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寻找经典—唐诗百首名篇的定量分析(5)
作者:topflyingroc 提交日期:2008-4-14 9:34:00 正常 | 分类: | 访问量:6585

三、数据分析
3-1 名篇与名家的关系
据前2-2分析,十大诗人在百首名篇和三百首名篇中各自所居名次基本相同,这表明大诗人的地位与其名作数量是成正比的。但是否能反过来说,诗人的地位越高、名声越大,其名篇就越多呢?我们不禁要追问:是诗人的名声决定其名篇,还是名篇造就了作家的名声?换句话说,是先有了名篇,然后使其作者出名呢?还是诗人先出了名,影响到读者对其作品的认定,然后才有名篇?这个问题,有点像是先有鸡蛋后有鸡还是先有鸡后有蛋一样,难以回答。
我们从百首名篇和三百首名篇的作者分布,来尝试回答这个问题。从总体上看,应该是名篇的多少决定作者地位的高低和名声的大小。受非文学因素的影响,作者凭藉他的社会、政治、家庭地位或特殊的经历可以名噪一时,但如果没有众多的名篇来支撑,其名声和影响力就不可能延续持久。
这可以从两个方面的数据来看。崔颢、王之涣、王湾、张继,在诗史上的地位并不很高,其人并没有入围十大名家之列,但其作品却入围了十大名篇。这一方面说明,读者对名篇的选择和价值判断有一定的公正性,并不完全看作者声望的高低和名声的大小,而是看作品本身的艺术魅力。另一方面,由于这四人的名篇数量太少,难成大家,所以没有入围十大家之列。这又表明,名家或“大家”,仅靠一二首名诗难以在文学史上称雄,还需要一定数量的名篇作支撑。名家创造名作,名作成就名家。没有名作,算不上真正的名家。名作不多,也成为不了大家。
如此看来,名篇数量的多少与作家地位的高低、影响力的大小具有一定的正比关系。名篇越多,影响力越大,在文学史的地位越高。张若虚以一首《春江花月夜》“孤篇横绝,竟为大家”,毕竟是文学史的特例,而且这种说法也还是近人的一家之言,张若虚是不是“大家”并未成定论,从二十世纪的文学史著作来看,很少有人把他当作“大家”来对待。
再从名篇的总量分布来看。初唐四杰在历代的名声很响,地位较高,但百首名篇中,王、杨、骆三人都只有一首入围,卢照邻连一首也没进入。韩孟诗派的韩愈、孟郊、贾岛和李贺,入围百首名篇的作品也比较少,低于平均数,在整个三百首名篇排行榜中所占份额也不多。这也说明,历史上读者对名篇的认定,并不完全受作者的名声和地位所左右。
我们可以得出结论说,名篇的多少与作者地位的高低有一定的正比关系,但也不完全等同。只能说名篇越多,诗人的地位就越高,但不能反过来说,诗人的地位越高,名篇就越多。诗人地位的高低、影响力的大小与其名篇的多少有时并不同步。读者对名篇的审美判断与文学史家对作者地位的价值判断既有相同也有一定的差异。作品的可读性与其作者在文学上的影响力有时是分离错位的。
3-2 作者的名篇数量与其作品总量的关系
作者的名篇数量与作家的名声有一定的关系,那是否与作者的作品总量有关系呢?也就是说,作者传世的作品越多,其名篇的数量是否就越多呢?反之,作者传世的作品量越少,其名篇数量就越少呢?我们先看统计数据。
根据友人尚永亮教授研制的《全唐诗作者综合数据库》统计,唐诗作者中传世作品量最多的31位作者依次是白居易(2923首)、杜甫(1451)、李白(1045)、元稹(845)、刘禹锡(819)、齐己(833)、贯休(760)、陆龟蒙(612)、李商隐(612)、韦应物(574)、钱起(543)、王建(539)、张祜(539)、许浑(531)、姚合(529)、皎然(524)、刘长卿(518)、杜牧(517)、罗隐(507)、孟郊(505)、张籍(453)、皮日休(430)、司空图(430)、韩愈(426)、贾岛(416)、岑参(404)、王维(378)、权德舆(394)、方干(361)、张说(358)、温庭筠(353)。
前述十大家除王昌龄和孟浩然传世的作品量较少之外,其他八家(黑体字所标者)的传世作品总量相对较多。十大家之外,表3所列17位名家中,元稹、韦应物、许浑、张籍、韩愈、贾岛等六位的作品总量也较丰富。但在上列31位传世作品量最多的诗人中,有一半的诗人虽作品总量较多,而名篇却很少。这说明,名篇的多少与作品总量没有必然的联系。相当一部分存诗较多的诗人,却没有创造出多少名篇。
看来,名篇的多少,与作者作品总量的多少并不成正比关系,即,作品产出量高的作者或时期,其名篇不一定就多。初、盛、中、晚四个时期的诗作量分别为3438、7651、18384、17612首,盛唐的诗作总量不足中唐和晚唐的一半,名篇数量却是中晚唐的3倍多。白居易的诗作总量为2923首,名列唐代个体诗人诗作总量的首位,其名篇数量在百首名篇和三百首名篇中分别居第九和第十位。齐己(833首)、贯休(760首)、皎然(524首)和罗隐(507首)都属高产作者,却没有一首作品入围名篇之列。可见,名家地位的确立,不是由其作品总量的多寡决定的,而是由他的名篇数量和质量决定的,一个真正的名家需要有一定数量的公认的名篇来支撑,但未必需要庞大的作品总量来支撑。
 3-3 名篇确立的过程性与时代性
名篇的确立,是一个不断被发现、认定、积累和淘汰的历史过程。名篇既不是一个人确定的,也不是一时确定的,而是经历了漫长的时间洗礼。上述百首名篇和三百首名篇,是站在今天的立场予以总结衡定的。再过若干年,随着人们价值观念的变化,名篇也可能会随之而变化。
当今的名篇,在历史上未必就是名篇。
