娘
我拒绝了。我选了女性形象在现当代文学中的拓展。这当然是个大题目。可以做一本书。所以我选择了一本当时流行的小说做了小小的解读。
现在想想,其实我是在逃避。我不愿意写父亲。这个字眼太过沉重。事实上,我看过的小说中,父亲的形象大多即简单又粗暴,即忠厚又愚昧。没一个能跳脱得出来。
后来我就很少关心这个题目。也是在那个时候,我读到衣向东写的一篇小说,字句简练,直白,但埋在字句后面的感情十分浓烈。现在想来更像是一出剧本。这篇小说名字我已经忘记了,甚至细节我也忘了,但这篇小说是我看过的第一篇写 母亲 写得这么出彩的文字。
然后就是这一篇,彭志明的《娘》。散文。
这篇文字不适合细读。文字失于粗犷,叙事过于简略,文章后截,自己的忏悔和不安过重,家居的脉脉温情竟然不在。这种细节的取舍方式,雕琢痕迹过于明显。失于自然。
这都是缺陷。但在急速的叙事中,它终究还是表达出了也表达完整了作者本身所想表达的:母亲的卑微
时代曲之 李丽华
李丽华1924年7月17日在上海出生,母亲是专攻老旦的张少泉。张少泉在怀孕期间仍有不少演出任务,每上台时都要将肚子用东西围上。正因为如此,李丽华在初出生时,瘦得像可怜的小猫,因此取名“小咪”。
很小的时候,李丽华便拜在了京剧名宿穆铁芬和章遏云的门下学戏。1940年李丽华进入上海艺华影片公司,同年主演了电影《三笑》,并因此一举成名。1948年,李丽华前往香港,曾先后为长城和龙马等影片公司拍戏。李丽华的戏路十分宽广,胜任各种角色。在《假凤虚凰》中她扮演冒充华侨富商之女的穷寡妇;而在曹禺编导的《艳阳天》中扮演正直的新闻记者;在讽刺喜剧《说谎世界》中她扮演八面玲珑、说谎成性的交际花。
时代曲之 静婷
喜欢看邵氏老电影的读者,一定不会忘记黄梅调影片。那是邵氏除武侠片之外的最重要的类型片之一。在不少黄梅戏影片中,如入选20世纪最佳华语片百大影片的《梁山伯与祝英台》中的祝英台的歌唱部分,全是由席静婷代唱的。
席静婷,祖籍四川,本名郭大株,出生官宦之家,幼时常有机会从留声机和收音机里听到歌曲演唱,兄弟姐妹游戏时,也爱唱歌,甚至彼此和音。
1949年,席静婷移居香港,因家境衰落,于1953年加入歌唱界,开始在夜总会演唱。当年上海的大歌星如姚莉、张露、李香兰、吴莺音等都到香港发展,因此没有人特别留意席静婷,她灌录的第一张唱片《未了情》,也没有得到太多的掌声。有好长一段时间,她都是替大牌歌手做和音工作。
1957年,李翰祥导演拍摄《黄花闺女》,找席静婷担任幕后代唱,代的还不是女主角林黛,而是配角于素秋。李翰祥听了歌曲后,对席静婷宽广婉转的声音留下深刻的印象。1958年李翰祥拍摄黄梅调电影《貂蝉》和《王昭君》,就起用席静婷为林黛幕后代唱。李翰祥事后再三夸奖席的唱功了得。
1958年,李翰祥再导黄梅调电影《江山美人
与祖师同行
那是我幼齿时代所能完成的工作。这把年纪,又不是郭小四。昨晚回家,调整了下状态,写得都是半古的白话。到底没有写足数,700字上下,戛然而止。
想了想,这大概是受了明一的影响。他的 与祖师同行,三联出版,还是不错的。封面红衣和尚,后来在金鹰商场见过,印在茶具上,一只就要200多。取它大俗大雅的意思。
家里有不少佛经,真心看过的并不多。金刚经抄过,意思却不甚了了,大悲咒有两本,从来没有看完过。但去鸡鸣寺,我只拜千手观音。不明所以。
