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女性艺术家的作品越来越被市场看好,成为市场的新宠

  

女性艺术家的作品越来越被市场看好,逐渐成为当代拍卖市场的新宠儿 。

在今天的艺术市场上,越来越多的女性艺术家作品现身拍场。尽管由于多种原因,她们的作品并未形成独立价格支撑的板块,出现了或被市场追捧,或被主流艺术边缘化的现状。然而,不能否认的是,收藏者已经开始将目光转向女性艺术家的作品,并试图发掘其中潜伏着的诸多良机。

在不久前的北京保利春拍上,一幅由潘玉良创作于1972年的画作《非洲女人》以747.5万元的价格成交。同样是这一副画作,在6年前香港佳士得举办的拍卖中却是以流派收场。纵观近年来的拍卖市场,一些优秀女性艺术家的作品在拍场上逐渐受到越来越多藏家的追捧。以潘玉良的作品为例,其作品每平方尺的价格在2004年前后约为12万元,之后便一路上扬,至今年春拍已翻涨至每平方尺58万余元。

中国近代女性艺术作品自上世纪二三十年代便开始登上历史舞台。其中,潘玉良以其中西融合、且富于个性的画风成为近代中国女性画家中的杰出代表。目前,名列潘玉良作品拍卖价格之首的是画家创作于1949年的一副自画像。这件作品在2005年香港佳士得的首次拍场现身即引起

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艺术的精髓在于其原创性,山寨货得不到长久发展

  

艺术的精髓在于其原创性,山寨货得不到长久发展。

原创性是当下一个被频频提及的话题,原因在于这一概念在当代艺术中所遭受到的种种尴尬处境,原本笼罩其上尊贵华丽、光芒四射的灵晕似乎正越来越黯淡,失去了其灿烂如炬的光芒,本

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艺术造假到处泛滥,千万元书画拍品被指是山寨货

  

艺术造假到处泛滥,千万元书画拍品被指是山寨货 。

10月30日,明代佚名宫廷画家所作的《御花园赏玩图》在嘉德古书画专场上以1817万元成交。第二天,即有网友发现此幅作品同诸多明代“传世之作”有极多相似之处,并做成对

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艺术家热衷于对某个绘画题材的描绘不能说艺术是咖啡

  

 


  

贺丹对集市的印象记忆伴随到我的绘画求学中,20世纪80年代初毕业就开始画人,确立了这样一个主题。不断创作,即使后来从法国回来,我对于绘画的认知有所改变以及对人类自身的认知改变,人群也

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中国当代艺术评论已经变味和失去方向

  

中国当代艺术评论已经变味和失去方向。

忠言逆耳,批评向来不受欢迎。但是,批评不等于批评家,所以,“批评失语”是一个伪命题——是批评家失语,而不是批评失语。另外,有“批评家”的身份,未必会发批评之音,所以,“坐台批评

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飓风后遗症:从损坏的艺术品到增长的保险佣金

  

 随着风暴潮开始逐渐退去,众多企业主当中的艺术品经销商们都在评估着各自遭受飓风“桑迪”破坏的损失。从上东区到纽约北部,我们询问的几十家艺术机构——索霍区的R20世纪(R 20th Century)、上东区的雷切尔&mi

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周春芽,艺术家一门心思创作好画,婉言谢绝买家买画

  

 

周春芽,艺术家一门心思创作好画,婉言谢绝买家买画。

周春芽在位于成都蓝顶艺术区的工作室接受记者专访时表示,眼下最大的痛苦就是总感到创作时间不够,目前最主要的工作除了全身心地创作外就是怎样

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宋庄艺术生态已破坏致使艺术家纷纷逃离

  

 

 

 

宋庄艺术生态已破坏致使艺术家纷纷逃离。

几年前的宋庄,因为纯粹的艺术,而被从各地奔来、怀有梦想的艺术家们视为乌托邦,在那里,有租金

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中国画坛代笔现象泛滥成凤,它是否属商业欺诈

  

 

中国画坛代笔现象泛滥成凤,它是否属商业欺诈。

 

在书画文化源远流长的中国,书画家请人“代笔”的现象由来已久,如古代吴道子由翟琰、张藏等“代笔”,董其昌由沈士充、

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快乐来自内心的强大,与金钱关系不大

  

快乐来自内心的强大,与金钱关系不大。


  

世上没有不能快乐的人,只有不肯快乐的心!


