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何永生书评之三
作者:topflyingroc 提交日期:2006-6-24 23:42:00 | 分类: | 访问量:1861

主题分类:体例设置有新构
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至于“不按一个个作家来讲,也不按时代来讲,而是按主题分类来讲”的方式建构课程和呈现全书的策略,兆鹏先生的考虑,一是“把主题相同的优秀篇章串起来,使大家对某一个主题及表现方式有一个比较完整的了解”,二是满足不同层次受众根据不同审美需要欣赏或翻检之便。我想这种讲演策略和编排体例除了“学用”便利的优点之外,在学用过程中潜移默化地对唐宋词于某一主题表现的整体性特征与个体性特征的体悟与确证的影响,也许更为深远。
所谓整体性特征,即词学史上某一时期词体上表现出来的文化表征系统的共同性和词艺技术语境的同构倾向。前者诚如丹纳在分析“一种精神状态,连同产生这种精神状态的形势,对当时的艺术家起着怎样的作用”时所说的,“假定那时社会上抑郁、快乐,以及性情介乎两者之间的人,数量和别的时代差不多,那么时代的主要形势就会从那个方向改变人的气质”(法 丹纳《艺术哲学》,傅雷译, 天津社会科学出版社2004年版 P69)。具体到唐宋词体的某一酝酿时期而言,比如“西蜀、南唐保国数十年,画疆自守,兵革不兴,四方人士得以从容之岁月,咀文苑之英华”(刘岱《意象的流变》, 三联书店1992年版P329)。这种小朝廷偏安一隅,只顾旦夕,不问穷年的政经气象,加之主政者有文柄雕龙之才兼舞文弄墨之好而无拓疆垦荒之志兼文韬武略之谋的才情天质,自然文恬武嬉而无文治武功。在这样一个“时代的主要形势”下,南唐词格在文学的内容及技巧上较之前代自然有相当贡献,而对于体制的进展却不见有特殊的努力。所谓词格技术语境的同构倾向是指词体在某一特定时期在词格追求上呈现某种相同的景象和表现出某种共同的趋向。比如,某一词牌(或曲调)的词格书写形式、长短、音律等等陈陈相因的传统;或者某一主题的词体在声韵、意象、典藏等等亦步亦趋的“佳法”等等。如“初期的词多存市井情态,调情也以反复回沓为主。其形式往往同一调名而句度参差,平仄亦不甚严整”(刘岱《意象的流变》, 三联书店1992版P323),而主题的“坊曲情怀”自属当然。至于其经历了所谓“诗客曲子词”的转型初期至于宋初则已“置教坊,得江南乐,已汰其坐部不用。自后因旧曲创新声,转加流丽”(《宋史•乐志》)。诗客词人这种袭优创新的努力在晏几道《小山词•自序》中不乏夫子自道。
至于个体性特征,则是在整体性特征的参照下突显出来的词人自我的词格情态形容,也是词人在坚守词格形式下拓展词的形式疆界和内容境界可能性空间努力的表现。比如,词坛巨擘欧阳修、晏殊、晏几道同为江西人士,江西旧属南唐,三人同沐二主流风,共享延巳遗韵,齐征婉约感兴,然而,欧阳修词疏隽深婉、精致细腻;晏殊词风流蕴藉、婉雅舒徐;晏几道词“析酲解愠”,清壮顿挫,个个不同,昭然若揭,全赖先生深入浅出的还原建构之功与纵横比较之效。粗略计算,全书从目录上看涉词不出百首(共97首),词作者54人(不含两个无名氏),然而通观全书,用来比较引证的诗词文段逾三百篇。由此形成同题同情词与词相互参比,在强化对某一主题词作体认的同时,又体悟不同词人的情感特质,更不用说那些词文交错、情事相催的本事轶闻和典藏源溯的知性意味,给人带来的诗话快意和开心阅读。
主题分类的另一个好处不能不提的是如果时暇有限,或喜好殊同,则无须循章逐节,想从哪里看都可以的。
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#日志日期:2006-6-24 星期六(Saturday) 晴 复制链接 举报



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