http://rainbird.blog.tianya.cn/ 过雨看松色，随山观云端。水月通道法，红尘行路难。 李阵雨 2008-4-2星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=13263086&idWriter=0&Key=0 江河滔滔奔赴海
湖泊汪洋恣水深
无章无法成自在
人去人来效聊斋

赠别红尘歌一曲
薛涛井旁人如玉
静坐楼台听风雨
尘满黄庭几叠书

藏头格的两首打油诗。]]> 2008-4-2 11:02:00(0) 李阵雨 2008-4-1星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=13256386&idWriter=0&Key=0 好久没聊这方面的话题，下午聊QQ，说起这方面，把记录相关部分截出来。

文字难得的是风骨
有了风骨，再烂的文字都能焕发出光彩来
古龙前期文字毛病多多
中期效金梁，华丽绚烂
后期文字已经没啥技巧,归于平淡
就是文意的节奏特紧
换用前期中期10句话才能转过来的弯
后期只两三句
通篇能保持这个节奏和密度下来
不是一般的功夫了
所以我一贯说要学温古，先学金梁
有了肌肤，再致风骨
没有肌肤的骨架，谁还能当他绝代佳人不成
同样，没有骨架的肌肉，只是一团肉泥
先求肌肤，再求风骨，才能于风骨中见细致，不失于粗滥
文字要玩到骨头里面都是肉，才算入门
不辩肌理贸求风骨，那只能是一堆枯骨
该华丽的地方华丽，该简略的地方简略

用以怊怅述情，必始乎风，沉吟铺辞，莫先于骨。故辞之待骨，如体之树骸，情之含风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉；意气骏爽,则文风生焉。……故练于骨者，析辞必精,深乎风者，述情必显。捶字坚而难移，结响凝而不滞，此风骨之力也。

形容词不能戒
是不能用到泛滥
能不用尽量不用，须要用就要用到穷形尽相
最顶要注意的是
用动词的句子里，慎用形容词
能不用就尽量不用，躲不开就尽量少用

文字的表面功夫有三点致命伤一眼就能看到
1，那字的字泛滥
2，形容词泛滥
3，超过20字的句子太多，冗长拖沓不明节奏
]]> 2008-4-1 18:14:00(0) 李阵雨 2007-11-21星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=11810030&idWriter=0&Key=0 看几米的绘册《履历表》，正文最后一页，几米用自己的名字写下两行简短的话：“当我填写履历表时，我就开始练习说谎。”
这是老实话，无论书中还是现实。
前两天刚填过一份履历表，薄薄一页纸拿在手里，姓名籍贯住址电话都好说，唯有履历一栏令人茫然无措，不知该如何填写。
同事说，拣好的能唬人的那些，夸张玄乎一点来写，大约如此。
更加尴尬起来。
值得向人宣示的，恰恰都是自己避讳不想为人所知的。除此外，偏偏又没什么能够写的。键盘声噼里啪啦听着倒还干脆，心底的踌躇懊恼却不是能够轻易形容的。
这就是生存的代价么……好像又不是必须的……
如果成长的代价，就是这样用一点一滴的违心来铺满路途，我是否能逃避那成长的痛楚。
似乎可以，但是往往选择一个答案，总要考虑很多其他的东西，有的没的，似是而非，无法忽视。
几米在书中用童话编织出一个充满梦幻的职业世界，捕捉流星，诗人，盗梦，双面人，收集情书，测量风，缝眼睛……都可以成为一份能够填写出神奇履历的职业。
在成人看来，这确实是不折不扣的童话。
但是我考虑把它介绍给小外甥看时，却不得不承认，这样的童话，孩子无法接受理解。
孩子的童话很单纯，只是一种纯真的幻想，比如幻想我是一个贼，就可以去偷老师的苹果；我要做一个强盗，旁边小妹妹的漂亮玩具就可以归我了……简单直接，目的明确，没有善恶成见，没有道德理学，没有丝毫的拖泥带水。
成人即使再如何说自己心灵纯洁，写出来的童话也总不可避免填满了欲望，修饰，歪曲和臆想狂妄……岁月如流，有多少人，能再踏入同年那条清晰的小河……
岁月如何才能重来，还我一份爽心悦目的履历，可以使我直面天地山川，目送归鸿，手挥五弦。
]]> 2007-11-21 15:20:00(0) 李阵雨 2007-11-20星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=11795788&idWriter=0&Key=0 感觉禅宗公案给人最大的误区就源自不立文字。
常说某僧到某地去偈某大德之类，一言不合非斥则走。
那么，这位四处求证的僧人就真的没有参悟到么？
不是，禅宗的机锋处处似是而非，如果两相对答能契合，可以说是一种机缘和巧合，类似常言所说“酒逢知己千杯少,话不投机半句多”。这种情形下自然是双方皆大欢喜，公案立成，随之备案传录，流芳后世。
参禅的问答，还有一种情况就类似李斯斥韩非，都晓得韩非口舌不便给，打笔战横扫千军，李斯之流何惧。玩辩论这东西就纯属拿自家的丑婆娘去比av女星了。
这种情况下大致有两种结果，一是胆怯心虚，未战已败。若还要死撑面子，遇个善茬，不屑理会你，至多翻翻白眼给你，还可保留几分情面；遇个神经大条的，赏你两拳，或者嫉妒你光光的脑壳居然可比40W灯泡，忍不住顺手想抽烂，那就只有望风而逃了。
还有一种情形，就是那种麻木不仁神经迟钝可比恐龙的，任你雨打风吹，我自巍然不动，看谁能熬到最后。这种牛人，放赌场里绝对是赌圣赌仙之类的苗子，对付机锋问答这种小场面，小菜一碟。撑到最后神经不如他大条的，只好认和局。
纵上所述，禅宗这种考试方式，是非常不厚道滴～～
斗机锋感觉就象赌博，当然前提是建立在禅心已立这个前提下。
小赌玩手段，大赌斗胆魄，豪赌论心志。
能把心志锻炼到豪赌这个份儿上，慧能估计也只得认你是个“真”和尚，哪怕你半点禅心都没，纯粹就是个贪便宜的屠夫，今儿个就吃准了要沾他那三文钱的便宜，差半文这斤猪肉就是不卖。我佛如来从西天跑来给你讲价都不成～

]]> 2007-11-20 10:33:00(0) 李阵雨 2007-11-19星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=11786958&idWriter=0&Key=0 　　读史如读人，娱乐加搜奇的感觉。
　　不过这种娱乐比看还珠格格那个层次就高一点，需要一些杂七杂八各方面的底蕴，属于真正的读书人的乐趣吧。
　　抱着任何立场和目的读史的人，都是南辕北辙，最终只能歧路亡羊。
　　在这条歧路行进的远近程度，也就间接标示着距离历史本来面目的距离。
　　永远没人能走在那条真实的路上，只能力求不要偏离太远。

]]> 2007-11-19 15:06:00(0) 李阵雨 2006-12-21星期四(Thursday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=7897017&idWriter=0&Key=0 1. 2007年最想要做的是什么
答：写东西，赚点稿费。

