《延安文学》2010年第4期《诗读本》目录
人邻诗篇/人邻/178
昨天的风景/杨牧/180
诗经一样的云南/泉溪/172
没有遗忘的玄想/俞雄/183
杨通的诗/杨通/185
清不湾/秦客/187
小镇上/王小忠/188
鸽子的诗/鸽子/190
杨贺诗选/杨贺/192
短诗一束/李常青 何思鸣 秦舟
霍志宏 李炳智 樊亮
羽佳 巴雷河/194
陆衡鹰/31
打工者诗抄/许强 牧风 李明亮
唐以洪 张绍民/200
在途中
在飞机上拍的云朵
西湖
宋城千古情·梁祝
在丝绸博物馆
西溪湿地
七月书（诗歌）
不过是一张安宁的白纸。这是我字斟句酌的七月书
这是我每日一粒的药，是我黑暗中朝向你的不安的视线
是我堕落的青春，是我忧患大地上被揭穿后
再也流不出一滴血来的伤口。七月啊
请允我缄默，在沉默中醉生梦死，虚度光阴
不提当年事，桃花红，李花白，肤如雪
不提河谷里的风，失约的书信，迷路的泪水
白日的承诺和黑夜里小心的孤独
所以，亲爱的，今天，我只能对宿命一再忍让
退回到我们早夭的梦境，退回到我潮湿和卑微的七月
写一封书信。除了祝福，还有抱歉，因为
我已经不能再抵达你若干年后依旧花枝招展的春天
：《中国诗歌》2010 年第7期目录
本期头条
生活(组诗) 郑小琼
卡座的间距 郑小琼
名家新作
毛笔信（组诗） 傅天琳
原创阵地
扬州•白(外二首) 莫卧儿
昔者（外二首） 黄玲君
深秋的手腕（外二首） 李承恩
民族性（外二首） 方海清
亲人（外二首） 晓音
伤口（外二首） 拾柴
我在读你们的诗（外二首） 王彦明
攥着一个人的名字离开(外二首) 冷吟
末日（外二首） 李常青
暖（外二首） 纪小北
加油站（外二首） 黄仲金
傍晚（外一首） 曾栋艺
晚语（外一首） 汪治华
上帝的书（外二首） 包建民
花开之外（外二首） 叶臻
雨崩村（外二首） 林馥郁
回到旧时光（外二首） 木叶
我们这群患了暴露癖的人（外二首） 黄芳
实力诗人（组诗）
鲁续刚的诗
阳飏的诗
王黎明的诗
黄金明的诗
秦巴子的诗
李云的诗
乔书彦的诗
张泽雄的诗
流泉的诗
…………
女性诗人
人间笔记（组诗） 阿华
我的笔记本 阿华
…………
《光雾山文学》总第9期目录
卷首语
这个春天……………………………李杰
散文版——撩雾看山
听不见花瓣跌碎的声音…………郑开屏
光雾山：出门一声山歌子………阳云
夜宿木罗村………………陈俊
说古道今光雾山…………樊万韬
散文版——信马由缰
夜话长赤…………何伟昌
眉山行迹…………何贵
雪中空山…………范川
天上的古墨…………许文舟
散文版——感动与温暖
生命可畏…………刘素娟
挺进映秀，一名志愿者的救灾札记…………罗成
我是一株香草…………周敏
《诗经》里的春天…………莫衣紫
生命的张力…………任鸿
父亲的生日…………苏建
幸福…………郭春燕
童年的游戏…………李国军
潮湿的梦境…………王丽芳
感动………………石俸铭
菩提在心………………李海兰
男人如书………………谢子清
油菜花的光年纪事…………习修鹏
怀念与赞颂（三首）
李常青
《红色记忆》
——在川陕革命根据地博物馆观红军石刻标语
如果，我能是那些坚硬的石头
如果，也在我的骨头上刻下字，方正的，倾斜的
如果，我的鲜血也在那些遒劲的脉络里
被时光凝成了深沉的暗红，或者黝黑
祖国啊，我多么愿意任凭日晒霜冻，风吹雨淋
直到今天，被陈列在四川巴中
一块叫做革命老区的红色记忆里
万人景仰，默默赞颂
《大地如此干净》
——瞻仰川陕苏区将帅碑林
那么多人，怀揣着籍贯和姓氏
背靠着一块块青色的石头，和衣而眠
离天空很远，离大地很近
那些倔强的石头，石头上尘封的往事
在2010的夏天，借历史之重，生命之轻
