沉香山馆:赵夜白

　　夜尽来昼，是何时候？
　　才书得东坡诗，乍饮罢大禹水，
　　也难将就；
　　
　　亦难将就，
　　只道是红衰翠减，不知是绿肥红瘦。
　　万世千秋，一时惊梦，
　　两颗红豆：曰痴、曰情、曰不够。
　　都说是唐肥宋瘦，岂不知僧肥道瘦；
　　
　　任汉时明月、唐朝晓花、
　　明清积雪、亘古依旧。
　　
　　留他悲喜，
　　号赵钱孙李、称高士侠女：
　　宽窄肥厚；
　　谁记得：姓甚名谁？
　　哪管他男女老幼？
　　
　　海阔天深，桑田沧海，白云苍狗；
　　一瞬间：美丑香臭、
　　一刹那：高低平皱；
　　噫吁嚱！万般都是命，岂有非天授？
　　
　　儿时啼笑、老来衰苦，
　　虚空轮回看不透，
　　者甚闲愁，长已矣：
　　一齐来凑。

　　三月的成都，依然清冷，优游度日的前五六个年头，回至河北，再返西蜀，梅花都已尽落。不曾细看梅花的清质；可这几年，才知道梅花的花期这么的长，以至每日从浣花溪到百花潭，只为那一路的红梅、白梅、还有绿萼和蛾粉。
　　
　　细细的看，仔仔细细的记住某一株、某一芰、某一朵；看它从初发时，到残落时日的幻变，有时记错了，觉得应该不对，断不至于这一夜就变化如此之的，恍惚临走时一回头又发现了，竟似是阔别太久的可托生死的朋友，在众人皆欲杀的一个阶段，芸芸人群里忽然看到他熟悉的样子。
　　
　　平生爱者荷花、水仙、兰花、芭蕉、竹子、；但仰看梅枝，岂云不爱？
　　
　　因着开馆授课的缘故，对景物愈细，对人愈疏。这世界有没有把学生当着知己般呵护的老师，我幼年若是遇到，岂非又是一个天地？
　　
　　昨天傍晚去诗书画院，有雨亦有风，在玻璃窗户上看，竹子在白墙面上摇摆，象元人的墨竹；回来经过二仙庵，还是迎着雨去看。绿萼清稀，想作任何诗也是枉然，自己家里有本梅花诗集，历代都尽；一提笔便俗，张口即错。
　　
　　非桃非杏辨也疑，人间何事隔云泥？也罢，不如归去，

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小的时候的记忆，有时候不是随时间越来越模糊，反而因沉淀而清晰；反是愈近几年的事情，竟渐渐淡而模糊了，习惯回忆，回忆很久远的小时候，习惯梦里梦到幼时的同学，名字都叫不起了，人也并不能联系上，可就是不知道什么原因，即便是梦到现在的一些朋友，也是放置在小时候读书的课堂上，或是玩耍的外婆家。但几天一过，都不记得梦里的内容了，只记得最近一两年，反复的场景，就是冀中平原昏黄广阔的摸样。

 

天气料峭中寒，春天在成都不温不火，和冬天分别不大，如果不出去赏梅看贴梗海棠，家里甚或不养水仙或什么植物，你并不知道，春天和冬天什么时候更冷些，具体的区别在那里，大约古历24节气的划分主要以中原为准，所以偏居西南的我们，又太胶柱鼓瑟了些。每每短暂的桃杏梨李之时夏天就呼啦啦已逼近。成都只有冷的时候和热的时候，就感觉四季更匆忙，而我们又在感慨中慨叹韶光而已。

 

但并不妨碍我喜欢成都，以至于我从苏州返回成都，一下火车，呼吸到第一口四川盆地的空气时，就对着身边的人大叫了一声，还是成都好！现在人四处周游，似我算略有自由的，也不过一周两周

　　



　　

