博文
她语。
标签：生活2008-06-20 21:01 星期五 晴
【她语。】
www.elledit.net
一个美丽宁馨的女子论坛
这世间总有这样一些女子，以直觉和性情生存，
穿闲适的棉麻丝布的衣裳，喜欢一切美丽的事物。
喜欢自然，喜欢植物，喜欢听山近水。
喜欢拙趣的石头木头，也喜欢冷澈冰清的水晶。
她恬美又乖戾。
有最柔软温和的心，却又偏执敏感。
她执着也隐忍，她真诚也率性。
她心思细腻，却又想象张扬。
她也忧伤也落寞也思索也倾诉。
她会用整整一个阳光的午后，慢慢地整理上一季的衣，
手指抚摩过那些衣衫上的绣花，竟生出丝缕的怅然。
会着绿色长裙跑去湖畔，看荷花在清晨的水雾里低语。
会在下雪的时候独自跳舞，和透明的雪花一起梦呓。
她把美丽，当作每一日呼吸的空气。
她知道自己拥有天使的翅膀，如果需要就能飞翔。
她喜欢轻描淡写的日子悠悠。
喜欢心血来潮地玩手工，学女红，做菜肴，喜欢带着相机四处行走，喜欢在笔记本上写了删，删了写。
喜欢闲时读两页书看一本电影，喜欢让自己有种淡定无争的美丽，喜欢燃一炉沉香，沉溺在音乐里上网。
她语。
【她语。Elledit】
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一个美丽宁馨的女子论坛
想要与妳的相遇，
让我们一起做世间最性情的女子，
即便年华老去，
依旧拥有今日剔透纯净的眼睛。
她语。
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2011年1月29日，域名更换成：www.elledit.net， 请及时修改您收藏夹里的“她语”地址，谢谢。 ：）
搬家
2008-01-20 10:28 星期日 晴
总算有个家了，一切也才开始，争取做一个好看的网站，同时慢慢地会把这里的都搬过去。
欢迎大家访问： Tengardens 浅墨巴黎
网址为： www.tengardens.com
谢谢：）
澹如
忘了莱茵河
2007-12-02 01:58 星期日 晴
H老师在mail里问我要莱茵河的照片，我说 莱茵河不在我的相机里。
那是一个多月前去的科隆，在莱茵河边待了3天。
周围的每一个人都在不断地跟我提到“汉河”，法文里这条发音为“汉”的河，让我彻底丧失了 与莱茵河相衔系的逻辑能力，我居然 忘了莱茵河，第一次“发现”汉河时，还一怔：怎么 这个城市中间也有一条河？ 默念着“汉河”的字节，望着宽阔的汉河两畔，随即，哪端楚，哪端汉的纷争也顺势扑入心里。午后，一个人在河边 走了一段又一段，阳光虽然明丽，却总是不够温暖，落叶萧萧，凉意也萧萧，迫着我往旧城中心去。就这样，三天里，汉河在拥，我却始终没有举起相机 记录“汉河”。
忘了莱茵河，却阅读到了“汉河”的章节，在这座你从前走过的城市，汉河于我，是想像里定格了的“楚河汉界”，是水的那岸 一大片笔触迷离的橘红的橙黄的青葱的树林，映在蓝天里。
科隆，无比肃净，晚上穿过十字路口，有轻巧的“哒哒哒”的声音不绝于耳，节奏时快时慢，这是种对盲人的关怀，用来提示他们过路，想来应该是温暖的，听着却极规律也极枯燥，如果理性的冷静程度可以被测量，那么此处压强为- 300。科隆，也因此成为了我的记忆里第一个绝对“有声”之城。
这次科隆之行，受益于Alain D.，他感性，中产阶层，注定永远绅士，上下车必定帮你开关门，极体贴，也极讲究生活里的每个细节。随着熟门熟路的他，在“汉河”边的一家私人旅店落脚，楼下是这一隅最好的饭馆，楼上是舒适的居家式旅店。房东就是大厨，法国马赛人，做得一手好菜；他太太高个子，有张比例夸张的德国式长脸，她说一口流利的法语，在我进门的第一时间恍惚了我的第一感觉，天真地 直以为德国人也说法语。
第一次发现
两生花
2007-11-28 07:53 星期三 晴
皮埃尔和吉尔： “我”+ “我”
文/ 澹如