感动了一群仍旧在四川巴中写字和歌唱的人
一页书翻过，或者更细小的风声
把大地拂得如此干净
《一个女人的革命史》
——听阿婆讲那遥远的故事
那一年，你看着那群扛枪的后生们
把你煮熟的一框山芋吃得皮都没剩，你哭了
你不识字，你从石头上认得了红军的“红”，穷人的“穷”
你懂得了什么叫“赤化全川”、“苏维埃”，你哭了
你把一个受伤的战士背回家，看着一个流尽了鲜血
都不流泪的男人，你哭了
你给那个年轻石匠洗衣裳
把一件破褂子缝成了里外三层，把他帽子上的五角星
擦拭得比鲜血红亮，你哭了
那年秋天，你站在望红台，唱了一首歌
就哭了。那一年，满山的杜鹃花都哭了
市作协举办“大山的记忆·中国工农红军石刻文化”采风
参加笔会人员:饶松柏 夏文冰 阳云 周 东 李先国 张万林 罗凤鸣 杨通 周明燕 王志国 岳 鹏 孙胜 符道禹 周书浩 杨章圣 李梅 吴 鸽 陈俊 李杰 李常青 刘景志 符道今 周 华 杨 斌 张会林 谭万勇 王俐才 李代全 李君 张义芬 李国军 潘尔华李晓红 李刚 苟兴明 王绍军 周延奎 何城 孙百川 王建华 蒲德芳 王国荣 孙琳 蓝梦 王雪梅 黄定中 谷继文 余定平 王振华 在一本书中纵情山水
在一本书中纵情山水
——读阳云散文集《笔走光雾山》
李常青
光雾山诗情画意，千娇百媚，若不能亲至，那么，籍着文字的轻诉与光影的杰作，也同样能令你纵情山水，酣畅淋漓。
这是读阳云新著《笔走光雾山》给我的深刻印象。
三月，光雾山玉泉林场、巴河之源的樱花笔会上，初听阳云先生谈及，拟把关于光雾山的“轻描淡写，细摹浅绘”集结成书，以一个作家的道义和立场，“抵达光雾山美丽的深处”，呈现光雾山本真或另一层面的极致，或让人从另一个角度或以另一种方式，完成对光雾山一次彻底的华丽的解读。那时花开，馨香馥郁，芳菲满地，我对这位兄长及他的著作，内心里充溢着真诚的祝福与期待。
期待的过程竟如此短暂。五月初，米易、广元、南江的文朋诗友至巴中小聚，待餐间隙，阳云先生就把散发着墨香的新书呈在了我们的面前。继而的推杯换盏，却不言书，只道文字之外的金风玉露，侠骨柔情，别来无恙。
不言书，只因那书的妙处，当别了浮尘与繁华，伴一盏清茶，拥一方虚空和宁静，净手焚香，细细去品。勿需舟车劳顿，勿需呼朋结友，只与一本书的华丽邂逅，那八百里峰峦叠嶂，佳木俊叶的山水画卷，在浅吟低咏之间，也就全然成就了胸中沟壑，忘乎所以的一片深绿浅绿。
光雾山自然天成,美仑美奂,引了无数人流连忘返,不醉不归,也激发了无数文人墨客的诗意雅兴,深情吟唱。六年前，蒋子龙、舒婷、陈世旭、吴泰昌，梁上泉、李霁宇、高平、张新泉、王敦贤、胡笳、刘滨等文坛大家齐聚光雾山，登高望远，感恩天赋，遐思追怀，留下了一篇篇诗文杰作。也就在那一年,我参与编辑了一套书写光雾山的文学丛书，并受命为之作序。凭着经验印象和偶有的行迹，我写到：“光雾山峰峦叠嶂，嘉木俊美，洞穴幽深，云蒸雾绕，林海浩荡，峭谷幽壁，动感绚丽，峰奇、石怪、谷幽、水秀、山绿……春赏山花烂漫，夏看山青水碧，秋观红叶流金，冬览玉树琼枝，四时风光殊异……韩溪河白沙碧波，普陀山嵯峨翠绕，燕子岩云海苍茫，十八月潭瀑布珠连，万字格原始洪荒，以及大坝万顷林涛枕起的朝阳，米仓山孤骛追逐的落霞……这一切，都让人叹为观止，流连不已。”
那时年轻，对这粗浅的文字，竟然颇为得意。而现在，读罢阳云先生著书，却是相当的汗颜了。光雾山水，不止是悦人的景致，更是一部深邃庞杂的历史文化之书。景，可以入微探幽，也可以走马观花，而那些无限景深里的历史和文化，却断不是可以任意轻薄的，更不可能是纯粹文学手法的夸张、猜测和臆想。初看阳云先生的书，有家珍般的景点罗列：蜀门秦关、米仓道、巴河源、大坝、香炉山，燕子岩、古栈道、截贤驿……有独特景观的心领神会：山的姿势、雾的韵律、树的舞蹈、雾的柔韧、绿的特别、石头的风流、万字格的神秘、万顷红叶的震撼与销魂……有沧桑历史的追索缅怀：肖何月下追韩信、皇柏林缘起、米仓道的前世今生、川陕红色潮、游击队悲歌……有民俗文化和山野风情的万千大美：小巫峡里的浓浓醉意、关门品梅煮酒论英雄的诗意豪迈、山歌子描绘的风情画卷、苞谷酒抚慰的别样爱情、老林人家的安然淳朴、农家菜里的山味野味……