2. 你最近碰上的一件尴尬事
答：做了半年的工作，突然发现是在浪费时间。

3. 如果可以从机器猫那里得到一样宝贝,你第一件事是做什么
答：可以随意开启没有限制的空间门（玩游戏的都知道，其实和小顾的目的是一样的）。

4．当你突然有一天被老天踢到古代或者未来,你第一件事情做什么
答：当先知。

5. 想象一下10年以后想起10年前你自己的心情会是怎样
答：当年太无聊了，真是浪费了好多时间没玩到重点。

6. 你为什么要Blog
答：什么都要玩玩看啊。

7. 你喜欢自己性格中的哪点
答：比较冷静客观，但不是公正。


8. 请形容一下你理想中的结婚场景
答：两个人知道就好，然后去旅行。

9. 如果你中了五百万你怎样消费?
答：1/5存起来；1/5买带花园的房子；2/5投资，最想用来投资，还有1/5吗，缴税啊。

10. 放学或下班却没及时回去一般为了什么
答：多数情况是临时有好的娱乐活动了。


11. 如果你在一个面朝大海的窗前,有一张写字台,一张纸一支笔,你想写给谁,写些什么
答：写给自己，很明显自闭。

12. 昨晚与谁一同渡过，发生了什么特别的事
答：一个人。和木马奋斗不息，终于下完要看的片子。

13. 最近在看的书及感想
答：《沙丘》，《阿里布达年代记》，感觉就后者比较多，一流的抄袭就是一流的创作，菲尼克斯邀主角跳舞那段，套用FF8经典场面，写得那

叫一个棒，在情色小说方面，罗森堪称名家，其他不错的，就是倪匡的高达系列，还有半只青蛙的龙战士，网络上风传的经典《十锦缎》，其

实只有文笔可以称道，做为炒作的热点H戏来说，比罗森、倪匡、青蛙差了很多。

14. 最近在听的音乐
答：布袋戏音乐。

15. 最近在吃的东西
答：馒头？盐煮花生？

16. 最近在看的报刊杂志
答：没。

17. 最近烦闷的事
答：到底啥时候可以静下心写点东西？

18. 最近常想起的人
答：老爸。

19. 最近最想做的事情
答：看书。

20. 最近的身体状况
答：一般般，活动比前两个月少，明显体力下降。

21. 你对得起自己吗
答：当然……对不起……

22. 你最爱的人是谁
答：自己。

23. 你在生活中能做到心口如一吗
答：绝大部分时不能。

24. 如果可以选择,你喜欢做国王还是渔夫
答：国王。

25. 当你的亲人把他的看法强加于你,而这事又违背你的做人原则,你会怎么办
答：无视－反抗－失踪。

26. 这套题目你还愿意做下去吗
答：可以。

27. 做这套题时，你是否在听音乐，是什么
答：没。

28. 如果一个人异性朋友对你很好，好的让你感到不大相信这一切都是真的，然而这些却是事实，你会怎么办
答：会幻想，幻想后考虑一些回报的事，投其所好。

29.与恋人初吻、初次牵手或初次拥抱前的对话。
答：还没有这方面可供参考的答案。

30. 你觉得自己最像《围城》中的哪个人物
答：方鸿渐？

31.为什么喜欢现在喜欢的那个人
答：还没有这方面可供参考的答案。

32.你会盘点你的2006年以及畅想你的2007年吗
答：会，然后幻想明年如何如何。]]> 2006-12-21 11:56:00(0) 李阵雨 2006-6-23星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5782116&idWriter=0&Key=0 　　黄玉郎复出后的作品真是精彩不少。

　　从天子传奇系列开始，笔法一步步坚实利落起来。

　　至目前为止，我最满意画功情节的就是金庸《天龙八部》的玉郎版漫画。

　　在黄玉郎这部漫画作品中，笔触坚实，黑白对比鲜明，没有灰黯的感觉，上色浓丽，人物刻画极为老到，堪称经典。

　　值得一提的是故事情节在改编中节奏把握的极好，尤为难得。

　　小说的文采及情节和漫画脚本几乎是两码事，能将彼此有机统合起来，不是谁都能做得很好的。

　　黄玉郎在漫画版《天龙八部》中对原著的情节基本是忠实再现了。

　　但漫画家毕竟不是小说家，有些地方为追求画面及情节的节奏构成做了改动，且有失大诣，终是不能免于弊陋。

　　在《天龙八部》中最光辉夺目当属萧峰。

　　萧峰是契丹后裔，幼逢惨变，被误杀其亲生母亲的中原群雄收养隐瞒身世，并拜在少林门下，之后又接掌了天下第一大帮丐帮。

　　丐帮内讧中，萧峰的身世被别有用心人揭露出来。从此引发了萧峰为查证身世与中原群雄逐步对立决裂，导致了丐帮分崩凋零，萧峰为顾大局远走塞外。

　　在奔波塞外的途中，萧峰错杀了爱侣阿朱。

　　此后萧峰心灰意冷，本欲远遁边塞，却又误打误撞解救了契丹皇帝，一步登天被封南院大王，卷进了权力的旋涡中心。

　　在契丹筹备入侵宋朝的过程中，萧峰左右为难，最后为了逼谏阻止契丹皇帝侵宋，终于自杀，始终是个悲剧角色。

　　萧峰这个人物显得高大可悲之处就在于他的武功几近无敌，却无法舍弃仁义之心，遇事缚手缚脚，终是难以讨好。

　　在黄玉郎漫画中，情节参杂了慕容复脱变为最终ＢＯＳＳ的一段故事，画面情节固然多变，却削弱了萧峰的悲剧的色彩，这是最失败的地方。

　　漫画中的萧峰有点像樱木花道般不死身怪物的设定，遇强愈强，其实正是这一点消弱了萧峰的悲剧色彩。萧峰本来就是无敌的，以无敌之身却难施其力，正反衬出人心的可悲，将萧峰的无敌缩水，同时也就消弱了人物的刻画力度。

　　黄玉郎终不是小说家，对于情节的构思难以深入，导致了情节设定上的败笔。

　　漫画中的萧峰虽然很强，但时时和人斗得头破血流，实在没有无敌的风范，再加上情节设定他的际遇本来就处处不尽人意，总的显来就有些窝囊了。

　　天龙八部这部小说的结构，和大唐双龙有类似的感觉，都有些散漫。这也是多线剧情极易导致的。这方面的感觉，金老和黄先生都不怎么样，倒是黄易后来的《边荒传说》似乎理得顺了些，感觉还可以。

　　《天龙八部》更像是一部系列小说，把三位主角分三部作品来完成，我看也没甚么不可能的。

　　漫画和小说的产生过程固然不尽相同，但情节的构思方式及手法却是一致的，我一向认为漫画家最初的基础，是写小说，而不是画画。

　　情节是作品的灵魂，情节不达意的作品，画功再好，也只是画面本身而言，整体却决不能说是成功的。而有好的情节，画功不如人意处却是可以容忍的。

　　黄玉郎的《天龙八部》总体来说还不错，但萧峰这个人物没有把握好，十分的光芒减去了六成，比原作显得灰黯多了，诚为可惜。

　　附带一提一位对情节张弛把握的比较好的漫画作者，叫黄展鸣。

　　我看过他的卫斯理系列和《神雕侠侣》，画功虽然不够经典，但对于情节的把握表现得含蓄有张力，可以说是得到内容表现的窍要了。

　　黄玉郎现在也在画神雕，我却不感兴趣，香港漫画的情节急促铺张，画面固然华丽，却失于含蓄。就像琼瑶小说之比于亦舒，反正我是选亦舒的。神雕侠侣我则喜欢黄展鸣的版本。]]> 2007-8-20 0:58:00(1) 李阵雨 2006-6-21星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5757025&idWriter=0&Key=0 莫道秋晴好，残絮系归棹。
烟霞满京华，风雨近重阳。
酒醇添书香，剑气催菊发。
长啸复豪浪，俗世谓痴狂。
临风怀司马，何意著武侠。
逝者如斯过，孰道有后来。
鹿头接马脚，誉名负盛传。
先人何足道，青钱入手囊。
登高怀荆聂，沽酒醉异乡。
人生如梦短，斯须尽意欢。
]]> 2006-6-21 14:18:00(0) 李阵雨 2006-6-7星期三(Wednesday)多云 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5580626&idWriter=0&Key=0 尘世间有所爱甚于我的生命，
梦魂飞越九天仍深深萦绕。
有些话永远无法诉说呀！
痴爱终生无人知晓。
往事如烟花在瞬间炫丽开淀，
为计么笑容里涕泪横流，
心头莫名悸动如奔涌的江潮。
而我的胸怀地广天高如海渊深阔，
为红尘中有我所深爱甚于生命。
终一生只为你歌唱呀，
隔世代不能相逢的因缘，
苦苦守护这梦幻空花亿万年，
我用一生来等待你。

