光影故事的博客

博客上的文章大部分是我与学生在进行戏剧与影视艺术讨论时大家提交的剧评和影评,还有学生写的剧本和课程论文。欢迎阅读、评论、转载,更欢迎平面媒体发表。但使用时勿忘署上作者姓名,以保护著作权和版权。
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白钰:最后的尊严——浅析电影《重返狼群》

白钰:最后的尊严——浅析电影《重返狼群》

  如果我爱你,即便不舍离弃,也让你做自己,在草原上驰骋,回归最原始的大地。

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来子越:一场自我救赎—评电影《remember》

 

来子越:一场自我救赎—评电影《remember》

    当一个人没有了记忆后,仇恨还在不在?近些年有关反应二战的影片层出不穷,大多以一种客观冷静,多元视角的方式来诠释这段历史。阿托姆·伊戈扬指导的影片《remember》,更是用悬疑片的形式来反思二战结束后至今对亲历者的影响。从以往的作品《人质》,《倒带》来看,伊戈扬擅长用一种从A到B的简单叙事手法来展现人物复杂的内心,细节的刻画将悬疑的紧凑感拿捏的恰如其分。人物的设

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方梦:犹在天外——简析影片《卡罗尔》

方梦:犹在天外——简析影片《卡罗尔》

“My angel,flung out  of  the  space!”这句话的翻译有很多,但我觉得始终都欠了那一分情感,在卡罗尔第一次约特瑞丝吃午餐的时候卡罗尔看着特瑞丝温柔的说了句“flung  out  of  the  space”我想这是奠定了整个故事的基调。

《卡罗尔》是改编自海史密斯的小说《盐的代价》,我没有看过小说,

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陈静:心灵脆弱的人互相伤害——评《告白》

陈静:心灵脆弱的人互相伤害——评《告白》

我大抵看过日本女作家凑佳苗的所有作品,《告白》是由她的作品所改编的电影,影片是由《被嫌弃的松子的一生》的导演中岛哲也执导,

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李宗泽:《蝙蝠侠:黑暗骑士》分析与批评

李宗泽:《蝙蝠侠:黑暗骑士》分析与批评

 《蝙蝠侠:黑暗骑士》是由克里斯托弗•诺兰导演的蝙蝠侠三部曲中的第二部。诺兰式的蝙蝠侠保留了原先晦暗的基调,但诺兰注重于角色的挖掘和主题的表达。可以说,他是在借助蝙蝠侠的外套表达自己的思考。通过这部商业性质的个人英雄主义类型的影片,启发人们思考某些关于人性本质的问题。精巧的叙事能力、主题的深刻表达和角色的完美塑造是这部片子的亮点,但是狭隘的格局视野和意识形态偏颇也是不得不提的硬伤。

     影片采用经典的线性叙事结构,把故事放在因果关系和时

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瞿荣:生命的命题:《大卫·戈尔的一生》

瞿荣:生命的命题:《大卫·戈尔的一生》

    影片采取倒叙的手法款款道来。影片的开头就是美国的大公路上,凯特·温斯雷特饰演的美女记者在狂奔,在她接到采访死囚犯大卫戈尔这个任务之后,导演便借助贝西的第一人称的视角来展开后面的故事情节。戈尔涉嫌强奸、谋杀,并将于周五下午6点被处以死刑,贝西将要采访并记录戈尔人生的最后三天,故事继续发展,她发现这一切并非表面呈现的那么简单……最后一次采访结束,贝西终于明白:戈尔是清白的,她焦急地四处寻找能够阻止戈尔死刑执行的证据,最后,她找到了记录康斯坦斯自杀的录

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瞿荣:无人区——人与动物的故事

瞿荣:无人区——人与动物的故事

    影片一开始,徐峥饰演的律师就明确告诉我们——这是一个关于动物的故事。

    电影中的暴力情节,在灰暗阴沉的背景中,更显得肃杀和反胃。不难想象,未通过审核的原版是怎样的令人作呕和眩晕了。有的人或许会说,没有太血腥。但是当看到片中的贩鹰人让一个傻子站在原地不动,然后再开车将其撞死时,我不得不说这种杀人方式略显残忍。似乎贩鹰者非常喜欢这种杀人方式。狠角色的出场便是这样,撞警车救黄渤饰演的同伴。之后又开车撞死了“夜巴黎”中电话亭的老板娘。屡试不爽后,他在最后又要撞死逃跑中的失足女。然而这一次,徐铮演的律师用玉石俱焚的方式杀死了贩鹰者。当时在影院里看到这一幕,我想

