查程序，妨碍或误导对案件事实的评价。
　　面对我国司法实践中存在的问题，最高人民法院以现行立法为基础已经开始了创制证据规则的尝试，并初步形成了一定数量的证据规则。但是，从总体上看，我国现有证据规则不仅在数量不能满足司法实践的需要，而且证据规则的内容也过于粗糙，不具有完整性和可操作性。
　　随着我国刑事诉讼法的修改，我国刑事审判方式采用了“控辩式”的庭审方式，在控辩双方直接向法庭举证的情况下，庭审中的对抗性不断增强、当事人的举证责任也不断强化，在这种情况下，确立和遵守必要的证据规则，对于指导当事人收集证据、保障庭审顺利进行、提高诉讼效率；对于保证案件事实的真实回复，防止无约束的控辩；对于实现庭审的有序化，保证刑事诉讼的科学与有效的运作，都具有十分重要的意义。
　　四、完善我国证据规则的原则和要求
　　建立、健全我国的刑事证据规则，必须遵循一定的原则和要求。我国传统上属于大陆法系国家，案件的审理和裁判主要由职业法官负责，因此规范证据能力的证据规则数量不需要规定过多。对于实践中急需规范的问题，如收集证据、排除证据、举证和质证等问题，则应当规定完备的规则。同时，证据规则的建设还应当针对我国司法实践中存在的问题并尊重我国的现实社会条件，注重证据规则的现实可行性。具体来说，完善我国刑事证据规则，应当注意以下问题：
　　第一，证据规则的建设，应当体现“控辩式”诉讼结构的要求。由于我国刑事诉讼向控辩式转化，国外的上述经过长期的理论探索和经验确证所认可的证据规则都在一定程度上和一定意义上可以被我们借鉴。其中一些内容，实际上在我们过去的诉讼实践中已经确认或在我们的证据法理论上已经认可，如证据应当有相关性、口供应当补强、对通过严重违法所获取的人证（被告口供、被害人陈述以及证人证言等）存疑甚至不用等。只不过由于诉讼制度的变革，我们需要将一些法律规范和一些实际做法上升为具有普遍指导意义的法律规则，同时应当适应制度的变化改变证据法上的某些操作方式并确立某些新的规则。
　　第二，证据规则的建设，应当符合我国的司法实践。我国目前虽然采用了抗辩式的诉讼结构，但在诉讼过程中，法官仍保留了较大程度的职权运用。同时，在我国由于证人保护、证人作证补助等问题还没有有效地解决，所以在证据规则的设计上，应当充分考虑这些因素。否则，再完善的规则也难以充分执行。
　　第三，证据规则的建设，应当配备相应的刑事诉讼程序。证据规则只能借助排除的方式对证据的运用产生作用，一个有生命力的证据规则必须有辅助的程序制度作为保障。
　　]]> 2009-11-12 10:29:00(0) <![CDATA[《神谕之夜》]]> 六品叶 2009-11-8星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20003832&idWriter=0&Key=0
《神谕之夜》是保罗•奥斯特的2003年的作品，也是他迄今结构最精巧，悬念和人物更为错综的一部作品。故事从一个大病初愈的作家偶获一本蓝色笔记本开始，引发一连串神秘事件和生活变故，采用的依旧是典型的奥斯特式叙事，故事里套故事。最里面的核是一个取自《马耳他之鹰》里的一个失踪故事。通过悬念、巧合和细节的设置，在清晰如流水的讲述里，奥斯特不动声色地全面展开了他的哲学。而沉浸在纽约故事中的读者，在想象与现实，过去、现在与未来明暗交错的间隙，似乎对写作、时间和存在的本质也有了惊鸿一瞥的感受。以其哲思迷离、文风幽淡的十三部小说和多部文集，保罗·奥斯特被认为上承了卡夫卡和博尔赫斯的文脉，又与约翰·巴思等当代达人并称。他的作品曾像张爱玲的小说定义三四十年代上海市民风情一样定义了世纪末的纽约生活。在近作《神谕之夜》中，他回到他所喜爱的主题，讲述了一个关于作家和写作本身，幽暗而充满悬念的纽约故事。

