梧桐树下车前草

宁可枝头报香老,不随黄叶舞秋风——很羡慕八大石涛之辈隐于书画,只叹肉眼凡胎,只能效仿五柳先生,“好读书,不求甚解,每有会意,便欣然忘食”。六祖慧能说:“菩提本无树,明镜亦非台,佛性常清净,何处有尘埃。”如此顿悟得道解脱,常感觉是五百万彩票,远不可及。倒是神秀的偈,“身是菩提树,心如明镜台,时时勤拂拭,莫使惹尘埃。”道出了寄食人间烟火至今,难免灰头土脸的困境,所以常以一册闲书、一壶清茶、一杯淡酒企图洗却心灵浊污。
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海边的曼彻斯特:粗陋的生活里不能承受之痛

海边的曼彻斯特:粗陋的生活里那不能承受的痛

车成杰

“生活不只是眼前的苟且,还有诗和远方的田野。”诗和远方激起了无数人的情感共鸣,因为歌词极富美学意义。听到一位收音机里的主持人祝愿每个人每天都有诗。我愿意相信这是习惯性的祝福,如果每天生活在诗里,不知道这诗还可贵不可贵。听到很多人都在传唱诗和远方,听到很多人把苟且当作一件很狗血的事来唾弃,这或许是误解了这句歌词的原意,误读了其中的美。生活对于大多数人来说,就是苟且。生老病死,养儿育女,种种繁琐让生活下意识的满嘴跑“他妈的”,甚至说“谢谢”像尿尿一样自然的欧美人,在电影里说起“fuck”来一样顺溜。生活是艰辛、焦虑甚至是痛苦,但保鲜期里的爱情、亲情,甚至是没有被利益考验过的友情滋养出来的一点点温情,让人愿意相信生活的美好,让人承认平凡而忽视平庸,让人忘却生命终点而相信瞬间的永恒。诗和远

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《爱乐之城》:生计是个问题

车成杰

  《爱乐之城》是一部制作精美的歌舞片。说精美,一方面现代科技营造的画面,星空、水波等背景充盈着想象之美;另一方面,乐曲歌声伴随四季轮回,贯穿于故事始终,让我这对不懂音乐的耳朵也倍感声乐之美。而真正打动我的,还是隐约存在于男女公人主之间的生计问题。

人为财死,鸟为食亡,这句话简单又真实的残酷。著名作家王安忆在文章《小说的生计问题》说:“生计的问题,就决定了小说的精神内容。”生计,最容易联想到柴米油盐基本生存问题。《鲁滨逊漂流记》里的鲁滨逊,因为生存问题激发了对人存在价值的深刻思考,对勇气与疾病、对上帝与宽恕等进行了重新的评估。《悲惨世界》里的冉•阿让,因为偷了块面包(也是未遂),成为了苦役犯,当他遇到主教,开始了一生的忏悔与救赎,那迸射出的人道主义光辉让这部小说变得伟大。对于人而言,生计又不仅仅是温饱的追求,它是泛物质的追求。莫泊桑小说《项链》里的主人公,因为一次虚荣而丢失借来的项链,开启了沦落的一生。《傲慢与偏见》里的贵族女人,因为没有陪嫁而单生。

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宫奇骏:慈悲的力量

宫奇骏:慈悲的力量

车成杰

谷崎润一郎在文化随笔《阴翳礼赞》里谈到现代厕所与排泄物的污秽,说如厕之处,最好还是笼罩在一片矇眬昏暗之中。谈到各种器皿,也最好是失去光泽。和内心洁净相对应的就是这种幽暗,幽暗成为日本文化的一种格调,它在川端康成的小说里又发展成一种婉约的凄清,仿佛美的另一面注定是哀愁。可是,在宫崎骏的动画里看不到日本文化中的幽暗凄清,相反是明朗、鲜艳,每一张手绘画片,几乎都是明晃晃亮堂堂地美。

这不表示宫崎骏眼里世界就是鲜花阳光,相反在他的动画里,世界总是满目疮痍。看看《风之谷》里的腐海,看看《幽灵公主》里的战乱,尤其是《天空之城》,漂浮于空中仙境般的城市,对应的恰恰是混乱无序的现实世界,如同久石让的配乐,那纯净得让人疼痛地音乐对应着现代文明之下的人工噪音。有人说宫崎骏的动画有时简单得谈不上情节,宫崎骏着力的正是奇幻的动画世界与残酷的现实世界的对应,

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《谍影重重》:版本升级中的魅力

车成杰

   一个情报局的监控中心,忙碌地指挥几个被启动的杀手,一群给情报局帮倒忙的警察,一两个混入人群的逃亡者,一路上飙车、打斗,调入些希奇柯克使用成熟的悬念元素:一层层楼梯、一个个窗户、一间间屋子、灰暗的色调、快速切换的镜头,这构成了《谍影重重》中的追踪蒙太奇。而精彩在于没有一个多余的镜头,甚至不浪费一丝偶然流露的表情,干净的节奏中高潮迭起,足见导演的场景调度功力之深。因为这些,每一次打开任何一部《谍影重重》,都会被吸入其中而不能自拔。

从1962年至今,在漫长而坚持不懈的制作中,“007”系列可以说确立了谍战类型片。一部片子的成功,往往会带来很多电影的模仿,一时泥沙俱下,烂片夹杂,类型片就这样被打造了。烂片,“007”制作团队也不能避免,尽管他们在邦女郎的选择上,高科技的畅想上化了很多心思。《碟中谍》自然也无法摆脱007的影响,不过在玩危险镜头上,阿汤哥出足了风头,因此拍摄地点也成为电影的炒作热点。