]]> 2006-6-7 23:47:00(0) 李阵雨 2006-6-6星期二(Tuesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5557377&idWriter=0&Key=0 如明媚的春光里一只翩翩而舞的蝴蝶，
灿如水晶般亮丽轻柔，
小心翼翼地飘落在我桌上。

一种规则的几何形状，
简洁的线条里，
潇洒的蝶舞出美丽的影痕。

灵敏的触角蔓延伸展，
在我思绪里吐放光洁的丝网，
梦魂深处微弱跫音响彻心头，
虫茧神秘蛹化，
从血液中沸腾起来。

月华如水，
蝶在心灵的河岸边，
就以若珠玉润脆的水声作乐，邀我
舞浣群山。

轻盈如梦的蝶灵幻若诗，
过万水千山，到彼心头。]]> 2006-6-6 14:38:00(0) 李阵雨 2006-6-5星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5535679&idWriter=0&Key=0 夜夜的风尘翻典旧日的情梦，
漂泊的心境无法栖止。
百转千逥萦绕耳际的歌声，
是我不甘忍弃的韶华在起舞呀！
痛苦和快乐无法分辨的那些岁月，
我的吟唱率直嘹亮，
希望石头上能茁生新芽，
镜中的花朵会散发芬芳。
为了换取那刹那的美丽，
不惜弃置我宝贵的晨光。
不曾后悔啊从未悲伤，
被砍倒的身躯会从土中生长，
在风雪中再次绽放出狂生的枝苗，
不避孤独冷漠的季节。
只因无数旧日的声音在胸怀中呐喊，
永不寂寞永不沉息，
在夜色中又来随风呼唤，
吹醒我麻木沉寂的心灵，
再次跳动再次挣扎。
有所爱甚于生命不是传说。
夜夜的风尘翻典旧日的情梦，
那是曾经的自己在向你诉说，
不应当忘记过去的时光。
怎样温柔怎样痛苦，
怎样紧紧心灵胶着，
曾怎样紧攥生命的刻刀，
在如锦如花的青春，
深刻伤心而美丽的印痕。]]> 2006-6-5 0:19:00(0) 李阵雨 2006-6-3星期六(Saturday)多云 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5517916&idWriter=0&Key=0 　　诗歌具有其他文体无法比拟的精炼词汇和密集的意象，从而使它在有限的篇幅内体现出幽邃深广的意境。可以说诗歌这种文学形体，是文字中的黄金。

　　诗歌也是一种最能突显个人风格的文字，它抛弃了完整的叙述和引人入胜的故事情节，把所有的内涵集中到感情的抒泄，来完成自己绝然不同于叙事文体的使命，从而决定了它的孤独性。因为走在前面的毕竟是少数的人，如果诗歌的普及能达到一种广泛的普及，那么它的地位绝不会上升到什么高度。

　　像叙事诗和史诗都具有相对完整的情节，但真正体会到诗歌意境的人想必不会用这点来再做争议。叙事诗和史诗以精炼的内容仍无法与小说在通俗的文学媒体传播中一较长短，根本来说正是因为它们没有脱出诗歌的范畴。

　　诗歌由表面到核心都是紧紧围绕感情来进行的，决定了它的节奏和意象跨度是叙事文体绝对无法企及的。有基于此，就要求写作和欣赏诗歌的人要具备一定的思维跨度能力，穿越文字表面和零碎的意象去触摸情感的本质，从而使它舍弃了平民化的可能。这样的文体，怎能要求它达到甚麽样的通俗标准。如果真走到了那一步，那也就是它自绝于高雅的末路。

　　唯一例外的是史诗，像荷马史诗，《圣经》，印度的《博迦梵歌》（有些记不清名字了）等等。

　　我说的史诗，不包括个人作品，像《浮士德》，《神曲》，《失乐园》，只能说是个人史诗，还无法上升到真正的史诗高度。文学领域内能突破个人意识极限的东西，只有宗教和史诗，历史。史诗这个概念是超出个人诗歌范畴的东西，它是集体性质的创作，更接近于一种信仰的描述，从这方面来说，无疑是和宗教极其接近的。

　　某种意义上来说，诗歌是无头英雄，是畸形的巨人，是跛着腿追逐太阳的夸父，它永远都无法臻至完全的境地，只能在心灵的深处独自歌唱，这是一个悲剧（悲剧能上升到喜剧所无法表达的高度，意义即在于此）。

　　无法包容广泛个体的，不能称为历史。从繁琐的叙事中要集中密集的意象和达到节奏的飞越，又是极不可思议的，所以。史诗是伟大的，只有天才才能铸写，那不是普遍的讨论范畴。

　　海子的理想就是创造史诗，但他选择现代诗这种方式，舍弃了繁琐冗沓的叙事，使诗歌的意象密集，及内容前进的速度达到了常人难以企及的高度，正是因为这样，舍弃了广大的群体，就如同离开了大地的空中楼阁，终不能成为史诗。

　　海子和梵高，都是触摸到心灵核心边缘的人。

　　然而，当那些走在前面的人能够辩认出他们飞腾的脚步踪迹时，他们最终会成为神话，而不是历史或史诗。

　　种植果实的人注定要忍受饥荒，这可以看作一个关于诗歌的相悖意象的比喻。

　　苏东坡写道:“ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。” 这位旷代文豪是极少数能望到诗歌核心的人，他看到了那至深处不胜清寒，最终还是退了一步，“ 起舞弄清影，何似在人间。” ，这是一种无可奈何的折中。苏轼能比同时代的人走得更潇洒及远，原因即在于他看到比他人更深远，所以更有勇气脱出现有的种种条框。

　　诗歌的平民话永远是个神话，因为只有史诗是兼具二者因素的，但史诗又绝不是个人能承担起的创作。

　　诗歌是进入文学的必经之路，正是因为它的纯粹和精致所致。
]]> 2006-6-3 16:40:00(0) 李阵雨 2006-6-2星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5502619&idWriter=0&Key=0 手冢治虫：日本画神，新漫画的创始人，偶象啊！成名作《森林大帝》（也译做《小白狮》），《铁臂阿童木》。画风近迪斯尼，线条流畅优美，形象简练神韵十足。漫画题材广阔多样，作品不计其数，曾自组“虫工厂”，培养了日本漫画多数大师级人物。先生的作品还有《火鸟》、《三眼神通》、《大白鲸》等。总之一句话，偶象偶象。

五十岚优美子：以一套漫画《小甜甜》登上宗师之位（如同于张若虚的《春江花月夜》般独一无二，不可一世。……是否说得太夸张了）。记得我以前推荐给比我大两年的哥们读的漫画，就是这套书，那时他已经大学毕业。想起来仍想笑，但是直到现在，我仍在看这套漫画。这套漫画是那个时代经典的少女漫画画风，人物以娃娃脸型为主，丰满圆润，线条兼有工笔和速写的特点，笔致潇洒，工稳流畅，简洁传神。但它的迷人魅力主要来自于情节，浓墨重彩歌颂了人性中至真挚善良坚强美好的一面，使人对人性中的光明充满了憧憬和希望，这就是它之所以成功的原因。故事情节不枝不蔓，一波三折，出人意料，即使把它改为文本小说，也不失精彩。不论从画面和内容哪方面来说，这都是真正成功的作品。称为经典当之无愧。

齐藤千穗：作品有《白色圆舞曲》，《花音》，《少女革命》等，可以说是少女漫画风格的一个代表。画风简洁优美，取用拉长人物身段比例的表现技法，人物显得高佻潇洒，画面中穿插植物花朵点缀，都是少女漫画常用的技法。尤为难得的是漫画的故事情节编写相当棒，情节起伏紧凑，感情饱满，十分动人。