如张若虚的《春江花月夜》,在20世纪无疑是最脍炙人口的名篇之一。闻一多先生誉为“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰”,赞誉之辞,无以复加。但在上述十大名篇中,《春江花月夜》却没有入围,在百首名篇中,排名仅列第36位。这大大出乎我们的意料之外。
究其原因,是此诗在历史上的影响并不大。检视我们所统计的70种选本,在唐宋金元时代却没有一个选本入选,进而检索我们没有采入的唐宋其他文学选本和相关典籍,仅发现宋人郭茂倩的《乐府诗集》选录过此首。可见,张若虚其人,虽在世时与包融、贺知章、张旭齐名,并称“吴中四士”,但他这首《春江花月夜》却不受重视,几乎没有进入人们的阅读视野。再检阅历代诗话等评论资料,唐宋两代也无一人一语道及。直到明代,才逐渐为人注意。选本中,先是明初高棅的《唐诗品汇》入选,后来李攀龙编《唐诗选》继之录入,其他明代选本则少见选录。在本文采用的10种清人诗选中,也只有5种入选。到了现当代,在37种选本中则有23种入选,入选率达62%。其中有的选本只选绝句和律诗,受体例所限,无法入选。几乎可以说,现当代凡是唐诗的综合选本,都不会漏选张若虚此诗。
再看明清以来的评点资料。最先注意此诗并予以评价的,是胡应麟《诗薮》两句并不算高的评赞:“流畅婉转,出刘希夷《白头翁》上。”清初贺裳《载酒园诗话又编》则给予了较高的肯定:“其为名篇自不待言。”王尧衢的《古唐诗合解》亦推举为“真奇制也”。到了晚清,王闿运才予以充分肯定,说是“孤篇横绝,竟为大家”。进入二十世纪,经闻一多先生的极力颂扬,《春江花月夜》的名篇地位才最终被确定。由此可见,张若虚《春江花月夜》,是到明代才逐渐为人注意,二十世纪以来才最终被确立为名篇。
再如陈子昂的《登幽州台歌》,在当代,无疑也是人们耳熟能详的名篇,但在上面的统计结果中,此诗连百首名篇都没进入(在300名篇中位列114)。这是因为,在前人评点资料中,评点的次数有限,评价也不高。最先予以注意的是明代的杨慎,其《升庵诗话》卷六说“其辞简直,有汉魏之风”。说得不痛不痒,对后人的影响不大。只有清初黄周星《唐诗快》的评价是最高的:“胸中自有万古,眼底更无一人。古今诗人多矣,从未有道及此者。此二十二字,真可泣鬼神。”在历代诗选中,它被入选25次,其中现当代选本23次,清人选本2次。唐宋元明选本,无一入选。表明在清代以前,此诗一直没有引起人们的注意。自沈德潜的《唐诗别裁》和蘅塘退士的《唐诗三百首》入选后,才逐渐为人注目,到了现当代始为名篇。
在今人发现的名篇中,还有白居易的《卖炭翁》和《轻肥》、李贺的《老夫采玉歌》、元结的《舂陵行》、皮日休的《橡媪叹》、杜荀鹤的《再经胡城县》等。这些名篇在明清以前的选本中,要么从来没有入选,要么只有一种选本选录。而在当代的选本中,则有十几种选本入选。这与当代特别是五六十年代的文学价值观念有关。当时重视的是富有“人民性”、反映现实特别是揭露社会黑暗比较尖锐的作品。因而这类作品被挖掘出来而受到重视。
历史上曾经倍受关注的名篇,有的到了今天,已是风光不再,逐渐淡出人们的阅读视野。如沈佺期《酬苏员外味道夏晚寓直省中见赠》、孟浩然《夜渡湘水》和李昌符《旅游伤春》等,在唐宋明清的选本中入选率较高,都在9次以上,而20世纪的选本则无一入选,差不多被忘却和淘汰。
以上几例表明,名篇的确立既具有过程性,也具有时代性。不同的时代,有不同的审美选择。在这个时代确立的名篇,另一个时代未必认同。反之,此时代不看好的作品,彼时代可能会予以高度的评价而得到普遍的认可。
 3-4 作品影响的即时性与延后性
 从名篇确立的过程,我们不难发现,一篇作品的影响并不都是永恒不变的。有的作品历代都受到普遍而持久的关注;有的则是此时受关注而彼时受冷落,它是间歇性地产生影响。有些作品一问世,即受人关注,能产生即时性的影响;有些作品要沉寂相当长的时间后,才被人发现和关注,这就是影响的延后性。
 崔颢的《黄鹤楼》、王之涣的《凉州词》(黄河远上白云间)、李白的《蜀道难》、白居易的《琵琶行》和《长恨歌》等,一问世即受人关注,被人传诵,此后也是历久弥新,传诵不衰。这表明,有的经典名篇,既能受到当代人的认可,也能得到后世读者的普遍认同。其影响,既是即时性的,也是恒久性的。
 作品影响的延后性,是一个带有普遍性和规律性的现象。即使是经典作家的经典名篇,有的也是如此。比如杜甫的名作《登高》,在整个唐五代,并不受人关注,唐五代的各种选本,都没有入选杜甫此诗,当时诗评类的著作也无人提及。在宋人选本中,也竟然没有人关注,就连《文苑英华》这样大型的类书式的文学选本,居然没有录入此诗。宋末元初方回的《瀛奎律髓》,分类选录唐宋律诗有三千首之多,开篇第一卷《登览类》专选登高类的诗篇,也同样没有入选杜甫此诗。直到明代高棅的《唐诗品汇》才首次在选本中将此诗推出。在诗评资料中,南宋罗大经最先发现并揭示出它丰厚的艺术意蕴,其《鹤林玉露》说“万里悲秋常作客,百年多病独登台”这两句,“十四字之间,含有八意,而对偶又极精确”。明代胡应麟《诗薮》也极力称扬此诗是“精光万丈,力量万钧”,“自当为古今七言律诗第一,不必为唐诗七言律诗第一也”。从此,《登高》的价值得到持久广泛的认可,而成为经典名篇。
作品影响的延后性表明,名篇的确立与作品的影响,是一个动态变化的过程,而不是凝定不变的恒态。我们在评估一篇作品的价值意义及其影响力的时候,必须注意到它的动态变化。
 数据统计给我们的启示是多元的,需要我们去阐释和解决的远不止本文所说的这几点。其他问题,留待今后再讨论。
 (作者单位:武汉大学文学院)
 (此处有删节,摘自《文学遗产》2008年第2期)