内容提要 :

大病初愈的作家希德尼偶然路过中国人张生开的小店，对其中一本蓝色笔记本爱不释手，这本亲切而魔幻的笔记本把他重新带回写作，故事在纸上快意地流淌，写作是他唯一能够投入的生活方式。然而接下来的九天里，一连串神秘事件发生了,涉及到他的事业,他的妻子和他的一个作家朋友,最后导致了一个戏剧性的结局... 作者：保罗·奥斯特(Paul Auster) 集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为是美国当代最勇于创新的小说家之一。1947年生于新泽西州的纽渥克市。在哥伦比亚大学念英文暨比较文学系，并获同校硕士学位。年轻时过着漂泊无定的生活，不断尝试各种工作，甚至曾参加舞团的排练，只为了“观看男男女女在空间中移动让他充满了陶醉感”。

他早年的创作一直深受一些法国诗人及剧作家的影响，而《纽约三部曲》（The New York Trilogy）则是他重新回美国文学传统的转折点。1990年他获美国文学与艺术学院所颁发“莫顿·道文·萨伯奖”；1991年以《机缘乐章》获国际笔会福克纳文学奖提名；1993年以《巨兽》获法国麦迪西文学大奖。他的诗作与散文并均获得“艺术基金”的奖助。作品除《瓦提哥先生》、《月宫》、《没落之乡》等小说外，还包括回忆录《孤独及其所创造的》、评论集《饥渴的艺术》及诗集《烟灭》。作品已被译成二十多国语文。

90年代起，奥斯特并积极参与电影工作，除为华裔名导演王颖编写『烟』的剧本（《烟》于一九九五年的柏林影展中赢得银熊奖特别评审团大奖、国际影评人奖及观众票选最佳影片奖），并与王颖合导了《烟》和《面有忧色》（Blue In The Face）。1998年他更独立执导《桥上的露露》，他受蜜拉索维诺等演员的称许。他并且获选为97年戛纳影展的评审委员。目前与妻儿定居于纽约布鲁克林区。