　　小学一年级时因学校有书法课，爷爷、父母叔伯及舅皆能书，我亦自发喜欢，始临大字，当时握管临帖时不能悬笔，仿持钢笔样写书，描红不日则以看写为主，亦抖颤不能成线，然兴趣不减，日渐入门，家有欧书，则临欧体数日，人云入古非颜柳不可，弃欧而临颜，临颜数临不似而厌其丑，见赵书而喜其流利，常画题字而学之，母谓赵不可学，然心追手摹，观看日久，难不影响。既不能学赵，则当时目力所及，惟柳约略喜之。临柳之玄秘塔碑则至今用力最深者，初不甚爱，因觉其结构有些不正颇可怪之，或觉其转拐处太过刀硬。但却越写越喜，如今我所最爱。
　　
　　除去楷书，得书龙门二十品，但高古未解，当时只是读看而已。间或又因偏爱篆书曾久临邓石如及石鼓文，老师斥责，仅偶尔写之。
　　
　　时祖父、母亲、伯父及当地附近写字好的人以及所有老师写的好的字便修正学之，因而单字所学，渐成自己行笔习惯，且钢笔字与毛笔并进，风格相类，身心合一。
　　
　　初中王庆堂老师极鼓励，四处谓我天才。鼓励我学颜，我又中途断柳而临颜之多宝塔碑、勤礼碑及麻姑仙坛等，当时亦不甚爱，便时柳时颜，一日忽见王羲之十七帖，甚爱，临之，字型遂变

　　因白天画了一天的画，所以晚上能够这么早安静下来，写几句话，感受一下安静下来的宁静，而所谓的早，也马上就十二点钟了。
　　
　　人一旦成熟下来就再不能年轻了，就象画画，零八年到一一年的某一日忽然悟点门道了，则没有好好休息过一天，没有好好睡过一日，废画三千，不断的破而立立而破，纠结，悲苦。而我应该怎么样的感谢身边的人，父母亲人朋友，可以使我如此自由、自我的虽并不怎么感到幸福的活在这个世界上，能够不受压力变形，也不需剪裁休整，随意长成自己的模样。
　　
　　前几日一个人去了趟都江堰去看水，从家出发，本该坐公交一趟，地铁两趟就到了，可是坐错了两次车，又排队种种安排不当，晨9点出发中午1点才到达都江堰，非常懊恼，生气的分别给雯丹、子予抱怨了他们一番，一想起来原来这么多年了，我竟很少一个人出门，出门又最怕公交，一般不是徒步就的打车。因坐公交常坐错方向，要么就是坐过站，要么就是干脆找都找不到该去那里坐，觉得一出门是极麻烦的事，虽然去过的地方不少，大多象藤条攀附其他人得以走路，这样不自由。我也该多出去走走了。
　　
　　春天的时候与诗婢家的同事陪嘉士德的江炳强先

　　秋天来了，文思和灵感都打开了。
　　最爱秋天，我对秋的情感很偏爱，不特特是因为生在冬天的原因，不独独因为生于北方的原因。
　　开始写微博，微博有个好处，就是使自己的文字开始精简，自己一向是自言自语，有时候回环的重复，有一些喜欢和悲伤都是如此雷同。
　　最近在搞一个荷花扇面展览。
　　今天去了崇州去鉴定一批大家族藏品，计有107件，都是明清名人作品。除了一幅元代赵子昂的是民国仿品，其他的大都是真品，有刘墉、左宗棠、顾复初、张问陶、张照、恽南田、龚晴皋、果亲王、刘锡玲等等。
　　在四川还是第一次这么集中的看到这么多作品，更多的是一些当时的乡贤，水平很大，名气并不大，但是对于画画来说很有借鉴意义，其中有幅梅花，只有一个平尺，作者巧妙穿插了一下，竟然三回环，退成了远中近三个层次，很奇也很巧，文风盛。
　　
　　锦江水涨，秋气堆云，熏风细如丝，浣花溪畔，送仙桥侧，草堂白鹭穿柳枝。岂敢云闲，不忍书篆，生怕空情送离诗。者甚轻愁，只说不吱。
　　
　　草间偷活，他乡离寓，如何慰相思，纵三日两回，一年常见，花木岂但能知？一梦如真，万事皆幻，南北归

　　荷映澄塘----诗婢家荷花小品展
　　
　　参展画家：陈滞冬 刘德扬 范汝愚 陈曼蓉 刘成海 杨 刚
　　 李曦映 石 冯 董子禄 汤 宾 赵永梅 赵夜白
　　
　　主办单位：诗婢家美术馆
　　
　　策 展：郑嘉
　　
　　展出数量：陆拾幅
　　
　　展览时间：8月25日---9月1日（9：30---17：00）
　　
　　展览地点：琴台路二楼诗婢家美术馆
　　
　　咨询电话：02886110624