如果说，如诗如画的自然景观仅是给了我们愉悦的感受，那么，把《笔走光雾山》一篇篇地读下去，伴随着作者寻幽揽胜、追觅历史风云的足迹，光雾山深沉厚重的历史文化、古朴民风，更是为这方充满神奇色彩的山水增添了无数的遐思与无限的风情。
“少无适俗韵，性本爱秋山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归田园。”陶潜之《归园田居》，令多少人穷毕生追求。古人纵情山水，是为驱除久积胸中的俗尘杂念，是为显露清高隐逸的士子情怀。王羲之兰亭流觞歌咏，苏东坡赤壁和萧高歌，都是为了找寻自己心中的那一方宁静与疏放，摆脱困扰，超尘脱俗，忘怀人间烦恼无数。而阳云，除却仿若古人的纵情山水之外，更多了一份对自然山水的人文张望，一往情深的热爱。“人人心中潜存着对自然的挚爱之情。人置身于自然山水，便是一种回归。与自然的对话不需要语言，无论学问高低，知识深浅，那种天然之美，一经靠近，心灵便会被触动，情感将会涨潮。我们会感到贴近、舒服。”一次次行走在山水之间，对阳云而言，他不只是一个观光客，更是一个阅读者，有着面对神灵般的虔诚与敬畏，“走进山，走近山，不断地去认知、发现、寻觅山之魂水之灵”。如此，那山便不止是山，水也便不止是水了。当城市情结蒙蔽了感观，忽然纵情于山水之间，远离尘嚣，心旷神怡，宠辱皆忘，那种宽慰、从容、坦荡、自信表露无遗，返城的匆匆里，便怀了许多挥之不去的遗憾。山水无情亦有情，你远而敬之，山水就是大自然的一种天然摆设，并没有任何意义；你爱而近之，山水自然就以可餐的秀色、灵动的气韵吸引你，包容你。
“从人文视野里来审美光雾山这片自然山水……让更多的人与我一起分享一座山的壮美与奇秀，体验这片自然山水对我们心灵的滋养。”合上书，我想，这便是阳云行走和写作的意义吧。
阳云先生其人，饮酒时恣肆豪放，倾谈时儒雅风趣，闲娱时有精打细算的大智慧，认认真真工作，踏踏实实做人，兢兢业业写字，这与他的文字，其实是交相辉映的。《笔走光雾山》，连序加后记，五十篇文字，娓娓道来，无一不朴实，无一不亲切，无一不深邃，无一不睿智。
寒暑往来，花开花谢，人声起落中独山水无言，而在阳云先生笔下，那翘首待人的一枝一叶、一步一景却兀自多情了起来。细雨敲窗的今夜，写下这千余散乱文字，其实我仍旧只是在阳云先生深藏不露的伏笔中徘徊，这美丽的伏笔，何尝不是另一起精巧的景致呢！
《风水爱》
如果，早一点，或者更早一点
是不是就可以撞见那一场奢华的盛开
是不是就可以，日夜安宁
在泄露的春光中，小心守候你的矜持和骄傲
避开一场爱情的是是非非
这假设，这潜伏在春天体内的病症
多像是我们诋毁宿命的良药
青春放肆，道路漫长
如果，继续这一场徒劳的奔袭
我们还能拿什么祭奠遗忘过后荒凉的青春
如果，就此离散，不说出悲伤，不奢望幸福
这风吹雨打过后的落花，会不会就此成为我们
爱过以后，唯一的，绝望的
风水
2010-5-10
从时光碎片中走过的小小幸福或忧伤
文/李清荷
一
诗人李常青用《活在尘世，下落不明》来为他的新浪博客命名，既出乎我的意料，又在我的意料之中。从这个题目开始，我可以预见他的文字与诗心里必定会蕴涵某些无奈与忧伤，欣喜与彷徨，还有一些在现实生活里无法言说也根本无人能够真正理解的内心的隐秘，以及一些对生活的思考及未来之路的观望和打量。
