http://liuchun74.blog.tianya.cn/ 刘春的博客，欢迎观赏和批评，有问题请联系。 邮箱:liuchun74@yahoo.com.cn QQ:253563671 刘春 2009-11-21星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=20305840&idWriter=0&Key=0 11月上旬在云南昆明和红河的一些照片。谢谢银川晚报的曹老师！




在位于蒙自的西南联大听风楼门口。曾为文史学院女生宿舍。当年闻一多和冯友兰时常到此。特别是闻一多时常来看望他女朋友。当然，这只是据说。




与蒙自作家李文合影。认识李文，是和其他几个同行此行的一大收获。李文的散文非常漂亮。

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在昆明金海岸酒吧。旁边一位是《大家》副主编韩旭。好像大家都喝得有点多。这张照片好像是雷平阳照的。




在碧色小站旁。这是云南的第一条铁路，第一个小站。或者不是。我记不清了。

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左起：青岛日报的薛原，俺，李文，桂林晚报的光盘。与薛原相识已久，这次也是第一次见面，聊得极开心。]]> 2009-11-21 17:46:00(1) 刘春 2009-11-19星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=20265417&idWriter=0&Key=0 刘春作品：请允许我做一个怯懦的人
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请允许我做一个怯懦的人
不申诉，不抗解，不高声叫喊
不斜视，不聚众，不因爱生恨
请允许我一再降低额头的海拔
面带微笑，甚至有些谄媚

请允许我做一个自私的人
有人在公园散步，被尖刀抵住脖子
有人晚饭后上街，被抢去钱包
有人彻夜加班，有人把身体献给老板
我看在眼里，随即把头扭开

请允许我做一个冷漠的人
那个“躲猫猫”的人，那个被当街打死的人
那个到法庭转了一圈就被释放的人
那个被带离住处从此消失的人
我见过他们，却默不出声

请允许我做一个健忘的人
曾被上级要求学习，被亲人管得太紧
被朋友揭发，被别人代表
而我掩藏住自己的心、肺，和胆
像初秋的大地藏住内心的河流
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现在，母亲在厨房忙碌，父亲在咳嗽
妻子数着越来越薄的薪水
孩子在地板上玩耍
我是否还能安静地写字，是否会继续说——
请允许我在黑暗中沉默，像一具空躯？

2009-3-2/3-3
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无奈的生命哲学——从妥协到成熟

辛泊平
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乍看刘春这首《请允许我做一个怯懦的人》，我的眼睛着实被电了一下。在这个竞争的时代，人们恨不得把自己武装到牙齿，恨不得把对手的骨头都嚼碎了，似乎不这样就会被世界淘汰出局一样。人人都想做有房子、有车子、有票子的强者，人人都想做颐指气使、吆五喝六的主人。而诗人却请求做一个怯懦的人，是诗人自身出了问题，还是世界出了问题。不管怎样，这确实成了读者的问题。
但读完全诗，我明白了，这绝不是什么哗众取宠的噱头，更不是诗人的神经错乱。此时的诗人比任何时候都清醒，比任何时候都成熟。这是在目睹了太多不公之后的激愤之语，是面对世界压迫的求生姿态。
巴尔扎克的手杖上刻着，我要粉碎一切。这是一种勇气和自信。而卡夫卡的手杖上却写着，世间的一切都在粉碎着我。这也绝非是懦弱，而是对生命脆弱本质的领受，是对妥协命运的警觉。面对世间的不平事，诗人不是好皇帝，可以利用手里的权杖铲除贪官污吏；不是清官，可以舍身为民请命；更不是侠客，可以用手中的刀剑扫清人世的污浊和倾轧。除去那飞扬的词语，诗人不名一文，不能广济天下底层；手无寸权寸铁，不能为那些不明之冤平反昭雪。他也像众生一生，需要在这个充斥着暴力、弥漫着阴影的世间讨生计，那些青春的棱角已经对自己构成了伤害，诗人不得不亲手剪除它，为了自己，也为了家人。这是生存的法则，它问正义，只看结果。
所以，经历过后，诗人已伤痕累累，为了最简单的活着，他不得不重新审视自己的生存哲学，不得不重新调整自己的生存姿态。这是社会课堂要求我们必须完成的必修课。也只有从这所学校毕业之后，我们才真正走向了成熟，真正适应存在着无限可能的生活。诗人洞悉了这个秘密，所以，他才会从英雄主义、侠客思维中突围出来，痛苦而又成功地完成了从愤青到老好人的转变，这不是灵魂的涅槃，而是生命的蒙尘，但对于生人它却是必不可少的转型。一直到面对无辜的蒙难，善良的蒙冤，“我看在眼里，随即把头扭开”，“我见过他们，却默不出声”，一直到即使面对自己的屈辱，也能“面带微笑，甚至有些谄媚”，你便会得到一张在弱肉强食的世界里生存下去的合格证。
然而，诗人的良知告诉他，这样的成熟实际上是对生命的犯罪，是灵魂的堕落。所以，他才会无比悲痛地发出悲愤的抗议：“我是否还能安静地写字，是否会继续说——/请允许我在黑暗中沉默，像一具空躯？”。读这样的诗让人沉重，但同时也让人警醒。因为，每个人都会遭遇这种尴尬，在一次次低头中完成自己曾经壮志在胸但不断碰壁的人生。在看似平安无事的世界里，多一分怀疑，即多一双眼睛；多一分自省，即多一点尊严。这是生命无奈的智慧。
]]> 2009-11-21 23:46:00(5) 刘春 2009-11-17星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=20216617&idWriter=0&Key=0 1984年8月，于坚大学毕业，被分配到云南省文联下属的《云南文艺评论》担任编辑。在此期间，于坚在昆明青年路一间从别人那里借来的小房子里，写下了他所有诗歌中影响最为广泛的《尚义街六号》。
这是一首关于青年时代的生活与友谊的诗歌，全诗如行云流水，一气呵成，阅读时不会遇到丝毫理解上障碍，令我不忍割舍，但该诗长达90余行，为节省篇幅，这里以连排的方式全部抄录如下：

尚义街六号/法国式的黄房子/老吴的裤子晾在二楼/喊一声 胯下就钻出戴眼睛的脑袋/隔壁的大厕所/天天清早排着长队/我们往往在黄昏光临/打开烟盒 打开嘴巴/打开灯/墙上钉着于坚的画/许多人不以为然/他们只认识梵高/老卡的衬衣 揉成一团抹布/我们用它拭手上的果汁/他在翻一本黄书/后来他恋爱了/常常双双来临/在这里吵架 在这里调情/有一天他们宣告分手/朋友们一阵轻松 很高兴/次日他又送来结婚的请柬/大家也衣冠楚楚 前去赴宴/桌上总是摊开朱小羊的手稿/那些字乱七八糟/这个杂种警察一样盯牢我们/面对那双红丝丝的眼睛/我们只好说得朦胧/像一首时髦的诗/李勃的拖鞋压着费嘉的皮鞋/他已经成名了 有一本蓝皮会员证/他常常躺在上边/告诉我们应当怎样穿鞋子/怎样小便 怎样洗短裤/怎样炒白菜 怎样睡觉 等等/八二年他从北京回来/外衣比过去深沉/他讲文坛内幕/口气像作协主席/茶水是老吴的 电表是老吴的/地板是老吴的 邻居是老吴的/媳妇是老吴的 胃舒平是老吴的/口痰烟头空气朋友 是老吴的/老吴的笔躲在抽桌里/很少露面/没有妓女的城市/童男子们老练地谈着女人/偶尔有裙子们进来/大家就扣好钮子/那年纪我们都渴望钻进一条裙子/又不肯弯下腰去/于坚还没有成名/每回都被教训/在一张旧报纸上/他写下许多意味深长的笔名/有一人大家都很怕他/他在某某处工作/“他来是别有用心的，/我们什么也不要讲！”/有些日子天气不好/生活中经常倒霉/我们就攻击费嘉的近作/称朱小羊为大师/后来这只羊摸摸钱包/支支吾吾 闪烁其辞/八张嘴马上笑嘻嘻地站起/那是智慧的年代/许多谈话如果录音/可以出一本名著/那是热闹的年代/许多脸都在这里出现/今天你去城里问问/他们都大名鼎鼎/外面下着小雨/我们来到街上/空荡荡的大厕所/他第一回独自使用/一些人结婚了/一些人成名了/一些人要到西部/老吴也要去西部/大家骂他硬充汉子/心中惶惶不安/吴文光 你走了/今晚我去哪里混饭/恩恩怨怨 吵吵嚷嚷/大家终于走散/剩下一片空地板/像一张空唱片 再也不响/在别的地方/我们常常提到尚义街六号/说是很多年后的一天/孩子们要来参观

