张佳玮写东西的地方天涯名博

张佳玮,或者叫信陵,写东西的地方。
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祝自己儿童节快乐

1
今年的六一节的前18个小时我是这么过的:起床,刷牙,洗脸,吃粥,背马哲,上网晃一会儿。吃午饭,买东方体育日报。背马哲。买冰糖金橘。打开水。背马哲。发短信祝几个美眉六一快乐。背马哲。
童年时以前有人跟我说大学生活比高中幸福。我现在如果看到他我就会扑上去左右开弓给俩耳刮子。这类话与马克思主义哲学所勾勒的不朽社会形态的类似之处在于:很多人在说这句话,可是都没实际感受到。

2
关于读书,有一个人比我惨。前两天有人说:史上最强小学生是日本的野比大雄——或曰野比康夫,还有其他名字。他读了二十年小学四年级。而且这二十年中一直有只看上去什么都像就是不怎么像猫的东西寄宿在他家,吃了很多红豆饼。最经典的在于,野比同学的小学初恋情人静子姑娘和其压迫者胖熊以及二号打手小强都不离不弃的在该弱智小学停留了二十年之久,而且翻来覆去死不改悔的对野比同学予以虐待。而后那只不像猫的东西的大圆脑袋被野比抱住啊啊大哭,然后我们就看到一台新仪器从那只袋鼠般的胸袋里倏然出现。
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机器猫对于老鼠的畏惧红豆饼的热爱都让人感到匪夷所思。而在我小时候每周一晚上守侯在电视机前等待的时候总是在一面对野比同学嫉恨有加。盖因该野比同学智商之低,想象力之弱,实在令我难以置信。对于未来发明极差的普及能力和应用能力使他总是弄巧成拙——而且该人在下楼梯时屡屡跌交,莫非他就是传说中的运动实衡症患者?——所以我总是在眼泪汪汪之中哀叹明珠暗投暴殄天物。如果拉登与萨达姆之流以天下为己任的同学看到野比滥用那些超级发明时,一定也会扼腕不已。

4
我对于机器猫的垂涎总是在我犯懒的时候发作。比如读书读累了就想要个记忆器,天气犯阴了就想有个扫云器,骑车骑累了就想要个竹蜻蜓云云。这属于思维消极不健康的体现。幸好这些思维都在以积极的态度逐渐消隐。现在我读书读累了就会喝咖啡,天气犯阴了就会回去背数据库,骑车骑累了就会想努力读书毕业挣钱然后买汽车上牌照过驾校交养路费。这说明我国的教育对我而言卓有成效,而我终于得以脱胎换骨,从野比大雄之流弱智少年之中被摘离出来,而且以后有望成为我们这个积极向上社会的一分子。但是即使在这种时刻,我有时偶尔也会想起关于机器猫的那些匪夷所思的梦境和滑稽搞笑的造型。然后埋怨野比没有善用这些器材。

5
昨天我出去买冰糖金橘的时候我看到一个店里一个孩子趴在桌上看机器猫——上海的电视台翻译名叫《多来A梦》。那个“昂昂昂,多来A梦让我实现所有的愿望”响起来的时候,看着那二厮戴着竹蜻蜓吧嗒吧嗒往太阳里飞时——靠,不怕烫死不怕失明不怕被烤成猫干——不知道为什么,我就觉得自己心里哗啦一下子。
然后,觉得自己
老了。
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很久没写了,好象是

宿舍电话坏了一周多,今天借了打火机,胶带和剪刀,修好了。
菲茨杰拉德说电工是门艺术。我真不觉得。

这两天看了很多反动的东东。
《ABSOLUTE JORDAN》。飞人的集锦。看哭了。
瑞士洛加诺电影节的最佳影片《男男女女》。比《春光乍泻》好看。
所谓零技术电影和平静叙事,原来并非小说独有。

《加州女郎》完成第二章。感觉如意。
学分未能加成。继续中。
期末考临近。

我发觉自己正变得越来越易怒。

到此为止。
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说风骚

1
  读书最大的好处是能知道好多以前不知道的事。比如我以前虽然知道“风骚”这两个字在古代不是贬义,但是对其具体感情色彩拿得不准。这两天看《史记》里提到了某个丞相叫做邵骚。出身还是名门。这说明两个问题,一是邵爸爸是个风雅的人。给儿子起名还带风骚之情。这就像穷摇阿姨爱给姑娘们起个什么诗什么画什么琴之类的名字。二是骚在古代确实不是什么坏东西。这字儿给人坏印象,估计也是经过人民的众口传播和自觉道德约束之故。
  
