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听郑渊洁妈妈的话

  
其实许多事情还是怕深想的,就像我每周都知道,即便我绞尽脑汁的报上一个又一个选题,总会被枪毙,但是每周我还是必须得报一样,我知道这是我的工作,谁叫我是吃这碗干饭,干这个呢,我逃避不了,即使是憋屈自己,我也无怨无悔。但是让我感到纳闷的是,为什么总有许多人爱大包大揽呢?

每天晚上,当我回到家,看到清一色的祝福伟大母亲60岁生日,斗志昂扬的表立场,站队伍,我还真想起杰佛逊的那句老话,爱国主义真是混蛋流氓的避难所啊。

最搞笑的还是现在炒的沸沸扬扬的《建国大业》,一群拿着外国护照的游子们,为了能在这个电影中露个脸,真实争个头破血流啊。当然我从来没想去给这么个大party去捧场,因为我觉得,即便是用屁股想,我也能知道这帮孙子拍出来的是什么个东西。

但是我现在已然无法用脚投票了,因为单位早已剥夺了,我的这么权利。最新接到的通知是这样写的:贵刊决定在明天中午11点包场观看这部影片。这真应了贵刊的那句流行语:贵刊真有钱啊。

不过需要提醒的是,郑渊洁的妈妈说过,人多的地方不要去,危险!
  
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一切结束时



我知道如果我没有来福克斯的话,此刻也就不必面对死亡。但是,尽管我害怕,也不会后悔当初的决定。当生活给了你一个远远超过你期望的美梦,那么当这一切结束时也就没有理由再去伤心。

——斯蒂芬妮·梅尔《暮光之城》


如果不是福克斯,斯蒂芬妮·梅尔会选择哪里成为《暮光之城》的发生地——当夏天的热气袭来的时候,我莫名其妙的坐在这栋六层公寓的落地窗前胡思乱想。


“绝对不会是这里”,我喃喃自语,尽管我已经买了绿萝还有四叶草填满了原来空荡荡的露台,但是无论如何我还是无法像贝拉那样放眼望去,所有的颜色都是绿的——树是绿色的,树干上的苔藓是绿色的,树枝上浓密的树叶是绿色的,地上的蕨类植物也是绿色的。就连从树叶之间滤下的空气,也都染上了一层绿意。


北京太干燥了,就像贝拉眼中的凤凰城,这里每年仅有几场雨。即便是离它40公里的这个小镇,也干的要着火。在和无数的人的抱怨之后,我开始没出息的怀念一年前的那个夏天到来的时候,曾经去过一个满目疮痍的城市,那里潮湿的空气,还有大块大块绿色的植物,让我突然认为,也许那里就是中国的福克斯了。


并非完全是因为福克斯,我开始怀念那些废墟之城。我从不否认自己佛洛依德博士的的崇拜者,我相信他的许多概念,比如许多时候,我们无意识的想起某件东西,往往是我们内心最刻骨铭心的,我们没有发觉他们的存在,是因为它们像幽灵一样来去无声,早已成为我们生命的一部分。


从暮光之城出发,我更加相信,怀念那个满目疮痍的城市并不是因为斯蒂芬妮·梅尔迷人的文字,而是因为别的。



是的,直到现在,我依然记得每一个场景,那是5月13日的北京,我从朝阳大望路SOHO现代城37楼的办公室出发,坐两小时的出租车,在北京无比宽大的T3航展楼等飞机。我看到20、30岁甚至更老的四川打工者,从皱巴巴的上衣口袋里,拿出一叠钱,近乎祈求的对冷漠的航空售票员商量,能不能坐飞往四川的航班;我遇到一个为生死未卜的女儿不断拭泪的中年妇人;当然还有那个夜晚,飞机降落在成都双流机场,天府之国断断续续的雨,飞驰在主干道上的救护车在不断地鸣笛。


但是,当一周年的晚会铺天盖地的时候,却决定忘记这些,以及在那10天里所看到的一切,因为已经有那么多虚假的记忆存在,我还为什么操心呢?而从此我也再也不必为自己每次出差,住如家的酒店总以为还在那场灾难中,而心情不好。


