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评《杀人回忆》
标签：娱乐2011-08-25 00:29 星期四 晴
以前，我认为《老男孩》是最好的韩国电影，直到看过这部《杀人回忆》以后，之前的想法改变了。
这是一部把商业诉求和艺术追求结合的非常完美的影片。虽然仅仅是导演奉俊昊的第五部作品，可是大师之气已经初露端倪。全篇以自然主义的镜头语言叙事，利用看似并非精心设计的镜头中制造悬念的张力和恐怖气氛。相比于同类影片中精心设计的幽暗房间，恐怖的音效以及鲜血淋漓的骇人场面，其惊险效果毫不逊色。
这是一个由真实故事改编的，仍然没有结案的凶杀案。初听起来这样的题材很难改编出优秀的悬疑类电影，就像是买了一张彩票却没告诉你是否中奖一样，一个没有谜底的悬念最终很难让观众有宣泄情绪的机会，也很难获得商业上的成功。但是导演巧妙的另辟蹊径，把叙事的重心转移到对参与办案的人的关心上，这一点像极了大卫 •芬奇导演的电影《十二宫杀手》，通过这种方法有效的构建起了一个完整的故事结构。
看过影片就会发现这样的性格变化线：参与办案的三个人里，第一个人是汉城来的警察起初非常专业和冷静的分析，在几次嫌疑人被排除嫌疑的时候，开始变得狂躁，甚至想要刑讯逼供，之后直到发现他认识的一个女中学生被害之后
这是一部把商业诉求和艺术追求结合的非常完美的影片。虽然仅仅是导演奉俊昊的第五部作品，可是大师之气已经初露端倪。全篇以自然主义的镜头语言叙事，利用看似并非精心设计的镜头中制造悬念的张力和恐怖气氛。相比于同类影片中精心设计的幽暗房间，恐怖的音效以及鲜血淋漓的骇人场面，其惊险效果毫不逊色。
这是一个由真实故事改编的，仍然没有结案的凶杀案。初听起来这样的题材很难改编出优秀的悬疑类电影，就像是买了一张彩票却没告诉你是否中奖一样，一个没有谜底的悬念最终很难让观众有宣泄情绪的机会，也很难获得商业上的成功。但是导演巧妙的另辟蹊径，把叙事的重心转移到对参与办案的人的关心上，这一点像极了大卫 •芬奇导演的电影《十二宫杀手》，通过这种方法有效的构建起了一个完整的故事结构。
看过影片就会发现这样的性格变化线：参与办案的三个人里，第一个人是汉城来的警察起初非常专业和冷静的分析，在几次嫌疑人被排除嫌疑的时候，开始变得狂躁，甚至想要刑讯逼供，之后直到发现他认识的一个女中学生被害之后
发篇旧文
标签：娱乐2010-10-04 21:52 星期一 晴
一个关于承诺的故事
——纪录片《迁徙的鸟》解读
历时四年，组织了四百多人的拍摄队伍，法国纪录片导演雅克•贝汉完成了心血之作——《迁徙的鸟》。这部影片纪录了几十种候鸟的迁徙过程，跨越了五大洲的五十多个国家，成为自然类纪录片史上又一大抢眼之作。
作为有拍摄自然类纪录片传统的欧洲国家，这部法国影片怎样在同类题材中标新立异、脱颖而出？本片导演在叙事手法上做足了文章。不同于以往百科全书式的介绍性文字，本片的解说词和字幕都本着极简主义的原则——解说词一共只有零零星星的十几句，交代了必要的知识点和起到了渲染气氛作用。在这种处理方式下，所有人为的因素都隐退其后，于是真正的主角，鸟类，浮出水面。
我们看到无论是人类还是自然界其它动物，在这里都作为背景而存在，实际上创作者摒弃了对鸟以外的背景环境做任何价值判断的可能。人类在这里既可以是善良的，也可以是邪恶的，给鸟喂食的老妇人让人感到一种博大的爱，但是排泄废水污染环境的人类又显示了邪恶的一面。不过无论是好是坏，这就是自然本身，也是鸟类身处的环境本身。这种