2007年7月到9月，皮埃尔和吉尔（Pierre & Gilles）在网球场美术馆（Jeu de Paume）为纪念他们合作30周年举办盛大的展览“两个我（Double je）”。皮埃尔和吉尔，是法国当代艺术里最有魔力的双人组合之一，他们以个性独特的肖像作品享誉世界，在共同的从1976年至今的30年艺术生涯里，总计创作了约700幅肖像作品，此次精选了140多幅展出。
该怎么来描述和形容这个展览？消遣的娱乐性的？展馆的墙面被刷成活泼愉快的色彩；展厅间的隔墙之上置有绿色植物和缤纷的装饰物；塑料的绿色藤萝帘子在二楼展厅顶端饰了满窗；一侧，还有纱制的绚丽红花悄悄爬上墙垣；还有些难以置信的荧光的、透明糖果
安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”5
2007-10-18 03:21 星期四 晴
历史、乡怀和记忆
尽管在展览中，我们再次敏感地察觉基弗作品中惯有的“德国”比重大量缩减；尽管已在法国定居了12年的今日基弗，在不久前，面对一位记者关于身份认同的尖锐提问：“哪里是您的本土？”时，竟然出乎意料地微妙作答：“我的本土是我的每一个记忆，不是一个具体的地点”。但是说到基弗的艺术，我们就注定无法绕过德国及其历史，因为在他和他的作品上，深深地烙着两个字：“德国”。
“德意志，她在那儿？我找不到这样一个国家……”，这是18世纪德国“狂飙突进”年代诗人席勒(Friedrich von Schiller)的诗，却不幸成为20世纪二战后出生的小基弗们从小到大一直在心底追问的句子。
安森‧基弗(Anselm Kiefer)被视为当今世界上最重
历史、乡怀和记忆
尽管在展览中，我们再次敏感地察觉基弗作品中惯有的“德国”比重大量缩减；尽管已在法国定居了12年的今日基弗，在不久前，面对一位记者关于身份认同的尖锐提问：“哪里是您的本土？”时，竟然出乎意料地微妙作答：“我的本土是我的每一个记忆，不是一个具体的地点”。但是说到基弗的艺术，我们就注定无法绕过德国及其历史，因为在他和他的作品上，深深地烙着两个字：“德国”。
“德意志，她在那儿？我找不到这样一个国家……”，这是18世纪德国“狂飙突进”年代诗人席勒(Friedrich von Schiller)的诗，却不幸成为20世纪二战后出生的小基弗们从小到大一直在心底追问的句子。
安森‧基弗(Anselm Kiefer)被视为当今世界上最重
安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”4
2007-10-18 03:09 星期四 晴
以自然为自然抒情
像中国山水画大家那样，基弗在追寻着一种磅礴壮阔的“自然之气”，展览中基弗的作品往往尺幅巨大、肌理丰富复杂，这些涌动着狂暴猛烈的力量动感，又不缺乏自然形式美感的作品，呈现出气贯云天的无比震撼的力量。然而这些超常规的大尺寸、大规模作品，虽然与展览主题Monumenta高度相契，却也频频给人带来尺寸失控的“过度的恐慌”。尤其是几次跨入他的“屋子”，在慑服于满壁大画幅的浩瀚磅礡和那种汹涌突袭的爆发性能量的同时，却也感觉视网膜对作品局部的捕捉，及与其整体上的相互回应和领会，存在着一个严重滞后的时间差。
杜尚（Marcel Duchamp)、琼斯(Jasper Johns)、波洛克(Jackson Pollock)和波依斯(Joseph Beuys) 等人的艺术特质，以及
以自然为自然抒情
像中国山水画大家那样，基弗在追寻着一种磅礴壮阔的“自然之气”，展览中基弗的作品往往尺幅巨大、肌理丰富复杂，这些涌动着狂暴猛烈的力量动感，又不缺乏自然形式美感的作品，呈现出气贯云天的无比震撼的力量。然而这些超常规的大尺寸、大规模作品，虽然与展览主题Monumenta高度相契，却也频频给人带来尺寸失控的“过度的恐慌”。尤其是几次跨入他的“屋子”，在慑服于满壁大画幅的浩瀚磅礡和那种汹涌突袭的爆发性能量的同时，却也感觉视网膜对作品局部的捕捉，及与其整体上的相互回应和领会，存在着一个严重滞后的时间差。