和几乎所有同龄人一样，我最初接触到于坚的作品是他创作于80年代的《作品39号》、《作品52号》、《尚义街六号》等被人们广为传诵的篇章，它们与《有关大雁塔》（韩东）、《你见过大海》（韩东）、《中文系》（李亚伟）、《卡尔•马克思》（尚仲敏）、《瞄准》（京不特）等一道，把诗歌从“朦胧”艰涩造作中解放了出来，显出率性、自然，有原汁原味的生活质感。尚义街六号，这座“法国式的老房子”无疑是中国诗坛最为著名的建筑物，出入其间者表现出来的贫穷中的乐趣令人向往不已。
《尚义街六号》这样的口语诗也是于坚最为擅长、影响最深入人心的风格，它语言浅近，内容生活化，并呈现了许多极富幽默感的细节，人们从中既可以感受到文学的魅力，也能察觉日常生活诗意的一面。
这首诗语言虽然平实浅近，它的创作时间却扑朔迷离，在一些版本中，写的是1983年，一些版本写的是1985年3月，更多的版本标注着“1984年6月”。2009年6月3日，我从刚刚收到河北《凤凰》杂志上读到于坚的随笔《这是一封信》，文中提到了这首诗，写作时间又变成了1985年6月。有时候，甚至同一本书所标记的时间都互不相同，比如人民文学出版社2000年出版的《于坚的诗》，在《尚义街六号》一诗后面注明的创作时间是1984年6月，而书后附录的“于坚文学年表”中，这首诗的创作时间则为1983年。好在不管是哪一年完成的，都不影响这首诗的品质。——需要指出的是，当前文坛，有一些诗人作家故意做假，将自己的代表作写作时间推前，以期为自己在文学史中争取一个比较靠前的位置。而于坚的影响，不需要搞这些小动作。
为此，2009年6月9日，我专门去信向于坚求证，很快得到于坚的回复：“《尚义街6号》1985年3月是对的，我还有原稿，时间出入主要是一般发表不注明时间，所以编诗集时只是凭记忆。其他诗歌也有这种情况。”
《尚义街六号》完成后，似乎曾经在《他们》和《高原诗辑》上发表过，但反响只限于小圈子内。获得更大的影响是在1986年11月《诗刊》头条位置发表之后，口语诗在全国范围内掀起风潮，于坚从此成为当仁不让地“第三代诗人”的元老级人物。这首诗没有人们习见的象征和隐喻，凭着洋溢其间的出众自如的语感，使得这首内容“普通”的诗歌具有了深刻的诗性光芒；加上字里行间屡屡可见的机智与幽默，恰好印证了于坚1984年的短诗《我的歌》中的一句：“像上帝一样思考，像市民一样生活。”讨论于坚作品的文论，鲜有不提及此诗的。这首诗也证明了：真正的口语诗写作，不是泛泛而谈，不是蜻蜓点水，不是“口水”，而是从生活的土壤里沉淀、淘洗出金子的写作。
从诗歌平实的表述方式，我们可以猜想到这首诗是的写实程度。诗歌里提起过不少人，吴文光、老卡、李勃、朱小羊、费嘉等，都是于坚当年的朋友，在诗歌中，我们可以感受到这些人“聚啸山林、诗酒风流”的洒脱。而诗中所写，也都是发生在当年的真实故事，包括这些人的去向都是真实的，比如朱小羊和吴文光先后去了新疆，李勃家在北京，是个见过大世面的人，费嘉则是一个颇有才华的诗人……
于坚是如何看待《尚义街六号》和自己的写作呢？在给我的邮件中，于坚这样写道：“这个诗最重要的东西是幽默感。在那个时代，这个国家已经完全没有幽默感，铁板一块。不仅仅是日常生活、小人物，同时也有其他诗人写这些，但以调侃的口气写的并不多见，也就是我吧。王朔们是在我这么写以后很多年才出现的，但已经玩世不恭了。另外，我强调日常生活，就是将日常生活神圣化。文革使中国生活声名狼籍，生活世界被理直气壮地摧毁着。重建常识、重建日常生活的尊严就是在今天也非常重要。我并非所谓世俗的诗人，我其实比那些故意追求的神圣的神圣得多。这种神圣来自对汉语本身的信任，语言本身就是神圣的。尤其是汉语。……我的神圣而不是被某些诗人故意赋予的所谓神圣，神圣在许多诗人那里，只是从西方学来的观念。我的神圣是汉语本身的神圣，起源性的神圣。拒绝隐喻，就是要回语言被意义的陈词滥调遮蔽了的神圣性、纯洁性。我其实是把我那些朋友当作仙人来写，他们在我心目中决不是小人物，而是我生活世界中的天才朋友。我调侃的恰恰是那时代把天才视为庸人。这种神化日常生活，李白在酒中八仙歌中就做过了，只是时代风气不同，他的时代殷实，所以他喜欢夸张。而我是在二十世纪为了掩盖真相而夸张成性的时代中回到事实。世俗化可以用于我之后的那些诗人，我并不世俗，我其实是升华了日常生活，将日常生活神圣化了。”
我相信，于坚上面这番话，对很多诗人和诗歌批评家，会有醍醐灌顶的作用。我们只知道诗人写世俗生活，却不知道他为何而写；只知道有很多诗人用口语写作，却不知他们之间的区别；甚至是于坚提出的那句著名的“拒绝隐喻”，很多人的理解也仅仅限于修辞方式，却不知诗人强调的是回到语言被意义的陈词滥调遮蔽了的神圣性和纯洁性之中。看来，要理解一个诗人，仅仅阅读他的作品是不够的，还需要善于倾听他的心声。
尽管正如诗歌所说，“大家终于走散”，但“尚义街六号”这座“法国式的老房子”已成为中国诗坛最为著名的建筑物之一，常常被人提到，“很多年后的一天/孩子们要来参观”。我就是诗总写到的“孩子”之一。2001年10月，我去西双版纳旅游经过昆明时专门去找了一趟，遗憾的是在原址我只看到一排卖窗帘的低矮店铺。这个时代不需要诗意，它更相信钞票。
记得当时在昆明和雷平阳喝酒时，雷平阳要邀约于坚，不料后者恰好不在家，于是见面的机会延后了5年。2006年6月，在长沙举办的当代诗歌名家麓山诗会上，我们才得以见面。记得于坚问我的第一句话是：你办的扬子鳄诗歌网站不错，纸版还出吗？我回答说，这几年诗坛有个趋势，就是民刊与官刊似乎无甚区别了，扬子鳄一时找不到合适的定位，又不想接受赞助，出了5期之后就再出版了。
在那次诗会上，于坚的光头是最受与会诗人青睐的背景，许多诗人拉着他要合影，我自然也不会免俗，但事实上，最终我们都没有收到相机持有者寄来的照片，等于是白“秀”了一回。
（本文选自《一个人的诗歌史》，刘春著，广西师范大学出版社近期出版。）]]> 2009-11-21 23:49:00(3) 刘春 2009-11-15星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=20158976&idWriter=0&Key=0 那天晚上下着毛毛雨，我从外面回家经过解放西路，无意中瞥见路边一个瘦小的中年女人，左手搂着一个婴儿，右手在不停地搔头部，可能是奇痒难忍吧。从这个女人的穿着可以很容易地看出她是一个浪迹街头的乞丐。路灯虽然阴暗，但足以照出她身上的污渍和凌乱的头发上的垃圾细屑。我在不远处观察了她好几分钟，她一直在搔着，旁若无人，姿势几乎没有任何改变。
事实上，与其说我在观察她，不如说我在注意她怀抱中的婴儿。小小的身子被一张破旧的花布包裹着，像一把稻草。那婴儿瘦的程度，完全应了“瘦成一根筋”这个俗语。我突然一阵心酸，起了领养那孩子的念头。念头一起，双脚就有意无意地挪了过去。走到距离他们母子俩五六步远的时候，那女人蓦地抬起头来，右手停止了搔痒的动作，眼睛惊惧而警觉地盯着我，左手把孩子搂得太紧以至于起了哭声。我愣了一下，装作没事一样默默地走开了。
回到家后，雨就大了起来。我心神不定，整个晚上都没有睡好，脑海里无处不是那对瘦小而肮脏的母子。尽管已经不大可能再遇见他们，我仍然不停地想：究竟我想抱养那个婴儿的想法对不对？也许那婴儿在我的家庭里能够获得安定的生活，不再随母亲饥一顿饱一顿地四处漂泊，可是，谁能想像并理解母亲失去了孩子的孤独与痛苦？
在我的印象中，没有一个母亲是不值得孩子热爱的，只有孩子让老母担心失望甚至绝望。即使孩子已经长大成人，母爱仍然无处不在。史铁生的《我与地坛》二十年来感动了无数读者，我坚信仍然是因为里面出现了一个平凡而伟大的母亲和她对儿子无言而深沉的关爱。即使最顽皮的孩子，在母亲心头也是一块永远无法割舍的肉。前段时间，朋友向我描述了这样一个事件——一个平时无恶不作的青年被几个黑社会分子追杀，黑社会分子在那青年已被砍断脚筋倒在地上的情况下，仍然手握长刀猛戳。在男青年被戳了三刀的时候，闻讯而来的老母亲毫不犹豫地扑了上去，用身体护住了儿子。那一刻，几个已经杀红了眼的歹徒竟然像看到了自己的母亲一般，乖乖地停了下来……
多年以前，我写过一篇关于母亲的短文，说了一个我年少时跟母亲上街卖鸡蛋的故事。但那篇短文我已羞于再拿出来。我还写过一首关于父母双亲的诗。在那首题为《虚构的梦境》的短诗中，我虚构了一个中年男人，他在看影碟时睡着了，影碟的情节进入他的梦境，从而勾起他对已经去世的双亲的回忆。在梦中，父亲为儿子做菜、打扫卫生；母亲要为儿子洗衣服，却没用过洗衣机，于是，她双手搂着衣服，单薄的身子站在那个“怪物”面前，手足无措……男人在泪水中醒来，影碟也刚好播放到结局——影片里，失去做梦能力的男主人公如愿以偿地梦见了自己的双亲。
我不知道这样的诗歌对于仍然健在的父母是尊敬还是亵渎，我担心没读过几年书的父母无法理解诗歌的意思，因此一直不敢拿给家人看，免得他们伤感。我甚至连发表这首诗歌的杂志都不敢带回家。而且从另一个角度看，诗歌中的男人也可以说是一个不负责任的儿子，如果不是，为什么到等到双亲逝去之后才伤感地怀念，而不在父母生前就对他们好一些、再好一些呢？
我读到的最让我感动的诗歌是葡萄牙诗人安德拉德所作、澳门诗人姚风翻译的《雨中的家》，这首只有八句的短诗，说的也是孩子对逝去的母亲的回忆。每一次读到它，我都有一种想流泪的感觉，我想把它抄录下来，献给天下所有的母亲和她们的孩子——
雨，雨又落在橄榄树上。
我不知道这个下午为何又下雨了
既然我的母亲已经离去，
不再走到露台上看雨
不再从缝纫中抬起眼睛
问我：听到了吗？
我听到了，母亲，又在下雨
雨滴打在你的脸上。]]> 2009-11-16 16:01:00(6) 刘春 2009-11-12星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=20099181&idWriter=0&Key=0 我的朋友安石榴
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刘春
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
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在70年代出生的诗人中，安石榴是极其特殊的一个。1991年《自行车》创刊时，安石榴还没写过几行诗。在朋友的鼓励和影响下，安石榴，这个来自桂东藤县石榴村的小青年提起了对他而言极其陌生的诗笔。令人惊讶的是，当时高中才毕业不久的安石榴一开始就表现出相当出色的才华。他的第一批作品所达到的高度让许多写作多年的老手也不得不点头赞叹。《自行车》第二期出版后，安石榴理所当然地成为“自行车”诗群的中坚。
 安石榴也是较早闯深圳的诗人之一。早在1993年，国内大部分诗人还在市场经济与缪斯灵光之间摇摆不定，安石榴已成为深圳某公司的职员了。不过与大多数南下诗人一样，安石榴过得似乎并不怎么顺畅。据我所知，几年来安石榴至少换了十个单位、七个城市（深圳、广州、中山、北京、沈阳、银川、桂林）。在广东，安石榴干得最多的仍是文化事业——编报纸、办杂志、写文章。他在深圳编辑的《大鹏湾》、《深圳人》杂志和兼职的《西乡文艺》杂志，文章质量与版式都堪与国内优秀的同类型刊物媲美。《大鹏湾》作为一个内部出版的生活类月刊，期发行量达8万多份，安石榴功不可没。他在广州与浪子合编的《缅茄树•寻找他乡的故事》月刊，专题策划一期精彩过一期。2002年11月，安石榴又跑到了中山市替人编财经杂志。随后，安石榴还拍过电影、搞过风景区开发……2006年夏天，他又跑到北京郊区租了一个院子，潜心写小说去了。用一个诗友的话说，是“才华横溢但生活最奔波不定的安”。而在所有的地方中，安石榴停留时间最长的城市是深圳，他对深圳有着十分复杂的感情。为此，安石榴专门写了一本散文集《我的深圳地理》。
安石榴较早是以出色的诗歌行动令人注目的。1998年，他在深圳与来自安徽的潘漠子、来自湖南的谢湘南等诗人创办了《外遇》诗报。这份名字奇怪的内部诗报，最初两期并不显眼，版面小，多发同仁作品，但从第三期起，《外遇》无论在版式还是容量上都有了极大的改观。该期以两张大报八个大版推出了20余个知名诗人的力作。1999年春夏之交出版的第四期《外遇》更激动人心 ——以三张大报12个版面推出“中国70后诗歌版图”专号，几乎将目前活跃于诗坛的70年代出生诗人“一网打尽”。这是国内诗界第一次大规模“70后”诗人的集结。现在，这一期《外遇》已成为有关论者研究“70后”诗人的重要参考资料。
 按照安石榴的设想，第五期《外遇》将推出“中国南方诗人”专号，遗憾的是，由于某些干预因素，诗报不得不悄无声息地停刊。2000年某一天，安石榴在电话里告诉我，近期他的日子不大好过。我一直为此事疑惑不解，一个每年出一两期、印刷量不大的纯文学内部小报到底能干出些什么？好在安石榴见多识广，适应力极强，尽管因为一次次的变故而改换工作，但他绝不会这样“倒下”。后来的大量事实证明了安石榴的社会适应能力，2003年1月，他到中山后执编的首期杂志出版，当即被认为刷新了中山地区期刊标准。据说，这份杂志是广东目前惟一一份面向个体私营经济的读物，安石榴在其中表现出来的对企业经营管理方方面面的洞察能力使许多人都感到惊讶。而世事难料，就在安石榴在中山干得起劲的时候，因为国家有关传媒大整顿的文件，这家内部刊物在内容和操作方式上不得不偏离了原定的轨道，安石榴重新恢复了漂泊的日子。
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安石榴是桂林的朋友们最为熟悉的外地诗人之一，这里面原因很多，比如他是我的铁哥们，是外地诗人中到桂林喝酒次数最多的一个，他在酒场上表现极符合桂林人的口味……当然，在我看来，朋友们对安石榴印象深刻，还有一个十分重要的原因——安石榴健谈而不失幽默。他身材矮小，长须长发，站在人群中很容易被识别出来，也极富艺术家气质。1998年7月，安石榴第一次来桂林，我们在广西师范大学门口的小酒馆小酌，邻桌的几个女大学生不时朝这边张望。我一本正经地哄骗她们：你们知道他是谁吗？他是陈小奇！写《涛声依旧》的那个！
当时《涛声依旧》正如日中天，走在大街上，老少妇孺都能哼上几句“月落乌啼总是千年的风霜”、“这一张旧船票能否登上你的客船”。
真的啊？一个女生满面惊喜又将信将疑地问。
你自己问他是不是真的。我把皮球踢给了安石榴。
安石榴既不肯定，也不否认，只是笑着说：我其实对这首歌不大满意，《九九女儿红》稍微好一点。
这句仔细琢磨起来其实可以有多种解释的回答一下子把几个女大学生震住了，她们闹喳喳地围了上来，狗仔队般你一言我一语地问安石榴这样那样的问题。安石榴面不改色，对答如流，以致于半个小时后我们不忍心再演下去而告诉她们真相时，她们仍不大情愿清醒过来。其实，只要这些学生们稍微细心些，就可以找出不少蛛丝马迹来证明眼前这个大胡子的“假冒伪劣”。比如随后大家在酒馆旁的空地上唱卡拉OK时，安石榴一不小心就把《一生何求》唱走调了。这件事情说明了女人的可怜和可爱，她们容易上当，有时候乐于上当，而且被骗后还不容易醒来。
3个月后，安石榴再次来到桂林，除了喝酒、会友，还顺便替我的一个朋友办了一件大事。那朋友所在的单位与一家公司合作搞主题征文，为了“肥水不流外人田”，朋友单位的领导决定将其中的一个重要奖项颁发给莫须有的参赛者，但又不能让赞助商察觉，且不能引起其他参赛者的怀疑，于是委托我帮找一个桂林人不大熟悉但又能让单位信任的外地人出席颁奖会，代领那份奖品。正好那几天安石榴在桂林，我二话不说就推荐了这个大胡子，安石榴也二话不说就答应了。颁奖的时候，赞助方的领导念到那个莫须有的名字时，我捅了捅身边的安石榴。安石榴从椅子上站起来，大摇大摆走上领奖台。颁奖者看到眼前突然冒出一个相貌奇特的矮个子，一下子傻在那里，不知如何是好。安石榴得理不饶人，似扯似接地将对方手中的红包拿到自己手中，还很礼貌得说了一声“谢谢”，然后不动声色地返回座位。好几分钟后，颁奖者才回过神来。
2006年8月，安石榴第N次经过桂林，几个朋友和以往一样把酒言欢，但比以往多了一向“活动”——到漓江上裸泳。午夜的漓江安静无声，几个大男人脱得精光，泡在凉爽的江水里舍不得起来。我说起一个朋友被她的前男友骗钱不还的事，安石榴极力主张揍那家伙一顿，并夸口说，不要以为我身体不好，我打人都是朝着要害部位的！两天后，安石榴离开桂林，在火车站候车室，一个傲慢无礼的警察无论如何也要检查他的身份证。送安石榴到车站的朋友刚从部队侦察连转业回来，血气方刚，差一点为此和警察动手，好在安石榴识大体，主动掏出了身份证让其检查。也许，十多年来，走南闯北的安石榴遭遇到类似的事情已经太多了，所以也就不以为奇了。
地球人都知道安石榴极喜欢桂林，每一次他都说要在桂林买房子，而且要买漓江边的，但一直不见动静。其实我知道，多年以来他一直四处漂泊，居无定所，想在桂林买房无非是他渴望安定下来的一种愿望而已。
既然无法在桂林买房，只好时常来玩。从1998年至2008年，十年间，安石榴几乎每隔一两年都要来一次，最近一次是2008年3月份，除了取道桂林去北京，还有一个目的是吃狗肉。“狗肉”在桂林是一个意味深长的名词，不仅指狗的肉，更指“朋友”和“铁哥们”。桂林有句很著名的土话：“狗肉吃狗肉，吃了狗肉更狗肉。”而“狗肉”的最高境界，是“血狗”，即肯为朋友两肋插刀的人。在朋友们看来，安石榴是一个典型的血狗，是那种即使自己醉倒在地上也要陪朋友尽兴的人，令人温暖而放心。2000年秋天，我和女友到中山市玩，安石榴和王顺健、浪子等人专门从深圳和广州赶来与我们度过了快乐的两天。几天后，又邀请我们去深圳和广州。由于我在出发前没有去深圳的计划，因此在入关时被拦住了。安石榴带着我们冒着大雨赶往另一个关口，仍无法进入。于是他开始翻号码本，把有可能帮得上忙的朋友一一联系，最终，在一个边检站副处长的帮助下，我和女友在关口办理了临时边防证。而在桂林，有两次，我们喝酒到天亮，第二天他整个上午都萎靡不振，手足无力，吓得我赶紧给他煲粥，但即使在这样的情况下，我们还是喝掉了两瓶啤酒。
可以用以下事例来证明桂林的朋友们对安石榴的好感——1998年7月，安石榴从桂林离开后，当时还在桂林工作的荣光启写下了一篇暧昧的文章，文章的第一句是：“深圳来的那个男人走了……”


