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标签：情感2010-01-09 12:46 星期六 晴
他是妈妈给我介绍的对象,是妈妈在娘家时的小姐妹的儿子。
我直接叫唤他的名字，黄荣平，黄荣平。
黄荣平是那种很不爱表达感情的人，我觉得他特别害羞。这样闷的人，有时候会让我抓狂。
我不知道他是否喜欢我，他没有向我表态过。我认为他并没有对我上心。
我直接叫唤他的名字，黄荣平，黄荣平。
黄荣平是那种很不爱表达感情的人，我觉得他特别害羞。这样闷的人，有时候会让我抓狂。
我不知道他是否喜欢我，他没有向我表态过。我认为他并没有对我上心。
哆啦A梦失灵
2009-11-02 12:16 星期一 晴
哆啦A梦失灵
王小立
>>>1.我把抽屉开了又关，依然没看见时光机。
最近的一个梦里，我梦见了你的从前。
那时流行一种可以写隐形字的笔，我们都把它叫做“偷卷笔”。
用隐形墨水写出来的字用笔尾端附赠的小灯照亮就可以看见，微弱的紫色灯光下那些自己会散发着荧荧的浅光。
而我，掏光了口袋里的所有钱买了好多这种笔，偷偷地用它在本子上、衣服上和墙上全写上你的名字，一直写到手累。
然后我按亮笔尾的小灯，照过去。
在黑暗中我看见了你的名字散着微光，密密麻麻地包围着我，漂亮到要窒息。
最后，我慢慢地蹲了下去，在这作弊一样的幸福里哭了。
所有关于你的记忆像一盘坏掉的影碟，模糊了剧情，可缺失的部分还是会发出刺耳的声音来提醒我它存在过。
它一直都在。
有关“青春”的印象，总会想起以前那所中学：白色瓷砖的教学楼，操场边的榕树和校园上空的灰鸽子。
每天早上7点多，大群的学生涌向操场去做不整齐的广播操，操场一下子挤满了人，那个时候，太阳刚刚升起，外边的马路喧闹拥
王小立
>>>1.我把抽屉开了又关，依然没看见时光机。
最近的一个梦里，我梦见了你的从前。
那时流行一种可以写隐形字的笔，我们都把它叫做“偷卷笔”。
用隐形墨水写出来的字用笔尾端附赠的小灯照亮就可以看见，微弱的紫色灯光下那些自己会散发着荧荧的浅光。
而我，掏光了口袋里的所有钱买了好多这种笔，偷偷地用它在本子上、衣服上和墙上全写上你的名字，一直写到手累。
然后我按亮笔尾的小灯，照过去。
在黑暗中我看见了你的名字散着微光，密密麻麻地包围着我，漂亮到要窒息。
最后，我慢慢地蹲了下去，在这作弊一样的幸福里哭了。
所有关于你的记忆像一盘坏掉的影碟，模糊了剧情，可缺失的部分还是会发出刺耳的声音来提醒我它存在过。
它一直都在。
有关“青春”的印象，总会想起以前那所中学：白色瓷砖的教学楼，操场边的榕树和校园上空的灰鸽子。
每天早上7点多，大群的学生涌向操场去做不整齐的广播操，操场一下子挤满了人，那个时候，太阳刚刚升起，外边的马路喧闹拥
《花园中的女人》
2009-09-25 17:57 星期五 晴
莫奈的朋友塞尚曾说：“莫奈只是只眼睛，可是我的天，那是多么了不起的眼睛啊！” 就是这样的一双眼，捕捉了多少一瞬即逝的美丽景物。在大自然里一个很平常的角落、一池水、一间屋甚至一棵树，在阳光照耀下所呈现的五光十色，就是美丽的画面。这些画面浮现出的美妙和辉煌，如诗般令人遐想，如音乐般令人心潮激荡。在他的画中我仿佛看到了持伞少女后面天空中有浮云掠过，我几乎可以感觉到那吹送浮云的微风，在浪花飞溅岸岩的海景里嗅到空气中的盐味。
对于他，我只有惊叹和欣赏。
莫奈的朋友塞尚曾说：“莫奈只是只眼睛，可是我的天，那是多么了不起的眼睛啊！” 就是这样的一双眼，捕捉了多少一瞬即逝的美丽景物。在大自然里一个很平常的角落、一池水、一间屋甚至一棵树，在阳光照耀下所呈现的五光十色，就是美丽的画面。这些画面浮现出的美妙和辉煌，如诗般令人遐想，如音乐般令人心潮激荡。在他的画中我仿佛看到了持伞少女后面天空中有浮云掠过，我几乎可以感觉到那吹送浮云的微风，在浪花飞溅岸岩的海景里嗅到空气中的盐味。