——纪录片《迁徙的鸟》解读
历时四年，组织了四百多人的拍摄队伍，法国纪录片导演雅克•贝汉完成了心血之作——《迁徙的鸟》。这部影片纪录了几十种候鸟的迁徙过程，跨越了五大洲的五十多个国家，成为自然类纪录片史上又一大抢眼之作。
作为有拍摄自然类纪录片传统的欧洲国家，这部法国影片怎样在同类题材中标新立异、脱颖而出？本片导演在叙事手法上做足了文章。不同于以往百科全书式的介绍性文字，本片的解说词和字幕都本着极简主义的原则——解说词一共只有零零星星的十几句，交代了必要的知识点和起到了渲染气氛作用。在这种处理方式下，所有人为的因素都隐退其后，于是真正的主角，鸟类，浮出水面。
我们看到无论是人类还是自然界其它动物，在这里都作为背景而存在，实际上创作者摒弃了对鸟以外的背景环境做任何价值判断的可能。人类在这里既可以是善良的，也可以是邪恶的，给鸟喂食的老妇人让人感到一种博大的爱，但是排泄废水污染环境的人类又显示了邪恶的一面。不过无论是好是坏，这就是自然本身，也是鸟类身处的环境本身。这种
黑色电影
2010-09-28 01:22 星期二 晴
杜海滨导演浸会大学交流会笔录
杜海滨导演浸会大学交流会笔录
（注：本篇文章为笔者经过整理的笔录，其中会有一些语言与导演的原话有出入。）
-导演自我介绍：如何从绘画转向电影的道路。
·当初花了六年的时间在补习班里学习，为了考取西安美术学院。一开始在补习班里当学生，考的年头多了就开始当老师，但后来我的学生都考上了，我还是没有考上，是个很大的打击。有一次我曾经辅导的一个学生回来看我，我们一起喝酒。喝到尽兴的时候他问我：“你为什么要画画呢？”这个问题把我问住了，无法回答。那时候画画对我来说好像是个天经地义的事情，从来没有去想过原因。从这以后，这个问题开始真正成为一个“问题”开始困扰我。
·到第六年的时候我已经放弃要考美术学院的想法了，经朋友介绍来到北京搞自由创作。
在北京接触到了一些摄影系的学生，看到他们每天不管什么时候都拿着一个相机在拍，起初是觉得很有趣。这个时候已经初步有了一点经济能力，就买了我的第一部老
（注：本篇文章为笔者经过整理的笔录，其中会有一些语言与导演的原话有出入。）
-导演自我介绍：如何从绘画转向电影的道路。
·当初花了六年的时间在补习班里学习，为了考取西安美术学院。一开始在补习班里当学生，考的年头多了就开始当老师，但后来我的学生都考上了，我还是没有考上，是个很大的打击。有一次我曾经辅导的一个学生回来看我，我们一起喝酒。喝到尽兴的时候他问我：“你为什么要画画呢？”这个问题把我问住了，无法回答。那时候画画对我来说好像是个天经地义的事情，从来没有去想过原因。从这以后，这个问题开始真正成为一个“问题”开始困扰我。
·到第六年的时候我已经放弃要考美术学院的想法了，经朋友介绍来到北京搞自由创作。
在北京接触到了一些摄影系的学生，看到他们每天不管什么时候都拿着一个相机在拍，起初是觉得很有趣。这个时候已经初步有了一点经济能力，就买了我的第一部老
弄堂
2009-11-24 03:56 星期二 晴
繁華散盡落葉飄 徒然一身幽居歎寂寥
迎風身影燈火照 但求醉臥在今宵
不知何時才能與你再相逢 也許是多年以後
此情忘不了 深藏在心中 但願你會記得我