3

如今，安石榴果然实现了10年前的愿望，在桂林定居。不过严格地说，这个愿望只实现了一半——虽然从2008年11月起，安石榴来桂林定居，但房子是一个朋友免费提供给他住的。那地方叫莲花塘，位于桂林西面，一个城乡结合部的村庄，距市中心只有15分钟车程。安石榴所住的两室一厅，大约60平方米，独门独户，有一个小院子和独立的厨房。一条老东家的黄毛狗一见到安石榴就喜欢上了他，几天不到，就跟他混得烂熟。
在定居莲花塘前，安石榴在距桂林100公里的荔浦县某房地产公司任策划，凭着这些年在深圳、广州、北京、沈阳、银川等大城市的房地产策划经验，两个月不到，他就成为这家大公司的策划总监。但闲云野鹤的安石榴很快就厌倦了公司那些严格而烦琐的规章，三个月不到就辞职上桂林。在桂林，一家大型传媒公司看上了安石榴，这是一家实力非常雄厚、在北京、上海、深圳等大城市都有业务的大公司，令朋友们大跌眼镜的是，安石榴只在这个公司上了一个下午的班就不干了，原因是他认为该公司管理混乱。
顾名思义，莲花塘最引人注目的是村子旁边的千亩莲塘，隐居村中的安石榴时常邀请朋友们到村子里看荷花。有一次，我带着十多个新朋旧友杀向莲花塘，赏花钓鱼，晚上聚餐时，把村子旁边两个小卖部的啤酒一扫而光。
如今，莲花塘村已经列入桂林市的城建改造范围，在我所供职的报纸上，两个整版的篇幅详细地列举了未来的莲花塘村的新面貌，几年之后，那里的农村低矮的小房子将不复存在，变成整齐划一的高级公寓楼。在我写下这些文字的时候，已经有拆迁队伍开进村里，开始拆外围的楼房，有意思的是，村子里面，一些农民对“大形势”毫不在意，正在一砖一瓦地建新房。已经在莲花塘居住了一年的安石榴明显地留恋作为村庄的莲花塘，5月下旬的一天，安石榴和我QQ聊天时，传来一首为莲花塘写的诗《莲花塘村，2009》。这是我今年读到的最动人的诗篇——

城市向西，国道拓展为街道
村庄演变成居住社区
田野植入的钢筋，文明的根须
比莲花塘的藕只还要密集
这预知的图景，意味抵达面临离开
正值冬日，莲叶率先背弃田园
枯干的莲茎，像弄乱和废弃的篱笆
农事接近尾声，收成不由自主
下一个季节，土地将更深层翻开
而不再操心耕种

拆迁，人们按计划建造房屋
学习用宅地和楼层计算商品房的面积
完成村庄最后一桩农事
想像在扩张，辽阔在缩小
千年荷塘上升为湿地公园
作物与生态，在具体和抽象中转换
从莲花塘村、唐家村到琴潭岩村
未来的莲花塘大社区，不再隶属唐姓
2009年，一个姓安的异乡人
携带暧昧的身份归田园居
他抛开羁绊多年的楼盘营销
躲不掉房地产开发的驱赶]]> 2009-11-21 23:51:00(2) 刘春 2009-11-10星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=20061831&idWriter=0&Key=0 　　
红河，红河
　　
刘春
　　
　　
1
　　
如果我说：我爱这片土地
我会心生羞愧，为自己的轻率
事实上，我的行程如此仓促
堪称浮光掠影，走马观花

因此对于这片土地
我是一个不折不扣的过客
因为工作，因为隐藏心底的某种愿望
登上飞往彩云之南的航班
跟陌生或熟悉的人们相聚、闲聊
短暂的接触之后
又悄然离去，与以前每次出行毫无二致


2

可是，如果我说：我不爱这片土地
我会更加羞愧，为自己的虚伪
那地方留下了我的身影，我的声音
一见如故的朋友，以及
少年时期的憧憬和渐入中年的回忆

是啊，从梯田上空的月亮，到南湖水畔的茶香
从令人落泪的海菜腔，到暖达心房的温泉
从抵达，到离去
那些甜蜜，那些慌乱
那些无需多言的相知相惜
如此美好，又恍若旧梦一场


3

我的世界没有空间只有时间
没有陌生只有温暖
当飞机降落，一切开始变得熟悉
熟悉的道路，熟悉的建筑，熟悉的面孔
熟悉的走廊，熟悉的空气，熟悉的温度
熟悉的物品，熟悉的声音，熟悉的话题……
我想留在梦里，不愿意醒来
我愿意做一个被掏空灵魂的人
身体在地上行走，思想却在云端游荡

我的心在彩云之南，在昆明，在建水，在河口
那个人叫海英，叫文芳，叫红梅，叫璐璐，叫艾英
那瓶酒叫大理，叫澜沧江，叫风花雪月
而我，叫雷平阳，叫韩旭，叫薛原，叫光盘，叫李文

世界真小，小得随时会发生相遇的喜悦
世界真大，却大不过朋友唇边的一滴酒精


4

红河是有福的
在丽江的冷和西双版纳热之间
她的淳朴透出几分清凉

蒙自是有福的
在建水的软和个旧的硬之间
她洁净如一个青涩的农家少女

异乡人是有福的
那个滇南汉子眼睛里的真诚
让他们一下子找到了故乡


5

从官场出走的人，单纯得近乎不谙世事
在孤独的文字间
内心的河流淌出石榴的清甜

来自外乡的人，抛弃了穿戴已久的面具
在米线的诱惑和氤氲的茶气中
进入一种古典的温情

而我，一场聚会的始作蛹者
注定了电话、短信、转达，以及
必要时抒发来自群体的愧疚和感激


6

梯田是必须观看的
三千级台阶，就是三千级人生
从下往上，也许要用一辈子
从上往下，却只在一念之间

燕子洞是必须观看的
巨大的空间庇护了多少生物
钢铁般坚硬的岩石
原来也能与柔软的心灵达成共振

异龙湖是必须看的
当夜幕降临，船夫摇动木桨
水中的芦苇抖落星星的音符
修饰着海菜腔动人的曲调

孔庙是必须看的
任何一道门都是生活的考验
香火中升起的身影
照亮你干净或污浊的脸庞


7

还有通关口岸、民居、朱家花园、老街
锡都博物馆、红酒集团、烟草公司
千年不改的灰瓦白墙
蜿蜒神秘的曲道回廊
叩响童年足音的青石板路
动人心怀的民族歌舞
荡气回肠的水中低语……
让悸动的心灵找到了休憩的地方


