《脑壳下的零件》(19则)
《脑壳下的零件》(19则)

作者:雪衣人 提交日期:2007-2-1 23:36:00
 《脑壳下的零件》(19则)

一、《门》

我去了你的住处,在被邀请或者没有被邀请的时候。
你住在一个有门口但是没有门的房间里。
我无门可敲,你无门可以隔着,问到来的是否是我。
你的房间根本不是房间,是一个走廊。我们在走廊里见面了。
没有门被轻轻关上,关上一个隐私;我没有看见你轻轻关上门的动作。

如果有门,如果我是在进入门之后,你把门关上,你的房间和你就接受了我;
如果你轻轻关上门,而我却是在门的外面,我看见的就是一个
生活里最具悲剧性的动作。
还好,你不是猛然地把门关上。
你猛然把门关上,不是拒绝我,那是你的一种软弱的自白。

二、《反转性》

“只要我们按捺住焦急的心情,
到黎明时我们定能进入那些壮丽的城池。”——兰波
这句话适合说给等待中的人听,是安慰也是鼓励。
但是太浪漫了。
我的感觉是这样:“如果我们按捺不住焦急的心情,我们就提前准备了废墟。”
或者这样:“如果焦急是真的,那我们不会等到黎明。”
而事实是这样:“在黑夜里我们总是按捺不住去黎明里进入壮丽城池的焦急心情。”

三、《还是门》

在你面前,我把那扇防盗门换成玻璃门了。
在你面前,我把自己就关在玻璃门里。
玻璃门根本不是门,而是一扇窗户。

四、《历史与演员》

我不看历史剧,历史剧里有演员但是没有多少历史。
我也很少看现实,现实里历史很多演员也很多。
所以我还是处在演员与历史的包围中,看到了历史,也看到了演员。
我满身历史,这你都看到了;我也是演员,这,你也看到了。
以后打电话要换一个问候语:“喂,今天你演了么?”
或者:“今天你演了什么?还满意么?”

五、《左,右》

我坐在左边,对右边有独立的解释、清醒的判断。
我坐在左边,所以对左边有着深刻的反省。
我坐在左边,你坐在右边,你为我塑造着你自己
我为我自身的精神处境找到一个当下的立场
你可以不同意我,但是你无法否定我。

六、《正经》

我们交流吧:用不同的视角和互相关联的眼光。
我们来完成交流:以历史、现实、未来的三维做背景,
可以用直接的姿态,
也可以用暧昧的态度。

七、《劝告》

总有一些天气是要到来的,
总有一些蛊惑像满满的酒杯摆在远处的桌子上。
我总要想起一些比喻来达到真正动人的目的
比如,火车还停在站台上,而你已经转动着轮子。
我说的是,火车可以株守疆域,但你绝不可以止步藩篱。

八、《橘人》

这表面真光滑,让人觉得毫无缺憾,
这表象太像真的了,我几乎完全相信了。
但据后人看到的事实,那一派光鲜,原来是掩饰。
有人提供这样的证词:“蛀虫存在于人的心中,应该到那儿去寻找它。”

九、《荒诞的悲怆》

世风日下,满目油腔滑调,我已经不会那么容易沉重了。
但我在限制我不要故意制造荒诞感,
不要把内心的荒诞感随便扔到某个站在墙角的人的脸上。
那个人在呕吐,把中午的酒和虚伪都吐在了墙角。
他刚刚从酒精的限制中摆脱,然后又掉进空虚的限制。
看来他没有摆脱困境,但我看出他的脸上开始了一种满带惊讶的厌倦。
我忽然仿佛地听到了他的声音:“你怎么能明白我不动虚假的悲怆啊?!”

十、《习惯》

活着开始是被迫的,慢慢地成为一种习惯。
思想开始是一种对活着的过滤,慢慢地,思想变成另一种习惯。
但是一边活着一边思想,并不是两种习惯,还是一种,而且是一种有害的习惯。
比如加谬的思想,总是让活着的习惯受阻——
“在我们朝着死亡一日快似一日的奔跑中,肉体始终处于领先地位。”

十一、《明天是过滤》

我的这一双手,将被明天所过滤。
我的这双急切的手,将被明天仔细过滤。
我的这双不能替自己解闷却能让自己假装优雅的手,
将被明天过滤。

十二、《看见面孔》

面孔不断变化的人,倾向性太少了。
面孔变化的人眼前的道路太宽了。
面孔变化的人不是目光明亮的人,
他披着毛毯钻出帐篷,践踏掉夜晚里的花草。
他不像我,我一直被挡在影子的外面——
自己的影子和他人的影子,即使在暗夜里,即使在封闭的坛子中。

十三、《坦诚相对》

我对你的批评是抽象的,而你还是具体的人。
在你把自己的行为和思想变成具体之前,我对你的批评
是清晰而自然的。
但你能避免这些:被阳光晃瞎眼睛。
我批评你,你照样可以毫无学问地在枕头上无忧无虑地
吃水果。

十四、《得到好》

阿什伯利说:“世界必须继续对我们好。”
这太昂贵了。但是阿什伯利继续说:
“你已经得到了它,在这么做的时候,你得到了它。”
我得到了么?我为什么也得到了?
我早就得到了,好。

十五、《本质与装饰》

这个女人有着野兽牙齿,但是同时
她有着很可爱的生活细节。
当然,这些细节总是在她没有露出牙齿的时候才出现。

十六、《进入岁月的方式》

桌子的对面是岁月
岁月的对面,不是桌子,是一堆石头和几只水果。
水果里有一条虫子,虫子是昨天才出生的
它通过牙齿进入到水果当中,并通过水果
进入了岁月。

十七、《梦的反面》

在梦里,一个人既是做梦者,同时
也是被自己梦到的人。

在梦里,他对别人温柔而对自己不解。
在梦里他屡次醒来,但是眼睛无法睁开
现实总是梦的反面,他陷的太深了,一直无法到达梦的反面。


十八、《同谋者》

用黄昏的方法来营造雄赳赳的夜晚
用热情的方法来完成梦中的一桩买卖。
用秘密的桃子来贿赂奇迹般的车站
不要告诉别人,你和我干了同一件事。

十九、《脑壳里的人》

我在夜里躺在床上的时候,看见一个编造思想的人躲在我的脑壳里。
我被他的思想所干扰,在入睡之前,用思想的方式而不是情感的方式,想了很多事。
还没等我想清楚,这个脑壳里的人就把一个梦拿出来,盖住我的身体。
于是,我在不能选择的梦里,继续。


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