对于他，我只有惊叹和欣赏。
纪念又一个夏天
2009-08-26 15:42 星期三 晴
纪念又一个夏天过去。最怀念学生时代，每一年的暑假在家，有妈妈的照顾，有弟弟有姐姐一起玩牌。有清凉的井水，有竹林，有纯白的花朵，有美好的白日梦。
节选《风里密码》
2009-08-13 14:02 星期四 晴
1.那一瞬间，他的笑脸如孩子一般，有点邪气，可是多么招人喜爱；他的眼睛，清亮的，像一匹年轻的马的眼睛；他的眸子，透过茶色的镜片显出浅浅的灰色，像鸽子的翅膀那样的灰色，它们非常温和非常愉快，仿佛是在回忆美好的事情。我简直、简直呆住了。话都说不出一句。他看着我笑起来，他的笑没有声音，只是在肩那儿微微地颤动，但那深深的笑容，就像多云天气里一寸一寸从云层里钻出来的阳光一样，使大地突然变得非常灿烂。“明天你要会考了，”他说，同时从桌上一跃而下，向敞开的窗户走过去。我们学校是旧时学堂改造的，所有的窗户都是古色古香的红漆窗棱，窗框一直低到腰那儿，颜色虽然已经由明亮的中国红退成了酒红色，但仍然不失厚重，华丽，带着红河日下的精致，倾心演绎着上个时代的奢侈。他一直走到窗前，忽然一转身——轻灵、敏捷——那一瞬间，他四周的空气仿佛都被牵动了一般，在靠近窗口的一小片迷离的暮色里旋出一圈一圈浅冰蓝色的旋涡。而他站在这些炫迷的气流中央，用清越和带笑的声音对我说话。那一刹那，我想，他多像风呀。透明的。无邪的。流动的。风。
2.我还从没有注意看过他呢，现在我赶快看他：他斜靠在
2.我还从没有注意看过他呢，现在我赶快看他：他斜靠在
段建伟的油画——温柔敦厚的小孩和朴素的泥土气息
2009-08-13 12:53 星期四 晴
段建伟自己说“这几年一画就是小孩，脑子里一想还是小孩。我想说明一些东西，加点东西给小孩我觉得更自然。画面能呈现的就是小孩，可成人身上有的东西，比如：英雄情结，傻乎乎，那种牛逼，小孩身上都有，都可以表现出来，同时他们还有一些更多的，小孩身上有了才舒服的东西。”
这些看着令人舒服的孩子，和那片土地一样宁静、拙朴。然而作为艺术作品，这早已超越了乡土的范畴。这不是矫饰地描摹中原村落，懵懂少年，而是艺术家的赤子之心感受大地由衷而出的寻根之旅。这种仿佛是很悠远的梦境已经没有多少人去提及了，但在城市化的生存，成人化生存的语境中看到这些拙朴而生动的孩子，总觉得心里顿然澄澈清明。
段建伟《亲爱的叔叔》
这些看着令人舒服的孩子，和那片土地一样宁静、拙朴。然而作为艺术作品，这早已超越了乡土的范畴。这不是矫饰地描摹中原村落，懵懂少年，而是艺术家的赤子之心感受大地由衷而出的寻根之旅。这种仿佛是很悠远的梦境已经没有多少人去提及了，但在城市化的生存，成人化生存的语境中看到这些拙朴而生动的孩子，总觉得心里顿然澄澈清明。
段建伟《亲爱的叔叔》
流水今日，明月前身
2009-08-13 12:47 星期四 晴
2007年的暑假，我在南昌做毕业实习，那个时候租的房子。在报社实习，每天都要跑出去，炎热的天气，出很多的汗。唯有这花在每天的早上给我一种清新。
我想起了在南昌认识的一个朋友，他曾打车过来我的住处看我。那个时候我坐209路公交来回，有那么一两次在路上，突然下起了暴雨。街道在暴雨中浮起一片茫茫的白，街道两旁的商店、绿化带里的树和草，还有街上的打伞和披雨衣疾行的人们，还有车辆，都在这一片茫茫的白里若隐若现，我当时的感觉太震惊了，我觉得四周都安静下来了，我太享受这一刻的感觉。我中途下车，我是故意下车淋雨的，我