8

晚饭后，我从喧闹的舞台旁逃开
离开人群，进入篝火照不到的阴影
漫步在可邑村旁的小道上

周围流动着青草的芳香
世界像一个熟睡的孩子
安详得让我们不敢大声歌唱

那百世难逢的星空
近在咫尺的银河
那牵牛，那织女，那七星，那北斗
需要用一生来回望

偶尔的一颗流星，不是生命陨落
而是一份移动的梦想


9

夜风中拂动的树枝
是大自然神秘的手势
大地上的生物
享受着上苍同等的恩宠

一个来自江南的女人
在黑暗中流下感动的泪水
也许她从星光中看到爱人的眼睛

是啊，作为俗人，除了流泪和感恩
我们无法做得更多


10

终于说到了一个叫湖泉的地方
说到那平湖，那湖边的垂柳
那高楼，那楼边的小径，屋后的温泉
那洁白的枕头，宽阔的房间，簇新的地毯

有人成群结队，与地下之水亲近
有人被邀请，去丈量湖边的小路
有人狂欢回来，忘记了自己的房号
有人抱着枕头，早早进入梦乡
有人面对茶壶，遥想七岁的女儿

有人在半夜出门，又在清晨悄悄返回……


11

一首诗，需要恰倒好处的结尾
如同电影里的情感
需要一个能被观众接受的结局
是进行了结的时候了
朋友，请允许我以这些拙劣的文字作途径
回答你的热忱，你的玩笑，你的冷漠
你的假意或真心

我坐在桂林的一角
翻看你们的照片，回想你们的音容
为你们写诗
当时光流逝，我们满脸皱纹
那些月光下发生过的事
那些欢笑，那些泪水
那些温柔或任性的话语
能否从老年的记忆库里被唤醒？


12

而这些都是以后的事了
现在，我只记得：返程的途中
有人含泪拥抱，有人悄然失踪
有人把背包遗忘在酒店
有人在机场忘拿行李
有人去吃午餐，误以为丢失登机牌。

　　 2009-11-10于桂林
　　

刘春附注：
　　1， 这首诗写得很快。今天下午下了一个小时，晚上一个小时。共花了两个小时。因为快，所以有些地方显得粗糙。以后再好好修改。
　　2， 诗歌有很多叙事成分，涉及很多人，其中点了一些朋友的名字，另一些没有点。这并非亲疏有别，而是出于写作技巧的需要。在这里，我要郑重感谢云南蒙自的新朋友李文，此次红河行，认识李文，是我们的一大收获。
　　3， 我有好几个月没写诗了，这几天很想写此次红河行的随笔或日记，但不知从何写起，也许，上帝是想让我以诗歌的形式来表达吧，于是今天写出来了。以后我可能不会再用随笔的形式写此次行旅的经过了。
　　4， 需要指出的是，这次参加中国报纸副刊年会，虽然大部分时间是旅游，但由于行程过于紧凑，每天都在奔波，所以身体比较累。但是——这也是我参加各种会议最开心的一次，因为来了很多以前就认识的同行，并且认识了几个新朋友，大家相处得非常开心。一切都不重要，惟友情永恒。
　　]]> 2009-11-21 23:57:00(8) 刘春 2009-11-9星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=20016244&idWriter=0&Key=0 习诗以来，我阅读过顾城的大量作品，80年代末，他的好几首短诗曾令我神往和迷恋，记得有一本书叫《青年诗选1985-1986》，中国青年出版社出版，里面收录了许多当年引领潮流的诗人的作品。于坚的《尚义街六号》、《作品39号》，北岛的《结束与开始》，韩东的《美好的日子》等都是我第一次从这个选本上读到的。还有顾城的《早晨的花》，这首创作于1983年4月的作品，语言丰富，想像奇崛，是典型的天才之作：

1

所有的花都在睡去
风一点点走近篱笆

所有花都在睡去
风一点点走近篱笆
所有花都逐渐在草坡上
睡去，风一点点走近篱笆
所有花都含着蜜水
所有细碎的叶子
都含着蜜水


2

她们用花英鸣叫
她们用花英鸣叫
她用花心鸣叫
细细的舌尖上闪着蜜水
她用花心鸣叫
蜂鸟在我耳边轻轻啄着
她用花心鸣叫
风在篱笆附近响着

远处是孩子，是泡沫的喧嚷
她用花心鸣叫
午后的影子又大又轻
她用花心鸣叫

我同时看见
她和近旁的梦幻


3

午后的影子又大又轻
早晨的花很薄
早晨的花在坡地上睡去
早晨的花很薄
被海水涂过的窗贝
也是这样，很薄
早晨的花很薄
陆地像木盆一样摇着
木盆在海上，木盆是海上的
早晨的花也是海上的


4

我不是海上的

空气中有明亮的波纹
花朵很薄

我不是海上的
早晨的花呵
我不是海上的

她们用花心歌唱
在海上，我被轻轻地揉着
像叶子一样碎了
海有点甜了
我不是海上的

花在睡去，早晨在哪
风正一点点侧过身
穿越篱笆

《早晨的花》作于1983年4月，那时候顾城作为“朦胧诗人”的代表之一，正处在批评与赞扬的“冰火两重天”之中，而对于他的创作而言，却是黄金时代。顾城大部分有影响的诗都创作于1979年至1983年，比如《一代人》、《远和近》、《我是一个任性的孩子》、《感觉》、《风的梦》、《等待黎明》等。
这首诗运用的手法很简单，无非是拟人、排比、反复。将花和风都拟人化，通过一些简单的排比，对这些花朵和清风进行反复描述，使一种单纯、自然的印象深入人心。
全诗四节，每一节的词句间都有反复，比如第一节，短短九行，“所有花”就出现四次，“风一点点走近篱笆”出现三次，“睡去”出现三次，“蜜水”出现两次。第二节，“她们用花英鸣叫”出现两次，“她用花心鸣叫”出现五次。第三节，“早晨的花很薄”出现四次，“木盆”出现三次，“海”出现三次。最后一节，“我不是海上的”和“花”分别出现四次。而节与节之间，则是诗句与诗意的回环，花，叶子，风，草坡，篱笆等交叉出现。这种反复，就像音乐中的回旋，有一种暗示和强调的作用，一次又一次，把读者带回到既熟悉又陌生的境地。整首诗像一首温婉的催眠曲，营造了一个童话般的氛围，露水般晶莹，梦幻般轻灵，单纯而美好。
1983年，中国诗歌正“朦胧”得一塌糊涂，像这样的清新之作十分少见。从这首诗可以很明确地感受到顾城与北岛、杨炼等人的区别：北岛的诗歌气势昂扬，有殉道者的悲壮；杨炼的诗歌浑厚磅礴，文化感浓郁；顾城的诗歌所专注都是自然界中纤弱而明媚的事物，再辅以丰富奇崛的想像，创造了一个令人神往的艺术空间。
类似的诗歌，在顾城的作品数量不少，比如《风的梦》和《等待黎明》，这两首诗无论长度还是内在的气质，都完全可以和《早晨的花》媲美。
由这些诗歌可以看出，顾城是一个天生的诗人，一个连小学都没读完的少年，如果没有超人的天赋，不可能在中国当代诗歌稳居一席。顾城作诗，依靠的不是社会经验，而是对万物的敏感和与生俱来的才华。无论是从十月文艺版社出版的顾城早年诗选《走了一万一千里路》，还是从人民文学出版社出版的《顾城的诗》中，想像新奇、语言独特的诗篇，难以计数。
与顾城的诗歌意境一样新奇的是关于顾城的不谙世事。
诗人杨克在《诗歌•1985前后的几个片断》形象地描述了顾城当年参加漓江诗会的情景：“那时开笔会，二十来岁的，没有一个人能够带夫人，但是顾城每次都带谢烨，因为他连买个火车票也弄不太明白。顾城跟日常生活有隔膜，会议晚上有卡拉OK什么的，他觉得受不了，只想钻到桌子底下去，他似乎只能跑去森林里面，听那种诸如鸟的叫声、树叶掉下的声音，蚂蚁从地上爬过的声音。顾城发言时眼睛会翻到上面去看屋顶，不看会场。说‘街上走过的女孩像水草，男人都像矿石’，他用这种语言来谈诗。我跟他一起在桂林上街，街边有人卖古钱币，我过去问，这个多少钱？人家会说二十或三十块。顾城一问，人家会说，你们买不起的，走吧，就把我们赶走。”
舒婷在《不堪回首，一辈子为了钱犯愁》中，也提及了不少顾城的趣事。
有一次，顾城收到了150元稿费，非常开心，便跟谢烨一起手拉手，穿过一个大广场和两条街，把钱存到银行里。可是几个小时后他们才发现没钱买菜了，于是两人又手拉手，穿过广场和街道，去银行领了十元钱。事情还没完。第二天早上，他们又发现自行车胎破了，便再次去银行取了十元钱。银行营业员有些不耐烦，半生气半开玩笑地问：“你能不能把下午的十块钱一起领了？”
还有一次在国外，舒婷和顾城、谢烨一起去逛商店，谢烨看到了一个中国制造的小玩具，思乡之情顿生，再加上这个玩具售价不足两美元，很便宜，便想买回去给儿子木耳。顾城不同意，就跟小孩子撒娇一样坐地上，气得谢烨当场流下眼泪。舒婷忙说由她买来送给木耳，顾城才很不好意思地从地上站了起来。
舒婷把顾城的这些表现归结为因为穷惯了，“为钱犯愁”，但从另外的角度看，何尝不表现了顾城对世俗生活没经验的“单纯”？
顾城肯定也意识到自己与世俗格格不入的毛病，因此偶尔也会自嘲一下。1992年6月5日，顾城在伦敦大学举办的“中国现代诗歌讨论会”上发言时，就讲述了他的一次有趣经历：1988年，顾城应邀赴美国讲学三个月。顾城和谢烨去办去美国的签证，办事处的职员问顾城是什么肤色的人种。顾城说：你可以在这一栏里写上“美丽的”。
世俗生活的“弱智”到了艺术世界中，却成为罕见的天才，被万人追捧、仰慕，造物主就是那么神奇。
（选自即将出版的新书《一个人的诗歌史》）]]> 2009-11-9 18:17:00(3) 刘春 2009-11-6星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19959094&idWriter=0&Key=0 （这几天，在云南红河州出差，每天赶一个县，很疲倦，但心情不错。好几天没摸电脑，脑子清醒了许多。而以前，我总以为自己离不开电脑的。今天下午，大部队去看云南建水县的燕子洞以及一个古民居，我和光盘不想动，留在饭店睡懒觉。后又得知饭店大厅可以上网，便跑了下来。最开心的事是收到了王家新老师为我的新书写的序言，他是理解我的前辈。关于这本书，无论内容还是出版社我都非常满意。下面是此书后记的第一节，贴出来玩玩。刘春）