2004年保罗奥斯特的新作《神谕之夜》（Oracle Night）在美国出版。

神谕之夜评论 dodoshow( 读者 ) 评价等级时间：2008-1-25
　
我一直以为我偏爱没有什么情节的小说，像图森或者卡尔维诺的《看不见的城市》。最纯粹的记叙每一个细节也许更能接近一个宏伟而复杂的真相，这种小说的好处在于，当你想要复述的时候，那些倾盆而出的细节掩盖了一切描述性的语言，你所能复述的只不过是一个寂寥和干涩的梗概而已。一本无法复述的小说，就像一个梦境一样，你只有再次做同一个梦，然后在梦里面意识到自己再次经历这些细枝末节。原因是，这类小说说的命题分布在每一个字眼里面（“每一个独立部分都与其余特质相吻合”P43），而那个命题如果在某个无关痛痒的场合说出来就会显得无趣而且无聊。按照保罗.奥斯特的分类方法，这类小说可以归之为“蓝队”。除非你能找到另外一种全息语言，只有用另外一种方式才能使这类小说的描述变成可能，才能准确的讲出这类小说的“淡淡的、清晰的哀愁”（P69）。
　　
　　在看奥斯特的《神谕之夜》的时候我意识到，奥斯特并不是蓝队中的蓝队，他只是蓝队的秘密队员。他使自己潜伏在安全的红色队伍里面，用一个奇妙的故事伪装成其他队员。这使他的小说像万花筒一样，将单色的白光通过分解和组合，便成了每个人眼里的色彩和图案，让人迷惑于结构、故事和其他无关紧要的线索，以致执着的需要一个合理的结局。
　　
　　《神谕之夜》的结构性比《纽约三部曲》里面几篇早期作品的更强。像一幅M.C.埃舍尔的画作一样，被扭曲的平面形成了一个幽闭的空间，却让人无端产生破碎的错觉。1.虚构的私奔的女作家写的一本叫《神谕之夜》的小说；2.虚构的做为“我”的替身存在的尼克携带这那本小说出走；3.专卖等待人书写的笔记本的纸品老板；4.总是作为注释出现的背景交待，构成了这部小说的四面平面镜，互相映衬着彼此的内容，互相作为彼此的镜像出现，稍微换一个角度就会看到小说里面的情节在过渡中呈现出另外的样子。就像你在一间镜房里面，可以同时看到自己的每一面，可以看到渐渐趋远的自己一样。虚构的收集所有电话号码的司机说起与特劳斯的交情，看到这里的时候就像找到M.C.埃舍尔画作上那个接合点一样，像一个等待你误入歧途的必经的岔路口。尽管看到一半的时候我就已经大约知道了后面的事情：在《闭锁的房间》里面也有相似的安排，就像《寻羊历险记》里面的“羊男”一样作为故事潜在的线索推进着故事情节，最后的结局也相仿，人无法摆脱过去和偶然，暗线里面的主角带走主人公的“暗”和“污点”，剩下令人释怀的包容和理解，谦和与宽容。正如波兰哲学家莱.柯拉柯夫斯基所说“剥夺了过去就等于死亡，沉湎于过去也等于死亡，所以只有一个解决办法：负担过去，同时又假装过去不成立”。有趣的是，《神谕之夜》的主角希德尼也是波兰人。
　　
　　只不过奥斯特在《神谕之夜》里面安排了更多的故事，正如放在万花筒里面的彩色玻璃：
　　1.虚构的私奔的女作家西尔维亚：格蕾丝（离开了特劳斯）；
　　2.受伤后得到预知力预见了自己妻子将要出轨的中尉：希德尼；
　　3.在故事中编辑这个《神谕之夜》的尼克：希德尼（被潜在的预感击中后选择了与中尉不同道路的希德尼）；
　　4.希德尼的中国历险记、死婴、特劳斯的死和歉疚、格蕾丝的梦境与尼克最后的结局提示着希德尼摆脱困境的出路：怀疑和猜测、违背道德的放纵、懦弱的逃离都无法使人摆脱过去的经历，如果要活下去，人注定要永远背负着、否定着过去。
　　每一个故事都在作为主体框架的四面镜子里面呈现出巧妙的色彩和影像，摇一摇又有新的花纹和图案出现。奥特斯找到了一种精妙的方式述说了“蓝队”敏感、忧伤、带着瘢痕的精神内核，成功地使人沉迷在万花筒的斑斓图案中。
　　
　　《神谕之夜》明显比《纽约三部曲》更具叙事技巧，让这个故事更为丰满和紧张，阅读起来更为畅快淋漓。而且在《神谕之夜》里面还看到了几个我喜欢的作家和作品，比如《小王子》（P15）、克尔凯郭尔等。可我还是更偏爱《纽约三部曲》里面的《幽灵》。现实和真相的压迫和暴戾隐藏在这些故事里，像是尼克最终困身其内的“闭锁的房间”。其实我一直在想，在有辨色力缺陷的人看来，万花筒，只是几块平面镜、有色玻璃和光组合成的一个乏味的工具而已。
　　
　　原来世界的真相不过如此。

]]> 2009-11-8 18:26:00(0) <![CDATA[管有没有人看]]> 六品叶 2009-11-8星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=20000634&idWriter=0&Key=0
把收集的瓶子放到大爷的门边，以为没人看到，没想到大爷突然冒出来，说了声谢谢。本来想做件好事，再加上不留名，是双重积德，结果被撞到，只能积一份德了。