Clamp ：作品有《圣传》，《魔法小樱》，《东京巴比伦》，《X 战记》，《三叶草》等，是一个漫画组合，成员都是女性。刚出道时的作品《圣传》，叙述了天龙八部间的恩怨情仇，情节编得很好，画风华丽精美，一鸣惊人。《圣传》的构图极尽工细，然而网纹的运用稍嫌琐碎，有些灰的感觉，之后就做得越来越好，形成了自己独特的一套技法。这个组合的漫画，构图相当严谨，细节也处理得很小心，对于画面的过场节奏把握的想当精确，空间时间的感觉也有独具一格的表现手法。记得在某动漫杂志上见到有人以Clamp 的作品来讲解构图，说《X战记》中的画面，处处隐合着X 的架构，可见Clamp 是相当重视构图的。

安达充：《Touch 》、《H2》、《美雪，美雪》、《虹》等，《Touch 》被拍成动画，风靡一时，我也为这部动画着迷过。当初也很怀疑，那样简洁的画面，甚至不客气点说它粗陋也未必不可，怎会有人替他出那么多书，直到看了《Touch 》，才明白它的魅力所在。正是最根本的要求：情节。从生活中平凡的点滴中寻找深藏的感情契机，然后再把它以自然合理的方式释放出来，看似平淡而深藏精彩，正是成功的漫画必须具备的核心要求。这样来解释，安达充的成功也就不是什么难以理解的了。

清水玲子：代表作品《月之子》，《辉夜姬》，画面亮丽整洁，纯用工笔绘画的线条和简单的网纹来表现，技法纯熟，看起来爽心悦目，在网纹横行，浓墨铺洒的漫画作品中独具一格。涉及到的题材内容都比较另类怪异。和外界传媒接触的很少，是比较著名隐身画家，到目前为止，似乎所有的猜测，都是通过作品而来。

桂正和：这是个大大的异类，他的漫画将少女漫画的细腻华美推至一个很高的水平，但是，作者是不折不扣的男性。代表作《电影少女》，《DNA2》，《I "s 》。画风工丽细腻，极尽逼真，眼神有一种凝固的意韵。情节刻画收放自如，细节上不厌其烦几致繁琐，真是耐心惊人。人体比例相当准确美丽，画功一流。

田中政治：《小恐龙阿冈》的作者，关于书名的翻译，还是很难解释的，书中小恐龙的名字写法很特殊，属于独自的个人造字，无法翻译，后来市面上有了现在的译法，不知道依据是什么。这套漫画的题材是动物漫画，全篇没有任何对话，用素描风格绘制，笔致精美华丽，对自然景观和各种生物的描绘细致生动，虽然没有任何对白说明，但镜头画面的组合运用能顺畅的表达情节的进展，是一套十分奇特经典的动物漫画，喜欢漫画的读者，不可不读。]]> 2006-6-2 13:21:00(0) 李阵雨 2006-6-2星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5502517&idWriter=0&Key=0 山田章博：《武林群侠传》的人物设定，我看过的作品只有《罗德斯岛战记之法理斯圣女》，人物面部多用柔和多变的曲线绘制，头发处理的一丝不苟，显得严谨大气。衣饰的边线用坚实的粗线勾略，褶皱部分不厌其烦极尽工细，有一种凝固的流动感。背景是学院派式的钢笔技法，笔调极为精到老练，明暗纹理几乎全靠简单的排线来表现。整体的画面如雕塑般华丽有质感，又不显得沉重，就艺术性而言，可以说是大家。他的漫画画面华丽，但总的来说，画面分割的动感不甚强烈连贯，更像是插画。山田章博本来就是一位插画家，照此来说，这样的漫画风格倒是他的本色，也不能称其为缺点。

池上辽一：写实派大师，黑道内容的题材影响广泛。人物画得扎实亮丽，衣服多用速写的风格手法勾勒，潇洒工整。他的漫画比较成人化，在日本是限制年龄阅读的。我看过的作品有《泪眼煞星》，《伤追人》，《圣域》（又译作《英雄本色》的），《血统》，《盗火线》尚未完结。画面工稳，有电影感，但相对于动作漫画来说，动感不甚强烈，这位大师却偏偏还是技击漫画中的重要人物。《伤追人》这部漫画相对而言，是篇肉弹漫画，其他就不值得深究了。我最喜欢的是《圣域》这部作品，是黑帮加政坛的政治题材内容，刻画了两个为求生存奋斗不息的年轻人。是从这部漫画我仔细思考生存和求生的区别，以致生命的意义所在。池上辽一的漫画不是这简单几句可以概括的尽，然而你要仔细说的话，却又找不到多余的话题。可以说，漫画于他如同文字一般，是一种自然而然的东西，无需刻意。是我最欢的漫画家之一。香港漫画受其影响最深，马荣成的漫画尤为明显。

原哲夫：《北斗神拳》的绘者，画面阴沉厚重，黑白对比强烈，工整华丽，动感很好，技击漫画的代表人物，涉及的题材很广，历史、赛车、搏击居多。架空历史的长篇技击漫画《北斗神拳》堪称经典。其中健四郎的形象，应该是以李小龙为原形设定的。值得一提的是这位漫画家对历史题材的把握，极为得心应手，当然这里面主要的原因不能排除剧本作者，历史小说家隆庆一郎的功劳。由此看来，原哲夫的文字理解能力是很好的。由他执笔据隆庆一郎小说改编的漫画《前田庆次》、《影武者德川家康》，都是漫画经典。《北斗神拳》最近已出续作，仍是原来的风格，稍显精细了些。科幻漫画《ＢＬＵＥ》也是经典作品。

武伦尊：这位不是漫画家，但在漫画界应该是未举足轻重大人物。因为提到了上面的两位漫画家，就不得提起这位剧本作者。《圣域》和《北斗神拳》、《ＢＬＵＥ》的故事都是出自这位之手，还有很多有影响的漫画脚本，也都是武伦尊写的。如果没有他的故事，《北斗神拳》等作品其实也就不存在，在画笔背后操纵着丰满的情节和感情，这人可以看作教父般存在的阴影人物，只要知道了，是不能忽视他的存在的，日本漫画界，有不少这样的人物。如同与李宗盛之于流行音乐。

北条司：《城市猎人》、《猫眼》、《艳阳少女》、《非常家庭》的作者。近做《天使心》，是《城市猎人》的续集。原本是学服装设计的，所以他的漫画从画风而言，既可以说是都市漫画，也可以说是时装漫画。画面相当精美写实，难得的是剧情也是靠自己编写，人物青春靓丽，是我中学时期最喜欢的漫画家。北条司的漫画从内容来说，和枪战搏击联系很紧，但他在这两者的画面处理上更侧重情节，实际的细节其实都巧妙的避过了。如果把他的漫画分类的话，我会把他列入言情漫画。有个彩图系列短篇精美地很，我一时想不起名字来了。另外还有不少短篇作品，故事情节紧凑完整，是位不可多得的擅于编撰情节的漫画能手。现在成立了漫画公司，做了老板，庆幸的是没有放下画笔，读者们仍可以欣赏到他的大作。

井上雄彦：做过北条司的助手，后来画《灌篮高手》一举成名，创下了体育漫画的高峰。绘画线条简洁洗练，动感一流。（这是废话，画体育漫画如果没有超常的动感，还有什么资格露脸。）热血运动男儿的形象深入人心，我看《灌篮高手》的时候，有大笑和激动流泪的时候，樱木花道那个傻瓜，真是很讨人喜爱。近作《浪客行》，是根据吉川英治的小说《宫本武藏》编绘，画风冷厉精美，一贯强烈的明暗对比贯穿其中，在《浪客行》中的纸网运用远远胜过《灌篮高手》，画面的层次更为丰富华丽，同时对小说中充满禅意的氛围把握的极为准确，笔力精进不少，艺术性更强。