多年以来，我一直有一个愿望：用一本书，展示新时期以来百转千回的诗歌之河，记录一个时代精英的光荣与梦想。那是一本理想中的书，如果它能够完成，也将成为作者本身的光荣与梦想。2002年秋天，我向这条河流迈出了第一步。
起初，我把“网”撒得很宽，希望在一本书中介绍新时期以来涌现的60个诗人，并且包括与诗歌有关的刊物、选本、事件、争论、流派等内容。随着阅读的深入，方向越来越明晰，“网”越收越拢——我决定重点写15-20个印象深刻、又在文坛上得到公认的诗人，写他们的生活、作品、经历以及与他们相关的一切。
现在这本书，是这批诗人中的一部分。他们均出生于1954年至1964年之间，其中的一部分被命名为“第三代诗人”，另一部分被称为“后朦胧诗人”，两份名单常有交叉，我习惯将他们统称为“第三代诗人”。如果说北岛、舒婷等“朦胧诗人”（一些学者习惯以“今天派诗人”称之）是五六十年代出生的读者心目中的偶像，那么毫无疑问，西川、于坚、欧阳江河、王家新、柏桦、李亚伟、韩东等“第三代”是我们这一代人的明星，我们的成长和阅读和他们密切相关。我至今仍能回忆起当年读他们作品时的欢乐与激动，可以说，没有这些诗人的滋养和激励，我不可能如此顺利地走到今天。无论从技艺还是思想层面，“第三代”都是值得研究，他们坎坷的人生经历、艰辛的求学道路，他们在无书可读的年代，从“老三篇”、小人书、大字报，从糊墙壁的《人民日报》，甚至从烟盒、招牌、启事、赤脚医生手册、标语、小字条进入文学，最终走进文学史和诗歌史，其中有多少心酸，多少欢乐，多少启示等着我们去分享、品味。为这一代人立传，一直是我内心的愿望，我要像爱伦堡写《人•岁月•生活》那样写一本书，向这些亦师亦友的前行者致敬，让更多的读者分享他们的痛苦与光荣。
当然，即便我把他们当老师，也不意味着我会因此丢掉自己的立场。作为评论者，从自己的阅读感受出发，忠实于内心的判断，才是对被评论者的最高的尊重，为利益所趋而发出唯心言论的写作者不仅虚伪，而且可耻。在讨论一些诗人的创作时，我没有面面俱到。比如海子的长诗《太阳》、于坚的《0档案》、西川90年代中期以后的长诗，都没有详细论及。此举源于我对自己能力局限性的认识，这些诗要么过于高深了，超出了我的理论能力，要么和我的观念不甚符合，与其勉强自己去阐释，不如识趣地藏拙。此外，我较少论及长诗还与我对本书的定位有关，我一开始就不想写一本纯粹的诗歌评论集。
另外，这本书里，不乏追问、质疑甚至批评的语句。我敢于对“老师”们表达不满，不是因为自己的意见准确到什么地步，更不是想标新立异，借名人来拔高自己，而是我相信，被我论及的诗人们，他们有容纳不同意见的胸怀。如果没有博大的胸怀，他们不可能走到今天这个高度。事实上也的确如此，在和诗人们的交往中，我无论从为人为文上，都获益良多。为了避免出现时间和事实上的硬伤，写完全书后，我把稿子分别发给这些诗人阅读（其中，写海子一文发给西川校订，写顾城一文开头部分得到了顾乡的指点），所有诗人都严格地校订了文中的时间和事实，有的诗人对文章中不够透彻的地方提出了建议，并寄来了新作供我参考，但他们都没有对文章中的批评之语提出任何异议，这份宽容与大气令我感慨万分。从这个角度而言，我也很庆幸自己写了这么一本书，如果没有这个桥梁，我不可能和这些优秀的灵魂有那么多交流与碰撞，更不可能受到那么多启发。至于文章中辞不达意甚至有所冒犯的地方，自然应该由我个人负责。
]]> 2009-11-11 17:54:00(7) 刘春 2009-10-31星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19804973&idWriter=0&Key=0 （《作品》杂志今年第11期要发表我的散文，配发访谈以及创作谈。原本的访谈有近万字，后来进行了一些删节，下面是其中的一部分。其实早在8月底就已经做好，但刊物还没出版，不能贴出来。现在刊物出版了，应该可以贴出来了。顺便说一句，尽管我在很多刊物发表过作品，但在《作品》却是第一次，因此内心了既新鲜又感激。刘春）

回答十二个问题

刘春


1，在我的印象中,一直停留着三个刘春,一个是扬子鳄论坛版主的刘春,一个写《蚂蚁上树》的刘春，还有一个写评论的刘春，三个刘春在我的印象中差异是如此之大，但是他们却又是如此的清晰，你如何看待在我印象中的三个自己。

作为一个有10年“从业经历”的网络文学论坛版主，我给人们留下的印象反差很大，但最突出的一点应该是：人们觉得我很宽容，甚至宽容到有些中庸的地步。有人因此认为我过于软弱，不够强硬，对此我只能付诸一笑。其实，做一个虚拟论坛的版主，就像现实生活中的街委会主任，重要的是做协调工作，而不是居高临下的管理。
在诗歌创作上，我愿意做一个有思想的诗人，而不愿意仅仅在语言的丛林里行走。因此你提到了《蚂蚁上树》，让我产生如遇知音的感觉。《蚂蚁上树》是我对人生和社会进行深入思考后的产物。在写这首诗之前的几年，我集中阅读了一大批中外思想性作品，特别是对2000年前后中国思想界的“新左派”和“自由主义”知识分子的争论尤为关注。我想，如果一个读者不关注民生、宪政和思想自由，是不会读懂其中的忧郁和悲愤的。
我的评论创作和我的诗歌同步，只不过时有侧重。现在以“评论家”的身份被关注，也不过是因为我在所谓的“核心刊物”发表了几十篇理论作品并出版了一部“专著”而已。严格地说，我不是一个“合格”的评论家，因为我的评论过于感性，更侧重于随笔，缺乏“理论高度”。而我从来没有为此感觉遗憾，在我看来，评论文章，首先应该是文章，可读、可感、贴近被评论的对象，只要能够写出新意和深意，在形式上像不像“论文”关系不大。


2，从诗人刘春到评论家刘春，能否说说你对二者的感受。

我写评论，是因为觉得自己有话要说。从诗歌到评论，我从来没有某种割裂感，在这两者之间，我的思维似乎能够做到自由转换。这也许跟那些专门搞理论的“学院派”以及只写诗不写文章的“作品派”有所区别。
我能够做到这一点也许与我的职业有关，从1995年至今，我已经在新闻单位工作了15年，与一般的新闻工作者不同的是，我的工作内容介于新闻和文学之间。在现实而烦琐的新闻夹缝里，我做的是与文化有关的副刊工作，其中有13年的时间直接作为文学版和书评版的责任编辑。最近两年我虽然不直接编辑稿件了，但每天审阅和签发的仍然是文化和文学作品。这样的工作性质让我在新闻与文学中间找到了一个心理上和创作上的平衡点——既使我的诗歌的智性成分得到了增强，又使我的评论具有了某种诗意。这一直是我引以为豪的。


3，评论家荣光启曾说你的诗歌“在对日常生活的细致叙述中，诗行随处就能冒出许多令人感动的东西”，你是如何理解他这句话。

当前的文学作品，最大的问题并非缺少读者，而是缺少介入现实生活的角度和力量。一首诗无论辞藻多么华丽，一件艺术品无论打磨得多么光亮，如果不关注身边的环境，缺乏对弱小事物的关怀与爱护，缺乏生命和生活的痛感，缺乏令读者惊讶和反思的气质，那么它肯定是贫血的，没有灵魂的。因此，既然我无法写“大诗”和大文章，我就竭力关注“小”的、感动自己的事物和精神。


4，桂林在我的印象中是一个很美的城市，那里风景、人文、风俗等都充满着一种诗意，而你的诗歌似乎很难感受到这种地域性影响，从荔浦到成都再到桂林，这种空间的转变给你的写作是不是也带有转变。

的确，我在荔浦老家生活了16年，在成都生活了4年，在桂林生活了15年，除了有限的几首怀念老家歧路村的短诗，对于成都和桂林，我几乎没有写过相关诗歌。特别是桂林，我长期工作和生活的地方，我的诗中没有表现出应有的“山水风度”，这个地域似乎与我的创作无关。
　　我没有写过歌颂本土的诗歌，说明我不热爱这个地方吗？当然不是。事实上，桂林也许是我最热爱的城市，如你所说，“那里风景、人文、风俗等都充满着一种诗意”。为什么会这样，说穿了这也不奇怪：我关注的不是地点，而是精神。我没有直接写桂林，可是，桂林却以一种非常隐秘的形象存留在我的作品中——没有桂林给我的悠然的生活，我不可能在这个年代那么心无旁骛地写诗，要知道，这年头，诗人已经被人认为是“疯子”的同义词了啊！


5，相比与你同龄的评论家，比如霍俊明，在你的评论中似乎比较少的关注到与你同年代的诗人，而你关注的对象似乎都是八十年代那批诗人，为什么？

我比较正式的写诗，是在1990年，那时候第三代诗歌方兴未艾，出版物上基本上是这一拨诗人占主角。那个时候，王家新、西川、欧阳江河、于坚、韩东、柏桦、李亚伟……这些名字，在我眼里几乎就是一个辉煌的钻石。对他们的作品的阅读过程，其实也是我的一种自我激励的过程，在当时，他们就是我的诗歌理想的一个标杆，直到今天，他们仍然是我的榜样，他们的作品仍能让我激动。因此，当我比较正式的进入评论写作时，我首先想做的，就是梳理出我对他们的阅读感受。“跟踪”他们十多年了，我自信有一些话要说，而且这些话是属于我自己的。也许正式因为我的这一系列评论具有亲身体验而显得温润、有亲和力，不像某些评论那么严肃、庄重，距人于千里之外，才有人将我定位为一个评论家的吧。


6，中国诗歌写作者似乎缺少一种持久的热情，当中年到来，诗歌的热情全无，或者更多的是对写作本身的怀疑与不自信，逐渐丧失持续的潜进能力，而70后诗人也即将进入中年，是不是意味着他们也会如同他们的前代诗人一样，走向中年后，自我的写作持续地衰退？你如何看待这种现象。

从内因来说，70后诗人最小的都已经而立之年，年纪更大的都接近不惑，无论从身体和思想的灵敏度来说，倦殆是很自然现象。从外因说，70后诗人正在面临这两大势力的前后夹击，前边是朦胧诗和第三代诗人辉煌的成果，后面是来势凶猛的80后甚至90后。于是我们看到了大量诗人写到一定程度就止步不前了，一些曾经闪亮的名字失去了光泽。但是从更广阔的范围看，“衰退”只是暂时的表面现象，70后诗人的写作在不断地成熟中，他们中的佼佼者越来越清晰地发出了自己的声音。从集体到个人，从喧嚣到平静，从激越到沉稳，既符合人生的规律，也更接近文学的本质。在这个过程中，那些知识准备不足的，仅靠本能写作的诗人逐渐退出人们的视野，而一些基本功扎实、具有天赋的诗人日益显露出其耀眼的光芒。正如大潮涌起之时，泥沙俱下；浪潮过后，礁石就露出它峥嵘的棱角。


7，当个体越来越淹没在群体之中，当越来越多的评论家习惯以一个大筐把一堆人放在一个筐里，比如将风格如此不同的胡续冬、沈浩波、江非等人一起放进70年后这个筐中，而作为风格独特的胡续冬、沈浩波、孙磊等正被这样模糊化处理掉了，对于评论家们如此懒惰的行为，你有何看法？