如果不能與你長相守 只願我能化成飛煙隨你走
就在夢中一笑別離後 淚珠滑落臉龐 更心痛
如果不能與你長相守 只願我能化成飛煙隨你走
多年以後往事再回首 笑我一生孤獨 全成空
弄堂MV
迎風身影燈火照 但求醉臥在今宵
不知何時才能與你再相逢 也許是多年以後
此情忘不了 深藏在心中 但願你會記得我
如果不能與你長相守 只願我能化成飛煙隨你走
就在夢中一笑別離後 淚珠滑落臉龐 更心痛
如果不能與你長相守 只願我能化成飛煙隨你走
多年以後往事再回首 笑我一生孤獨 全成空
弄堂MV
陈建年的台湾民歌-谁是陈建年
2009-10-20 01:04 星期二 晴
一支不到两千元的麦克风、一台薄薄的笔记型电脑，陈建年在兰屿值班、野钓、潜水的时间缝隙中，以音乐为我们记录台湾土地上，一幕幕纯朴动人的生活场景。
穿越太平洋、岛林与土地，在吉他的撩拨、手风琴的弹指、竹笛的吐纳间，我们仿佛站在面向太平洋的码头，任海风磨蹭着脸;我们仿佛望见老者背影，那沿着肩头晕开的夕阳;我们仿佛坐在回乡颠簸的火车上，随铁轨的起伏，起—伏。我们又仿佛跟随凤蝶的翅膀，整个人轻舞飞扬起来…
虽然，这仅只是为文者个人的想像，借一句陈建年的话：“我不想用太多的话去影响听音乐的人，因为我就是个喜欢不看文字听音乐，自己去想像画面的人。”这位曾经获金曲奖肯定的创作者，害怕压力，更怕光环， 继《海洋》、《大地》之后，酝酿三年才推出这张电影配乐创作自选集，再度挑起我们心底对纯真、自然生活的渴望…
穿越太平洋、岛林与土地，在吉他的撩拨、手风琴的弹指、竹笛的吐纳间，我们仿佛站在面向太平洋的码头，任海风磨蹭着脸;我们仿佛望见老者背影，那沿着肩头晕开的夕阳;我们仿佛坐在回乡颠簸的火车上，随铁轨的起伏，起—伏。我们又仿佛跟随凤蝶的翅膀，整个人轻舞飞扬起来…
虽然，这仅只是为文者个人的想像，借一句陈建年的话：“我不想用太多的话去影响听音乐的人，因为我就是个喜欢不看文字听音乐，自己去想像画面的人。”这位曾经获金曲奖肯定的创作者，害怕压力，更怕光环， 继《海洋》、《大地》之后，酝酿三年才推出这张电影配乐创作自选集，再度挑起我们心底对纯真、自然生活的渴望…
陈建年的台湾民歌
2009-10-20 00:44 星期二 晴
2009年10月31日，北京鼓楼的疆进酒酒吧，有一场陈建年的演唱会。
我是在米兰昆老师博客里发现这条消息的。好像总是有那么奇妙的一种联系，你喜欢的人，他喜欢的人也同样适合你的口味。与米兰昆老师在之前的工作中结识，后来竟发现除了纪录片以外，这个台湾人竟然也是个台湾民歌的专家呢，而我又在最近迷上了中国民谣。真有意思，就这么阴差阳错，在听了米兰昆的一次关于台湾民歌的讲演之后，仿佛打开了一扇了解台湾民歌的大门。之前只知道胡德夫，这下才发现，原来万芳、许景淳、齐豫这些我在初中就开始听的老滚石歌手，都和台湾民歌有着千丝万缕的联系呢。
看到这则演出消息，我在网上开始搜索陈建年的信息。这个清新的嗓音吸引了我,尤其喜欢上一首《兰屿情歌》，一整天的焦虑被这首歌浇得平息了下来。后来一查，竟然有更惊奇的发现：这位陈建年竟然是汤湘竹的纪录片《山有多高》和《海有多深》的作曲，而当初我看这部纪录片的时候对曲子印象极深，几次感动得落泪，都拜配乐所赐。陈建年的配乐，不仅靠功力，更靠真挚的感情。一尘不染的音质，是对台湾、对台湾人的爱。
“8•8”风灾以后，陈建年能来北京演出，