所幸，诗歌正是这样直达内心花园的一个秘密通道。我个人认为，一个诗人拾掇文字，就是拾掇心情，拾掇不同时期的情绪和心境，既然表诸于文字，我们就可以从情绪里了解一个诗人的脾性和为人，甚至可以感知这个诗人说话做事与思考问题的方式，由此也可以多少知道诗人在这个浮华世界里的另一个真实的自我。
好几年前，我见到李常青，是一种先见诗歌再识人的相见，如此我对他的观感差不多更多地是停留在诗歌的印象上，他不是属于那种张扬的个性的诗人，譬如我，就喜欢在人群里分辨各种各样的人，常青给我的留下的感觉，是一种不温不火的，沉稳吧，可以算是老成；有锋芒吧，倒也并不显得尖锐；他的样子也不是奇人怪貌，戴着眼镜，很认真很细致的一个诗歌写作者。
记得有一年，我读他写在一只凳子上削苹果，削得很淋漓，写得也很淋漓，现在我都还记得那些苹果，红的、白的、青的，流出的汁液，粘粘的，像血一样的，利器削了苹果也削出了读者心里深深的伤口。他还曾写过树叶从枝上一片一片地飘下来，写得很唯美，也让人非常感动。还有一次在《星星诗刊》，他的两首诗歌被发表了两次，没人对这事进行谈论，而我留意到了，那诗真是写得不错，极见他的抒情功底。
抒情性的浓烈和对目前写作状态的挣脱与突破、手法技巧上的起伏与摇摆，正是李常青的目前诗歌的最大的特点。
二
其实李常青写得最出名的还是他的爱情诗。
说起爱情诗，巴中这个地方舞弄同一题材的诗人不在少数，李常青算是坚持得比较好的一位。爱情诗，顾名思义，肯定就是描摹诗人心中的一份纯真而美好的情愫，倾吐对爱人或理想爱人的想念及眷恋之情了。观李常青的爱情诗，里面经常出现几个女子的名字：梅，小艾，翙……攥着这一个个动人心弦的名字，我的心情也一阵阵地跟着颤动。
在《一个人可以放纵到如此的寂寞》这首诗里，李常青先是轻诉：“翙，告诉我是谁驱散了我们纸上花园的蝴蝶/是谁掐灭了我们祭奠薄命爱情的那一柱香”，接着在风浪里低首、默念——“那些石头，唱歌，或者开出鲜花／原谅我这时已不再记得你的名字”，这里诗歌要表达的中心，就隐藏在文字之下，即是所有的誓言，在一场连着一场的雨水里，与爱过的人一起，步履匆匆。虽然我们不愿意看见、不接受在收获的季节里的荒芜，而事实上，世事无常，现实中的重重障碍，都可以造就心与心之间的隔离。诗人在诗的末尾写道：
翙，原谅我一再地把自己攥紧，搁浅在时光的暗处
如果再见，如果爱
这些青春的伤害为何都避闪不及
相隔千里，一个人可以沉陷得如此之深
一个人可以放纵到如此的寂寞
一个人呆着的时候，是最容易寂寞的，尤其是面对着一份真挚的情感而又无法靠近的时候，那份无奈和忧伤，那种孤独和寂寞，都会无端地加深，心情复杂到无法与外人交谈，有些感触，是真切的，又是模糊的。爱着会更寂寞，于是诗人借用“疾病”和“残缺”，夸张地，大胆地，让自己“放纵寂寞”，这也许正是对生活里惯常情境的一次失意的诠释。不管城堡是否已开口说话，在黑夜里，爱着痛着的一切，都随着“对一个人枯死的诅咒”慢慢飘逝，谁也没有看见那最后的一瞥，残酷的不是决绝，爱或不爱都不是永久的痛楚，在放纵和收拢的瞬间，冰冷的情绪，在飞驰而过的风声里，早已冻结。
同样是写心情，在诗歌《寂寞》里，李常青直抵内心，在看似抒情的背后又一次书写生活带来的隐伤和忧郁，在这里我同样看到了孤独。再看下面这首：
■看见
再次想起你，小艾
那一年短暂的青春际遇
你的笑容
比一整个夏天的青山绿水
更为贴切与生动
之后，我们从舞台的两翼
从容退场
音乐继续燃烧。灯光来回走动
之后，冗长的剧情
被时间主演
唯一的主题，叫做寂寞
小艾，今天
我看到你还端坐在记忆的门楣之下
看见你的手指，抚过时光的丝绸
看见你双眸潮湿，命运之间一泓清水