叶精作：作品《拍卖场》、《４ 金刚》，风格写实强劲，极具现实感的人物设定和高超的画技，可惜内容属成人级别。叶精作的画面细致精美，整体色调偏暗，采用写实的笔调，有一种深夜般的凝重，内容也多为比较沉重的题材。在《拍卖场》中涉及许多专业美术的知识，细节处都完成的翔实可信，是专业水准级别的漫画，艺术性很高。可惜市面上见到的作品不多。

美树本晴彦：大师级人物，《超时空要塞》系列作品的作者，前后画风改变很大。初期的作品靠近流行漫画的主流，简洁干练的线条，娃娃脸式的人物设定，动人的故事情节。垫下了战争漫画从人性来探讨的内容途径，在内容的开拓方面，颇具心思气魄。到了后期，画风日益精细，显示出独特的个人风格，擅长捕捉微妙的光影效果，画面清新华丽。他的漫画，即使最阴暗的画面，也很少有浓墨涂抹的全墨画法，多为反复层叠加深的网点，看起来像是透露着阳光缝隙的浓密树荫。总体感觉很明快。像＊＊＊＊＊（忘了名字，一位国外的素描大师）的素描，充满了诗歌一般的明丽轻快。（５５……好高的成本，同志们知道网点要多少钱一张，反复迭加的网点技法，可是要用真网的，我要有那一天，就不想去画漫画了，因为有那么多钱，做什么都可以了。）关于《超时空要塞》的音乐，始终是个很吸引人的话题，不过那是动画方面的话题了。

安彦良和：集小说家、插画家、漫画家于一身的大师，１９７１年加入“虫工厂”（日本画神，新漫画创始人手冢治虫的自组工厂），１９７３年因为《高达》的人物设定成名。作品《亚利安》、《大国主》、《王道之狗》、《危城岁月》、《库德之星》等（有一部描写源义经后人的历史漫画记不清名字了）。安彦良和有着作家必备的严谨唯物史观，善于从现实的角度重新阐释神话传说，《亚利安》和《大国主》，分别对古希腊神话体系和日本古远传说从人的角度重作了诠释，严谨大气，不失小说家的气度。画面简洁整齐，有淡墨山水的意韵，风格独特。他的漫画称不上精美，但简练传神，独具一格，再联系其他的成就而言，就殊为了得。是我向往的目标：）。

藤岛康介：作品《逮捕令》、《我的女神》，画风严谨独特，人物结实亮丽，线条立体感很强。看起来有点像砖块般略嫌生硬的线条，细看却不失柔和圆润，就象素描的笔法。单就用笔线条来说，可以说是位鬼才，十分出色。内容也有独特的叙述角度，有人曾说他的作品可以折射出日本社会不少现实。我喜欢他的画风，对于漫画内容，却没有仔细认真去看。

荻野真：魔幻题材的代表人物，作品《夜叉鸦》、《孔雀王》、及作为《孔雀王》外传形式的短篇集《孔雀王退魔圣传》。画面不同于一般的漫画那样写实，人体比例看似随意粗糙，但自成体系，总体而言还是可以的。画面黑白对比鲜明，动感很强，独具特色。他的成就主要在于独特的内容题材，涉及到日本传说和密宗的种种细节，“内高野”这个地名所以广为人知，是和荻野真的漫画不无关系的。他的漫画情节破朔迷离，诡异恐怖，多有述及人性中的黑暗与光明之争，犹以《孔雀王退魔圣传》中的一系列短篇为最，我最喜欢其中的《弁庆传奇》。

车田正美：《风魔小次郎》、《女神的圣斗士》、《翔斗士》、《Ｘ 》的作者，画面华丽震撼，开创了独特的移格和场景转移手法，使漫画的动感场面显得气势恢宏。内容设定极为精彩，《圣斗士》涉及到的天文星座知识和希腊神话传说、机械设定，《翔斗士》涉及的相对论和进化论，都可以看出这位漫画家态度严谨。虽然漫画人物面目单一，不分男女（我当初就为瞬和冰河的性别困惑不已，那时没有看齐全套的圣斗士），但其他方面还是相当成功的。我看《女神的圣斗士》时，就为那些华丽充满金属光芒的圣衣动心不已。

寺尺五一：成名作《哥普拉》，是欧美漫画和日式漫画的结合体。作品还有《单瞳女王》、《午夜之眼》等，漫画涉及的题材也很广泛，但多为科幻型。后来开创了电脑作画的先河，成为另一座漫画高峰。初期的人物画面有希腊人体美术般的健康优美，线条收放自如，画面精简得当。我读过的作品不多。

木城雪户：科幻新贵，成名作《铳梦》，在七个国家发行。叙述人造人加里的种种际遇，有点虎头蛇尾的感觉，但内容深刻极富哲理。画面血腥暴力，独特精细，人物多有夸张变形，却又画得一丝不苟，黑白对比简洁鲜明，血腥的画面显得整洁不见混乱，可以说是位相当会构图的漫画家。

荒木飞吕彦：《乔乔冒险记》的作者，这个系列现在已经延续了好几代了，洋洋洒洒，蔚为大观。主要叙述的是乔乔家族历代热血男儿和吸血鬼之间的战斗，题材和叙述角度都很独特，充满了天马行空般的幻想，妙趣横生，情节紧张处令人不忍释卷。看到这套漫画，是很多年前的事了，到现在都没见到结尾，作者的功力和耐心，真是令人佩服不已。画面在有些人看来，或者觉得混乱怪异，惨不忍睹，但却是独具风格，非常有气魄的作品。漫画家用变形怪诞的画风来叙述这个奇异诡谲的故事，就象是写小说的人依据内容选择了别具一格语言，实在是匠心独运，那种类似于后现代表现的画面，真是耐人寻味，越看越妙。作品能行销这么多年，长盛不衰，就证明了他的画功不足以成为弊端。

]]> 2006-6-2 13:11:00(0) 李阵雨 2006-6-2星期五(Friday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5501997&idWriter=0&Key=0 
 一。风格优美的文字

 不论什么样的文学体裁作品，最基本的构成都是文字，文字是一切文学创作的基石。一部成功的作品，不论构思技巧，首先必须具备的，就是文采。文采是什么？文采是流畅优美的文词所形成文章整体的风格气势。

 只要有了文采，就具备了创作的基本能力，可以说已经成功了一半。

 这方面的例子很多，所有成功的作品都具备这一点，而集中体现在文字风格堪称表模的成名作家，就文采来说，印象中最深的是川端康成，村上春树和施笃姆，代表的作品为《雪国》《古都》《挪威的森林》《茵梦湖》。

 语言是文字内在的灵魂，相同的语言纵然可以体现出迥异的风格神韵，但是当两种不同的语言作比较时，相同语言的作品在风格神韵上会体现出整体的共性。比如拿英国小说和法国小说比较，翻译成汉语后英文句式结构就显得简单明了，而法文的副词和定语则显得繁琐冗长，颇似唠叨的妇人，两者间的差别可以说想当醒目，分别把狄更斯《大卫科波菲尔》和罗曼罗兰的《约翰克利斯朵夫》对比来读，该可以有深刻的体会。（呵呵，这大概是我喜欢看英国作家小说的原因罢。）

 从这方面来说，川端康成和村上春树同为一个语系，在日语有趣的含混蕴致（或者说含蓄）上体现出一种一脉相承的韵味。

 川端康成的作品，向来以心理描写叙述见长，故事情节方面就相比单薄了，但优美的文笔却令简单的故事在氛围营造上体现出惊人的艺术魅力。类似的情形多年后又出现在村上春树的作品中，村上春树的叙事如果用传统的文笔来写，情节必然将变得荒唐古怪，但是他将日本人一贯内敛的含糊用一种明快绚丽的笔调写来，就有了西方阿拉丁神灯传说般的华美流畅，丝毫不嫌晦涩怪诞，可以说，这样的结果，是由独一无二的文字风格架构而成。川端康成和村上春树作品构成的特点极其相近，只不过风格上表现出来，因各人的文字而显示出了不同的风貌，川端康成显得古典雅致，村上春树则体现出现代的华丽流畅。