在我的理解中，所谓的70后，仅仅是一个年龄概念，没有流派的意义。尽管70后的重要人物之一的黄礼孩曾写过一篇短文，说70后是一个年轻的诗歌流派，但我更愿意相信那是当年黄礼孩为了使“70后”这一概念更深入人心而采用的一种宣传手法。既然70后不具备“流派”的任何条件而只是所有出生于70年代的诗人的统称，因此，评论家把所有的70后都可以放到一起讨论也无可厚非。但这样做的前提必须是：尊重这些诗人的创作风格，不要只为了自己行文方便。
没有才华的批评家最大问题是大而不化，一味贪大求全，自以为掌握了某种理论，就能够套下一切。于是，在他们笔下，各个鲜活的诗人被打上了相似的标签，如同流水线上的产品，失去了自己的独特性。对这样的评论家，我从来就没有产生过尊敬之心。


8，在《灯心草：献给顾准》中，你曾写道“他对现实思虑过多，直不起腰杆／他冷漠，对周围的事物无动于衷”，在《一个俗人的早晨》中，你有如此的表达“我原以为它们是一个群体／靠一些理想、一些谎言相互取暖”，能否说说你的日常生活跟写作理想的关系？能否具体说说你内心倾心的思想家。

这两首诗都是我很满意的作品，它们无论创作时间还是诗歌的意韵上都相互承接和呼应。我曾经沉迷于书本，出于对某种理想人生的向往，写下了一批诗歌，但是从《灯心草：献给顾准》起，我开始返观自身，而到了《一个俗人的早晨》，我进一步注意到了自己的周围。通过写作的深入，我发现生活之大，写作只是其中极小极小的一部分，而以前我不这样认为，总以为诗歌就是生活的全部，至少是其中的大部分。
由于工作原因，我接触到大量一般人无法接触到的人与事，这些人与事给我很多思考，有的甚至让我震撼。在诗歌《我写下的都是卑微的事物》中，我讲述了一个老人的故事：“……比如今天，一个长得很像我父亲的老人/冲进我的办公室/起初他茫然四顾，然后开始哭泣/后来自然而然地跪了下去/他穿得太少了，同事赶紧去调高空调的温度……”
毫无疑问，这样的生活不可能不对我的创作产生影响。我也乐于看到自己的风格和思想的改变。在这样一个年代，作为一个诗人，如果不直面人际中的悲苦与哀痛，妄想“梦回唐朝”，“采菊东篱下”，是多么的奢侈！因此，谈到思想家，我首先看他是否能够介入现实生活，是否受到过生活的逼压与磨练。在我的认识中，“思想家”不是一个特定的名词，很多作家、艺术家甚至普通人，他们对人生、对事物的认识可能比那些学院中以教授思想哲学为生的人更深刻。他们就是我心目中的思想家。基于以上理由，我比较喜欢的“思想家”有艾略特、凡高、苏珊•桑塔格、伯林、微依、朱学勤、徐友渔、王小波、汪晖等（这个名单可以无限制地开列下去），尽管他们的观念互不相同甚至针锋相对。


9，如果不写作，你将选择哪种生活？

我曾经在农村放过牛，与牛结下了深厚的感情，没有那段放牛的经历，就不可能有我的今天。因此，如果我不写作，我相信我能够成为一个很称职的牧牛人。
如果不能放牛，那么，我相信我能做一个很好的编辑，不管是图书编辑、杂志编辑还是报纸编辑。
可是，要是不写作，我还会是今天的我吗？要知道我这么多年来，生活的每一点变化都是写作给予的！


10，在诗歌中，我们逐渐丧失了传统文化的传承，中国传统的经典逐渐被大多数诗人遗忘甚至不屑一顾，而另外的方面，我发现一个很趣的现象，就是我们直接进入的西方诗人的诗作，当我们阅读原作时，发现并非与译成的汉语那样，比如，很多诗歌，在母语中有韵有节奏，翻译中丧失了，我们直接面对的是这样一种翻译体诗歌，以至在诗歌中丧失很多东西，你如何看待这个问题？

翻译作品丧失了原作的节奏不是最致命的，致命的是不仅丧失了原作的节奏，而且没有形成自己的节奏。如果无法按照原文的节奏翻译，译者按照汉语的规律创造出新的节奏也挺好。以前读某人翻译的狄金森，干瘪、平庸而饶舌，这让我非常意外，难道如此优异的狄金森竟然是这样的吗？后来读到一些好的译本，才意识到那是翻译家的问题。
鉴于我不精通外文且对部分翻译家的不信任与不满意，所以在阅读翻译诗歌时喜欢采用一种笨方法，那就是喜欢将同一篇作品的各种译本进行对比，最典型的是上个世纪90年代初期，我在四川读书时，曾经将1948年诺贝尔文学奖获得者艾略特的代表作《荒原》的几种译本进行对照——比如张子清、裘小龙、赵萝蕤、赵毅衡、郑敏等，然后将各种译本中自己喜欢的句子挑选出来，拼凑出一种自己最喜欢的《荒原》译本。这样的“训练”，对我了解诗歌的形式、字词的用法、言辞对思想的表达方式等方面，收获非常大。

11，在我们面对世界性，并且走向世界性时，我觉得我们正在忽视着自身，而我们自身本来就是世界的一部分，当我们不断强调着从外在直观走向世界性，却从来没有想返回自我内心，将属于世界的自我部分扩展开来，你如何看待这种走向世界，（比如诗歌被翻译，在翻译的过程中，我们原来面目全非。）

一个人要直面自己实在是需要不小的勇气，一个民族同样如此。正如对一个不择手段追逐名利的人讲廉洁奉献是对牛弹琴一样，当我们对身外之物孜孜以求不顾代价时，与此相应，我们原本拥有的东西就会越来越少。
一个作家，如果自己的生活单调，思想浅薄却不思改善，而是总想着如何走向世界，与西方接轨，这可以称为人格上的病态。有些中国诗人，无论你怎么读都觉得他好像从来没有过中国的生活经验似的，他的作品没有血肉，没有自己的体温，他的视角和思维都是“西方”的，也许他知道什么是“世界”，但他不知道什么是自己。一个把“自己”丢失的人，多么可怜，即使他已经成为“著名诗人”。
（提问者：郑小琼）
]]> 2009-11-3 12:45:00(3) 刘春 2009-10-29星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19760778&idWriter=0&Key=0 　　

　　
　　这几天收到几本样刊，分别是《名作欣赏》09年第10期，《读库》09年第5期，《汉诗》09年第3辑。
　　《名作欣赏》发表的是对大解的《北风》和海子的《春天，十个海子》的赏析。这是我在该刊的第4篇专栏文章，效果还不错，也许明年夏天或者秋天会结集成书。以后这个专栏论及的诗人会慢慢延伸到70后、80后。
　　本期《读库》发表的是我评论西川的长文，3万字。这是在该刊的第3篇文章，写好后，西川读过，认为还行。他稍稍遗憾的是这篇文章涉及长诗的文字太少了，西川最注重的就是他的长诗，尽管很多读者不理解和不喜欢。西川在邮件中说：“如果没有那些长诗，我也就不是今天的西川了。”而我却感到自己对他的长诗没有把握，所以干脆绕到而行，至多是点到即止。好在我那篇文章一开始就不是作为文学评论而是作为随笔来写的。　　个人觉得这一期《读库》没有0903好看。但相对于其他刊物来说，《读库》的任何一期都是非常可读的。就我个人在《读库》发表的系列文章而言，如果不出意外，紧接着的两篇可能会好读很多。
　　《汉诗》发表的是我评论黄灿然的长文。这篇文章应该可以算是作家论，因为谈论作家经历的章节较少，基本上是对作家的创作脉络和代表性作品进行梳理和评论的。
　　至今，《汉诗》好像已出版了7期了，作品质量和设计质量也一期比一期高，看得出张执浩等编辑人员的努力。中国应该多一些《汉诗》这样开阔的、不在乎“官方”和“民间”区分的刊物，而不是那种顾影自怜气量狭窄的“官刊”或“民刊”。
　　做人也如此，如果因为自己有某些方面的信仰而贬低别人的选择，一味偏激孤傲，非此即彼，不知理解和宽容为何物，这是很危险的。胡适:“容忍比自由更重要。”就我这样一个已近中年的男人看来，这句话的确是至理名言。
　　
　　《读库》0905目录
　　
　　毛以后的中国 刘香成
　　实事求是 刘香成
　　中国：1976-1983 刘香成 摄
　　冰雹喇嘛 书 云
　　我走到那里在风起以后 刘 春
　　我是六零后（续） 荆 方
　　胡适的格言 魏邦良
　　挖挖《守望者》的蛋 陈 腊
　　“我们重来一遍就是了” 张铁志
　　希特勒的财神爷 孔笑微
　　姓刘的匈奴 刘 勃]]> 2009-10-29 17:09:00(4) 刘春 2009-10-28星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19746210&idWriter=0&Key=0 我破了有生以来的一个记录——24小时之内，把家里的电脑全部弄坏啦。家里有两台电脑，一台是台式机，单位去年送的，配置比较高。另一台是华硕笔记本，买了4年，仍然很好用，因为当时买的是比较高档的那种。但两个电脑都有个问题，开机速度不够快。于是我就胡乱删掉一些开机启动的软件。两个电脑马上就闹革命，一个进入桌面后，任何文件都打不开。另一个则找不到输入法图标。赶紧拿到单位，请同事帮忙。
有事情做了。不写了。]]> 2009-10-29 17:12:00(2) 刘春 2009-10-26星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19709647&idWriter=0&Key=0 2009年10月14日，柏桦给我寄来了他的另一本诗集《史记：1950—1976》，由于这本书还没有出版，柏桦专门交代不要将其中的章节公布到互联网上，因此，这里我无法让读者读到。可以肯定的是，跟《水绘仙侣》一样，《史记：1950—1976》同样是一本奇书，整本诗集由80多首短诗组成，大部分诗歌都有篇幅或长或短的注释，这些注释不仅是对诗句的解读，也是对诗歌所讲述的事件与时代的解剖。与柏桦以往的作品殊为不同的是，这本诗集的所以作品均从世俗生活的细节着笔，基本上可以归结为“叙事诗”一类，单篇读来，可能会显示出一种有意为之的庸常、淡泊与琐碎，而整本书看来，却又是一个密不可分的整体，博大而丰富。我想，将这些博杂的文体运用自如，10年的自由撰稿人生涯功不可没。
在《史记：1950—1976》的后记中，柏桦引用了自己创作于1991年2月的短诗《老诗人》，并幽默地称自己为老诗人：

如今我也早已过了“天命之年”，回头看，我是否沦入了“老诗人”这一形象呢？身体确是胖了一些，但“肥胖”反到从不“又一次激动桌面”，我的桌面更静，亦更客观。但“扣子”（喻指细节），更多的扣子却在折磨我。为了在《史记：1950——1976》中保持每一颗扣子位置的精确性（如人名、地名、数字等），我必须以一种“毫不动心”的姿势进行写作；我知道，我需要经手处理的就是这成千上万的材料（当然这“材料”也可以说是扣子），如麻雀、苍蝇、猪儿、钢铁、水稻、酱油、粪肥……这些超现实中的现实有它们各自精确的历史地位。在此，我的任务就是让它们各就各位，并提请读者注意它们那恰到好处的位置。