我从一场大病中痊愈，
在左手的香烟即将燃尽的时候
内心的白，被排空了一些
这一首非常清晰，完全可以看到诗人的风格特点：唯美、干净、抒情、忧郁，稍有些硬度和徘徊。三个小节，三个不同的时空，三个不同的感知对象，三次不一样的倾诉。真的又是寂寞吗？不然，我是不太相信多情的诗人在情意绵绵回忆这个叫小艾的女孩子。李常青在这首诗歌里要表达的应该还是在整个青春岁月的流失里的一些感念，和对时光的怀想。生活很喧闹，又很平凡，很多时候我们都不能走入生活的深处去长久地观察她，审度她，她就那么一眨眼的功夫，不见了。在时光面前，我们都是渺小的，柔弱无力的，不要妄想谁能逆转时光。青春很短暂，留给我们的，也仅仅只是一个挥洒着清露的晨曦，一段记忆的门楣，如此而已。我们能做些什么呢？留恋？双眸潮湿？诗人更多的是生一场不合时宜的病而已，左手抽烟排空心中空白，右手抚过青山绿水，细雨飘飘像丝绸落下时的沉坠，有质感，又悄无声息。诗人的病，兀自地来，又兀自地去。
更多的时候，诗人的愿望非常简单而明白，就如《爱着，与你无关》所写：我想做一个快乐的人／想成为你爱情的叛逆和灵魂的刽子手／想穿越你的妖娆，回到我黑白分明的前世……
李常青“内心的白”是什么？“黑白分明的前世”又指什么？诗歌是需要意会的，李常青很精通这一点，生活，理想……还是生活，理想……
所以，李常青的爱情诗，不是一般意义上的爱情诗，很多时候都可以当做另外一些文字来阅读，或者是对生活的感悟，或者是情绪上的表达和宣泄，或者是对自我的安慰，或是对幸福的向往，或者是对生命意义的探问及追求，还有在情感本身和生活本身的反思与回旋……
三
生命对于诗人来说，还是比较沉重的。世界上所有的事物，都不可能只发生一次。相同的经历，都可以穿越时空无限可能地反复发生。情的痛，生活的痛，对诗歌前途的打量，对诗人这个角色在这个现实社会中的定位，一直都紧紧地攫着诗人的心，也让他投注了比较多的目光，所以他不停地思考和检验，不断地突围和打破，这些东西时不时在无声的文字里挠着痒痒，那些暗处的光芒与寒冷，在一定程度里让人觉察到生活的小小幸福，也觉到不能承载的压力，这两方面相互牵制，过多地投入某种孤独的情绪，过度地溺于抒情的固有方式，也限制了诗人还应辐射开来的观察视线和言说方向。
在诗人李常青的众多诗歌里，多是一种理想的生命状态，很多时候，诗歌中的锋芒都被做了很内敛的处理，许多想说的还未说，诗歌已结束，许多想放开喉咙歌唱或谈论的人和事物，诗人都未曾涉及。我不知道是诗人真的没有看到呢？还是不愿意用笔去触碰？或者他已经写了，而我，由于粗心没有看到？
于是，我认真地从细心处窥视他。他的爱下落不明，生活下落不明——更多的是寂寞和小忧伤，是寻找，是暗恋和梦呓，是“不笑，不语，不哭”的“疼痛的花朵与火焰”（《爱着，与你无关》），是荒芜和残缺，是一些略带酸涩的回忆……
诗歌《告别》是常青写给J·z·F（李杰 刘景志 苏永峰）三位诗兄的诗歌，表面上写得流畅自如：“别旧年，让我们继续拥抱，祝福，干杯／继续沉沦，立场针锋相对／藏掖好锋芒与子弹／藏掖好露出衣襟的抵死的苦”，难得！但我觉得，他写得太顺了。这是个大问题。但更大的问题是：他知道自己的企图，他看到了，又掩饰了。想想，一个人怎么能够没有企图呢？他又怎么能假装看不到自己的企图呢？
这些都是不合时宜的，又是矛盾的。我一直奇怪，他胸中的迟疑、不太肯定，和那些缓缓进行的试探，原本不可能没有个性与张扬，原来是被他一起“藏掖”了。
生活不能逼我们投降，作为一个真正意义上的诗人，这是有着极大的担忧的。我们写诗，终日吟唱，本是在寻求最终的灵魂皈依之所，一个生命的精神高地。爱，与被爱；爱，或者不爱，都只是其中的一个过程。
四