　　 造物有情，四时不同。物化随寒暑而升沉，万物逐岁月以交替。春风和煦，秋露成霜，足以养物；夏荷高洁，冬梅傲雪，足以养性。然余有爱荷之癖，特于今夏邀三五墨客，托画通辞，以誉荷之风骨。
　　 墨客绘荷，笔法各异，欲展其貌、传其神、品其质、咏其洁，故将其所作结聚一堂，名曰“荷映澄塘”。行至此塘，所绘皆为盈尺之作。或六月初蕊，娇羞出水；或仲夏花开，亭亭玉立；或凉秋九月，叶黄犹顽。
　　 余有感诸位用笔之微妙。庆功之荷，先师大千，仪态雍容;再思造化，其残荷折腰凌水，却神志犹存。曼蓉之荷得仲海先生笔法，喜荷之韶华，画七月清韵；咏秋荷相依，作并蒂双娇。杨刚、成海等以工笔绘荷，赞焕发精神，而不屑残荷凋零。夜白写荷多不恋丹青，以水墨摄魂构骨，得清寂之妙。
　　 今“荷映澄塘”博众家之长，又得滞冬，德扬等诸君妙笔点缀，当传为今夏赏荷之佳话，足动览者睹物兴怀之念。---文：郑嘉

　　2005年9月9去碧峰峡途中，见山多平，山石走向，以古人为师，古人以造化自然为师，则我去真迹下一等；则可知生平画山多假，先绘淡色依次加近景重墨，然应等淡墨半干后再加重色更佳，古人惟知先师古人再师造化，多不知道然后要更师自心。
　　
　　房屋错落多平地，背山对水，桥梁多两山夹峙，或通水路，皆有有源，山有脉，云有迂回之所之故也。故古人谓十三病，皆因如此也。
　　
　　山能见石者多石路或峭壁，山路色多赭石红黄或石青，余处多点染碧与花青，方造化之本色也，若夫随类敷彩亦可也，皆从造化中化出，乃不造作。时露石峰岩赭色，或纵或横要自然得势。
　　
　　自然规整处，皆人工之迹，有时不妨绘之，如电视塔，电线杆，现代桥梁，亦不损艺术美者，傅抱石以游丝描绘出，胆大心细者！若广告牌，化工厂等建筑则不美也，不宜入画。故眼高方能手高，手高眼睛必然更高。
　　
　　树之轮廓处边廓叶子最密，枝桠处叶稀少，森林之画法，亦应从写生观察中得之，西画对景写照甚是精严，国画山中行归，书屋写象，最是会心。穿插错落，皆有规致，多看而写，可从容不迫也。
　　
　　在无法

　　没有人能阻止时间，就犹如谁也不能抗拒衰老；呵呵，不要说什么阻止或抗拒，你一丝一毫都只能无奈，无奈的毫无力量的迁就和就范，就象百年的诅咒或是一种极强的未知的宿命。
　　
　　而时间不是一场突来事件，因为你在变化时从不能利马自知；而感知的时候却就是一场突发事故，一眼忽然发现了镜子里的白发或皱纹。
　　
　　青羊宫对面一不小心烧掉的百年老店麻婆豆腐，我以前住在新鸿路上，却喜欢大老远跑来，喜欢登木楼梯到2楼，不为吃什么，只是静静的看着窗外，其实也看的并不甚远。我一直就有西门情结，喜欢在锦江边上淘旧书，在古玩市场挑选小的文玩杂件，在书画市场选择笔墨纸砚；优游的，似乎时间与我无关，我羡慕的佐佐，他可以左右不顾，亲情不管，他可以走到那里算那里，认识了谁都可以很快忘记，从来无牵挂，不似我，从石门到承德到成都到北京，挂了一路，带了太多太多的东西，连初中高中拣到的石头都带在身边；从来都在说决不会养小动物的，可是不知道什么不可抗拒的东西，使我一再坠落红尘，使我心口不能如一。
　　
　　从那盛极一时的全国各地文学青年汇集成都天纵网，到后来的一一离蜀，在去年小冀回武汉结束

