倾城

当晚祷的钟声响起的时候,我们就似乎失去了日常生活的力量,而别的一种内在的力量,更加高尚,更加纯洁,更加持久,主宰着一切,像感恩的喷泉,升上天空,在无数的玫瑰花中闪着光辉......
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永泰公主

  她是帝国公主,
  从霓裳羽衣曲中走来,
  纵横的树枝掩映下,
  她是穿越古老太液池水的精灵。
  不老的青春是一枚华美的舟,
  她凭栏眺望那湖心小岛迷人的风景。
  她短暂一生拥有太多明媚的快乐,
  爱情慕名而来,歌颂她纯洁的妖娆。
  
  她是王子的女儿,
  父亲的命运紧紧维系她无度的骄奢。
  她是仲夏夜潮湿的梦,
  如水的星群漫过玉露琼浆。
  她的府邸壮阔,堪比那无止尽的虚荣和惶恐。
  她用最尊贵的欲望与男人的卑微周旋,
  她是天底下最年轻的野心家。
  李唐没落,她杀死了父亲。
  她从不惧怕懦弱。她从不指望等待。
  
  她是女皇的孙女,
  天底下最可悲的孙女。
  许配给武姓将军的婚姻
  是对李氏遗孤最大的奖赏。
  美酒啊,生命啊,诗歌啊,
  生动而能给予
分类:游记 | 评论:0 | 浏览:184 | 收藏 | 查看全文>>

仪式

  不知道从什么时候开始,人们又迷上了孔明灯。在那些晴朗或者阴霾的夜晚,这些薄纸做成的古老灯盏带着神秘莫测的箴言飞翔在澄澈或者混沌的天空中。中国人是仪式感很强的民族,留恋夜空的先民敏锐地感受到这些不论身处何地的人们都能看到的星座具有某种联结时空的魔力,发明了天文,揭示四时与人生的关系,研究气象,善待自然,确信恭敬与谦逊不仅是一种形式,还是这世上最深刻的力量。秋水时至,百川灌河。大河文明哺育了人们基于土地、乐善好群的集体主义精神。我们不是没有梦想过海洋,然而却常常对那些不能掌控的事物望洋兴叹,所以只能制造出并不存在的神鬼去填海、去各显神通。河流给予人们最初的想象力。在岩石,在河床,两岸之间,处处都留下仪式的影子,逝者如斯乎。一去不复返的江水就是我们对时间的理解,这理解是超乎所有民族之外的。礼、仪,是汉民族的根本,甚至还是如今人们存在的根本。你不曾面对夜空中飘忽不定的孔明灯凝望而感到放灯人的美好愿景吗?你不曾在孤枕难眠的月圆之夜追逐月光的辗转而辗转反侧吗?人们把纸钱燃烧成灰,认为它会借助风抵达一个极乐的世界。堪舆注重仪式、形式感、名誉,而把其他归为“身外之物”,这种思维方式是绝无仅有的。假
分类:心情 | 评论:0 | 浏览:168 | 收藏 | 查看全文>>

爱情的牙齿

  大概三个月前看完《爱情的牙齿》,是怀着对片名的欣赏和好奇去看的,期望值也很高,所以看完后总窝着火,当时写的短评是这样的:
  
  “叙事很俗套,主题流露有点僵硬,生怕我们看不懂似的。其实没必要。唯有湖边叶红咬牙恨恨地说“疼死我了”,还有点意思。“疼”的主题不是说出来的,是表达出来的;不是重复出来的,是深刻出来的。至此我要说,阿谀奉承是国产的弊病。 ”
  
  是的,除去媚俗,除去做作,它应当是很好的片子。
  
  之所以三个月后又想起它来,是因为经过了圣诞节、情人节等种种爱情电影“盛会”的洗礼,也受够了更加媚俗、更加做作的片子,反倒觉得《爱情的牙齿》是多么美好。只要它没有刻意盯准观众的腰包,也没有无耻炒作、迎合最低层次的审美,我就能原谅它迫不得已的虚荣。对于电影,有时候宽容一些,就如同后退一步,给自己、也给艺术一个旋转的空间,海阔天空了。电影,如果我们带着常态的目光看待,就不是高屋建瓴的艺术,而是我们的生活在另一个空间里更为深刻的写照,有时候它还会惊醒我们的生活,像多年以前不知去处的梦游者。
分类:电影 | 评论:0 | 浏览:199 | 收藏 | 查看全文>>