真好啊！在这个阴郁的天气里，我想起了诗人们曾经对诗歌王国发起的冲锋，在一次次号令面前喊出的誓言，那些无数的团体和口号，有用吗？无用。无用吗？又似乎有用。一切是那么的捉摸不定，对即将面临的灾难或幸福的日子大家又是那样的充满热切的期待。对日常生活来言，诗歌是陌生而不可靠的，其他一切浪漫的文字也都是只能在闲余时间拿来把玩的；可是在一些小小的缝隙里，人们又不由自主地表现得无比热忱。许多时候，“诗”、“诗人”这两个无妄的词语总是常常陷于一种空洞的遐想之中，让疯狂的人们无限忠诚地投身于原罪，在莫名其妙进入的同时又一直反抗和欺骗、隐藏，甚至想尽一切办法逃离。
每个人都有飞翔的欲望，生活里少不了折腾。诗歌让我们肃然起敬，又让我们偶尔颓废和低沉下去。海子有一首很有名的诗歌叫做《面朝大海，春暖花开》，做为他在人世间留下的最后的生存思考。这个用心灵歌唱着的诗人，一直都在渴望倾听远离尘嚣的美丽回音，他与世俗的生活相隔遥远，甚而一生都在企图摆脱尘世的羁绊与牵累。
同样的审美和情旨，十数年后出现在了李常青的诗歌里：
春暖花开,细水长流
想起一个人，他唇上的裂口
眼角纵横的鱼尾纹
想起他的疾病，咳嗽，半夜里的喘息
想起他枯瘦的身躯
花白的头发，干涸的泪腺
想起他孤独，缄默
在秋天，怀揣终老的爱情
流水一般远逝
岁月无边，我无法忘记这样的一个人
他注定是我的朋友，亲人，兄弟
他已经离开。留给我痛苦，欢乐，幸福
留给我温暖的双手，嘹亮的歌声
留给我村庄，房屋，以及在晚风中盛开的新娘
我想他。而我还是孤单地活在人世
喝酒，抽烟，写诗
脸色苍白，内心虚弱
看春暖花开，细水长流
我谦卑，恐惧，甚至无法言说
相差不多的失落和颓败的青春里，诗人暗自表达和呈现了责任、理想、亲情、怀念、渴望、温暖，还有希望。李常青跟海子相比，一样是渴望“春暖花开”的，也一样看到了生命的无常和戏弄，一样会遭遇尴尬，但是李常青比海子更多了一份生存和面对的勇气，一份担当，一份积极的“入世态度”。这是很令人感动的。一个人的精神归宿不是非要以一种遗憾和悲伤作为结局，我们的小小的平凡和幸福，是很需要“细水长流”的。
海子和李常青，见证着属于自己的不同的时代。积极和失落两种不同的情绪同时存在，时有抵触，却又互相依靠，没有或缺。
尽管我们骨子里自带忧伤，常感孤单；尽管我们也喝酒、抽烟、脸色苍白、内心虚弱；尽管我们面对这个世界的疑难时，也曾恐惧和卑谦，却无法去揭露、鞭笞，也没有力量去改变它。但是，信念依然存在于每一个真正的诗人的内心深处，我们在晚风中去见识磨砺，去承接一切的悲和苦，也抛弃那些丑恶的不堪的俗世的纠缠。
五
“我来过，我很乖”这是李常青的另一个天涯博客名。从这里可以看到一个正在成长的诗人的气质。我偏执地认为诗人四十岁之前都可以称之为孩子，他们有时沉溺于内心的小纠结，反复叙述他们的无奈与苍凉、在华美词句里一次次地喊叫和渴望，当然可以当作寻求精神庇护的孩子。
如何评判一个好诗人或一首好诗，我始终认为应该将注意力放在这个诗人是否将诗歌传统“继承、发扬、突破、解构与重建”等几个方面。听过不少观点，仅仅一句“诗言志”、“关注民众”，就让人感到很失败，说得多么轻巧容易啊！看过很多争论，诗歌是否应该承担社会责任？这不是干革命的问题，不是抛头颅洒热血就能解决的，所以这就不是一句两句话能阐述清楚的。
在大多数的时候，写诗的人首先想到的还是抒情和达意。
一个成长着的诗人，他是有他的个性和脾气的。李常青写过《没有谁会成为悲伤的主角》这样极富象征意义的诗歌，诗人左岸这样评价他：“执拗地可爱，一个沉湎于爱情的大男人孤芳自赏的清高形象”，呵呵，这是多么有趣的模样啊！与左岸兄的认识不同的是，我是觉得李常青有一点个人的骄傲与踟躇，但从根本上来看，他既没有属于爱情，也没有孤芳自赏，更没有长久的内心处的清高……李常青的诗歌写作是小心翼翼的，似被什么包裹了一层，他的生活里也似乎没有过分大胆和恣肆，我一直认为一个诗人是应该大胆和恣肆些的。
