读书这么好的事情

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苦闷生活中的一道耀眼光亮

冷战时期，在莫斯科的红场上举办一场披头士的演唱会，完全是一个不切实际、甚至近似于天方夜谭的梦想，然而，2003年5月24日，这个在冷战时期根本难以想象的事情，终于成为现实。那一天，保罗·麦卡特尼在红场开唱，一个熟悉的和弦在广场上奏响，当麦卡特尼唱出“莫斯科的姑娘们令我放声歌唱”时，下面的观众齐声合唱，他们欢笑、哭泣、互相拥抱、伴随着歌声起舞——大约有十多万人涌入红场，亲眼见证了这一激动人心的历史时刻，而为了这一历史时刻的到来，他们中的许多人已经足足等待了四十多年。

英国著名纪录片制作人莱斯利·伍德海德的《回到苏联：披头士震撼克里姆林宫》，讲述的其实是生活在铁幕之后的迷恋披头士的一代年轻人的成长史

当女王爱上了阅读

故事开始于英国女王与法国总统的一次会晤，按照惯例，他们之间会交流一些事先安排好的话题，然而，女王突然要与总统讨论法国著名且有争议的怪才作家让·热内，这让从未读过让·热内任何作品的总统大为尴尬，他只好一边寻找自己的文化部长前来救场，一边王顾左右而言他——首先声明，这只是小说家言，是英国剧作家和小说家艾伦·贝内特在其《非普通读者》中设计的一个桥段。现实生活中当然并不存在如此这般的会晤，也不大可能会出现这样让来访的贵宾尴尬的场面，不过，在这部有趣的小书中，贝内特为女王的生活想象了另一种可能，当女王爱上了阅读，究竟会发生一些什么事情呢？唔，你不妨耐心地读下去，因为下面有趣的事情还多着呢。

女王爱上阅读，或许可以

好的就是这一口

作为出版人，俞晓群对其合作者杨小洲的评价是：“常常有奇想，偶尔不靠谱”。看到杨小洲的新著《伦敦的书店》，你就不能不承认，俞总的评价还真的挺“靠谱”。我这里所说的“靠谱”，并不是指杨小洲的“不靠谱”，而是把重点放在了他的“常常有奇想”上——我个人以为，与其把杨小洲的这本新著称作书，不如把它称作爱书人的“小玩具”更觉合适：且不说小巧的开本与洋气的装帧，足以给人带来一种惊艳的感觉；而种种用心的细节设计，更是处处流露出一股优雅、时尚的英伦气息。

书中收录的文章照例不多，而这些文章的内容，则大抵不外杨小洲两次伦敦之行逛书店的经历。诚如爱德华·纽顿所言：“虽然

书滚，还是人滚，这是个问题

斯蒂芬·布隆伯格，二十世纪盖世无双的窃书雅贼，曾经偷遍全美268家图书馆、博物馆和藏书楼，所窃善本书籍的总价高达两千多万美元。据说某黑道老大极为欣赏布隆伯格的空空妙手，更为他身怀绝技却去偷书而感到可惜，于是，专门召见布隆伯格面授机宜。谁知二人甫一见面，布隆伯格即声言：“我一本书也不卖，是想收藏的。”令黑道老大当场晕菜，从而立马判定“这个人有病”——这当然是一则最典型的“书痴病理学”的病例。另外，还有许许多多的书痴蓄志聚书，既各有各的执著，也各有各的痴迷，正应了作家马克斯·桑德所说的那句话，藏书癖日益加剧，“就会由温暖宜人的火焰变成焚毁一切的狂猛野火，变成不受约束的暴风雨般的狂热。”那么，人类对于书籍的痴迷究竟会达到何种程度呢？而一旦有了书痴的症状

野性的真谛

“倘若有什么植物妨碍了我们的计划，或是扰乱了我们干净齐整的世界，人们就会给它们冠上杂草之名。”开宗明义，英国博物学家理查德·梅比，在他的《杂草的故事》的开篇即首先点明，关于杂草的定义，其实只是从人类的角度出发，根据人类自身的喜好与需要，对某种植物的一种人为的界定。但事实是，杂草只是为了生存而生存，即便它们进化成功，并为自己在这个地球上争得一席之地，也并没有什么明确的目的性，更不可能是为了专门破坏人类的宏伟大计。人类之所以厌恶杂草，敌视杂草，完全是因为杂草不肯按照人类的规矩出牌，不为人类的观念束缚，离经叛道，桀骜不驯——而这，恰恰正是野性的真谛。

