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罗羽诗歌夜读 1
作者:草树tianya 提交日期:2007-12-10 18:30:00 正常 | 分类: 诗歌评论 | 访问量:1830



结构




文/罗羽



有几个人说你缺乏结构,他们不知道
在石漫滩,一条大河流进一条小河
还是一条大河,一条小河
只能追上人类的裤管。洪水泛滥
标示牌的位置
正面临压迫的岁月,反自然
又形成自然。森子还记得
那一年,军用飞机
向灾难空投
尾翼,拖出今天的水库


贯穿新就是好,诗歌政治是只流氓鸡
在曲径桥上,眺望悬涯
吹着气,看岸边垂柳绿化一片水
发现是多余的,未知荡来草沬
耸起背景,炼钢厂冶炼
钢包装进去的不是河南冷空气
沸腾的钢水更不是老虎斑纹




木屋跌落水中,你和朋友步行去半岛
一串儿人唤醒负离子,周围
没有声响,相机召集湿润的大会
七星瓢虫,在张永伟掌上转动树叶
它们不做爱
就失去现代生活


参与秘密行动,在于人的自我肯定
警察再怎么盯梢,都挡不住你吮吸涟漪
朗诵的脸,波浪一样凉
面对危险的长度,猴子洞
拱起尖锐的许诺
什么是时代场景?灯台架需要
多少证明?缩回去,水
有几个舌尖?你不答应你
复调也要在枣林水源地共生
当铁矿山有升空的规模
朱兰大道缠满水藻,另外的地形
综合猫头鹰的呼号,结局只提供喑哑的时光


从立场走出,游玩铺开一片滩地
短信说,起雾了,但没有雪
海因要离开家乡,他的思想已降低到妻子的幼儿园
你责备他,他也要变得不清晰
他要与酒和露山分离,再也不能回来





《结构》依旧是有阻力的诗,有一点是明朗的:一伙诗人外出游玩,谈及了诗歌的结构,创新等,诗歌由此生发或铺展。
诗歌自然需要自然的结构,但是,“在石漫滩,一条大河流进一条小河/还是一条大河,一条小河/只能追上人类的裤管”,这么小的河流,大也只能追上裤管,而洪水泛滥,还有什么结构可言?这自然是对存在的感叹了。标示牌标示着洪水警戒线,竟成一道“自然”景观。“反自然/又形成自然。”反讽的意味浓郁。而飞机的尾翼拖来的水库,就更非自然了。
“贯穿新就是好。”新是什么或什么是真正的创新?只是一个疑问,一个引子。“诗歌政治是只流氓鸡/在曲径桥上,眺望悬涯/吹着气,看岸边垂柳绿化一片水”,无疑这有些小资情调,唯美倾向,诗歌政治是一个很有现代色彩的名词,诗歌不是格式化的或法规化的,意识形态化的。“发现是多余的。”对诗歌而言,并不多余,只能说明诗歌的无力、无奈——面对那些未来的草沫,钢铁厂的背景,钢水里是不会有河南的冷空气和老虎斑纹的。换一个角度,这是诗人对物质文明对自然和本真的扼杀的巨大忧虑。
在“木屋跌倒水中”,一行人仍然去“半岛”玩,多少有些虚无的色彩。也许是真实事件,但是诗人说,“七星瓢虫,在张永伟掌上转动树叶/它们不做爱/就失去现代生活”,这个反讽犹如一枚钢针:现代人除了性,再无别的寄托了。现实何尝不如此?
诗歌至此,终于不能轻松嘲讽、笑骂行走了。现代人要确认自我,秘密行动,诗歌朗诵,“复调也要在枣林水源地共生”,包括猴子洞那些石乳尖锐的承诺,也是徒然:自然的开采和被破坏最终导致的是,“朱兰大道缠满水藻,另外的地形
综合猫头鹰的呼号,结局只提供喑哑的时光”,这样荒凉的场景,才是时代最终的场景,而不是那些冠冕堂皇的灯台架?
诗歌的最后又回到轻松的游玩,不再坚持各自的立场了。但是一旦走出,进入世俗生活,就会变得不清晰,失去个性,再也回不到自己。
罗羽的诗歌语言是松弛的同时又是绷紧的,在一首诗中有张有弛,他无所顾忌地引入一些人名和地名,丝毫不影响诗意的呈现,恰恰相反,这似乎成了他诗歌现场的生成和语言的一大特色。
值得注意的是诗歌中出现了一个词:“复调”,大有来头,决不是关乎音乐,而是诗歌中要尽可能隐去“我”的声音,出现多个调子,最终达到去蔽和相生,呈现事物的复杂面目。
由此我们也许可以追溯一些直抵阿什贝利的源流。罗羽说得多么谦虚:我也不是自个儿的爹,我喜欢阿什贝利,曼德尔施塔姆。。。。。。




2007/12




 



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