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修车人

修车人

车成杰

渺小,谦卑,安定。

    --李宗盛 

 

 

香樟树叉开朴素的枝干

阳光在上面舞蹈

孤独的蝉声

无所

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谈青春

谈青春 

车成杰 

 

《致我们终将失去的青春》热播,许多人一夜之间染上了感念青春的病。韶华微逝的时候,伸手去抓身后那片灿烂的阳光,一时间“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,多少故事重新拾起并被付之笑谈。的确,青春是可以爱可以恨可以狂妄,最终又是可以被原谅的一段时光。

“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁。”青春就是这样裹着缕缕愁丝开始的,这是成长的烦恼。整个世界铺展在面前,要去独立面对,成长就是迷茫。成长的迷茫不同于“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的惘然,惘然应该是秋天的黄昏对着落日独自惆怅,迷茫则是在春日的清晨,推着单车走在十字路口问悄悄问身后的人,我们要去那儿。

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《荒岛余生》:内心沉浮着荒岛

《荒岛余生》,豆瓣严肃地给出了一个不错的分数──8.4,我很在乎这个分数,尽管它还不能在我心中占据前十的位置,但我真心喜欢,而豆瓣的评分证实我的偏好并非离谱。

喜欢起初是因为主演汤姆·汉克斯。看过他主演的《费城故事》、《阿甘正传》、《幸福终点站》、《拯救大兵瑞恩》、《绿里奇迹》、《天使与魔鬼》、《达芬奇·密码》,最近看了2013年演的《菲利普斯船长》,在每一部里都能看到对角色内心的外化,拿捏得你无法想象的真实。我固执地相信,每次他都敬业地投入到表演中。《荒岛余生》拍了16个月,开始是增肥,因为主角在现代社会里,是联邦快递的一位分管领导,然后化一年时间减肥,因为他在荒岛上度过了一年又一年。在导演发现汤姆·汉克斯疲惫的眼中闪烁生命的渴望时,他知道演出开始了。城市、荒岛、城市的地点转换里演绎三段不同的人生经历,细节前后呼应,情感的微妙推进在举手投足间传递出来。《荒野猎人》中小李子自虐式表演,事实上展示不了他的演技,和《荒岛

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秀与信仰

我从来就不喜欢那些个选秀。尽管夫人手里的摇控板颠来倒去地按烂还是音乐选秀,尽管那些声音很妖艳、很激情、甚至有点美妙,我还是不喜欢。几年前,有过超女超男,据说有些参赛的少女不仅化了大量的精力,且倾注了大量的财力去比拼,玩酷、拉票,竭尽所能,因为她们把这节目看成是改变命运的捷径。

成功者美梦成真,她们成了选秀代言人,一时间选秀铺天盖地,选秀者竞豪奢。她们还屡出奇兵想唬住人的眼球,有时还会加点不成逻辑的爱情故事,让评委泗涕俱下。我庆幸没有自作多情,因为这是包装。改变命运的愿望使参与变成赌博,所以你看一些涕泪满裳的失败者,那哭诉就像是一个倾家荡产的赌徒。而这时,评委们开始大秀自己的仁慈与善良,找各种华丽动情的词语假言安慰,让听者觉得是 “天要亡我,非我之罪”,然后堂而皇之发表一段励志的劝告。评委过足了煽情的瘾,选秀者听话的擦干眼泪,继续去努力。这样的场面,让人起鸡皮疙瘩。

妻子的摇控板一不小心又按

分类:人间正道是沧桑 | 评论:0 | 浏览:577 | 收藏 | 查看全文>>

你似曾来过

  
  
  你似曾来过
  草地上还萦绕着芬芳
  我似曾去过
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纯美的忧郁(二) 并非彻骨的悲凉

   并非彻骨的悲凉
   读金子美玲
  一位同事常以“早死早超生”的口头禅来排解愁绪,而这常让我想起某位同学的话,时间地点模糊了,相对应内容,应该是在冰凉而又清朗秋天,他说的大意是,人不用活得很长,死得早就意味着活得美丽。那是一个强说愁的少年时期,不无寂寥的日子常会有轻狂的言行,时间流淌到现在,我们都在努力活出些滋味来。可是金子美玲在26岁的时候,吞下安眠药结束了她的病痛与绝望,与此同时,她不在老去,她的美丽成为永恒。50多年后,她的著作整理出版,一时震撼了日本文学界,震撼了诗集所能到达的地方。翻开扉页,看她生命最后的照片,朴素清秀,安静从容。谁都能觉察,这永恒的美丽背后,是无尽的哀伤。
  童心的纯真与华美
  金子美玲是一位童谣诗人。夏目漱石的弟子作家铃木八重吉,深感当时儿童童谣的低劣,呼吁艺术家们积极创作童谣,好多一流的作家写起了童谣。而金子美玲第一次发表的《鱼儿》和《幸运的小槌》,就引起了诗人西条八十的注意。作为艺术派诗人,西条八十眼光苛刻,他把金子美玲比作英国著名女诗人克里斯蒂娜•罗塞蒂,因为金子美玲的童谣尽管是以儿童的视角
分类:尘土 时间 梦幻与痛 | 评论:0 | 浏览:623 | 收藏 | 查看全文>>
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