套用《暮光之城》里的一句话让一切都结束吧:我知道如果我没有去看到那些废墟的话,此刻也就不必面对死亡。但是,尽管我害怕,也不会后悔当初的决定。当生活给了你一个远远超过你期望的噩梦,那么当这一切结束时也就没有理由再去伤心。
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关键的事情

  不坚持原则的代价是一个错误会引发另一个错误,然后烦恼就会像倒塌的多米诺骨牌瞬间向你扑过来,彻底打乱你的生活。因此,开始相信每一个错误的发生都是有原因的,都会在某一个瞬间自己变成傻逼,头脑发热,做了不理智的决定。
  
  而改变这一切的办法,是要知道自己想要的是什么。许多年前,当我看《麻将》的时候,杨德昌就告诉我,在这个世界上,人是不是知道自己要什么,是他妈的最关键的事情。当时我还不在意,现在明白了,却有点晚了。
  
  
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苏珊的梦想

  她叫苏珊•波伊尔,来自英国苏格兰一个叫洛锡安区的乡下小镇,48岁,无业——具备一个再普通不过小人物的一切素质,唯一不算普通的是她是一个大龄“剩女”——一辈子没有跟男人约过会,也没有和男人接过吻,或者说白了,她还是个老处女,自2007年其91岁高龄的母亲去世后,便开始一个人生活,只有爱猫陪伴左右。
  
  所有的这一切都构成了别人嘲笑她,看不起她的因素。
  
  4月11日,当她出现在《英国达人》的镁光灯下的时候,人们都无法从她身上,找到一丁点儿可以打动他们的地方——卷曲的头发下仿佛像被碾压过的脸,水桶一样腰,从头土到脚的装扮,怎么看怎么都像一个乡下的大妈。他们甚至都没想过她还会唱歌,至于“天籁之音”,那更是奢望了。
  
  于是,当她一开始放出豪言——“我的梦想是成为伊莲•佩奇(英国音乐剧第一夫人)。”当尖酸刻薄的评委赛门柯威尔,不停问话嘲讽她,表明她住的乡下地方,连听都没听过时,所有人都笑了。
  
  为什么不笑呢?在内心深处,他们都认为像她这样的小丑就应该这样出糗,闹笑话,最好是下不来台才好呢,这是所有人看来顺理成章的事情。
  
  但是,当她开口唱出舞台剧“悲惨世界”的名曲“I dreamed a dream”,当她的歌声让所有嘲笑的眼神都变成了惊讶和崇拜,就连评审皮尔摩根也直呼“现在没人笑你了,你的表演很震撼,无与伦比!而你更是我们这个节目开办三年来最大的惊喜!”,她让所有人大失所望。
  
  是的,她让人们失望了。
  
  在那些优秀者,甚至自己也是小人物的眼中,他们对于小人物理解应该永远是这样的——默默无闻,长久的生活在希望之光照耀不到的角落里,长时间的被人忽视,用一句糙话讲就是:“长得丑不要紧,出来吓人就是你的不对了。”掌声和鲜花应该永远的属于出类拔萃和容貌姣好者,至于小人物,就应该这样长久的沉默下去,呆在角落里才对啊,为什么要出来招摇,“吓人”呢?
  
  就像苏珊•波伊尔,在6岁到48岁的漫长岁月里,就应该没人听她唱歌,没有给她掌声,试图哪怕是做一点稍微出格的改变,遭受否定和打击,讥笑、嘲讽也在情理之中,想成为伊莲•佩奇,没被人扔香蕉皮,被认为是一个天大的“笑柄”就已经很不错了,谁叫你天生就长着一张对不起观众的脸,天生就是小人物呢?
  
  但是苏珊•波伊尔改变了这一切。
  
  这个大妈级的超女告诉人们,其实小人物,即便是那些最不起眼的小人物,都有拥有梦想的权利,而且他们拥有生而具备天赋者更优秀的素质——拥有梦想,坚韧的内心,持之以恒的勇气。
  
  你应该能够想象,在长达42年的时间里,作为小人物的苏珊•波伊尔,每当她想唱歌的时候,遭遇过多少被叫停的阻挠和白眼,或许在很长时间里,在洛锡安区乡下小镇的那个空荡荡房间里,只有老母和爱猫在听她唱歌。
  