去年母亲手术,我去云龙山拜了一遭,云龙山是禅宗寺院,我竟摸到了云龙寺历代祖师的牌位处,拜了几拜,陡觉虚空。那一刻真是什么都放下了。禅宗不会这么说,若这么说,会被骂的。本来无一物,不是我这样的凡夫俗子所能得见的境界。
在云龙寺,随了缘,取了几本经书,其中一本是明代老和尚的,写的都是文史经义,好看的很,回南京的时候翻看了几次,也没有翻完,上厕所的时候读着玩而已。
人世即道场,事事都是修行。勘破迷局,能放得下,也就是幸福了。
时代曲之 欧阳飞莺
欧阳飞莺本名吴静娟,江苏吴县人,欧阳飞莺是艺名。1920年她出生在一个小康之家,从小爱唱歌。当时,周璇已经成名,常常在电台播唱。欧阳飞莺就拿着歌本,边听她的歌边学。一次,朋友带她去电台,让她客串一曲。她大胆试唱,没想到竟受到热烈欢迎。听众们纷纷来电,点名要她再唱。欧阳飞莺想当歌星,也从此信心大增。此后,她坚持每天去电台做业余歌手,这对她日后在歌坛的发展奠定了扎实的根基。
欧阳飞莺正值韶华,抗日烽火骤起。她加入忠义救国军(戴笠领导的敌后游击队),完成三年的军事训练,因为歌唱得好,军队将领也让她在军中负责教导士兵们唱抗战歌曲。欧阳飞莺后来更选择特工科而成为间谍,返回上海后暗地里继续侦察敌军的任务。她和日本鬼子面对面周旋过,也坐过日本人的牢狱,度过了惊险的敌后岁月……所有这些都锻炼了她,使她的爱国意志更坚强,性格也更刚强不屈。
抗战胜利前夕,她在仙乐斯舞厅担任主唱。她的歌曲大多是当年
时代曲之 李香兰
读张爱玲的最后一本书《对照记》,不期然间,读到李香兰。张爱玲参加1943年的游园会,她用祖母留下的一床被面,按照炎樱的设计,做了一件连衣裙,米色薄绸上洒淡墨点,隐着暗紫凤凰,遇见李香兰。李香兰那个时候正是演艺的鼎盛期。不知是谁提议合影,一番忙碌后,发现张爱玲太高,一种飘零的感觉,就有人搬来一张椅子,请张爱玲入座,李香兰则侧立一旁。
1943年,张爱玲刚红出来,又自诩贵族,每次现身,一概改良的清朝大礼服,惹得人人朝她行注目礼。这样的情景,令她一向荒漠的神情里也有了一些小小不然的自负,也就有了这张与李香兰的合照。
李香兰本姓山口,祖籍日本佐贺县杵岛郡北方村。父亲山口文雄于1906年来到中国东北,在“满铁”所属的抚顺煤矿任职。1920年2月12日,李香兰出生于沈阳市东郊的北烟台(今属辽宁省灯塔市),取名山口淑子。 1933年因其父的关系认奉天银行经理李际春为义父,取
时代曲之 姚莉
《玫瑰玫瑰我爱你》被称为20世纪40年代流行歌曲两大高峰之一,是第一首被填上英文词的中国歌,全世界都流行过。但当初创作这首歌时,它只是一支电影配曲。那是1940年,国华公司推出了后来家喻户晓的《天涯歌女》,由周璇主演。周璇的片子自然要有歌,导演一口气往片子里插了9首,7首周璇唱,还有一个电台试音的镜头,派了两个歌手唱了两支歌作陪衬。影片里的3首歌都被后人翻唱:周璇的《襟上一朵花》、都杰的《秋的怀念》和姚莉的《玫瑰玫瑰我爱你》。《襟上一朵花》后来没有大红,特别在周璇众多名曲中实在不起眼,《秋的怀念》还不时有人翻唱,凤飞飞、费玉清的版本都很受欢迎。而《玫瑰玫瑰我爱你》,是许多现代大牌明星到一定时候都要拿来翻唱一轮的。姚莉也凭此曲一鸣惊人。