 施笃姆的《茵梦湖》，情节极其简单，但是优美的语言风格却令小说焕发出震撼人心的力量，不可不归功于语言文字的技巧。

 这种立足于纯粹文字技巧上的创作，是艺术小说和通俗小说主要区别所在吧。所以说，优美流畅的语言风格是一个创作者最先要具备的成功要素，抛开这方面，创作就会显得苍白无力，底气不足。反之，如果具备文字的艺术技巧，那么创作必然在起点上就具备了艺术方面的优势，可以有效避免苍白无力的叙事。

 无味的言语，使人觉得面目可憎，呵呵，这话是否闲恐怖了些。

 二。主题和内容

 主题很大程度上决定着内容精采与否。

 越宽广深刻的主题，越需要丰厚有力的情节来支撑，也往往由此决定了作者的文笔风格。宽广的主题文笔厚重开阔，纵横捭阖，轻快的主题则语言潇洒跳脱，明丽流畅。这是大致的情形。

 打个比方，主题就像创作的坐标，只要确立主题以后，内容的铺写就有了方向。对于我自己，这就像是一个打理文字的基本公式。能够对这一点了然于胸，相信对于内容的构思就会容易很多。虽然明白和能够做到是不能划等号的，知难行易是老生常谈的道理，不过够知道前行的方向所在，总还是一件很好的事。

 能够准确把握主题，才能正确构思内容的取舍和发展。

 三。小说的叙事技巧

 １。叙述结构

 小说是一种叙事的手艺，那么在表现技法上就必然该有可操作性，这就是西方叙事学的缘由。叙事学于小说，也就是理论和实践的关系。

 要将一件事条理明确地完整叙述出来，首先要明确叙述的结构。

 简单来说，典型的叙述构成多可以由上而下概括为超叙述，叙述集团与主叙述，次叙述三个层次。举例可以用《一千零一夜》的开篇来简单说明。

 小说采取典型的框架结构，开篇《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》，讲的是山鲁亚尔继承了王位，他的兄弟沙宰曼则被封为撒马尔干第的国王，两人都发现妻子不贞。山鲁亚尔立意报复，每天娶一位新娘，次日便杀掉。宰相之女山鲁佐德为挽救其他无辜的妇女，自愿做国王的妻子，在新婚之夜开始给国王将故事，天明时有意中断，以这样的方法延续生命，据说讲了一千零一夜，故事套着故事，最后国王幡然醒悟，心回意转。

 故事的由来，既山鲁佐尔杀妻缘由的叙述，构成了第一个叙述层（超叙述，可以理解为超脱于情节外的旁观叙述者，类似于旁白），这一层叙述中指明了第二个叙述层的叙述者为山鲁佐德之女，带出了第二叙述层。

 散见于《一千零一夜》小故事中文本人物构成了第三层次的叙述者，这些故事的叙述者也是一个叙述集团，称为第三层叙述的叙述者。这样自上至下，由超叙述者（隐含作者）、主叙述者（山鲁佐德女）和次叙述者（如辛巴达等等）依次提供下一级叙述者，构成了整个作品的大框架叙述结构。

 中国古代的小说分为文言和白话，文言小说多有继承史传的观点，以历史真实自居，往往注明出处，某人讲，某人录，听众是谁及时间地点，很容易形成超叙述结构。而白话小说的叙事者身份单一，很少形成剥离，赵毅衡认为，这是因为白话小说文化品位低，难以供养众多的叙述者而形成的。这种情形直到《红楼梦》出现，才将超叙述结构从文言嫁接到白话小说。

 （传统的叙事结构是在线性时间中进行的，为了维持时间时间的完整，特别要注意文字填充，也就是代替省略，如一件事叙述到暂时停顿的阶段，往往用“当日无事”“一宿无话”“不在话下”“暂且按下”“闲言少叙”“不必细说”等模式来填充叙述中时间的空缺，通常构成叙述中止的标记，这是明省。相对应的暗省则只对应一个叙述段落，不具普遍性。

 注*这就是古典白话小说叙事中的叙述满贯，由此构成和白话小说不同的叙事风格，通过填满时间保证时间延续与完整。这一点上，现在的作者中，黄易的《寻秦记》堪称经典。不过，现在很少有人写接近文言风格的白话，这个问题也就没有普遍性了，不过那些文字过硬的传统叙事写手，还是值得注意的。）

 ２。叙述技巧

 有了明确的叙述结构，就可以展开情节的架构描写。但是，为什么很深刻的主题，出场的人物很多，情节也很曲折，往往写完后总觉得太过公式化和单薄呢？怎样可以使文字和情节更加含蓄丰厚呢？除了内容的构成外，文本叙述方面，也是有技巧的。

 在诸多写作技巧中，最值得注意的，就是不可靠叙述。

 提到不可靠叙述，就难免涉及到一个很抽象模糊的词语，隐含作者。就是指作者不能介入作品，但阅读作品的同时，又时时感到作者的存在。这个问题很抽象，也是初写小说最不好把握一点。作品往往显得直白无力，多是难以体会不可靠叙述的原因，一旦能体会把握到不可靠叙述的意义，文章就会显得含蓄有利地多。

 简单来说，就是“春秋笔法”，或者称为“曲笔”，这是孔夫子的首创，即通过对字词的选择，表明叙事者的某种态度（也可以说是叙述者的隐藏在作品中的价值观念）。表达的方式也分正反两面，这两个方面并不存在明显的表面区别，（想起了兵法中对于奇正的阐述，有兴趣的朋友可以看看《孙子兵法》和《唐太宗李卫公问对》，其中道理是相通的，非常有趣。）像《红楼梦》中第三回贾宝玉出场的两首《西江月》，通过大量的贬抑之词，叙述者与隐含作者作出了及其相反的判断。《红楼梦》和《儒林外史》对于这种笔法的运用，可谓经典。

 能体会做到以曲为直的写法，可以说有了初步入门的基础。

 在金庸《笑傲江湖》和田中芳树《银河英雄传说》中，就有出色的曲笔应用，对令狐冲和杨威利的精采刻划起到了有力的铺垫。从而使作品有一种冷竣的幽默，显得大气含蓄。

 ３。一些制造不可靠叙述的手法

 叙述者控制信息，可以有效形成不可靠叙述。

 如《红楼梦》中刘姥姥初进大观园，见到西洋闹钟的描写“刘姥姥只听见咯当咯当的响声，大有似乎打箩柜筛面的一般，不免东瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般一物，却不住的乱幌。刘姥姥心中想着：'这是什么爱物儿？有甚用呢？'正呆时，只听得当的一声，又若金钟铜磬一般，不防倒唬的一展眼，接着又是一连八九下。”作者拒绝说明刘姥姥看到了什么，只是通过人物的聚焦，从视觉和听觉暗示读者。这种猜谜式的描写方式，造成了某种程度上的不可靠叙述。

 这就是自我保留限制信息，造成和隐含作者之间的空缺，从而形成不可靠叙述的方法。这种技巧，倪匡的《卫斯理》系列该是运用地很好的例子。同时，这也是一种很好的曲笔。

 控制信息要适度，过多流露信息会失去意义，信息过少又不能使读者领会叙述者与隐含作者间的空缺歧义。也有信息过少时可以补充的章法，方法之一，即调动暗示，启发读者与隐含作者之间的联想。《笑傲江湖》中对衡山两位师太定闲定逸之死的暗示，写得可谓曲晦幽深。