我是在米兰昆老师博客里发现这条消息的。好像总是有那么奇妙的一种联系，你喜欢的人，他喜欢的人也同样适合你的口味。与米兰昆老师在之前的工作中结识，后来竟发现除了纪录片以外，这个台湾人竟然也是个台湾民歌的专家呢，而我又在最近迷上了中国民谣。真有意思，就这么阴差阳错，在听了米兰昆的一次关于台湾民歌的讲演之后，仿佛打开了一扇了解台湾民歌的大门。之前只知道胡德夫，这下才发现，原来万芳、许景淳、齐豫这些我在初中就开始听的老滚石歌手，都和台湾民歌有着千丝万缕的联系呢。
看到这则演出消息，我在网上开始搜索陈建年的信息。这个清新的嗓音吸引了我,尤其喜欢上一首《兰屿情歌》，一整天的焦虑被这首歌浇得平息了下来。后来一查，竟然有更惊奇的发现：这位陈建年竟然是汤湘竹的纪录片《山有多高》和《海有多深》的作曲，而当初我看这部纪录片的时候对曲子印象极深，几次感动得落泪，都拜配乐所赐。陈建年的配乐，不仅靠功力，更靠真挚的感情。一尘不染的音质，是对台湾、对台湾人的爱。
“8•8”风灾以后，陈建年能来北京演出，
《密阳》vs.《鳗鱼》
标签：娱乐2009-08-27 15:58 星期四 晴
两部影片都涉及了一个主题：自我救赎。
两部影片都使用了两段结构，前一段写犯罪，后一段写犯罪后如何回归正常生活。
但是主人公却分别是受害者和杀人者。《密阳》拍得冷静克制，即便是第一段的犯罪过程也表现得细致入微，给人恍如侦探片的感觉，大吊胃口，整个犯罪过程大概半个小时。而《鳗鱼》却简洁练达，直奔主题，妻子被杀喷血的镜头大为日本化，犯罪过程用时10分钟。
影片后半部分主人公自我救赎的过程都有一个帮手存在，这就是他们的恋人。但是《密阳》中由宋康昊是一个非常被动的角色，他的帮助行动基本都没有进入全度妍的内心，而全度妍最重要的一次主动求助却因为不想打扰宋康昊唱KTV而放弃了，因此他只能是一个环境性的存在，就像结尾阳光下的破塑料桶，是一个正常家庭环境的表征，也是全度妍将要回归的那个地方，但是很显然全度妍并不真的爱他，因此他可以是任何一个等待她成立家庭的男人。相比之下《鳗鱼》中的清水美砂就要主动得多，自从她第一天进入役所广司的生活就带来一种前列的女主人气息，这种气息完全改变了生意清单的小理发馆的状态，也给了役所广司重新审视自己犯罪生活的机会，其实也就是解脱的机会。很显
两部影片都使用了两段结构，前一段写犯罪，后一段写犯罪后如何回归正常生活。
但是主人公却分别是受害者和杀人者。《密阳》拍得冷静克制，即便是第一段的犯罪过程也表现得细致入微，给人恍如侦探片的感觉，大吊胃口，整个犯罪过程大概半个小时。而《鳗鱼》却简洁练达，直奔主题，妻子被杀喷血的镜头大为日本化，犯罪过程用时10分钟。
影片后半部分主人公自我救赎的过程都有一个帮手存在，这就是他们的恋人。但是《密阳》中由宋康昊是一个非常被动的角色，他的帮助行动基本都没有进入全度妍的内心，而全度妍最重要的一次主动求助却因为不想打扰宋康昊唱KTV而放弃了，因此他只能是一个环境性的存在，就像结尾阳光下的破塑料桶，是一个正常家庭环境的表征，也是全度妍将要回归的那个地方，但是很显然全度妍并不真的爱他，因此他可以是任何一个等待她成立家庭的男人。相比之下《鳗鱼》中的清水美砂就要主动得多，自从她第一天进入役所广司的生活就带来一种前列的女主人气息，这种气息完全改变了生意清单的小理发馆的状态，也给了役所广司重新审视自己犯罪生活的机会，其实也就是解脱的机会。很显