2007年的暑假，我在南昌做毕业实习，那个时候租的房子。在报社实习，每天都要跑出去，炎热的天气，出很多的汗。唯有这花在每天的早上给我一种清新。
我想起了在南昌认识的一个朋友，他曾打车过来我的住处看我。那个时候我坐209路公交来回，有那么一两次在路上，突然下起了暴雨。街道在暴雨中浮起一片茫茫的白，街道两旁的商店、绿化带里的树和草，还有街上的打伞和披雨衣疾行的人们，还有车辆，都在这一片茫茫的白里若隐若现，我当时的感觉太震惊了，我觉得四周都安静下来了，我太享受这一刻的感觉。我中途下车，我是故意下车淋雨的，我
萧瑟的心情
2009-08-13 12:24 星期四 晴
依然是三年前的衣服，站在这样的雨里。此刻，对一个人的怀念，迅速在心里蔓延。
当一个又一个明朗的不留余地的白天和身边人无知无觉得度过，就剩下这抹余热让人无端伤感。
所有你知道的、不知道的，都是我一个人在坚持的记忆和延续。
我写过许多关于你的日记，我做过许多的事情来转移我的记忆、精力和思绪。
当一个又一个明朗的不留余地的白天和身边人无知无觉得度过，就剩下这抹余热让人无端伤感。
所有你知道的、不知道的，都是我一个人在坚持的记忆和延续。
我写过许多关于你的日记，我做过许多的事情来转移我的记忆、精力和思绪。
这躺列车，不到2046(转)
2009-06-02 23:33 星期二 晴
十几年前的土地不像现在这么金贵和僧多粥少，即使家在农村，也只一人困守屁帘儿大的一块，上面插花一样间作套种，务必使地尽其用。那时侯，大片大片的棉田，动辄绵延十几亩。绿油油的棉株，巴掌大的叶子迎风招展，外行人看上去欣欣向荣，只有内行——包括我，一眼看上去，就颔首曰：“恩，该修理了。”
说来惭愧，身为农村人，我浇地不会改畦，打药背不动药桶，去捉虫，被长势良好、胖乎乎的肉虫子吓出一身汗，只有给棉花打尖理杈是长项。棉田一眼望不到边，风飒飒地吹着，脚一步一步往前挪动，手不停地给棉株“掏耳朵”——就是把主力棉枝以外，在腋窝长出来的捣乱的小嫩尖剪掉，不让它们长成不结棉桃的谎枝，夺取养料。“把反动势力消灭在萌芽状态”，就这意思。这是我最钟爱的一种劳动方式，安静、舒缓，没事可以四处乱看，看天看地，白云苍狗，晴川历历，芳草萋萋。一大片绿云上浮着一个小小的、穿的确良小花褂的身影。偌大的棉田里，通常只有一个人和我做伴。
家里别的男人们有更重要的活计，浇水、锄地、打药、顶着烈日耕锄犁耙。只有他清秀文弱，就把他留在我身边，一边闲闲的地说着话，一边一起给齐腰高的棉花“掏耳朵”
说来惭愧，身为农村人，我浇地不会改畦，打药背不动药桶，去捉虫，被长势良好、胖乎乎的肉虫子吓出一身汗，只有给棉花打尖理杈是长项。棉田一眼望不到边，风飒飒地吹着，脚一步一步往前挪动，手不停地给棉株“掏耳朵”——就是把主力棉枝以外，在腋窝长出来的捣乱的小嫩尖剪掉，不让它们长成不结棉桃的谎枝，夺取养料。“把反动势力消灭在萌芽状态”，就这意思。这是我最钟爱的一种劳动方式，安静、舒缓，没事可以四处乱看，看天看地，白云苍狗，晴川历历，芳草萋萋。一大片绿云上浮着一个小小的、穿的确良小花褂的身影。偌大的棉田里，通常只有一个人和我做伴。
家里别的男人们有更重要的活计，浇水、锄地、打药、顶着烈日耕锄犁耙。只有他清秀文弱，就把他留在我身边，一边闲闲的地说着话，一边一起给齐腰高的棉花“掏耳朵”
关于《倾城之恋》，克制的美丽
2009-04-06 13:17 星期一 晴
最近迷上电视剧《倾城之恋》，陈数和黄觉在剧中的演技张弛有度，演绎了白流苏和范柳原华美的倾城之恋。特别喜欢陈数塑造的“白流苏”，气质矜贵、温婉大方，性格刚毅，她那种来自心灵的高贵和智慧，使得她处事不惊，对待感情很理智也很克制，知道取舍，拿捏有度，很让人着迷。剧中柳原对流苏说“你身上有沧桑，又不愿让人看到。你的这种游离让我着迷。”我想，更多的是陈数天生的典雅娴静气质成就了电视剧里的“白流苏”，这个形象几尽完美，大大有别于张的小说里写的“白流苏”。