 文本人物与叙述者之间的歧义，也可以造成不可靠叙述。比如对岳不群很多正面描写，与作者的本意恰恰是相反的，由此也构成了不可靠叙述。

 ４。人物的聚焦

 叙述和聚焦是两种不同的叙事方式。

 两者的区别在于：叙述的主体是叙述者，聚焦的主体则是文本人物或文本的某个姿态，环境。叙述是讲述和说明，而聚焦则产生呈现（ｓｈｏｗｉｎｇ）的效果。

 叙述者是聚焦的幕后操纵者，聚焦则是叙述者的一种叙述策略。叙述者可以选择多个聚焦者，从而在叙述情节的时候能做到无所不知的效果；也可以选择一个或少量的聚焦者，进行自我约束，这样的情节就容易体现出某些细节的断面，从而形成悬念，是侦探小说和惊悚小说经常采用的方法。

 通常有很多时候，我们在阐述叙述和聚焦的时候，就是在阐述叙述者与聚焦者，因为叙述者存在不同的位置，比如像隐含作者那样的情形，详细阐述起来就有些困难，含糊处理反而显得更可行。

 中国古典白话小说常采用显身、不介入、全知、局外的聚焦策略；二十世纪以后的中西小说更喜欢隐蔽、不介入、限知、局内聚焦的叙事方式。两者的共同在于对叙述者的处理都采取不介入的态度。

 叙述者显身叙述，对聚焦者的控制痕迹过于明显的时候，会使作品中的聚焦人物脱离情节的氛围，形成局外聚焦。简而言之，就是大家经常会看到的那些自说自唱，缺乏含蓄韵致显得公式化或脸谱化的情节，就象小学生在讲故事。

 纸砚斋将《水浒》中通过作品人物感官反映对象的手法称为“水浒文法”，出于其后的《儿女英雄传》对这种手法运用得很出色。

 聚焦方式的原则大体有三种情形，即单一人物聚焦，旁观人物聚焦，集体人物聚焦。所谓聚焦简单来说就是描写的重点，兵法中有出奇制胜的策略，在叙述技巧中也存在。往往通过侧面的描写，即旁观人物聚焦，对所要表达的内容形成鲜明生动的反衬，使叙述更深刻有力。

 总之，以奇为正，出奇制胜，以曲为直的思路和技巧，是很重要的，掌握这些，往往能使某些难以把握的叙述获得出人意料的效果。

 ５。动力元-情节的转折点

 动力元简而言之就是推动情节的要素。

 动力元是叙述的动因（内在的与外在的），当文本中的动力元不足时，读者会匆忙向前翻阅，寻找新的动力因素，即情节的转折点。每一个动力元相对于前一个动力元，都是转折点。不同的动力因素，决定了不同的小说文体特征。

 动力元主要体现在两方面，一是叙述者动力元，即作者要表达什么；二就是文本中人物的动力元，在这一点要注意并不是每个人物都具有动力因素，形成人物推动情节至少要有两个条件：陌生化和不平衡。

 叙述人物的活动和心态，只有处于陌生感觉中，叙述者才能通过对他们的聚焦推衍出情节的进展。如林黛玉初进大观园，对周围环境的描写，起源就是林黛玉对贾府的陌生。而不平衡是一切矛盾的基础，一切性格与情节的发展以此为根本。不平衡也不是永久持续性的，在适当的地方，激活人物的动力元后，还要注意将其平衡下来。这两者是构成人物动力元的基本法则，运用不当，理所当然会造成不成功的人物情节。

 以上几点涉及到人物和情节内容的构思方式，也可以说是叙事的一些基本要素。

 四。人物

 泥男曾说网络小说的特点“速度是第一的，情节第二 ，人物第三 ，语言最次。”，我则以为这正是弊陋所在，正确的排列应该是语言第一，情节第二，人物第三，这样排下来勉强还可以。

　　如果情节是叙述的骨骼，语言就是叙述的血肉，没有丰满的血肉，多么曲折的情节也不能成为成功的叙述，难道只剩了骨架的西施，有谁还能指望她倾国倾城？

 至于首先要考虑的是人物还是情节？我是这样理解的，人物的个性是通过情节来刻划的，那么，情节自然也可以决定人物的个性，当然可以排在前面。这种内容架构的方式是从整体到局部分工，便于对大的主题结构规划发展。

 其实关于情节和人物的排列次序，并不存在严格的秩序。我以为，不同侧重代表了两种大体的内容构思方式。侧重首先考虑人物的，很大程度上会靠向于古龙和温瑞安那种思路文风。那样的思路，人物对情节的推动会占比较多的因素，人物固然很容易出彩，但也是情节散漫的原因所在。侧重情节设定的，描写人物时又往往会感到拘束，常常出现人物刻画力度不足的现象。两种思路其实是可以共存的，怎样把握个中的平衡，那就要看个人的体验和领会了。不同的侧重会形成各样的叙事风格。

 能够对这四方面的问题有初步的了解体会，那么可以说是摸着叙述技巧的门路了，手中已经拿到了叙事技巧的钥匙。以后的路会发展成什么样，那已经不是要讲述的内容，只有自己一一去体会了。

 网上有很多小说，构思上固然有很多精彩的地方，但是看过以后总觉得不免有浮躁的感觉，经不起再三推敲，甚至有些东西根本无法吸引人读下去，原因何在？是因为除了情节的构思以外，无论是基础的文字能力，还是叙事技巧，都因为时间的匆忙很大程度上放弃深入了。对于写手能力的发展，可以说过早诱发到一种不健康平衡的行进方向上，尤其是对于那些还没有健全能力的写手，这样的环境并不值得称道。
]]> 2006-6-2 12:29:00(0) 李阵雨 2006-5-3星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5088887&idWriter=0&Key=0 怀念一朵花