杜尚（Marcel Duchamp)、琼斯(Jasper Johns)、波洛克(Jackson Pollock)和波依斯(Joseph Beuys) 等人的艺术特质，以及
安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”3
2007-10-18 02:57 星期四 晴
富含文本特质的艺术
基弗的作品一向蕴含着浓重的诗意文本特质，这个展览亦被基弗特别题献给了德国犹太诗人保罗‧策兰（Paul Celan 1920-1970）和奥地利诗人巴赫曼（Ingeborg Bachmann 1926-1973）。艺术家将这两位诗人视作20世纪最伟大的诗人，其大量作品灵感源自他们的诗歌。保罗‧策兰更是在基弗思考德国的种族整体性问题上，扮演了关键的启发性角色。当然，基弗并不寻找用造型艺术的方式来阐述诠释诗，而是努力传达诗歌所带来的精神层面。 “当我使用一首诗、一首诗中的某个句子或者甚至是一个词，这些都栖居于我，同我一起变老，它们的变化都表现在画面之上”。基弗作品的精彩之处，也在于将绘画之能和诗意之感交织在一起，从而进一步爆发出慑人心魂的巨大能量，来剧烈地冲击观众的视觉和情感，吸引他们全身心地投入在这片世界中。
《雾之国度》（Nebelland）这个屋子以巴赫曼的同名诗命名，一张题为“金字塔”巨幅画占满了墙面，透视的手法，极简极单纯的构图，赭石、灰白和黑色在画面上翻滚升腾，这幅画灵感源自巴赫曼的诗，主题交叉涉及了古埃及神话、阿兹特克牺牲祭礼和巴赫曼诗中的名句： “我看到了雾的心，我吞噬了雾的心”，画面上绘有具象的人形和与之分离的心，基弗想要以这样一种造型手段来反思处在生与死、现实与记忆之间的人类文明的命运。《蕨的秘密》（Geheimnis der farne）以策兰(Paul Celan)的诗命名；《在夜的尽头旅行》（Voyage au bout de la nuit）则源自塞林（Louis Ferdinand Céline 1894-1961）的著名小说。
印象深刻的还有艺术家的装置作品《棕榈的礼拜日》（Palmsonntag），取材于一个基督教节日“圣枝主日”。“圣枝主日”即“棕榈礼拜日”，是在复活节前的星期天，为了纪念耶稣进入耶路撒冷。在《圣经》里，耶稣在这一日进入耶路撒冷城，受到民众的热烈爱戴，人们将衣服和棕梠叶摘下铺在地上，让耶稣风光进城。——让艺术家极为感兴趣的是这个虚构的宗教故事里所包涵的隐喻，在胜利的凯旋与未来的苦难之间的对比：耶稣进城时，外在是被簇拥的得胜状态，但其内心深知，正踏在去往十字架的路上。象征胜利和荣耀的棕榈叶，也同时象征着命定的苦难。 眼前的这件装置作品《棕榈的礼拜日》由33件绘画作品和一整株18米长的棕榈树组成。屋子的一面是砌了满墙的画，都是来自泥土及大地的颜色，基层深棕浅黄的泥土在画上龟裂着，肌理强烈；而浸染了白色石膏乳胶的棕榈叶自然是描述的主角，被极有形式感地镶在所谓的“画”上。这些象征着荣耀的棕榈叶标本画作共同组合成一幅尺寸大得惊人的画，面对着另一侧地面横躺的那棵死去的大棕榈树。—— 这样的场景，让人唏嘘不已，也许真的是这样：生与死、得与失、幸福与苦难，就这样永远面对面，同时存在着，就在你的左边和右边。
安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”2
2007-10-18 02:49 星期四 晴
“星之陨落”