最为动人的是流苏和柳原在香港的那一段戏。春光美好的早晨，柳原对流苏说“今夕何夕,见此良人。”，诗经里的句子可以这样的含蓄美丽。乱世红颜，良时燕婉，就像那个时代的非常标致的光阴一样，寂寞，婉转，慢。却一样是鹤顶红一样的毒和艳。
因为各自都经历了自己的一段感情，两个内心悲凉的人都很理智却还是倾心于彼此。两人到海边散步，流苏说，我在等一个可以托付终身的人，但柳原躲开了。柳原认为“男女之事，应率性而为”，流苏却“想要一个结局”，她掩饰着心中的失落和悲凉。两人任爱情的情绪
最为动人的是流苏和柳原在香港的那一段戏。春光美好的早晨，柳原对流苏说“今夕何夕,见此良人。”，诗经里的句子可以这样的含蓄美丽。乱世红颜，良时燕婉，就像那个时代的非常标致的光阴一样，寂寞，婉转，慢。却一样是鹤顶红一样的毒和艳。
因为各自都经历了自己的一段感情，两个内心悲凉的人都很理智却还是倾心于彼此。两人到海边散步，流苏说，我在等一个可以托付终身的人，但柳原躲开了。柳原认为“男女之事，应率性而为”，流苏却“想要一个结局”，她掩饰着心中的失落和悲凉。两人任爱情的情绪
爱不苟且（转）
2009-01-25 00:00 星期日 晴
布拉格非常小,只用半天时间应能走完。
卡夫卡住在这个城市的黄金小巷22号。每天,他都要到希贝斯卡大街的雅可咖啡馆里进行思考和创作,维持生命的就是老板送的几片面包,他从来不问世事。
卡夫卡的特立独行，引起一个女人的注意。她坐到卡夫卡的对面，从桌子上拿起他写好的稿纸，卡夫卡写一页，她便读一页。那是《变形记》手稿。当时，没有谁能读懂，这个女人是例外。
离开前，她通过酒侍，留下一张便笺，上面写着：“我不得不承认，我喜欢上你和你的作品。”
这个女人是俄罗斯著名记者米列娜`洁森斯卡，是一位银行家的夫人，但是，她隐瞒了这一切。以后，他们开始通过布拉格的邮差交流情感。
1920年，一个偶然的机会，卡夫卡得知洁森斯卡是有夫之妇，他陷入深思。之后，卡夫卡停止与洁森斯卡的一切联系。
1921年，洁森斯卡再次来到布拉格，来到这家咖啡馆，她没有见到卡夫卡。在熟悉的亚麻桌布下，空余一副旧刀叉。
卡夫卡住在这个城市的黄金小巷22号。每天,他都要到希贝斯卡大街的雅可咖啡馆里进行思考和创作,维持生命的就是老板送的几片面包,他从来不问世事。
卡夫卡的特立独行，引起一个女人的注意。她坐到卡夫卡的对面，从桌子上拿起他写好的稿纸，卡夫卡写一页，她便读一页。那是《变形记》手稿。当时，没有谁能读懂，这个女人是例外。
离开前，她通过酒侍，留下一张便笺，上面写着：“我不得不承认，我喜欢上你和你的作品。”
这个女人是俄罗斯著名记者米列娜`洁森斯卡，是一位银行家的夫人，但是，她隐瞒了这一切。以后，他们开始通过布拉格的邮差交流情感。
1920年，一个偶然的机会，卡夫卡得知洁森斯卡是有夫之妇，他陷入深思。之后，卡夫卡停止与洁森斯卡的一切联系。
1921年，洁森斯卡再次来到布拉格，来到这家咖啡馆，她没有见到卡夫卡。在熟悉的亚麻桌布下，空余一副旧刀叉。
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硚口的皮雷斯2012-1-19
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硚口的皮雷斯2012-1-17
关于手机的问题 http://tysurl.com/5sSuaT
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