小红娘的行动要进行到底，嗯，这个可以重重积德。我从来没做过第三者，甚至没撒过谎，更没有故意去破坏别人的好事。

吴远强这个SB("WuYuanQiang" <51wuyq@163.com> 或wuyq-bj@163.com，网名黑鹰,开水或是什么单车。原籍广东省翁源县，生于1978年2月26日，双鱼座，身分证号44022919780226011X，常在北京广州一带混迹，在北京一个叫安科德的公司混过。2006年初已婚，却冒充单身汉，追求年轻女孩，女孩见此人必封杀之。手机13318831994 QQ108470388。)的事，我都懒得再解释了。想当年，是他当时的妻子跟我揭穿他的，我都不知道他结婚了，哪知道他在广州还有个妻子啊。他在外面到处勾搭女孩那个样子，还以为他只是个流浪汉。谁知道他是个骗子，不光骗女孩，还骗钱。我又没钱又不给色，没被这贱人骗什么，所以还真犯不着跟他过不去。可他就认定是我把他揭穿的，没完没了地缠我一年多了，邮件不成就留言，越来越疯狂。这倒激怒了我，像我这种是非分明的人，容得了这种贱人么，于是决定把他的罪行和信息挂上网去。

其实我也就是一时生气，惩戒他一下，也算做件善事，结果贴子一发，真的有人以前被他骗过，跟了贴，可能还联系他了。后来想到他妻子，一个很好的女人，我已经收手了，可是他还照旧，简直更加疯狂了，差不多天天骚扰我，真是岂有此理，自己犯错了，不知道悔改，还不低调，张牙舞爪，没完没了。好吧，再骚扰我一回，我就把你资料转发一回，让你以后再也骗不了人。

他妻子人虽然单纯，虽然很幻想，不过还算聪明，至少离开他就是一个证明。中午跟Z同学谈到，生平最讨厌两种人，一是背后玩阴谋的人，一是有老婆还在外面勾搭女孩的人。一个不忠诚的人，能老实么，能认真对待朋友么？这种人，就应该没人理他，让他自己骗自己吧。

一只飞来飞去的苍蝇，并不能影响我的快乐生活。我恋爱了，很微妙的缘分。传说成功的爱情要有两个前提，一是做个好人，另一个是找个好人。自己不忠诚，就没权利要求别人对你忠诚。善恶终有报，人在做，天在看，坏人到底不会有好下场。积德行善总是错不了的，善缘也不是一天两天就能积够，要坚持。努力做好事，管有没有人在看。

]]> 2009-11-8 15:49:00(0) <![CDATA[吴远强这傻B]]> 六品叶 2009-11-8星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=19999384&idWriter=0&Key=0 　　
　　
qsbsb肯定是遭到了报应！这个是可以肯定的了。之前还不能肯定，现在能肯定了，谢天谢地。唉，坏事不成，还被识破，一定气坏了吧，消消气，别气坏了你那本来就不行的身子，你背着妻子勾引别的女孩的时候，就应该想到会有今天啊，这不都是应该的嘛。
　　
坏人吴远强（吴远强"WuYuanQiang" <51wuyq@163.com> 或wuyq-bj@163.com，网名黑鹰,开水或是什么单车。原籍广东省翁源县，生于1978年2月26日，双鱼座，身分证号44022919780226011X，常在北京广州一带混迹，在北京一个叫安科德的公司混过。2006年初已婚，却冒充单身汉，追求年轻女孩，女孩见此人必封杀之。手机13318831994 QQ108470388。），早劝你向善你不听，这不是自找么，还总是跑来告诉我们你被报应了，真是大快人心啊。

你这种木有小鸡鸡的男人，还有事儿没事儿就说自己胯下那点事儿？你不汗么？我看你太丢人，每天帮你把不良的语言删了，别太丢人。唉，怪不得你妻子都受不了你了，跟你离了，换谁谁也受不了啊。