可以说，这个曾经非常注重灵魂的高蹈的诗人，通过《史记：1950—1976》一书，终于让自己的双足稳稳当当地踩踏在大地之上，他从麻雀、苍蝇、猪儿、钢铁、水稻、酱油、粪肥等世俗之物入手，书写了发生在1950-1976年中国大地上的各种或感人或滑稽的故事，比如大跃进、浮夸风、小人书出版热、人民公社食堂、打麻雀、大炼钢铁、反右、文革人物等等，让人们从中看到了20世纪50-70年代中国的社会风景，它的美和病。这26年中国发生的大事，在书中基本都有展示，这也许是诗人将诗集命名为“史记”的原因。我还注意到，这80首短诗大部分都创作于2009年八、九月份，可见诗人的创作激情是如何地磅礴！这本书出版之后，那些口口声声说“畅销书把柏桦废掉了”的人们应该可以闭嘴了。
]]> 2009-10-27 19:03:00(1) 刘春 2009-10-26星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19693732&idWriter=0&Key=0 今天转载两个启事。第一是《读库》的征订启事，第二是我们报纸搞的一个征文启事。
《读库》是一份非常优秀而且具有传奇性的刊物，至于它如何优秀以及如何传奇，大家百度一下即可，这里就不罗嗦了。我在老六的博客上看到明年《读库》征订启事，友情转贴过来，对文学、文化和个人历史感兴趣的朋友，建议你们订阅，我向你们答包票：你们一定会满意的！

2010年的《读库》开始征订与征稿

 随着《读库0905》的全部发出，2010年的《读库》预订和《读库1000》的征稿也同时展开。
 我们已步入第五个年头。2010年，《读库1000》至《读库1006》，这个数字很好看。还是180元。各位老哥们，请直接进入读库网预订处（http://www.duku.cn/books/124.aspx）或淘宝店预订处（http://item.taobao.com/auction/item_detail.jhtml?item_id=0e7bff3a724c9b1e9b30074bf5169ce1&x_id=0db2）。
 全年订户的赠品，是我们正在精心编印的一册《图鉴》，里面会收录广受好评的姬炤华藏书票系列、2009年《读库》中的精美配图、新款Notebook中适合放大的美术作品、张火丁画册中的精选图片等等，以较大开本全彩印刷，以弥补一些当时好图印刷过小或印刷较次的遗憾，并挑战新的用纸和印装工艺。当然您也可以改为选择其他任意一款Notebook做为赠品。


“我与桂花”征文活动启事

　　桂花作为桂林的市花，凝聚着全市人民的情感。金秋十月桂花香，今年我市桂花集中开放，金色的桂花满城飘香，在我市的城区、街道、公园，到处都吸引了着人们赏桂的目光，涌现着爱桂的热情、激情。在我市举办“桂林金秋桂花节”活动之际，活动主办方桂林市园林局、桂林日报社及冠名赞助单位中国银行桂林分行决定在《桂林日报》举办“我与桂花”征文活动，以期让广大市民抒发“爱桂、赏桂”的情感。征文活动方案如下：
 1、以散文、故事等形式，表达对桂花的感触、感情等。字数一般控制在800字以内。
　　2、征文活动自即日起至11月底止。来稿请寄：（541001）桂林市榕湖北路1号《桂林日报》副刊部收，并加注“我与桂花征文”字样。或发电子邮件至：whls2009@yahoo.cn。来稿请注明作者真实姓名、地址和联系方式（电话）。《桂林日报》副刊部电话：2824150。
　　3、评奖：《桂林日报》将对来稿进行择登，并由主办单位、冠名单位组成评奖小组，对择登的稿件进行评奖，获奖名单在《桂林日报》副刊刊出。
　　4、奖项：设一等奖：一名；奖金：800元；
　　 设二等奖：三名；奖金各：400元；
　　 设三等奖：五名；奖金各：200元；
　　
　　 主办单位：桂林市园林局
　　 桂林日报社
　　 冠名赞助：中国银行桂林分行
　　 2009年10月26日




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
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]]> 2009-10-26 9:43:00(0) 刘春 2009-10-24星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19660359&idWriter=0&Key=0 　　刚才闲得无聊，在网上百度我的旧作《那人在你体内安放桃花》，结果十分意外（其实也不算太意外，因为这样的事这几年我遇到了很多起）——被人“借用”、模仿甚至抄袭。
　　借用和模仿且先不管它，最令我愤怒的是被人堂而皇之的冠上他的名字发表，并且还胆敢在作品下注明自己的各种联系方式！
　　我说的这个抄袭者名叫马小为，他在将我的诗歌据为己有时，竟然还敢在后面注名的作者信息：（作者单位：大武口区隆湖一站学校 电话：13995221644 E—mail:xiaowei-200612@163.com）。刚才我照着那个手机号码，一拨就通。起初这人还百般狡辩，后来我说要向法院起诉，才向我道歉。
　　我时间少，随意浏览了一下，就发现他抄袭了我的两首诗，一首是《那人在你体内安放桃花》，他把标题改为《情感之病》，然后就在标题旁边括号写上“小为诗歌”，又在标题和正文之间署上了自己的大名。最后还留下了自己的联系方式。另一首是《亲爱的眼泪》，抄袭得连标题都不改！什么叫不劳而获，这就是了。
　　这是两首抄袭作品的链接，感兴趣的朋友不妨打开来看看。
　　http://space.30edu.com/09521584/ReadArticle.aspx?ID=524593ea-fdfd-4159-8523-c6b3b38fa4f7
　　
　　http://space.30edu.com/09521584/ReadArticle.aspx?ID=dc760d26-6d6d-4105-9cd6-478aa3415c01
　　
　　我刚才叫这个胆大包天的抄袭者马上书面道歉，并且将抄袭的诗歌删除，所以过段时间这两个链接会打不开了。
　　
　　此人的一些信息为
http://space.30edu.com/09521584/Default.aspx
昵称：马小为
网校：宁夏石嘴山市隆湖一站学校
账户类型：初中语文教师]]> 2009-11-13 10:42:00(7) 刘春 2009-10-22星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19623554&idWriter=0&Key=0 收到花城出版社的《2008中国新诗年鉴》，选了我的诗歌《草民》。先是粗粗浏览了后面的文论资料部分，以后有时间再读前面的诗歌部分。这个年鉴已经坚持了11年，太难得了。

初步敲定《花城》专栏名称：“恍若昨日”。第一期发的是写于坚的文字。于坚是一个厚重的诗人，他早期的短诗和90年代初的《对一只乌鸦的命名》我非常喜欢。为前行者作传，记下他们走过的道路与他们的诗歌真谛，是我辈义不容辞的责任。

看《读库》笔记本，极喜欢，又有了一些新的想法，不知道以后是否可以实施。暖暖很喜欢其中的一本，从头到尾翻了两遍，并且模仿其中的一幅画来画了两幅。挺像的。小家伙真是天才啊。

收到黄纪苏的随笔集《与精英保持距离》，周春的随笔集《风雨读书声》，黄仲金的诗集《与满意的默契》，杨东的诗集《时间手指》、散文诗集《风中密纹》等。在此一并感谢！

与朋友聊了半个小时旅游，看他们在野外照的照片，再一次感受到了大自然的神奇，不禁神往。以后我是否也应该择时走出书斋，去亲近山水呢？可是，我有那个闲情和时间吗？

顺应潮流，俺也在QQ农场种了些东西，有的成熟的萝卜被一些朋友顺手牵羊了，只要他们开心，多拿点也无妨。前天去一个好友的农场搞了些恶作剧，在他的地里撒了些杂草和虫子。哼哼。]]> 2009-10-29 12:02:00(6) 刘春 2009-10-20星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19571307&idWriter=0&Key=0 　　上周的名家版推出的是鲁迅研究专家、中国人民大学文学院院长孙郁的随笔专版，他的稿子是由编辑小杨约来的；本周名家版推出的是著名女作家洁尘的随笔专版，是我去信约到的。洁尘的文笔实在是太漂亮了，女作家的文字感觉的确要比男作家好一些。
　　
　　昨天看到天曳阿姨赠送的室内秋千，暖暖嘴巴乐歪了。我从来没见过这样的室内秋千，不过还是三下五除二就安装好了，看来男人对于机械的感觉与女作家对于文字的感觉有些异曲同工。

　　收到向北京某公司购买的《石头记》与新版《王小波全集》，以及向老六邮购的《读库》16册笔记本。一共4大包。这些书和笔记本都是我极为喜欢的。我喜欢买书，见到好书就手痒，不仅自己想要，还要多买几本送给朋友。当然，由于出版社朋友的关照，我买书相对而言，比较便宜。这也是我喜欢一次性买几本（套）重复的书以及告诉朋友说这是免费赠送的原因。这不，明天打算再向出版社购买一批《左边》回来，在春节时作为礼物送给邮购我的新书的读者。买一送一。当然是前30位。哈。

　　昨天晚上竟然梦见了《读库》，内容好玩得紧。说的是老六在《读库》上发了一则致歉启事，说由于版面原因，本期《读库》在付印前再一次将刘春先生的文章给撤了下来。启事里还有这样的句子：经历了两次撤稿经历，看来刘春先生以后再也不会给《读库》寄稿子了，为此我感到非常遗憾。
　　面对那则启事，我在梦里既沮丧又挺恼火，表情阴郁（做梦的好处是不用镜子就能看到自己的表情），毫无风度地发誓不再向《读库》投稿了。
　　从梦中醒来后，觉得这个梦非常好玩，我想，这至少证明了两个问题：1，尽管我表面上显得比较洒脱，但我仍然难以做到宠辱不惊；2，《读库》在我心目中的重要地位；3，我很希望尽快读到新一期《读库》。前天老六在信中（不是梦）说新一期《读库》25号左右能发出来，我就开始期待了。毕竟书稿已经交给出版社，我要看看西川出现在纸上的模样，抓住最后机会进行修改和充实。