#日志日期:2008-4-14 星期一(Monday) 晴 复制链接 举报

评论人:天涯网友(游客) 评论日期:2009-4-3 9:01
“是先有了名篇,然后使其作者出名呢?还是诗人先出了名,影响到读者对其作品的认定,然后才有名篇?”
这个问题不需要定量分析也可以回答吧?用定量分析却印证了大家已公认的一个结论,这与运用西方叙事理论分析中国文学有何区别?既不能解决新的问题,也提供不了新的思维方式,这样做的意义在哪里?
这是我的困惑,不是对王老师的吹毛求疵,王老师如果有时间给予解惑,不胜感激。

评论人:天涯网友(游客) 评论日期:2009-4-6 23:00
楼上读者是不是认为是这个问题类似于鸡蛋悖论呢?
似乎是这样,其实不是。诗人凭什么出名呢?总不能无缘无故的就出了名吧?以什么立身,自然是作品。没有好的作品,名篇,谁会知道你呢?
名篇一出,累积多了影响力,自然就影响了读者对作者的判断力,往往使得一些不是很好的作品,或是一般的作品,因为读者对作者知名度的信任,出现了将其归类为优秀作品的情况。
至于你所说的定量分析,私以为有其一定的局限性,可以参考,但是不能作为结论使用,但是有一点值得肯定的是大家的公论往往是模糊的印象,这样的统计学处理使得印象变得明白透明,还是有其一定的可取之处的。



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