你前妻现是我的知已唉，你死了心吧，我才不会让好女人跟你这种坏人在一起呢，难道让你毁了她一生。你这种人应该无妻无小，没有朋友才对，一个不懂忠诚的男人，对谁会真的好啊。还不自我检讨，还在纠缠，真不要脸，你老实点儿吧。再缠着我，把你法办了，为民除害。

我其实早想放你一马，反正你也没骗成我，可是你自己不脸，总来纠缠我。很好，你每来纠缠我一回，我就把你资料发一回，让所有人都知道你是骗子，让你再也骗不了人。不知不觉，我又做了件好事啊。

]]> 2009-11-8 14:50:00(0) <![CDATA[主动其实就是这么回事]]> 六品叶 2009-11-8星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=19988861&idWriter=0&Key=0
学着从容，主动权就在手里了。

这是一个悖论，当我会全心全意付出去爱的时候，被动的一败涂地。当对一切都无所谓的时候，也学会玩若即若离，我掌握主动权了。

什么时候开始学会享受爱情了，当我学会像个公主一样等着你的邀请的时候，当我像个公主一样，接受你为我准备的一切约会项目的时候。但是爱情里的小女孩，为什么总是喜欢把自己当成奴仆，愿意为他做牛做马。其实他不想要牛也不想要马，他不是农场主，他想要的是一个独立骄傲的小公主。你所要做的只是做好自己，其它的都不用你亲力亲为，他会为你做好一切。男人很享受为你做事的快乐，为什么要剥夺老天赐予他的特权呢，爱他就给他机会，让他更有信心去做事就好了。

据传，爱情成功的秘决：一是自己做个好人，二是找个好人。至少是做好自己，其次是放出眼光，选个好的，要说简单是真简单，要说难也真是难。

不管它了，先让我享受愉悦的感觉吧。管你以后想从奴隶变将军呢，到时再博弈。习惯不去为明天担忧了，谁知道世界末日会不会在明天日出之前到来，管那么多不是自找没趣。我只想找到那种自然的法则，能够正确去爱的法则。当然这对我来说很难，我是个很随性的人，以往的失败里，客观的因素很重要，但是主观的问题并不少于客观。

我想我们都需要长大，需要时间去感觉，是不是真的要走到一起，对于是否真的要开始交往，我一直很慎重，因为关系的特殊性，所以想的比较多。想来还是秘密交往的好，无论如何给彼此留点空间。我是一个没有城府的人，要是快乐，恨不得让所有人都知道。但是出于对感情的保护，我还是希望秘密的交往。

]]> 2009-11-8 0:26:00(0) <![CDATA[《普宁》]]> 六品叶 2009-11-3星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=19876463&idWriter=0&Key=0

　　《普宁》是纳博科夫第一部引起美国读者广泛注意和欢迎的小说。它描述一个流亡的俄国老教授在美国一家学府教书的生活。他性格温厚而怪癖，与周围环境格格不入，常受同事的嘲弄，妻子也离弃了他。他子然一身，只得沉溺于故纸堆，钻研俄罗斯古文化和古典文学聊以自慰；时时刻刻回忆往事，流露出一股浓重的乡愁。纳博科夫把俄罗斯文化和现代美国文明巧妙地融合在一起，诙谐而机智地刻画了一个失去了祖国、隔断了和祖国文化的联系、又失去了爱情的背井离乡的苦恼人。

　　作者简介
　　　纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。一八九九年四月一十三日，纳博科大出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。一九四0年，纳博科夫移居美国，在威尔斯理、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家身份享誉文坛，著有《庶出的标志》、《洛丽塔》、《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。一九五五年九月十五日，纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。一九六一年，纳博科夫迁居瑞上蒙特勒；一九七七年七月二日在洛桑病逝。
]]> 2009-11-3 13:39:00(0) <![CDATA[十一月一日，第一场雪]]> 六品叶 2009-11-1星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=19827189&idWriter=0&Key=0