　　看到《诗选刊》2009年第10期目录，上面有我的名字。这一期刊物为“新中国60年经典诗歌作品纪念专号”，我不知道选了我的哪些（首）诗。该刊目录如下：

04　主持人语 本刊编辑部
05　穆旦作品 穆　旦
05　鲁藜作品 鲁　藜
05　田间作品 田　间
06　张郎郎作品 张郎郎
07　郑敏作品 郑　敏
08　贺敬之作品 贺敬之
09　郭小川作品 郭小川
11　邵燕祥作品 邵燕祥
12　白桦作品 白　桦
12　孔孚作品 孔　孚
12　张烨作品 张　烨
13　任洪渊作品 任洪渊
13　食指作品 食　指
14　黄翔作品 黄　翔
15　方含作品 方　含
15　艾青作品 艾　青
15　昌耀作品 昌　耀
16　绿原作品 绿　原
16　牛汉作品 牛　汉
17　蔡其矫作品 蔡其矫
18　流沙河作品 流沙河
19　曾卓作品 曾　卓
20　杜运燮作品 杜运燮
20　叶文福作品 叶文福
21　北岛作品 北　岛
22　多多作品 多　多
22　刘自立作品 刘自立
23　田晓青作品 田晓青
24　韩作荣作品 韩作荣
24　李琦作品 李　琦
25　雷抒雁作品 雷抒雁
27　叶延滨作品 叶延滨
28　浪波作品 浪　波
28　姚振函作品 姚振函
29　张学梦作品 张学梦
29　伊甸作品 伊　甸
30　郁葱作品 郁　葱
30　大解作品 大　解
31　陈超作品 陈　超
32　吉狄马加作品 吉狄马加
32　荣荣作品 荣　荣
33　万夏作品 万　夏
33　田禾作品 田　禾
34　古马作品 古　马
34　巴音博罗作品 巴音博罗
35　祁人作品 祁　人
35　谷禾作品 谷　禾
36　顾城作品 顾　城
36　杨炼作品 杨　炼
37　梁小斌作品 梁小斌
37　林莽作品 林　莽
37　芒克作品 芒　克
38　舒婷作品 舒　婷
38　严力作品 严　力
39　傅天琳作品 傅天琳
39　清平作品 清　平
40　伊蕾作品 伊　蕾
41　周伦佑作品 周伦佑
41　钟鸣作品 钟　鸣
42　海上作品 海　上
42　童蔚作品 童　蔚
42　于坚作品 于　坚
43　翟永明作品 翟永明
43　张曙光作品 张曙光
44　于小韦作品 于小韦
44　张枣作品 张　枣
45　沈睿作品 沈　睿
45　石光华作品 石光华
45　王家新作品 王家新
46　宋琳作品 宋　琳
47　孙文波作品 孙文波
47　王寅作品 王　寅
48　唐亚平作品 唐亚平
48　王小妮作品 王小妮
49　郑单衣作品 郑单衣
50　侯马作品 侯　马
50　欧阳江河作品 欧阳江河
51　雪迪作品 雪　迪
51　肖开愚作品 肖开愚
52　小海作品 小　海
52　杨黎作品 杨　黎
53　小君作品 小　君
53　黄灿然作品 黄灿然
54　虹影作品 虹　影
54　黑大春作品 黑大春
55　秦巴子作品 秦巴子
55　潇潇作品 潇　潇
56　韩东作品 韩　东
56　何小竹作品 何小竹
57　李亚伟作品 李亚伟
57　恒平作品 恒　平
57　古马作品 古　马
58　普珉作品 普　珉
58　桑克作品 桑　克
59　沈苇作品 沈　苇
59　唐丹鸿作品 唐丹鸿
60　海子作品 海　子
60　骆一禾作品 骆一禾
61　西川作品 西　川
62　柏桦作品 柏　桦
62　杨克作品 杨　克
63　孟浪作品 孟　浪
64　默默作品 默　默
64　南野作品 南　野
64　车前子作品 车前子
65　陈东东作品 陈东东
66　大仙作品 大　仙
66　吕德安作品 吕德安
66　丁当作品 丁　当
67　林雪作品 林　雪
67　陆忆敏作品 陆忆敏
68　唐欣作品 唐　欣
68　孙磊作品 孙　磊
68　徐江作品 徐　江
69　杨子作品 杨　子
69　殷龙龙作品 殷龙龙
70　余怒作品 余　怒
70　俞心焦作品 俞心焦
70　戈麦作品 戈　麦
71　臧棣作品 臧　棣
71　朱文作品 朱　文
72　巫昂作品 巫　昂
72　娜夜作品 娜　夜
73　白连春作品 白连春
73　蓝蓝作品 蓝　蓝
73　李南作品 李　南
74　陈先发作品 陈先发
74　李元胜作品 李元胜
75　鲁西西作品 鲁西西
75　朵渔作品 朵　渔
76　阿毛作品 阿　毛
76　安琪作品 安　琪
77　安歌作品 安　歌
77　大卫作品 大　卫
77　朱朱作品 朱　朱
78　沈浩波作品 沈浩波
79　尹丽川作品 尹丽川
79　李红旗作品 李红旗
79　张执浩作品 张执浩
80　哑石作品 哑　石
80　莱耳作品 莱　耳
81　杜涯作品 杜　涯
81　李浩作品 李　浩
82　苏浅作品 苏　浅
82　羽微微作品 羽微微
83　宇向作品 宇　向
83　黄礼孩作品 黄礼孩
84　唐力作品 唐　力
84　刘春作品 刘　春
85　刘川作品 刘　川
85　吴乙一作品 吴乙一
85　江非作品 江　非
86　梅依然作品 梅依然
86　春树作品 春　树
87　水晶珠琏作品 水晶珠琏
87　旋覆作品 旋　覆
88　郑小琼作品 郑小琼
88　小树大人作品 小树大人
88　潇潇枫子作品 潇潇枫子
89　吾同树作品 吾同树
89　叶丹作品 叶　丹
89　洛盏作品 洛　盏
90　胡桑作品 胡　桑
90　蓝冰丫头作品 蓝冰丫头
90　张牧笛作品 张牧笛
91　零落香作品 零落香
91　小笋子作品 小笋子
92　朱雀作品 朱　雀
92 高璨作品 高　璨
96　报刊诗歌诗论选目]]> 2009-10-23 14:03:00(2) 刘春 2009-10-18星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19518241&idWriter=0&Key=0 　　在一个论坛上看到某刊评选的“新世纪十佳青年诗人”的候选人名单，这份包括131个人的名单，收录的2000年到2009年间被这个刊物的“每月诗星”和“结识一个诗人”栏目重点推出的诗人，我因为曾被“结识一个诗人”推出过而名列其中。还有很多是相识或不相识的诗人。
　　我内心里对这份刊物很有感情，我一直认为这份刊物的下半月版是目前质量最稳定的刊物之一。一些朋友眼里，“官刊”“民刊”、“国刊”“省刊”等级森严，有的朋友甚至想当然地选择了某种偏向，而置刊物的质量而不顾。其实，刊物只有质量的好与坏之分，我们何必给自己先入为主的立场呢？
　　但我在不容阻拒地“堕落”。2005年以来，我不仅诗歌写得少，也几乎没有再主动向诗歌刊物投寄过诗歌稿，而只是被动地应编辑之约邮寄一些出去；对于一些活动和评选也不那么热衷了，能不参加就尽量不参加，一年最多出门一到两次。我倒是不经意地注意到，个别自以为“民间”、自以为“特立独行”的诗人，参加的活动要多得多。对于这些怪事，我也没有心思去关心，我有更重要的事情做。
　　这些年我的写作重心是与诗歌有关的随笔，也许今后几年仍然如此。而且我发现几千字的短随笔已经不能满足自己的野心，我要写那种综合性强的，内容丰富的长篇随笔。在此要感谢《读x》《作x》《汉x》《良x》等刊物，它们容纳了我泛滥的随笔情感。还要感谢《花x》杂志，从明年起，它为我的这些长篇随笔开设专栏，每期一篇，持续一年时间。
　　
　　星期五填了出版社寄来的新书合同。如不出意外，这本书会在明年春天由一家很著名的出版社出版。这是一部“奇怪”的书，只有6篇文章，但倾注了我多年的心血。
　　如果这本书发行状况良好，那么明年秋天，还会有这本书的续集。
　　现已收到一位非常尊敬的兄长为此书所写的序言，6000字，写得非常好。还有另一位我同样尊敬的老师要到下月上旬才能替此书写序言，我每天都在期待。
　　与此同时，收到柏桦发来的一部新著的电子文本。继《水绘仙侣》之后，柏桦又将为世人贡献一部奇特的作品，大家等着瞧吧。
　　
　　桂林的桂花开了，我所居住的师大教工宿舍区，空气全是香味。走在路上，精神爽得难以形容……]]> 2009-10-25 14:56:00(4) 刘春 2009-10-15星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19469833&idWriter=0&Key=0 近来太忙——这四个字，似乎成为我很多博客的习惯性开头了——似乎做了很多事，可现在想起来，却回忆不起多少来。

一个领导送了一幅字，上面写着“知黑守白”四个字，下面还有几行小字，“知黑守白，浩然正气”等等。看得我很感动。这是一种提醒，也是一种鞭策。

本周喝了两次酒，一次是回老家喝，另一次是前天晚上请朋友喝。都喝得很多，虽然没醉，但很累。年纪大了，醉一次几天恢复不过来。加上4号那次，这半个月大喝了三次。自己难受，家人也不高兴。以后要控制，一定要控制才行啊。

本周还有一件喜事，现在不宜说。毕竟还没最后定下来。]]> 2009-10-15 16:26:00(0) 刘春 2009-10-11星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19397484&idWriter=0&Key=0 　　最近在网上发现“桂林汉字文化协会”的宣传材料，将我列为该协会的“专家学术委员会委员”，又以此作为所谓的“天翼·国际汉字文化艺术节”征稿活动以及“第二届中国校园文化艺术节”征稿活动的顾问或委员，这很令我惊讶，因为我从来没有加入过“桂林汉字文化协会”，该协会从未给我发过任何聘任书，也从未就那些些收费的征稿活动征询我的意见以及付过分文“顾问费”。
　　在此，希望有关人士尽快向我作出解释并诚恳道歉。同时郑重申明：本人与“桂林汉字文化协会”毫无关系，不同意该协会利用我的名义做非公益性的广告和宣传。
　　 刘春，2009年10月11日
　　
　　（注：感兴趣的网友请百度“桂林汉字文化协会,刘春”，就可以看到一批相关网页。）]]> 2009-10-11 16:52:00(1) 刘春 2009-10-10星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=164128&PostID=19377038&idWriter=0&Key=0 回了几天老家，与父母和兄弟团聚。此外，无非是很朋友聚会，喝酒聊天。

中秋节中午和下午，在歧路村和大哥大姐吃饭，打了几局麻将，先赢后输，正好平局。晚上，一群人到荔浦的荔江边烧烤，旁边一堆人不时燃放孔明灯，另一堆人则燃放烟花，弄得我们这边的几个小孩羡慕不已。我说，就当这孔明灯和烟花是我们自己放的就行了，既能省钱，心里又得平衡。于是大伙儿的心情马上舒服了许多。

4号，和一帮朋友吃饭。酒过三巡，掏出手机就给大家都熟悉的朋友打电话，然后大家各说几句。这好像是大部分男人的习惯，也许是人们太需要朋友的温暖了。酒后说去喝茶，谁料到了茶楼，一个朋友又拿出了一瓶高度白酒，只好继续喝。直到7号，身体仍感觉软塌塌的。

5号下午，和朋友开车回桂林。在路上，一直撺撮着去，前段时间去过的那家鱼餐馆吃鱼，并当场给老板电话订了包厢。想不到这次的味道和上次差了很多，既没有了上次去的那种鱼酱粉，鱼的分量也少，最后结帐时还开不出发票。弄得我一点面子也没有。以后不会再去了。

7号，几个老同学来，请他们喝茶，谈起往事，唏嘘不已。老同学苏某，读书时是班上出名的腼腆，中专毕业后分在一个工厂上班。那工厂效益不大好，但厂领导每月光油费都报销好几千元，我的同学苏某有一次去办公事，回厂里要报销几十元邮费，领导竟然不让，老苏一怒之下，当场将发票撕了，然后打报告要停薪留职，领导不批准。苏某又打报告辞职，领导也不准。苏某于是什么手续都不办，直接离开单位，自己出来闯世界。最初几年过得很辛苦，租房子住，每年都要搬一次家，后来他的事业有了起色，仍然挨搬家——房东见他有钱了，就要求提高租金。现在，老苏几百万的存款应该没问题了吧。
老同学的遭遇让我想起了我以前弃学回家放牛的事情。如果没有当年的放弃，会有后来的收获吗？看来在某些情况下，果断地放弃，可能正好意味着将来的得到。有个词叫“舍得”，有“舍”才有“得”啊。塞翁失马，焉知非福？

这个长假，还有一部分时间是用来看电视的，首先是阅兵式，然后是电视连续剧，一个是《勇者无敌》，另一个是《潜伏》。都不错，特别是《潜伏》，孙红雷演得好啊，不阴不阳的，典型的笑里藏刀。那个大嘴巴女人演得更好，比在《武林外传》时演得更好。印象最深的是7号（或者8号）中央电视台的一个条新闻，说的是很多网民在论坛上祝福建国60周年，并且列举了其中的 3条信息。其中第二条让我笑得合不拢嘴。这条短信的内容倒是挺正规的，无非是“祖国万岁，人民万岁”什么的。但这个网民的名字却是对所写内容的颠覆——“说了也白说”。整体一看，这条祝福短信其实是一个恶作剧。不知道中央电视台的编辑想干什么？]]> 2009-10-10 9:46:00(0)