姚莉深受家庭的影响,她的哥哥姚敏能唱又能写。姚敏原名姚振民,姚莉原名姚秀云。后来在电台唱歌时为了便于听众记忆,谐“要名要利”的音改了艺名。两人也真的
改字儿
捉泥鳅 据说她原先不愿唱,因为像儿歌。没想到一唱就火。这样的故事太多。前次说吴莺音不愿意唱 明月千里寄相思,奈何词曲作者等米下锅,她才勉强唱了。
捉泥鳅的歌词里有 小牛哥哥 原词是 小毛哥哥,因为台 湾要成不毛之地,所以 检查时就给改成了 小牛哥哥。
这样的故事大 陆也有。文 革时,红 卫 兵串联到杭州,一天夜里,帝都的红 卫 兵 搜遍了杭州城,找一个魔都人士。后来还真给找着了。帝都的小头目劈头盖脸就问:说,你为什么叫 蒋 如 毛!。名字反动透顶,罪该万死,噼啪一顿耳光, 蒋如毛说:生下来就小,像小猫,就起名叫蒋如猫。后来读书了,就改成蒋如毛。
南京的一个红 卫 兵跳上台子,说:以后不许姓蒋,姓蒋的统统改成姓毛。
第二天早晨,杭州的浙大附中校门口就贴了蔣如毛的声明,他将名字改成:毛向东。
时代曲之 张露
1945年的一天,张露在家里趁着弟弟睡觉时哼歌,无意中被任职电台的邻居听到,顿时惊为天人。于是,张露便在邻居的引荐下,瞒着母亲到上海电台客串唱歌。从此,开始了自己的演艺生涯。在瞒着母亲情况下,张露不想公开其真实名字,而让电台以“张大小姐”来介绍她。上海话“大”的发音为“du”,而“大”跟“露”字在上海话发音相近,所以她在电台越唱越红后就以张露作为其艺名。
1946年,张露签约百代后推出首张个人唱片《小巷春》及《关不住》。1948年,出演首部电影并演唱插曲《淑女窈窕》;同年,因演唱歌曲《你真美丽》而红遍上海。从此,她的演艺事业蒸蒸日上,成为上海滩家喻户晓的“歌后”,被誉为“电台女王”。
20世纪50年代,张露迁居香港,被各大夜总会争邀献唱,还出演了电影。期间,她灌录了诸如《给我一个吻》、《迎春花》等大量国语歌曲,其中以《给我一个吻》最为著名,“给我一个吻,可以不可以?吻在我的心上,让我想念你”的歌声不仅响彻在香
《<读书>十年》前80页
读书十年,甫一出版就受热捧。布衣书局的读书人极爱她。从前布衣曾进过数十册扬之水的毛边签名本,眨眼售罄。今次,这本厚厚的日记刚出来(这是第一本,从86年记到90年),就有网友发帖,写日记里提到的书。有的直接跳到8 9年,说可以从中看到读书杂志在事 件发生前后的内部情况,算是首次披露。
这的确够吸引人。读书在当时左支右绌是可以想见的,这也不是读书一家无所适从,当时的媒体行业基本如此。从中知道些读书的内部八卦,沈昌文当时的作为,以及读书诸君的行事,也是一部极好的儒林外传。我从卓越网订购到这一本,已然打到76折(原先85折,我等了等,果然是掉价了)。读了前80页。有两处八卦可以一记:
一是八六年十二月二六。送三联贺年片给冯亦代。因上有刘海粟墨迹,冯不要,说“他是汉 奸”。刘海粟当初确是
时代曲的文章都不是我写的
所有的文章都是别人的,我只是整合一下。
不是自己写的。
老哥几个可以点菜,,时代曲还可以继续做下去。。。。。
时代曲之 吴莺音
24岁那年,在一位电台好友的怂恿下,吴莺音参加了当年上海鼎鼎大名的仙乐斯夜总会歌唱大赛,结果她以白虹的成名曲《我要你》脱颖而出,一举登上冠军宝座。此后,她的足迹遍及上海的“仙乐斯”、“百乐门”、“大沪”等著名歌舞厅,一炮而红。