在诗歌里，诗人需要一些东西来彰显他的个性和芬芳。诗歌是需要适当打开的，好诗人的姿态是向内同时又向外吸收和接纳——在这一点，李常青做得还不够。
每一个人都有一个自己，被禁锢在一个别人看不见的地方，那么，如果要我对李常青提一点希望，我的希望便是：请把自己释放得再多一点！
六
更多的时候，李常青在与那个别人不知道的自己对话。他痛着成长，别人不知道；他伤着成长，别人也不知道。他需要一个华丽的转身，一下子就能看到来幸福如鲜花的一幕，这，是一种理想！他把这种理想赋予给了诗歌。
于是，我理解了他为什么会写出像《生活啊，我用表达爱情的方式表达对你的愤怒》、《有关一场幸福的流水落花》这样的诗歌，为什么他说自己忧伤与生俱来，他说“如果算是个诗人的话，我是一个没有主义、没有方向，也没有风格的诗人，说不出什么叫诗……也正如此，显得起伏和飘摇不定……我只能真诚，面对无常与悲欢”。
他写过这样一些文字：
■我逃避的不是生活，是我内心迂回曲折的变迁。那些被火烧尽的，被时间湮没的，被流言击中的，被雨水冲走的所有，如同我坚持写下的分行的文字，他们终究会消失，会成为你记忆中一个固定的痛点。爱过以后，拥抱以后，纠缠以后，我只是一片从天堂坠落的叶子。你无需转身呵，时辰已过，身手不及。
■都会结束的。如时间，如音乐，如我语无伦次的述说。但我知道，总有一些东西无法割舍，就象总有一些习惯无法改变，就象我们赋予爱情的永恒的幌子。让我们记住开始，记住相遇，记住分离，记住守候，记住消失的声音，记住凝固的笑容，记住仓皇的泪水，记住手心里的余温，记住黑暗中的花朵，记住反反复复的爱恨流离。
读着这些，我的心情复杂起来——的确是需要一个更明亮的自己出现的时刻了。
七
在技巧和表达的突破上，我能清晰地感受到李常青近年来在文字中的左右突围和尽力拔足。他需要一次大的飞跃和突破，他似乎不止一次对自己进行了预设，而这些，别人不知道。出于一个诗者自身的责任感，他有他诗歌写作上的目标，他的目标忽隐忽现，掺杂了他对生活沉郁之后的一次次积极地梳理和勃发再生，也相当于一个把明确的希望搬到阳光下的契机，一个流出浓浓伤感的口子。
剩下的，就是曙光：
没有谁会真正地屈服或低头
我还是继续沉默。死神，歌声在大风中继续
但你不会听见。许多人还在红尘中舞蹈
穿过你来来去去的脚步声
更多的光亮和喜悦，骑着枣红的白雪的马匹
写诗的少年，濯了长发，换了新衣
她的姑娘，迎着风，放开了歌喉
我知道你必须离去，死神
但你不会知道我的去向
万紫千红的春天，每一个路口都有我一缕香魂
每一滴清晨的露水
都会让我微笑着苏醒
我看见你徒劳奔忙，饥渴，疲惫
你被追赶，从一个黑夜到下一个黑夜
离散的人们，为你失望和哀伤
他们都有勇气成为你的对手
把花朵和幸福每天都播种一次，收获一次
我有理由继续爱，为爱奔波，为爱疯狂
我们有足够的理由，继续写诗，继续歌唱
直到自己看破红尘，舍弃美人与江山
放下正义和鲜血。死神，我知道你必须离去
没有谁会真正地屈服或低头
没有谁会泯灭一株草木对春天的热爱
怎么会没有希望呢？我们当然有理由继续爱，为爱奔波、为爱疯狂、继续写诗、继续歌唱——“没有谁会真正地屈服或低头，没有谁会泯灭一株草木对春天的热爱。”
稳定与飘浮，挣扎与突破，构成了诗人李常青众多诗歌的一大景观，他正在其中寻觅、起伏与摇摆，他在等待一个更有高度的爆发点，目前，他还处在一个或长或短的潜伏期里。
我一直期待着李常青忽然给观众一个异常精彩的华丽转身，在内容上给读者更广袤的观感，把自己的思考更好地融入诗歌，在新的着力点里一次次从容变迁。我相信他，一定能带给我们许多的惊喜和诧异。