“在大皇宫的这个展览名为‘星之陨落’，这是多年来，我的绘画创作的主题之一。这个主题蕴含着宇宙的诞生和死亡，就像人类的存在一样，每一天每个时刻都有星星不断地在出生或者走向死亡。10亿年对于一颗星星来说，也许只是我们人类的一分钟而已，这是时间比的概念不同。当一颗星星死亡之际，它爆炸，变成炽热的，炫目的白光，并且粉碎成各式的残骸碎片和尘埃，四散于难以想象距离的宇宙之中，然后，这些物质再汇聚、再凝结，又重新组合成另一颗新的星星。 “星之陨落”述说的是这个世界的新陈代谢，这种大自然和天体的代谢。这个主题不仅包括我们的生命，更包含着宇宙世界。”
——安森‧基弗(Anselm Kiefer)
安森‧基弗，离世界那么近，又离世界那么远。
阅读基弗，从大皇宫里迎面扑来的令人震惊的建筑“废墟”开始。这是第一次，因为基弗，精雕细琢的大皇宫竟然骇人听闻地以艺术的名义，搬入了几十吨“丑陋”得从来就与美术馆沾不上边的碎泥石块和建筑工地的废弃建材，听凭艺术家肆意铺散堆置成一个“地基”，再拿些线条粗硬的废旧混泥土板当“积木”，漫不经心地叠一座“塔”，一层，再一层地努力高耸，5米、10米、15米……颤畏畏地似乎触碰到了天际，却呈现着一种濒临崩溃和塌陷的绝对姿势，给人一种神秘的悲凉美感。这是艺术家今年在自己设于法国南部Barjac的工作室里灌浆、组装、敲凿处理表面质感之后的新作结果，为的是与大皇宫规整有序的建筑空间架构形成一个剧烈反差。这三座像瞭望台又像纪念碑的“拙雕塑”风格类似，材质与造型的突兀让人不禁想起在英国的那一处大平原上，屹立了四五千年之久的神秘的史前悬石阵，似乎隐约地与眼前Kiefer的建筑雕塑有着某些隐秘的潜在关联。
最高的那一座“塔”高17米，宽2米，矗立在大皇宫中央，就叫“星之陨落”，残破的混泥土板，锈迹斑斑的钢筋铁条在拼命地从混泥土里往外挤，似乎企图在空间里造就更多反秩序的视觉“噪音”；而建筑稳固性不甚虚弱的层叠塔身，正玩着同样令人眩晕的平衡游戏。再看塔身脚下的碎泥土块中，有大量的条状玻璃片凌乱四散着，每一片上都写有一串长长的数字符号，这是每一颗星星的花名单，一旁再意味重重地零落几册铅制的厚重旧书，让你忍不住想去翻看个究竟，关于那些星星们的前生今世。突然想起毗邻的屋子里那巨幅的《银河》(la Voie lactée)，像是一张银河系的导航图，基弗在我们所认识的那些星体旁标上类似的编码、精确的星体名称或者一些天文学符号，却同时在一旁写有这样的句子：“时间环绕着一些明星，一些海和一些女人”。——或许，那是另一种形式的花名册？皓然满天的星辰和人类命运一样，或许其中的一位两位有幸被时间和历史记录了下来，那么还有其他更多的呢？。不远处还有一间被同样命名为“星之陨落”的屋子，里边摆着一个高大的带着时间锈痕的铁书架，上边插满了铅质的旧书和大量玻璃方片，像是刚刚经历过一场惊心动魄的地动山摇，书也好，插在书页间的方玻璃片也好，都纷纷斜出书架来，摇摇欲坠。材质的相异决定了此时此处，书无言，而玻璃有声。整个屋子的地上，铺满了支离破碎的玻璃残片，但凡视线所及，耳边都似乎伴有无数玻璃碎片在纷飞辗落的声音错觉。
安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”的不朽
2007-09-21 06:08 星期五 晴
安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”的不朽
文/ 澹如
总是在想：在这场展览过去之后，大皇宫明亮的中庭四处，一定依旧遗落着安森‧基弗(Anselm Kiefer)的展览之魂，也许几个月，也许是多少年之后，只要踏入这个高远空阔的大皇宫，只要目光触及到头顶的碧云天或是星光夜，记忆就会再次被唤醒，这样的展览，大概是用来一直萦绕在心，然后不断地去细数和回味的。