  骚这个字的意思派生可以显示出我国人民一贯的思维方式。先是诗歌体裁,然后引申到骚人——诗人。关于诗人的秉性及群众印象,西方性爱专家、滥交专家、摄影师霍尔德老师说过:由于他们行为与思维方式与其他人的格格不入,他们的自由思想形成了冲击,也模糊了他们自己的形象。霍老师身体力行,带头做了些相当伤风败俗的勾当。盖千古美女都以为诗人风雅温文,故趋附之。登徒子们见了眼红,齐去学诗。淫靡之风日盛,风骚之意日增。风骚二字,也就急转直下,直接由官方转为地下,开始了无政府运动的序幕。
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  钱钟书老师《围城》中某位赵先生曰:“在我们做实事的人看来,学哲学的人等于是没用的。”哲学家勉强算半个骚人。这就大致等于我们的时代对骚人的看法。由于思想活跃故而吟风弄骚,因为吟风弄骚故而自恋,因为自恋故而无用。一言以蔽之,自古成大事者,都是不爱搞风骚活动之人。远有司马迁,近有东方不败,西方还有个阿姆斯特朗。斯可盖棺论定。然而不风骚者一般具有实用性,不具有观赏性。这就是个两难了。
  
  2
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  关于风骚的时机,是个很有讲头的说道。英国有个先生叫罗伯茨,风骚有道。屡屡在球场之上奋然裸奔,百万人正看电视,赫然见罗先生活色生香之姿,吓倒者无数。如今他声名远播,海外知名。这就属于风骚得很是地方。试想他若没事自己关在家里风骚一把,除却有被旺财咬伤之虞,实在没有什么实用价值。
  
  世界上身高173公分体态婀娜金发碧眼容貌俏丽的姑娘很多,但是安娜·库尼科娃同学却能在FHM杂志评选的2002年度世界美女中排第一,实在诡异之极。以我的评论目光来看,安娜姑娘腰腿肥硕,皮肤粗糙,若不化妆,冠以美女二字实在极为勉强。安娜姑娘聪明就聪明在,她不是在一大堆模特堆里耍靓,而是躲到满是环肥不见燕瘦的网球场上去耍弄风骚,而且课余积极参加各类活动,以至于名震天下。如今傍上了安立奎。虽然自打她不打网球之后,排名从2003年的第8掉到今年的30,但是已经志得意满了。寻常女郎,哪里有这种好运?
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  风骚二字,从最初的纯粹精神产物,演化到如今的绝大多数肉体行为,也算是万水千山,完成了人类精神文明的一个鲜明转变。现在我给小表妹讲古文时,还要竭力对脸红的她解释说,“迁客骚人”这四个字不是那什么什么意思。哪什么什么意思?就是那什么什么意思嘛!你脸红什么?别想歪了。哪想歪了?我没想歪啊。得得你没想歪,我告诉你,骚人就是诗人的意思。表妹哦了一声。我于是又开始担心。不知道她是会正确理解骚这个字,还是把诗人都划归为那一堆去了。毕竟,在绝大多数人眼中,这两个词现在越来越合为一体了。