打开电视是83版的射雕。正看到念慈要离开杨康，杨康却舍不得让她吃迷情丹。杨康虽然坏事做尽，却对自己的女人一往情深，难怪，全世界的人都跟他结了仇，那个美人仍对他不离不弃，还给他生了个帅儿子——杨过。郭靖又笨又倔强，也得听黄蓉的。因为他担心黄蓉的安危。正是，爱为何物，一物降一物。黄蓉不仅仅聪明，而且果断：既然走不了，不如就以死相拼，绝处逢生的事情她可是干了不少。郭靖只有遗书，没有这个女人的话，等于什么也没有。“如果我死了，只准你娶一个人，那就是华筝，因为她对你是真心的，不可以娶别人，别人会骗你的。”女人到这份上，除了大智大勇，大仁大义的郭大侠，谁还配得上她。

给人家当红娘，女孩事儿事儿的说，自己要找个聪明的男孩。女人，如果自己足够聪明，何必要求自己男人也很聪明。其实他只要不是奸邪之辈，就可以很有出息了。不过一场大雪把他们的见面给耽误了。我的朋友们问：条件好的男孩，你怎么不自己留着。我说：不是我的，我留有何用，不如做件好事。没错，有些人再好，明显不是我的，如果是我的，那么在我眼里，他就比谁都好，因为他是最适合我的，最与我相配的。就算个子不如别人高，长相不如别人帅，不如人家有钱，因为他是与别人不一样的，对我来讲他的意义远大于绝顶帅哥，还有传说中的金龟。

何爷转了个《魔岩三杰.别了，那曾经热泪盈眶的青春》的贴子。发觉，自己真的无法了解七零年代的人们，就像我无法理解你的不愿说话，消极抵抗。没有经历过那个时代的人们经历的一切，这不是我的错。遇见你，爱上过你，也不是我的错。离开你，不再想关于你的是是非非，原来也不是我本意。有的时候会看到你来访的脚印，我不知道我还能做点什么。真的，何爷说我不快乐。知道你也不快乐，但是不知道我还能做些什么，从来就不知道怎么去处理爱情之余的那些状况。然后我相信，爱情从来就不止是爱情本身那么简单，太多的关系需要驾驭，无论如何，我认输了，我驾驭不了那些东西。我甚至驾驭不了自己的感受，很感伤的时候，我没办法坚持着去爱。读保罗的书，里面的作家或是侦探总是活在别人的捉弄之中，自己从来就不是自己的主人。生活从来由不得我们，你以为爱情是什么，它有多么伟大，其实也由不得你自己。你的新书，当当网还没有的卖，等有了，我会去买，签名应该就不好意思向你要了。以前开玩笑说，要让你写上“张老师批评”的字样，想起来还很温馨的。

荒谬的感觉，整个人生都充满了荒谬的感觉。孤独是可耻的。王小波说我不要孤独。嗯，都别孤独，孤独是可耻的。

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]]> 2009-11-1 16:05:00(0) <![CDATA[十一月]]> 六品叶 2009-11-1星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=19819058&idWriter=0&Key=0
有部电影叫甜蜜的十一月。不错，甜蜜的十一月。

]]> 2009-11-2 0:20:00(0) <![CDATA[伤心这回事]]> 六品叶 2009-10-31星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=223643&PostID=19818288&idWriter=0&Key=0
一个水平座的男孩告诉我，想跟一个女人彻底分开，第一件事就是把她踢出你的圈子。我想他是遇到难缠的，通常，只要伤心就行了，一伤心准是老死不相往来。反正我是这样的，不过能伤我心的人，也不是一般人。

齐秦说王祖贤再也不见他了。是啊，王祖贤那样的人，是会这么做的。见了说什么呀，真是的，就算是偶遇也当不认识就好了。

]]> 2009-10-31 23:33:00(0)