吴莺音的声线竟迷倒了百代唱片公司的音乐主任黎锦光。吴莺音很快成为百代唱片公司的签约歌星,而她的第一张专辑销量一举超过自己偶像周璇和姚莉的《我想忘了你》。
制作人深感吴莺音的本名“吴剑秋”太过阳刚拗口,便决定要为其取一个好听的艺名,他们觉得她歌声悦耳美妙如黄莺出谷,故用了“莺音”,起初吴莺音对这个名字非常反感:“当时的红歌星:周璇、姚莉、白光、白虹,都是两个字的名字。为什么要我用三个字的?”不过后来
时代曲之 方静音
方静音本名王霞敏,杭州人,1939年出生(一说1931年),幼年就对歌唱十分感兴趣。上世纪40年代末,方静音随家人到香港定居,因家计负担沉重,转入夜总会伴舞。在此期间因歌喉清亮得人引荐,始随名师习唱,不久即在酒楼登台,一跃成为红歌星。
上世纪50年代,诸多上海老歌星南下,百代也在香港成立办事处。方静音是百代在香港招揽的首位女歌星。受南下老歌星的影响,方静音等香港时期才崛起的歌手,唱腔上仍有老上海的韵味。
方静音的歌曲部分蕴含中国传统民歌风情,部分又十分洋派新潮,声音可塑性极高,由于声线与张露有几分神似,故有“小张露”之称,《龙灯与风筝》、《送情郎》、《呀呀呀》都传唱一时,《香蕉船》、《卖汤圆》等,歌星徐小凤后来还翻唱过。
方
时代曲之 龚秋霞
龚秋霞(右图)1916年出生在上海,从小就喜欢唱歌和跳舞。有一天,舅舅在报上看到上海俭德会举办的舞蹈班招生,就替龚秋霞报了名,缴了学费,从此龚秋霞白天上学,晚上就参加舞蹈班训练,学的都是当时流行的儿童歌舞剧:《葡萄仙子》、《三蝴蝶》、《麻雀与小孩》、《月明之夜》等等,由此对歌舞产生了浓厚的兴趣,并希望将自己的终身献给歌舞事业,参加了梅花歌舞团。
龚秋霞参加“梅花”之后,如鱼得水,她的天赋得到了发展,成为“梅花五虎将”之一。但是,她不久就发现,团主(老板)重视演出,忽视培养,排练了几个歌舞节目之后,就到处巡回演出,以达到盈利的目的。在度过了6年的“流浪生涯”之后,龚秋霞离开了。
1936年,文化影片公司筹拍影片《父母子女》,邀请龚秋霞在片中担任一个角色,龚秋霞一口答应了。
时代曲之 白光
白光原名史咏芬,因为想拍电影,说电影就是射向屏幕的一道光,于是自取艺名白光。上世纪40年代周璇是传统中国女性的典型;白光则是她的反面,纸醉金迷、放浪形骸的代名词。
她是史家的第一个女孩,接下来,母亲又连着生了七个妹妹,所有的开销都来自父亲微薄的薪水,日子过得捉襟见肘。
十三四岁时,她就已早熟,积蓄起买课本与零食的钱,去买来高跟皮鞋穿在脚上。她母亲看不惯,把鞋跟用刀劈掉。白光早期在北京演过话剧《日出》中的小东西,和张瑞芳、石挥同台演出。1937年她去日本拜师学美声唱法,和李香兰同拜一个老师。回国后,在上海进入电影界拍电影、唱歌。她每部电影中都有插曲,很快红了起来。
那段时间,她主演了电影《荡妇心》、《一代妖姬》等,而《一代妖姬》在香港和南洋一经放映,场场爆满。“一代妖姬”的封号由此诞生。她的一些流行歌曲,如今人们依然熟悉。像《如果没有
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