《杂草的故事》既是一部杂草文化史，又是一部杂草变迁史。作者以丰富的植物学知识为基础，旁及园艺

无法救赎，唯有沉沦

坦白地讲，章诒和不是一位出色的小说作者，这不仅表现在她常常在小说情节的处理上失去节制，关键时候她还会现身说法，以作者的身份宣示自己的态度——说白了，就是主题先行，而故事只是围绕这个主题的附庸而已。不过，应该承认，章诒和的小说依然是好看的，她的小说好看，并不是因为她熟谙小说创作的方法和技巧，而是她的人生阅历和她所揭示出的真相，那种源自内心深处的深刻省思，能够给人带来强烈的精神震撼。从最早的《刘氏女》，到后来的《杨氏女》和《邹氏女》，一路写来，章诒和逐渐驾轻就熟，形成了自己独特的表达方式，也营造出自己丰沛的文字气韵。

作为章诒和“情罪小说系列”中的一部，《邹氏女》写狱中同性恋的故事，为我们揭开了那个特殊年代女囚隐秘的情感世界之一角。章诒和笔下的女囚之间的同性恋，并不单纯意味着一种性取向，同时，更是身处极度压抑环境下的人的一种切实、紧迫的心理

《马铺故事》何葆国 著，文心出版社2014年1月出版。定价：25、8元。

《长教云水谣》何葆国、叶国富 等著，海峡书局2013年11月出版。

《田螺坑传说》何葆国、叶国富 等著，海峡书局2013年11月出版。

《裕昌楼往事》何葆国、叶国富 等著，海峡书局2013年11月出版。

《塔下太极侨乡》何葆国、叶国富 等著，海峡书局2013年11月出版。

《河坑，北斗七星村》何葆国、叶国富 等著，海峡书局2013年11月出版。定价（全五册）：80元。

剩下的也未必都属于你

徐星的《剩下的都属于你》，是一部完成于二十年多前的长篇小说，站在今天的视角来看，其中内容似乎有点时过境迁、波澜不兴，但若放在当年的语境中，却显得意识超前、惊世骇俗，“先锋”云云，想来并非浪得虚名。我个人觉得，这部小说其实更像是一部中国版的《在路上》，尽管没有凯鲁亚克那般放浪与嚣张，疯狂程度也同样大打折扣，但考虑到中国彼时的社会境况，至少在精神的层面上，二者确有某种暗通款曲的相似之处。

两个北京人所说的“痞子”——或者就是两个热爱上路的“流浪汉”吧，从北京骑自行车南下，一路上遇到了各种或荒诞、或好笑，或温情、或无奈的新奇古怪的事情，展示出一幅上个世纪八十年代所特有的世间万象。而他们之所以骑自行车在全国各地遛弯儿，理由倒也非常简单，只是为了寻找一块能够让自己开怀大笑的地方。不过，这个愿望看似简单，实现起来还真不容易，因为现实的境况是，“这

所站之处便是故乡

在我小的时候，120相机还是一件非常奢侈、非常时髦的玩意儿，只是在节假日的公园里，才偶尔能够看到它的出现。拍摄者将双眼镜头的相机挂在胸前，垂首望着毛玻璃取景，显得时尚前卫；被拍者摆出一副很酷的POSS，显得神气十足。120相机拍摄出来的是正方形的黑白照片，天生即带有一丝怀旧的色彩，好象总是跟童年和故乡有着某种隐秘的关联，快门按下的仿佛不是1/25秒，而是一个伤感的故事，一段漫长的光阴——阮义忠先生将其称之为“正方形的乡愁”。

阮先生买回自己平生所拥有的第一部120相机，就特地返回故乡，拍下老家的两扇雕花木门。那是两扇陈旧的木门，阮先生小时候经常两手抓着木条，脚丫钩住门摆晃来晃去，像荡秋千一样乐不可支。如今他早已远离故土，而木门表面的木质也已显得斑驳陆离，在黑白的影像中显示出岁月的沧桑。这张照片是阮先生用自己的120相机拍摄下的第一张照片，