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张韵晗:是谁制造的悲剧——评电影《盲山》

张韵晗:是谁制造的悲剧——评电影《盲山》

    《盲山》的开篇就是四川女孩雪梅为了赚钱,跟着人贩子进了陕西大山深处,被卖给了黄徳贵。人贩子买卖人口是因为农村有需求,农村有需求是因为村子里太穷,没人愿意嫁,穷则是因为地处偏僻的大山里,交通不便,换句话说是自然环境的原因。自然原因需要怎么改变?开山修路,当然需要很多钱,那钱从哪来呢?村里自然是出不起,要层层拨款,拨的款从哪来?即使有钱了,又要克服多大的阻碍才能改变自然环境?似乎难以计算。

    雪梅怀孕前亲眼看见村里淹死了一个刚出生的女孩,这又是穷又导致了文化教育难普及,文明之光微弱,自然落后传统观念占了上风,重男轻女的思想使村民生了女孩竟然扔了放任她淹死

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樊佳奇:评西安话剧院《两只蚂蚁在路上》

樊佳奇:评西安话剧院《两只蚂蚁在路上》

    西安话剧院新作《两只蚂蚁在路上》今年暑假登陆西安大华·1935玖剧场,四场演出过后口碑持续发酵,好评刷爆朋友圈。这部话剧在西安走红离不开“本土化”的再创造。西安版将这部话剧从北京版105分钟压缩至90分钟,不同于北京版温和平缓的定调,西安版为观众呈现出了一场节奏紧凑、融合本土元素的《两只蚂蚁在路上》。

    为了使《两只蚂蚁在路上》贴近西安观众的气场,薛甲乙导演同创作团队在改编台词方面,绝对下足了功夫。纵观全剧可以发现在原版台词的基础上导演巧妙地将炮房街、鱼化寨、康复路、北大街、高新一中、边家村十字等西安本土地域名词嵌入其中,无形中开阔了观众的

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景洁昕:评西法大剧社版《恋爱的犀牛》

《恋爱的犀牛》是廖一梅编剧,孟京辉执导的一部话剧。这部话剧可以说是经典,经久不衰。我校学生多次演出过该剧。下面我就我看的西法大剧社版视频来说说看完这部话剧以后我的一些看法还有对我生活的启示。 

   在我看到这个话剧时我有很多疑问,最大的疑问就是为什么叫恋爱的犀牛呢?在我看了一会儿后后知道犀牛的视力很差,恋爱的犀牛则暗喻了人们在恋爱中的盲目与为了爱情最终迷失了自己。就像话剧里的马路一样。 

  《恋爱的犀牛》这部话剧讲述了爱情与坚持,犀牛饲养员马路爱上了女孩明明的故事,为了追求明明,马路做了自己能做的一切来夺得明明的好感,也一直尝试着改变自己,但是明明并不喜欢马路,她爱的人叫陈飞,但是陈飞并不爱她,甚至打她骂她羞辱她。马路所有的坚持都没有结果看似白费,最后马路绑架了明明,也杀掉了犀牛把犀牛的心脏给了自己心爱的女孩明明的悲情故事。看似一个简单的爱情故事,背后折射出来的东西却让我学到了很多做人的道理。 

  爱情,是我们每个人都必须经历的

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屈桁睿:悲剧的另一种表达—评《驴得水》

    历时五年之久,从话剧到电影的转变,实属不易。本片对处在极端环境中的人性发出了有力的审视与诘问,将黑处的人心,一点一点剥给你看,黑色喜剧的荒诞背后,也有沉淀的时光。

    故事讲述了1942年,一群怀揣着农村实验教育梦想的大学教师,来到极度缺水的西北荒漠的偏远乡村开办了一所三民小学。学校待遇惨淡、生活艰苦,但老师们都自得其乐,个性鲜明,无忧无虑的生活着。因为水源缺乏,大家私自养了一头叫作"得水"的驴负责打水工作,同时,将"得水"谎报为一名老师,领着来自省城的工资。

