云之南·源生 电影会

云之南·源生 电影会
云之南纪录影像展和云南源生坊民族文化发展中心合作,定于每周日下午2:00在昆明西坝路101号创库艺术主题社区源生坊剧场放映纪录片和电影。本活动为免费观影的公益性活动,请大家参加。 本活动从2008年8月3日开始。 云之南·源生 电影会BLOG地址 http://yy_cinema.blog.tianya.cn
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云之南·源生 电影会 第九期 《小周的故事》现
作者:phowl 提交日期:2008-9-26 14:39:00 正常 | 分类: | 访问量:581

  云之南•源生 电影会 第九期 《小周的故事》
  
  责任校对:崔长建
  
  小周的故事
  Color/142min/DV/2006
  作者:蒋萍 罗坚
  拍摄地点:广州
  字幕:中文
  
  (由于录音的原因,开始有约一半的录音不在,请谅解。)
  
  观众甲:这个片子就像大家说的,非常绝望,但是我觉得片中的人物都在为改变这种状态在做工作。小周,他虽然什么都尝试过,黑道也走过,父母的话也听过,回家也不是那么一回事。他工作的地方,这种经济方面的可行度,有多踏实,也很难说。我觉得他的这种状态,也是我们现实的一个真正的写照。对这个片子的拍摄啊等方面,我有一些个人的不同看法,我感觉这个片子非常的压抑,包括导演,我觉得都没有完全突破现实,比如说的布匹市场,同时有些人创业成功了,当然这些线索不可能在这个片子里来呈现,但我认为这是这个片子的局限性。我觉得小周在这个片子当中,还是很真诚的,真诚体现在比如他吸毒,这个应该是最致命的弱点,但是他敢承认自己有些欲望。
  有些东西我觉得是现实的两面,包括他和他父亲的对话,如果大家只是从孝与不孝的角度去看,小周其实也是很传统的,从某些方面来讲,他还是会顾及家庭的面子,他会去做一些事。但是当他和他父亲这两代人面对面的时候,你会发现传统教育是没辙的,父亲所有的招数都使出来了,他不能使儿子满意。你要是把小周视为悲剧的话,这不是他一个人的悲剧,是整个传统包括他这一代、他父亲那一代一直没有办法解决的问题。这些人,不管聪明的也好,笨的也好,在这个电影所展示给我们的这种视角当中,你是没有希望的,你做什么呢?做小贩,去了工地打工,还是走黑道,投机取巧,什么都做。小周可能唯一有转机的就是去拍一个戏剧,就是和拍片子的这些人接触了之后,可能若干年之后他会思考出他自己的一条道路来。
  
  观众乙:从社会学、人类学、什么学的角度去说的话,可能也自有看法。我们觉得这个片子冰冷,但是我觉得非常真实,可能他还是比较另类,但是——这个片子是2003年拍的,现在五年过去了——像广州这样的城市还是有好多这样的人,在城市里打拼,还是很真实的。虽然我们看了觉得他们很绝望,可是对于很多人来说,这就是生活。不是因为你绝不绝望,他们就停止或者有所改变。看这个片子的时候,我是极力地压抑自己,因为对于我来说这太真实了。
  
  主持易思成:小周这个人物的力量……,包括他的做人,和一般意义上的社会的价值观,都是有区别的,但是他是一个可爱的人,是一个有血有肉的人。我觉得这个片子有一种经典作品的文学性的力量,这个也是这个作品的艺术方面的感染力的源泉。我觉得作者通过这个片子向我们呈现的,也不单单是一个教人向上的、教学式的片子,我们可以从社会的方面来解读,作为一个社会性的悲剧来看待。它更有力量的地方是,因为这个作品是一个性格悲剧——如果我们把他作为一个悲剧来看待。
  
  观众丁:小周这个人,他可能也明白、理解城市中的人应该怎么做,也明白应该以一种更圆滑的方式去处事,如何获得成功,而且他也试图在现实生活中去这么做。他知道传统,知道圆滑,但是他总做着做着又在某一瞬间突然中断掉了,随着自己的感觉去走了。正是因为这么一种性格,好像形成了他的这种生活,而且这种性格感觉对我来说太熟悉了,就是你明白传统里面你应该怎么做,社会里面你应该以某种主流的方式去取得成功,而且你也去做了,但是就在某些瞬间,一中断一中断的,就造成了他现在的这种生活轨迹了。
  
  易思成:确实是这样的,如果他在某一个起点上接着下去的话,那么他的境遇可能会改变,那这个片子也会完全不一样了。但是我个人倒是认为这样说下去很残酷,因为这个片子很绝望,在开始到最后他都没有把握住任何的机会。如果他真的是成功了,假设,那么可能某种程度上会给我们一种释放,好像让我们真的看到某种希望。但是,恰恰是他的这种绝望,他的一再的失败累积起来,形成了很强大的一种戏剧性的感染力。
  
  观众戊:能介绍一下这部影片的创作班底吗?这个导演还有没有其它作品?
  