高淳老街

  从南京南站上车,我们一行——S君、W君和我,步入了阴雨绵绵的短期旅途。我们坐成一排,她们俩很快就睡着了。我总是所有人里面睡得最晚的,尤其是在汽车上、火车车厢里、船上……(船上是我臆想的,枕水而眠定是件幸福的事)因为我善于想象。昏沉之中,我想起与身边两位同学相处的一幕幕,太多的快乐和不舍在胸中涤荡着。唯有一同旅行最为轻松洒脱,把我们共同的时间交付给道路和蓝天。
  
  没有蓝天,天是阴的,高淳县城为我们准备好了雨。撑过我们并不优美的伞,狼狈地在水塘之间寻找落脚点,时值惊蛰,衣物仍是重的,厚的,不方便的,而我就像意犹未尽的冬天,冒失闯进异乡装饰一新、迎接新春的庆典。这是S的故乡,她人生的全部秘密都只在这里,她眼睛的柔和,她的语言,她的感情色彩。我是多么疲惫呀,我是多么难堪呀。我还很好奇,我还很好吃——听说老街有知名的美味,我强烈要求S带领我们一游。
  
  乘县城摇摇晃晃的公交,不一会就到了老街。雨中老街无人光顾,店主也懒得很,呈现出一派萧条景象。清寂的、徐缓的、乡土的街道,但愿你的内心也留下过我的足音。我到过很多条街道,多到我不可能
分类:游记 | 评论:0 | 浏览:260 | 收藏 | 查看全文>>

办家家

  “那片笑声让我想起我的那些花儿
  在我生命每个角落静静为我开着
  我曾以为我会永远守在她身旁
  今天我们已经离去在人海茫茫”
  ——朴树《那些花儿》
  
  办家家是所有女孩的共同记忆。我们聚集在某处,有时是露天的地方,但更多的是在谁家里,我们玩扮演父母的游戏,还有扮演医生和扮演公主,等等。
  
  我一直觉得是这种游戏使女孩比男孩早熟,她们很早就有意识地排演未来的人生角色,有时我回想起童年与伙伴玩耍的一幕幕,顿时觉得那真像一场宗教仪式,它拥有与宗教仪式共通的特征:投入、无我、别无祈求。
  
  待这群女孩长大了,她们还会记得当年的角色吗?我记得。所以我发觉有时候很多东西是早已注定的。人的命运,往往从一开始就顺着他性格的河道、绕过礁石、越过陡坡、从高处一落千丈、从低处向上攀爬,流动,直至静止。想到这里我便不寒而栗,我想到那些女孩脸上的笑容,似乎还记得她们每人都有独一无二的笑声。女孩的游戏是神助的,这是一个可怕但却诱人的游戏。
  
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一架钢琴的诞生

  《钢的琴》这部电影,说是喜剧,说是文艺,说是底层生活的真实写照,说是黑色幽默,甚至说是工业时代永不泯灭的苏俄情结,都不为过,说的都是这部电影所折射出世事的方方面面。一部好的电影确如一粒钻石,恒久地具有晶体的整饬的复杂性,经得起观赏,更经得起推敲。
  
  ——说推敲,是我相信在这部电影身上存在一种力量的美感,如大刀贝多芬那般的精湛的力度。当《致爱丽丝》的旋律在父亲伪造的那架纸钢琴上无端地响起,克制、隐忍和力量为这部看似弱不禁风的低成本小制作电影建设起锐不可当的钢架骨骼,一个中国导演正偷偷地向制造业致敬。
  
  生命的奥秘在于制造,制造一支笔,一张纸,一架钢琴。在上大学之前,我没参观过正儿八经的工厂车间,只能从一支笔、一张纸、一架钢琴身上想象它们诞生的全部过程。在这之前我不懂机械,不懂物理,不懂世事之艰,可我一直都是珍惜身边的物品的。我没有玩坏掉的玩具,其实那些玩具都是普通得不能再普通的东西:酒瓶盖里的玻璃珠、奶奶裁下的布料、旧磁带盒。从前我有一把小勺子,比我岁数大了,却锃亮如新,前几年住集体宿舍,你来他往地给弄丢了,在我心中留下
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爱是什么——评BBC迷你剧《新福尔摩斯》