东欧的杨·斯维拉克
标签：娱乐2009-07-22 22:49 星期三 晴
好，今天聊聊东欧电影，想到哪说到哪。
作为当年社会主义阵营中的一份子，东欧各国总是给我一种亲切感，最早的印象是基耶斯洛夫斯基《十诫》中的图景，大板楼，计划经济摸样的工厂学校，跟西欧比起来感觉亲近多了，特别像小时候八十年代的印象，整个冷调子又加一丝破败气。这是社会主义存在过的证据，而且影片调子比较朴素平实，讲的是和日常生活很相关的人，不是商业片里那些面目尖利性格夸张的人，很温和。
后来接触稍微多了一点，有波兰斯基的大场面，库斯图里卡的闹哄哄，还有杨·斯维拉克的平和与隽永。2004年在一节选修课上，儒雅的选修课男老师在课堂上放映了杨·斯维拉克的处女作《菁菁校树》，第一次有导演讲述小学生的生活这么不带着成年人的眼光，看完简直觉得贴心极了。里面有这么一个情节，冰天雪地里孩子们比赛看谁能敢拿舌头舔室外的铁栏杆，比来比去，有两个孩子把舌头粘在了铁栏杆上，结果老师找来一个可以喷火的工具（当时不知道是什么东西），给铁栏杆加热，结果孩子们的舌头到是给救下来了，可是却粘掉一层皮。片后来自大兴安岭的儒雅男老师说到自己童年有同样的体验，当时就勾起我的童年记忆，虽然同样的生命
作为当年社会主义阵营中的一份子，东欧各国总是给我一种亲切感，最早的印象是基耶斯洛夫斯基《十诫》中的图景，大板楼，计划经济摸样的工厂学校，跟西欧比起来感觉亲近多了，特别像小时候八十年代的印象，整个冷调子又加一丝破败气。这是社会主义存在过的证据，而且影片调子比较朴素平实，讲的是和日常生活很相关的人，不是商业片里那些面目尖利性格夸张的人，很温和。
后来接触稍微多了一点，有波兰斯基的大场面，库斯图里卡的闹哄哄，还有杨·斯维拉克的平和与隽永。2004年在一节选修课上，儒雅的选修课男老师在课堂上放映了杨·斯维拉克的处女作《菁菁校树》，第一次有导演讲述小学生的生活这么不带着成年人的眼光，看完简直觉得贴心极了。里面有这么一个情节，冰天雪地里孩子们比赛看谁能敢拿舌头舔室外的铁栏杆，比来比去，有两个孩子把舌头粘在了铁栏杆上，结果老师找来一个可以喷火的工具（当时不知道是什么东西），给铁栏杆加热，结果孩子们的舌头到是给救下来了，可是却粘掉一层皮。片后来自大兴安岭的儒雅男老师说到自己童年有同样的体验，当时就勾起我的童年记忆，虽然同样的生命
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property7b：常来常往，祝你的博客红红火火，祝天天好心情...(2011-08-12)
jhangvitrt：路过，看看(2011-08-15)
leonielinlin：谭正岩！不要写错别字。小琳琳穿了衣服来了。(2010-01-27)
leonielinlin：是呀，不是这艺术不好而是没人了(2010-01-27)
月光捕手：不错！现在会添加音乐了，自我表扬一下！(2009-07-22)
月光捕手：哈哈，人家很有学问呢，人家用洋文对话。。。(2009-05-29)
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cailq08022011-05-26
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