　　六月初的时候，春拍结束。以为便是开始细笔和逞才使情作画时期了。镇日沉绘事，百事不关心。除了画画的时候也在整理画论，也因山馆的学生在上工笔部分，所以自己也画了一些。在省博讲了两次课，偶因一阵鼓励，就会辛苦勤奋好一阵子，每一阵子里，也会忽然看穿这虚劳的尘世，自己就如看了一场盛衰散场的红楼梦，百无聊赖的灰心。
　　
　　即便是在画工细的工笔，但是似乎已经没有前两年的“细”翻看了一下以前的稿子，用笔细的现在似乎又不能达到了，当然线条的质量肯定较以前又高很多了。除了工笔，写意肯定也一直在画，我一直说，画工笔不学写意作品会很弱而不灵，写写意不学工笔则失之涣散。近期画画着手在一个“放字”，超越自我的，自我的拘束自我的审美以及自我的执泥。所以平日用淡今用浓，平日用静今日快，平日用墨今用色，平日用细今用粗。散淡松动，随意而真实。这才是我？买了三四千的上等颜料，又买三件黄稚荃的书法，几乎费尽家财。自己太过偏爱，比如王永年老师的、龙国屏、谢临风老师的看到都会想到他们的音容，不能亲近膝下，倘或可以流连他们的真迹，其他如隆莲法师、遍能法师等人的作品，看到就想收藏研究学习。
　　
　　

　　这次北京的嘉德拍卖，数十幅张大千先生作品，只是因为马上要去香港，所以北京这批作品可能就此永远与我无缘了。作品一聚是因缘，作品一旦散出，要数十年时间才轮回的出来，可能再也看不到真迹元件了。见书与见作远不能及，见作能上手近观则更不同。对于一个画家，临摹某家学习某人，设若只是看书学习，辄不知去真迹几万里远。所以这次遗憾其实很大。如此说来，有钱真是件好事，可以收藏起了，起码可以只要有机会就去现场看一下，也是很好的，否则不曾知道古人用何种纸张甚或不知道绢本绫本；不知所用为石为植物颜料，不知道用笔起转位置，何谈临摹，岂不可笑？
　　
　　诗人、音乐家、书法、绘画是艺术金字塔之顶，是很纯粹的艺术，算是艺术中的艺术，比起其他的艺术来，这几门是非常通灵而有宿命的。所以灵性才情占了主要，记得上次见香港嘉士德的江先生，他说艺术要有贵气不能有寒酸气，所以自古至今，大多一流的大画家，都是有很厚的财力支撑的，否则画家急功近利类乎做工，则去艺术愈远，况且气质狭促鬼祟则不能上格调，以至西方的大艺术家亦如此；当然我以为这亦是先天之条件，若艺术家本身以为可以先去挣钱来发家，而后为艺则先天水作之气息尽殚后亦

　　近期因为工作的关系，去了吉林和北京、天津等地，看了很多博物馆及文物总店的藏品及展览，南方北国的走，感觉自己的心胸很开朗，北方的天，如此美，这么多年来才开始这样爱北方的天，感觉真实、很实在、离自己很近，即便游离，亦不渲染刻意，是一贯的干净利落，真实不虚。尤其想着纳兰容若一路走过的“夜深千帐灯”的景象，更是美极了。
　　
　　成都都已然开始大热了，夜亦短，白昼长，中午不睡午觉；每天归家，读几页书，抄经、画画，几乎不能尽够。而吉林的天气，爽朗，干净，人极少，不堵车；松花江围绕着城市，分成江北和江南。长白余脉黛山环绕下，江里的小岛，很多垂垂发般的树木，可以想象隆冬时刻的冰霜雪挂--雾凇，一直想来东北的，只为这雪，只为这着众多的湖泊和松林。可是这会子来并不如此，虽然已经很美了。
　　
　　在飞机上接近地面的时候，土地的黑色超乎我的想象，红松、云杉、水曲柳、榆树、白桦、山杨、胡桃楸等树很特殊树木很抢眼，人的模样都有所不同。北方的人口很少，路又宽，使人感觉人多是件多么可怕的事。第一日来时天气很冷，风又大，只得又去买了件衣服裹起，好象很闷热的成都又是另外个世界了。成都的花几

　　成都诗婢家美术馆“大风流韵-缅怀龙国屏恩师师生作品展”

参加人员名单：龙国屏、邓由怀，马巨良，黄洪章、倪磊、谢泰伟、刘起伏、伍文全、萧朝德、冷卫强、刘林宝、尹国文、曾石、吴嗣坤、李鲤、方华珍、范汝愚、刘成益、曹岚、高峰、胡真来、赵昱、罗维、罗远华、何星洲、赵夜白。
　　
　　主办：四川省美术家协会
　　 四川省文史研究馆
　　 四川内江张大千纪念馆
　　 四川张大千研究中心
　　
　　主办：成都诗婢家美术馆
　　
　　协办：四川巴蜀书画院
　　 四川西蜀张大千艺术研究院
　　 四川龙国屏研究会
　　
　　展览日期：2011年4月27日--5月3日