  你应该能够想象,在长达42年的时间里,作为小人物的苏珊•波伊尔,每当她说要成为伊莲•佩奇时,有多人掩面而笑,打击她的自信,让她沮丧不已。
  
  你也应该能够想象,在长达42年的时间里,作为小人物的苏珊•波伊尔,又有多少人“好心人”劝告她说,既然生就是一个小人物,就不要整天做白日梦,不是自己的东西永远不要僭越。
  
  你也能够想象,在长达42年的时间里,苏珊•波伊尔又是怎样一次次的坚持自己的理想,一次次从打击中建立自信,不甘愿默默无闻的躲在角落里,没有迷失在小人物的从林中,坚持,坚持,再坚持,直到她有勇气站在《英国达人》的舞台上,成千上万的台下和电视机前的观众听她唱歌。
  
  就这样,这个默默无闻的小人物成功了,就连大明星黛米・摩尔也成为了苏珊的“粉丝”,她说一听见苏珊的歌声,就忍不住感动流泪。她的演出在YouTube已获得一亿人次的点击率,是美国总统奥巴马的就职典礼的五倍多;英国的一个导演,甚至试图邀请苏珊担任新片《只有傻瓜和马》(Trigger In Only Fools And Horses)的女主角。
  
  可以想象,如果是一个面容姣好,条件优秀的人,用和苏珊•波伊尔同样的声音和技巧唱出“I dreamed a dream”,她/他是否还会获得这样的成功。如果明白这一点,你就知道作为小人物的苏珊•波伊尔的价值所在。
  
  
  
  
  
  
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又见加菲猫

  再见加菲猫是这个春天的午后,那天他就这样腆着肚子,坐在我沙发对面的电视里,肆无忌惮朝我做鬼脸,狼吞虎咽的吃着猪肉卷,两只大眼珠子滴溜溜的直转,绞尽脑汁变着法子欺负狗狗迪欧。怎么办呢,这许多年过后,依然忘不掉这个可恶的家伙,依然在某一个瞬间想起它那张胖脸,莫名其妙的傻笑。但是这许多年,只有加菲猫才能引我发笑,还真是一件让人无可奈何的事情啊。
  
  而最近我开始怀疑到底是这个世界出了问题,还是我自己出了问题。我怎么老是像小时候看过的童话书里,那个叫不高兴的人呢,为什么每天都要像个白头宫女一样“闲话说玄宗”呢?每天早上,打开门户网站看那些让你啼笑皆非的谎言,和那些总是要求你你做这做那,好像杂志是他们家开的PR,打交道,已经够让我痛苦的了,为什么下了班之后,还要自己给自己过不去呢?
  
  是不是太紧张了,该放松一下呢?比如去行宫市场再买些植物,之前种的牵牛和水仙还是不能给整个空荡荡的房间带了生机,是不是该计划一次旅行呢,就像是波德莱尔说的,像一只他妈的漂浮的气球,想到哪儿去到哪儿,再也不去见那些让自己讨厌,娇柔造作的人。是不是再去一次中关村图书大厦,淘一坨书回来,去沃尔玛买一坨零食回来呢?
  
  哈哈,这么一埋怨,我还真像那只大笨猫啊。
  
  
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再也不安静

  
  
  我试图记忆起那个瞬间,那个橘子水混杂着花露水香味的瞬间,窗外霓虹闪烁,对面的马路上,车河移动,然后音符想起,恍如梦境。
  
  那是四年前的一个夜晚,一个夏天的夜晚,史河路对面的红色砖瓦房子,是那样的亲切,亲切的就像是孩子看到丢失的玩具,直到现在回想起来,一切是那样的纯真和美好。
  
  我一直以为,就可以这样一直很安静的回忆下去,一直很安静的记住那些场景,仙剑奇侠传里的场景,却在这个夏天来临的时候再也不可能。
  
  
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从马桶说起



说实话,当我看到吸毒者阿麦把头伸进马桶的那一幕,我差点就看到“大海”了;但是当我看到贾马尔为了得到偶像阿米塔布的签名,从那个唯一和外界相同的粪坑“遁走”,一身屎臭让他畅通无阻,如愿以偿的时候,我却会心的笑了。相似的一组镜头用在不同的人身上,差别却是如此的不同,真没想到丹尼·博伊尔还会干出这样可爱的事情。