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我们为什么会爱上布拉格

1
  那个女孩子给我打来电话时,话筒那头依稀有周氏伪说唱乐的声音。就在这种配乐之下,女孩子以我可以想象到的无限向往的神情说:她是那么那么的爱布拉格。
  
  2
  我们这个时代最大的优点是,世界上任何的地域都不再神秘。在那些众口相传世世罔替的歌颂巴比伦空中花园、特洛伊城池、亚历山大港灯塔的年代过去之后,我们如今已不再需要口头的传说来勾勒风景。过去的人们依靠想象和叙述来谈论城市风貌。卡尔维诺著名的小说《看不见的城市》就是这样一个悖论之下的产物。而如今,活着的城市可以完全依靠视觉来看到。你可以看到摄影大师们拍摄下的巴黎、伦敦、纽约,可以小到任何一个细节。当然,也包括查理大桥和布拉格。这种爱戴,就变成了纯粹的感性爱戴。你拥有了这种感知的能力和欲望,然后可以得到不朽的印象。
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  很多年以前的传说中,欧洲的人们都热爱罗马。就像许多年之后,欧洲任何一个音乐沙龙里的人,都在谈论维也纳。离开了农耕时代的人们,对于城市有着很复杂的感情。梭罗之类刻意逃离城市的人们是生活在自己的乌托邦里的。不能说他们不爱城市这种构件。问题恰恰在于,他们并未生活在自己喜爱的城市里。
  如果用现在的眼光来探询,我们可以知道的是,雅典的城邦也许是最为微妙而合理的。以城为中心,周围有广大的原野。这比城市群更为自然,也更为平衡。当然,是否能够实行则值得商榷。诗情画意的时代显然已经过去。技术时代赋予我们速度与激情的同时,也在消磨着可能性。
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  现在如果有一个女孩子对我说起她爱布拉格,我一般很难予以确信。以前的音乐家们说他们热爱维也纳;以前的小说家们说他们热爱巴黎左岸;以前中国的骚人们说他们热爱长安。这种爱出自于什么东西,我难以确认。我以善良的个人心思去猜度,只能说这种爱来自于对城市风貌以及文明状况的爱。而现在我所认识的大多数热爱布拉格热爱波希米亚热爱巴黎的少女们,都会向我一一复述昆德拉的小说;查理大桥的美丽;电视镜头的烂漫;以及蔡依林的歌曲。这最后一条占的比例一般超过百分之五十。这说明我们的时代赋予了我们新的形式与内容,而我们的爱又变得如此慷慨而豁达,广袤而时尚。布拉格在寂寞了许多年后成为了文明媒体的先驱,而且会越来越有韵味。接下来的将会是那些我们并未注意的具有人文情怀和小资情调的不朽城市。比如雅典。比如北京。这说明这个时代确实是能够飞快改变我们观念的。关于如何去爱一个人,或者一座城市。
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
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那个不朽的柳下惠年代·随笔

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  五一节长假前一天,翘了三节课赶火车从上海逃回到家,一进门就见到冰箱上老爸替我收着的一张活色生香的杂志社汇款单。四顾无人,急急忙忙揣了,恰似那杜丽娘梦柳相公怀里扑通通的小心肝,又似那长信侯见了秦王后胯下猴急急的阿物儿,心惊肉跳,捏着烫手,一道烟直奔邮局,朝着那压台小姐先抛媚眼,画押签字,奉上良民证,那边厢仔细验点,拍出十几张红钞票来。急忙攫了塞进口袋,正琢磨又可以买几张碟几本书几包冰糖金橘之时,短信就来了,干妹子的:我今天到家了,明天我们出去吃牛肉面。缺钱,你先借我三百。
  巴尔扎克老师说得好:进了口袋的钱,与之前的分量是截然不同的。放进去容易,往出提就扯心裂肺了。我没好气的答:没钱。干什么事这么多钱?讹钱哪?
  那边反应比较快,立刻回一个:干嘛!我现在还是VIRGIN哎!你好歹也意思一下嘛。
  当场把我给吓趴了,急忙把这短信给删了。我回信责问:没事说这么贫的段子干嘛!小丫头怎么学这么色情!过了!
  答曰:你们不都这么贫的吗?
  我复曰:过了!以后别这么说话。
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  (根据我手头一本英语词典的解释,VIRGIN是处女)
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  上次我有幸陪同小无同学吃饭,与她颇杯盏交错了一番。席间我比较认真的强调了我是一个君子。小无对这个意见有所保留。这说明绝大多数伪君子都难以在表面辨认,以至于很多人都对我如此开诚布公旗帜鲜明的自封君子持保留意见。当初看某本美国文学史话的时候,作者说到上世纪美国著名乱交大师,性爱专家,性生活倡导者兼小说家亨利·米勒老师在某次买面包时,面包铺半老徐娘的阿姨盯他半天,曰:“看模样你不象是那么淫秽的人哪。”我不知道米勒老师对此有何感受。因为在那个时代,很多观念都是比较搞的。
  