(完）
2010·3 米易笔会（图志）
左起：眉山诗人棱子，攀枝花作家马**，省作协全委会委员、办公室主任殷世江，广元市作家周敏，攀枝花作协副主席王幸，诗人、《星星诗刊》原副主编刘滨，攀枝花作家黄静，省作协名誉副主席王敦贤，攀枝花青年作家卢德远，诗人、《星星诗刊》原副主编张新泉，省作协全委会委员、创联部主任杨明照，巴中市诗人李杰，攀枝花诗人杨安顺，巴中市诗人李常青。
玉泉樱花独妖娆
玉泉樱花独妖娆
说玉泉樱花其实并不是十分贴切。
入光雾山，过关坝场镇，不出数十步，便 见对面坡上，农舍前后，树树繁花，浓淡处或轻云薄雾，或锦绣成堆，那便是传说中的野樱花了。自此至玉泉林场，七公里显山露水，河畔到山巅，那些大大小小的樱花树，不择岩隙沃土，不嫌野荆荒棘，无意争春，却占据了大半河山。只是山势高低不同，花期稍有差异，那高处的玉泉，花开也就在四五日之后了。
一树树，一簇簇，傍水，凭岩，触手不及，低处的娇羞，高处的昂然，倒合了观赏者的心意，凡大美，均是与人保持了一定距离的。倘若真折花在手，花人相对，于花于人，都不过是一份残缺，一声叹息。花开得闹热，却无声。无声处，又似有轻歌一曲，那宛转轻歌，须是用心聆听的，有清风流水来和，有蜂蝶虫鸟伴吟，熟悉，亲切，又恍如隔世。有花，山山水水便处处如画，人行画中，也不过就是那画中的一枝一叶，一虫一鸟而已，轻轻掠过，只怕是惊醒了一树灿烂的好梦。
花是需要有人来陪伴呵护的，我们寻的也不只是一份寂寞与轻愁。择下这样一个契合的时日，看花，良辰美景，那花也就开得更有一番意趣了。弃车，步行，一群看惯了风月的人，此时都澄明得像一个个婴儿。花开着，那美便明目张胆地昭显着，不需要用心发现，不需要刻意摹写，也不需要文字的痛痒与锋芒，只是这短短的时光，花期已限，归期已定，眼睛和心灵便需要承载和容纳太多太多。美景如斯，言语也便多余，花借人多了一份灵性，人凭花添了一份诗意，纵有绝代芳华也须得佳人情深一眸，纵有万丈豪情也难抵一记花香来袭。花无情，却无意间做了一回好媒，成就了无数良缘。
光雾山声名鹊起，并非因了这遍山野樱花而得名，相对于四时风光，这花，这倚在春天门楣的邻家妹妹，也充其量只是个点缀。但你还不能只把这花开花落留在记忆里，留在镜头与文字中。你还需得把这一阙河山踏遍，直到万树樱花的尽头，直到玉泉那棵古老的三尖杉树下，直到那一潭清凉碧水。巴河汤汤，起于玉泉，结露成溪，逶迤南行。携了那无数的落花，蕴姻了那幽远的清香，一条江河，便因此多了诗情画意，点染了无数迁客骚人的风花雪月。
此时，当我临屏写下这千余文字，记下一些关于野樱花的念想，距樱花笔会玉泉之行已逾数日。遥想当日那高山之巅未放的蓓蕾，该是正妩媚多姿了吧。只不知今日那遍地芳菲已示与何人，抑或暗自妖娆？
阳云先生说，花不待人呢。
光雾山樱花·春来花开第一树
3月13日，市作家协会和南江县作家协会在光雾山风景区玉泉林场联合举办樱花笔会。
玉泉，是巴河之源——倒河沟所在地。野樱桃树有“光雾山春来第一树”之称。玉泉的野樱桃树集中连片，三月中旬，野樱桃树率先吐英，繁花遍野，气势宏大。笔会旨在通过观赏樱花、寻巴河之源等活动，激发艺术灵感，共同抒发对春天、对美好家园和美好生活的赞美。大家一致表示，要不断深入生活，潜心创作出更多的优秀作品，特别是要对巴中的生态、红色旅游作出文化上的贡献，赋予巴中这片自然山水更多的人文意蕴。市作家协会、南江县作家协会负责人、《巴中文学》、《光雾山文学》编辑部的编辑及市县作家、诗人、创作骨干20余人参加了笔会。
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