  1、
  怀着对BBC一如既往的崇敬与期待,我看完了《新福尔摩斯》的第一、第二季。在这个文化商品泛滥成灾的星球,还有一个叫做英国广播公司的地方,住着全世界最聪明的人,以帝国古老沧桑的名义,守护着文化和道德的底线。当推理迷们苦苦等待两年,才得以观瞻第二季的短短三个剧集,并为之叹服,我不得不说除了好莱坞流水线式的生产模式,还有一种制作工艺叫做慢工出细活。两季六集,以独特的色调和迷人的镜头语言,带领我们走进腐朽而旖旎的维多利亚时代。一个多世纪前,柯南•道尔发表了《最后一案》,夏洛克•福尔摩斯死了,伦敦人沉浸在悲痛中,戴黑纱向他们心目中最伟大的英雄默哀。今日的我,面对21世纪侦探的死,竟犯了同伦敦人一样的“错误”,入乎其中,泣不成声。重现经典是极其危险的事,许多中国导演正在印证这一点。《新福尔摩斯》的编剧在充分理解和尊重原著的同时加入了独到的创新,不是特效也不是票房,这些精心烹制的细节所给予我的温暖,远远超过任何感官盛宴的狂欢,决不能以数字和金钱衡量。我有一个朋友是东野圭吾迷,对英式推理不屑一顾,比起英帝国缓慢、温吞的方式,她更喜欢日式的那种仓促、拥挤的感官刺激。每一种文化都有
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怀念小屋

  小屋是小城北面一所不到四十平米的平房,幼年的我曾在这里度过多年。童年让我明白经历贫穷是值得的,我像芒果街上的女孩一样懂得如何使心灵富足。每次走进我的记忆宫殿,这个有如项脊轩一般被我珍藏的小屋便浮出水面,还有在错综复杂的巷道中飞奔的女孩,以及她耳畔呼啸而过的风声。
  
  我记得那些晴朗的早晨,阳光从理想照进现实,照在堂屋的碎花地板上,照着我。我站在门框上,有模有样地唱《心雨》,在门板上写父母的名字。我常常一个人在家,有过一个小椅子朋友。有一天晚上我不小心撞倒了那把椅子,我的小腿也撞青了,但我顾不得疼痛,转身紧紧抱住它,认为椅子也是一样的疼。从儿时起我常常腹痛,每当这时,我抱住小椅子。多年后我读清少纳言,那些清隽景色伴随作者腹痛的感觉,深深地沁入我的身心,想起我亲爱的小椅子,童年的我曾寄托了多少爱于那些没有生命的物体。
  
  那些夜晚我独自来到院子漱口,一枚弯月映照在水缸里。它摇摇晃晃,清冷而又调皮。我对它说话,我感到它的友好和善良。天色迷蒙,一抹云经过水面。蓦地,我仰起头,看到了天空中真正的月亮,它威严、寂寞而高不可攀,与我低头
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丢失的诗

  誊写着我第一首诗的那张便笺纸丢了,
  它一定在某个地方,
  等待蓝墨水分子四处蔓延吧,
  当你找到它的时候千万别以为
  那是一丛发疯的珊瑚或者是
  谁的神经末梢。
  
  偷偷的诗,偷偷的便笺纸。
  关于青春的一切都是偷偷的。
  偷来他的钢笔、他的纸、他屋外的身影,
  偷偷做梦、写信、魂不守舍。
  我偷偷地埋葬过一只小鸟,
  也偷偷地种过一棵树。
  
  我曾找到过一些片段,
  丢失在风中。
  每一粒字都是深陷的坑,
  吐出污秽和纯洁的果实。
  我很单薄,而我却很用力。
  我很可笑,而我却很严肃。
  我费尽心机地寻找它剩下的部分,
  那令人绝望的难懂的部分。
  
  新的菌体在新的角落滋生,
  有的短,有的长,都很缓慢,缓慢。
  你视而不见的东
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梧桐树下经过的时光

  农历十一月初六,一场阵雪把南京送进2011年的冬天。沿梧桐落叶铺展的大道徐徐走过,我常常设想关于此城的电影,开头当如是:纵深的视野从峻洁的天空落下,一双脚步在梧桐叶的街道上引领人们的视线缓缓向前。碧云天、黄叶地,好一个上天入地的冬之城市。褪尽梧桐树叶的南京是一个不同的城市,许多真相水落石出。当倡导性的绿色消失,露出满城的苍遒树枝,你看到现代化的外衣只是一层涂满色彩的纸,黑白线条的南京城于是古意盎然,她告别了喧嚣而独奏起齐梁宫歌,你看那熙熙攘攘的外文招牌在冬天的石头城里是不合时宜的,他们自卑起来,躲藏起来,在这片石头城里。
  
  为了怀念那部虚拟的科幻电影,2011年的最后一天,约了朋友S“最后”看一看南京。早晨赶在最炫目的日光来到香火弥漫的鸡鸣寺。有人在庭院里行等身长头礼。闲聊间已登到山顶,我们二人虔诚地敬上香,便返身下山。绕寂清的院墙走着,不觉走到僧人住处,远处的鸟鸣令人心情幽静。我问S,每年的最后一天是否感到压抑。她纠正说,是压力,谁都盼望来年能做得更好些。山里的鸟儿,它们没有日历,只有对四时模糊不清的分辨,知道何时迁徙而已,它们能感受我们心里的压抑
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