  我国曾经是一个由于禁欲所以暧昧的年代。冯梦龙老师的那些小色情段子之所以大受欢迎,盖因彼时夫子们微言大义,一本正经所致。如此,李渔之流方能大显其能,而且兴奋不已。我在某篇说文艺复兴的段子时也说过,薄加丘们写那么色情的段子,是刻意为之。并非他们真的那么淫荡而且愿意满大街炫耀,只是被那个时代压抑久了而已。在那些活色生香暗香流动暧昧会心的年代,做嵇中散这样彻底的浪漫主义者显然容易被砍头,做朱夫子那样的正经人显然容易被鄙视。最大的趣味莫过于做一个伪君子。标榜着柳下惠的姿态,调弄些浮光掠影的趣味。是所谓有趣。
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  有一个例子是值得一提的。瑞典在上世纪前期一直是著名的闷骚国家,色情犯罪率高,外遇极多,率多伪君子。暗娼满街都是。以至于欧洲大陆谚语曰:照亮斯德哥尔摩夜晚的是非法的姑娘。此后某位领导脑子一通,宣布色情业开禁。于是瑞典犯罪率大大降低。暗娼几乎一个没有。而且过了几年,瑞典居然成了一个标准的绅士国家。以往屡屡光顾花街柳巷者几乎就没有了。当然,从法律角度来讲,这是一个极好的现象。
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  我知道的文艺史比较滑稽的事是这样的:60年代,美国个性解放的大年代。金斯堡嗑药之后的嗥叫,凯鲁亚克边穿越美国边与美人滥交,而且涌现出了如马丁·路德·金这样不朽的人物,而在70年代,如此作为者层出不穷,只是杰出的人物却越来越少。我印象中最经典的是某位70年代疯狂纵欢的小说家在几十年后写道:
  我们模仿着60年代的狂欢方式。滥交。吸毒。酗酒。流浪。我们需要追寻类似的刺激。那是一个指向标。而我自己其实并非是那样放纵的人。只是大家都在唱歌跳舞,我必须跟着他们。
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  米兰·昆德拉有部本来不出名后来因为某首歌曲而出名的小说《笑忘书》,里面记录了以下场景:
  大群青年在布拉格街头跳舞,歌颂共产主义。米兰兄到处想加入舞蹈队,却没人接纳。当那些跳舞的人升上高空,米兰走街穿巷追逐着他们,却无从跟随。
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  我现在抬起头,可以看见很多愤激的言辞在空中飞舞。生殖器被当作一个代表情绪的词在话语之中格外触目。这让我想到了西方的咒骂方式:对于神圣之物的亵渎是一个人丧失一切信仰之后的爆发。我很难说大量充斥着性的话语就是对文明的不屑一顾,每个人自有其表达的权利。我只是在想,这究竟算是在做什么?
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  对于传统的抵触构造成了颠覆文化的核心。但是颠覆的没完没了以及了无头绪让人感到莫名其妙。我不知道自己正处于哪一个宏伟时代的哪一个部分,不知道我们现在用性爱的幌子争夺眼球与话语霸权是处在开拓期还是追随期抑或只是无所谓的追着跑。我只能很平静的说,旧的时代,那个也许充斥着柳下惠的,流传着会心微笑和平和姿态的时代,也许倒是一个能够自主的时代。


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下雨下雨下雨,什么世道

今天一整天几乎没什么课,后悔
早知如此在家里多躺一宿便是
雨幕不疾不徐的下——这是我爱用的句式。久而久之,会让人产生世界的雨会永恒不止的错觉。

我以前想过这样一个命题。如果地球为之不转,则下雨的地方永远下雨,晴朗的地方永远晴朗。白天的地方永远白天,夜晚的地方永远夜晚。

三岛由纪夫的小说,重读来才觉得有味。唐月梅翻译的手笔明晰温醇,有着唯美的姿容和和谐的声韵。令人佩服。《金阁寺》的叙述非常精美。在阅读之时,我居然泛起了《天下》的感觉。当然,文体上不对。三岛写的是纯粹的小说。

我想我该谈论的故事,也许就是这样的故事……在构思情节的同时,需要保留原有的架构,进行合理的叙述。我以往写小说太多都是个人行为,自我意志。那些或者是孩子的逻辑,或者是自我的指挥。那很不好。

今晚目标:
《加州女郎》开个头。

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未修改稿:出租车司机

1
15点37分,火车将准时到站。五分钟后,他将暴露在云集于火车站前广场的出租车司机们游移不定的目光中。

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“先生去哪里?”
“吉品花园谢谢。”
“……”
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于是司机的眼睛将略微抬起,透过后视镜向他致以淡然的注目礼。目光的角度较平视稍低。司机将用一套娴熟的思维顺序将之迅速归类为一个工作对象。司机将处之泰然熟极而流的拨弄方向盘,就象电脑程序一样平稳而快速的执行。于是这辆车子会毫无意外的按着即定轨道迅速的奔驰,心安理得的朝向目的地前进。