木儿于 2001.08.24 17:23 发表在现代诗歌，文章编号598358

怀念一朵花
以雨水的姿态
盛开在岩石深处
风从遥远的北方吹过大地

怀念一朵花
我赶着羊群经过山庄
我用鲜血喂养我的谷子
我和我的谷子一起开垦土地
我和我的谷子一起飞过天空

怀念一朵花
针尖上的风和古代铜
黑夜和黑夜的手指是树木
树木长在春天
我在远方的八月
独自守住那里灾难深重的果园

怀念一朵花
羊群和北方一起来临
始终不变的是水
水漫过山庄
水淹过群羊

怀念一朵花
和我的鲜血一起苍白
同样的文字和嘴唇
一种人选择死亡
另一些人光芒万丈

今夜，让水和火焰一起碎裂
一朵花的时间
一朵花的时间
上面一样长满青苔
————————————————————————————————————
远涉：1997

木儿于 2001.09.21 09:52 发表在现代诗歌，文章编号677506

一、 琴

或者是先者已逝的纪念
我不知道自己将在哪根弦上沉默

手指有五种形状
都可以像兰花一样盛开
在洁白的水面上
怀念山河留下的鸟翅的痕迹

我背负不起离别
那么请让我背负这张琴吧


二、 酒

一种酒是一种伤口
所以伤痕的形状层出不穷
心底的火焰肆意行走

那些葡萄成熟的日子
让今夜的爱情放荡不羁地盛开
我想念我温暖的家乡

那里，水和苏醒的情人


三、 棋

如果可以重新选择
悲壮的方式并不局限
局限的是同样的场景

我能够看见自己
奔忙的样子
在横线上怅然若失

那些趁黑溃逃的人们啊
你们注定背井离乡地死亡


四、 茶

任何一种飞行都很优美
我需要的只是过程

整个九月
都有芬芳的花瓣和露水
天空将独自承受那场毁灭的大火

我将得到什么
我将透过山峦遥望大海

看见自己 无比安详
————————————————————————————————
一种生存方式（一）

木儿于 2002.02.03 11:00 发表在现代诗歌，文章编号1121780

1 关于光明
这种光明来自雨水
我来自雪原

那里有广漠的积雪和石头
那些石头
它们劈开草尖细碎的头发站起来
它们站起来
它们长在无边的黑暗里

这种光明
我是你最年幼的女儿
你光芒四射的头颅曾经覆盖我
我独自眠在千里之外的长河

那些被太阳暴晒的土地
那些被无数遍践踏的黑泥
那些开败枯荣的花朵
那些沉重缓慢的清水
你们在我的预言中生长和死亡

那些光明
那些光明普照大地
无处不在


2 关于收割
我要收割些什么

这一片等待的阳光
你笑容满面
你独自站在春夏之交
你的仰望尚未完成
你在等待什么

北方的大海春暖花开
那里的空气和温暖的鱼类
它们有各自的爱情和彼岸
我仅仅怀念它们的巡游

这个秋天被狂风收割
你知道吗
是我抱着那些麦穗
看见了阳光和桥


3 关于苍老
一朵微笑的花
在黎明到来的时候它必然盛开
它应该没有经历过死亡

一枚火焰
它燃烧在大海之滨
它蔓延过我看见的天空
那里有鸟群扑翅飞过

如果你能够看见
我手握光明的种子
它可以简单地概括我们的一生
生长和成熟
我们都是独立完成

这个夜晚来临的时候我在思考
所谓的苍老和远离一样
我的成长被雨水淹没
又有谁
他听不见我说话的声音
他能够独自在岩石上沉睡

我在那面刀刃上看到自己
我不是蝴蝶
但同样飞越不过整个沧海


4 关于雨水
我怎么知道是否会有一场风暴
来自遥远的北方
降临在我的城市里

那时我正忙于播种和收割
我用了整整十年的时间
挑选出光芒的种子
我要把它种进这片贫瘠的土地中
我要让你看见
总有一天 我的城市欣欣向荣

如今只能穿着草鞋走过我的荒原
我一直没有看见
谁在不远的尽头准备迎接
那阵风暴带来洪水和火焰
它们的内核没有寂静

我看到你在了望
在时间的轮回里面我听见神秘的声音
你辛苦掘井的声音
你到处寻找渡船的声音
你踩在荒地上的声音

我们将在这场风暴中毫无预兆地相见
我们将勇敢地穿过丘陵和盆地
我们饲养马匹开垦荒地
你会看到
我最疼爱的
除了雨水
还是雨水


5 关于荒芜
我已经离开了我的村庄
我赶着羊群离开了我的村庄
我的村庄
有麦子的村庄
有露水和丰收的村庄
连绵的群山和连绵的庄稼

我没有办法忘记荒芜和饥饿
在那里我依靠羊群生活
我的羊群孜孜不倦地繁衍生息
它们和它们的后代一样无比纯洁

我总是整夜整夜抱着琴痛哭
我的琴 七弦的琴 激昂清越的琴
它双目失明 它只有声音

面对被火焙烧过的大地我无话可说
它黝黑的伤痕沉默如铁
它拒绝水和光芒
没有任何一朵蒲公英可以飞越和生根

我独自思念
我思念芦花一样的面容
我思念起伏的庄稼和河流
我思念被我遗弃的麦子和水
它们在我的村庄独自生长
而我只能默默想象
]]> 2006-5-3 2:15:00(0) 李阵雨 2006-4-29星期六(Saturday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=5043616&idWriter=0&Key=0 
现在很多人一谈古体，必言格律，由此引起的讨论长篇累牍，聒噪不休。
总的来说，分歧就在是否抛开格律，就仿佛矮人一截，算不得好诗。
其实是很多人在稀里糊涂混淆了概念。
诗言志，而不是言格律，所以抛开格律，诗歌仍然是诗歌，只是，不能叫律诗。
现在的人仿写古诗，总觉得格律是个名牌，不自觉总想靠这颗树，其实这颗树很多时候也有花拳绣腿的嫌疑。就像邯郸学步的典故一样，穿上格律这件马甲，文字也不见得就高明到哪里。
有文字基础熟悉古文诗词的，可以不必苛求格律，放开手来做，以风骨为先。
格律规范的不外乎平仄形成的韵律美感，只要本着不失基本韵律美感的大体方向，尽心可也。
现在的规范语言是普通话，古今语音模板的变化很大，格律已经没有严格的范本。就像入声这种东东，在普通话是没什么感觉的。我所知的格律模板，是接近南方语系，如粤语，闽南语。闽南语常见语音变化有十五种左右。见过一种前人训练平仄韵律的法子，将“春”“花”“树”三个字颠倒往复来读，至通熟无碍，这门功夫叫“汉音十八转”。可以想象用普通话怎么能读出这种效果么……三个字只有平仄两种变化……
所以说，现在传下来的格律，已经似是而非，如果拿这个训练文字技巧，也无可厚非。但是做为论断诗歌文字的标准，已经没多大意义了。
律诗中有很多技巧，象“拗救”，其实本身就是建立在破除常规格律上的不力而来的。古诗中以律诗形式破律的好作品很多，至少占了三分之一。这个熟悉格律的自然留意一下就明白。
一首好的诗歌，首先是文字准确达意，其次是内容意义，再次才是文字技巧（韵和律）。
要求格律对于初学文字基础一般的人，有练字和通韵的作用，这是积极的。对于有文字基础的人来说，就不是必须了，看各人能力而定。熟悉通晓格律未必就是好事，正如齐梁馆阁诸体，早有前车之鉴。
好诗词当天人合一，文字中见性情风骨。
　　前人常说：“功夫在诗外”。这才是重点。文字雕琢，终属末节。
我知道的，学诗词印象不错的，有个燕垒生。]]> 2006-4-29 4:58:00(0) 李阵雨 2006-4-2星期日(Sunday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=4679791&idWriter=0&Key=0 黄鹰的文字，少了几分张扬灵动，多出一点稳厚平实。感觉差别还是比较明显的。总的来说，弱了古龙三四分。
捧黄鹰的莫细究我的话，文字这东西只是一种感觉，不能象做数学题一样，剖析的清清楚楚。如果硬要说理由，感觉古龙中期一系列惊魂动魄的长篇，黄鹰的文字，是无论如何描摹不出的。
不能说风格不同就不能比较，风格是牵扯到很多因素的一种综合性表现。就如同很多人经常比较金庸和古龙。所以，俺自己比较的感觉还是比较明显，黄鹰不弱，但比古龙就有点勉强。
如果不是英年早逝，或者后来卓然成家，必然可观。
目前为止看过的小说中，只有余东楼《铁剑流星》《魔手飞环》，堪继古龙风骨。可惜，也是昙花一现，无缘多识。

]]> 2009-5-12 17:32:00(2) 李阵雨 2006-2-15星期三(Wednesday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=4110418&idWriter=0&Key=0 文字描绘的是神韵，能在神韵中塑造形象，是为上品。
绘画描绘的是形状，能在形状中体现神韵，是为精品。
音乐描绘的是音韵，能在音韵中传达情感，是为妙品。
绘画是具象的，音乐是抽象的，文字介乎两者之间。
音乐在直指人心这方面，是超越文字和绘画的。
三者有共同的地方，就是以能达到通感，超越自身表达范畴的，为上层境界。一以贯之，就是源于这个道理。
达到上层的境界需要技巧，但技巧则是建立在本身更高层次的体悟，只有体悟于心，才能明白如何运用技巧去突破超越自身。]]> 2006-2-15 12:09:00(0) 李阵雨 2006-1-23星期一(Monday)晴 http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1396&PostID=3921739&idWriter=0&Key=0 现在在看《虫师》，蛮有趣的动画，画面很有意境，音乐也不错。属于那种幽静舒缓，有竹径通幽处意境的类型。基本是每集都成一个独立的故事，多阐述或敷衍一种心灵的触动。也许是吉光片羽，也许是暗流汹涌，都和情感有关。这种片子和各人阅历及喜好有关，都是到了某个程度上，能静下心来，才可以看进去的。类似散文的风格，叙事味道很淡的片子，意在言外。 ]]> 2006-1-23 14:02:00(0)