初次看到展览“不朽”（Monumenta2007）的印刷广告就印象深刻：一块无比宽大的布帘从大皇宫的玻璃天穹一直延垂到地面，虚虚地印着一座高大苍茫、面目模糊的建筑雏形，前边再加上一个相对微小的人影，正若有所思地仰视着这一幕未知的浩瀚。大号字体的“Monumenta”和当代艺术界的一个极耀眼的名字：安森‧基弗联在一起，“Monumenta”是因着这个展览而新造的词，意为一种不同寻常、无法度量的高大、宏伟和壮观，也包含“不朽”的意思，几近是一个专门为安森‧基弗量身打造的词。
极端风格化和概念化的展览“不朽”（Monumenta 2007）突如其来，在学术界和公众界刮起一阵强烈的艺术风暴，一个艺术家与大皇宫的亲密契合，顷刻变成了整个世界争相品味的秘密。电视、报纸、杂志、网络等各种媒介趋之若鹜，惊呼：“推土机开进了大皇宫”，“大皇宫俨然成了一片建筑工地上的废墟”，“你对基弗的‘大艺术（整体艺术Art total）’敏感么？”…… 各种关于展览的争议和辩论巨细靡遗，热闹非凡。
Monumenta：艺术与“场”的对话
展览“不朽”（Monumenta）是法国文化部自2007年起面向公众隆重推出的一个全新观念的国际性艺术项目。“Monumenta”在构词法上与国际知名度最高的“Documenta”（德国文献展）完全相同，非常明显地表达了法国对此展览的国际定位和高度期待。展览每年一届，每届邀请一位享誉世界的艺术大师在建筑构造极其特别的大皇宫举办个展，要求将艺术家的个人创作与这座历史性建筑充分协调地结合在一起，从而带来一个全新的视觉体验。在今年邀请安森‧基弗来演绎首届“不朽”之后，2008年的展览将迎来美国雕塑家Richard Serra， 2009年则是法国艺术家Christian Boltanski。大皇宫是一座“光的殿堂”、“玻璃之宫”，是巴黎乃至世界的一个历史标志性建筑，起初是为1900年的世界博览会建造的，如今是一个举办重大艺文展览活动的场所，宽阔的中殿建筑面积1,3500平米，上边是巨大高耸的钢构框架的玻璃穹顶，自然光线充足。此外，大皇宫的优势还在于其出类拔萃的建筑高度，四周墙的立面已经高至45米，如果再测量从圆形玻璃穹顶最高处到地面的距离，空间高度甚至超过了200米。主办方想要借助大皇宫的建筑空间优势，让艺术家们凭借自己独特的视角和思维，以其个性的艺术方式与建筑空间构成一种对话，以这种全新方式来“看”一个艺术家和“看”大皇宫。 大皇宫相对于安森‧基弗在法国南部巴赫杰克（Barjac）山冈开凿创建的巨大的地下迷宫式工作室而言，是一个迥然相异的“场”，在艺术家眼里，“大皇宫不论是从它的大小空间，还是就其建筑特征来说，都是一处非常特殊的所在”，“大皇宫就像是宇宙，特别是晚上，我们可以在这儿看到星星。这是一个开放型的场所，接近无限，接近宇宙空间。用这样一个没有顶限的大地方，来做为一个展览的场地，感觉特别新奇，极富挑战性。”
本次展览以基弗的创作主题之一“宇宙起源论”贯穿全局，“星之陨落”是在大皇宫这个空间里，抒写的最大篇章，于是艺术家着重强调其作品与大皇宫上方的夜晚星空相融组成一个“整体艺术”。因着夜空永远未可预知的瞬息万象，整个建筑被蒙上一层神秘主义气息，再以此种种来回应、反赐于他的艺术作品，起到了一个渲染、提升作品的主题和意境的特效，如此相辅相成，以求作品和环境达到高度协调相容，成为一件完整的不可分割的“整体艺术（Art total）”，着实引人深思。 善于打造“基弗迷宫”的基弗当然没有忘记在此再建大皇宫版本的迷宫，展览共由10件装置作品组成，其中的7件是被基弗命名的“屋子”， 这些高度最高可达12米的“屋子”大小不一，主题各不相同，独立分布在中殿四处，但均以波纹样的铅灰薄铁皮来特征化外墙表面，形成一个统一整体。此外，还有三件布置在其间的大规模塔形堆积雕塑。在这个开放式迷宫里，或密集，或浮动地充满着对个体与宇宙，自然和历史，材质与符号之间的艺术思考，艺术家听由观众自己择路而行，去解谜，去逐一细细地领略和体会这个神话式的展览：“我搭建了一些承载我的作品的屋子，也由此意味着在这些屋子之间，存在着一些路。每当有路的时候，就必定会存在着交叉口，交错即相遇。在大皇宫，存在着无数的相遇。”