“这几天天气很好。”
“不好不好。昨天刚下过雨,夜里就刮风。今天风就哗啦啦的大。”
“上海的天气倒是好的。”
“上海的天气好么也不一定这里的天气就好。暖暖热热,变得快。”
“上海离这里近嘛。上海有云这里就下雨。都是一样的。”

在如此短暂的寒暄之后,司机将减少对他的窥探。略带矜持的目光会转向车子前方,全神贯注于来往的交通。车子这时过了市民广场。接近永定桥。司机当然还会偶尔从后视镜里闪他几眼。角度成平视。

“永定桥这里又开工地啦?”
“工地是到处开。今天这里好,明天那里拆。搞得路难走,到处要绕,到处挂牌。一会儿这里要改单行道,一会儿这里要开水泥管。修高楼大厦,修大商场,老百姓都烦。”
“修完了就好。”
“修完了好是好,贵呀!你这样住吉品花园的人是不晓得。房子价格是越来越贵,我们平头老百姓都撑不起啊。只有当官的住得起。我们哪里住得起?”
“那是那是。”

车子过了五爱路,接近梁溪桥。吉品花园就在梁溪桥下。司机这时将用近乎妩媚的目光从后视镜里打量他。随着目标的切近,司机会显得越来越放松。他甚至还会小心翼翼的扭大电台节目的音量,于是他会听到两个主持人用甜美的声音插科打诨,互相取笑。

梁溪桥出现在车的前方。司机将企图拨打方向盘,朝向吉品花园做最后的滑翔。他总会在这个时候轻轻的说一句:
“过桥,谢谢。”

于是司机的眼神将在一刹那间变得错愕。而他则会将眼神转向窗外。从眼角的余光里,他会看到司机以颇高的频率不断从后视镜里打量他的神色。车子以犹豫的姿态缓慢爬上梁溪桥,然后不安的越过梁溪广场。他会将身体蜷缩在后座上,从后视镜里观望着司机那不断闪烁的眼神,听任他犹疑不定的将车继续行驶。在这个时候,车子失去了执行程序般干脆爽利的风度。司机将由于失去固定的目标而感到被动。直到车子经由河埒广场,他才会用极轻的声音说:
“向左。”
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汽车顺从的向左转弯。司机的眼神在反复闪烁之后,将呈现出听天由命的姿态。车子缓慢的爬行于公路上。他不动声色的等待汽车行进到那个熟悉的小路口,他将会在那里说出:
“就在这里停吧,谢谢。”

然后,在司机迷茫眼光的追随之下,他将支付15元车钱。他将拿起自己的包,推开车门。
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3
其实不应该责怪他的行为。他并未有戏耍司机的企图。他的家位于一个地域环境错综复杂的小区。他每一次向出租车司机告以自己的准确地址时,都会迎来司机近于茫然的目光。在一次偶然搭车时,他报了自己家附近的那个具有极高知名度的小区名字。出租车高效而准确的抵达使他倍感惬意。他否定了司机进入吉品花园的企图,转而指挥汽车开向他自己的家。在这一段搭车旅途之中,吉品花园成为了一个象征性的地域,一个标识性的点。当他无法准确表示出自己所需到达的地点时,他选中了最近的吉品花园作为中转站与指向标。于是在经历司机驾轻就熟的运送之后,他将指引着忐忑的司机走一段莫测高深--对司机而言--的道路,直到到达自己的家。在他习惯之后,他开始觉得这最后一段的指引必不可少。在这一段,司机会失去原有的方向,而又无路可退,于是战战兢兢的任由他牵引着前行。
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15点37分,火车准时到站。五分钟后,他踏出车站,于是他呈现在云集于火车站前广场的出租车司机们游移不定的目光中。

“先生去哪里?”
“吉品花园谢谢。”
“……”
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司机的眼睛略微抬起,透过后视镜向他致以淡然的注目礼。目光的角度较平视稍低。车子开出火车站广场。

“这几天天气很好。”
“是挺好。”
“上海的天气也是好的。”
“五一长假嘛。天气好了,出来旅游的人就多。我们就有生意了。”
“不是都说下雨的时候生意好吗?”
“老下雨就没人出门了。顶好是上午放晴下午下雨。街上的人就都叫出租。”