  易思成:这个片子是合拍的,两位导演合作的,一男一女,现在他们应该结成了夫妇。我知道的也不多,但是他们两个人都有在电视台工作的经历,其中有一个应该是在湖南的一个电视台,后来两个人都到广州工作。本来他们是打算做一个系列的作品,就叫“南方故事”,他们在拍《小周的故事》的过程当中,选择了好几个人物,想做一个群像式的作品,小周是他们这个系列当中的一部分。
  这个片子的第一次放映,也是去年(2007)年的云之南纪录影像展,以后这个作品在国内其它的影展活动中没有很多的放映过,没有被很多人关注,可能这个也在某种程度上影响了两个作者工作的状态,他们本来是计划把他们其它的作品陆陆续续的推出的,但是一直到现在都没有看到其它的作品。他们现在在北京工作,两个人都应该有了比较稳定的职业,所以我也不清楚他们的拍摄能不能良性的延续下去。
  
  观众甲:我想这个片子是不可能进入主流渠道的。小周的生活,虽然他是个基层人物,但是你要看那些大人物也是一样的,吃喝嫖赌,也就是说小周是按照这个社会活生生的榜样学来的,那些大人物有钱挣,不就是这样过的。这个片子要是放出来的话,对于那些大人物来说,会深深的刺痛他们。它虽然很真实,但是它是融不进主流的,主流非常反感,就像一个细菌,你就在暴他的缺点,他们要拼命的掩饰这一点。不要说广州了,到昆明的任何一个城中村随便去走一圈,你就知道了,或者是通过那些爆发的案件就可以知道,它是一样的。那些人可能连小周的这点小聪明都没有,他连吸毒都吸不起,那他靠什么来进行真正的人性呢。这个社会你在改革开放的时候,你把这个社会的苍蝇蚊子都引进来了,那个时候他没有任何预防的机制,这个社会主流的智慧根本没有办法,即使它想给任何人忠告的话,它没有,还是很传统的那些,比如说你要怎么怎么。
  
  观众己:说不能进入主流的话,我觉得政府是不会允许的。古惑仔在大陆流行的时候,很多专家写了文章,说中国搞了十多年的素质教育就毁在一部《古惑仔》上了,当时郑伊健还到监狱里去劝他们,告诉他们拍电影是假的,他一进去还有人“浩南哥、浩南哥……”叫的很甜,这个现场引发了很大的矛盾。这个片子和那个比,从可看性和艺术性很强,文化稍微低一点的人很多不能欣赏,但是只要有点思想,对这个社会的现实有一定的思考的人看了的话,会有很强的震撼力,然后就会思考。片子里呢,小周个人的性格缺陷也有,但是里面所反映出来的社会现实、一些矛盾,也可以说是改革开放以来的反面吧。社会上是正面化的作品多一些,综合来说这部片子里面的反面东西太多了,本身就给人一种很绝望、很压抑的感觉,别人肯定会做深层次的思考:社会是否对他进行打压、压制和一些矛盾在里面激发,就会考虑这些问题,就会对社会感到失望和一些不良事物的思考。也不能让这样的片子的流行的。
  另外就是刚才说的,我觉得片子里的社会矛盾还是很多的。
  
  易思成:我想这个片子没有进入主流的媒体,这个应该说是根本没有可能的。即使是在国内的一些独立影展上,它也没有受到足够的关注,所以还不光是主流媒体的问题。另外我觉得像小周这样性格的人物,其实是在每一个社会、每一个时代都会存在的,只是他现在呈现出来、他的故事反映的是这个社会的一些心理状况,但是为什么这样的人物会一再有,而且以后还会不断的出现这样的人物,不管是电影作品还是文学作品、艺术作品里头,它会是一个持续性的现象,永远会是一些敏感的作者所关注的问题,而不但但是简单地和这个社会的某种关系吧,而且我觉得这个也是类似作品它存在的另外一种更大的价值,因为它确实通过这样的人物会永远吸引你,首先它有一种艺术的力量,虽然他是一个反面的人物,但是你还会去爱他,因为觉得他可爱,你会觉得他让你同情或者说是可憎,同时会激起你各种各样的情绪、思考。这个片子所呈现出来的故事,又是那么的真实。就是因为这个片子所呈现出来的这种足够的力量,他不让你觉得他是一个符号,如果我们仅从一些抽象的层面来看的话,那这个人就是一个简单的符号,但是正是因为作品把他作为一种电影的还原吧,我们看到了很多很多的东西。
  
  
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