456个KING
2007-09-20 00:28 星期四 晴
总惦记着KING Forrest，下决心要找到他。
你记得他多大么？ 不记得，好像 比我大七八九岁。
你总记得他大概长什么样吧？ 应该是吧，如果给我看相片的话，我想我应该能辨认出来。
在警察局的内部电脑系统里，输入他的全名，输入浙江，出来五十多位King，朋友耐心地翻开一页又一页的档案，让我辨别。不是他，也不是，不是…… 我总在摇头。 直至翻完全部的档案，也没找到。
你记得他到底是哪里人？ 不知道，我从来没有问过
怎么办？你需要看看全国的King么？ 好吧。
这一次系统里出来同名同姓的456个King，朋友很耐心，这是全国范围内的，还好，不多，我们可以一页页看。
再一次翻遍了，还是没找到。 与此同时，鼠标的一页页翻动中，心在一丁点一丁点地变得凉薄和敏感起来，他在哪？
朋友不忍我失望，我们缩小范围再试试吧，可能刚才翻得太快，不够仔细。如果在，就一定能找到的。把地域缩小到可能范围内的最小最小，突然蹦出一个档案来，你看，是他么？
我仔细地看，正是他，霎那有阳光直抵入心，快帮我看看他的地址和电话号码。
可是，可是这一页实在提供不了什么线索，同15年前一样，他还是在那个学校的集体户里，而我们已经拨过无数次电话询问 查无此人了。 档案上 他未婚，没有家庭住址，没有电话，没有车牌号，没有任何住宿记录，没有来踪，也没有去影，什么都没有，除了我手里打印出来的他的一纸户籍，空无所指。
我只是担心了
总惦记着KING Forrest，下决心要找到他。
你记得他多大么？ 不记得，好像 比我大七八九岁。
你总记得他大概长什么样吧？ 应该是吧，如果给我看相片的话，我想我应该能辨认出来。
在警察局的内部电脑系统里，输入他的全名，输入浙江，出来五十多位King，朋友耐心地翻开一页又一页的档案，让我辨别。不是他，也不是，不是…… 我总在摇头。 直至翻完全部的档案，也没找到。
你记得他到底是哪里人？ 不知道，我从来没有问过
怎么办？你需要看看全国的King么？ 好吧。
这一次系统里出来同名同姓的456个King，朋友很耐心，这是全国范围内的，还好，不多，我们可以一页页看。
再一次翻遍了，还是没找到。 与此同时，鼠标的一页页翻动中，心在一丁点一丁点地变得凉薄和敏感起来，他在哪？
朋友不忍我失望，我们缩小范围再试试吧，可能刚才翻得太快，不够仔细。如果在，就一定能找到的。把地域缩小到可能范围内的最小最小，突然蹦出一个档案来，你看，是他么？
我仔细地看，正是他，霎那有阳光直抵入心，快帮我看看他的地址和电话号码。
可是，可是这一页实在提供不了什么线索，同15年前一样，他还是在那个学校的集体户里，而我们已经拨过无数次电话询问 查无此人了。 档案上 他未婚，没有家庭住址，没有电话，没有车牌号，没有任何住宿记录，没有来踪，也没有去影，什么都没有，除了我手里打印出来的他的一纸户籍，空无所指。
我只是担心了
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最新评论
天涯网友：請問薄荷青草有125ml裝的麽？(2009-10-31)
执命向西：她会用整整一个阳光的午后，慢慢地整理上一季...(2008-06-24)
仲青：明天元旦，愿新年身体康泰顺心意！(2007-12-31)
澹如：：） 我去google看看(2007-12-02)
三11在这里：很能写的人啊，来参加同程旅游博客大赛吧，去...(2007-11-02)
澹如：在科隆赶了两天的稿子 ：），到德国的第一天...(2007-10-19)
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