  

1、微笑不花一分钱,却给人送去温馨;好话不费劲,舌头打个滚,却能博得友谊。
2、聪明的人尊重别人,就是对自己的爱;愚蠢的人伤害别人就等于伤害了自己。
3、兄弟间未必有朋友那么亲密,但朋友之间肯定可以成为兄弟。
4、没有朋友,会孤单;没有敌人,会失败。因为朋友是用来依赖的,敌人是用来激发自己潜能的。
5、选择人生道路很重要;在一条不适合自己的路上奔波,就如同穿上一双不合脚的鞋,会令你十分痛苦。
6、如果敌人让你生气,那说明你还没有胜他的把握,如果朋友让你生气,那说明你仍在意他的友情。
7、人生的旅程要选对方向,方向对了顺风顺水;方向不对任何风都不会是顺风。
8、谦逊,需要备有老本,没有本事你哪有谦虚的底气?高傲,基于眼光短浅的井底之蛙,岂不知人外有人,天外有天。
9、凡是喜欢用虚伪

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中国当代架上绘画遭遇发展瓶颈

  架上绘画死亡论早已不是什么新鲜的话题,聂危谷在江苏画刊2000第9期发表有关架上绘画的《“挂钩是祸根”---再论架上绘画的危机》一文中,指出架上绘画已是穷途末路;靳尚谊也曾在一次学术研讨会上表示对于架上绘画的深深的忧虑;王易罡在他的《境遇与选择》一文中,试图通过架上绘画语言方式的转换,给出架上绘画在当代语境中的一种独立性;鲁虹在他的《价值转换与图像革命---关于中国油画的再思考》中,挪列出架上绘画的种种遭遇,表现了一种对于架上绘画的生存和发展的乐观态度。而早在摄影术发明以来关于架上绘画的死亡的争论就一直没有停止,但架上绘画每一次在接受新压力的同时,都获得了不同于以往的发展。“在当代艺术语境中,架上绘画面临着双重压力:一方面,在艺术的内部承受着来自装置艺术、行为艺术、新媒体艺术的压力,另一方面,又在艺术的外部承受着大众文化的猛烈冲击。因此,许多批评家断言,架上绘画作为一种传统的媒体,除了在人们的审美层面,如装饰房屋还有作用外,将在当代艺术中逐渐被淘汰。理由是当代人新的视觉经验与生存经验更适应于新的艺术媒体来表达。”
  
    在西方,“没有像中国设有专门的
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国内艺博会的国际化发展道路坎坷

  对比结束的香港艺博会,国际化,是多数中国画廊,也是中国不少艺博会策划者心中的理想,但是在目前的情况下,通往这个理想的道路上,往往横亘着如许之多的困扰。高额的关税、审查制度、拍卖行的直接介入都使国内艺博会的国际化之路走得十分坎坷。而放下身价,走低端市场,又怕从此再也回不到高端的行列,国内艺博会的国际化,势必形成高不成,低不就的窘境。   2012香港艺博会上,有来自世界38个国家的266家画廊参加,参展作品包括影像、雕塑、装置、油画等等各种艺术门类,当代艺术界知名艺术家作品悉数到场。   每年一进入春末夏初时节,世界各地大大小小的艺术博览会俨然如连续盛放的鲜花般在各地苏醒过来,除了5月20日闭幕的香港艺博会,每年6月初在瑞士中世纪之城举行的巴塞尔艺博会即将鸣锣开鼓,之后便是10月在英国伦敦举办的弗里兹(FRIEZE)艺术博览会,12月初在美国迈阿密举行的巴塞尔迈阿密艺博会。中国国内的艺博会也跟随着世界潮流,集中于一年内气温感觉适宜的两个高潮期。既然名为艺术博览会(ART FAIR),收藏与销售才是正道,艺术博览会自然有别于世界各地的艺术双年展,人们关注的是其学术主题和各种艺术新潮与新
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