    然而教育部特派员要来突击检查的消息打破了安宁,就在所有人都担心丑事即将败露一筹莫展的时候,决定将来修铃的锁匠伪装成知识分子"吕老师"。他们终是为了所谓的梦想,为了各自的利益,一而再再而三的演戏,千谎圆一谎,一切是那么荒诞夸张,细思又确在情理之中。好比开场的那场越烧越旺的大火,最后走向毁灭。那个夜晚,彩灯点亮了小山坡,明明暗暗,星光璀璨,泥墙里的校园温馨惬意,人们在夜色里翩翩起舞,被亲手搭建的幸福感所包围……然而转

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李焕:历史的重荷—评电影《庞贝末日》

李焕:历史的重荷—评电影《庞贝末日》

    坎帕尼亚的庞贝(POMPEII),像一颗明珠,嵌在亚平宁半岛西南角上,若不是公元1748年的一次意外发现,它可能至今还在维苏威火山的滚滚烟尘之下,让世人无法感受到面临生死时的震撼,更不能明了人与人之间的压迫。由古及今,正是如此啊!

——题记

    影片是以一场杀戮开始的,在地球上,恐怕只有人类才有这样残酷的同类相残。

    罗马贵族为了开辟北方贸易道路,对当地的凯尔特人进行清剿,一个小孩惊恐地看到一个个族人倒在血泊之中,她的母亲冲过来试图保护孩子。然而孩子看到的是更为残忍的一幕,罗马贵族要

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李瑜丹:从《驴得水》中的人物看中国社会

李瑜丹:从《驴得水》中的人物看中国社会

    “什么是知识分子最害怕的事,知识分子最怕活在不理智的年代。所谓不理智的年代,就是伽利略低头认罪承认地球不转的年代,也是拉瓦锡走上断头台的时代,时茨威格服毒自杀的时代,也是老舍跳进太平湖的年代。”

——王小波

  《驴得水》是周申,刘露导演的电影处女作,此二人也是本片的编剧,该片改编自话剧《驴得水》,2016年上映以来,获封“零差评神剧”的封号。

    但这部电影的制作过程并不如想象中那么顺风顺水,导演周申曾坦言,“我和刘露这部叫  《驴得水》的电影,从开始做到最后经历

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贾瑄绘:自由的枷锁——评《肖申克的救赎》

贾瑄绘:自由的枷锁——评《肖申克的救赎》

    “有一种鸟儿是关不住的,它的每一片羽毛都闪着自由的光辉。”当布鲁克斯将养了多年的小鸟放走,白发苍苍的他走出了肖申克,据说被饲养太久的笼中鸟回归自然后,往往会失去生存的能力。可怜的布鲁克斯就像笼中之鸟一样,被“体制化”了的他,选择结束自己的生命。渴望了多少年的自由,反而成为了沉重的负担。这是我想谈论的主题,自由的枷锁。

卢梭说,人生而自由,却无往不在枷锁之中。监狱剥夺了罪犯的自由,罪犯于是习惯了没有自由,当他们脱离这种习惯以后又好像带上了枷锁。原本是老套的逃狱情节,主人公用最简单的工具挖通了墙壁,这部影片最令人称道的并不是安迪逃狱的过程和方法,最巧妙的是导演伏笔和细节的安排,每

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郭雨桐:评电影《青红》兼谈第六代导演风格

郭雨桐:评电影《青红》兼谈第六代导演风格

 

    当狂热的浪潮褪去,那些响应祖国号召,上山下乡,支援三线,奉献自己一生的一个个平凡的个体早已淹没在历史的洪流中。当一个国家迅速遗忘过去,昂首阔步前进时,他们的声音,他们的无奈,他们的痛楚,他们的挣扎也终被无视。

 还好,这个世界不但有冰冷的史书,还有寄满情感的文学,更有电影这一集大成的艺术形式。它不但呈现隐秘未知、光怪陆离的世界,它也忠实的记录着现实。而第六代导演,这一群在特殊环境里成长起来的一代青年导演,他们的青春走过了文革的尾

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