事实上,在看《贫民窟的百万富翁》之前,我从来都不认为他是一个可爱的家伙。

看看他的那些另类的剪辑和拍摄方法拍摄出来的这被称为后现代的风格作品,无论是挖掘人性的黑暗和金钱对人的异化的《浅坟》,略带黑色的生殖器幽默,诉说年青人空虚迷茫的《猜火车》;还是毁掉了莱昂纳多·迪卡普里奥的《海滩》,这个来自曼彻斯特的老男人像一个花样滑冰演员一样,孤芳自赏,在属于自己的电影滑冰场上肆意的玩弄技巧,压根就不想用镜头好好讲故事,压根就不去想观众的接受能力,或者更准确的讲,他从来就没想过要好好的去讨好观众。

这样做也并非没有效果,有时那些支离破碎的片段确实能迷惑一大坨人,依靠这一坨人丫也确实活的很好;虽然要票房惨淡,但是还是傻瓜原意投资给丫拍电影。甚至络绎不绝。从这一点来看,这和玉米们有玉米的粉丝;阳仔们有阳仔们的粉丝;坚强一点,钢丝们有众多的钢丝一样,这并没有什么区别。当然,丹尼·博伊尔比后者有文化多了,听听他们称为丫什么“希区柯克、斯坦利·库布里克和昆汀·塔伦蒂诺的混合体。”噢,My God,再也没有比这合适的词语了,一如丫的电影。

当然我从来不否认我是这坨人其中之一。我甚至并不否认,曾经在某个空虚、绝望、焦虑的瞬间,丹尼·博伊尔式的叙述确实能够击中我的内心——“选择生活,选择工作,选择职业,选择家庭……选择固定利率房贷,选择一套他妈的三件套西装,选择你的未来,你的生活。但我干嘛要做?我选择不要生活,我选择其它。理由呢?没有理由。”他让我在这样语言中发泄完之后,让我重新相信,在污秽的马桶背后,还有一片清澈的湖水;一个无比湛蓝的世界。

但是那仅仅是瞬间而已,更多的时候,我们不空虚,不绝望,不焦虑,我们努力的生活,就像现在流行的一个词叫我们在“奋斗”。这也是更多的人喜欢希区柯克的原因,他们只喜欢希区柯克,而非这个混合体的原因。听听希区柯克在说什么吧,“对于我而言,拍一部电影,就是讲述一个故事”。是的,故事,如果一个电影没有故事,那要导演干什么呢?

《贫民窟的百万富翁》里,丹尼·博伊尔确实正在进行了类似的尝试,他试图在滑冰场上,让自己的技巧不那么高深莫测,晦涩难懂,它试图使他电影的并到更加柔和、流畅,他试图使自己在独自舞蹈时,亦能让别人跟着自己的节拍,欢呼雀跃。
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尽管那是一个情节相当老套影片——一个印度孟买的街头混混在历经坎坷之后想要找回自己失去的爱人。但是丹尼·博伊尔用一个巧妙的叙述方式,让一切看起来与众不同。
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他选择用最流行的参加电视真人秀节目作为主线。在节目的答题过程中,丹尼·博伊尔用闪回的方法让主人公贾马尔回忆了自己摔摔撞撞的街头生活;用插叙的方法介绍了主角和主角亲人的生活状态。这样线性的叙述被打断,破碎的故事情节一点一点被讲述,观众一点一点地把故事拼凑出来。在拼凑的过程中,丹尼·博伊尔调动了一切可能的娱乐元素,凶杀、有爱情、有犯罪、有黑帮、有异域风情、有对社会现象的批判讽刺,最终的结果影片的所有张力就在这种叙述技巧的力量下爆发,最终赢得人心。
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米兰·昆德拉说“我先把小说按照最一般的方式写好,接着我把它们打乱,然后按照我希望的样子重新排布。这样,一部新的小说就被二度创造出来了”。虽然也有一句名言这么说:“自莎士比亚之后,再无新鲜的故事”。但是或许正是不同的叙述方式让老套的故事变得如此光彩夺目。就像阿麦把头伸进马桶和贾马尔跳进粪坑在不同的影片中产生不同的效果一样,因为它们被置身于不同的叙述语境中。
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丹尼·博伊尔明白这一点,所以一切变得与众不同。贾樟柯不明白这一点,所以《二十四城记》怎么看怎么别扭。
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