车子这时过了市民广场。接近永定桥。司机眼看着前方。神色平静。五一长假的促销广告从商厦的顶上披挂而下。他把身子靠在后座。

“永定桥这里施工还没好?”
“没好。五一节估计还得赶工。”
“修完了就好。”
“修完还得有一段儿时间。”

车子过了五爱路,接近梁溪桥。吉品花园就在梁溪桥下。他的身体开始放松。他在等车子转向吉品花园。他酝酿着自己的那句话。“过桥,谢谢。”多么得体。

梁溪桥出现在车的前方。越来越近。他准备开口。他的眼睛扫过仪表盘望见车前方,于是他发觉司机没有改变方向。司机将车开向了梁溪桥。似乎一切自然而然,顺理成章。
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“过桥。”他还是说了。但是这一句话来得有点晚,而且有气无力。说出口来,他才觉得不那么对。因为车子正在桥上。
“是啊,我在过桥。”司机说。

他于是忽然就混乱了起来。他的第一反应是怀疑司机没有听清楚他所说的话。“先生去哪里?”“吉品花园谢谢。”言犹在耳。没有听清?可是现在已经无法督促司机回头,因为车子在向正确的方向前进。那么,是自己说错了话?他确实说的是“吉品花园”吗?他也许把自己家的地址说出来了?没有吧。车子正经过梁溪桥。司机的神色平静如水,电脑一般精确娴熟的操纵着行进的方向。始终保持优雅的主动。这和以往的经验都是如此彻头彻尾的不同。

车子下了梁溪桥,平静的朝往河埒广场的方向前进。这一方向无形中扩大了他的恐惧。预备出口的指示显然成为了无用的废话。他想用哪一句话来夺取主动,但是一时之间,竟未想到什么言辞。

他把身体缩在了后座,他用略带惊恐的目光打量着前方的道路。吉品花园已经被留在了身后。车子还在若合符节的朝着他预想的方向行进。如果车子果真平和而安然的停在了他家的门前,那将如何?那也许说明这个司机早已认识了他。又或者这个司机遇到过类似的故事,做出了类似的判断。可是在这一段行程尚未结束之前,他无法下任何判断。事情显然出于他的预想,但是又合乎世界的规则。在这种时刻,悖论成为了合理的现象。他所能做的,只能是无助的望着后视镜,希望能够捕捉到司机的眼神。
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长假倒数第二天,《天下》的完成

小无以前说,BLOG是个好东西。我开始倾向于不信。后来看见木子美阿姨和竹影阿姨名声大噪,千古流芳,我也就信了。所以我决定搞一个BLOG。我最大的弱点就是容易被人左右了判断的标准。上次小饭问我要小说时,我惴惴不安的不知道该送哪篇小说给他。我对自己和对任何事的判断都容易受人影响。久而久之,就会产生自卑情绪。但是有很多东西骨子里变不了。

健敏对《天下》的修改意见,我知道是正确的,但是一直不那么愿意遵从。华丽浮夸的文体会损害小说本身。我比任何人都了解得清楚。可是永远都改不了这热中于浮华与优美的脾气。瑞特·巴特勒对斯佳丽·奥哈拉说:你到死都会喜欢那些浮华艳丽的事物。我和奥哈拉姑娘相似乃尔。

VIVIAN LEITH是个好姑娘。十七岁时的她比十七岁时的MARY漂亮得多。尤其是那双眼睛。爱尔兰式的郁绿之色。衬着嫣红的脸儿,十足动人。这样的佳人是肯定要早逝的,也只有盖博之类老流氓得以一亲芳泽。不朽的世界上留存着的应该是安娜那样的时尚女郎,虽然她不打网球了。

《天下》拖了两个月。两个月来我一直在推迟着它的问世——其实是因为痴迷于实况足球7?也许吧。这个盖棺定论的东西让我彻底开始厌恶华丽优美的伪宏大文体。我以后再也不想如此自讨苦吃。《SONGS OF TROY》是一个很好的范本。很狡猾的写法。我该好好学习。

我发现BLOG的一大好处是,我可以每天想写长篇一样这样唠几句那样唠几句。好些事儿于是不会忘掉了。也许整多了之后直接修改成一心情长篇?

今明两天的任务是完成《出租车司机》的篇外篇。构思主线:家住荒村——与出租车司机的主动被动位置交换——WILL统摄第一部分——尴尬处境第二部分。

收工。
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